きなバレエのことを綴る日記帳です。去年の水香さんのジゼルの感想をアップしました。来週の公演までに、どーしても書き残しておきたかったので。印象的だったところをちょこちょこっと書いただけなので、まぁ本当、簡単な感想です。去年の東バの『ジゼル』です。6月の『ジゼル』までには水香さんの日の感想も書き上げたいんだけど、どうかな〜、、、。|2008年12月16日カブキ2日目でした。昨日はカブキ2日目の感想を書きながら、途中で爆睡。起きたら、いつも起きる時間の30分前でした。あと30分寝た(もう起きたらいいのにね...)。『ザ・カブキ』の2日目です。昨日はセンターの席で見ていたので、視界は良好、死角もなく。初日に見られなかった切腹のシーンも、ちゃんと見ることができました。平野さんの塩冶判官、好きだな〜。切腹のときの気迫がすごいです。目尻の赤が妙にセクシー。あのシーンは衣裳が真っ白だし、照明もかなり明るいので、目尻の赤がポンっと映えるんですよね。四方をむんずと掴むと、グワっと後方に回して自分の身体を支えます。そこからの勢いと気迫は尋常でなく、このたった数十秒間のためにすべてがあったのではないかと思うほどのエネルギー。衣裳と照明のせいもあるだろうけど、まるで平野さんの周囲だけ発光しているかのようで、脳裏に焼きついています。平野さんの気迫と形相があまりにすごいので、判官の無念を託された青年が、これを境に由良之助と重なっていくように、見ている私のほうまで判官と由良之助の想いに支配されていくような感覚に襲われるんです。因みに2日目の力弥は井上良太さん。なんか一生懸命な力弥で好かった。切腹の場面ではどうしても判官を見てしまうので、なかなか力弥に集中できないんですよね。力弥だけ抜いた映像とかあったら見てみたい(絶対にないけど)。切腹場面での妙な存在感(褒めてます)と一力茶屋での踊りのキレは、初日の大槻さんに一票でした。いや本当、格好良かったんです。冒頭の「現代の東京」、2日目も最初のソロは氷室さんでした。舞台中央でこちらを見据える後藤さんは、やはり高岸さんよりもナイーブなイメージ。彼が無気力に振舞っているのは、何も心を沸かすものがないから...。どこか、若さ特有の諦観のようなものが漂っていて、後藤さんの青年役は好きなんです。後藤さんは、終幕に向けてだんだん調子が良くなっていった感じ。胸の血痕が消えた後のソロが、一番よかったかもしれません。後藤さんは、もっと何かが降りているときがあるので、昨日はそれほど降りていなかったような気がします。太鼓を叩きながら前進してくるところとか、もっとゾクゾクするほど空気が総毛立っているときもあるんですよね、、、。いや、由良之助は間違いなく後藤さんの辺り役の一つだし、この日もすごく好かったんですよ〜。勘平の長瀬さんは、初日よりさらに好かったです。踊りがというよりは、演技が馴染んだように感じました。演技が馴染めば、当然踊りにも良い影響をもたらすわけで、勘平というキャラクターがこちらに届きやすくなります。「殿中松の間」で、上手から走りこんできて中央で踊る長瀬さんが好かった。苦悩する姿が似合うかも〜。「山崎街道」での進退きわまる長瀬さんも好かった。なんかもう、駄目な人なのよね...。憎めないというか、可哀相になってしまいます。自分の空っぽの手の平を虚しく見つめる姿は、なんかもう悲壮。おかるがその手を取るんですが、いたたまれなくて走って行ってしまいます...。松下さんの定九郎もすごく好かったです〜。あの不敵な顔つきがいい。2年前の初役のときも好かったけど、さらに踊りの安定感が増したし(討ち入りの場面なども含め)、何より存在感が格段に増しました。六法が似合う男になったなぁ、と感激。たんかもう頼もしくて、嬉しくなってしまいました。コロと、由良之助の足元まで転がる血判状。あれって、曲がっちゃうことはないんでしょうか?由良之助の足元から大きく外れたらどうしよう...と、一人でヒヤヒヤしてます。切腹した勘平の手を取って、由良之助が血判を押してあげるのがいいですよね。初日の高岸さんは、わかりやすくギュッギュッギュッと押していました。その後、由良之助の1幕ラストのソロに入ります。