一時間でいいから関連書籍読んで真面目に勉強した上で言ってくれ、一年目の学部生にも論破されるぞ。あ、もちろんこれは竹なんとかさんという編集者?元漫画家さん?へのツッコミです。「グローバル!」は叫べばどんな適当なこと抜かしても正当化される魔法の言葉ではない。正当な販売努力まで胡散臭く思われるから、百害あって一利なしなので本当に辞めてほしい。2020年1月7日いろいろつっこみたいとこあるけど一つだけ、日本の会社に繋ぎをつけるのなら日本語でするべきだったのでは。鬼滅の刃が海外でも受けたけど、なら作者は海外で受けるように考えて物語を描いてるのかと言われればノーだろうし。日本の漫画はよくわかんない人気の広がり方してたりする。逆に意図して海外で売れるために作ったような作品は大抵コケる傾向がある、誰もそんなもん望んでないからだ。これはどこの国にも言えるかもしれない。ほかにあまり入ってきてないから、なんじゃないかな。志村けんがいなければ浅田真央は美人扱いされてた、みたいな感じ。あっちで描くと逮捕される漫画が描きたくて来日しました的話を聞いて爆笑した思い出がある。アサ芸の記事に信憑性を求めるほうがおかしいような。2020年1月7日この手の話で「ガラパゴス携帯」がよく出てくるけど、これって正しいのかなぁ。携帯って、日本以外もフューチャーフォン状の物や数行液晶の携帯、あとブラックベリーなんかがiPhoneに一気に駆逐され、日本も同じ道をたどった気がするんだよな。日本が取り残されて負けたんじゃなくて、日本も含めた世界中の旧来の物が負けたみたいな。日本の漫画が負けるとしても、多国向けに進化した漫画に食われるんじゃなくて、それらを含めた漫画を超える物に負けるんじゃないかなと。なんでそこからの主張が「日本はガラパゴスでダメダメのダメ、海外向けに描かないと!」になるのかわからん。「日本の優れた作品には世界に通じる普遍的な魅力があると信じて、もっと海外に紹介して売っていこう」でいいじゃん。なんで着物を刻んでダサいTシャツ作ろうとするの。バイク市場がそんな感じで、「良いバイクは海外でしか売ってない」とかぼやいてる。漫画を売る=メディアミックス展開商品も複数売るが当たり前というか前提になってきている昨今、内需を軽視して海外重視したところで上手くメディアミックス展開商品を捌けるとは思えないけど。2020年1月7日つか、海外展開を視野に入れて縛りを増やしたところで、目黒のサンマにしかならんだろうに。海外(世界)市場を意識したコンテンツ作りってハリウッドとかディズニーなわけで、そういうのは日本は無理じゃないかな。日本市場はもっとひねくれたニッチな物がメインだと思う。満月をさがしてがドイツで一番受けた漫画だと言うはなしを聞いたが、その後数年で日本の漫画のブームが去ったとかいう話を。満月をさがしてが当時ドイツで一番受けたとか、わたモテの人気が海外から派生したという話からいけば、日本でそこそこ受けた作品が海外で凄く受けるパターンもありますがね。2020年1月7日しかしよくよく指摘されるのは、アニメがいくら受けたといっても世界的コンテンツに化けるのはほぼゲーム原作の作品というやつだな。起こった原因が「ゲームとアニメのせい」とされて、大々的なアニメバッシングが起こったせいで、ドイツからアニメはすっかり駆逐されてしまったそうで。それに関しては、ドイツ国内で漫画やアニメへの暴力、性描写規制が作品のクオリティ下げまくるレベルだったという話もある。フィーチャーフォンの雄だったノキアが壊滅して端末事業撤退に追い込まれてますね。ノキア以前の覇者モトローラも端末事業撤退したり、日本メーカーがどうこうという話とは別だったと思います。劇画漂流を読んでる俺が言うけど、やってることは劇画版まんが道でしかないので、まんが道を先に読んでる日本人には受けないのが当然だし、そのことに何の問題もない。あと欧米に受けた理由は絵柄じゃなくて、アメリカとの歴史の接点が描かれてたりしてアメリカ人にも消費がしやすいからだろう。日本のコンテンツって、なぜこれが海外でウケるのかわからないというくらいが丁度いい。下手に媚びるとロクなことにならない。二兎を追う者は一兎をも得ずだ。おれはアニゴジ好きやねん。「海外にも受けるようなマンガを描こう」というまとめじゃないのに何か妙なコメントが多いなあ。まとめ冒頭しか読んでない人がいるんじゃないか。辰巳のマンガなんか竹熊氏が言うように海外で受ける要素がないのに受けたわけで。6ashen@一週間のご無沙汰でした。2020年1月7日シン・ゴジラは東日本大震災のメタファーだから、アレを克服することで地震から立ち直ることを意味する日本人のための映画なので海外で受けようがないのではと。0ashen@一週間のご無沙汰でした。