こちらはまだ言語化できてない。過去の歌手と比べて、似てる人もあげれない。そこはカリードと同じだけど、カリードの方がまだ内面が分かった。Bjのほうが分からない。こちらも本人の過去の作品を聴かないと。Hip-Hopへの距離感が昔と違う。昔もちょっと早口で歌う歌手もいたけど、いまの方がもっとシームレス。その分だけ単純なタイプ分類を拒否する。Dorseyに似てるかも。見は全く似てないのだけど、それが時代の違いだと。2015まではラップ調で歌うのは外向性タイプの歌手だった。いまは内向的な歌手もそういう曲を入れてくる。うちの分類軸が時代についていけてないような。4月まで更新延期で、その間にゆっくりRatedR&Bのリストを聴こうとおもったのに。ここまで驚くと流石に書いてしまった。Life久保田の本国挑戦2作目バックコーラスとメインボーカルの関係性において、いままで3つの重要な作品があったと思ってる。これらは全て奇跡の組み合わせ。Tinasheは気づいている。本人の多重録音で達成しているから。上記3作は本人の多重録音じゃない。視線の角度を音楽のパーツのひとつとして扱うTinasheは「視線の角度」という単語は使っていないだろうね。音楽寄りの言葉にしているのかも。いや、言葉にすらしてないのかも。作曲中にリズムを作っているときに手先が動いたり、つま先が動くのなら、この部分は首の角度かな。本サイトの深い文章ほどそういう風に書いてきているから。マルチの才能を持ち合わせてなかった売れないアイドルが、音楽の道に進むために部屋に機材買い込んで四苦八苦する中で見つけたのだろう。凄くシンプルに乱暴に言えば、これが全て。売れないアイドルから脱皮して歌姫になったといえば真っ先に華原朋美を思い浮かべるけど、彼女は可哀相なほどに小室の歌人形だった。生きている間にこんな時代がやってくるとは。人間は長生きするべきなのだ。ドクトリンレベルのものは2011年に書いたシャウトの正統性以来か。あの時も気づきは2005年にあった。このバックコーラスについても2002年に書いてる。いえばバックコーラスと喧嘩腰のリードって余り無いなぁ。「あんな女さっさと辞めちまえ」「うっせー、そんなの分ってるけど、でも好きなんだよ」で喧嘩しあう曲って結構見てみたいなぁ。個人的にはいつも客観と主観の間で衝突してるからかな。Simsのあの曲からは、この感覚を受けるけど、あれは音であって、バックコーラスじゃないもんね。メインの詞をメインボーカルが歌い、バックコーラスは「Ohh」とか歌っていた。それを「歌が下手だから」とか「Hip-Hop-Soulだから」とか説明する人達は多い。これって結果論でしょ。ショックに歌えないから、レコーディングの場でしょうがなく入れ替えたんだと思う。バックボーカルがどんどん手を差し伸べて、その支えを受けてどんどん地面を掘る。有り得ないレベルのうめき声。普通ならバックコーラスが支える上を明るく舞うのに。最初のうちは、バックコーラスも大してMaryJ.を認めてないと思っちゃう。曲が進むにつれて「MaryJ.を支えなくちゃ」という表情に変わる。最後はMaryJ.が前人未踏の世界を切り開いてるのを認めて、かしづいているようにさえ思えてくるや。LifeからMaryJ.のボーカルが伸びる。それは出すべき感情がボーカル能力を押し広げてるようにも思える。Beliveから明らかにバックコーラスの表情が変わる。MaryJ.を支え始めてる。曲の途中でK-ciのMaryMaryという声が入った後のMaryJ.のボーカルの伸びは凄い。この時点でバックコーラスの女性が全員従う気になったかのようだね。ここまで体感できなければSoulのリスナーじゃない。Hip-Hopソウルありきで考えちゃだめ。本当にここが分かっているならもっと分解できる。いま、MyLifeを聴きながら書いてる。バックコーラスの女性が従う気になった場所をピンポイントで時間指定する事。上記の「この時点」がどこを指しているのか。ちなみに8曲目じゃないからね。真の傑作を聞き込むにはそこまでやらなくちゃいけない。ここまでやれば本当に辛い時にこのバックコーラス隊が僕らの心の中にも登場してくれるから。そこまでやって前を向き続ける力が生まれる。バックコーラスとの関係性でいえば久保田の本国挑戦2作目も大切。どれだけ、バックコーラスから本気を引きだせるか?歌手の能力を測るR&B的モノサシの1つにこれがある。ソロシンガーはバックコーラスを使って厚くするのは、もうR&Bの常識だから。歌手は彼らの本気を引きださなくちゃいけない。その点でこのアルバムは後半になるに従って、かなりのレベルになってる。バックで歌うアフリカン・アメリカンから本気を引きだせるようになれば文句無しだよ。5から純度が上がって、10から最後までは良曲そろい。日本人の挑戦の最高点でなく、純粋なR&Bとしてかなりのレベルになってると思う。何も知らないアフリカン・アメリカンがこれを耳にしたら、素直に気に入ると思う。先入観無しに聴けば伝わる、そして気に入る。彼はもうそのレベルだよ。「彼は日本人だけど黒い」と認められること。それは大木トオルがブルースの分野で達成したこと。数年ぶりに本作品を聴きながら書いてる。