スターダンサーズ・バレエ団そして、NBAバレエ団の『海賊』にキャストの変更が出ています。アリ役でゲスト出演が予定されていたオーストラリア・バレエ団プリンシパルのチェンウ・グオが怪我のため降板。代役は新国の奥村康祐さんだそうです。|2018年02月23日ハンブルク・バレエ団『ニジンスキー』3日間【Twitter感想】ハンブルク・バレエ団の『ニジンスキー』を3日間、見てまいりました。感想が書けそうにないので、『ニジンスキー』に関する自分のツイートをまとめておきました。基本、そのまま貼り付けているので、読みづらい部分もあると思いますが、、。キャストは最後に載せてあります。3日目だけ、アレクサンドル・トルーシュの降板による当日変更がありました。2回を見て「これはヤバい」と思い、「風邪をひきました」と職場に嘘をついて神戸国際会館こくさいホールまで急遽足を運んでから13年。二度とこの目で見ることはないかもしれないと本気で思っていたんですが、こんな日が来るとは。ハンブルク・バレエ団2005年日本公演の最初の地、神奈川県民ホールの『眠り』で、上演が始まってもお喋りをやめないマダムたちに、ピシッと注意してくれたあの女性。彼女も今でもバレエを見ているだろうかと、日本公演の度に懐かしく思い出します。『ニジンスキー』幕間。13年ぶりにこの目で目撃するために映像は見ずに我慢してたんですが、1幕の幕切れがあんな感じだったことを結構忘れていた。2幕ラストの混沌は記憶していたんだけど、1幕の戦慄の幕切れに瞬きができなかった。なんかもう、ノイマイヤーの才能が怖い(最大級に褒めてます)。『ニジンスキー』初日終了。変な言い方かもしれないけど、私自身やっと『ニジンスキー』の呪縛から解放されたような気がします。一度見たくて苦しかったので。ノイマイヤーの才能と知性と発想の煌めきが、ものすごい純度で作品を貫いていて、しかもそれらが、まるで真空状態で保たれているみたいに新鮮。ノイマイヤーが作品を生み出した瞬間のエネルギーがそのまま閉じ込められているようでした。動く映像はなく、写真しか残されていないニジンスキーですが、「今の、写真で見たことあるぞ」みたいなシーンがたくさんあって、その辺も純粋に楽しい。ノイマイヤーと同時代に生きていることを感謝せずにはいられない、そんな帰り道。いえば、初めてハンブルク・バレエ団を見た帰り道(神奈川県民ホール『眠り』)も、あまりに感動して、「人生ってなんて素晴らしいんだろうう♪」などと考えていたことを思い出しました。ペトルーシュカの歪んだメイクをしたリギンズが、その後メイクを落としても怖い(褒めてます)ことが衝撃だった。ニジンスキーが踊ってきた作品が物語と見事に絡み合っていく中で、ペトルーシュカがニジンスキーの感情に寄り添っていたのが印象的。ニジンスキーはきっと、ただ愛されたかっただけなんだと思いました。最後、ディアギレフが指先でキスを贈り、そして母エレオノーラが額にキスをする場面で滂沱。露出度高めのトルーシュの薔薇の精も、エキゾチックで色気のあるフベーテの金の奴隷も、ディアギレフの新しい恋人で次のスターとなるマシーンを踊った、意味深な眼差しのベルーシも、とてもよかった。終盤、全キャラクターが登場する場面では牧神をユング、アルルカンをエヴァンス(たぶん)が担当。母エレオノーラのラウデールがよかった。ソロはないし、派手な見せ場はないんんだけど、ジワジワよくて、最後のキスで泣いた、、、。後にバレエ・リュスの公演を訪れたニジンスキーが、『ペトルーシュカ』のバレリーナ役のカルサーヴィナやディアギレフたちと写った写真を再現したと思われる場面のすぐ後、両腕を広げてポンっとジャンプするんですが、あれもやはり後年のジャンプするニジンスキーの写真の再現なんでしょうか。『ニジンスキー』のラスト。黒い布が椅子に絡まってリアブコの動きを阻んだのはアクシデントだと思ってたんだけど、意図的らしいというツイートを読んで戦慄している。彼に孤独を強いた現実世界との接点であるようなあの椅子が、最後までニジンスキーを苦しめていたなんて、、。純粋に演出的にもあの混沌に計算を感じさせない効果があったような気がする。