坂本龍一)がんの公表直後、坂本は自身の状況を冷静に分析していた。中咽頭がんの半数は治ると聞き、「なんとなく安心」した。同時に声帯を傷つける可能性があり、全身に転移しやすいであろうこと。副作用があることも受け入れていた。「ピアノが弾けなくなることはなさそうだ」とわかったのは、「安心」の大きな材料になっていたのかもしれない。余生については、よく考えてきた方だ。還暦を迎えた時には「残りの人生で読みたい本リスト」を作った。「日本人男性の平均寿命は80くらい。安心したと言ったものの、喉の治療は想像を絶するものだった。「こんなに痛いならもう治療をやめて欲しい」と口走ったほどだ。体重は10キロ以上も落ちた。そんな中、坂本の頭にあったのは、食べ物のことだった。「治療が終わったら何食べよう」。カツカレー、オムライス、納豆ご飯......。携帯の待ち受け画面にしたカツカレーを見ては「これが食べられるように頑張ろう」と思った。Inc.)そこで気がつく。「音楽ができるってことは余裕があること」なのだと。坂本がそう思ったのは、これが初めてではない。2001年9月11日の同時多発テロは、ニューヨークにある自宅の近所で起きた。「9.11から暫くした時に誰かが公園でギター弾いているのを聴いて、『この1週間音楽を聴いていなかった』と。音楽は食事や空気のように「ないと生きていけない」ものではない。音楽を生業としてきた坂本は、そのことを知っている。自嘲気味に笑いながら、こう話す。「過度に期待をされると困るんですよね。音楽は世界を救うみたいなね。救うまでいかなくても癒やすとかね。世界的な音楽家である彼のもとには沢山の賛辞が送られてきた。それでも坂本は「音楽は余裕の証、世界も救わない」と言う。BuzzFeedがんを患いながら、2つの映画音楽を制作した。ひとつは、休養前にオファーが来た山田洋次監督の『母と暮せば』。ひとつは、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の『レヴェナント:蘇えりし者』だ。若い頃ですら、映画音楽は一つの作品をこなすのがやっとだった。それを同時に2本手がける。無理をすれば、命の保障はない。(無知がもたらす予期せぬ奇跡)』でアカデミー賞を受賞したばかり。作り手としての興味が勝った。今、最も才気あふれる監督から声がかかる。願ってもないチャンスだった。「文字通り生きるか死ぬか。これで死んでもしょうがないんじゃないかって。死ぬ覚悟でやりました」なぜ、これほど苦しみながら、音楽を作り続けるのだろう。音楽は世界を救わないと言うのに。「アウトプットなんてしなくてもいいんです。しないと生活できないから......あんまり儲からないから変わらないけど」また、笑いながら言う。お金のため?少し、間を置いて続ける。左:北極で音を採取する姿。坂本は、日常的に「その場所」の音を収集している。Zakkubalan)「僕は絶対に不満なんです。大好きなドビュッシーを聴こうが、バッハを聴こうが......満足できない。自分で作っても満足できない。常に不満だから、何か作ろうとする。坂本の根源にあるのは「新しい音」への渇望だ。それを探して、北極や森林、自宅......さまざまな場所の「音」を録音し、集めてきた。自分の中から「新しい音」が出てきたら?「そういうときは興奮しますけどね。18歳くらいの時から、ピアノ......西洋の楽器でできることはやりつくされていると思っているから、『まだあった!』というのは、本当に驚きです。その頻度はどんどん低くなってきている」すでに先人がやりつくしている。18歳の坂本少年は、それを悟っていた。メロディを奏でる音楽は作曲家たちが作りきった。内部の弦を弾くような実験的な演奏はジョン・ケージら現代音楽家たちにやりつくされた。ピアノに新しさはなかった。「無知は喜びじゃないですか。いろんなことを知ってしまうと、喜びは少なくなりますから......でも、無知に基づいた喜びっていうのは果たして本当の喜びでしょうか?」そう問いかける坂本は、知ることの喜びを求め続ける。知っても知っても、すべてを知りつくすことはないのだから。『レヴェナント:蘇えりし者』の制作でも、初めて知るものがあった。これまで、坂本には、失敗の経験がほとんどなかった。闘病の直後にハードワークをこなせる体力は戻ってなかった。集中力が持たず、神経が衰弱する。