」などに影響を受けている。検索して観てみてください。]>31撮影されたのが終戦直後で当時の録音機が古くて性能が悪いのしか残っておらず、セリフが聞き取りにくくなったと言われてるね。日本映画なのに日本人が聞き取り難くて日本語字幕を付けて欲しいというジョークがあるくらい。]黒澤映画といえば、「乱」と「夢」の世代だな。「七人の侍」とか「隠し砦の三悪人」とかは最近見た。「乱」で圧巻なのは、凄惨な戦闘シーンがずっと無音のまま続くところかな。なんの音もないことが逆に残酷さを増してる気がした。リア王がベースにあるから、なんとも報われないストーリーだけど・・・。]これは誇り隠し砦は最近のCGをふんだんに使った映画より迫力がある。映画として、技術として凄いってことなんだな。面白さを感じなかった。ハン・ソロとチューバッカリが出ているならば映画館に見に行こうかなぁぁぁ。]黒澤監督のすごさは、動性・天候・寄り引き、光の効果など、多岐に要素分解され、実に多くを論じられてるが、最も素晴らしいのは1カット毎の構図にある。ルネサンス期の天才画家達と並ぶほどの堅牢で強固で活き活きとした構図が秀逸。ルネサンス、新古典主義から印象派まで、巨匠と言われる画家達と同類の絵画的クオリティが備わってる。」の志村喬が子供の人質を救出する場面のスロー・モーションの正確な編集は、サム・ベキンパー監督のアクション・シーンに似ている。]※46個人的に同意。武術は嘘入れないと映画として成立しないと思お。ブルースリーも速すぎてスローで演じてくれって言われたらしいし。]特に初期の黒澤映画はエンターティメント性が高いので、最近の邦画しか知らないとびっくりする。当時の時代劇の文法自体も変えてしまったようだ。『七人の侍』の撮影で期限を大幅オーバーして重役が怒鳴り込んできた時、ラッシュフィルムを見せたら「いくらかかってもいいから早く続きを作れ」と言わしめたなんて話もある。晩年はだいぶ観念的な映画になってしまうが、まあこれは歳を取ると誰もがそうなるからな...。]日本映画が凄いんじゃなくて、黒澤映画が凄いんだよ。「用心棒」は「荒野の用心棒」以外にも96年に「ラストマン・スタンディング」(ブルース・ウィリス主演)でリメイクされてる。]名前の挙がってる溝口健二の「山椒大夫」を数ヶ月か前にBSで観たけど、外国人に受けるような感じはしなかった。古い邦画でも画作りとか雰囲気なら日本人以外にも通じるかもしれないけれど、時代背景を排して現代やSFなどに仕立て上げるほうが喜ばれそうだと思った。]触れられてない所だとワイプの技術も黒澤明の影響だね。武術もリアル武術のほうが創作っぽかったりするしw、やっぱり映像技術が当時として画期的だったってことなんだろな。]ロードオブザリング的な古典(?)文学作品の長編映像化キボンヌ。あとヨーダの仕草は「七人の侍」の坊主頭の勘兵衛から。酒場でチンピラの片腕を斬りおとす場面やデススターの、異常に早く閉まる扉は「用心棒」から。取り込まれたデススター内で、ファルコン号の船倉から出てくるのは「椿三十郎」から。戦闘そのものは「乱」から。細かく見たらまだまだたくさんあるんだろうなぁ。ちなみにスターウォーズでよく評価される、生活感のあるいろんな物の汚れは黒澤映画の影響らしいですね。伊勢谷(宇多田の前夫)が協会に在日監督の文句を言ったら、「10年以上、撮らせてくれなかった」と最近、暴露してた。]七侍の音声は、デジタル加工して明瞭にしてあるやつ(副音声)で聞くと聞きやすいのでおすすめ。隠し砦はあったかどうか知りません。ちなみにレンタルに行くと、隠し砦のリメイク版もあったりするから(((間違ってもこっちを借りてはいけません!!!)))姫と下賤のラブストーリーという史上最悪のトンデモストーリーに改悪変更してあるので、思わずDVDを割ってしまいます。]最近の邦画は見るに堪えない。マジで退席してしまうレベル。洋画、というかアメリカ映画ならどれ見てもそれなりのクオリティなのにね。絶対に追いつけないレベルの差がある。「アニメ好きにいいアニメは創れない。]※2別に、あの頃の優れた邦画は、特に暗いわけじゃない。人生ってのはそもそも暗い部分があって当たり前なんだ。リアリティがあるというべきだ。対してハリウッドの多くの作品のような矢鱈と明るいだけの虚構はあまりにも嘘くさくて観るべきものがないのだ。]昔、週刊誌で、阿川佐和子がルーカスにインタビューしてたがオビワンが柔道の帯からとったことは認めてる。ジェダイが時代劇からという質問には「それは違う。]※77そういわれて成程と思った。そんなこと特に意識したこともなかったが。本当の娯楽作品なんだよな両方とも。娯楽にすらなりきれていないゴミ屑でもこの頽落した世の中ではゴミ虫どもにはそれなりに娯楽として持て囃されているけれども。