諸星大二郎の『碁娘伝(ごじょうでん)』(潮漫画文庫)を読む。2001年に出た同名単行本の文庫化。版元から送っていただいたもの。天宝のころの唐を舞台に、碁と剣術の名人である美貌の女殺し屋を主人公にしたアクションである。諸星作品の中でも屈指の、徹底した娯楽作。足かけ17年にわたって複数の雑誌で発表された4つの連作短編を収めている。後半の2編を『コミックトムプラス』で読んだときにはさしたる印象を受けなかったが、1冊にまとまったものを読み返すと、じつに面白い。それぞれが独立した短編ではあるものの、4編を通読して初めて全体像が見えてくる作品なのだ。モノクロだった時期の黒澤明の娯楽時代劇にも近い、痛快無比で、それでいて深みもある面白さ。碁を打つことを手談というそうだな。手による対話と...だが、わしは碁を知らぬ......わしが手談をしようと思えば剣を使ってするしかないのだ。これは、碁娘との真剣勝負を望む剣豪のセリフ。このように含蓄あるセリフが随所に登場する。いう私は、じつはまったく碁がわからない。やったことすらない(その私が読んでもこのマンガは十分面白いのだから、大したもの。本物のエンタテインメントである)。碁の好きな人ならなおさら面白いだろう作品。(集英社/1155円)読了。仕事上の必要があって読んだ。ホントは図書館で借りて買わずにすませたかったのだが、図書館の蔵書はすべて貸し出し中で予約者150人超(!)という状態だったので、仕方なく買った。予想どおりクダラナイ本。あまりに内容が薄いので20分で読めた。著者の言う「鈍感力」の大半は、「図太さ」と「楽天性」の言いかえにすぎない。“世間ではとかく「鋭さ」ばかりが能力の尺度になるが、じつは「鈍さ」こそ生きていくために必要な能力である。多少仕事ができても、上司に小言を言われていちいち気に病むような人間は大成しない。小言など気にしない「鈍感力」の強い人間こそ健康に恵まれるし、大成しやすい(趣意)”全編こんな調子で、“人生、じつは鈍いほうが何かと得だよ”という例があれこれ並べられていく。後半になると色恋の話になり、最後は女性礼賛(=女性のほうが痛みや出血に強いし、脂肪が多かったりして、総じて鈍感力に恵まれているから)になるあたりはいかにも渡辺センセらしいところ。男と女の人生講座」という惹句がある。ベストセラーになっている理由がさっぱりわからない本だ。(ただし、私は初期の渡辺作品にはいくつか好きなものがある。なる精神』(双葉社/1400円)読了。下学上達篇』を読んだばかりなのに、またもや新刊が。今月は2冊いっぺんに新刊が出たのである。粗製濫造の某や某々ならよくあることだが、呉智英には珍しい。こちらは、さまざまな雑誌・新聞に掲載された、短期連載もしくは単発の評論/コラムを集めた本。呉智英のこの手の著作は、おおむね2種類に大別できる。『サルの正義』(私はこれがいちばん好き)や『バカにつける薬』『危険な思想家』などの時評系と、『言葉の常備薬』などの「日本語うんちくエッセイ」のたぐいである。そのうち、私は時評系は愛読してきたが、うんちくエッセイのたぐいはわりとどうでもよい(その手のものは呉智英以外にも書き手がたくさんいるし)。本書は久々の「時評系」であって、さすがの面白さ。重箱の隅をつつくようなものもないではないが、多くは、重いテーマを・軽やかに面白く・しかも意表をつく観点からとらえたものである。呉智英のことを、「保守派の論客」と誤解している人は多い。実際には、保守も革新も等しくおちょくってきた書き手であり、その「おちょくり芸」の切れ味こそが魅力なのである。本書に収録されたコラムの一つは「あーあ、保守よ情けない」というタイトルだが、その次のページには「あーあ、革新も情けない」というコラムが載っているのだ(笑)。│trackback(0)スーザン『コンプリート・スーザン』2007-06-23音楽/J-POPスーザンのベスト盤『コンプリート・スーザン』(ソニー/3150円)がアマゾンから届いたので、さっそく聴き倒す。スーザンは、1980年代初頭のYMOブームの際、その余波から生まれたテクノ・シンガーである。本人のサイト(!)のプロフ・ページたった2枚だけ発表したアルバムは高橋幸宏プロデュース。ハジメらの「YMO人脈」がズラリと勢揃いしている。この『コンプリート・スーザン』は、2枚のアルバムの全曲のほか、シングルでのみ発表された4曲も収録。「『スーザン』名義で発表された全曲を収録」した、まさに「コンプリート」な1枚である。DJをしていた「サウンド・ストリート」にスーザンがゲスト出演し、そこで流れた曲のカッコよさにKOされ、翌日アナログLPをゲット。