決闘の前、ピルエットして腿を拳で叩くのを3回繰り返すところがあるんだけど、ものすごい速くて綺麗な回転でした。レンスキーを決闘で殺してしまったオネーギンが、マントを羽織ってタチヤーナたちの前に戻ってきます。俯いていたアイシュヴァルトがゆっくりと顔を上げる。悲しみを湛えた厳しい表情。そんなタチヤーナを見て、初めて悔恨の念に苛まれるオネーギン。あんな顔を見せられたら、自分はなんて愚かなことをしてしまったんだろうと思い知らされずにはいられません。レイリーの場合、友人を死なせてしまったことで苦しんでいるように見えるんだけど、バランキエヴィッチはそんな自分の身を憂いているように見えるんです。スー・ジン・カンはもっと悲しげというか、やりきれない思いを噛み締めるような苦渋の表情を浮かべていました。顔をあげ、凛とした表情を見せていたアマトリアンは、下手をするとちょっと無表情というか、冷たい感じがしなくもなかったです。3幕のバランキエヴィッチは、他の2人に比べると少し若い感じ。素敵で、やつれた感じは控えめでした。よかったのは、タチヤーナに気が付いてからのバランキエヴィッチ。必要以上にウロウロ&コソコソを繰り返さずに、客人たちの後ろに回って身を隠し、間からジッとタチヤーナを見ているんです。上手に移動してからも同様に、客人たちの後ろからジッとタチヤーナを見ている。設定上は人垣に隠れているので(もちろん観客には姿は丸見えだけど)、顔を背けたり身を隠したりという芝居をほとんどしません。その様子はもう、半ば呆然。タチヤーナの美しさに見とれちゃうわ、その年月を思い知らされちゃうわ、さまざまな想いが過ぎるわで、もうオネーギンの頭の中は大変です...。アイシュヴァルトのタチヤーナは美しすぎ!もう1幕から既に輝かんばかりでした。おしとやかで上品なアイシュヴァルトのタチヤーナは、田舎娘どころか、そんじょそこらにはいないような美しいお嬢さん。確かにちょっと内気というか気が弱そうで、本ばかり読んでいるせいか夢見がちなところもあるにはあるけど、賢くて美しい、とっても魅力的な少女でした。これを見抜けないなんて、やっぱり今はオネーギンは駄目な人になっちゃってるんだな〜と思ってしまった。ジェイソン・レイリーのグレーミン公爵が相当格好良くてですね、風格と余裕のある素敵な男性だったので、タチヤーナに恋しているなんて流石です、公爵!と思ってしまいました。アイシュヴァルトはポワントの安定感がすごい。片方のポワントで立ち、綺麗なバランスをキープして、ゆっくり踵を下ろすまでの時間の、なんとも心地良いこと。ステップは柔らかくて丁寧で、踊りは澱みなく流れるようでした。オネーギンの手紙を見ながら、困惑しつつも、込み上げてくる喜びに一瞬胸を焦がし、高揚した表情を見せるアイシュヴァルトが美しかった。今もこんなに愛しいと思うのに、受け入れることはできない。それなら自分はこの先どうやって生きていけばいいのかという、タチヤーナの悲痛な叫びが辛かったです。「お願いだからもうやめて...」という泣き出しそうな表情と、それでもその胸に飛び込んでいってしまう抗いがたい愛しさが入り混じるタチヤーナ。手紙を破り、思わずオネーギンの髪を撫でようとしたその手で扉を指差したタチヤーナは、一体どんな気持ちだったんだろうかと、想わずにはいられませんでした。最後、舞台の中央まできたアイシュヴァルトは、胸の辺りで両方の拳をギュッと握りしめ、しばし俯いたまま。天を仰ぐアイシュヴァルトを残して幕は下ります。彼女は大きく顔を歪めて泣くことはしませんでした。レンスキーのアレクサンドル・ザイツェフがとっても好かったです〜。1幕ではやや印象がノーマルで、ラドメイカーより踊りは安定しているけど、これはそつなくこなしてしまうタイプか?と思ったんですが、彼は2幕からが最高でした。野暮ったくて、鈍臭いレンスキー(褒めてます)。意気地がなくて、踊るオネーギンとオリガを見ながらただタジタジ。