0ニコンはAtomosとのコラボレーションにより、同社のフルフレームセンサーカメラ、Z6とZ7からHDMI経由で12ビットRAWを出力し、AtomosのNinjaVに記録する。これには多くの「業界初」が含まれている。コンシューマHDMIプロトコルインターフェースでカメラとモニター/レコーダー間でRAW情報を伝送することもその一つだ。RAWをNinjaVに記録することは、多くの映像クリエーターから期待されている。6とAtomosモニター/レコーダーのどちらもベータ版ファームウェアを使っている。最終的なファームウェアでは、一部の機能や動作モードが変更される可能性がある。今回の撮影はロンドンで行っている。カメラとモニター/レコーダーの両方がベータ版ファームウェアのため、作業はスムースにいかない。ロンドンでは12月の天候は安定していることはいえない。実際、空は暗いし雨も降ってくる。好条件下でよりも、むしろ適切なテストができるかもしれない。筆者はファインダーを常に使うので、通常はカメラの上部にモニター/レコーダーを搭載することはない。重量が増えるのも好ましくない。高性能なコーデックで記録できるメリットは無視できない。今や、モニター/レコーダーは多くの映像クリエーターにとっては必須のものになっているのかもしれない。カメラを数分間使ってみて分かるのは、これはモニターレコーダーを備えたカメラではなく、カメラが取り付けられたモニター/レコーダーだということ。6とNinjaVで撮影して分かったことは以下の通り。6のEVFは無効になる。RAW信号はセンサーから直接出力され、そのままモニターレコーダーに送られる。RAW撮影ではノイズ除去は適用されないため、ビデオ出力はノイズが多くなる傾向がある。これを回避する方法は、約2stop露出オーバー気味で撮る。Imageにあるノイズリダクション機能を使用する。100とISO400で撮影した。これらの値は初期テスト時に最もきれいな画像だったからだ。2000まで撮影を試みたが、何も問題はなかった。RAWコーデックモードで正しい露出をどのように判断するかについて述べておく。VをHLGモードにする。このモードでは、「露出オーバー」画像が正しく表示される。画像の暗い部分のノイズ対策に、1.5~2stopオーバー気味で撮影する。IREを超えないようにする。この値を超えると、再現できない。画像をモニターし、それを正しく調整するのは全てNinjaVで行われる。この組み合わせはカメラが付いたモニターだと先に書いたのは、その意味だ。このモードで撮影する場合、カメラには以下の制限がある。オートフォーカス機能が非常に遅くなる。プラス面としては、カメラのIBIS(ボディ内手振れ補正機能)はかなりうまく機能する。HDMIロックは、民生用のケーブルを安全に接続できる。カメラのLCDは機能しており、正しい露出でNinjaVのネイティブHLG設定のように見える。撮影の途中で雨が降り始めたので、途中からは屋内で柔道の練習を撮影した。次に編集についてレポートする。Vを使っての撮影は簡単だった。モニターは屋外(少なくともロンドン)で使用するには十分な明るさ​​だ。6についても同じことが言える。EVFが使えるようになることを期待したい。X(Mac)とEDIUS(Windows)が最適だ。残念ながら、現在、この記録フォーマットは広くサポートされていない。他の高品質の編集コーデックに変換する方法もない。以下はそのワークフロー。フッテージをインポートする前に、新しいライブラリを開き、カラー処理設定を変更する必要がある。これを行うには、ライブラリを選択し、[インスペクター]ウィンドウで[変更]をクリックする。[カラー処理設定]ダイアログボックスで、[広色域HDR]設定をクリックする。インポート後、フッテージは、露出オーバーのように見え、ハイライトが飛んでいる。S-Gamut3.Cine」を選択する。これにより、通常のログ映像のように、映像がフラットに見える。Xにまだ搭載していなかったが、まもなく入るだろう)従って、今回は独自の方法を考え出さなければならず、ニコンはソニーのセンサーを採用していることから、ソニーのプリセットを選択した。ここからグレーディングすることもできるが、LUTを追加してRec.709カラースペースにし、そこからグレーディングすることにした。LUTを使用した(こちらから取得できる)。これらのLUTは、S-Log3およびSGamut3.cineで使用するように特別に設計されている。照明条件が異なると、異なるLUT設定が必要なので、各クリップの露出値を最もよく表すものを使用した。