撮影者が記憶しているであろう風景と重ねた時に、それぞれの写真の意味や思いが理解できるのだと思う。写真は写真だけ見て理解できるものと、撮影者の意図や想いを示すコメントがないとわからないものとがある。本書は後者の最右翼で、巻末に撮影者の文章が載ってはいるが、一枚一枚にコメントをつけて欲しかった。撮影者の想いの一割も理解できていない。よる津波で母を失った彼が、震災直後から撮り続けてきた故郷・陸前高田の写真を集大成。カラー71点のほか、エッセイを収録。『気仙川』から三年余り。あの頃と対をなす写真。復興の現状を伝える......というようなことからは、心揺さぶるスペクタクルのようなものからは、遠く離れた「気むずかしい」視線。「僕がいま切実に見たい、聞きたい、手に入れたい、と願っているのは、昔のような、あの晴れがましい「新しさ」などではない。新しくなどなくともよい。「明日」を感じさせるものでありさえすれば。」(p.155)被災地で復興の末端に関わる者として、しかし晴れがましくあれと迫る日常に抗して、この気むずかしい視線を共にする者でありたいと願う。『Underground』(メディアファクトリー)、『話す写真』(小学館)など。使われていた紹介文から引用しています。