文男は何か悩むことがあっても自分の心の中でそれを解決しようという人だった。鹿間時夫は、「文男は自分の中に、文助的なものと、丑蔵的なものを抱えていて、いつもその葛藤の中にいるハムレット型の工人だ。後年、完成度の高い一連の丑蔵型を作りきったことで、その葛藤にもある解決は得られたのかもしれない。戦前は同時期の文助を写したものであるが、全体的に稚拙で胴模様はロクロ線と重ね菊の2種類のみである。昭和20年代は筆慣れしてきたため表情に可憐さが加わり、30年代後半には新型の影響が殆ど無くなり安定したものとなる。昭和41年にたつみの注文で文助古型を復元している。下掲写真の大小二本組みとして販売された。「こけし美と系譜」図版73ダッシュボード上中央に掲載されたのはこの時の小の方である。昭和44年3月たつみの依頼で酒井利治蔵の丑蔵を復元したのを皮切りに順次丑蔵型を作り始めた。初期のものは形態と様式を正確に写そうとしたものであった。昭和44年7月頃より名古屋こけし会の可部忠雄の企画により、鈴木鼓堂コレクションの各種の丑蔵古作をシリーズとして復元し成功した。昭和44年7月の38cmは〈こけし辞典〉の原色版に取り上げられた。丑蔵型は東京こけし友の会や上井草のおおきでも頒布された。名古屋こけし会による文男の丑蔵型復元シリーズは戦後の復元の一つの成功例になった。文男に復元への意欲があったことと鈴木鼓堂コレクションに湯田時代の丑蔵の逸品が多く揃っていたことがその要因だろう。昭和55年頃より眼点を大きくし黒目勝ちの甘い表情に変わったが、自身の型を確立して安定したこけしを晩年は作ることができた。reserved.Scroll。