して「椿三十郎」の原作になった「日々平安」のことかな?でも周五郎の作品は本当に素晴らしいですね。映画化したら絶対面白いのにって思う作品がたくさんあります。未見ですけど、松田優作主演の「ひとごろし」なんてあったんですね(笑)。]※80横レスだけど、※8のように考える人がいるのをそこまで否定するのは、それこそ最近の動向しか知らない者のような振舞いだよ。前まで、本当に※8の指摘が当て嵌まるような社会だったんだよ日本は。それが少しずつ敗戦後の(朝鮮的な)軽薄な喧騒から抜け出して落ち着いて物事を味わい考えられるような人々が増えてきたんだ。時代は変わったということだ。]白黒作品をカラー化するのを嫌う人は、意外と多いのだが私はけっこう好きで七侍やローマの休日なんかはぜひと思ってます。「恐怖の報酬」なんかはカラーになってて、カラーになったそれを初めて見たときは「オリジナル知らなくてこれ見たら、絶対最初からカラー作品だと思うよな」って感じだった。]まぁ歴史物書きなど所詮は不埒な物書きで自分の影響力など考えていない。真剣に考えていれば徹底的に検証するか、逆に徹底的に荒唐無稽にする。中途半端が最も世間を騙す。横山光輝なんかがいい例だ。あれ以降の三国志は宋代の鎧を着込んでいる()。]黒澤映画の真骨頂は構図と編集にあるんじゃないかな?特に用心棒でのジェリー藤尾の腕を切り落とすシーンなんて刀抜いてから1コマ送りで見ても解り辛い。カメラワークも申し分ない。首がアブねえって時にヒゲの心配してどーすっだ?の長老扮する高堂国典がヨーダに見える。]名無し黒沢監督の作品は人間が生き生きしているんだよね。悪人は悪人らしく、善人は善人らしく。怒るときは心の底から怒り、喜ぶときは心の底から喜ぶ。いう映画を日本でまた作って欲しいな。]まぁ娯楽作品だから。面白くないと思えば面白いと思わない人の中ではそれが正解。]黒澤明氏の真髄やっぱり映画人として外枠の見せ方を切り開いたってことじゃないのかな?逆に言えば学べばハリウッドでも真似ができる技術なのかもしれない。実際、中身が凄い作り手のものは、ハリウッドが逆立ちしてもパクれない。]ありがとう世界の巨匠、黒澤明。]在日が幅を利かせるようになって日本の芸能はダメになった。下品低俗、頭の悪いものばかりだ。在日電通がドラマ作成にまで口を出し、日本人俳優で実力あるものは排除し、在日お笑い芸人と在日アイドルでかため、日本人を情けなく描くように圧力をかけ、映画監督は力ある若手は叩き酷評して潰し、在日監督の作品はあげまくった。パッチギが名作?笑わせるな。日本芸能界から映画界から在日を叩きださねばならない。いや、日本に在日は一匹もいらない。やつらがしてきた数々の卑劣な日本へのテロを許してはならない。]そういうことは、ままあるな。「僕は当時のレベルだからレジェンドになれたのであって今のレベルの中に放り込まれれば、きっと何の活躍もできない」と。考えれば、個人プレイの追従を許さない記録(≠記憶)かもしくは、誰も真似できないオンリーワンな記憶は強いな。「それで、スター・ウォーズの権利の話なんだが」って言って、ルーカスの血の気が引いたらしいwもちろん黒澤の冗談だったが。]ジョージルーカスが黒澤明に影響を受けた、というのは映画界の事象としては一片でしかなく、世界中の映画監督が何かしら影響を受けたというレベルなんだよ。撮影技法についてはパンフォーカス撮影やマルチ撮影といった今ではごく一般的な技法を初めて映画に取り入れた人だからな。]クロサワとか昔の作品ばかりの名前があがるんだよねぇ...海外は。]黒沢映画はこれからも見続けるけどスターウォーズの続編は興味ないし見ていない。アメリカ人にとっての古典になるんでしょ。]黒澤はとんでもなく偉大だが、ただ『隠し砦』を含めた前期主要作品に関しては、原作と黒澤の演出とをつなぐ脚本の素晴らしさも高く評価できる。菊島隆三と橋本忍じゃないかと思うんだが、軽妙洒脱な会話によって、骨太のストーリーに絶妙な「軽み」というかユーモアを加えている。黒澤自身の考え方も変化したのかも知れないが、個人的には、70年代以降の作品には欠けているように感じられるのがそれ。]※106中期といえる「赤ひげ」まではそのお二人が参加してて本当に数々の素晴らしい作品を作りましたね。軽妙洒脱って感じは殆ど無くなったように感じます。]隠し砦は面白いが編集でもっとテンポが良くなるはず砦の崖を登るシーンは長すぎだろ。誰にも気付かれない、隠し砦、を強調するにしても。槍での決闘シーンもあそこまで長くなくても。まっ、編集も黒澤本人だから文句は言えんが。]ひんしゅくかいまーす。]ルーカスは4~6で酷評され、7はJJエイブラムスが原点回帰させて作った。スピルバーグもドリームワークスと共に苦難の道を歩いている。