高橋悠治ができるまで——戦後のピアノ事始めから新しい音楽の作曲、言葉の世界へ|音楽っていいなぁ、を毎日に。できるまで——戦後のピアノ事始めから新しい音楽の作曲、言葉の世界へインタビュー2018.12.28唯一無二の個性をもつ作曲家、ピアニスト、そして稀有の文章の書き手でもある高橋悠治さん。I『歌垣』」(12月29日、東京オペラシティリサイタルホール)がおこなわれる。その企画・主催を担当する、ミラノ在住の作曲家・指揮者の杉山洋一さんは、小学校高学年の頃から悠治さんの音楽に夢中だったとのこと。第4回の「レジェンドに聞け!」は、ONTOMOエディトリアル・アドバイザーの林田直樹が、杉山さんを含めた座談会形式で、悠治さんに話をうかがいました。「ニュー・ディレクション」を結成。95年イタリアに留学。指揮をエミリオ・ポマリコ、岡部守弘に、作曲を三善晃、フランコ・ドナトーニ、サンドロ・ゴルリに師事。友」「レコード芸術」の編集を経て独立。最初、僕は普通にクラシックの勉強をしていたのですが、渋谷に昔あったヤマハの楽譜売り場に行くと、いろんな作曲家の、ケージとかの楽譜までが棚にたくさん並んでいて、そこで高橋悠治の楽譜が目に入ったんです。思ったところからです。そこから始まって、音楽評論家の秋山邦晴さん(※高橋悠治さんの実妹・高橋アキさんの夫)の本も読み、親に頼んで、悠治さんの出されていた「水牛通信」を、中学生の頃から毎月とって読むようになった。作曲家の杉山洋一さん。