「イエールの平原(イエール、牧草地)」を新たに所蔵したらしいですよ!!ブリヂストン美術館のお知らせ»おぉ!素晴らしいですね!!!!!先だって所蔵した「ピアノを弾く若い男」は都会生活のひとこま。この「イエールの平原(イエール、牧草地)」はパリから離れた田舎の風景。どちらもカイユボットの作品を語る上では欠かせません。「パリの通り、雨」「ヨーロッパ橋」など、このスタイルだけがカイユボットではないと知ってほしいなぁと思っていたので「イエールの平原」をブリヂストン美術館が所蔵したことは、日本におけるカイユボット研究の更なる一歩となることと信じています!この作品は2013年に開催された「カイユボット展」にも展示されていた作品なのですが《イエールの平原》は、この展覧会において日本ではじめて紹介されました。縁あってこのたび、ブリヂストン美術館のコレクションとなりました。カイユボットが多くの絵を描いたイエールの作品を日本が所蔵したことでフランス・イエールと日本の結びつきも深くなればイイナと思います。カイユボット展に行けなかったという方は現在開催中の「ベスト・オブ・ザ・ベスト」展で「ピアノを弾く若い男」と共に鑑賞することができます。残念ながらブリヂストン美術館は2015年5月18日より改装工事のため数年間の休館に入ります。5/17(日)までに是非お出かけください!もし日本を巡回するようなことがあればまた拙サイトでもお知らせさせていただきます。「パリの通り、雨」の細部に迫る「パリの通り、雨」の細部に迫る「パリの通り、雨」を16分割してみました。これ前からずっとやってみたかったんだ(^o^)♪1.左手のアパルトマンの窓の上に三角の飾り屋根?がついています。右のアパルトマンの屋根の上の煙突も規則的にキチンと描かれているんですねぇ。2.画面の奥(ここでいうと画像の下)の空はクリーム色に変化しています。窓にカーテンが掛かっていることもわかります。街灯はちょうど画面中央に配置されているようです。3.傘の先は木か何かと金属でできていたのでしょうか。金属の部分は光が当たって反射しています。傘も光を浴びている部分は白っぽく。4.こうして拡大してみると3本のラインのリズムが面白いですね。雨どいと壁の一部のラインなのかな?5.こちらの傘には少ししわが張っているよう。傘を差していない男性(中央人物と御者)は肩を丸め気味。沢山の人物が往来しています。6.建物には「PHARMACIE(薬局)」の文字が。建物の奥の方は工事中?やぐらのようなものが立っています。7.メイン男性のシルクハットには絹の光沢。頬に赤みも差しています。垂れ目気味ですね^^画面左の女性二人のうち、こちらから見て右の女性はほとんどモノトーンで影のようなのに対し、左の女性は赤いスカーフか何かを首に巻いています。脚立を持ったハウスペインターがいます。雨になり作業中断しているのでしょうか?「ハウスペインター」とのつながりも感じます。「ハウスペインター」1877年8.女性の顔のベールの細かい模様までわかります。耳が赤いようですが気温が低いのかしら??背を向けた男性は傘を傾ける気遣い。傘の輪郭が作る形が面白いです。9.石畳を歩く男性の足下。傘を持つ指が丁寧に描かれています。10.こちらはポケットに手を入れ少し足早に歩く男性の足下。11.メイン男性の洋服。ブルー味がかったベストとジャケットにシャツのボタンは金色?腕を組んだ女性はブラックシースルーの手袋をしているようです。12.女性の上着もおしゃれ。身ごろと袖の生地は別生地みたい。中に着ているドレスはブルー&襟元が白?13.石畳の習作を思い起こします。緑色は石畳が少し苔むしている?「パリの通り、雨のための習作、敷石」1877年14.石が他よりくぼんでいる部分。15.メイン男性の下半身。ジャケットは後ろが燕尾型になっているのかもしれません。16.メイン女性のスカート。ここにも細かいドレープがかかっています。