クローム製(クローム・モリブデン鋼だろうか)の手錠だの足錠だのの強度計算を間違えたのは業者だし(姉歯さんとか)、興行師が珍しいものを見つけたら持ち帰るのが当然だろうがよ。終幕の、先述したカール・デナムの台詞はRKO版と同じだと思うが、ピーター・ジャクソン版のほうが(日本語訳はともかく)生きてきているような気がする。理想の女を巡って2人の対蹠的な人物が争ったとするならば、片っぽが死にでもしなけりゃ映画としては成立しないでしょう。かたや都会で文筆業、かたやものすごく田舎で野営生活(だから野営生活のいちばんいいところをアンに紹介する)。野営のほうは、映画的には説明されていなかったけど、たぶんものすごく臭いぞ。言いたくないけど学歴もないし西洋文明的な教養もないし、クレジットカードどころか銀行預金もないし(「キングコング」という定職だけはあるのだが)、それでもとても魅力的だ。「髑髏島で幸せに暮らしました」で良かったんじゃないかなあ。それが叶わなかったのは、彼の愛した女が都会のひとだったから。ど田舎の文法が都会ではまったく通じなかったから。切望しても手に入らないものはある、そんな話なのかな。こまかいところをいくつか。落っこちた崖下でサソリが襲ってくるという状況は、RKO版でも撮影はされていたような話を読んだことがある(カットされた)。僕としては、いちばん嫌な殺され方はあの腔腸動物だなあ。お願いだからせめて脊椎動物に代わってほしい。ジョセフ・コンラッドの『闇の奥』が何度か引用されているのだが、引用の座りはいいのだが、なにか意味があったのかな。『地獄の黙示録』の原作かなんかじゃなかったかしらん、いいんだけど。※翌年1月12日追記:『闇の奥』で考えるから判んなかったのかな、『地獄の黙示録』のほうから類推すれば、あれはジャングルの奥で未開の民を統べている王様をぶっ殺しに行く話ではないか。それはつまり『キングコング』そのものであり、キングコングがカーツで、デナムがウィラードということになるわな。『闇の奥』がある意味で西欧文明の驕りを描いていたとするならば(いまアメリカが中東でまったく同じことをしている)、ニューヨークのシーンは全編がその文明の衝突だったとも言えるのではないか。キングコングの受ける滅茶苦茶な扱いはほとんど『マンディンゴ』みたいな感じで、デナムに腹の立つこと夥しい。彼を理解していたのはアン、くらいか。別離の場面で襲ってくる吸血コウモリなんですが、顔が『吸血鬼ノスフェラトゥ』とそっくりなんで笑いました。なんか納得が行かない。僕はさいきん弱くて、ところどころふくらはぎとか土踏まずとかがムズムズして困りました。20歳くらいまでは平気だったんだけどなあ、どうやら保身に蝕まれているようです。試写室から追っかけてきた重役たちがコートを着ているのはおかしいと思う。デナムがいないと聞いた時点で試写室から飛び出している筈だ。キングコングってば、油断していると右下犬歯が唇の前に飛び出している(気合いが入るとひっこむ)。確信が持てないのだが、ご存知の向きにはご教示いただければ幸甚です。