※注!ネタバレ含みます。※注!ネタバレ含みます。※注!ネタバレ含みます。特殊メイク作品情報を見るボッティンの怪物性に魅了された業界人たち特殊メイクのテクニックと、コンセプチュアルアーティストとしての両技を併せ持つボッティン。その芸術ともいえる技巧に魅了された業界人は多い。ジョージ・A・ロメロ監督のオムニバスホラー『クリープショー』(82)の特殊メイクと造形を担当したトム・サヴィーニは、その中の一編「木箱」に登場するクリーチャーを創造するため、ボッティンから造形やデザインに関するアドバイスを得ている。『ゾンビ』(78)『マニアック』(80)など残酷メイクの帝王として名高いサヴィーニも、過去にモンスタースーツを手がけたことがなかったからだ。結果、初めてとは思えぬほどに邪悪な魅力を放つ、どう猛なヒトザル型の怪物を見事に仕上げている。リドリー・スコット監督も、そんなボッティンの芸術に心酔した一人だ。彼は『レジェンド/光と闇の伝説』(85)の特殊メイクをボッティンに依頼。本作でボッティンは、ティム・カリー演じる闇の帝王ダークネスをメカニカル・ギミックではなく、細かなアプライエンス(肉付け用のピース)を皮膚に重ねて貼り付け、カリーの筋肉の動きに連動して表情などが出るように作り上げた。これは究極のファンタジーを目指したリドリーのリアリティ志向を満足させるもので、ダークネスは同作のキービジュアルを担うキャラクターとなり、ファンタジーデザインのアイコンとして引用されるほど象徴的な存在となっている。ファーストコンタクト』。前作と同様にフィルムで撮影し、世界観を統一しようと努めている本作だが、クリーチャー造形もボッティンの創り出したイメージを踏まえ、特殊メイクやアニマトロニクスなどを特撮のメインとし、CGは補足的に使う形で製作を手がけている。これなどはボッティンの仕事に敬意を払い、またその芸術を正しく継承したものといえるだろう。「ボッティンの手がけたクリーチャーは、いわば『物体X』の正門のような存在だ。特殊メイクや特殊造形は、映画製作の現場から需要が減ったもののひとつだ。ハリウッドはCGIにそのほとんどを依存するようになり、ボッティンも2000年代以降は活躍規模が縮小し、ほぼ引退に近い状態で現在にいたっている。俳優と現物のクリーチャーを同じ空間に置き、空気を共有することで生まれる臨場感は、役者がグリーンバックを前に演技するものとは大きな差がある。なにより匿名性の強いCGとは違い、そこに特殊効果を担当したものの個性が強く出るのが、80年代映画の良点であり、そして美点でもあったのだ。尾崎一男(おざき・かずお)映画評論家&ライター。Webメディアに「映画.com」「ザ・シネマ」などがある。加えて劇場用パンフレットや映画ムック本、DVD&Blu-rayソフトのブックレットにも解説・論考を数多く寄稿。“ドリー・尾崎”の名義でシネマ芸人ユニット[映画ガチンコ兄弟]を組み、TVやトークイベントにも出没。RESERVED公式サイト:http://thething2018.jp/※2018年11月記事掲載時の情報です。@TwitterJPあわせて読みたい『遊星からの物体X』はカーペンターの〈黙示録〉トリロジー第一作だった!※注!ネタバレ含みます。『ゾンビ』公開から40年、今でも鮮明な恐怖と絶望。半地下の家族』この滑稽さを笑えない――現代の“格差”に寄生した傑作2020.01.14SYO『ジョジョ・ラビット』外見は不謹慎、中身は眩い愛。※注!ネタバレ含みます。