それまで舞台にいた登場人物たちが、薄暗がりの中、ゆっくりと左右の袖にハケていく。この、登場人物がゆっくり退場したり登場したりする場面転換って、ベジャール作品に多いですよね?ベジャールが最初に始めたやり方かどうかはわからないんですが、私にとってはベジャールらしいと思う瞬間の一つです。暗転や入退場がただの場面転換に留まらず、世界や次元がスーッと入れ替わる瞬間だったり、人々が消えた後もその想いが舞台に残ったりする。その中で、ゆっくりとソロの出だしの地点に歩いていく由良之助の後藤さん。そこには心地良い緊張感が漂っていました。1幕ラストの由良之助のソロは、ここに来てそこまでやるか、、、という長いソロ。後半に爆発的なエネルギーを発しなくてはなりません。初日の高岸さんもでしたが、やはり後藤さんも終盤には疲れが見え始めます。極限状態まで踊って、スパンっと暗転して1幕が終わるところが結構好きです。初日に気になった赤ふん部隊をチェックしてきました。...、梅澤紘貴、だったと思います。゙ー」という顔も好きなんだけど、さいごの「ふんぬ」という顔を作るところも面白い。゙ー」は中谷さん、「ふんぬ」は梅澤さんが好かった。なんの感想なんだ、、、。武尊さんは背も高いし、良い身体だなぁ、と。目が色気があって好いんです。11月の『くるみ』でも目が好いなぁと思ったんだけど、今回も由良之助の首に手を伸ばすところで同じように感じました。言っても、ここでは平野さんの目がすごいんですけどね(〜♪)。ピラミッドの左右には、松下さん(下手)と高橋さん(上手)。いうわけで、上手は伴内のダブルキャストが入っていました。高橋さんは見事なバク宙を披露。6人と書いたんですが、ソリストは5人でした。さんのヴァリエーション2もとても好かったです。何かのインタビューで、初めて一人でヴァリエーションを踊るので緊張したと語っていたんですが、この日の横内さんはそんな不安は感じさせませんでした。いうわけで、2日目の雑感も中途半端にぶった切ります〜。キャストを載せておきます。|2008年12月14日カブキ初日。『ザ・カブキ』初日に行ってまいりました。時代を感じさせてしまう衣裳とかは、既に気にならなくなってます。気にならないどころか、80年代の空気が漂う幕開きなんて、もうワクワクしちゃいますよ。因みに冒頭のソロは氷室友さんでした。毎年上演してくれとは言わないまでも、2年に1回くらい上演してくれても嬉しいです。会場でもらったチラシに新しい情報がありました。4月の『創立45周年記念スペシャル・プロ』の「エチュード」は、フリーデマン・フォーゲルとレオニード・サラファーノフがゲスト出演するそうです。いや、サラファーノフは嫌いじゃないし、フォーゲルに至っては大好きですけど、ここはゲスト無しでくると思ってました。40周年のときはゲスト無しだったし。高岸さんや木村さん、そして2月の新潟の『ニューイヤー・ガラ』で「エチュード」を踊る中島さんも、東京でデビューしてくれるんじゃないかと思っていたので、ちょっぴり残念です。いやしかし、4月にまたフォーゲルが見られるのはやっぱり嬉しくもあるんだけど。プログラムを読んで「へぇ〜」と思ったのは、森川茉央さんが今回由良之助のアンダースタディについていたということ。いうことは、将来彼が由良之助を踊る日が来るということかしら?そういうわけでもないのかな?森川さんはちょっと印象的なお顔立ちなので印象に残っています。背も高かったような気がする。すごく楽しかったんだけど、一つだけどうしても納得できないことが、、、。塩冶判官の切腹の終盤で、両サイドに群舞がザーッと出てくるんですね。判官が由良之助に耳打ちするところが、本当にまったく見えなくなっちゃったのよ、トホホ...。はぅ、、、仕方ないと納得するまでにはまだ時間がかかりそうです。今日は高校生らしき団体が見に来てました。彼らは冒頭の80年代な雰囲気をどう思ったんだろうか?私も初めて見たときはビックリしたけど、今は結構好きなシーンです。舞台中央で椅子に腰掛けている高岸さんがやっぱり格好良い。踊り始めると、その柔らかな腕にウットリしました。前にも思ったけど、高岸さんは始めから完全にリーダーの風格を備えています。