綺麗に終わらせないことで、本当は絶妙に組まれた完璧な混沌を生み出しているんだけど、そうとは感じさせない効果があったのではないか、と。この作品でノイマイヤーは、『人魚姫』のラストのような救いを用意していない気がします。それこそがノイマイヤーの考える救いだったではないかと思うんです。ニジンスキーの絶望を描ききることこそが、本当の意味での鎮魂になるではないか、と。<2月11日>『ニジンスキー』2日目、終了。今日も今日でとてもよかった。どちらかというと童顔で可愛らしい感じのトルーシュの、人相が変わっていくのが辛かった。それにしても、寂しい。物語は終わり、カーテンコールも終わったのに、あの椅子がポツンとそこにあることで、まるでニジンスキーの魂が彷徨っているようでした。振り返るとまだ物語の余韻が残っていて、帰り難かった。エヴァンスの薔薇の精もよかった。彼がアルマンを踊る予定だったんですよね。見てみたかったな〜と。リバオの金の奴隷もクネクネしててよかった〜。終盤のアルルカンはベルーシ、牧神はフランコーニでした。シャープで知的なフリッツァに対して、リオスのニジンスカは柔らかくて可愛い。思ったら、生贄では予想以上の迫力に「あわわ、、、」と戦いた。リギンズのペトルーシュカがぶっ倒れている、あの目の前の席に座ってみたい、、、。ところで、昨日はシャンデリアから「パーンッ」と音がして煙が上がってたし、今日は今日で火の粉らしきものが落ちてきたけど、だ、大丈夫かな、、、。船上のシーンで、ディアギレフがセットのパネルを「バーン!」「バーン!」と音をさせながら一枚一枚倒していくの、怖い。ユングはやっぱりどうしてもいい人。そこが好きなんだけど。ウルバンが悪い人っていう意味ではないけど、でもオールバックに撫で付けたウルバンのディアギレフは怖い。2幕に不安しか感じさせない1幕ラスト。それでも母エレオノーラが優しくニジンスキーの頭を抱くんですが、そのニジンスキーの膝に息絶えた兵士が倒れてくるという容赦のなさ。そのノイマイヤーの容赦のないところも私は好きなのかも。それは妥協のなさにも繋がってくるような気がする。今日の『ニジンスキー』、アグエロのロモラもよかったな〜。丁寧にロモラの感情に寄り添っている感じがして、憑依型とかではないかもしれないけど、彼女のロモラにスッと入っていくことができた。業の深さではブシェだったかな〜。2幕の橇のシーンは、ノイマイヤーの眼差しがロモラにも平等に注がれているのを感じるので好きな場面です。夫婦には、その二人にしかわからない感情があるのだと思います。彼らの間にも、第三者には計り知ることのできない関係が築かれていたはず。悪く言われがちなロモラだけど、ノイマイヤーの描く2人のパ・ド・ドゥには確かに愛がありました。一般的なものではないかもしれないけど、やはりあれも愛のパ・ド・ドゥだったと思います。あの状態のニジンスキーを抱えて戦争をくぐり抜けてきたことを思うと、ロモラを責める気にはなれないな、と。そのロモラの引く橇がニジンスキーをあの最後の場面に連れてくるのが、何とも言えない気持ちになるんですよね、、、。3日間三様だった幕切れ。黒い布が椅子に絡まった初日。椅子が緞帳の前に残った中日。今日は、リアブコが黒い布を敷き終わったところで、兵士の一人が椅子を布の後ろまで運んでました。狂ってしまったのは世界のほうで、ニジンスキーは正気を失うことで自分の精神を守ったのかもしれない。その現実との決別が最後の踊りだったのかもしれません。最後に母エレオノーラが額にキスをすると、リアブコはそれまで空を見つめていた瞳をスッと閉じるんですよね。母がキスをしたところをそっと指で触れ、天を仰ぎます。幻想の母なので感触があるわけはないんですが、でも感じたんだろうなと。あの場面が唯一の救いだったのかな、、、。リアブコのことをどう書いていいかわからなくて、結局何も書いていないんですが、とりあえず言えるのは、本当にいいダンサーだな、と。語彙力なくてスミマセン。いや、でも大袈裟じゃなく、今世界で最も充実したダンサーの一人なんじゃないかと思うんです。