在空間互動,說台灣的故事。健美青春的身體,青澀但專注的眼神,投入舞蹈中。阮義忠笑著說,「我以前拍的照片,展10年都沒問題。是宜蘭之傲,也是台灣之幸。恵子19歳で家を出てから、阮義忠は台湾各地から世界の辺境まで足を伸ばしてきたが、これまで故郷に帰ることは殆どなかった。それが2017年に宜蘭美術館において「帰郷、阮義忠の画像回顧展」を開催したことが、自身の帰郷を促すことになった。2018年元旦、「阮義忠の台湾故事館」がオープンし、長年に渡って他郷を漂泊してきた旅人がついに故郷に帰り、この場所にあって台湾の物語を語り続ける。シンプルな服装に帽子をかぶり、微笑を絶やさない阮義忠は、70歳を迎えようとする今、悠然とした中に潔い雰囲気が加わる。大分前から禁煙し、不必要な接待も断るようになったが、コーヒーとLPレコードは今も生活必需品である。ファインダーを通して光と影を追うことにも変わりはないが、阮義忠のシンプルな生活に見られるセンスは、自身が命名した「阮義忠の台湾故事館」の感覚と似ている。宜蘭市中山路の路地裏にある「阮義忠の台湾故事館」は、赤煉瓦作りの二階家である。目立つ場所ではないが、外壁に掛けられた数枚の大きな肖像写真が故事館の場所を伝えてくれる。見たことのあるような肖像写真を子細に見ると、これは上半身裸で煙草を咥えた黄春明のポートレートで、光の加減で物思わし気な雰囲気を生み出している。一枚は、雲門舞集の創設者林懐民の若々しい肉体を見せる写真で、ダンスに打ち込む目が若々しいしい。これは太い縁の眼鏡をかけた質素な装いの楊麗華で、舞台の上とは異なる親しみやすい一面を見ることができる。台湾で名高い人々だが、阮義忠は40年余り前にその頃の若い姿を美しい記憶として記録し、台湾故事館の設立趣旨を示したのである。故事館のある建物は、元々戦後に宜蘭県政府の高官の宿舎に充てられていて、福州人が多く住んでいたために一帯は福州巷と呼ばれていた。劉美華館長によると、行政機関が移転していき、宿舎は荒廃が進んで、治安問題にもなっていたという。2015年になって宜蘭市長に江聡淵が就任すると、予算を捻出して環境美化を図り、福州巷の宿舎三棟を改修することとなった。2017年に、阮義忠は宜蘭美術館の招待を受け、「帰郷、阮義忠の画像回顧展」を開催した。馴染みある土地のことで、これまで未発表の宜蘭の風景を探し出し、帰郷への道をテーマとして、美術館の一階の会場に1970〜80年代の宜蘭の写真を展示した。それが地元で大きな反響を呼び、多くの人が写真の中から顔見知りの誰かを探そうと試みた。知った人を見つけて写真を購入した人もいたと阮義忠は話す。回顧展が成功すると、阮義忠は、作品は故郷に帰ってきたが自分はと自問した。そこで美術館に、適当な場所があればアトリエを開きたいと申し出た。それがまわり回って劉美華の耳に入り、彼女は改修した福州巷の宿舎を思いついた。阮義忠はこの場所を気に入ったが、単なるアトリエでは勿体ないと、全部貸してくれれば、台湾故事館を作ると江聡淵市長に申し出た。両者の協力があって、阮義忠が名付けた台湾故事館が2018年元旦にオープンし、写真で物語を綴り、物語が人々の記憶を呼び覚ますこととなった。人と人、人と土地との関りが阮義忠の写真のテーマで、長年に渡りファインダーに映る台湾の農業社会のラストシーンを記録してきた。その頃は人と人とが信頼し合い、環境と共存する生活があった。カメラが捉えた子供の無邪気な表情、生活を受け入れた老人の諦観が、モノクロ写真の中から温かみを帯びて浮き上がる。宜蘭県頭城の大工の家に生まれた阮義忠は、幼少の頃からの生活苦で、大きくなったら故郷を離れたいと考えるようになった。19歳で大学受験に失敗し、職を求めて台北に出た。カメラを取る前は絵筆を握り、「幼獅文芸」誌の編集者として挿絵を描いたり、表紙をデザインしていた。退役後は、黄春明の紹介で「漢聲雑誌」でデザインを担当してからカメラを持つようになった。1975年に「家庭月刊」誌のカメラマンとなり、カメラを背負って台湾各地を歩き、人と暮らしを追い続けた。無名の人』『正方形の郷愁』など、数多くの写真集を出し、その足跡を収録していった。1999年には台湾大地震が発生し、かつて歩き回った町々が引き裂かれ、人の心も傷を負った。そこで彼は再びカメラを背負い、慈済会と共に再建過程を記録し、大地のエネルギーと人間の強さに感じ入り、『希望の新芽を待って』などの写真集に結実させた。これらの作品は、故事館の二階の壁一杯に並べられている。写真集ばかりではなく、阮義忠が長年書き続けた写真家列伝や、数々のエッセイなどが、写真家のもう一つの才能を伺わせる。International」は、中国大陸と台湾で重要な写真誌となった。欧米の写真を数多く紹介し、国内の写真家に刺激を与え、世界の写真文化の窓となった。