終演は20時半くらいでしょうか。帰れるっちゃあ、帰れるんですよね(まだ調べてないけど)。高崎芸術劇場は新しいホールなので、その辺も楽しみなところです。名古屋の先行予約が2月7日(金)、高崎のWeb先行予約が2月14日(金)からです。高崎は座席選択できそうなんだけど、名古屋は微妙だな〜、、、。昨年の東バ新制作『くるみ』、3日目の感想です。なんとか3日間、UPしました。東京バレエ団が37年ぶりにリニューアルした『くるみ割り人形』、最終日は秋山瑛さんのマーシャ・デビューでした。デビューとは思えない堂々たる舞台。「可ー愛ーいぃ〜♪」とデレデレしてたら、今度はクラシック・チュチュで優雅に踊る姿に一気に心奪われました。魅了されたわけです(笑)。彼女は演じることが好きなのかもしれないですね〜。フリッツにくるみ割り人形を壊されて泣くときと、宮川さん演じるくるみ割り王子がネズミの王様との戦いに倒れた姿に泣くときとで、演技が違っていたのが印象的でした。前者は子どもらしく「えーん、えん」という感じ。後者では心を痛めて泣いている様子が伝わってきて、こちらまで切なくなりました。サポートやリフトも丁寧で、入団した頃よりも、相手と踊るということが本当に上手くなった。偉そうな言い方してすみません。本当によかったんです。文句なしの王子でした。2人の雰囲気もよかったな〜。この2人で見たい!と思わせるものがありました。GPDDでは、宮川さんの踊りが冴え渡っていました。ヴァリエーションは隙のない美しい仕上がり。跳んで、音もなく着地。重力を感じさせないマネージュ。跳躍力があるので、ザンレール時の滞空時間が長く、そのため回転にも5番の着地にも余裕があります。清々しいことこの上ない。ピルエットのプレパレーション時の、美しい爪先も印象的でした。初日の弾さんの着地もほぼ無音で感心したし、男女ともに以前に比べて格段に足音が静かになったな〜と。女子のコール・ドはもちろん、男子の着地もドスン系はいなくなったような気がします。これはやはり、友佳理さんが相当まめに指導してるんだろうな、と。男子に限って言えば、友佳理さんが芸監になる少し前くらいから、意識は変わってたのかな〜という気もします。あの時代、マラーホフやルグリが助言してくれたりしてましたもんね〜。友佳理さんも、松下さんに名言を残してるけど♪(忘れもしない「アームスに宇宙」)。マーシャの演技としては、3人の中では秋山さんが一番幼さを演出していたと思います。実際に秋山さんが一番若いということもあるので、それぞれの年齢に合ったマーシャを表現していたと思いました。その、愛らしいマーシャを演じたのち、ガラリと雰囲気を変え、美しく優雅で気品あるGPDDを披露した秋山さん。エピローグ、ベッドで目覚めたマーシャは、また幼い少女に戻っていたんです。ネズミと兵隊との戦いを、巨大化した椅子の上で見守るシーンは、川島さんや沖さんのほうが自然だったかもしれません。あそこは難しそうですよね〜。カメラの真ん中にはいないけど、物語に合わせてマーシャとして存在しなければならない。一瞬でも隙や迷いは見せられないし、やりすぎてもいけない。いうところは難しい場面だよな〜と思ってしまいます。いや、もちろん真ん中で踊るほうが難しいとは思うんですが、違う意味の難しさがあるよな、と。アルバレスのドロッセルマイヤーは、コミカルを演じつつもエレガントな紳士で素敵。政本さんはアラビアもとっても美しかったです。三雲さんのスペインがとてもよかった。三雲さんはリラの精やドリアードの女王などのイメージが強いけど、今回のスペインはすごくよかったので、これなら全然キトリも有りだなと思いました。子ども版『ドン・キ』からでもいいし、背が高いのでメルセデスだって素敵だと思います。2日目に三雲さんとアラビアを踊った生方さんが、ここでも三雲さんと組んでスペインに抜擢。