Çiftetellisi)>。ニューオーリンズの葬儀のパレード、ジャズ・フューネラルの「セカンド・ライン」とトルコのダンス「チフテテリ」が、両者に共通するクラリネットを介して混淆する。タイトルの<トルコ風セカンド・ライン(あるいは、ニューオ—リンズ風チフテテリ>と大いに含みがある。クラリネットは近年活躍が目覚ましいテルアビブ出身の女流、アナト・コーエン。音楽が政治を超越するシーンだ。メメットがウードでチフテテリ独特のフレーズをリピートする中、アナトは技巧を凝らした演奏で両者を昇華するが、充分にブルージーであることを忘れない。現役最高のソプラノサックス奏者、デイヴ・リーブマンには3つの楽章からなる<ソプラノサックとジャズ・オーケストラのための協奏曲>が用意された。メメットによるとこの曲は、18世紀バロック時代の作曲家アレッサンドロ・マルチェッロの<オーボエ協奏曲>を下敷きに作曲したという。いわゆる、緩徐楽章(ここではバラード)を挟む急—緩—急の古典的な形式を踏襲、第1楽章はムハンメスというオスマン/トルコの音楽に特徴的な32ビートの循環リズムから始まり、8ビートへ移行。第3動機は16ビートのブルースだがサガ・マカムというトルコ旋法を援用しているという。いくつかのエスニックな打楽器がトルコ的雰囲気を点描する間を縫ってリーブマンの高速インプロヴィゼーションがスリリングに駆け抜け、古典形式に則って民族性と同時代性が相和し異次元的サウンドスペースを生み出す。タイガー大越のトランペットとアントニオ・サンチェスのドラムスがフィーチャーされるのは2つのパートからなるNiyaz組曲。ここでは2種類の古典的なオスマン/トルコ特有の循環リズムがジャズに援用されており、中でもオスマン時代のスーフィの儀式で演奏された14ビート(l)と6ビート(ll)。サンチェスにはドラム・ソロ用のスペースが用意されているがタイガーはトルコのマカム旋法を使うため微分音を駆使した高度な演奏が要求されている。緩徐楽章のlではメーメトの吹くネイとタイガーのリード楽器のようなトランペットのメロディが相まって雅楽的雰囲気を醸し出す。一転、テンポの上がるllではタイガーの緊張感のある高速ソロが虚空を駆け抜ける。メメットはこのアルバムを通して、西欧とイスラムが対立する中、それぞれ出自の異なるミュージシャンが出会い、トルコ(イスラム)の音楽とジャズの融合を通してお互いをより深く理解しあうことが大切であることをアピールしたいという。トルコの音楽とジャズの両者に通じたメーメトならではの発想によるこのアルバムの音楽的成功は、お互いの違いを認め合いながら共存するという共存の原理のひとつの象徴としてあり、この成功がさらに大きな相互理解の第一歩になれば音楽に携わるものの一人としてこれほど喜ばしいことはない。