写真ギャラリー4,000枚を超える膨大な収録写真の中から、ごく一部を野上眞宏による写真解説付きでご紹介します。文京区大曲相互ビル屋上から親父がペンタックスSPというTTL露出計の付いた最新鋭一眼レフを買い、さらにこの頃400mmの超望遠レンズも買った。文京区大曲の親父の会社の屋上から撮影してみた。カメラ雑誌には望遠レンズの効果を強調している作例がよく見られたので、それを真似てみた。1965年8月LAからボストンへ1965年8月LAからボストンへ高校3年だった1965年の夏に、立教高校とワシントンDCのセント・オルバン・スクールが姉妹校になり初めての交換学生プログラムに参加した。この鳩が飛び立つ瞬間が目の中に残っている。この写真を撮った時、写真を撮るという手応えを感じたんだと思う。あてもなく歩いていると、次の角を曲がるとどんな風景や世界があるのだろうか・・・と思う。東京カテドラルこの撮影の前日の夜に、ディスコ「コッチ」に箱で出ていたバーンズを聴きに行き、閉店までつき合った。閉店後ぼく達(細野晴臣、松本隆とぼく)は、しばらく深夜の東京を徘徊したあとで、文京区関口町にあったぼくの自宅に行った。いう気分だったのか、ぼくは押入れに長いことしまってあったニコンFを取り出して、写真を撮ろうかと言った。大学1年の時に写真部に入っていたのだが、面白くなくてやめてしまい、そのままになっていたのだ。松本は「ねえ、細野さんそうしようよ」と言った。表に出ると珍しく朝霧が出ていた。近くの東京カテドラル教会の前でまず何枚か撮った。細野が着ているのはぼくのシャツ(ブランドはエドワーズ)。細野の方がスラッとして良く似合っていたので残念な気持ちだった。霧が珍しかったので、そのまま銀座に行った。ソニービルの1階の「カーディナル」なら早朝に開いていてコーヒーを飲めると思い、この店を目当てに来たんだけど、まだ閉まっていた。当時、朝早く開いていてコーヒーが飲めた店はほんとに少なかったと思う。ソニービル前で、細野晴臣と松本隆。日本橋東急デパートのバーンズ以前、松本隆のバーンズが、ヤマハのコンテストでシャドウズのカヴァーをやり3位になっていた関係で、日本橋の交差点にあった東急デパート(1999年1月に閉店)2階でヤマハ主催の催し物『ヤマハ・ナチュラル・サウンド・フェスタ』に出演した。前の日の朝に銀座で撮ったのがきっかけになって、「演奏している写真も撮ってあげよう、きっと彼らの青春の良い思い出になるに違いない」と思った。ニコンFに28mm/f3.5、105mm/f2.5、それにチャージタイムが15秒以上ある古いストロボをカメラバッグに詰め、ロイヤル・スチュアート柄のボタンダウン・シャツに自分で細くしたリーバイスのブラック・ジーンズをはいて出かけたのを憶えている。慶應大学で、「風林火山」に所属していた。「風林火山」はコンサートなどを企画する大学のクラブだが、プロ顔負けの実力で、彼らの主催するイヴェントはとても人気があった。このクラブのメンバーには、景山民夫や、松本の先輩でのちに小坂忠の奥さんとなるペンさん(高叡華)もいたりした。ペンさんとはすぐに友達になれた。ぼくはペンさんからコンサートのパンフレット用の写真を頼まれ、バーンズ(メンバー構成は同じだが、この時の名前は、アンティック・マジシャンズ・アンノウン・バンド)や景山民夫がベースを弾いていたフォーク・グループ、モダン・フォーク・フェローズなどの写真を撮った。アンティック・マジシャンズ・アンノウン・バンド。1969年4月1日-4日エイプリル・フールのレコーディング1969年4月1日-4日エイプリル・フールのレコーディングエイプリル・フールのレコーディング。レコーディング・スタジオの中を撮影した。レコーディングは、テイチクスタジオで行われた。1969年9月ミュージカラー社1969年9月ミュージカラー社ミュージカラーレコード社内で、小坂忠と柳田ヒロ(左)。エイプリル・フールのメンバーは、事務所に一応毎日出勤していた・・とは言ってもソファの上でダラダラしていただけだったけど・・・・(笑)。ミュージカラーレコードは、レコード盤に写真やイラストレーションを印刷するピクチャー・レコードの会社として有名だったが、エイプリル・フールのマネージメントもしていた。ピクチャー・レコードはフローラルが出していて、けばけばしいノベルティーなイメージがあったので、エイプリル・フールのレコードを発売するにあたっては(1969年、コロムビア)、メンバー達は、あえてノーマルな黒のレコード盤にこだわった。フリー・コンサート』エイプリル・フールのレコード発売を記念して開催されたこのコンサートは、同時にエイプリル・フールの解散記念コンサートでもあった。ぼくはこの日、サイケデリック・ライティングを担当、舞台の袖からオーバーヘッド・プロジェクターでアメーバをやった。撮影の用意もして行ったのだが、ライティングで忙しかったので、残念ながらエイプリル・フールのステージの写真はない。本番前、ニッショーホールのロビーに、ゲスト・バンドのブルース・クリエイションのヴォーカル、布谷文夫がいたので、撮らせてもらった。新宿花園神社近くにあったディスコ「パニック」に遊びに行った時の柳田ヒロ。