安易に日本漫画をガラパゴスとかいうけど、洋楽でも日本でしか人気の無い「ビッグ・イン・ジャパン」と呼ばれるバンドはあるし、日本で火が付いて海外でも人気が出るようになったバンドもある。逆に海外での人気は絶大なのに日本ではどうも人気が無いなんてーのもザラ。マンガだけガラパゴス呼ばわりする、これも一種の出羽守。2020年1月7日こういう人が言うところのガラパゴスって自分が気に入らない自分の所属するコミュニティの慣習や風俗、好みをただ批判するために使われる言葉だよな。これも一種の出羽守だよ。個人的には日本で受けたものが受けた話より、然程受けなかったアイゼンボーグやコセイドン、ジャスピオン、Xボンバーがバカ受けした話のほうが興味ぶかいんだけどね。がんばれロボコンみたいに日本でリアルタイムで凄く受けたのに省みられなくなった作品が中国や香港では未だ受けて、そうそう日本でグッズ作らないから、香港製のフィギュア沢山買ったわ。少なくとも「巨大なガラパゴス市場のまま老いていく」「海外のコンテクストを研究する中韓が台頭するだろう」は、そう読み取られても仕方がないと思います。いうか、辰巳氏の事例は「なんかよくわかんないけど売れた」で終わらされてしまっているので......。要するに、結局何が言いたいかよくわかんないからコメント欄が伸びているのでは。(すみません、引用します)例えばこれはそんなことなくて、むしろハリウッドやディズニーもめっちゃニッチなことやってる。あんなの、二百年前に見たら「なんやこれ」で終わる。ニッチさを世界のスタンダードにねじ込んだだけ。グローバル標準化であって、ローカライズではない(I-Rフレームワーク、wikiに記事がある)。日本の漫画も同じことはできると思うけど、それは強みをさらに確固たるものにすることで実現する。......イスラム諸国向けには豚肉を牛肉に、ヒンドゥーには逆で、とかはともかく。ソニーが負けたのはジョブズにですから。結局、あの時代に「顧客は自分の求めるものを知らない」と言い切ってAppleストア構築しつつフラットデザインやったジョブズ程の天才は他にいないでしょう。百万回やっても世界中が負けると思うので、参考になりませんよそれは。2020年1月7日そういえば竹熊さんは、30年くらい前にアメリカで漫画の仕事したことあるはずなんだけど、売上とかどうだったんだろう。巨大なガラパゴス市場で何が悪いの?という回答に尽きるよなあ。そもそも竹熊氏のセンスがもはや現在では通用しないと解釈する方がよほど説得力あるし。海外向けは海外向けでがんばればいいんじゃないの。日本で受ける漫画と海外で受ける漫画が同じである必要はないし,海外で受ける漫画のために日本で受ける漫画を犠牲にする意味もないよね。2020年1月7日ジャンプのサムライ8がまさに今そのグローバル展開のためにやめられない状態で馬鹿にされてるんだよね。2020年1月7日BABYMETALはグローバルととらえるか、ガラパゴスととらえるか。「日本と日本人をバカにしたい」って結論ありきで理屈を組み立てちゃうからこんなことになってしまうのでは感。自国向けにコンバートする過程で内容をまったく別物にに変えてしまう海外の配給会社は信用できない。日本の漫画が世界で存在感を増したのは「世界最大の漫画市場」たる日本において、数多くの漫画家が海外市場などお構いなしで切磋琢磨して品質を高めていった結果による。このような極めて有利な「市場」をグローバリズムで失うことなど論外だ。「世界最大の漫画市場を持つ日本こそが世界の漫画のデファクト・スタンダードとなる」という発想(アメリカは映画市場でそうしている)になるべきだと思う。本邦の漫画市場はどんどん縮小していくだろうし(そもそも日本人の数自体が少子高齢化で減っていってる)出版不況でジャンプとその漫画すら売れてないから海外に、ってのは解るのだがはてさてどうするのやら。2020年1月7日2016年の意見なんかなんで今頃、とは思うけど、それにしたって竹熊健太郎氏自身がもうオワッテル感強いから寝言にしか聞こえんな。いう時以外名前を見かける事がない人だから。現在の売れ筋に迎合する事も新しいジャンル起こす事も出来ないで回顧主義に走ってるだけでしょう。自分の好みで海外でヒットした作品取り上げて鬼の首取った所でなあ。褌盗られた辰巳氏も喜べないでしょうよ。結局世界でウケる漫画なんてグローバルとか考えない方が多い。ガラパゴスで携帯と言いたいのは、世界の覇者はノキア、モトローラこそスマホに乗れなくて衰退だから日本だけの話にするものではない。海外で売れるように考えて作品作ったとして、一朝一夕で売れるもの出てくるとも思えないしな。ヒット出せたとしてもそれはやはり日本では売れない作品にしかならないと思う。その成果を振りかざしたところで今のアメコミと同じ扱いがいいところだと思う。