Factor」のライブですが、諸事情により太田朱美が出演することができなくなってしまいました。代わって私、フレットレスベース奏者織原良次のリーダーセッション「オリスク・ファクター(仮)」を行います。Factor」は2003年に上京したばかりの太田朱美が阿佐ヶ谷ジャズストリートの野外ステージで私の演奏を観たそうで「織原さんの演奏を一目観て一緒にバンドをやりたいと思った」と音楽的逆ナンパをされたのがキッカケでした。当時の太田はベテランジャズマンとのセッションを中心に活動していて超絶ルーキーだったわけですが、同世代でバンドをやってみたい、若手のミュージシャンの知り合いがいない、ということでメンバー選びも僕に一任してくれました。Factor」でした。2004年に初ライブ。自作の曲もこのバンドをきっかけに書き始めました。曲をやればやるほど壊れていく"ゲシュタルト崩壊"などでした。Grassess@鎌倉華蔵院""ゲシュタルト崩壊"の二曲を収録しています。※2008年1月リリースツアー時のブログに詳細ありhttp://orioriori.exblog.jp/7932533そして、クラリネットに土井徳浩を迎えてクインテットでの活動が常態となり、2012年にはセカンドアルバム『私を動物園につれてって』をリリースしました。※リリース内容(私のブログですみません)http://orioriori.exblog.jp/17334226/そしてパーカッショ二スト井谷孝史を加えてセクステット編成で、彫刻家はしもとみおを加えたライブを展開したり、と積極的に活動してきました。太田朱美RiskFactor×はしもとみおhttp://youtu.be/riq45aR5n9Yしかし最近はメンバーが忙しくなかなかブッキングできないでいました。ピアニストは若井優也)」を立ち上げましたが、太田朱美のフルートはこのバンドでも自分の音楽には無くてはならない存在でした。一緒に創り上げて広がってきたわけです(たくさん迷惑もかけましたが)。自分の曲を表現するのには頼り甲斐のある(本体より出来のいい)右腕のような存在です。Factor」と「織原良次の色彩感覚」に強力な土井徳浩のクラリネットが加わる、というような自分の普段の活動と互換性の高いハイブリッドセッションになると思います。自作曲を中心に演奏したいと思います。去年に引き続き、ソロツアーに回ります。飛び石ですが、今回はソロでは初、北海道と大阪、愛媛にも足を延ばすことになりました。自作曲を中心にお届けいたします。※BGA透明な家具とは全く別物です。会場BGM(BGAですが)として開演前、開演後、ステージインターバルで透明な家具をする場合もあります。濱瀬元彦氏をご存知でしょうか?濱瀬元彦wikipedia僕が初めてベーシスト濱瀬元彦氏の演奏を聴いたのは、20歳の頃でしょうか、フレットレスベース奏者として生きることを決め、フレットレスベースの音源ばかりを探していた頃でした(こんな音源探しは音楽家、演奏家としてはとてもつまらない、そして余りに身勝手な行為のためオススメしませんが)。濱瀬元彦氏の音源を探していて、みつけたのが鈴木勲さんの76年作品"アコの夢"でした。インタビュー記事、インタビュアーとして関わった記事(代表的なのはJazzLife誌のジャコ・パストリアスへのインタビュー)を集め始めました。Bassのための)基礎演奏技術論(92')』です。データ化してiPhoneに常備(非営利個人的用途)しています。Bass(91")』という同じ教材?のみ未入手。濱瀬元彦氏はライブは復帰後のバンドを3度観て、ご挨拶は2回ほどの面識で一方的にファン?ですが、タレントとしてもその強烈なキャラクターにずっと注目してきたわけです。そんな中、ずっと気になっていた濱瀬元彦氏の音源の入ったコンピレーションアルバムがありました。尾島由郎氏監修のコンピレーション、「エクイップメント」です。BEULMANS吉岡さんにいろいろご教示いただきまして...この「Caresse」というのはアンビエントシーンの国際的名盤だそうです。-----※私はBGA(BackGroundAmbient)透明な家具という音像表現を活動の一端にしていますが、衝動的(平たく言えば適当に...いや、色々な意味はあるのですが、エリック・サティは関係ありません...)命名、発想したものでして、アンビエントシーンやその音楽、ミュージシャン、歴史、関連に詳しいわけではありません。-----そうこうしていたら、このコンピレーションアルバムが出てきたのです!びっくりしました!しかもマスター吉岡さんは当時のシーンを体感していたそうで、貴重なお話を聞くことができました。あまりに唐突にこういったことが起こったのでつい書いてしまいました。ちなみに濱瀬元彦氏のポール・トルトゥリエ著『現代チェロ奏法』に出会ったことをきっかけに書かれた『フレットレス・ベース奏法(80')』は、自分のフレットレス・ベース奏法の基礎練の礎になっていまして、今でも誰も越えることのできないフレットレス・ベース、エレクトリック・ベースの奏法解体に言及した世界初の名著です。1980年にして右手オルタネイトの重要性を強調。オクターブ5連などに言及。