私はリアブコがとても好きで、その踊りも、佇まいも、役柄に注ぐ愛情も、舞台に滲み出る人柄も、本当にすごい人だなぁといつも思ってしまいます。「ゲッティング・クローサー」でリアブコを見たとき、均整のとれた美しい身体と美しい踊り、そして何より溢れ出る情感に魅了されたんです。前回『ニジンスキー』を見たときは、常に狂気と紙一重のようなイリに対して、リアブコの真面目さが滲み出るようなニジンスキーで、それはそれで本来壊れるはずじゃない人が壊れていく痛々しさがあってよかったんですが、今回のリアブコはかなりアウトサイダーだったなぁ、と。リアブコとニジンスキーがどんどん同一化していくようで、後半はリアブコじゃなくてニジンスキーを見ている感覚に。それは、私が昔見たリアブコのニジンスキーではなかったし、史実に忠実なニジンスキーとも違うかもしれないし、ノイマイヤーが最初に彼に与えたニジンスキーでもないかもしれない。ああ、リアブコは、ニジンスキーという役を真に自分のものにしたんだなと思いました。リアブコがニジンスキーに同一化するにつれ、ニジンスキーが狂気に足を踏み入れて行くようで、「(リアブコもニジンスキーも)行かないで〜」と思いながら見ていたんですが、そのうちに、あちら側とこちら側がわからなくなってきたんです。ニジンスキーが足を踏み入れたのはあちら側の狂気の世界だったはずなのに、気付いたら最後、リアブコのニジンスキーはこちら側にいたんです。世界があちら側にいた。一般的には、ニジンスキーは精神を病み、時代の表舞台から消えた人だけど、リアブコを見ていたら、世界の狂気は結局のところ彼の精神までは犯せなかったんじゃないかと思った。彼は闇に沈んだのではなく、飛翔したのかもしれません。京都に行ってきました/京都のキャスト、雑感。unoハンブルク・バレエ団<ジョン・ノイマイヤーの世界>京都公演を見てきました。コジョカルの出演がなかったので、東京とは違うキャストになりました。私としては今日のキャストを見ることができてよかったです。19:42ハンブルク・バレエ団<ジョン・ノイマイヤーの世界>、京都公演に行ってきました。ロームシアター京都は初めてだったんですが、とてもいいホールでした。4階席まであるわりにはこじんまりしているというか、凝縮感があって、舞台が近く感じました。写真↑のような立派なパネルまで用意してくれて、オールカラー4ページのプログラムも無料配布していました。京都はコジョカルの出演がなかったので、コジョカル部分の変更に伴う押し出しなどもあり、東京とはだいぶ違うキャストになりました。コジョカルも好きだけど、この日のキャストが見られてよかったです。アッツォーニの出番も増えて、『ニジンスキー』で金の奴隷を踊ったマルク・フベーテとの『ハムレット』が見られたのも嬉しかったです。雑感と、キャストを載せておきます〜。演出が変わったのか、私が東京で気付かなかったのか、『ハムレット』が始まってもまだ『ニジンスキー』の兵士たちが後方を歩いていました。上手から兵士が2人現れて、ハムレットが無造作に荷物を置いた場所に、鞄などの荷物を増やしたんです。「え、増やしてどうするの?」と思ったら、ラスト、ハムレットが荷物を抱えて退場するときに、先ほどの兵士が再び現れて、自分たちの荷物を持ってハムレットと一緒に退場していきました。幸せな音楽で始まる『ハムレット』の冒頭に、不吉に重なる『ニジンスキー』の行進する兵士の列。ハムレットと一緒に出発する無表情な兵士たち。戦争に行く恋人を見送っているようでした。ラウデールとレヴァツォフの『椿姫』がとてもよかったです。ナチュラルで愛があって、本当に美しかった、、、。幸福であればあるほど、この時間が長く続かないことへの不安が過ぎる場面なんですが、彼らにはあまり暗い予感は感じませんでした。それは、今この瞬間の幸福を信じようという覚悟のようで、その思いの強さに胸がいっぱいになりました。ラウデールは「大人の女性」という感じ。走ってアルマンのもとに滑り込む場面など、大人の女性の無邪気さが美しくて愛らしくて、とても素敵でした。レヴァツォフのアルマンは、ときどきとても大人びた目をする青年で、彼にはすべてわかっているのかな、、、なんて思わせる雰囲気がありました。