高岸さんだもんな〜(笑)。青年が刀を手にした瞬間から、現代と物語の境界が消えていく、直義を筆頭に主要登場人物が摺り足で登場する場面も好きです。摺り足で歩き回る彼らが、ちょっと不気味でいいんですよね。横内さんの直義の成長を感じて嬉しかったです。存在感も増してきたし、踊りの溜めも気持ち良かった。考えてみたら、横内さん以外の面子がすごいですよね。埋もれずに演じるのは大変だろうな、と。師直の木村さんは相変わらずキレのある踊り。袴をはいた足が、スパッと上がるのが気持ちが良いんです。今日は、顔世を見てハッとする瞬間がなかったような気がするんですが、私が見逃しただけでしょうか?「殿中松の間」で、刀に手をかけた判官に対して、大袈裟に「オヨヨヨヨ〜」と怯えてみせるところが面白くて好き。「ワッハッハッハ」と笑うのもいい。隈取が表情を消すどころか、上手く表情と融合しているのが上手いなと思いました。首藤さんと木村さんが踊っている場面で、無意識に木村さんを追っている自分に気が付いてしまいました...。首藤さんは大好きだけど、私にとって「キャ〜」という存在は今や首藤さんではないのかもしれないと思うと、どこか寂しくもありました。して不在を受け入れていくのね...と。塩冶判官の首藤さんはもちろん素敵でした。した瞬間にも、青いバレエシューズを履いた爪先が綺麗。相変わらずナイーブで若々しい雰囲気を漂わせていて、それが切腹のシーン辺りになると何とも言えない色気を発し始めます。切腹のシーンはやっぱり緊張感がすごい。舞台中央に白装束を着た判官。下手に駆け込んできた力弥との視線の遣り取り。何かに追い立てられるように走る続ける青年。桜の枝を持って背後を横切る顔世の、真っ白で異様な存在感。あぁ、耳打ちする場面が見られれば文句なかったのに...。特別出演の大槻政徳さんの若々しさに驚きました。切腹の場面では存在感があって格好良かった。若い男の子が力弥を演じるのしか見たことがなくて、それはそれで好きなんだけど(だって年齢的には正しい)、大槻さんの存在感はやはり格好良かったです。一力茶屋で少しだけ踊るんですが、全然踊れると思ってまたビックリ。思ってプログラムを見たら、現在もフリーのダンサーとして活動されてるんですね。なんと言っても友佳理さんの顔世がやっぱりすごい〜。強烈で、どこか異様な(褒めてます)存在感。登場しただけで空気が変わります。踊りもそうだけど、ちょっとした仕草でも思わず目が離せませんでした。勘平の長瀬さんも好かったです。リフトもそれほど不安がなく。ナイーブな雰囲気は勘平に合っていたけど、「春の祭典」の生贄で見せた演技に比べると、やや硬さがあったかも。いや、すごく好かったんだけど、もうちょっと生々しさとか色気があってもよかったかな、と。勘平の切腹の場面に関してはですね、未だに後藤和雄さんの演技を引きずっておりまして...。拭い去ることができません。好きだったんですよ、後藤さんの勘平が...。忘れてました、あの猪を。なんてチープで可愛いんだ(♪)。勘平が切腹した瞬間に、関連人物が周囲に登場するんですが、猪もいるのよ(笑)。前足上げて、ちゃんとストップモーションしてるんですよ〜。定九郎の飯田さんが格好良いです(「格好良い」ばっかりですみません...)。片足での安定感が不安になってきてはいましたが、やっぱりそのインパクトは強烈です。おかるは初役の佐伯さん。おかっぱ頭が可愛いかったんだけど、思っていたよりも色気があったことのほうが印象的でした。長谷川智佳子さんほどではないけど、小出さんのおかるより色気があったような気がします。血判状の場面で由良之助のソロ。その後、切腹した勘平の手を取って、血判を押してあげた由良之助が、1幕ラストの長いソロを踊ります。高岸さんの衰えない踊りに、また驚かされてしまった。終盤には少し疲れが見え始めるところが、逆に切迫感があっていいんです。それにしてもあのスタミナはすごい。次第に余計なものが削ぎ落とされていくような、研ぎ澄まされた静けさを湛え始めます。すると、高岸さんが驚くほど若々しく見えてくる。怖いくらいの静けさと同時に、元来の高岸さんの持ち味である圧倒的な存在感とプラスのオーラも相まって、素晴らしいソロだったと思います。