アラビアも好印象だったけど、スペインのほうがわかりやすくよかった。テクニックもあるし背も高い。長い手足が空間に気持ちよく広がります。ジャンプも高くて奇麗だった。中国の中川ー海田に癒され、金子ー足立のフランスにニヤニヤ、花のワルツにウットリ。最後、少女に戻った秋山さんに驚嘆して、幕が下りました。|2020年01月21日BBL『バレエ・フォー・ライフ』札幌公演情報。BBL『バレエ・フォー・ライフ』、札幌公演の情報が出ました。情報が出たのが昨日の20日(月)で、会員の先行発売が今日21日(火)って、ギリギリすぎやしませんか〜。いや、札幌は諦めているので焦りはしませんでしたが、流石にビックリしました。道新プレイガイドの会員先行も今日から。道新プレイガイドの一般先行が2月1日(土)から。一般発売が2月8日(土)からです。札幌は始めから行かないつもりなんですが、調べてみたら、航空券と宿泊のセットで3万円以下で行けるんですね〜。新幹線で関西に遠征するのとそれほど変わらないんだ、、、、。いやしかし、流石に仕事を休みすぎかな、と。川口これで1泊で札幌に行ったら、26日・27日も休み。山海塾の東京公演の情報も出てないんですよ〜。ここは、札幌を諦めるのが無難だという結論に至ったわけです。昨年の東バ新制作『くるみ』、初日に続いて2日目の感想です。場面転換は前回書いたので、今回は触れません〜。素直で伸びやかで、飾らない、そんな沖さんの踊りと佇まいがとてもいい。何て言うか、本当に自然なんですよね。少女のマーシャを演じていても、演技はしているんだけど、そんな感じがしないというか。うまく言えないんだけど、自然にそこに存在しているんです。沖さんと秋元さんのペアは爽やかで清潔感があって、踊りもクリア。弾さんのドロッセルマイヤーはユーモアたっぷりに狂言回しを好演。他の2人と比べると、ちょっとコミカル度は高めかも。フリッツの岸本さんがよかった〜。本当に少年のようでした。池本さんは清々しいくらいキレッキレ。若手の生方さんがアラビアに配役。アルバレスほどミステリアスなムードは出せないかもしれないけど、印象は悪くないです。因みに、翌日スペインを踊ったときのほうが「おお!」と思わせるものがありました。伝田んさんのロシアは、勢いがあって明るくて好き。初日のロシアの男性陣は赤い衣装だったんですが、この日は青とオレンジでした。初日もズボンはオレンジだったのかも。上着の色が違ったようです。涌田ー昂師の中国がよかった。フランスの金子さんと足立さんは、回転系も強くて、安定してクルクル回る。フランスは3日間、眼福でした。南江さんは柔らかい雰囲気が◎。した感じがしなくていいな〜と。初日の感想に場面転換や新しい演出などを書いてしまったら、感想がこれだけになってしまいました(苦笑)。実は、初日は子ネズミの役割に気が付かなかったんです。2日目にして、子ネズミが盗んだスリッパを持って再登場することに気が付きました。3日目は、中央の出来事に集中していて、また子ネズミを見逃すという(笑)。今年の12月の再演のときに確認しなくては、と思ったんですが、1年経ったら忘れてそうですね(苦笑)。昨年の12月、東京バレエ団の新制作『くるみ割り人形』を3日間、見てまいりました。振付のクレジット問題を未来に残さないという意味合いもあったらしい今回の新制作。主演のダンサーが1幕の少女から最後のグラン・パ・ド・ドゥまでを一貫して踊るという大好きなワイノーネン版をベースに、新たな演出を加え、衣装・装置は全て一新。なくなってしまって残念な演出部分もありましたが、見ごたえのある舞台に仕上がっていました。今年の12月には既に再演も決定しているので、もしかしたら更にブラッシュアップする可能性もあるのかな〜と。