5/6/9/10、6/7/8/10/11/12/14/15/16でもまたひとつの絵になりそうですね。父マルシャルの二番目と三番目の妻の関係カイユボットの父親マルシャルは生涯で三回結婚をしています。Boissière)夫人。1829年に結婚し二人の子をもうけるが、1836年に亡くなる。子供のうちの一人が、ギュスターヴ・カイユボットの異母兄であるアルフレッド。Lemasquerier)夫人。1843年に結婚するが、男児を出産後1週間ほどして1844年に亡くなる。三回目の相手がセルスト・ドーフレヌ夫人。セルスト27歳、夫となるマルシャルはこの時49歳。彼女がギュスターヴ、ルネ、弟マルシャル兄弟の生みの親。===============この二番目の妻ウージェニーと三番目の妻セルストは叔母、姪の関係なんだとか。ウージェニーと、セルストの母マリー・セルスト・ルマスケリエが姉妹なんだそうです。父マルシャルの二番目の奥さんウージェニーが結婚後一年で亡くなり、ウージェニーの実家であるルマスケリエ家が、一族の中からセルストを後妻として嫁つがせたというような事情があったのですね。先日「アンリ=コルディエとカイユボットは親戚関係」で「父親マルシャルの前の奥さんつながりなので『血縁』というわけではない」と書いてしまいましたが、それは間違いでカイユボットとアンリは血のつながりが一応あるわけですよ!(カイユボットの母方の祖母の父親(曾祖父)のフィリップ・ジョセフとアンリ・コルディエの曾祖母テレーズが兄弟)この時代の結婚事情はよくわかりませんが、こうなってくるともしかすると一番目の妻のアデルさんも何らかの血縁関係だった可能性も否めませんね。あー、今までモヤモヤしていたことがすっきりした!家系図がまだ修正しておらず申し訳ありません。音楽に詳しくない私でもその名を聞いたことがある「ロッキング・オン・ジャパン」さんが美術雑誌を刊行するとの情報をGET。その特集の一つがなんとカイユボットだというではないですか。=========カイユボットを中心にオルセー美術館を観る語り手=新畑泰秀(ブリヂストン美術館学芸課長)=========/////////////どんな内容?/////////////カイユボットの印象派やその時代における立ち位置や、こうであったかもしれない彼の考え方や、人となりがかなり掘り下げられて対談形式で語られています。・カイユボットを単なる「お金持ちで印象派展開催に尽力した画家」像で述べるのではなく、もっと泥臭く迫っているところ・“蒐集家”でも“パトロン”でも“経済的に援助した”でもなく“スポンサー”という現代の我々にとってもっともわかりやすい単語で説明をしているところなど「印象派の作品を買ってオルセーに遺贈したことも知っている、カイユボットの作品も知っている、時々印象派に関する本でカイユボットに関する逸話も読んだことある、でもカイユボットがどういう人物なのかイマイチぴんとこない」という方にはすごくしっくりくる内容なのでは。「片方がカイユボット展を開催したブリヂストン美術館の新畑さんというのはわかるんだけど、もう一人のこのインタビュアー、美術雑誌のインタビュアーにしては変わっているなぁ・・・。なんかこう前へ前へぐいぐい来るなぁ?」と思って「聞き手」をみてみたら、なんと渋谷陽一って書いてあるじゃないですか。はい、ロッキング・オン・ジャパンの社長さん。ちなみに北斎の聞き手も北野武さんの聞き手も渋谷氏です(笑)//////カイユボットは印象派の絵を見て「こりゃすげえ!これは俺の絵と全然違う」と思ったのか?対談は色々興味深かったのですが、全部書いていると長くなってしまうので一点だけ!渋谷氏は雑誌の中で「(カイユボットがどちらかというとアカデミズムな絵を描いていたので)「それが印象派を見たばっかりに「こりゃすげえ!これは俺の絵と全然違うし、どう考えてもこっちの方がカッコいい」ってなって。(聞き手だけど)ここは私は少し異なる見解をもっています。いっても想像の域をでないですけど。