赤ふん部隊が結構好きなんです、私。゙ー」って開ける振付とか、すごく好き。今回は比較的長身の男子で揃えてきましたね。本日の赤ふん部隊でわかったのは、宮本さん、梅澤さん、柄本武尊さん、周藤さん、中谷さん、それくらいかな。明日もう一度チェックしてこなくちゃ。そうそう、梅澤さんの現代の勘平も好かったです。高村さんの現代のおかるも可愛い。私的には、高村さんに現代じゃないほうのおかるを踊ってみてほしかったです。顔世が摺り足で上手にスススススーっと退場する辺りで、私の緊張もドドドドドーっと上がっていきます。「討ち入りのシーンがくる〜」と思って、ドキドキしました。そこからはもう男子の見せ場。音楽もいいし、とても好きな場面です。昔見たときは、塩冶判官の首藤さんも四十七士の中にいたんだけど、今日はいませんでした。木村さんもいなかった。私の目は主に平野さんに集中。四十七士がピラミッド型に整列したとき、ピラミッドの外に左右に一人ずつ配置されるんですが、今日は上手に中島さん、下手に松下さんでした。これって、ヴァリエーションを踊るダンサーが立つんじゃなかったんですね。ヴァリエーション1は両日とも松下さん。ヴァリエーション1って、モサッと見せずに綺麗に踊るのが難しそうな踊りだなと思いました。松下さんはとても好かったです。松下ファンとしては嬉しい限りです。ヴァリエーション2の長瀬さんも好かった。彼の、スパッとキレのある跳躍が活かされていました。長瀬さんは、こういうところで気迫のある雰囲気を作り出すのが上手いと思います。本懐を遂げ、胸の血痕の消えた由良之助が、四十七士に囲まれた中央でソロを踊ります。一人、また一人と踊りに加わる。最初にスッと手で目隠しをする振付がすごく好き。魂が一つ、また一つと浄化していくようで、とても綺麗なシーンです。最後にちょこっと気になったことを。山口優さんの姿を確認できなかったんですが、出ていなかったのかしら。プログラムには写真が載っているんですが、この前の『くるみ』でも見かけなかった気がするので、少し心配です。山口さんが前回演じていた与市兵衛は、横内さん。なんでわざわざ横内さんにしたんだろ。衣裳やメイクを変えるの大変じゃん、と思ってしまいました。石堂と薬師寺は、前回と同じく宮本さんと野辺さん。笑っちゃうんですよね。中途半端な雑感ですみません。キャストを載せておきます〜。昨日、『明るい小川』東京初日の公演に行ってまいりました。プレトークには岩田守弘さんが登場。帰宅してすぐに「プロフェッショナル〜仕事の流儀」を見ました。見てきたばかりのアコーディオン奏者(初日はデニス・サーヴィンでした)を、作り上げていく岩田さん。岩田さんのアコーディオン奏者も見たかったな...。舞台はとっても楽しかったです。設定は細かいけど、話は単純。何も考えずに、ひたすら楽しく見ることができました。芝居の部分も実にリズミカルでスピーディー。踊っていなくても音楽が身体に、そして舞台全体に流れているようで、物語の流れは最後まで止まることはありませんでした。前にも思ったんですが、ラトマンスキーの振付って結構好きかもしれない。作品全体というよりは、個々の動き、振付そのものが見ていて気持ちが良いんです。作品自体も嫌いじゃないですけど。パ・ド・ドゥや群舞など、それぞれに面白いけど、やはり気になるのはそれらを構成している個々の身体の動きです。言っても、「ラトマンスキーの振付が大好き!」と積極的に思うわけではないんですが、見るとやっぱり好いなぁと思っちゃうんですよね。一応、主役はジーナとピョートルです。配役表も、カーテンコールの登場順も。“おいしい”役ということもあると思うけど、昨日の主役はアレクサンドロワとフィーリンだったかも。クリサノワとメルクリエフもとっても好かったんだけど、日本で見るおそらく最後のアレクサンドロワとフィーリンの舞台だという想いが、こちら側にあったからかもしれません。2人のパートナーシップはやっぱり最高で、踊っているときも踊っていないときも、そしてカーテンコールでも、なんとも楽しそうに仲良さ気な2人の姿に、本当に幸せな気持ちにさせてもらいました。