10代半ばだったころに聴きまくった思い出のアルバムなのである。じつに四半世紀ぶりの再会(LPも探せばどこかにあると思うけど)。これはいま聴いても名盤。ファーストが「もろテクノ」なのに対し、このセカンドにはオールディーズ・ポップスのような躍動感が加味されている。テクノとニューウェイヴと黄金時代のポップスの、幸福な融合。スーザンの変幻自在のヴォーカルも素晴らしい。このアルバムのライナーノーツに本人が寄せた文章には、次のような印象的な一節があった。私は雪のように白い女の子を産んで、お母さんになりました。おける時間と空間』(岩波書店/2415円)読了。日本文化論はすでに汗牛充棟の観がある。日本の知識人なら誰もが書けそうな気になる分野であるし、なぜか日本人は日本文化論を読むのが大好きだから、一定の需要もあるのだろう。日本に生まれ育った知識人が自己の知的来歴を語っただけで、まっとうな日本文化論になるわけではない。日本文化のなんたるかを熟知し、なおかつ諸外国の文化にも通暁したうえで臨まなければならない。しなければ、日本文化のありようを鏡に映すように相対化することができないのだ。その点、加藤周一は日本文化論の書き手としての資格を十二分に具えている。大著をもち、フランス・カナダ・中国・メキシコなど諸外国の大学で日本文化を講じてきた「国際派知識人」なのだから。その加藤が「日本の思想史について私の考えてきたことの要約」として書いた本書は、さすがに読みごたえある日本文化論になっている。その場の思いつきで日本文化を語ったようなお手軽本とは格が違う。加藤は当年とって88歳のおじいちゃんだが、さすがは論壇の重鎮、老いてなお明晰である。論述に少しの乱れもない。加藤は、古代から現代に至るあらゆる日本文化を鳥瞰し、そこに通底する基本原則を抽出しようと試みる。各分野・各時代を刺しつらぬく串となるのは、「時間と空間」という切り口である。――そう考える加藤は、日本文化に「固有の型」を探していく。三部構成で、第一部で時間、第二部で空間を扱い、結論にあたる短い第三部では時間と空間の相関が論じられる。絵画にあらわれた空間意識などが、次々と指摘されていく。膨大な日本文化からその特徴を抽出し、さらに膨大な諸外国の文化と比較対照して差異を浮き彫りにするという難作業のくり返し。それを加藤は、並外れた博識と分析力で軽々とやってのける。意表をつく指摘が多く、“目からウロコが落ちる”たぐいの知的興奮が随所で味わえる。日本の歴史的建築は「平屋または二階建て」が基本であったことと、日本舞踊の踊り手の足は「両足が同時に床を離れることはない」こと。無関係な二つの例から、加藤は日本文化の「水平志向」を指摘し、その意味を考察していくのだ。加藤は、日本文化は時間においては「今」に、空間においては「ここ」に意識が集約された「今=ここ」の文化であると結論する。その特徴が、現代に至るまで日本人の行動様式を決定づけているとしている。「過去は水に流す」という意識のありよう、集団帰属意識の強さなど、正負両面の“日本人らしさ”の理由が、文化の本質から解き明かされていく。古典のような風格を具えた、重厚な日本文化論である。(1991/09)ホーム社この商品の詳細を見る『キャプテン』を観た。野球マンガの名作の実写映画化である。http://www.captain-movie.com/私は、『キャプテン』の連載をリアルタイムで読んでいた世代である。『キャプテン』はもちろん、その続編『プレイボール』も、また、作者・ちばあきおの自殺で未完に終わったボクシング・マンガ『チャンプ』も、こよなく愛するファンの一人だ。これは、その私にも十分納得のいく映画であった。脚本も書いている監督の室賀厚は、原作の魅力がどこにあるのか、よーくわかっている。感じさせる内容なのだ。『キャプテン』は、中学野球の世界を描いたマンガ。キャプテンが代替わりするたびに主人公も替わるという、特異なスタイルで連載がつづけられた。この映画版は、最初の主人公となった谷口キャプテン時代にしぼった内容。「しぼった」といっても、谷口キャプテン時代はけっこう長いので、それを1本の映画に収めるには内容の省略とアレンジがかなり必要となる。その省略・アレンジが、この映画では非常にうまくいっている。試合)までが、無理なく描かれている。短いながらも原作の面白さのポイントは的確におさえているのだ。イガラシは、マンガから飛び出してきたようにイメージぴったり。顔が似ているのではなく、雰囲気がそっくりだ。谷口役の少年がセリフ棒読みだったり、小さな瑕疵もあるにはあるが、それがまったく気にならない。素直で好感のもてる映画版。原作ファンにもオススメできる。