日本では才が枯れた大御所がいつまでも称賛されている。そりゃ日本の映画は良くはならんさ。]近所のパン屋にはヨーダの顔のメロンパンがある。黒澤曰く「俺の映画を見たことがないアメリカ人は少ないくない。]アナライザーとかWWWWスターウォーズってさ、まんまヤマトのパクリじゃん。欧米じゃ、必死こいて日本アニメディスってんのも、人々の目が日本アニメに行かないよーに、つー理由からだろ?自分たちが今まで日本アニメパクリまくってたのがバレちまうからな。ことは、これからもパクる気マンマンじゃねーか。]日本でスターウォーズの入りがイマイチなもんで、次は日本褒め作戦にでたか。黒澤を褒めときゃ日本人もいい気になってスターウォーズに興味を持つだろう、ってか。そんなんに騙されるの、って頭空っぽ女ぐらいだろ。「用心棒」はハメットの「血の収穫」が元ネタ。日米お互いに、影響しあいながら傑作を産み出して来たって事。]※125その理論でいくと、宮崎駿や湯山邦彦は黒澤を超えてるってことになるな。]クロサワが海外に与えた影響は有名だけれど。テツカが与えた影響もある。ハリウッドの「ライオンキング」は手塚治のパクリに近い作品だよ。蜘蛛巣城で霧に迷うとことかっていうのは、あれはあえてでしょうね。乱に出演した野村萬斎さんに言わせると、あぁいうのは歌舞伎でいうところの序破急的な感じなんだそうですね。フラストレーションを溜めていき、そのあと開放させる。いう描き方は、映画館という逃げ場のない場所だからこそできたんだろうと野村さんも言ってたようですが。]どんなに独創的なクリエイターでも絶対に何かの影響を受けてる。それが国外の異文化だと一般的なファンは気づきにくいだけで。昨年は国内のクリエイターが丸パクリしてバレてたけど。]※133著作権ついて相手から相談があったみたいだよ。手塚側(息子と母親?)は『世界多くの子供たちに夢が広がれば』とかで著作権の割合を放棄したそうなw。米国人から、素晴らしい考えだ、と歓迎されると思ったら『馬鹿じゃないの、考えられない』と冷たいお言葉ばかりwそれで懲りたのか?wアトムの米国版には著作権含め色々とデザインにも意見をしたそうだ。]基本のストーリーは黒沢だが、ディテールはコブラの影響も大きいと思う。宇宙船や先頭車両・キャラもパクリと言ってもよい。ダースベーダそっくりのキャラも居るし。日本は暇じゃ無くなった。やりたい事もやりたいものも、いつでもどこでも今すぐできる。映画なんて見てられる暇が無くなっちゃったのよ。日本以外の国には今でも「暇」が必ずあるわ。]文化、芸術、果ては文明までが相互に何処かでインスパイア―され、フィードバックされてを繰り返すのかも。]※138ほんと最悪だ役者の演技以前の作品内容、ストーリーが違うものを隠し砦の三悪人と題してはダメだろう三池。誰か※してたが馬鹿息子が許可したと言ってた。ジャニー喜多川からの相当なカネに、なびいたのか?w。椿はストーリーは結構忠実だった。三船=織田、仲代=豊エツ比べモンに成らんがwwwでも推しは、カラー映像だからこそ表現出来た椿の美しさ、華やかさ、色合い。白黒見たから、こその綺麗な映像だったわ。日のに支配されているから未来は無いよ。映画館が興行師の支配下に落ちた時からこうなる事は分かっていたけど、あいつら本当に無能だから糞みたいな映画しか出て来ない。役者は監督演出で生きるし、監督は役者で作品の評価を受ける。]ヨーダのモデルは確か依田さんだよな。]スターウォーズは世界観がいいな。元老院やら通商連合やら独立星系連合やらハットカルテルやら古代ローマや中世西洋ファンタジーをベースに、オリエンタルな要素を散りばめつつ、宇宙規模な物語として展開した。四刀流サイボーグのグリーヴァス将軍が好きw七人の侍は世界観がワクワクしないなぁ..。設定が子供騙しで素直に入ってこない。]その点もののけ姫など秀逸だな。]※158絶対見るなよリメイク版。人間には糞を見たくなる好奇心があるw。怒りたいなら、見るが良い。]絵画や音楽も良い物は文化や言語を超えて伝わる。総合芸術の一つとも言われる映画なら当然評価される。黒沢映画の凄い所は、娯楽映画として最高に面白い上に芸術性が高い事だと思う。晩年の作品は芸術性にこだわり過ぎたのか、娯楽性が落ちたが、七人の侍や用心棒や椿三十郎などは何度観ても面白い!※にあったセリフが聞き取りにくいのも、東宝やクライテリオン等のレストアされたBD・DVDで大分改善されてるので、未見の人には是非観て欲しい。]全くのオリジナル作品なんて創れないだろうな。常識を知っていないと常識破りはできず、ただただ荒唐無稽な話になる。]まぁ映画自体が西洋の流れで、能楽や文楽のような表現のデフォルメは無いからな、そもそもが日本的ではないと言えば日本的ではない。松本はボロ負け、完全敗訴だから。]それは見せるための演出の範疇じゃないかな。