他のダンサーが踊っているときも、下手のベンチに座っている2人が楽しそうで、ついついそちらを見てしまいました。2人の舞台が本当にもう見られないなんて、悲しすぎます...。踊りはもう言うこと無し。楽しそうで、バレリーナの声が聞こえてきそうなほど生き生きと演じていました。「プロフェッショナル〜仕事の流儀」で岩田さんも仰っていたけど、舞台って本当にその人のすべてが出ると私も思うんです。アレクサンドロワの舞台がたくさんの人を惹きつけるのは、彼女の人間性をその舞台から感じることができるからではないか、と。舞台で踊る彼女を見たい、そしてあの幸福感を味わいたい、そう欲せずにはいられないんです。女友達を大事にしそうなアレクサンドロワだからこそ、ジーナとバレリーナの関係もとっても素敵でした。フィーリンの相変わらずの若々しさは、何度見てもその度にビックリさせられます。男気たっぷりのアレクサンドロワに対して、フィーリンのバレエ・ダンサーはちょっと頼りない感じで、それがまた可愛い。男たちの勇ましい踊りにビクビクするバレエ・ダンサーの隣で、バレリーナのアレクサンドロワは血湧き肉躍っちゃって躍っちゃって、もう大変(笑)。興奮して踊りに加わっちゃいます。アレクサンドロワがコメディエンヌの才能があるのはわかるんだけど、フィーリンもかなり上手いと思いました。コメディが似合いそうにないところを、上手く利用しているな、と。「あのフィーリンがそんなことを(笑)!!」とか「真面目な顔してあんなことを!!」という状況が生まれることを、本人が一番理解しているんだなぁ、と。コメディとは縁のなさそうな人が真面目な顔してコメディする面白さって、ありますよね〜。バレリーナの扮装で踊るフィーリンは、もう真面目も何も関係なく、思い切り突き抜けてくれて最高でしたけど♪♪コメディと縁のなさそうな人がもう一人(笑)。メルクリエフはフィーリンとはまた違って、真面目にコメディを頑張る人という感じで、これがまた可愛いんですよね〜(♪)。メルクリエフはあの生真面目さがいいな、と。ある意味洗練されていないコメディ加減が(褒めてます)、ピョートルという役には合っているなと思いました。変な柄シャツも着こなしてたし(♪)。それにしても、よく見ると、田舎にはいないような爽やか好青年(美青年)だよな〜、と。本当に、キラキラしてました。今回の日本公演では、無事にメルクリエフのエスパーダとピョートルを見られて本当によかったです。できれば『白鳥』で王子も踊ってほしかったけど、、、。クリサノワもとっても好かったです。快活なバレリーナと好対照のジーナを好演。大人しくて控えめでありながら、夫のピョートルのことをとっても愛している情熱家でもあり、芯が強く、気の強い一面も持ちあわせている。人間的で、説得力のある人物を好演していました。クリサノワは、清潔感のあるスラッとした手足がとっても綺麗。華奢で繊細なイメージもあるけど、踊りは安定していて、力強い面も見せます。仮面をつけて、夫のピョートルと踊る場面では、揺れ動く心を演技と踊りで実に上手く表現していたと思います。他にも魅力的なキャラクターがいっぱい。みんな生き生きと演じていて、安っぽい言い方だけど、正に「みんなが主役」という感じでした。誰でも自分の人生では自分が主役じゃないですか?昨日の舞台に登場した人物たちは、みんな自分の人生の主役だったんです。舞台の脇役ではなくて、それぞれに奥行きのある主役でした。プレトークでラトマンスキーが、「脇役」と言ったあとに、「脇役」という言葉は好きではないんですが、、、と付け足していたんです。そんなラトマンスキーだからこそ、あれだけ個性豊かで、誰も脇役ではない人物たちを描き出せたのかもしれないなと思いました。アコーディオン奏者のデニス・サーヴィンは、『ドン・キ』でガマーシュを演じていたダンサー。ガマーシュではわからなかったけど、格好良かったんですね〜。踊りもキレがあって好かったし。格好つけてる役どころで面白かったです。女学生のアナスタシア・スタシケーヴィチは、『ドン・キ』のキューピッド。小さいけどパワフルで、とっても元気で可愛かったです。緑色の衣裳も可愛かったな〜。女学生に限らず、衣裳も結構好きでした。