レオン・ボナの画塾に頻繁に通うようになる。通い始めたのはその前年とも前々年とも言われ、はっきりしません。-サロン派のボナに習い、官立美術学校に通った(あまり通ってなかったみたいだけど)カイユボットは印象派展に参加する前はカチッとした作品も描いていたけれども必ずしもそればかりではなかったのではないでしょうか?決してはじめからアカデミズムな画風ばかりを目指していたのではないのでは?渋谷氏は印象派に出会う前のカイユボットの作品には“印象派的要素が無かった”と考えているようですが私は持っていたと思うのです。それまで耳にはしたことがあったであろう印象派作品を目の当たりにしたときに「これはアカデミックとは別方向で、自分が描きたかったものを具象化した作品じゃないのか??」と惹かれたのではないかしら?・・・しかしカイユボットが印象派展に出品しだす前の作品はいずれも制作年がはっきりしていないので説得力が全然ないのですが^^;他に渋谷氏は「(カイユボットが)印象派という動きにある意味、後付けで参入したっていうことが僕はすごく大きかった気がするんですよ。」「印象派が何かをこの人はわかっていた。(聞き手だけどw)ここは多いに賛同しますし、カイユボットを考える上で重要な考えだと思います。カイユボットは持ち前の数学的思考で印象派の印象派たるものは何なのかというのがわかっていたのでしょうね。いう後付けで参入した=君たちの作品、理論、そして運動を支持する、それは間違いなく素晴らしいものだという意思表示であるわけですから印象派と呼ばれる人々は多いに励まされたと思います。カイユボットが印象派的要素を元々持っていたにしても、持っていなかったにしても、カイユボットの作品は印象派展に出し続ける間は「どちらかと言えばアカデミズム」な作風を保っています。これは「カイユボットが見つけた印象派に置ける立ち位置」だったのでしょうか?そしてパリを離れ、画家ではなく造船技師や議員として過ごしていた頃は「どちらかと言えば印象派」な画風の作品を多く描くようになっていました。これもまたおもしろいですね。ARTのことがでていました。カイユボットを軸に、前衛的な芸術運動としての印象派を読み解く(2014.10.14)わお、メインの北斎じゃなくてカイユボットを中心に推していらっしゃいます♪はは、結局渋谷氏のお話ばかりになってしまいました。「印象派の名画はなぜこんなに面白いのか」で紹介いただきました実は「印象派の名画はなぜこんなに面白いのか(中経の文庫)」の中で拙サイトをちらっと紹介していただいております。ぅっと以前に掲載されていることを教えていただいて早速購入。アマゾンページギャラリートーク形式で大変読みやすく、かつ読み応えもあります。カラーなのにお求めやすいお値段!カイユボットのセクションがあるということも私的には高ポイント!本の中で紹介されるカイユボットの作品は2つ。←←ぎゃ!やっぱり2年経っても恐縮//////!!!という訳で、小さく載せさせていただきました。気になる方は皆様どうぞお手に取ってお確かめください。以前行った青森県美術館の「光を描く印象派展−美術館が解いた謎−」。65.0×54.5cm作品概要はこちらこの作品の下端には絵の具の塗り残しがあってその形からこれが戸外で描かれた作品だということがわかる、というのです。※これだけではなく他にもこのような塗り残しがある作品はあります。興味深かったのは「サイン」について。カイユボット自身が作品にサインをすることは稀で、今作品につけらてているサインのほとんどはマルシャルやルノワールによるものだ、という話は知っていたのですがそれがなぜそう言い切れるのか、というのがよくわかっていませんでした。『作品の絵の具がかなり乾いた後でサインがほどこされた』ところから推測されるようなのです。カイユボットは1880年代の初めに、パリからプティ・ジェンヌヴィリエに生活の中心を移した。