現代語で演じたり、宇宙空間での戦闘を大音量で味付けするような感じの。]例えばそうだな、竹取物語は平安チックだが大和が舞台だと云われている。五人の求婚者は大和に実在した貴族がモデルだからだ。真田十勇士も実在のモデルがいる。経験上、半分ウソで半分ホントというのが人はいちばん騙されるw七人の侍の勘兵衛は剣聖上泉信綱がモデルらしいが、もうちょっとそこらへん煮詰めたら、さらに面白くなったのではと愚考する。]たけしとの対談で香取真吾が「ボク黒澤映画は見たことないけどたけしさんの映画はほとんど見ました!たけしさんの映画に出させて下さい!」って自信満々に言ってたの思い出した。たけしが内心「バカじゃねーのコイツ。何にも映画の事も知ろうとしないで」って感じがありありだったな。]白黒の黒澤映画はセリフが聞き取りづらいのが欠点。きる」「七人の侍」等の白黒の黒澤映画を見るなら字幕つけてみるのがお勧め。]今の邦画はやばいけどな。いい観客を作らなかったのも一つの要因だろう。いいものを見極めそれを楽しめる豊かさがないとね。アニメ分野がじりじりそれじゃやばいとあがいてる状態かな。絵描きはいるけど作家がいない。]座頭市も、作り物だと思って見るのと、戦国時代や江戸時代の北陸や関東に盲目の剣豪がいたという予備知識があって見るのとでは、楽しめる度合いが違うかもな。]>アニメ分野がじりじりそれじゃやばいとあがいてる状態かなアニメ映画は昔からムダに深くね?治虫も仏教哲学をふんだんに取り入れてるし。]※166>まぁ映画自体が西洋の流れで、能楽や文楽のような表現のデフォルメは無いからな、そもそもが日本的ではないと言えば日本的ではない。黒澤の初期作品『虎の尾を踏む男達』(主演はエノケン)は、歌舞伎の『勧進帳』をベースにして作られている。ストーリーだけでなく歌舞伎特有の所作も取り入れつつ、映画ならではのカット割と演出を生かしている。1920年代にモスクワで市川左団次の公演を観ていたエイゼンシュタインは、『虎の尾を〜』とほぼ同時期に制作した『イワン雷帝』で、全く知らないヒトでも「これ歌舞伎やん」と思うような演技(表現法)を俳優にさせているね。黒澤が、ゴーリキーの『どん底』を日本時代劇に翻案したり、やがてはシベリアで『デルス・ウザーラ』を撮ったりすることなど考えると面白い。「映画の基本文法」という側面からいうと、エイゼンシュタイン・黒澤明・ヒッチコックの三人というのは際立って屹立した存在だと思う。評価がハリウッド映画界ですこぶる高いのがよくわからない。南カ大の映画学科でよく取り上げられたからなのかな。フランスではなぜかヤクザ映画が映画人に大人気。]>178乱暴に言えば黒澤はハリウッド的だから普通に楽しまれて、それゆえに評価されている。小津とか溝口は異文化の映画として興味を持たれ、研究の対象にさているところが大きい。三者同列じゃないと思うよ。]おまいら実際タケちゃんの座頭市どうよ?昔は良かったと憂う気はさらさらないし正直黒澤もそこまでなんだが、あれが後継者の作品なのか?海外への媚びしか感じなかったんだが...。タップなど入れミュージカル調にし、とりあえず忍者アクションを入れ、ラスト10分あなたは必ず騙される的な当時流行りのシャマラン調に仕上げたあれが...。先に抜いたのは...おめぇさんだよ...は今でも鳥肌立つ。]同じテーマにしても、リメイクでも、パクリでも日本が造ろうが、ハリウッドが創ろうが、スタッフが有能で無いと面白い作品にはならない。]世界の映画に影響を与えたのが黒澤明なら、世界中の度肝を抜いたアニメ映画はAKIRAだろな。AKIRAのほうは西洋の宗教観では真似は出来ない、たぶん、おそらく。フォースに置き換えるのがやっとだと思う。]※16既出だけど、黒澤自身もジョン・フォードの影響を受けてるしね。日米だけじゃなく、ヨーロッパやアジアの多くの映画監督も影響を受けてるよ。旧ソ連のタルコフスキーなんて、黒澤のことを実の父のごとく崇拝してるし。※24影響てか、「荒野の七人」はちゃんと「七人の侍」の映画化権を買ってリメイクしてる。無許可でパクって裁判で負けたのは「荒野の用心棒」(「用心棒」のパクリ)。テレビドラマの「木枯らし紋次郎」...代表作はぎょーさんありまっせ。※76周五郎作品で、撮りたかったけど実現しなかったのって「町奉行日記」じゃない?後年、四旗の会の一員だった市川昆が「どら平太」として実現させた奴。※86編集も黒澤明自身でやったからね。※132その手塚治虫もウォルト・ディズニーに憧れて、マンガ、アニメの世界に入ったのです。ジョン・フォード→黒澤明→ルーカス、スピルバーグ等と同じような系譜です。映画監督が選ぶ部門で「東京物語」が1位になったり(評論家部門では3位)。]エピソード4、5、6、1、2ぐらいまでは面白かったな。]