周りの老人たちに、「ほれ、何やってんだ、お前さんの彼女だろ?言ってやれ言ってやれ」(想像)と励まされるも、挑みかかれず...。「あ、でも...、でも...」とタジタジするばかり。しまいには、口をややヘの字にして泣き出しそうな顔。いや〜、可愛くて最高でした。そのくせ、怒っちゃったら怒っちゃったで、もう言うこと気かなくて、引っ込みがつかなくなっちゃてるのよね。幕切れも、自分は何てことをしてしまったんだという、ちょっと泣きそうな表情で呆然としておりました。決闘前の苦悩のソロがまた好かった。踊りの安定感では、フォーゲル以下、ラドメイカー以上というところでしょうか。バランスが危ないところは根性で持ち堪える。このソロが一番ナルシスティックだったのはザイツェフかも。あんなに朴訥な青年だったのに。フォーゲルが緩急のある踊りだったのに対して、ザイツェフはどちらかというと粘りのある踊り。その辺もナルシスティックと思わせる所以かも。土壇場に来て、急に色気が出る男、レンスキー。ひざまずいて上体を反らし、ブリッジしながら横たわるところで、2回目のザイツェフのブリッジの長いこと、長いこと。いや〜、面白かった(褒めてます)。オリガにキスをしたあと、ザイツェフのレンスキーはタチヤーナの手をまともに握ることができません。手を握りかけ、顔を背けるように頭を下げると、すり抜けるように立ち去るレンスキー。今彼女の手を取ってその顔を見てしまったら、決心が鈍って泣き崩れてしまうかもしれない...。『眠り』のアリ・ババには性格描写がないのでわからなかったけど、ザイツェフくんもなかなかのやり手かもしれません。レパートリーに入っているとは思いもしなかった、ラッキーなお土産、ジェイソン・レイリーのグレーミン公爵。2幕で登場したレイリーのグレーミン公爵は、落ち着きのある大人の男で、ぜんぜんつまらない中年には見えません。色気も貫禄もあって、オネーギンも太刀打ちできなさそうな雰囲気でした。年齢を重ねた3幕のグレーミン公爵も格好良い。歳をとってもまだ色気があり、風格の漂う紳士になっていました。3幕のレイリーのグレーミン公爵なら、まだまだ恋愛できそうな雰囲気。こんな素敵な旦那様を裏切るなんて、やめたほうがいい、と思ってしまいました。大事そうに、愛しそうにタチヤーナを抱きしめる様子がまた、とても素敵でした。すみません、ダラダラと思いついたことだけ書いてみました、、、。キャストを載せておきます〜。『オネーギン』2日目〜。『オネーギン』の2日目へ行ってまいりました。この日は行くつもりがなくて、初日と最終日だけチケットを取っていたんですが、『眠り』でカラボスを演じたジェイソン・レイリーがとても格好良かったので、これは是非オネーギンも見てみたいと思い、急いでチケットを追加して見てまいりました。スー・ジン・カンのタチヤーナも見たかったし。無理して見に行ってよかった!!今日の2人も素晴らしかったです〜。(かなり?)キワモノのカラボスを演じたジェイソン・レイリーですが、正統派の役どころもすごく好かったです(正確にはオネーギンは正統派ではないのかな?)。これならきっと、貸切公演のデジレ王子も素敵だっただろうな、と。レイリーのオネーギンは、とても大人な印象。洗練されているんだけど、どこかニヒルな雰囲気もあって、これは本ばかり読んでいるような、恋に恋する女の子は好きになっちゃうだろうな〜という。ニヒルと言っても暗いニヒルではなくて、どちらかというと明るいニヒルなんです。イェリネクのオネーギンはもうちょっとナイーブで、そんな少女を相手にする余裕がない感じ(褒めてます)。NBSニュースのイェリネクのインタビューによると、クランコ版のオネーギンの年齢設定は35歳くらい、タチヤーナは17歳くらいだそうです。17歳から見たら35歳は大人の男かもしれないけど、30歳そこそこの人間なんて、思ったほど余裕なんかないと思うんですよね。いや、自分もオネーギンに近い年代なので言うんですが、30代前半なんてまだまだ子どもです(少なくとも私は)。