パリ時代の作品では、主に近代化の進む都市生活を描いていたが、このパリ近郊のセーヌ川沿いの地に移ってからは、庭や田園、木々の茂る川岸など、自然の残る郊外の風景を生き生きとしたタッチと鮮やかな色彩でとらえた作品を多く残している。《セーヌ川の支流、秋の気配》では、秋の川辺を描いた画面の中で、水面の青色が下辺の中央部分だけ塗り残され、地塗りが露出している。この細長い塗り残しについては、カイユボットが地塗りの色を画面の一部として取り入れ、構図の一部としたとは考えにくい。調査を進めた結果、塗り残しの形状と画面における位置は、同時代の画材カタログに載っているイーゼルの留め具と一致し、イーゼルにカンヴァスを留めて、制作した痕であることが判明した[1]。このようなイーゼルは戸外製作用に開発され、折りたたみ式で持ち運びに便利なだけでなく、急斜面やでこぼこの地面でも設置することができた。カイユボットは穏やかな秋の日、川岸にイーゼルを立ててカンヴァスを設置し、実際の風景を前にしてこの美しい作品を描いたのである、[1]1888年のブルジョワ・エネ社の商品カタログより、戸外用イーゼルのモデル。留め具の位置が、作品下部の絵の具が塗られていない部分と一致する。「公式の調査報告サイト」を翻訳したものです。(間違いがありましたらどうぞご指摘くださいmm)詳細図はここに載せていませんのでリンク先をご確認ください。ベローの研究によると、青や緑、黄色を使ったこの秋の情景はマランド島からブゾン村の方向にみたセーヌ川の支流の風景である。225]この作品の下端には絵の具で塗られていない箇所があり、形やサイズから戸外制作で一般的に使われていたイーゼルの留め具の部分と考えられる。それはカイユボットがこの作品を本当にその場で描いたに違いないということを示している(詳細図12)。裏面からわかるように、このあらかじめホワイトで下塗りされたカンヴァスはよく使われるF15サイズのもので、カイユボットが利用していたパリの画材屋デュビュで購入されたものである。274-275](詳細図2)。下塗りや下描きには構図のレイアウトが何もなかったので、おそらくカイユボットは1回か2回外に描きに行っただけでこの作品を完成させたのだろう。大胆なウェット・イン・ウェットを使った視線を誘導するようなブラシストロークで水面を塗る前に、作品の構成要素をそれぞれの部分の色の半透明のアンダーコートで下塗りした。やって空や水を薄く広範囲に描き、すぐ側の葉っぱや水面の反射は厚く塗ったのだ。Caillebotte”と読めるという点だ。左下隅にある方は上塗りされてしまっており、赤外線をあてることによって判別ができる。(詳細図5,6)二つのサインは作品の完成後、絵の具の層が既に乾燥してしまっているばかりでなく所々亀裂の兆候が見られるようになるほどかなり時間が経ってから追加されたようだ。二つの手描きのサインはかなり似ているが、これらはカイユボット自身の手によるサインと同じものではない。これら二つの件はカイユボットの作品によく見られることなので、彼の死後、弟マルシャルや遺言執行人のルノワールによって施されたものだと考えられている。最初のサインを(おそらく)消し、二番目のサインを右下隅に追加したのかはわかっていない。純粋に“見た目”の問題だったのかもしれない。詳細図5:目で確認できる右下隅にあるサインの詳細。顕微鏡でみると手描きのサインはその下の絵の具層の初期の亀裂の中に入ってしまっていることがわかる。詳細図8:斜光をあてた様子の詳細。短いブラシストロークで厚塗りに塗られている葉っぱ部分に対して、広範囲の空の部分は全て広塗りになっている。詳細図9:顕微鏡写真でみるウェット・イン・ウェット(先に塗った絵の具が乾かないうちに次の絵の具をのせカンヴァス上で混色させる技法)とウェット・オン・ドライ(先に塗った絵の具を乾かしてから次の絵の具をのせる技法)(1目盛=1mm)詳細図10:顕微鏡写真。黄色の葉っぱ部分に詳細不明の黄橙色の固まりが見られる。