国内外問わず漫画と言うコンテンツそのものはオールドメディアになってくと思う。いつのデータか忘れたけどゲームとかの市場に比べて規模が小さかったと記憶してる。外国人から評価されている浮世絵も漫画も元は『内輪受け文化』から生まれたものだという事を忘れないでください。2020年1月7日ガラパゴスって悪い意味で使われてるらしいけど、それこそ多様化なんだよな。2020年1月7日ポリコレの暴力が吹き荒れてる欧米、そもそも自由がない中国、etc。...現在、でかい市場と表現の自由を日本以上に両立できてる所って無いんじゃないでしょうか。今の日本の漫画って、そんなに多様だったっけ。ピークはもっと過去だったような。作品の母数が減れば進歩も発達も終わるからなあ。浮世絵...過去の話だね。漫画もアニメも特撮は更にそのピークは過去。パシフィックリムやレジェンダリー版ゴジラが日本をリスペクトして凄いものを作った。それは、日本でなくても怪獣やロボットで面白いもんが作れるつー話だな。日本が素晴らしい作品を作れる時代はいつまで続くのか、と考えることもなくはない。日本と同じものを作ろうとしたらそうだろうけど、それを理解した上で全く別の発想の引き出しを出してくる可能性がこれらジャンルでは起こる可能性も。実は『劇画漂流』は過大評価だったのではないかという議論も北米で行われている。今のハリウッドを標準にして売るのはファンたちをも馬鹿にして売るのと違いはない。英語圏ではそもそもAnimeといえば日本の作品(とそれっぽいもの)になるから、ガラパゴスじゃない。最初からCartoonやComicとは違うものだから。中国語圏でもそう、動漫といえば日本の、動畫片といえば中国(稀に欧米も含む)のもので違うもの扱い。ポリコレがハッカーだとしたら、実写化は脆弱性。「ファン」より数の多い「一般人」に売る為に実写化を前提とした漫画やアニメの作成が企業に求められる。原作を一般人に合わせる様に作り変える為に、ここでポリコレが入る。公式による原作レイプがおきる。話の流れと違うけど、辰巳ヨシヒロが「萌えのカケラもない劇画絵」ってあるけど、スカートはいて姿見の前でクルッと回る中学か高校の男子が出る劇画初?の男の娘マンガには子供ながらに萌えたよ。それは日本が日本独自の漫画やアニメなどの創作をやめて海外に傾斜する理由にはならないですね。日本の市場を考えた独自色を出す方がいい。ジャンプだけでも異能バトルに女優ものにギャグにスポーツに異世界ホラーに...と色々あるし、Twitterに流れてくる漫画サイトの広告見るだけでもそれこそジャンルごった煮状態ですが。竹熊健太郎は「海外では日本漫画の文脈が共有されてませんから、古いも新しいもなく、それが良かった」と述べているが、その海外で、日本での文脈を踏まえないまま評価してしまったことに対する反省も出てきているわけです。前者は同意見ですが、後者が崩れていってるからこそ、私はグローバル市場も視野に入れるべきだなと思います。それは、作品を変えろとかではなく、売り出し方をハリウッドや他所から学んで変えていくべきだと思う。面白い作品は沢山あるのだから、電通みたいな所に、飲みニケーション王者じゃない、戦略をきちんとたてられる優秀な人材が集まって活躍して欲しい。内容ではなく売り方を考えるべきでは。誰かと思えば数年前、日本はもう終わりだから海外移住を考えていると仰っていた竹熊先生ですか。南アジアは治安に問題あり」「英語が堪能か隠居生活できる貯蓄があると楽ですよ」と何度かやり取りさせていただいたのですが「沈む船からはネズミも逃げ出すんですよ!」とブチ切れられたのを思い出しますがまだ日本にいらしたのですね。ありうると思いますし期待してもいます。日本だけアベンジャーズじゃなくコナンが映画の1位でおかしいとか言ってる馬鹿が去年いたけど、自国の作品が映画で1位取れるなんて素晴らしいことだよね。ガラパゴスな文化あることこそ世界に誇れることだよ。有袋類が世界でここにしか残ってないものが多いオーストラリアというのが適切なのではないだろうか。グローバリズムもいいけど、この手の話ってぶっちゃけ「ほかの国の最大手」くらいの意味しかないから正直あんまり価値がないんだよなぁ。2020年1月10日そうやって海外意識してネトフリとかでアニメ作った結果、当の海外勢から「日本独自の表現を俺らは見たいんだよ余計なことスンナ!」ってボロクソ言われてんですけどね。実際そういう作品は売れてないしな。なんでもかんでもハリウッドを頂点としてそこで成功することが最高みたいなウン十年前の感覚でいるから市場感覚とズレるんやで。最後に掲載されてた漫画、めっちゃ味わい深いなぁ。反日の話をまともに聞いてはいけない。逃げながら捨て台詞を残すだけの、役に立たない子供。政治関係の発言は一切しません。