今回の新制作では、団員の岡崎隼也さんとブラウリオ・アルバレスも振付に加わったらしく、コレオグラフィック・プロジェクトでも作品を発表している2人が、こういう形で活躍できるのはとても素敵だなと思いました。初日を踊ったのは川島さんと弾さんでした。アクロバティックなリフトも完璧。踊りも、交わす視線も、愛情と信頼感に溢れていて、とっても素敵でした。考えたら、「スプリング・アンド・フォール」や「イン・ザ・ナイト」で一緒に踊る姿は見ていますが、古典全幕って何気に初共演ですよね。これからも一緒に踊ってほしいな〜と思ってしまいました。川島さんは1幕の少女マーシャもとっても自然。やりすぎず、それでいてちゃんと少女らしさも感じさせる役作り。心優しく、少し大人びた美しい少女もとても素敵だったけど、圧巻なのはグラン・パ・ド・ドゥでした。ヴァリエーションでは、丁寧で繊細、キラキラした踊りはもちろん、視線の使い方や繊細に移り変わる表情まで本当に素晴らしかった。伸ばした指先へ投げる視線や、ふと落とした眼差しの美しさ。音楽や踊りの綾に乗せて移り変わる表情は、実に繊細で美しく、決して一言では言い表せない様々な機微を表現していました。微笑み一つをとっても決して1種類ではなく、時おり見せる憂いを帯びた表情もまた美しく、、、。あのヴァリエーションの時間は、なんて言うか、もう「川島劇場」でした。弾さんとの息の合ったアダージオやコーダは幸福感に溢れ、自然と心が高揚するのを何とも心地よく感じました。何と言っても頼りがいがある。サポートやリフトが安心なのはもちろん、その存在自体が頼りがいがあるというか。いう弾さんが見たいのよ〜♪」という、まさにそんな弾さんでした。奈良さんの母は美しいし、永田さんの父もジェントルで優しげ。伝田さんと宮川さんのスペインはキレッキレ。いう組み合わせもあったのか〜と。いうか、宮川さんの幅が広がったのかもしれない。入団当初よりも、「対相手」の踊りがとてもよくなったので(偉そうですみません)。三雲さんとアルバレスのアラビアも美しい。アラビアは、新たに4人の女性ソリスト付きになっていました。メインの2人はエメラルド、4人の女性はトパーズの色合い。ロシアの池本さんがすごい。笑っちゃうくらいすごかったです(♪)。連続開脚ジャンプとか、腕と脚の残像で何がどうなってるんだか、という(褒めてます)。そんな池本さんに飲まれていない昂師さんもすごいな、と。加藤さんも可愛いし、明るい3人で楽しかったです。中国は岸本さんと岡崎さんという鉄板の2人。フランスの中川ー工は、2人ともポーズが美しく、安定した踊り。樋口さんもよかったです〜。新しい装置は、奥行きが印象的でした。雪の場面の両サイド幕は、木と木の間がくり貫かれていて、出捌けする雪の精たちの姿が木立の合間に見え隠れするのがとてもよかった。ツリーは確かに大きくなっているのに、いつまでも天井に着かなくて、「あれ?おかしいな?おかしいな?」と思って見ていたら、部屋も伸びていたという。不思議な感覚に襲われて、面白かったです。あとは簡単に、新しくなった演出を中心に場面進行などを。道行きの場面は幕前ではなく、紗幕の向こうに変更。紗幕には、降りしきる雪が映し出されています。新たに下手にマーシャの家の門があり、メイドの女性が出てきて掃き掃除を始めます。パーティーの客たちが上手から登場。遠くから駆け寄りメイドに抱き着く少女などもいて、「ああ、こうして毎年集まっているのだなぁ」などと、何気なく背景を感じさせるのが上手いな、と。パーティーの場面では、新品の(?)靴を披露して踊る女性あり。伝田さんと奈良さんが担当。そのパートナーは腰の悪い老人。踊りすぎて「おっとっと、腰が、、、」という場面は健在。演じていたのは山田さん(♪)。ドッロセルマイヤーは以前のジェントルマンな感じから、ややコミカルな演出に。替え玉を使って、あちこちから登場するという演出あり。今ツリーの後ろから顔を出したかと思ったら、上手から替え玉が後ろ姿で登場したり、という感じ。