背中合わせに座って、互いに回転してまた背中を合わせるというところで、コジョカルとトルーシュは背中を合わせる度に一回一回止まっていたんですが、ラウデールとレヴァツォフはそれほど厳密に止まることなく自然にクルクルと回転していました。背中合わせになって相手の肩に頭を預けると、コジョカルの横顔から首にかけてのラインがとても綺麗で印象的だったし、互いの阿吽の呼吸で回転するラウデールとレヴァツォフはとてもナチュラルで、心の赴くままに戯れている感じがして素敵でした。ラウデールとレヴァツォフの全幕も見ればよかったと後悔しました。ところで、この日の『ペール・ギュント』のレヴァツォフは、オーバーオールのサイドのボタンを全部とめてました。東京で踊ったユングは、両サイドのボタンをすべてはずしていたので、ウエストから脚にかけての「肌見せ」がセクシーで、セクシーで、、、(♪)。それを言うなら、『マーラー3番』ではヤコポ・ベルーシの胸が気になってしまって、、。いう衣裳なのかな?と思ったら、胸がはだけているのはベルーシだけなんですよ〜。して?うっかりなの?それとも衣裳がちょっと大きかったの?教えて〜。アッツォーニの『ハムレット』をまた見ることができて嬉しかったです。本当にいつまでも可憐で、詩情があって、そしてすべてを語ることができる雄弁な踊り。胸が苦しくなるくらい素敵でした。『ニジンスキー』の金の奴隷がとてもよかったマルク・フベーテ。あのセクシーな金の奴隷の面影は何処やら(褒めてます)。身体は大きいのにどこか頼りなくて、でも無邪気で愛おしくなるようなハムレット。小柄なアッツォーニと長身のフベーテは、本来ならベストなバランスではないのかもしれないけど、その身長差が妙によかったんですよね。彼女の顔を覆った手にキスをする場面では、かなりフベーテが屈まないといけなくて、そのぎこちなさが作品の切なさに合っていました。ハムレットが置いていった手紙(?)を読むアッツォーニが本当に素敵で、、、。あの単純無邪気(褒めてます)なハムレットのことだから、きっと愛の言葉なんて書いていないんだろうな、と。それがかえって愛おしいというか。読みながらちょっとクスッと笑って、手紙にキスをしてから、愛おしそうに胸に抱きます。東京ではレヴァツォフを肩に担いで登場したリギンズ。この日はユングを担いでいました。そこは『ペール・ギュント』とのダブル・キャストなのか?と。東京でも思ったんですが、よりによって何故わざわざ体格のいいダンサーを選ぶんだ?と思ったんですが、そこはやはり敢えてなんでしょうか。チラネートとトルーシュのパ・ド・ドゥの間、リギンズは一旦退場。終わりの頃に上手からノイマイヤーとともに再び登場します。2人で目を見合わせると、今度はバーを見つめ感慨深げにそっとバーに触れる2人。バーに触れた瞬間の感動が伝わってくるような、とても素敵な場面です。私が?」という戸惑いと喜びを見せる場面もとても素敵です。『ニジンスキー』で、ロモラの周囲を大きな音をさせて足踏みをしながら、追い詰めるようにグルグルと周るリアブコの目が怖くて怖くて、、(褒めてます)。その後『作品100』を踊るリアブコと同一人物というのが不思議なほど。その『作品100』の最後、肩を抱きながら退場する2人をリギンズが迎え入れたときの、3人の「言葉はいらない」交流がなんとも言えず感動的。本来は存在しない場面だけど、このガラでは見られる演出で、それがこの『作品100』に限らず随所に見られるんですよね。登場人物たちは本来ならしない動きや交流をするんですが、それが元の作品の世界観を壊すことなく、全体に一貫した世界観を築いているのがすごいなと思いました。どこにいても目を引く菅井円加さんの踊りも印象的です。弾けるような生命力溢れる踊り。スパンスパンとキレがよく、それでいてバネのある柔軟な身体。身体能力と、身体のコントロール力が高いんだろうな、と。この日も『マーラー交響曲第3番』のアッツォーニは神懸かっていて、最後は勿論なんですが、その前に一旦上手に退場するときから只ならぬ空気を漂わせていました。