コメント欄の内容が濃くて勉強になる。自分は知らないことだらけだよ...。今はロックガーデンとかになってるって場所らしいが。]※194嘘はいかん。]いや、お前ら得意げな顔で語ってるけど、それ全部ただの噂話だからな?ちなみに昔、筑紫哲也のニュース23って番組にジョージルーカスが生出演したとき、「SWシリーズは日本映画の多大なる影響を受けている、と日本では有名なのですが、それは本当ですか?」と質問されて「それはないですw」と笑いながら否定してた。筑紫哲也「オビワンは黒帯から来てるという話も......」ルーカス「違いますねw」って、けんもほろろだった。]今の日本映画界はTVの「オワライ」と「ジャニー系」に押されスターが不在。監督もマトモな奴はイナイ。黒澤も「どですかでん」あたりから、つまらない作品を作るようになった。世界の5指に入る監督には違いない名監督だね。]しょーじき、先入観ナシで誰が見ても東洋系から影響を受けてるキャラはアミダラ女王ぐらいだよな?エピソード1でシスの刺客が両長巻型のライトセーバーを使ってたが、動きは京劇だろあれ。五条霊戦記の遮那王と同じだ。]※199日本人が俺は日本人だなどというとでも思ってるのかバカが。日本人なら先入観なしに誰が見ても公正で客観的と思われる意見に此れ努めるのが先であって、口先だけで信じてもらおうなどという横着はすべきでない。カタルシスとルサンチマン塗れの外人認定。]ジョンフォードの話があんまり出てこないけど黒澤監督は海外の西部劇などで日本らしからぬカメラワークや人物配置の研究をしてきたから隠し砦や七人のようなケレン味のある作品をモノしたんです。隠し砦や七人だけでなく、割と監督初期の「素晴らしき日曜日」や「生きる」も「映画を紡ぐのが楽しくてしょうがない感じ」があってイイ。ルーカス「違いますw」>>筑紫哲也「オビワンは黒帯から来てるという話も......」>>ルーカス「違いますねw」って、けんもほろろ本当に筑紫は韓国人みたいで気持ち悪いな。影響受けていようがいまいが面白ければ面白いし、しょーもなければしょーもない。]黒澤の影響を受けたスターウォーズ、スターウォーズの影響を受けたガンダム。やってお互い影響し合って良い物を作ってくれればそれでいいよ。]ライトセーバーで戦うシーンなんてチャンバラそのままだし。WARSの影響は気付かなかったな。いや、SFの影響を受けているであろうことは、そりゃあわかるが、どちらかといえば歴史や神話からの影響を強く感じた。ギレン?どう見てもヒトラーです本当にありが(以下略)とか、なるほどティターン神族と戦うのが女神キュベレーかとか。]とりあえず、スターウォーズ自体は良い作品だと思うんだ。おき、もし、日本人の文化や黒沢明監督のを参考にしているなら。]>>おまいら実際タケちゃんの座頭市どうよ?昔は良かったと憂う気はさらさらないし正直黒澤もそこまでなんだが、あれが後継者の作品なのか?いまだにおまいらとか言ってる奴いるんだな。]その黒澤にルーカスが意気揚々として「先生、僕こんな映画作りました」って見せた時、絶対に褒められると思ったルーカスに、黒澤は「音が多すぎる」って一蹴したらしいよ。ルーカス可哀想・・・。]※218わかってねーな。海外のおまいらってあるだろ?一周回ってんだよ。実力のある日本人俳優が育って来たら、そこへ「同胞」俳優を絡ませていき、顔をうる。同胞俳優にどんどん仕事をさせて日本人俳優に対してはリスペクトなし、仕事をさせない、とまあ、こんなやり方を想像している。]クロサワ、SW、ガンダム、その後のリアルロボもの。当時の日本のアニメ・特撮は海外SFをさんざんパクってたからね。この流れは間違いないね。ヤマトがSWに影響を与えた。ヤマトとSWは同じ年だから。内容的にも類似性はないと思う。彗星帝国がデス・スターを真似たという方がしっくり来る。]223だが一つだけ思い浮かんだ。HEROザ・ムービーだっけ?あれたしか、これ韓国要るか?ってシーンがあった。※224Vガンダムに登場したタイヤ型サブフライトシステム。エピソード1~3あたりでそっくりなのが登場していたような、していなかったような...。過去形なのが重要だよな。今の邦画映画監督なんか名前挙げろって言われたらアニメ化実写化の戦犯が真っ先に思いついた。いや悪くない邦画監督もいるんだけど、他人に進めれるほど胸晴れるかっていうと微妙過ぎる。ここで名前挙げたら叩かれる気もするしなぁ・・・。]隠し砦の三悪人と七人の侍は観た。]※233ああ、そうだよね。]※230なぜ日本の監督がいないのだろう。]※187>旧ソ連のタルコフスキーなんて、黒澤のことを実の父のごとく崇拝してるし。崇拝し過ぎて、遺作の『サクリファイス』は失敗作になってしまったと思う。