レイリーのオネーギンは余裕があって、格好良いんです。昨日のイェリネクはタチヤーナに苛立つ以前に、既に何かやり場のない思いに苛まれていて、同時に自分自身に苛立っていたのではないかと書いたんですが、今日のレイリーはタチヤーナの振る舞いに苛立っているように見えました。その背景には人生に対するもどかしさがあったんだと思いますが。2幕のタチヤーナの誕生日で見せるオネーギンの苛立ちは、それほど神経質ではありません。「これほど言っているのにどうしてわからないんだ」という、しごく当然な苛立ち。トランプをもてあそびながら、その苛立ちを極力抑えようとする姿はむしろ大人な態度で立派と言いますか、レイリーは比較的、器の大きさを感じさせるオネーギンでした。イェリネクのオネーギンが器の小さい男だと言っているわけではなくて、彼の場合は、今は器が小さくなってしまっている男、そんな感じでした。イェリネクが両方の手の平でバンッと大きな音を立てて机を叩いたのに対して、レイリーは軽く握った拳でタンッと抑え気味に机を叩きました。「バンッ」と「タンッ」はだいぶ印象が違いました。静かな怒りだからこそ、なおさら怖かった。感情的に怒ってくれたほうが、まだ取り入る隙があるような気がするんですが、あれほど冷たく静かに憤りを示されると、もうパニックというか、完全にどうしていいかわからなくなってしまいます...。とっさに両手で耳を塞ぎ、今にも泣き出しそうな顔で身をすくめたスー・ジン・カンのタチヤーナがもう可哀相で...。3幕のレイリーがまた格好良い!!グレーミン公爵もそうですが、老け役の扮装が上手いですよね。若いダンサーが無理して老け役やってるな〜という感じがしない。グレーミン公爵にしろオネーギンにしろ、ちゃんと中年で、しかもとっても素敵。憔悴しきった様子だったイェリネクに比べると、レイリーのオネーギンはもう少し元気。この年月の間に、それなりに恋もしたし、さまざまなことがあったけれども、結局心を満たすものを見つけることができなかったという虚無感が漂っていました。イェリネクは頬もこけ、そのせいで目が異様な光を帯びていて、目を見開いて正面を見据える表情には絶望が滲んでいました。グレーミンにエスコートされて美しく踊るタチヤーナ。オネーギンは彼女がこちらを向きそうになると背を向けて顔を隠すわけですが、イェリネクは少しオドオドとして、今のこんな惨めな自分を見られたくないという雰囲気が感じられたんですが、レイリーは、自分なんかが姿を表すわけにはいかないという、ある意味分別のある態度にも感じられました。スー・ジン・カンのタチヤーナが素晴らしかったです。怪我をしたエレーナ・テンチコワの代役として踊ってくれたわけで、手放しで喜ぶのは不謹慎かもしれないんですが、彼女のタチヤーナを見ることができて本当によかったと思います。アマトリアンのタチヤーナは、夢見がちなホンワカした少女。印象としては13・4歳の、恋に恋する以前の幼い愛らしさがありましたが、スー・ジン・カンは正に17・8歳の恋に恋する年頃に感じられました。夢見がちというよりは、本が好きで、空想は空想とわかっていて耽っている感じ。確かに夢見がちな少女ではあるけれど、とても知的で思慮深い感じがしました。どちらの手紙がイラつくだろうかと考えると、おそらくスー・ジン・カンのタチヤーナのほうではないかと思います(褒めてます)。アマトリアンのタチヤーナだと、幼い恋文を想像させるんですが、スー・ジン・カンの場合、17・8歳なのでそれなりに成熟している部分もあるし、それでいて本ばかり読んでいる頭でっかちな恋文を想像させます。スー・ジン・カンは、身体のキープ力というか、コントロール力がすごいなと思いました。鏡のパ・ド・ドゥで、レイリーにすごい勢いで振り回されてもビクともしない。グワンと振り回されて、フワッと着地。レイリーも非常にパワフルなんだけど、しなやかで、ここの男性陣の中では着地音が静かなほうかもしれません。