0Tweet「僕だって一歩間違えば、監督になれてたかどうか分からない。映画賞を受賞した13年の『凶悪』以降、立て続けにヒット作を連発してきた若き鬼才が、平成最後の年に〝あの頃〟を題材にとったその想いとは!?自由と情熱に満ちた若松孝二とその時代...──かつて師事した故・若松孝二監督を題材に映画を撮る。そこにはある種の使命感もありました?「いや、あんまり思ったことはなかったですよ(笑)ただ、足立(正生)さんをはじめとした当時を知る〝レジェンドたち〟とお話させてもらったときに、70歳もとっくに過ぎたおっさんたちが目をキラキラさせて昔の話をしていたのがすごく印象的でね。そこでちょうど、あの頃に助監督をしていた(吉積)めぐみさんの存在にも改めて気づいて、彼女を主人公にすれば、これは映画になるかもなと思ったわけです。──最初にこのお話を聞いたときは、失礼ながら、「このご時世に若松孝二で!?」と思った部分もありました。「もともと存在自体がタブーな人だし、ギャグみたいなところもありますからね(笑)とはいえ、若松さんが持っていた自由さやパッションは、僕らが作り手として大事にしていかなきゃいけないものだし、衝動で映画が作れるような時代じゃなくなった今だからこそ描く価値もある。そもそも僕だって一歩間違えば、監督になれてたかどうかさえ分からない何者でもなかった人間。──白石監督が若松プロに在籍した90年代半ばといえば、若松監督にとっても〝冬の時代〟。場数を踏めないジレンマみたいなものもありました?「うーん。1年半に1本ぐらいのペースで何かしらを撮るぐらいで、企画もほぼないし、『電話番しとけ』って言われても、ほとんどかかってこない。いう意味では、不遇だったのかもしれません。あの頃を振りかえっても、僕のなかでは『楽しかった』って気持ちのほうが大きくて。──理不尽のなかにも優しさが?「まったく根に持たないから、現場でメッタクソ言った次の日に、カラッとして『メシ食いに行くか』とか言ってきたりするわけです。こっちが引きずって萎縮してると、『顔色悪いけどなんかあったか?』って(笑)そういう当時の空気感は、今回の映画でもすごく出せたんじゃないかと思います。──井浦新さん演じる若松監督がこれまた絶妙でしたよね。裏返り気味の声で「パレスチナ」を「パレッチナ」って発音しちゃう感じなんかも含めて。「いやもう、最高でしたよね。若松孝二=新さんっていうのは、ここが決まらないならやんないほうがいいって思ってたぐらい、僕のなかでもキーポイントではあったんで、彼と門脇さんが決まった時点で〝見えた〟感じはありました。世知辛い現代にこそ「若松イズム」の継承を──ところで、誰もが共感できる普遍的な青春映画でありつつも、自由でムチャクチャな若松プロの面々の生きざまは、なにかと制約の多い現代社会に対するアンチテーゼにもなっている。そこには監督としてどんな想いが?「これは映画界だけじゃなく、世のなか全体がどこか健全になりすぎちゃったせいでもあると思うんですけど、今って物事に対してちゃんと批判、批評しあったりしないで、当たり障りのない話だけして終わっちゃう傾向が強いじゃないですか。そのくせSNSの書きこみのような本来気にしなくていいもんのことはすごく気にして、すぐ『あれはできません』『これはちょっと...』と選択肢を狭めてしまう。今回の映画を作ったのは、そういう風潮に抵抗を感じながらも、つい気にしちゃってる僕自身の弱さを再確認するためでもあったのかなと。──そもそも「フィクションのなかでお巡りを殺したい」と言って、映画を撮りはじめた人ですもんね(笑)「そうそう。是枝(裕和)さんの『万引き家族』に対して、『万引きされる側の気持ちを考えたことがあるのか!』みたいなトンチンカンな批判をしちゃうような人にこそ、若松映画は観てほしいですよね。──確かに(笑)では最後にこれを読むであろう「まだ何者でもない」若者たちに向けてメッセージがあれば。「どんなことでも一生懸命やってる瞬間って、誰しもが絶対輝いてるはずだし、その姿は美しいと思うんです。若い人にはとにかくやりたいと思ったことに愚直にぶつかっていってほしい。倒れたら倒れたでまた違うことをやればいいだけだし、ぶつかるって行為自体が崇高なんであって、そこに勝った・負けた、成功・失敗なんてものは本来ないと思うんで。【INFO&STORY】12年に逝去した若松孝二監督が代表を務めていた若松プロダクションが、若松監督の死から6年ぶりに再始動して製作した一作。1969年を時代背景に、何者かになることを夢みて若松プロダクションの門を叩いた少女・吉積めぐみの目を通し、若松孝二ら映画人たちが駆け抜けた時代や彼らの生き様を描いた。門脇麦が主人公となる助監督の吉積めぐみを演じ、井浦新が若き日の若松孝二役を務めた。若松プロ出身の白石和彌監督がメガホンを執った。