その後、LUT設定を同じような照明条件のクリップにコピー/ペーストすると効率が良い。この後、FCPX色補正ツールを使用して映像を調整している。今回は幾つかの項目に分けられるので、各項目ごとにまとめを記述する。個人的には(VFが使えないので)モニター/レコーダーを使おうとは思わないが、そうでなければ使う価値は十分あるだろう。言うまでもなく、HDMIを介してProResを記録する機能は他にない。6:多くのフルフレームカメラの中で唯一高品質の12ビットRAW信号を出力できるカメラ。他のメーカーが追随するか分からないが、次のステップは、高品質のRAWを内部で記録することだろう。そのためには高速の内部メディアスロットを装備する必要がある。Vに出力できる最小のフルフレームカメラとなる。手頃な価格でRAWで収録できる。RAW:個人的には、圧縮RAWが理想だ。ワークフローのバランスが良いからだ。RAWの弱点は、広く普及していないという事実だ。RAWが発表されてからすでに1年半が経過しているが、普及は遅れている。Premiereは2020年の対応を予定している。ビデオで使用した音楽はMusicVine.comを使用。コードC5D25でライセンスを25%割引(1回の使用のみ有効)。Chapmans氏のLUTでグレードしている。10.2はこちらから取得できる。Vのセットアップの情報はこちら。7にRAW出力機能をインストールする場合は、カメラをニコンのサービスセンターに送る必要がある。(有償)詳しい内容はこちら。02019年も多くのミラーレスカメラが発表された。恒例になったcinema5Dのベストミラーレスカメラの選出は、今年も行われた。今年は特に多くの優れたカメラが発売され、ベストミラーレスカメラの選択は非常に難しいものとなったが、悩んだ末その1台を選んだ。今年はサブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つの部門も設けている。ビデオが撮影できるDSLRやミラーレスカメラが登場した時、本格的な大型センサーを備えたビデオカメラが登場すれば、それらは忘れ去られると予測した人々も大勢いた。真実はまったく逆で、私たちは現在、多くの優れたビデオ撮影ができるDSLRやミラーレスカメラを選択できる。技術は年々進化し、画質は向上し、機能は強化され、一般のユーザーも購入できる価格帯になっている。従来のカメラ市場が急速に縮小し、売り上げが急落していることは周知の事実だ。その大きな理由の一つがスマートフォンだろう。今やスマートフォンで高画質の写真はもちろん、高画質のビデオも撮影できる。スマートフォンは、平均的なユーザーが満足するレベルに達しているため、専用のカメラは機能を強化する方向しかないだろう。そのような事情もあり、今年も多くの優れたDSLRやミラーレスカメラが発売された。これが将来も続くのかどうかは、分からない。2020年や2021年は全く異なる世界かもしれない。cinema5Dでは、今後もスマートフォンでの映像制作もカバーするが、同時に、専用のDSLRやミラーレスカメラ、そして専用のビデオカメラに軸足を置いた記事作りを目出したい。今年は、ベストミラーレスカメラに加え、サブカテゴリーとして「技術」と「画質」の2つのカテゴリーを設け、このカテゴリーでもカメラオブザイヤー2019を選出した。出来の悪いカメラといったものは、もはや存在しない。現在のカメラは、他のカメラよりどの程度優れているか、だ。実際、2018年のカメラオブザイヤーである富士フイルムX-T3は今でも現役だ。技術的な成果に関しては3台のカメラが際立っていた。100、シグマfp、パナソニックS1Hだ。IVに搭載された高度なオートフォーカスシステムだ。100の誕生を記録しし記事をリリースした(記事はこちら)。注目されたのは、プロジェクトに携わった人々の思い入れの熱さだった。我々映像クリエーターにとって1億ピクセルはそれほど重要なことではないかもしれないが、大きなセンサーサイズはもちろん革新的だ。このようなカメラをハンドヘルドビデオを撮影することは、これまで不可能だった。確かに価格は万人向けではないが、今後より手頃な価格でビデオ機能も充実したカメラになることを期待したい。sorrow」を観ることををお勧めしたい。100で撮影されている。下は2部構成のドキュメンタリー。このカメラには驚かされた。レンズメーカーが作ったという事実も、もう一つの驚きだった。fpカメラの製造プロセスを取材できたのも幸運だったし、発売前の最初のユニットをテストおよびレビューする機会も得られた。