バレリーナのセーラーカラーのワンピースも可愛いし、ジーナの白地にブルーの花柄のワンピースも可愛い。群舞の女の子たちのワンピースのゴチャゴチャ柄も、不思議と大勢でもうるさくないんです。初老の別荘住人とその若作りの妻も、搾乳婦とトラクター運転手(犬)も、みんな好かったですよ〜。一応キャストを載せておきます。振付改訂:アレクセイ・ファジェーチェフ指揮:パーヴェル・クリニチェフ管弦楽:ボリショイ劇場管弦楽団キトリ/ドゥルシネア:マリーヤ・アレクサンドロワバジル(床屋):ドミートリー・ベロゴロフツェフドン・キホーテ(さすらいの騎士):アレクセイ・ロパレーヴィチサンチョ・パンサ(ドン・キホーテの剣持ち):アレクサンドル・ペトゥホーフガマーシュ(金持ちの貴族):デニス・サーヴィンフアニータ(キトリの友人):ヴィクトリア・オーシポワピッキリア(キトリの友人):オリガ・ステプレツォーワエスパーダ(闘牛士):アンドレイ・メルクーリエフルチア(街の踊り子):アナスタシア・メシコーワメルセデス(踊り子):マリーヤ・イスプラトフスカヤロレンソ(キトリの父):イーゴリ・シマチェフロレンソの妻(キトリの母):アナスタシア・ヴィノクール公爵:アレクサンドル・ファジェーチェフ公爵夫人:エカテリーナ・バルィキナ居酒屋の主人:イワン・プラーズニコフ森の精の女王:アンナ・ニクーリナ3人の森の精:ユーリヤ・グレベンシチコワ、ネッリ・コバヒーゼ、オリガ・マルチェンコワ4人の森の精:アレーシャ・ボイコ、スヴェトラーナ・パヴロワ、チナラ・アリザデ、スヴェトラーナ・グネードワキューピッド:アナスタシア・スタシケーヴィチスペインの踊り:クリスチーナ・カラショーワ、アンナ・バルコワ、エカテリーナ・バルィキナジプシーの踊り:アンナ・アントロポーワボレロ:アンナ・バルコワ、エフゲーニー・ゴロヴィングラン・パの第1ヴァリエーション:エカテリーナ・クリサノワグラン・パの第2ヴァリエーション:チナラ・アリザデボリショイ・バレエ団の東京公演初日、『ドン・キホーテ』の公演に行ってまいりました。息つく間もないほどステージはジャンジャン進んで行きました。パワフルでスピーディーな音楽も、それに一役買っていたかも。プロローグの前奏が始まったときには、「ほえ〜」ってくらい早くてビックリしたんですが、やはり劇場のオケは流石です。音が豊かで、ワクワクしました。舞台上のダンサーたちもとにかくパワフル。アレクサンドロワなんですけど(笑)。ボルテージは途切れることなく、最後まで一気に駆け抜けていきました。なんと言ってもアレクサンドロワです。胸の空くようなとはこのことか、という踊り。バランスも回転も相変わらずすごいけど、舞台の流れや空気を壊すほどにはやらないところがいいです。強靭な脚、安定したテクニック、無駄のない踊り。踊りに余裕があるからこそ、踊り以外のパワーも伝わってくると思うんです。彼女の明るくて、親しみ深い雰囲気。嫌味のないサービス精神。踊ることが楽しいというのはもちろん、自分の踊りで楽しんでもらいたいという気持ちが溢れています。彼女のとてもオープンで屈託のない雰囲気が大好き。あんなに格好良いのに、やっぱりすごく可愛い。なんて魅力的な、男前の女の子なんだろうと、いつも思ってしまいます。バジルはフィーリンからマトヴィエンコに、そしてベロゴロフツェフに変更になりました。ベロゴロフツェフは一見強面な印象だけど、どう見てもいい人なバジルで好感度大。すごく優しそうな人だな〜と思いながら見てました。若々しくはなかったかもしれないけど(思ってたよりは若々しかったけど)、すべてに行き届いた大人のサービス精神みたいなものを感じさせてくれました。アレクサンドロワもベロゴロも(略してごめん...)とても好かったんですが、エスパーダのメルクリエフがも〜のすごく格好良かったですーーー!!!よかった、今日踊ってくれて...。『ドン・キ』は今日しかチケットを取っていないので、事前にキャストが発表された段階で、ホッと胸を撫で下ろしておりました。本当に、本当に格好良かった。マント捌きもバッチリ、気合十分のキメキメ・メルクリエフに、目がハートを通り越してお口ポカ〜ンでした。身体反りすぎで後ろに倒れるかと思ったよ〜♪(もちろんそんなわけないけど)。