上彫りができた人形は、このあと「胡粉塗り」に入ります。その前に、地味ですが、欠かすことのできない工程があります。それが「紙貼り」です。揉むだけで毛羽立つようなやわらかい紙。桐と胡粉をなじませ、つなぐ、大事な役割をはたします。具体的には役所の帳簿や商家の大福帳などを使います。土地の登記簿のようです。機密文書では・・・?ところで、127年も前の紙をわざわざ使うのには、訳があります。古い和紙には粘りがあり、糊の浸透がよく、桐と胡粉との相性が抜群なんです。実はこのような古い紙は、現在では日本中探しても簡単には見つかりません。どこかで、「出物がありました。」と聞くと買いに走ります。おかげで伊東家では、百年先ぐらいまでの分はすでにストックしてありますが、これもいずれ手に入らなくなってしまうものなのかもしれません。この地味ながらも、実は大事な工程、「紙貼り」を経て、いよいよ「胡粉塗り」に入っていきます。はりきって書きましたが、この「紙貼り」の工程は全体から見ると、ほんのひと手間。作品の完成まで、登山でいうと「3合目でひとやすみ」ぐらいの感覚です。パーマリンクコメントは受け付けていません。(1716~1735)から続く、御所人形制作を家業とする家筋です。明和四年(1767)には後桜町天皇より「伊東久重」の名を拝領。ある長男・庄五郎まで、変わることなく連綿と受け継がれています。