この年の夏頃、「パニック」ではエイプリル・フールが箱バンドとして連日演奏していた。そのせいで、スーパーバンド、エイプリル・フールの噂を聞きつけたいろんな人がこの店を訪れるようになった。エイプリル・フールの演奏の休憩時間に、ヒロと一緒に近くのライヴ・ハウス「アップル」に出演しているパワー・ハウスを観に行ったりしていた。「パニック」はエイプリル・フールのメンバー各々の新たな交流の始まった場でもあった。エイプリル・フールが解散した10月以降にも、たまにヒロと「パニック」に遊びに行くことがあった。この写真はそんな時の1枚だ。新し物好きの親父が買った魚眼レンズを、さっそく試してみた。文京区関口町の自宅玄関前で、どこかの猫。母は大の猫好きであったが死んでしまうのに耐えられず、この頃猫を飼っていなかった。なるヴァレンタイン・ブルーが、都市センターホールで開催された『IFC前夜祭』に出演した(IFC=インターナショナル・フォーク・キャラバン)。客の入りもイマイチだった。ヴァレンタイン・ブルーは細野らしい名前だと思ったが、この年4月のレコーディングの時に、バンド名を「はっぴいえんど」に変えた。ひらがなで「はっぴいえんど」というのは衝撃的だった。鈴木ユキ子11月に新人モデルとして紹介された鈴木ユキ子さん。銀座でモデル撮影の練習をさせてもらいました。彼女はデビューしてすぐ売れっ子モデルになってしまっていた。白金にあった細野の自宅の中庭で撮影。ザ・ピーナッツとクレージーキャッツの人気番組『シャボン玉ホリデー』に出て来るハナ肇風オヤジコスプレをして遊ぶ細野晴臣。タイトなブラック・ジーンズやスリムなシャツが若者の定番だった時代に、おじいさんのだぼだぼズボンとラクダのシャツを着て、古い傘をステッキ代わりに持ち、楽しく撮影してみた。『はっぴいえんど』レコーディング日本のロックにとって記念すべきアルバムとなった『はっぴいえんど』(発売は、1970年8月)の制作にあたって、メンバー達は、まず自分の思っているロック・ミュージックの探究、それに日本語をのせるというチャレンジ、全曲オリジナルということにこだわったのはもちろんであるが、もう1つ録音そのものの質を高めることにも熱心だった。『はっぴいえんど』レコーディング細野はエイプリル・フールの録音のずっと以前から、本場アメリカのレコーディングに比べて劣っている日本の録音に不満を抱いていた。素人のぼくにも理解できる範囲で言うと、ヴォーカルの音が前に出過ぎて歌と演奏との一体感がない、ドラムの音が軽過ぎて心に訴えるズシンとした感じがない等があった。欧米録音のロックと歌謡曲中心の日本のレコードのサウンドの違いは明白であった。『はっぴいえんど』レコーディング細野にとってこのレコーディングは、エイプリル・フールに続く2回目だったので、今度こそなんとか思い通りの音作りを成功させようという意気込みであり、関係者一同と相談しつつ、あちこちに工夫が見られた。『はっぴいえんど』レコーディングぼくにとってもエイプリル・フールのレコーディングから1年、あの時の撮影は露出不足できれいに撮れなかったので今回は慎重を期して撮影。当時はフラッシュなしでの室内撮影はかなりキツかった。1970年5月スタジオの柳田ヒロ1970年5月スタジオの柳田ヒロこの頃、現像液にいろいろ混ぜ物をして現像ムラを起こし、偶然に面白いイメージができるのを期待したこともあった。ほとんどは失敗でやらなきゃよかったというものばかりだったが、これは面白く上がった例。松本隆ある日、松本隆と新宿に写真を撮りに行った。ゴールデン街で、松本隆。『MAYカーニバル』シブヤ西武デパート屋上シブヤ西武屋上で、はっぴいえんど出演の『MAYカーニバル』があった。フォークを歌っていた頃の加藤和彦。ドノヴァンのようだった。彼はバッファロー・スプリングフィールドについては「あのファズの音がいいよね」と言っていた。雨が降って来て一時中断。屋上の隅にあったステンレスのテーブル?に映るはっぴいえんど。幻のデュオ・アルバム結局日の目を見なかった、小坂忠と柳田ヒロのデュオ・アルバムのレコーディング。当時有名なモデルさん・タレントの松本洋子さんに『アン・アン』風のスタジオ写真撮影をお願いした。洋子さんはチャーミングなだけじゃなくて、とても優しい人で、気安く請け負ってくれた。1970年7月フード・ブレイン『晩餐』レコーディング1970年7月フード・ブレイン『晩餐』レコーディングフード・ブレインのレコーディングに行った。フード・ブレインは、ギターの陳信輝、キーボードの柳田ヒロ、ベースの加部正義、ドラムスのつのだひろの4人からなる。彼らのファーストで最後のアルバムでもあるこの『晩餐』は、日本のプログレ・ロックの最高峰とも言われている。ヒロは「当時の日本ではプロデューサーの存在や役割がはっきりせず、『晩餐』もそうだが、大体がバンドのセルフ・プロデュース」と言っている。小坂忠『ありがとう』レコーディングヴォーカリスト・小坂忠のソロとしてのファースト・アルバム『ありがとう』は、マッシュルーム・レーベルの第1弾として制作された。大野克夫などが参加した。このモウリ・スタジオでは、この後『風街ろまん』が録音されている。