演奏:東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団とりあえず小出さんと後藤さんのことだけ(力尽きた...)。その他のことは書けたら書きます〜。武尊さんのロットバルトがとてもよかったことだけは言っておきたい。小出さんの好きなところは、物語を生きることができるところです。「演技派」というのとも少し違って、音楽やその役柄の中をごく自然に、そしてとても豊かに「生きて」いるんです。思うようになったのはいつからだろう、、、。初主演した『くるみ』のときか、『田園の出来事』でヴェラを踊ったあたりか、その頃だったと思うんだけど。彼女の踊りを見ていると、自然に物語りに入っていくことができます。オデットの感情を受け取りながら見つめる2幕。オディールの手中に落ちていくジークフリートにハラハラしつつもドキドキさせられる3幕。あれやこれやと踊りを見ながら、気が付くと物語にも集中しているというのは、幸せな時間です。ここ最近の彼女は、ジゼルもニキヤも初役とは思えない舞台を見せてくれていたので、今回もとても期待していました。期待に違わぬ素晴らしい舞台を見せてくれた。彼女に対して「初役とは思えない」というのは褒め言葉じゃないのかもしれないとまで思ってしまいました。彼女は既にその先を見据えているのではないか、と。小出さんは、非常に練り上げた準備をしてくる人だと思うんですが、舞台ではそれを感じさせません。感情の流れはとても自然で、しかも踊りと地続きで、すべてにおいて澱みがない。今回はパートナーがゲストではなく後藤さんだったので、より深く2人で作り上げることができたのではないでしょうか。オデットはとにかく美しかったです。それは踊りだけじゃなくて内面も。悲しみを湛えたオデット。それは、長い長い悲しみだったのだと思います。そんな中で、諦めの気持ちすら抱き始めていたオデット。この人の愛を信じてみたい。その長い長い悲しみが彼女自身の邪魔をする。揺らいでいるオデットが、静かに静かに心を寄せていく様が美しかったです。小柄な彼女ですが、それを一切感じさせず、バランスの良い美しいポーズ、余裕すら感じさせる安定した踊りを見せてくれました。悪女的なオディールよりも、そこは敢えて上品な感じでくるかと思ってたんですが、想像以上にちゃんと悪女でした(決して品がなかったという意味ではありません)。絶えず薄っすらと微笑を浮かべた唇が印象的でした。ロットバルトとの関係がきちんと見えたのも印象的。ここでは2人は父親と娘なんだけど、なんとなく恋人のような親子というか、2人の結びつきの強さが感じられて、それがまたオディールの妖艶さを増しているようにも感じました。グラン・フェッテはすべてシングルで、スピードに乗った安定した回転を見せてくれました。よかったんだけど、私的にとても印象的だったのは、4幕のラスト。本当に最後の場面です。ロットバルトが敗れ、呪いから解き放たれたオデットは、人間に戻った自分の腕を確認します。王子が近づくより前に振り返り、2人は見つめあいながら同時に歩み寄ったんです。王子が触れるまで振り向かないパターンもあるんですが、小出さんのオデットは自らの意思で王子を探したんですよね。人間に戻った彼女は、その事実に感激すると同時に、すぐに王子のことを思ったのだと思います。後藤さんのジークフリートもよかったです。最後までスタミナも持ったし、踊りも綺麗にまとめてました。後藤さんのジークフリートは熱くていいよね〜。王妃の到着を道化に告げられると、身なりを整えたりする王子が多いような気がするんですが、後藤さんは一瞬何やらシミュレーションしてたんですよね。お母さんの前で粗相があってはいけないとでもいうように、「母上が来たらああして、こう振舞って、この話題を喋って、、、」などというふうに、一瞬で頭をフル回転させているように見えました。オデット登場のシーンでは、舞い降りた白鳥に弓を向けるもハッとして立ち去るわけですが、後藤さんの王子は「まさか、白鳥が人間に姿を変えるなんて!」という声が聞こえてくるようだったんです。不思議なんだけど、ただハッとしたんじゃなくて、白鳥が人間に姿を変えたことに驚いた様子が伝わってきたんですよね。オデットが王子の持っている弓に驚いたのに気付くと、「俺としたことが、こんなものをチラつかせてしまって」と言っているようでした。上手く言えないんだけど、なんか細かいんですよね〜(褒めてます)。道化の小笠原さんは、少し緊張してかな〜という感じ。相変わらず格好良かったし、どこがどう悪かったというわけではなかったんですが、いつももっと余裕があるからなぁ。いやしかし、ダンサーの緊張っていうのは、見ているほうにも伝わりますね、、。踊りは相変わらずシャープで、決めのポーズが「バシっ」と音がするんじゃないかというほど決まっていて、格好良かったです。3幕のナポリでは、タンバリンが気持ち良いくらい「スパンっ、スパンっ」鳴っていて爽快でした。なんだかクラシックを踊る姿も、すっかり安心して見ていられます。最初に抜擢されたのが『真夏』のパックだったし、その後もキャラクテールを踊ることが多かったので、そういう印象が強かったんですが、最近ではクラシックでも本領を発揮しています。なんと言ってもサポートが上手い。一時に比べると、男性陣のサポートが上手になったと思うんですが、松下さんはその筆頭だな、と。相手がいてこそのパ・ド・ドゥ(トロワ)だからなぁ(当たり前ですが)。腕も柔らかくエレガントになったし、着地は相変わらずソフトで静か。語るようになった松下さんの腕を見ていると、友佳理さんの言葉を思い出します。忘れられない名言です。岸本さんは不思議な人だな〜と最近思います。群舞の中で彼女を認識する前に、ポンっとソリストとして登場した印象があるんです。最初から落ち着いていて、その後もある一定以上の水準を保ち、期待を裏切ることがない。これから彼女がどう進化していくのか楽しみです。彼女の踊りというか存在感って、綺麗だな〜と思います。初役のはずですが、2・4幕の鳥のときも、3幕も、雰囲気バッチリ。腕と、手に持った羽が、ちゃんと一つの羽のようにうごめいていて、異様さが演出されていたと思います。4幕では、ちょっと踊りのほうはパワーダウンしちゃったけど、そこは追い追い、、、。