この鏡のパ・ド・ドゥでも、終幕の手紙のパ・ド・ドゥでも、踊り・演技ともに、今日の2人のほうがパワーバランスが良かったと思います。アマトリアンのタチヤーナもとても好かったんだけど、スー・ジン・カンを見てしまうと、やはり少しソフトな感じがしてしまいます。手紙のパ・ド・ドゥのラスト、イェリネクのオネーギンが部屋を出て行ってしまい、アマトリアンのタチヤーナが舞台に一人になると、場のパワーみたいなものがフッと和らいでしまう気がしたんですが、スー・ジン・カンのタチヤーナが舞台に一人で残ると、2−1=1ではない強烈な存在感で舞台を支配しているのを感じました。いや、アマトリアンのタチヤーナもすごく好かったんですよ〜。なんていうか、スー・ジン・カンは流石という感じでした。2人のパワーバランスが拮抗しているというのは大事だなと思いました。クランコの年齢設定では、3幕のタチヤーナは30代半ばだそうです。垢抜けない夢見がちな少女から、輝くように美しい女性へと変貌してみせたアマトリアンでしたが、30代半ばと呼ぶには少し若い気がしました。実際に若いんだから、そこをスー・ジン・カンと比べたら可哀相かもしれないけど、スー・ジン・カンは美しく洗練された大人の女性へと成長を遂げたタチヤーナで、そこには夢見る少女の欠片は残ってはいないようでした。昨日はオネーギンに感情移入した私でしたが、今日は終幕のタチヤーナに持っていかれた感じでした。最後の最後、足元にしがみついたオネーギンの頭を愛しげに撫でようとして思いとどまる、あの場面がやはりたまらないです。オネーギンが出ていった扉まで駆け寄り、ヨロヨロと舞台中央に戻ってきたタチヤーナの、慟哭する姿を残して幕が下ります。感情が堰を切ったように溢れ出し、大きく口を歪めて叫ぶように泣くスー・ジン・カンのタチヤーナ。あれは、タチヤーナが誰にも見せたことがない、これから先も誰にも見せることのない姿なんだろうなと思いました。レンスキーのマリイン・ラドメイカーは初見。噂から想像していた以上にキラッキラでした。踊りは少し安定感に欠けるところもあったけど、時間の問題かな、と。ブロンドのキラキラ王子にあまり入れ込まない私ですが、ラドメイカーはちょっぴり暗い感じがしなくもないので、気になる存在ではあります。プライドが高そうなレンスキーで、それが自分の足を引っ張っちゃてる感じが好かったです。決闘の直前、ラドメイカーのレンスキーはオリガに熱いキスをして、一瞬の間の後、彼女を突き放します。その一瞬の間が切なかった。タチヤーナの手を取り頭を垂れた姿には、昨日のフォーゲルの感謝とは違う、謝罪の念を感じました。初日のフォーゲルがすごく好かったな〜と思ってしまいました。ラドメイカーが悪かったわけではないんですが。細部の安定感は言うまでもなく、適度な溜めの気持ち良さ。その適度な溜めを生み出す余裕。感情が踊りに乗っていて、さらにそれが音楽に乗っているんです。レンスキーの感情がスッ、スッ、スッと踊りとともに入ってくる。なんとも気持ちの良い踊りでした。昨日のカーテンコールでイェリネクは、アマトリアンを抱き寄せるようにして頬にキスをしていました。紳士で優しげなイェリネクが印象的。今日のスー・ジン・カンとレイリーは、讃え合うように2人でギュッと抱擁を交わしていました。抱き合ったレイリーの肩をポンポンポンと叩くスー・ジン・カンが印象的。そんな2人の姿に、後ろのダンサーたちからも拍手が起こったんです。舞台上のダンサーが指揮者やオケに対して拍手をするのはあるけど、主演の2人(しかもゲストではない)に対して拍手するのって珍しいような気がして、印象的な場面でした。明日は『オネーギン』の最終日です。寂しいなぁ、もう終わっちゃうのね、、、。2日目のキャストも乗せておきます〜。『オネーギン』の初日に行ってまいりました。ーごくよかったですー!!念願だったイリ・イェリネクのオネーギンが素晴らしくて、嬉しかったです。