上手の袖に向って歩いていくだけなんですが、もうなんか違うステージにいるなという感じ。最後の舞台を横切る場面。この日はサイドの席から見ていたので、ゆっくりとスタートするアッツォーニが見えたんですが、まだ観客からは見えていないであろう袖の中でも、既にあの佇まいだったんです。なんか、ゾクっとしてしまいました。序盤でリギンズは客席に降り、通路を上って退場していきます。あのときのリギンズの目。遠くを見つめる瞳はとても澄んでいました。それは、何か答えを見つけた眼差しではなく、まだこれからも探していくような、これからも旅は続くような、そんな眼差しでした。それは、作品のラスト、遠くを行くアッツォーニに向かってありったけの腕を伸ばすノイマイヤーに重なるようで、「ああ、ノイマイヤーの旅はこれからも続くんだな」と思いました。あのリギンズの眼差しを忘れたくないです。|2018年02月16日チケ取り/『ニジンスキー』など。東バのブルメイステル版『白鳥の湖』のアッサンブレ先行販売が14日(水)から始まりました。スタートの21:00にスタンバって、無事にチケットを確保。座席選択でチケットを取るときって、「前の人があまり大きくありませんように!」と祈りながら取ってしまいます。そこで祈っても仕方ないんですけど、ついね、、、。今回の再演は新しく製作した衣裳で上演するそうなので、そちらも楽しみです。今思い出したんですが、そういえば小林紀子バレエシアターの『シアトリカル・ダブルビル』が6月30日(土)と7月1日(日)に予定されていましたよね。しまった、見に行けない、、、。いや、考えても迷っても、きっと東バを見に行ったと思うんですが、ちょっと残念です。ハンブルク・バレエ団の東京公演が終わりましたね。『ニジンスキー』を3日間、見てまいりました。2005年の日本公演で衝撃を受けて以来、もう一度見たいと思い続けた作品です。あの頃、ハンブルク・バレエ団は同じ作品は持ってこないという噂を聞いていたので、常に新しいもの、日本の観客が見たことがないものを見せたいというノイマイヤーの姿勢は格好いいなと思う反面、もう二度と『ニジンスキー』は見られないんだと半ば本気で思っていたんです。民音招聘時代の2009年、『椿姫』を再演したんですよね。前回のNBS主催の公演でも『真夏の夜の夢』を再演。今後もNBSの主催が続くのなら、わりと再演があるんじゃないかな〜という気がします。嬉しくもあるんだけど、まだ知らない作品も見たいという気持ちもあります。いえ、是非『幻想〜「白鳥の湖」のように』と『人魚姫』は再演してほしいですね〜。『マタイ受難曲』とか『クリスマル・オラトリオ』も。あと『くるみ』も見たいし、マーラーも全部見たい。遅れてきたバレエ・ファンなので、見てない作品がいっぱいあるんですよ〜。結局、再演してほしいという(苦笑)。気になって、ハンブルク・バレエ団の日本公演を調べてみました。苦労して調べたわけではなく、民音さんが招聘公演一覧を出してくれているので。※NBS『椿姫』ガラ公演<ジョン・ノイマイヤーの世界>『ニジンスキー』こう見ると、やはり2009年の『椿姫』まで再演はしていないんですよね〜。私としては是非『ヴェニスに死す』を持ってきてほしいんですが、もう無理なんでしょうか、、、。「この目で見るまでは!」と思って、買ったDVD、まだ見てないんですよ〜。「何年前に買ったんだよ」って話ですよ。発売と同時に買ったんですが、今調べたら2012年に発売されてました。見ちゃおうかな〜と何度も思うんですが、どうしても先に実際の舞台で見たくて、見ることができません。諦め時がわからなくなってます(苦笑)。『ロシア・バレエ・ガラ2018』公演情報ルジマトフが出演する『ロシア・バレエ・ガラ201』の公演情報が光藍社のサイトに出ていました。公演は2日間なんですが、演目が違うんですね〜。ルジマトフは『ムーア人のパヴァーヌ』(両日)、『レクイエム」(1日)、『ボレロ』(2日)、そしてマハリナと『牧神の午後』(両日)を踊ります。光藍社が実施する先行販売期間中にS席を購入すると、割引価格の他、リハーサル見学の特典もつくそうです。