テーマ的には『ノスタルジア』でもじゅうぶん重なっていたし、その段階ですでに『生きものの記録』は消化しきれていたように思うんだが、『サクリファイス』では未消化な段階に「戻して」しまったような印象が残ったね、個人的には。]※225デス・スターのビジュアルが、『さらば宇宙戦艦ヤマト』の白色彗星に影響を与えたというのはあるかも知れないが、まあ許容範囲だと思うよ。俺がアキレたのは『さよなら銀河鉄道999』。前年に公開された『帝国の逆襲』におけるルークとベイダーの関係をほとんどそのままパクって、鉄郎の父親=黒騎士とかいうキャラをぶちこんで即席で仕立てたようなストーリー。映像的にも『2001年宇宙の旅』からパクったようなアイデアが目について、正直子供心にヤだったな。松本零士的な世界観ともかなりズレてたように思う。]これだけ偉大な黒澤の白痴を長すぎだって無断でフィルムカットした松竹はアホ。黒澤も、切るならフィルムを縦に切れって激怒した。完全版ないんだろなぁ。今ならディレクターズカット版とか当たり前にあるのにな。]SWがヤマトのパクリ説もEP4が初めて公開されたときにずいぶんとあったが、同じタイミングでまだよく知られていないルーカス本人の人となりを紹介する映像も多く流されていたがその中に彼がハイスクール時代に8mmで撮影した実写コマドリのロボットアニメがあって、そのロボットがR2D2だった。今から50年以上前、でヤマトなぞ影も形もない。論議ももっと小声でやっとかないと恥をかく。あちらにはキャプテンフューチャー(小説版)とか名作も多いので脚本的にもしかり。]三船が蹴って後悔し、1941受けたらコケて懲りたって話にはワロタ。]※231初監督作品の「姿三四郎」がヒットして続編まで作っているんだからそれは無い。映画に大金を使うから会社に嫌がられただけ。]天空の城ラピュタのラストで盗賊一味が黄金を隠し持っている落ちはマッケンナの黄金という西部劇のパクリだね。昨年末のゲートとかいう糞アニメでは地獄の黙示録を数分にわたって台詞までも盛大にパクっていて苦笑いするしかなかった。]※247ゲートのはパロディーで、他にもワザと色々大量投入している。]ネットを使ってスターウォーズゴリ押しか。ヤマトのパクリつー事実は隠し通すか。日本アニメのネガキャン張ってるアメリカらしいね。ことは、これからも日本アニメをパクったハリウッド映画を作り続けるんだな。確かに日本アニメには、新しいアイデアが次から次へと湧いてでてくるもんなあ。]アナ雪の成功を再び!日本の皆さん、スターウォーズを大好きになりましょう。最近のイケてる女性はスターウォーズ女子ですよ。]デススターの星を消し去る超破壊兵器は、ヤマトの波動砲そのものだもんな。ガミラス軍と帝国軍もどこか設定が似ている。スターウオーズ起原のアイデアもいっぱい有る。ハンソロの宇宙船は漫画コブラに影響を与えたし。宇宙人ならず者があつまる酒場とかいいアイデアだった。有名なライトセーバーとかガンダムで使われてるし、ストームトルーパーとかザクのデザインに影響与えているかもしれん。]映画に限らず、いい作品は影響与えるものだよね。]こういうコメント見ると久々に黒沢映画を見たくなるねw戦後エンターテイメントを作り上げた偉大な監督。]エピソード2で、ライトセーバーを抜いて、ジャンゴ・フェットに挑むメイス・ウィンドウの走り方が「七人の侍」の勘兵衛の走り方を完コピしていたのは見事だった。]アメリカのテレビ番組でSWの衣装は中国の少林寺拳法だって映像を交えてジョージ・ルーカスが解説していたよ。上着だけでなく、ボトムの絞っている所や履物もそのままだ。「帯の中で1番強いのが黒帯」って日本語をそのまま発音しただけ。「ジェダイの騎士」も「時代劇」から発音してる。]※146それは別にSWの発明ではないだろう...。『三悪人』での太平と又七のやり取りをロボットコンビに移しかえる時にルーカスが使ったのは、マルクス兄弟なんかにも連なる伝統的な手法だと思う。喋らないハーポと喋りまくるグルーチョね。一方が喋らないか、もしくは観客にはわからない言葉で喋り、もう一方が、観客に推測できるようなやり方で受け答えをする、つまりある意味相手のぶんまで喋るというのは、例えば『セサミストリート』なんかでも非常に頻繁に使われているものだ。スナッフィとビッグバードのコンビがそうだし、クッキーモンスターがいる時も大体そういう感じになる。日本の「掛け合い漫才」にあたる形式があまり発達せず、しかしパントマイムとスタンダップコメディが発展していた英語圏では、これはかなり伝統的なメソッドなんだよ。C3POとR2D2、ハン・ソロとチューバッカ、どちらもこれにのっとった正統派のコミック・レリーフといえる。ちなみに日本の笑いでも、落語ではそれにあたる場面が多い。噺家は、会話のすべてにわたって常に入れ替わりをやるわけじゃない。