人形たちは以前と変わらず。以前はドッロセルマイヤーが運んでいたムーア人が、自分で人形劇のBOXに戻る姿にちょっと笑った。片づけをしていたドッロセルマイヤーが、くるみ割り人形とネズミの王様の人形を、何気なく人形劇のBOXの表に飾ります。誰だったか忘れてしまったんですが、何気なさを装いつつ、マーシャに気づいてほしくて置いたような演技をしたドッロセルマイヤーがいたんですよね。ドロッセルマイヤーが仕掛けたんだな〜ということがわかる。あれ、よかったな〜と。アルバレスだったかな〜。くるみ割り人形に惹かれたマーシャは、「これが欲しい」とドッロセルマイヤーに訴えます。「君は女の子の人形を持っているでしょ?」とドッロセルマイヤー。迷うマーシャを横目に見ながら、実はワクワクしながら待っているドッロセルマイヤー。女の子の人形ではなく、くるみ割り人形を選ぶマーシャ。くるみ割り人形をダンサーが演じる演出はなくなってしまいました。あれ、結構好きだったんだけどな、、、。誰が演じるかも楽しみだったし、壊れた部分が直ったかと思ったら「グニャリ」と崩れてしまう演出とか好きでした。あと、人間が演じているせいか、クララ(当時)の優しさがより心に沁みた気がします。パーティーが終わると再び道行きの場面のセットに戻り、マーシャの家の門を出て帰路につく人々の様子が描かれます。場面が変わってマーシャの寝室。『ペトルーシュカ』のセットみたいと言うか、くの字型の天井の高いセットです。パーティーの余韻が覚めぬマーシャ。窓の外は何やら不穏な天候に、、。マーシャが眠りにつくと、ベッドの下から子ネズミが登場。マーシャがきちんと揃えて脱いだスリッパをポーンと蹴飛ばすいたずらっ子。片方のスリッパを持って行ってしまいます。目を覚ましたマーシャは、子ネズミの後を追ってリビングへ。リビングに降りると、昼間の人形たちが現れ、ドロッセルマイヤーが登場し、という全体的な流れは同じ。クリスマスツリーが大きくなる場面では、ツリーと一緒に背景幕の部屋も上に伸びる演出が。暖炉や柱時計も上に伸びる形で大きくなります。フリッツたちから逃げるように椅子に飛び乗って身を縮めたマーシャが、ネズミたちから逃げるときにも同じように椅子に飛び乗るという、演出が繋がっているのがよかった。イスは巨大化したけど、クッションはそのまま(笑)。クッションが大きくなっちゃったら、マーシャがブン回せないですもんね。ネズミたちは暖炉から登場。兵隊たちは柱時計から登場。くるみ割り人形とネズミの王様の戦いが佳境を迎える中、さっきの子ネズミがスリッパを持って下手のほうから登場。舞台の前を横切って上手に抜けようとしたところを、上手にいたドロッセルマイヤーに「こら!」と怒られ、思わずスリッパを落としていきます。そのスリッパを使って、ネズミの王様をやっまつけるマーシャ。あの子ネズミに、ここで大事な役割があるとは。くるみ割り人形が王子として顔を見せるシーンは、前のほうが感動的だったような気が。続くパ・ド・ドゥは相変わらず感動的で素敵。パ・ド・ドゥの最後、マーシャを頭上高くリフトして下手に退場するのも変わらず。力持ちな弾さんは、肘を曲げて少し低めにリフトした状態から、スーッと腕を伸ばしてゆっくりと最高到達点までリフト。マーシャの川島さんがそのまま上空へ昇っていくようで素敵でした。因みに秋元さんは一気にグッと頭上高くリフトして退場。宮川さんは、弾さんよりももっと低く、一旦自分の胸の前あたりにマーシャのを持ち上げます。脇は締まっている状態。そこからスーッと持ち上げるパターン。弾さんのように中途半端な位置から持ち上げるよりは、力が要らないかも。あのやり方は上手いなと思いました。雪の場面では雪は降らず。後半、背景幕の奥にだけ雪が降り始めます(ダンサーは踊らない部分です)。ほとんどの踊りが終わったラスト、舞台上にも雪が舞い降り始めます。