はじめ本文用紙をもう少し厚い紙で印刷したところ、束が一センチほどになりぶかぶかした締りのないものになったので、紙を薄くして再度刷り直しました。二色刷なので見当を合わせるのが大変でした。製本の時には久しぶりに「本のつくり方」を読み直しできるだけ忠実に作りましたが、精度が甘く不満です。江戸時代の俳人、大島蓼太(おおしまりょうた)が編集した「芭蕉翁附合集」に石兮(せっけい)という人が一句ごとに短く解説を附したものです。つけ句を学ぶ人には必携の教科書だったようで、確かにこれを読めば芭蕉が極めて優れた言葉の使い手であったことがよくわかります。ひとつふたつ抜き出して掲載します。1876-1965)が原画を描いたものである。(昭和9年・1934)ではじめて使用され、今日にいたるまで研究社のシンボルマークとなっている。年に上京し、東京美術学校(現在の東京藝術大学)日本画科に入学し、在学中に近代洋画の父といわれる黒田清輝の知遇を得、影響を受けた。数〻のポスターなどを製作し、日本の近代商業美術の祖といわれている。年には多摩帝国美術大学(現在の多摩美術大学)を創立、初代学長をつとめた。1931年(昭和6)2月26日うまれ《第11回活版ルネサンスフェア》にご来場のおりの写真。詳細をみて驚かれるかもしれない。371番地において一般印刷事業の経営に着手。活字自動鋳造機を導入して活字自家鋳造に着手し、さらに「小池式日本語モノタイプ活字鋳植機」を設置し、ついには海外から「モノタイプ自動活字鋳植機」を導入して、高度学術書の組版・印刷にあたられた。清」とだけしるされていた。肩書きに類するものはまったくなかった。その名刺もことしからは用いないことに決められたそうである。なる高度学術書の組版・印刷に関しては、わが国有数の知識と経験を有されている。欧文のベースラインの揃いなどを確認・調整するための器具。実際の使用に際しては90度回転させて、マイクロ・ゲージが下部になるようにしてもちいる。学術・研究書を中心にきわめて高い評価があり、小宮山清さんがときおり本郷あたりに出没すると、少壮研究者のころから、論文のまとめや執筆・刊行にお世話になったとして、並みいる大学教授が深深とお辞儀をするほどの人物であることはほとんど知られていない。清さんは、サラマ・プレス倶楽部やタイポグラフィ学会主催のイベントには、しばしば気軽に足を運ばれている。そこで活版印刷実践者の若者たちと、あれこれと活字・印刷・製本などの技術を物語ることが至極楽しそうである。ご本人はまったく偉ぶることが無いし、質問には懇切丁寧にこたえられ、自分の功績や会社の規模を誇ることはないから、サラマ・プレス倶楽部の会員の皆さんは、ほんとうに親しく「小宮山さん、小宮山印刷のおじいちゃん」として敬愛しているようである。