残念ながらいいものがありません。連写機能のないデジカメでは無理。発光量の大きいストロボを備え、シャッタースピードを調整出来るカメラを使わないと、良い写真は撮れません。投げた時の流れるような瞬間の切り取りが美しい。今は女子部員もいるようです。見ていて、45年前のあれこれが思い出されます。先日会った同期会のメンバーで、今も道を探究している師範も演武。最後は永世師範の演武ですが、これもほとんどカメラには映らない。写真に剣は映りません。私語も一切なく、まるで儀式のよう。いう時、事務局長は通常、カメラアングルを変えるために移動するのですが、それもはばかれるほどの雰囲気。カメラの位置が動かないのは、そのためです。久しぶりです、この感動。不覚にも泣きそうになりました。東大合気道部については、↓をクリック。トラックバック(0)今日は土曜日。久しぶりにゆっくり寝かせていただきました。夕方から、オペラ好きの友人と共に、東劇へ。「イル・トロヴァトーレ」を観るためです。トロヴァトーレとは、「吟遊詩人」のこと。ヴェルディ中期の大傑作。舞台は15世紀のスペイン。話の不愉快さを忘れさせる。美しい旋律が繰り出され、どの部分を取ってもぴんと張りつめた音楽的興奮がトラマチックに盛り上げる、まさに、ヴェルディ。ソプラノ、メゾソプラノ、テノール、バリトンと4人の歌手の水準が揃わないと成り立たないオペラで、これに合唱が加わって、さすが、メトロポリタンと思わせる舞台。レオノーラは、ソンドラ・ラドヴァノフスキー。事務局長的には、この膜がかかったような声質は好きではない。中島みゆきや松任谷由実を聴く時の落ち着きのなさを終始感じた。マンリーコは、マルセロ・アルヴァレス。歌はいいが、演技は力が入りすぎていないか。ルーナ伯爵はディミトリ・ホヴォロストフスキー。素敵な銀髪と容姿は、こっちの方がレオノーラの気を引きそうだが、バリトンなので、この役しか出来ない。どの路線でいこうか演技に迷いが見えた。「素敵路線」でよかったのに。何と言っても最高は、アズチューナのドローラ・ザジック。火あぶりの顛末を語る彼女のアリアはしびれる。後で2回、テンポを変えて効果的に演奏される。この役の隅々まで知り尽くした歌と演技で、オペラ全体を引き締める。「復讐しておくれ!」という亡き母の呪縛の言葉が重く歌われる。この時から素晴らしい。このLD、歌手陣がすごい。レオノーラはエヴァ・マルトン。(この人のトゥーランドットを事務局長は2度観ていて、好きです)マンリーコはパヴァロッティ。ルーナ伯爵はシェリル・ミルンズで、アズチューナが、当時「新進」だったザジック。背景画だけが変わる演出。合唱は正面を見て歌う。今回の合唱は全員演技しながら歌う。オペラの演出も変化している。第2幕のジプシーによるアンヴィル・コーラスや、(アンヴィルとは、金床のこと。これを打ち鳴らしながら歌うので、こう呼ばれる)第3幕の兵隊たちの合唱は素晴らしい。(叱られそうだが、この兵隊たちの歌を、事務局長は密かに「ホニャララ・コーラス」と呼んでいる。合唱が付いて盛り上がる。場面転換をスムーズにし、スピーディーに展開する。リアリズムの演出は、ジプシーの一人一人、兵隊の一人一人まで生きた人間の生身の生活が反映されていて見事。昔と違い、オペラ歌手の演技力は向上しており、どんな訓練をしているのだろうか。ヴェルディ!を堪能した3時間。事務局長はこの客席にいました。客席は映さず、空振り。前の方で立ち上がった人物が事務局長。誰も気づかないでしょう。後ろ姿だから当たり前か。↓は、ゴヤの絵を使った、いつもと違うカーテン。天井桟敷からは、↓こんな風に見えます。現場を知らない本社にずけずけモノを言う人物だったらしい。自分の信念に従い注水を継続したらしい。「事件は会議室で起こっているんじゃない。現場で起こっているんだ」でしょうね。事務局長、こういう人物には、すぐ共感を覚えてしまいます。↓は、今朝の産経新聞1面の、賢人・曽野綾子さんのコラム。いつもながら鋭く本質をついています。人生を知っている大の大人が言うものではない。そんなものは、地震や津波が来なくても、もともとどこにもないのである。「安心して暮らせる生活を、約束する人は嘘つきか詐欺師。求める人方は物知らずか幼児性の持ち主である。思うと、幼稚な人が増えました。政治家の演説を聴くと、つくづくそう思います。「よくそんな歯の浮くようなことを恥ずかしげもなく言えるな」と思うのはしばしば。そんなことを言うのは、当選したい一心ですから、どうしても顔が物欲しげで卑しくなります。「安心」と密接に関わっています。FAXが集まっています。傾聴に価するものが多い。次の新聞をお楽しみに。朝の洗面所でのカチ合いから解放されました。その代わり、カミさんの朝起きるのが遅くなりました。夫より娘中心に動いていたんですな。娘は今夜は送別会で、きっと朝帰りでしょう。夜、娘の帰宅を待つ生活からも今後、解放されます。最近、本の紹介が少ない、と言われました。紹介するだけのものがなくて。大変イメージが沸きやすい。吉原で一世を風靡していく過程でのライバル意識と友情の物語。これを妓楼の主の視点から語られる。若い人には読めない単語が沢山登場する。=かむろ新造=しんぞうなど、いずれも死語。歴史や文学の中にしか登場しない言葉。失われた文化だが、それでも作家や読者の想像力を今でも刺激するのは、やはり、何か日本人のDNAに共鳴するものがあるに違いない。禿から見て「おいらの姉様」と呼ぶのをつづめたものだと、初めて知った。今回の小説は、この二人の花魁が子供から少女へと変身し、サナギから蝶になって飛翔する様を正月から師走に至る12カ月の季節の移り変わりの中に織り込み縦横二つの糸が絡み合って一つの模様を作るという趣向。それぞれの出来事が二人の女性の成長の記録として味わい深く、まさに大人の読み物。「粋」(いき)という言葉が横溢する松井今朝子の真骨頂で、こんな小説は彼女にしか書けない。主人公の小夜衣が書の先生から言われる言葉が素晴らしい。「教わって、こう書けるものではない。これは、この子にしか書けぬ字だ。思えば人だれしも、この世で己れにしか書けない字を書きたいと願うものだ。天賦の才なくしてそれは叶わぬ。めなたは稀なる己れの才を大切(だいじ)にするがよい。人は「自分にしか出来ないもの」を残したいと思って生きているはずだ。ほめられた結果、小夜衣には、次のような変化が起きる。人前で堂々と振る舞うようになりました。小夜衣の素質(すじ)を見込んだのはわしの方が先だが、それを見事に開花させてくださったのは千蔭先生だったのかもしれません。他にもいい表現が沢山ある。人それぞれが天から授かった役をこなすだけなのかもしれません。見かけまでたちまちうらぶれてしまう。人の懐から出なければ、あってもないのと同然です。小説を読む喜びを与えてくれる作品。直木賞を取った「吉原手引草」については、↓をクリック。うたう」は、↓をクリック。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。