たくさんの雪が降るのも素敵だけど、ダンサーが滑らないかと心配になるので、これはこれでいいと思いました。雪がこんもり積もった木々が描かれたセットは、奥行きがあってとてもよかった。最初にも書いたんですが、サイド幕の木の間が切り取られていて、その隙間から雪の精たちが出捌けするのが見えるんです。妖精たちが森の中で戯れている様子を垣間見るようで、とても素敵でした。【第2幕】お菓子の国へ向かう船は、立派なゴンドラになっていました。マーシャとくるみ割り王子、コロンビーヌ、ピエロ、ムーア人が一つのゴンドラに。後からネズミたちの船が追ってきます。ネズミの王様が子分たちの頭を望遠鏡でポカスカ叩くのが好きだったんですが、ちょっと控えめなポカスカになってました。紗幕の上手上空にお菓子の国が小さく描かれていて、これから向かうお菓子の国が遠くに見えている感じになっていました。マーシャたちを乗せたゴンドラは、袖の少し手前から上昇し始め、そのまま昇っていくように袖に消えます。下手サイドから見ていると、袖に入ったところで止まる様子が見えてしまいましたが(苦笑)。各国の踊り手たちが、背景幕いっぱいに描かれたクリスマスツリーの小窓から顔を覗かせます。小窓もオーナメントの一部のよう。披露する順番に上に登っていきます。友佳理さんのイメージの中にあった、「クリスマスツリーの中を登っていく」というのは、これだったのか〜と。窓からマーシャに挨拶するのは、各国の踊り手の「替え玉」たちです。踊る順番が来ると窓から消え、すぐに舞台上に登場するという、替え玉を活かした演出になっていました。お菓子の国まで追ってきたネズミたち。ネズミの王様を追って消える王子。以前の演出では、クララ一人を残して全員が捌けてしまいます。舞台にポツンと取り残され、泣き出すクララ。あの、途方もないポツン感。世界にたった一人取り残されたような切ないほどの孤独感がとても好きだったんですが、新制作ではコロンビーヌ、ピエロ、ムーア人が残り、マーシャを励まし続けます。あの「ポツン」がなくなってしまったのは残念。ネズミの王様を倒し、その証に王冠を剣に刺して戻ってくる王子。恭しくマーシャのスカートにキスをするのは変わらず。各国の踊りの最中、マーシャと王子は上手で見守っています。捌けるときはマーシャたちに挨拶して上手に退場。花のワルツになると、クリスマスツリーの背景が上がっていき、宮殿のバルコニー(庭園?)を描いたような背景幕が登場。花のワルツでセットを変えるとは、手が掛かってるな〜と。終盤の、男女が交互に並んで前進しつつ、女性がポンっとジャンプするあの振付は、なくなっていました。いや、あの動き、ちょっと印象的だったもので。GPDDの後の大団円。最後に後ろ姿だけ見せたマーシャは替え玉(本人はエピローグのための着替えへ)。4人の男性にリフトされた王子にピンスポットが当たって、幕。2日目だか3日目だか、ピンスポットがずれて王子に当たらず、慌てて合わせるというプチ・ハプニングがありました。『ボレロ』の冒頭、毎回間違いなく片方の手の先にだけスポットを当てられる東バにしては、珍しいな〜と思ってしまいました。目覚めたマーシャが、ベッドに置いてあったくるみ割り人形を手に取り、舞台中央で愛おしそうに抱きしめる姿で幕が下ります。|2020年01月14日<上野の森バレエホリディ>東京バレエ団による『はじめてのクラシック・バレエ』<上野の森バレエホリデイ2020>にて、東京バレエ団によるファミリー公演『はじめてのクラシック・バレエ』が開催されます。今年はファミリー公演はやらないんだと思ってました〜。東京文化会館の大ホールはBBL×東バの『第九』が上演されるので、そのセットが組まれているはずなので。いや、全幕の休憩中にリノリウムを変えることなんてよくあるから、やはり床もちゃんと変えるかもしれませんね。