生まれて初めて「クビにしてくれ」と思い、単独での楽曲制作を諦めた。「僕は自分に負けたんです」という。彼はまた、新しい音を手に入れたのかもしれない。これまで知らなかった挫折を知って。LLC同じ時期に、坂本の心を捉えたものがある。出会ったのは2012年、震災後の宮城だった。津波に飲まれ、破壊されたピアノ。指を鍵盤に沈めると「自分の知っている音」は鳴らなかった。出会った当初は、「ピアノの屍骸」だと思うほど、ショックを受けた。坂本は「津波によって生まれた音」に強く惹かれるようになり、この音色を新アルバムで使うことにした。それだけではなく、愛用してきたピアノの「調律」もやめてしまった。「津波ピアノは地震と津波という自然の大きな力で、ある意味、破壊された存在です。「それを、僕たち人間が『調律が狂ってきた』というのは、人間的な基準で言っているに過ぎない。モノとか自然の方から言えば元のカタチに戻ろうとしている力です。「ピアノに対する限界っていうのは、今に始まったものではなくて、18歳ぐらいから感じていて。しょうがなく付き合っているようなものです。それからずっと......50年近く。新しい音を探す現代音楽も、あくまで人間中心主義というか、前衛主義というか。「最初は、僕も知的な興味で津波ピアノに関心を持った。今、津波ピアノから得た刺激は、前衛主義のものとはだいぶ違うもののような気がしているんです。大きな意味での自然感......人間感というか。丸尾隆一)かつては、前に進むことで見つけてきた「新しさ」だったが、「退行」する中にもそれはある。津波ピアノは、これまで感じた「新しさ」とは違った。それは自然の流れに沿って狂っていくものを正す作業だ。調律しないと、ピアノのように人間もどんどん壊れていく。津波ピアノは、坂本自身を投影する存在だ。「津波ピアノと大災害と......大きな自然な力が及ぼしたものでした。それと、ぼく個人の病気。同じことなんだと強く感じました。「生老病死という言葉がある。味気ないですけど、生まれて老いて病気になって死ぬ。老い、体が動かなくなっていく過程は、普通にできていたことができなくなることを指す。苛立ち、落ち込み、途方に暮れたりもする。そんな姿を見ると「調律してあげたい」と思うのが人の性だ。ピアノを調律しなくなった坂本は、どう考えるのだろう?「台風や地震が起きるのも同じこと。これは自然が調律している自然のプロセス。人が死に向かうのは自然なこと。「僕自身、すごく調律しました。自然に抗ってるなぁって思います。自然の流れだとわかっていても、あれが食べたいとか、音楽を作りたいとか。生きたいんだろうなぁ。BuzzFeed人間的欲求があったとしても、体は自由が効かなくなってくる。同じ時期にがんを患ったデヴィッド・ボウイは2016年に他界した。「多分、同じ病院にいたんだと思う」とも語っていた。ピアノが弾けなくなる瞬間も、いつかは迎える。死の過程に恐怖を覚えることはないのだろうか?「怖い。実際、指は......動かなくなってますよ。ピアノもどんどん下手になってきている」ゆっくりと考えながら、それでもふわりとした答えを見つける。「......でも、曲想が変わってきている。指が動かなくても成立する音楽になっているかもしれません。坂本が音楽を作り続けてしまうのは、自分の「新しさ」を発見できる喜びを知っているからだ。失うことだけがそこにあるのではない。残される者は、その姿を見る時に胸を痛めずにはいられない。死に向かう階段を降りるときですら、発見があり、喜びがある。坂本は、静かに笑みを浮かべて言う。軽やかに飛び出した「楽しむ」という言葉に、すがるように質問してきた私も、思わず笑ってしまった。取材が終わったのは、日曜の夕方。坂本は、そのままスタジオへ向かう。1952年東京生まれ。1978年『千のナイフ』でソロデビュー。同年『YMO』を結成。『戦場のメリークリスマス』で英国アカデミー賞、『ラストエンペラー』の音楽ではアカデミーオリジナル音楽作曲賞、グラミー賞他を受賞。Sakamoto:CODA』が公開。2018年5月25日にBlu-ray&DVDがリリースされる。同作品で制作背景を追った最新アルバム『async』は好評発売中(動画で使用した『Life,Life』も収録)。Japanがロングインタビュー。「あしたの」あなたを豊かにする、素敵な言葉をお届けします。学校にも東京にも、最初は居場所なんてなかった。JAPAN限定先行配信記事です。