譜面と動画もアップしてます~~。プロフィールAuthor:kou-crispyドラマーkou(新谷Kojiro)のブログへようこそ。このブログではドラム奏法、練習ネタについていろいろと書いています。基礎的なもの、マニアックなもの、現場からの経験に基づくもの、個人的な好みによるもの、さまざまにアプローチしています。動画と譜面の記事が多いので、参考にしていただければと思います。レッスンも行なっています。初心者からプロを目指す方まで(プロになった方もいます)サポートしています。Schoolベガミュージックさんより、1stアルバムが2010年11月25日に発売となります。各CDショップのほか、アマゾン等のネット販売も。無料体験レッスンや、その他教室に関するお問合せはこちらへどうぞ。最近の記事ドラム教室(個人レッスン)生徒募集中です。(この記事は随時更新しています。やる音符のストレッチ。奇数連符という意識をもつ必要はありません。この手法、いずれ他でもやる予定です。フラムアクセントとシングルパラディドルの手順が同じであることを利用した音符のコントロールです。いうのもちょっと面白いかと。グリップによる音の変化です。伝わるかどうか...。静かなところで聞いてみてください。するとこうなるかは、実験あるのみです。強さとシンバルの当てる位置は変えずに叩いてみました。ザカザカ奏法ちょっとした小ネタです。右のスティックで、ハイハットとスネアを同時に叩くだけ。左手でウラを叩いて「ザカザカ」と言った感じを出しています。それだけの、小ネタでした。グリップ毎日スティックを持って最初に練習するのは、シングルストローク、ダブルストローク、パラディドルです。同じ音符でスティッキングだけをいかの譜面のように変化させる練習をよくやっています。同じ16分の中での変化となるとちょっと難しくなると思います。リバウンドの感触を的確に捉える練習に鳴ると思います。僕が気をつけているグリップを紹介します。ポイントは「親指と人差し指で同じところをしっかり持たない」ということです。動画前半では、わざと人差し指を外しましたが、普段の演奏では「スティックの通り道を確保するため」に人差し指はスティックに触れています。外しても問題なくリバウンドを拾える状態にしておくと、人差し指は触れたとしても強く握る必要がないということがわかると思います。後半では人差し指をぐいっと後ろに持ってくる方法も紹介しています。これは人差し指の役割がリバウンドを拾い続ける「力点」の役割になっている、ということばポイントです。人差し指と親指で支点を作らない。親指だけで充分なんですね。ルーディメンツの再考察ドラマーにとっては基本となるルーディメンツ。マーチングドラマーではなく、セットドラマーとして、どのように応用できるかをいろいろと模索してきたドラム人生...。最近また、ルーディメンツそのものに対する見方が変わってきて、より効率的に、より脱力して、しかもたくさんあるルーディメンツ達を「関連付け」ながら身につけていく方法をまとめています。生徒さんには徐々にその一端を説明し、練習してもらっています。僕自身、その練習方法にであってから、より脱力がすすんできたように思います。譜面を書いたり、ライブをやったり、セッションをやったり、レッスンをしたりすることで、いつも「発見」する機会があります。その度にわくわくして、少しでも前に進めたように思うと、うれしくなります。ドラムはやっぱり楽しいですね。ドラム仲間との交流も、とても楽しい。夏に行ったクリニックも有意義だったし、その機会を与えてくれた井上尚彦氏との研究が、じわじわと形になってきていてこれから先が楽しみです。見てくださる方の後押しでなんとか続けてこれています。動画も、これからもアップしていくつもりなので、お楽しみに。pull(プッシュプル)と呼ばれるテクニックです。Mayerというドラマーがモダンドラマーフェスティバルで披露したのが有名ですが...。彼もいっているように、実用的とはあまり言えないかもしれません。指の訓練にはいいのではないかと思います。使える状況は限られますね。極めると面白いかもしれません。開いたときに人差し指に力を入れないこと。ちなみに動画のBPMは135です。