かなりの部分「ふんふん、なるほど、〜ってえわけなんだな」といった調子で「内容を一方の人物の語りに集約」させて、全体の進行を円滑化しているだろう。]※231たぶんそれは日本では字幕がつかないことが一因だと思う。黒澤映画は役者のセリフがとにかく聞き取りにくいんだわ。]加藤武の追悼番組を、徹子の部屋、で放送してたが隠し砦でお守りを身体中に巻き付けていたのが黒澤にバレたそうだ。実際10cmハズレたら加藤は死んでいただろう。映像を見ると馬の蹄が加藤の頭をかすっている。言うか蹴られているw後日談で黒澤は下っ端役でも命張ってるんだなと思ったそうだ。]2体の凸凹コンビ的なロボットって要素、模倣とかパクリとか言い出したらきりがないんじゃないか?ロボット三原則の意味では、アシモフがルーツで、しかも凸凹コンビのロボットも出てくる。デニールとジスカルド、だったかな、ちょっと記憶があいまいだけど。ロボットって言葉自体も、チェコだったかなぁ、小説で出てきた言葉でしょ。あれは、バイオテクノロジー的なものだった気がするけど。凸凹コンビがっていうなら、まぁどこにでもあるけど、ドンキホーテとサンチョが古いものとしてぱっと浮かぶけど。人間が人間たるゆえんが、言葉により先達の知識を損なうことなく受け継ぎ維持し発展させる、ことにあるから、先達に影響されるのは当たり前。中韓みたいに、あからさまに劣化コピーを作るなら、「ん?人間なの?」って思うだけの話で。人間であるためには、受け継いだものをより良くする!という精神が必要だし、外国人が日本人をすごいと思うのは、そこがすごいからだと思うけどね。ファンタジーに職人気質のドワーフというのが出てくるね。白人は商人気質でね、人間が職人気質を持つなんて信じられないから、他種族を空想した。日本がそうだったと、びっくりしただろうねぇ。最近は白人の真似をして商人が増えて職人が絶滅するんじゃないかと危惧してるけど。その前に資本主義は破綻するか。暴力を描く監督も黒沢明より蓮実以後の感覚が濃厚だし彼らが世界中の映画祭で賞を取りまくって新しい日本映画のスタンダードを作った。在日によって日本映画界が支配されて面白い映画がない、作れないなどという妄想がどこから出ているのか分からないが単に見るべき作品を見ていないだけだろ。]>>59あれは親子や兄妹の情愛という文化の違いには左右されない普遍的なテーマを扱った悲劇だからこそ外国人にもすんなり受け入れられるんだろう。ベルナルド・ベルトルッチがあの映画大好きらしいね。]在日によって日本映画界が乗っ取られてるというのは、正確に言えばアニメ映画の日本映画界への浸食だ。漫画・アニメ・ゲーム産業と北朝鮮の癒着が公然の秘密になってる今、アニメ=北朝鮮の資金源なのだ。これを徹底的に日本から排除しないかぎり、映画のみならず、日本の国益を損ねることにしかならない。現実に、昨日の水爆実験に漫画・アニメ・ゲームの売上が貢献しているのは、明明白白である。]>272「漫画・アニメ・ゲーム産業と北朝鮮の癒着が公然の秘密になってる今、アニメ=北朝鮮の資金源なのだ」そんなもんは低予算でなんでも作ろうとした根性が招いた結果だろ、ちゃんとした賃金を国内のアニメーターやプログラマーに払ったら一発で解決できる問題じゃないか。労働賃金に金を惜しんで発展途上国で生産を展開し食い物に成った家電メーカーと同じだよ、こう言う奴らこそ「反日・売国奴」だろ。]※108スピルバーグはユダヤだけど、ルーカスはユダヤじゃないぞ。ゆえにハリウッドにスタジオを持たなかった。こんだけ宣伝費かけてんだからよ。今回は情弱な女がメインターゲットじゃねーから成功も難しいわな。黒澤の影響を受けているにちがいない。アンゲロプロスは、ワンシーン・ワンショットで重厚な歴史的映画を作ってきた人。」を混ぜあわせたような感じになっている。ラストの大王の病気が、実際の黒澤と共通している。老いさらばえた革命家、というふうに置き換られている。アランドロンはサムライという香水を作った。]正直、子供のころから今の中高年になるまで、日本映画全般より、70~90年代の洋画のSF物の方が、断然面白くて好きだね。深夜にテレビで放送してる昔のSF洋画なんて、超最高。]外国人が黒澤好きすぎてビビる。黒澤映画は「夢」しか見たことないけど、感情が激しくて見ててしんどいので、小津安二郎の方が好き。]隠し砦の三悪人は痛快冒険時代劇だからね。槍使いとの戦闘シーンとか、あれ以上かっこいいバトルは見たことなかった。役者も戦国時代から抜け出てきたような名優ばかり。今の日本映画では絶対にあんなの作れないわ。作られた映画が、おもしろくなくても、ガマンしましょう。」の影響を受けていると思う。三船の刑事、ヤクざの役を、ハリソン・フォードの刑事、ルトガー・ハウアーのレプリカントに変換している。」