29日(水・祝)の『第九』は16時開演なので、時間的な余裕もありそうだし。ん〜、とっても気になるけど、今回はたぶんパスです、、。アッサンブレの先行予約が本日(14日)21時より始まります〜。|2020年01月12日BBL川口公演のチケ取り。今日(12日)は、BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の一般発売日でした。因みに昨日がリリアメンバーズの先行発売。川口のチケット代は12,000円と他会場に比べたら低価格だし、いっそ年会費2,000円を払ってリリアメンバーズになろうかとも考えたんですが、時既に遅し、、、。実は一度問い合わせたんですが、前日までに窓口に行けば先行予約に間に合うけど、郵送ではもう間に合わないという回答でした。詳細が出るのを待たずに、川口公演があるとわかった時点で会員になるべきだったんですね、、、。悔やんでも仕方がないか(苦笑)。いうわけで、一般発売に参戦しました。座席を選びたかったので、リリア・チケットセンターで電話で取りました。これがなかなか繋がらなかった〜(苦笑)。途中でイープラスで残席を確認したんですが、あまり好みの席は出てこなかったので、やはり電話をかけ続けました。因みに座席が選べないチケットぴあでも試したんですが、それほど悪い席ではありませんでしたね〜。繋がったのが11時少し前。ところが、座席が選択できるのは明日からで、現時点ではブロックと列しか選べないというんです。「何それ話が違うじゃ〜ん!」と思いましたが、一応好みの列は残っていたので、席番はわかりませんが取ってしまいました。ブロックが選べて、段差のある列を取れば、特に問題はないかな、と。1週間以内に窓口には行けないので、銀行振込&郵送を選択。リリア・メンバーズになると、チケット代は口座引き落としにしてくれるので、振り込む手間がなくなるんですよね。その辺も便利でいいな〜と思ったりしました。リリアで見たい公演があったら、前もって入会しておこうかな〜と思いました。あとは、名古屋公演の先行販売情報と、高崎の公演詳細が待たれます〜。一度行ってみたかったので(新しい劇場、大好き)、とっても楽しみです。|2020年01月10日コジョカルのドリーム・プロジェクトに、アリーナ・ソーモワの出演が決定。予告通り、新たな追加出演者が発表されました。ドリーム・プロジェクト2020>に、マリインスキーのアリーナ・ソーモワの出演が決定したとのこと。ソーモワは、Aプロでは「ドン・キホーテ・ディヴェルティスマン」に出演。Bプロではキム・キミンと作品を踊ります。2月8日(土)18:00のBプログラムの公演終了後、コジョカル参加のアフタートークが開催されるそうです。Bプロの上演時間は今のところ2時間35分を予定。そのため、アフタートークの開始は21:00予定となっています。当日のチケットを持っている人と、他日のチケットを持っている祭典会員も参加可能。|2020年01月05日BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の情報が出ました。川口リリアのサイトに、BBL『バレエ・フォー・ライフ』の情報が出ました。日本公演の最終日ですね〜。チケットの一般発売は1月12日(日)です。何気に迫ってるな、、、。リリアメンバーズの先行予約もあるんですが、有料会員なのでパス、、、。良席はなくなっちゃいますかね〜、、、。川口リリアのチケットサービス「リリア・ネットチケット」は事前の会員登録は不要。座席選択ができないとのこと。チケットぴあにも情報が出たんですが、こちらも座席選択不可。驚いたのはチケット代です。リリアメンバーズは1割引きの10,800円です。西宮の15,000円にも驚いたけど、更に上がいたとは。