大袈裟な演技ではなく、あくまでナチュラル。あくびを噛み殺す仕草とかも、下手をすると見逃すくらい控えめなんです。心底腐った人間じゃないんですよね。礼節はわきまえた人間のはずで、だから明らさまに無礼な態度はとらない。今はそれを少し守れない自分がいるというか。彼はタチヤーナに苛立ったわけではなく、既に苛立っていたんだと思います。それを爆発させてしまったのはタチヤーナだったけど、、、。人生に飽きていたオネーギンは、もうずっと満たされない思いを抱いていて、いつも何かに苛立っていたのではないでしょうか。そんな彼が一番苛立っていたのは、自分に対してだったのではないかと思いました。耐え切れず、机をバンッと叩いて憤りを露わにしたとき、タチヤーナに苛立ったのと同時に、そんな自分に対してもどうしようもなく苛立ったのではないかしら、、、。イェリネクの丁寧で緻密な、それでいて自然なオネーギンの描写は、ジワジワと迫ってきて、気が付くとすっかりオネーギンにシンクロしている自分がいました。共感や同情とは違う、共鳴に近い感覚。私自身は女性なんですが、今日の舞台ではタチヤーナではなく、オネーギンに共鳴する部分が大きかったです。自分が駄目な人間になってしまっているときってないですか?それを自分でもわかっているのに、どうにもならない。その、どうにもならないことに、どうにもならない自分自身に苛立つ...。2幕でのオネーギンの苛立ちが、チリチリと迫ってきて、苦しかったです。表面的にはオネーギンの苛立ちはタチヤーナに向けられているんだけど、それはもしかしたら本人も気付かないうちに自分自身にも向けられていたのではないかと、そんなふうに思えてなりませんでした。3幕でのイェリネクも素晴らしかったです。若かったときのオネーギンは人生に飽きていたけど、今の彼は人生に疲れ、絶望している...。覇気を無くし、疲れきったオネーギンの姿は、レンスキーを死なせてしまったことで彼がずっと自分を責め続けて生きてきたことを窺わせました。そんな様子からも、やはりオネーギンが心底腐った人間じゃないと思えるんです。それが自業自得だったとしても、彼が苦しんできたことには間違いがない。オネーギンの愛を拒否したことでタチヤーナも苦しむかもしれないけど、でも彼女には優しい夫がいます。彼女の心は時間とともに癒えていくと思うんです。オネーギンは?これから先、彼の心を埋めてくれるものが現れるでしょうか...。ともすると控えめで、ナチュラルなイェリネクのオネーギンは、「オネーギンを演じている」という感じではなく、「オネーギンがそこにいる」と思わせるものがありました。それはすべてにおいて。場面が進むにつれ、一歩踏み出すその足さえも、オネーギンならこう歩くだろうと思わずにはいられませんでした。いや、見ているときは、むしろそんなことは考えないんです。“オネーギン”その人を見ている自分がいる。アマトリアンのタチヤーナもすごく好かったです。『眠り』で感じた不調は、今日は一切ありませんでした。伸びやかで柔らかな身体が綺麗。リフトされたときの空中での伸びやかなフォルムは、本当に美しかったです。イェリネクのリフトは、あれだけ振り回しているのに、振り回している感じがしないんです。アクロバティックでスピーディーな振付なのに、振り回しているとは感じさせず、非常に滑らかで美しいリフトとサポート。それを受けるアマトリアンの身体がまた綺麗でね〜。アマトリアンは、とっても内気で夢見がちな少女にピッタリ。主体性がないようでいて、その半面非常に頑固というか、そんな少女の雰囲気がすごくよく出ていました。本の虫のような、大人しいタチヤーナは、オネーギンにとっては垢抜けない田舎娘に映ったかもしれないけど、アマトリアンのタチヤーナには最初から穏やかな品があったし、決闘後の幕切れで見せた凛とした佇まいにはドキッとさせられるものがありました。それにしても、オーロラでも思ったんだけど、アマトリアンはなんて幸福そうに微笑むんでしょうね〜。