コンパクトで高機能、かつ遊び心のあるfpで、シグマは業界に新鮮な風を吹き込んだと言える。独自のアクセサリーも豊富に揃っており、これは売れるカメラになるだろう。RAW記録ができる(HDMI経由の外部圧縮RAW録画もまもなくサポートされる)。高機能なオートフォーカスやボディ内手振れ補正は搭載されていない。fpの記事は、こちら。S1Hは6Kまでの解像度、10ビットおよび多様なフレームレートなど、ビデオ撮影に必要な多くの機能を搭載している。画質は非常に良いが、内部ノイズリダクションが強すぎ、画質が綺麗すぎるのが欠点ともいえる。パナソニックS1Hのラボテストはこちら。ソニーは今年、1インチAPS-Cやフルフレームミラーレスカメラを発表したが、これらのカメラのビデオ機能はかなり似通っている。fpsに制限されたフレームレート)。ソニーの現在の製品で唯一注目すべき分野は、オートフォーカス機能だ。新しいカメラはすべてこのオートフォーカスが搭載されているが、α6400を代表として挙げている。現在のAPS-Cカメラの最上位モデルであるα6600について注目すべき点は、手振れ補正機能が組み込まれ、優れたバッテリーを使用できるようになったことだ。α6400のオートフォーカス性能があまりに優れていたので「マニュアルフォーカスレンズは終焉するか」と書いたほどだ。画質は、もちろん重要な評価項目の一つだ。画質と言っても、様々な要素があり、見る人の好みによって大きく意見が分かれる場合もある。スペックが優れているだけでは、高評価にはならない。BMPCC6Kは、驚異的に売れているようだ。明らかに、映像クリエーターから高い支持を得ている。6Kを選択することができ、箱から出してすぐに高品質の映像で撮影できる。BMPCC4K/6Kは非常に有機的な画質が魅力だ。ラボテストを含むBMPCC6Kの記事は、こちら。カメラのレビューについてはこちらの記事を参照いただきたい。ライカSL2はビデオ映像の美しさに関しては特筆できるカメラのひとつだ。確かに、モアレが気になる場合がある。従来のSLは非常に有機的なルックを持っていた。ライカはモアレが発生する理由を詳細に説明している。今後レビューを行い、フルフレームの評価をしたいと思っている。ライカはパナソニックと緊密に連携しているが、ライカSL2を見ると、特にビデオ画像の処理に関しては、それらの違いを目の当たりにすることができる。前述したように、パナソニックは「超クリーン」な映像を目指しているが、ライカSL2はまったく逆だ。ファーストインプレッション記事はこちら。ミラーレスカメラオブザイヤー2019はパナソニックのS1に決定した。S1Hではなく、S1だ。今年のベストミラーレスカメラを選ぶのは簡単ではなかった。今年は上に挙げたような多くの優れたカメラが発売され、候補があまりにも多かったからだ。最終的には、比較的手頃な価格ということもあり、上記の結論に至った。S1Hは間違いなくビデオ撮影には最も優れたカメラだが、コストパフォーマンスを考えると、S1が優れている。ビデオ制作がメインであるなら、V-Logのオプションを購入すると良いだろう。ローリングシャッターテストなど、S1の記事は、こちら。レビュー記事はこちらを参照いただきたい。MarkIIについて使用感をレポートし、寄稿した。サンプルファイルも含まれている。彼は最近までcinema5Dのライターだったが、現在は当サイトに不定期に寄稿している。彼はキャノンの関係者ではないが、トレーナー/スピーカーとして同社の有給の仕事をすることもある。RAWで記録する仕事の機会があった。このコーデックは非常にパフォーマンスが良いため、広く紹介したいと思い、レポートをリリースすることにした。ファイルはダウンロードしてチェックできるので、是非試してほしい。MarkIIは出荷前の製品レベルのもの。筆者は日の出を撮影する目的だったが、太陽が昇ってからの映像も含めてある。こちらからRAWファイル(下の写真)をダウンロードできる。(評価目的のみに使用可能。これはカメラのオリジナルファイルで、RAWで撮影しない場合は、一般的にカメラが内部でノイズリダクションなどの映像処理を適用する。従って、RAW映像を初めて見る場合、暗い部分のノイズの量に驚くかもしれない。これは正常であり、ノイズリダクションは、ポストプロで加工する時に適用する。この映像は、2019年12月、イギリス、ウィルトシャー州ロングリート・エステートのシアウォーター・レイクで撮影されたもの。ここで、低照度の映像を見ることができる。