芸文は開館15周年記念事業、リリアも開館30周年記念事業なので、その辺で何かしら補助とかがあるのかもしれませんね〜。川口総合文化センター・リリア全国公演5か所のうち、詳細が判明しているのは3か所。|2020年01月04日あけましておめでとうございます。あけましておめでとうございます〜。令和2年になりましたね。私的にはいつもと変わらない年越しでした。それが一番、有り難いか。今年も東バから年賀状が届きました。飯田さんとか、レア〜。ありがとうございます〜。今年から、誰のサインかわかるように名前シールが貼られていました。サイトで確認できない人もいますものね。東バの公式によると、今年は芸術スタッフのサインもあるらしく、飯田さん、友佳理さん、佐野さん、木村さんの4人のサインもUPされていました。いや、もう持ってるんですけどね(笑)。BBLの残りの全国公演の情報がなかなか出ないですね〜。川口リリアは年始の挨拶がUPされ、その中でBBLの公演について触れていました。川口リリア開館30周年記念事業の一つとのこと。東バの7月の『ドン・キ』の情報もそろそろ出るかしら。山海塾の東京公演もあるし、チケットの発売日が気になります〜。新制作『くるみ割り人形』12月15日(01/21)BBL『バレエ・フォー・ライフ』札幌公演情報。新制作『くるみ割り人形』12月13日(01/14)<上野の森バレエホリディ>東京バレエ団による『はじめてのクラシック・バレエ』(01/12)BBL川口公演のチケ取り。(01/10)コジョカルのドリーム・プロジェクトに、アリーナ・ソーモワの出演が決定。(01/05)BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の情報が出ました。(01/04)あけましておめでとうございます。(12/31)今年もありがとうございました/2019年に見たバレエ(12/30)【2月のプレミアムシアター】新国立劇場バレエ団『ニューイヤー・ガラ』を放送。東京バレエ団の演目が決定。31カテゴリバレエ日記2020(7)バレエ公演2020(0)バレエ日記2019(136)バレエ公演2019(15)バレエ日記2018(139)バレエ公演2018(28)バレエ日記2017(146)バレエ公演2017(25)バレエ日記2016(138)バレエ公演2016(20)バレエ日記2015(46)バレエ公演2015(15)山海塾(80)バレエ映像関連(13)バレエ雑誌・読物(40)アッサンブレ情報(13)劇場(15)日記(53)バレエ日記2005(40)バレエ公演2005(13)バレエ日記2006(219)バレエ公演2006(86)バレエ日記2007(250)バレエ公演2007(67)バレエ日記2008(252)バレエ公演2008(33)バレエ日記2009(246)バレエ公演2009(40)バレエ日記2010(228)バレエ公演2010(35)バレエ日記2011(173)バレエ公演2011(28)バレエ日記2012(83)バレエ公演2012(8)バレエ日記2013(17)バレエ公演2013(0)バレエ日記2014(27)バレエ公演2014(9)最近のコメントあけましておめでとうございます。(01/05)あけましておめでとうございます。(01/04)東京バレエ団2020年度ラインナップ。(10/30)東京バレエ団2020年度ラインナップ。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。Dance』のチケ取り。Dance』のチケ取り。ダンサー入・退団/昇進。ダンサー入・退団/昇進。(04/08)プロフィール名前:uno性別:女性バレエについて綴る日記です。好きなバレエ団は、ハンブルク・バレエ、ベジャール・バレエ・ローザンヌ、東京バレエ団、など。2.0Seesaaブログ。