書棚の横のガラスケースには、阮義忠が使用してきたカメラが並ぶ。F2と24、50、105ミリのレンズ、最初のライカ3aは、若い頃の林懐民を撮影したものである。F50など数十年をかけて阮義忠は農村の風景や人と土地との関わりを訪ね記録していった。写真との対話で台湾を語る「阮義忠の台湾故事館」の最初の展覧会は黄春明との共同展で、黄春明の「三本のフィルム」と、「有名人と無名の人」だった。共に宜蘭出身の二人だが、知り合ったのは台北である。作家として名を成した黄春明だが写真の腕も確かで、阮義忠と黄春明の写真に関する対話は、その後に阮義忠の著作に収められた。阮義忠は、かつて黄春明から預かったフィルム三本を秘蔵していて、暗室で自ら現像していた。そのテーマは漁民、農民に先住民と、黄春明がずっと著作で心を寄せていた市井の人々であった。無名時代のポートレートを「有名人と無名の人」と題して展示した。第2回のイベントは蒋勲との対話で、蒋勲の「池上日記」と阮義忠の「花東縦走」である。2014年の秋に蒋勲は創作のため台東池上に滞在し、そこで書かれたのが池上日記である。目に映った池上の風景、山水画のような池や青々とした苗、黄色く実った稲田などの光景を写した。同じ場所ということで、阮義忠は1979年に花蓮から台東を縦走した時のモノクロ写真を展示した。花蓮県豊濱郷の海辺、海岸の釣り人、サトウキビ畑の子供に退役兵などが姿を見せる。第3回は建築との対話で、李乾朗の「遺跡図影」と阮義忠の「霧峰莱園」であった。林家、彰化県の永靖余三館など、その手になるスケッチが展示された。これに合わせ阮義忠は、1977年に訪問した台中県霧峰林家の写真を展示した。ここの多くが台湾大地震で倒壊し、その後再建されたものの、かつての深く静まった庭園の面影は、写真の中にしか残されていないのである。第4回は水墨画家李義弘との展覧会——李義弘の「写真また写意」、阮義忠の「一日一世界」である。モノクロ写真は、山水画の趣きを伝える。李義弘の写真が屋外のモノクロであるのに対し、阮義忠は室内のカラー写真を選んだ。陽光の下の赤く熟したトマト、窓辺に立つ陶製の人形と窓からの借景の山、あるいはセンス良く盛付けられた朝食の写真に140文字以内の小文が付けられる。何気なく切り取った一日一世界は、どれも美であり芸術である。阮義忠は各回の展覧会の意義を語るが、より長期の企画も構想している。彼は笑いながら、「働きすぎですかね、これまで撮りためた写真は10年の展示にも足ります」と言う。2019年の展示は、まず淡水を出発点とする。マッカイ博士は19世紀末に淡水の港から台湾に上陸し、台湾における布教と医師の生涯を始めた。政治的迫害を受けた画家陳澄波は、1930年代中期にしばしば淡水を訪れ、淡水を記録する多くの風景画を残したのである。阮義忠はかつて、この淡水の町を撮影していたが、現在の淡水は大きく変わってしまった。箱の底から探し出した写真は、かつての淡水の姿を思い起こさせるものだった。今回の展示はこの三者の対話であり、かつて台湾に大きく貢献した人を社会に思い起させるものである。故事館の未来に対して、阮義忠は長期的な企画を立てており、その永続が彼の願いでもある。故事館の第二空間は暗室として使用する予定で、写真を学ぶ学生に暗室を体験させ、暗室で現像するという写真の伝統を伝える。この空間はまた展示室、教室あるいは閲覧室としても使用できるよう設計されている。マッカイ博士関係の資料は、この第二空間に展示された。雲門舞集の設立当初の作品も数多く秘蔵されていて、林懐民が引退する今年の時期を見計らって、展覧会を企画している。故事館がオープンして一年余りとなるが、阮義忠の名声を慕ってマレーシア、フィリピン、中国大陸や韓国、タイなどの見学者が訪れ、署名を残している。台湾との学生交流で甘粛省からやってきた学生は、一度でいいから阮義忠に会いたいと、何回も故事館を訪れたという。劉美華館長によると、故事館は宜蘭の観光スポットとなると共に、宜蘭の地元教育機関は故事館の空間を利用して、美学や生活教育に利用していけるという。遊休化した建物の再活用のため、地方自治体では公務員向けのケーススタディの一例として、故事館を取り上げている。ボランティアの張晶華の話では、若い頃に宜蘭を離れた人の多くがここを訪れ、写真を眺めて子供時代の記憶を呼び起こしているという。一人のボランティア沈美華は、故事館を訪れる人々が共に写真について話し合い、コツを学んでいるという。故事館がオープンして一年、台湾北部の風光明媚な宜蘭、その古い町並みにひっそりと台湾の故事を物語る空間があることは、宜蘭の誇りでもあり、台湾の恵みでもある。健美青春的身體,青澀但專注的眼神,投入舞蹈中。阮義忠笑著說,「我以前拍的照片,展10年都沒問題。是宜蘭之傲,也是台灣之幸。APP!更快速更方便!。