週1で人前に立ってみてさて、ブレイクタイムです。先月、「週1で人前に立つ」という目標を立てて、実際そのように動いてみました。結果、表現者としての収入を得るためにはそっちの方がいいなと思いました。僕は「インプロ」という便利なツールを持っているため、小銭稼ぎがやりやすい。少ない稽古時間で、単発の小さいライブに出て、小額ながらもギャランティを得ることが可能なわけです。普通の舞台では、それが出来ません。稽古時間が多いし(基本その分の手当は無い)、ギャランティもインプロライブのそれとさほど変わらなかったりします。生産性の面で考えたら、どう考えても前者を続けていく方がいいのです。なんだかもどかしさが残る...。普通の舞台の何がいいかって、その準備期間の長さだと思うのです。準備期間を長く取れるから、しっかり稽古出来るし、その分集客にも力が入る。小さいインプロライブにはそれが無い。僕みたいに週1ペースで出てるとなればなおさらです。普通の舞台に出る生活にシフトするか...と言ったらそれもまた違う気がする。僕はその中間が取れればいいなと思ってます。今望んでいるのは、「月1ペースで中規模の舞台に立つ」ことです。今月からはそっちを実践してみたいと思います。小劇場の稽古の仕方に対しても思うところがあるので、それはまた後日書きます。演劇を始め、大学から奈良橋陽子が主宰を務めるMLSにて英語劇を始める。その後、国際的に活躍するインプロ指導者・今井純、アクターズスタジオ生涯会員・ボビー中西に師事し、インプロとマイズナーテクニックを学ぶ。20歳で日本初の学生インプロ団体「劇団しおむすび」を立ち上げ(現・プロデューサー兼指導)。22歳で単独即興ライブ「O-SHOW」をスタート。24歳でイタリア・ミラノで行われたインプロの国際会議に参加し、インプロの国際組織「国際シアタースポーツ協会」のメンバーとなる。現在は舞台の企画や指導を行う傍ら、表現者としては一人芝居の可能性を追求している。記事一覧2017.02.23コラムこの記事が気に入ったらいいねしよう!最新記事をお届けします。目崎剛】そもそも公演のお金ってどこにいくらかかるの??【藤田侑加】RECOMMENDこちらの記事も人気です。目崎剛】コラム2016.10.9小劇場観劇あるある〜小劇場は独特の空間〜コラム2017.9.29「劇団で納涼記者会見をやってみた」ーアマヤドリ新作二本立て・ロングラン公...コラム2018.5.1エンタメ、演劇、小劇場界の仕組みについて:「演劇」という旅の日誌2ページ...コラム2017.5.10Twitterチケットプレゼントの失敗で学んだこと【Room105】コラム2017.10.26文芸助手の戯曲の読み方──アマヤドリ新作二本立て・ロングラン公演【アマヤ...コラム2017.9.5仕事の依頼を考える。