に影響を受けているそうです。・・・フーン、と思った(笑)。]黒澤は、絵画も天才的にうまくて、絵コンテなど、どんどん自分で描いていってしまう。NHK教育の「日曜美術館」で画家の横尾忠則が出演して、黒澤の画をとても高く評価していた。」のときの絵コンテを眺めていると、とても日本人の老人とは思えない、赤やグリーンやオレンジの色彩感覚がゆたかで、派手で、非常におどろかされた。]映画「ブレード・ランナー」と、原作の「アンドロイドは電気羊の夢を見るか?」は、かなり別物。原作はストーリーがいろいろ込み入ってて、映画のストーリーみたいに単純な追っかけものじゃない。]名無しさん批判ではないが、外国人には黒沢映画・宮崎アニメ・たけし映画などを絶賛しているが、自分には全然合わなかったな。つまらないし、やな気分になるし、なぜが見たくないな。」は「七人の侍」のパクリ。]先人の作品が偉大だとすれば後世のリスペクト作品は皆劣化コピーということか。時代と共に悪くなっていく。]少林寺拳法(しょうりんじけんぽう)とは、宗道臣が日本で創始した武道である。いうことはSWの衣装も日本的といういや、拳法の道着見たこと無いからしらないが少林寺と少林寺拳法は別だっけ。]隠し砦は面白いけど芸術性が低い。黒澤も娯楽作品として肩の力をぬいて撮った映画だろう。白痴、酔いどれ天使、生きる、素晴らしき日曜日のような非時代劇にこそ、黒澤映画の芸術的価値と魅力を感じる。]東京物語の海外での高評価が解らないというコメがあったが、ストーリーや芝居だけではなく、カットの繋ぎや構図、抑制した演出、モンタージュ、見事なまでに統一したリズムとテンポ。ハリウッド的映画の文法に従わない独創的な映像美と映画の作り方の新しい可能性に気付いた世界中の映画、映像研究者に驚きを与えたゆえの事だろう。黒澤はわかりやすく、小津安二郎はわかりずらい。言われる理由は、映画の文法と呼ばれるものに従っているか、はむかっているかの違いからくるものだと思う。」を作ったアメリカの映画監督で、「地獄の黙示録」の脚本担当のジョン・ミリアスなどもクロサワの影響を受けている。」みたいになると思った。]>307そりゃ仕方ないね。芸能界の朝鮮人と同じで「虚業」といわれた映画に異端者が入り込むのは当たり前。虚業であるほど飾り立てなければその業種は縮み、それを防ぐためさらに飾り立てる。そもそもハリウッドだってユダヤ人が興した。社会の異端者が仕方なく逃げ込んだ商売が後の大きな産業になるなどよくあること。]コナンTheGreatのジョン・ミリアスも崇拝していたが黒澤からはウザがられていたらしいね、悲しい...コナンシリーズ好きです。黒澤さん独特の素晴らしい演出が堪能出来るという意味で隠し砦は素晴らしい。]>>289いやその通りだよ。ブレードランナーをやったリドリー・スコット監督は黒澤明の大ファンで影響受けまくってて大ファンであり、黒澤明がいなかったら自分の作品のほとんどがなかったって本人が言ってる。]↑ちなみにブレードランナーは原作あるけど、真似たのは撮り方とか原作と違うオリジナル部分の話ね。]まんまパクるのではなくて、また別の物に昇華できるのは凄い才能だと思う。いうのが虫唾が走るって言うんだよ。]黒澤映画が分からないってやつがたまにいるけど、ビートルズやS・ワンダーの何がいいの?と聞かれるのと同じ。分からないやつはそのまま終えてください。俺は用心棒が一番好き。100回近くは見ている。日本人は顔も体の大きさも千差万別なんでキャラ立ちしてるのがいい。ハリウッド映画はつまらん。]とりあえずパンフォーカスでググってみ?黒澤の偉大さがわかる。]加藤武が徹子の部屋で『馬に頭を蹴られそうになった。』と言っていたので冒頭シーンを確認したらマジだった。迫力あるシーンを撮りたいと言っても、あんな場面で。粗が目立って残念・・・って例はたくさんあるけど、でも黒澤映画の場合は逆。大人になってみて、ちゃんと見てみると実はもの凄く上手く出来てて本当に驚く。なんかも娯楽映画ってことで軽く見られてるけどちゃんと見たらもの凄く緻密に作られててビビる。]※317加藤武さんはその以前に作られた「蜘蛛巣城」で主演の三船さん演ずる主人公に実際に槍で刺されてるw黒澤さん晩年の作品の「乱」では馬から落ちて手を骨折。そのせいで一部アフレコが出来なくなってその代わりを「巨人の星」の星一徹でお馴染みの加藤精三さんが演じた。]世界の映画監督の中で、黒澤明を学んでいないのは、日本の映画人だけという。ほんと日本の監督は学んでないよね。明らかに黒澤さんを勉強してると思えるのは「相棒」でお馴染みの和泉聖治監督。他に岩井俊二監督や周防正行監督なんかは黒澤さんに似た感覚の演出をやっている。FC2ブログのテンプレート工房アクセスランキング。