ぎゃあ、そんなふうに女の子に迫れるの!?というセクシー・メルクリエフ。どこか可愛くもあるんだけど。あのキラキラの目で見つめられたらどんなかな〜という妄想しばし...(変態)。街に現れたドン・キとサンチョに気を取られつつ、先に退場した女の子を追って退場する1幕も、下手に走って場する2幕の居酒屋のときも、なんか去り際だけエスパーダというよりはメルクリエフに戻っちゃってて可愛いんですよね。エスパーダは3幕の結婚式の場面には登場しないので、カーテンコールにいなくて残念でした。ジプシーの野営地の前に、居酒屋で狂言自殺の場面があるバージョンでした。因みに狂言自殺は、前もってバジルがキトリに教えてあげるパターン。野営地にはキトリとバジルは登場しません。第3幕:結婚式お恥かしながら、ルチア(街の踊り子)とメルセデス(踊り子)の区別が微妙につきません...。1幕に登場したのがルチア?居酒屋で黄色のドレスを着ていたのがメルセデス?いや、逆か?...とりあえず、居酒屋での2人の女の踊りが格好良かったです。エスパーダはどっちが好きなのよ〜。上手で真面目な顔してパンパンパンパン手を叩いているメルクリエフが面白かったです(♪)。キューピッドのアナスタシア・スタシケーヴィチは、足音がしないので、着地がふんわり軽やか。3人も森の精にネッリ・コバヒーゼ。可愛い〜!!楚々とした佇まいにウットリでした。第1ヴァリエーションのクリサノワは、余裕すら感じられる安定したヴァリでした。溌剌として清潔感があって、とても好かったです。私としては第2ヴァリエーションのチナラ・アリザデが印象的でした。ポワントの音がまったくしないんです。それだけがすべてじゃないとは思うんですが、あそこまで音がしないと書かずにはいられなくて。女性らしい柔らかな存在感で好かったです。キトリの2人の友人、ルチアにメルセデス、森の女王とキューピッド、そしてとっても美しくて格好良かったジプシーの娘、ヴァリエーションの2人、ボレロ等々。これだけの数のソリスト級の役を日替わりで上演できるなんて、女性陣が充実しているなと思いました。『オネーギン』3日目!『オネーギン』の東京最終日に行ってまいりました。終わっちゃって寂しいです〜。はぁ、、、大阪と兵庫も見に行きたい...。今日の舞台もすごくよかったです。なんとも幸せな3日間でした。それにしても充実してるなぁ、と。3人のオネーギン、3人のタチヤーナ、そしてレンスキーの3人も。ついでにグレーミン公爵の2人も(♪)。前回ルグリがゲスト出演した『オネーギン』もよかったけど、今回はカンパニーのダンサーで見ることができて本当に幸せでした。バランキエヴィッチのオネーギンは、とくかくまず格好良い!!格好良いっていうか、麗しい。バランキエヴィッチって、舞台メイクでかなり変わりますよね。ハンサムだけど、王子ってキャラじゃないよな〜と思ってたんですが、『眠り』のデジレもちゃんと王子だったし、オネーギンの憂いを帯びた風情も素晴らしかったです。バランキエヴィッチは、登場から都会の空気をまとったスマートで洗練された存在感。レイリーのように“できた”男という感じではなく、どこか薄っぺらいというか(褒めてます)、表面的に取り繕って礼儀正しく振舞っている感じ。彼が取り繕っているだけだというのは、片方の眉をあげた表情にちゃんと出ちゃってるのがいい。軽やかで美しい立ち居振る舞いは、田舎の少女の目には現実感のない男性に映ったかもしれません。単純で、決して悪い人じゃないんだけど、良い人にも見えないかもね〜というオネーギン。結局、彼が好きなのは自分だけ、というか。いや、少なくとも今の彼は傲慢で、他人を思いやるという心がない。思いやったとしても、それは自己の満足のため、という感じがするんです。あ、もちろんこれは褒めてるんですよ。タチヤーナの振る舞いに苛立ったオネーギンは、まるで憂さ晴らしのようにオリガを誘ってレンスキーをからかうわけですが、その「よし、からかってやろう」という悪戯っぽい表情には、彼の若さが感じられました。バランキエヴィッチは踊りが綺麗です〜。シャープなのに柔らかい踊り。ダイナミックだけど、エレガント。ジャンプがフワッと軽くて高い。