オーロラではその微笑みでこちらまで幸せな気持ちになることができたし、一方タチヤーナではその夢見がちで幸福そうな笑顔が、オネーギンの苛立ちを増長させるようでハラハラもさせられました。手紙を書きながらウットリと頬杖をつく姿は、まだ幼ささえ感じさせ、恋に恋するよりもさらに現実味がない。3幕ではしっとりと輝くように美しい女性に変貌したアマトリアンでしたが、その無垢な笑顔は失われておらず、同じ年月の間にすっかり疲弊してしまったオネーギンとの落差が際立っていました。フォーゲルのレンスキーも最高でした。NBSがアップした動画よりも、同じソロが格段に安定しておりました(因みにあの映像は2006年に収録されたものだそうです)。今日のフォーゲルを見ていたら、レンスキーはもちろんピッタリだけど、オネーギンも悪くないんじゃないかと思ってしまいました。余計なお世話だけど、、、。オネーギンを踊ることでレンスキーを踊らなくなるのは勿体無いほどピッタリではある。フォーゲルとポリーナが日本で注目され始めた頃って、どちらかというとフォーゲルがポリーナのお相手役という扱いだったような気がするんですが(私だけか?)、もしかしてフォーゲルこそ将来のスターなのかもしれないと思い始めています。決闘前のソロがすごく好かった。決闘の直前、オリガにギュッとキスをしてから突き放し、タチヤーナの手を静かに力強く握ります。オリガへの愛憎の入り混じった態度と、これまでの親愛に感謝するかのようなタチヤーナへの静かな握手。雑感のつもりがちょっと長くなりましたので、この辺で、、、。オリガのカーチャ・ヴュンシュもグレーミン公爵のダミアーノ・ペテネッラも、とても好かったですよ〜。予定を変更して、明日も見に行くことにしました。カラボスが格好良かったジェイソン・レイリーのオネーギンも、どうしても見たくなってしまったので。噂のラドメイカーくんも楽しみです〜。キャストを書いておきます〜。編曲:クルト=ハインツ・シュトルツェ装置・衣裳:ユルゲン・ローゼオネーギン:イリ・イェリネクレンスキー:フリーデマン・フォーゲルラーリナ夫人:メリンダ・ウィサムタチヤーナ:アリシア・アマトリアンオリガ:カーチャ・ヴュンシュ乳母:ルドミラ・ボガードグレーミン公爵:ダミアーノ・ペテネッラ指揮:ジェームズ・タグル演奏:東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団あ、『眠り』で釘付けになった指揮者のジェームズ・タグルさんは、今日も素晴らしかったです〜。その辺は素人なのでよくわからないんですが、素人なりに「なんかすごい」と思いました。今日はナチョ・ドゥアトの『ロミオとジュリエット』でした。何度行ってもさいたま芸術劇場は遠い...。前に行ったときも雨だったんですよね〜。舞台は最高でした!格好良かった〜。踊っていないときがない。抽象的なものを想像していたんですが、思っていたよりも『ロミオとジュリエット』でした。言っても、芝居やマイムはほとんどなく、本当にダンス、ダンス、ダンスです。あれだけすべてをダンスで表現するというのは、相当の自信がないとできないのではないかと思いました。自信と言っても偉ぶったものではなくて、むしろ謙虚というか、音楽とダンスに対する深い尊敬と愛情を感じずにはいられません。そのドゥアトの自信というか信念が、全編に貫かれていました。バルコニーのパ・ド・ドゥを見ながら、「キスはしないんだな〜」と思っていたら、休憩中に読んだプログラムにその答えがありました。「この『ロミオとジュリエット』では、誰も舞台上でキスをしません。(中略)ダンスにおいてはその「キスの感情」をムーブメントに換言してみせる必要がある」なるほど〜、と。確かに、普段はダンサーの表情を追いがちな私が、今日は表情はあまり見ていませんでした。何よりダンス、そのムーブメントから目が離せない。いうか、もう何かを考えてる余裕なんてありませんでした。