(※油彩絵の具ではない何かが付着しているということ?)詳細図11:顕微鏡写真でみる絵の具の剥落。白の下地に小さな赤黒い着色が見られる。(1目盛=1mm)詳細図12:作品下部の詳細。絵の具が塗られていない部分はおそらくイーゼルの留め具に固定されていたのだろう。»おそらくイエール時代にカイユボットの使った色この春から夏にかけてフランス・イエールで開催されていた展覧会にカイユボットが使用していた絵の具と混色の説明があったそうです。どの時期の作品だとかもよくわからないですがイエールの展覧会に出ていたということは割と若い時の色になるのかな?たまには違う色を使うこともあるかもしれませんが、これだけをみてみるとこの当時すでに発売されていた「■緑」や「■紫」の絵の具は使わずに混色して描いていた様ですね。興味深い!それに茶色の種類は豊富ですね。↓こういう作品を研究したのかな?ちなみに、カイユボットはデュビュというパリ、マルシュブ大通り60番地にあった画材屋を利用したことは判明しています。■■灰色になるようにウルトラマリンで加筆した黒青。■■もし黒青を緑にみせる時は、バーミリオンか漆色で点描。»アンリ=コルディエとカイユボットは親戚関係カイユボットが1883年に描いた「アンリ=コルディエの肖像」。覚えている方もいらっしゃるかと思います。展覧会のカタログには———-コルディエはカイユボットと生年が1年違う同世代。アメリカ、ニューオリンズでフランス実業家の家庭に生まれ、フランスとイギリスで学んだ後、1869年より上海のアメリカ系商社に勤務。(中略)カイユボットとコルディエの関係の詳細は明らかではない。本作は友情の証なのだろう。———-と書いてあります。アンリ・コルディエさん、今まではカイユボットの友人の一人だと考えられていたのですがところがどうもカイユボットと親戚関係にあったようなのです!////////////////////////////////////////////////////////////実はこの話、知人からメールで教えてもらったのです。もって私の手柄ではないのですけど、その内容をここに記します。1825)」という彼の人生についての本を書きました。それを読んでみると、このような記述があったのです。アンリの父親がコントワール・デスコント銀行の上海支店設立の担当となり、1859年に中国にやってきた。そこに妻と息子も加わる。アンリの祖父母はカイユボットの親戚筋であり、そのためカイユボットがアンリ・コルディエの肖像を描いたのだ。市のアーカイブにアクセスしたらすぐにわかりました。アンリの祖父ジェロームはルマスケリエ家(カイユボットの父マルシャルの2番目妻の家)の結婚や出産に何度も証人として出席しているようです。つくっていただいちゃったんだけど、わかるかな・・・?ギュスターヴ・カイユボットの父親マルシャルの二番目の妻のセラフィーヌの父親フィリップ・ジョセフとアンリ・コルディエの曾祖母テレーズが兄弟だ、ということです。ちなみにギュスターヴはマルシャルの三番目の妻との間の子です。父親マルシャルの前の奥さんつながりなので『血縁』というわけではないのですが、(※二番目の妻と三番目の妻は血縁関係の可能性が...そうなると『血縁』になりますね。2014/12/17追記)(※二番目と三番目の妻は叔母、姪の関係でした。二人は遠いながらも血縁関係です。2014/12/20追記)随分濃い親戚付き合いをしていたようですしカイユボットはコルディエを親戚だとわかった上で描いたのでしょう。書き物の姿勢や開きっぱなしの棚などからうかがえる格好付けていない様子から彼のプライベートな空間を描こうとしたカイユボットらしさが出ています。家族や親戚のポートレイトを数多く描いたカイユボットですがアンリ・コルディエが親戚だとわかった今この作品はさらにそうした傾向を特徴づける作品だと言えるでしょう。»カイユボット三兄弟の写真カイユボット三兄弟の写真を入手しました。