大正12年には大沼健三郎に連れられて栗原郡花山村に行き、水車ろくろを使った木地業に従事した。大正15年26歳のとき結婚、その年には、遊佐民之助の手引きで秋田県湯沢の木工場に入り二年ほど働いた。この工場には鈴木国蔵等もいた。昭和2年27歳の時鳴子に帰った。昭和3年に長男三夫、昭和7年に次男重雄が誕生した。昭和11年〈木形子異報・12〉でこけし作者として名前のみ紹介された。こけしの写真は昭和13年〈木形子・6〉が初出である。戦前の第一次こけしブームの時期は、鳴子の中堅工人として活躍した。戦争末期には燃料不足の時代の要請にあわせて木地挽きから製炭業に変わった。戦後は一時鳴子の大沼宜輔の工場で職人として働いた。この時代の弟子に熊谷正、菅原直義がいる。昭和23年からこけしつくりを本格的に再開し、以後上鳴子の自家の作業場でこけしの製作を続けた。このころ他出していた長男三夫も帰郷し、初見について木地の修業を始めた。昭和51年からは三夫の長男忠雄も木地の修業を始めた。高野幸八の作業場で、幸八とともに働いた経験があり、明治末期の鳴子こけしの状況を語る重要な工人であった。遊佐民之助の古作などは初見の証言があってその作者が判明した。〈こけし手帖・133〉に西田峯吉による体系的な聞書がある。平成元年10月20日没、行年89歳。大正期の作品で松田初見作と確認されたものはない。工人として紹介されたのは昭和11年以降であったが、昭和7~8年ころには鳴子の土産物屋の店頭には多く並んでポピュラーなこけしであったという。下掲の6寸6分は、昭和8年頃の作、〈木形子・6〉に掲載されたものもこれと良く似た作品であった。現存する初見の古いほうに属する作品であろう。この時代の作品はよく大沼竹雄と混同されることがある。前髪の後方にこぶ状の膨らみがあるが、この前髪の描法は幸八系列の特徴である。鬢は外側に行くほど長く描かれる、竹雄の鬢は同じ長さ、あるいは外に行くほど短く描かれるので区別できる。下の写真の2本は深沢コレクションの蔵品で昭和10年頃の作と思われる。右端尺1寸はフォルムの量感抜群であり、また明眸で端正な顔立ちの松田初見の典型となる作品である。深沢コレクション昭和12年から14年ころの作品は比較的多く残っている。表情幾分繊細になっているが、幸八系列の特徴はそのまま伝承している。戦前に小野寺常松名義で売られたこけしは初見の作だと言われている。戦後はやや形式的で精気の乏しい作風になっていたが、昭和40年都立家政のこけし店「たつみ」が戦前作の復元をシリーズとして始めた。戦後のものとしての佳品は、昭和40年代前半のこの時期に多い。昭和43年には高円寺のこけし店「ねじめ」の企画で高野幸八型の復元も行った。初見の幸八型は必ずしも成功とはいえなかったが、後に弟子の熊谷正や孫の忠雄、その子大弘などが作る幸八型への橋渡しの役割は果たした。reserved.Scroll。