ダンスを浴びている、そんな感じ。それはすごく幸福な感覚です。今回のプログラムのインタビューは、見開き1ページの短いものなんですが、このインタビューだけに限らず、私が言うのもおこがましいんだけど、ドゥアトは頭のいい人なんだなぁと思ってしまいました。私のような人間にも、彼の言っていることはすごくわかりやすいんです。答えはいつも明確で、自分や世界をしっかりと見つめる眼差しを感じます。ダンサーたちはみんなパワフルでとっても元気。なんとも生命力に溢れた舞台でした。長いスカートを翻して大地を蹴上げる女性たちが印象的。「いい村は女が元気だ」というアシタカ(『もののけ姫』)の台詞を思い出してしまいました。すみません、変な感想で...。男性陣のパワフルな踊りも前回(『バッハへのオマージュ』)同様。ロミオもティボルトも好かったし、ついでにお父さんも格好良かったけど、やっぱりマキューシオですかね〜。酔っ払いベンヴォーリオも面白かったけど。全員が全員、ここで踊ることが楽しい!というパワーに満ちています。ダンスをすること、ドゥアトを踊ること、今舞台で踊っていること、それが楽しいというパワーが、作品の持つ生命力にも結びついているようでした。キャストだけ書いておきます〜。キャスト表の表記を見ると、3日間同じキャストだったみたいですね。新制作『くるみ割り人形』12月15日(01/21)BBL『バレエ・フォー・ライフ』札幌公演情報。新制作『くるみ割り人形』12月13日(01/14)<上野の森バレエホリディ>東京バレエ団による『はじめてのクラシック・バレエ』(01/12)BBL川口公演のチケ取り。(01/10)コジョカルのドリーム・プロジェクトに、アリーナ・ソーモワの出演が決定。(01/05)BBL『バレエ・フォー・ライフ』川口公演の情報が出ました。(01/04)あけましておめでとうございます。(12/31)今年もありがとうございました/2019年に見たバレエ(12/30)【2月のプレミアムシアター】新国立劇場バレエ団『ニューイヤー・ガラ』を放送。東京バレエ団の演目が決定。31カテゴリバレエ日記2020(7)バレエ公演2020(0)バレエ日記2019(136)バレエ公演2019(15)バレエ日記2018(139)バレエ公演2018(28)バレエ日記2017(146)バレエ公演2017(25)バレエ日記2016(138)バレエ公演2016(20)バレエ日記2015(46)バレエ公演2015(15)山海塾(80)バレエ映像関連(13)バレエ雑誌・読物(40)アッサンブレ情報(13)劇場(15)日記(53)バレエ日記2005(40)バレエ公演2005(13)バレエ日記2006(219)バレエ公演2006(86)バレエ日記2007(250)バレエ公演2007(67)バレエ日記2008(252)バレエ公演2008(33)バレエ日記2009(246)バレエ公演2009(40)バレエ日記2010(228)バレエ公演2010(35)バレエ日記2011(173)バレエ公演2011(28)バレエ日記2012(83)バレエ公演2012(8)バレエ日記2013(17)バレエ公演2013(0)バレエ日記2014(27)バレエ公演2014(9)最近のコメントあけましておめでとうございます。(01/05)あけましておめでとうございます。(01/04)東京バレエ団2020年度ラインナップ。(10/30)東京バレエ団2020年度ラインナップ。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』全国公演キャスト。Dance』のチケ取り。Dance』のチケ取り。ダンサー入・退団/昇進。ダンサー入・退団/昇進。(04/08)プロフィール名前:uno性別:女性バレエについて綴る日記です。好きなバレエ団は、ハンブルク・バレエ、ベジャール・バレエ・ローザンヌ、東京バレエ団、など。2.0Seesaaブログ。