このショットは計画外のもので、40分ほどクリスマスマーケットを歩き回って撮ったものだが、最初にパルトニーウィアーのショット、最後に街のワイドショットを収録している。12,800で撮影している。ポイントは、ノイズは少なくないが、C200でより低いISOを使用した場合と同じレベルだということだ。IIを使用すると、非常に暗い場所でも、使えるかどうか心配することなく撮影できることが分かった。ファイルはこちらからダウンロードできる。(評価目的のみ使用可能。このテストで嬉しい誤算は、カメラ内デジタル手振れ補正だ。すべてのショットは手持ちで撮っている。f2.8Lで撮影しており、レンズに補正機能は無い。三脚を使って撮影したと言っても分からないショットも含まれている。床に置かれたブリーフケースのクローズアップショットは、ジンバルで撮影されたように見える。手持ち撮影が多い場合は、このカメラは大いに役立つだろう。デモファイルをダウンロードしてチェックしていただきたい。*使用したモデルはプリプロダクションベースのもで、ハードウェアおよびファームウェアは出荷モデルと異なる場合がある。これらのサンプル映像のみで購入を決定するのではなく、実際に自分の目で確かめてから購入することをお勧めする。この記事とサンプル映像に関して、キヤノンからいかなる要望や依頼も受けていない。010ビットのフルフレーム記録が一般的になってきたが、まだまだ高価だ。そこで、キヤノンのFDレンズをマウントしたパナソニックS1で、比較的安価な10ビット記録ができるカメラを考えてみた。フルフレームで撮影することが多くなったが、8ビットで記録しているユーザーはまだまだ多いだろう。筆者は10年前にパナソニックGH1を使いだし、後にBMPCCカメラに移行した。次はフルフレームと考えているが、同時に10ビット記録も画策している。そこで、自分なりに次期カメラの構想を考えてみた。2018年ではこの要求は難しかっただろうが、2019年ではそうではない。6、パナソニックS1/S1H、シグマfp、ライカSL2などのフルフレームカメラがリリースされた。E2-S6などのS35カメラ(EFマウントバージョンを選択しない場合のみ)もとりあえず選択肢に残しておく。マイクロフォーサーズ(MFT)カメラを選択肢に入れなかった理由を述べておきたい。f0.95といった非常に明るいf/1レンズを使用する必要がある(約500€)。別の選択肢は、f1.4のレンズと組み合わせてスピードブースター(例えば0.71x)を使用することだ。したがって、「ルック」の解決策はあるが、依然として小さな画素(ピクセルピッチ)を持つセンサーで撮影することによるダイナミックレンジと低照度特性画の不利な面は避けられない。したがって、やはり大きなフルフレームセンサーのほうが有利だ。上記のすべての条件を満たす唯一のカメラはパナソニックのS1だ。SL、ZCAMは高価すぎる。6は10ビットLOGで外部記録だ。S1ローリングシャッターテスト」の記事も参照いただきたい。fpsで55分の記録が可能)を含め、約2,498ドルだ。優れた品質を備えた完全なマニュアルで、明るいプライムレンズとなると、キヤノンFDレンズが候補に挙がる。以下は、選択したレンズ。合計で約396ドルになる。f2を使用することもできる。f2.8が88ドルで手に入る。上記のレンズはすべて30〜40年前のもので、適度なフレアがあり、非常に優れた解像度を持っている。f2は開放でもシャープで、50mmもf2でシャープになる(夜間でのコントラストは一般的に高いため、f1.4でうまく機能する)。これらのレンズでは、現代のレンズのような超コントラストや超解像度ではない。逆に言えば、現代のカメラのデジタル的なとげとげしさををうまく取り除くとも言える。フレアは17mmレンズと35mmレンズでは適切に制御されている。50mmのフレアは、太陽をフレームに入れると多く発生する。フレアは少し青みがかっている。これらのレンズは非常に軽くてコンパクトだ。上記の3つのレンズは全部合わせても870グラムに過ぎない。10ビット)にすると、1.5倍テレ側にシフトする。f2.8と同等になる。これらのレンズをS1のLマウントに適合させるためにはマウントアダプターが必要だ。Kiponのもの(105ドル)もあるが、より安価な選択肢もある。パフォーマンスは異なる。晴れた日に撮影したい場合は、NDフィルターが必要になる。筆者は主に82mmサイズのHeliopanの可変NDフィルターを使用している。NDフィルターの309ドルに加えてステップアップリングに10ドルが必要だ(レンズには52mm、55mm、67mmから82mmのステップアップリングが必要)。