A).2003年廃棄.コンセプトPA-202の後継モデルです。トラブルだらけだったPA-202に代わるプリアンプが早急に必要だったので、予定を繰り上げて製作しました。コンセプトはよく似ていますが、トーンコントロールを排して、よりシンプルな設計としました。動作が不安定だったPA-202の轍を踏まないように、増幅回路を全段無帰還としました。真空管による電圧増幅回路は、無帰還でも十分低ひずみにできます。ノイズに関しても、増幅段を減らせるので、かえって帰還アンプよりも有利です。窪田登司氏の製作記事(MJ誌掲載)をほぼそのまま採用しました。初段にSRPP回路を採用している全段無帰還のプリアンプです。私の要望に合っていました。変更点は、テープ・モニター・スイッチです。テープ・デッキを2台接続できるようにしました。デッキ間でのダビングも可能にしました。これは、当時私は2台のデッキ(オープン・リールとカセット)を持っていたからです。PA-202にあった、バランス・コントロールとモード・スイッチはつけませんでした。ボリュームには、アルプスのディテントVR(2連)を採用しました。本機で唯一高価な部品です。電源部は、パワーアンプ用の電源トランスと2個のチョークコイルを用いたπ型フィルターを採用。強力な電気的イナーシャをかけています。10W型ホーロー抵抗を5個並列接続したブリーダーを備え、レギュレーションを向上させています。これらはすべて窪田氏のアイデアです。製作記事には実装に関する情報があまりなかったため、PA-202のコンストラクションを継承しました。製作PA-202と同じコンストラクションなので、製作はスムーズでした。レコードを再生したときに、高音が冴えないので気がつきました。測定してみると、RIAA偏差が、高音域でかなり大きくなっていました。原因を探ったのですが、なかなかわかりませんでした。何度チェックしても、オリジナルの窪田氏の設計と同じです。アンプをチェックするのはやめ、電子工学の教科書を読んで基礎から勉強することにしました。ミラー効果の影響を考慮しない設計になっていたためでした。ミラー効果とは、P-G間(プレート・グリッド間)容量が増幅度倍されてグリッド側に現れる現象です。P-G間容量を2pF、増幅度を40倍とすると、グリッド-グラウンド間に80pF(=2pF×40)のコンデンサーを接続したのと同じ効果が現れます。本機の高域ロールオフ回路はグリッド側にあり、そのコンデンサーはグリッド-グラウンド間に接続されます。このコンデンサーの容量を計算するときは、ミラー容量を差し引く必要があります。窪田氏の設計では、ミラー容量が計算に入っていませんでした。「弘法も筆の誤り」ですね。このとき、雑誌に掲載されている設計であっても、ミスが含まれている可能性があるということを認識しました。製作記事の執筆者は往々にして自己宣伝が派手で、自分の技術が世界一であるかのように宣伝しますが、以後あまりあてにしないようにしました。今でも他者の設計を参考にはしますが、あくまで自分自身で設計することを基本にしています。高域ロールオフ回路の時定数を調整したのちは、まともな音質になりました。ノイズが感じられましたが、ハムは皆無で、ホワイト・ノイズがほとんどでした。Hi-fiプリアンプを手に入れた、という気持ちになったことを今でも覚えています。ノイズは経年変化で減っていきました。2〜3年後にはほとんど気にならないレベルになっていました。このアンプのグラウンド配線にはループがあります。ノイズを聞こえないレベルまで落とすためには、このループをなくす必要があるのですが、かなり大掛かりな作業になるので、そのまま使い続けることにしました。Simplicityで活かされます。(1995年)他のNOBODYアンプ同様に、電源1次側にライン・ノイズ・フィルター追加しました。FG電位をAC100Vホット/コールドの中間電位にしました。初段B電源に高耐圧トランジスターを用いたシリーズパス安定化回路を追加しました。安定化回路の基板はプリント基板ではなく、3tベーク板に部品をシリコン接着剤で付けたものとしました。部品のリード同士をはんだ付けすることで回路を構成します。基板はねじ止めではなく、ブチルゴム両面テープでケースに貼り付けました。基板とケースの両方の制振を狙いました。この構造は以後のNOBODYアンプに継承されることになります。このページの先頭に戻る。