起こしてつくると安定する、という裏ワザを使っています。揃った見え方の書体でも、やっぱり傾きを変えています。それは意図的にやっているんです。いうのはもう理屈じゃなくて、そのほうが落ち着くというしかない。職人の勘がそうさせるんでしょうねー。右に倒して...ってつくっている。それが体に染みついているので、自分でも気づかずに調整しているわけですが、今回記事を書くときに、そうやって「職人なら当たり前」で通り過ぎがちな部分に改めて注目して分析しています。この裏ワザがわかると、この写真のパッケージみたいな傾きの暴れたイタリックを見ても、うーむ良い味出しておるわい、という余裕の目で見ることができます。バラバラに見える傾きにも、ちゃんと理由があるのがわかるから。オルタネートのイタリックです。サンセリフ体にも、これとは別の裏ワザが大文字に使われています。Comments(0)フォントをつくるうえで必要なお約束などが書いてある本フォントをつくるうえで必要なお約束などが書いてある本を紹介してほしいという内容の投稿をいただいたので、良いのがあるかちょっと考えてみました。デザイン的な部分でのお約束、というふうに受け取りました。ソフトウェアの操作方法についてならばチュートリアルをご覧ください。紙媒体で、たぶん一番手に入りやすくて、詳しくて、というふうに絞っていくと、単行本の書籍で思いつくものはありませんが、私が毎号記事を連載している日本の雑誌『Typography』だと思います。日本語で読めるのもちょっとお得かと。『Typography』の第1号は特集「フォントをつくろう!」ですし、2号の特集「ロゴをつくろう!」にもいろいろなコツが載っています。日本語の文字やロゴについての記事も、私以外の超エキスパートが執筆されているので、さらにお役立ち感があります。私が担当する連載記事では、1号から6号まで「欧文書体のつくりかた」、7号からは「文字の裏ワザ」という記事を書いています。いまざっと見返したら、自画自賛といわれそうですが、やっぱりちょっと自信がある。毎回、どうやったら伝わるか考え抜いて書いて、図もできるだけわかりやすいのをつくって添えているつもりです。こないだ、9号に載せてもらう「文字の裏ワザ」連載3回目を書き終わって、いやーけっこう細かいところまで書いたなー、と思ったところに、このご質問をいただいたので。ヒューマニスティックの3種類のサンセリフ体をつくりわけるとか、他では見たことないです。「文字の裏ワザ」では、カーブの自然な出し方とかポイントの置き方まで図で示しているのでわかりやすいと思います。途中の号から手に取る読者のことも考えているので、全号通して見ると繰り返し出てくる内容がありますが、ほんとうに大事なことだから繰り返して読んで損はないです。お持ちでなければ、ぜひバックナンバーを入手してください。現在8号まで出ています。V古代ローマの碑文、じつに美しいですね。この太い細いのバランスってどこから来ているんでしょう。私の本『欧文書体』にも書きましたが、碑文を彫り始める前には下書きをしなくちゃいけません。それを古代ローマの人は平筆か刷毛のようなものでして、それから彫ったと考えられています。それが今の書体のバランスの元になった。いうことを今から約20年前、イギリスで勉強していて石彫りの人のうちに泊まり込んだときにはじめて教わった。目がまん丸になってたと思う。平筆を持ってシミュレーションをすると、どっちが細くなるのか一発でわかります。平筆の先端が水平じゃなくて、ちょっと左が下がると書きやすい。それで書いてみるとこんなふうになる。Trajan(トレイジャン)です。デジタル書体時代の今でもよく使われてます。薄い墨で書いてみました。書くところを想像してください。