方では大阪市立大学時代の卒業生たちが難波さんとにこやかに談笑している。箱の家を数軒担当していたということもあり、アットホームな雰囲気のもと講演会はスタートされた。いう私も難波研究室出身である。10年前の2000年大阪市立大学に就任されて間もなく開催されたアーキフォーラム(コーディネーター大島氏の第6回ゲスト)で初めて難波さんを見た。その頃の私は恥ずかしながらほとんど難波さんの事を知らず、外国人のような風貌から、黒船をみるような感覚で話を聞いていたことを覚えている。ファブリケーション・システムの追求」。その年の2000年にはNo34が竣工し、集成材シリーズが始まった頃なので、それまでの在来木造シリーズ、鉄骨造シリーズでの経験を踏まえ標準化の工程をまとめた内容と記憶している。COCOLABO」といったこのタイトルが宣言だったかのように挑戦的な取組を行っていく。建築家は住宅で何を考えているのか」。難波さんが考える住宅に対する原理的な内容が聞けそうで期待感が募る。前置きはさておき、10年の時間を経て改めて聞く建築家難波和彦の住宅論をしっかりレビューしていきたい。前半は、「箱の家」の誕生から先に述べた在来木造シリーズ、鉄骨造シリーズ、集成材シリーズを経て、「実験住宅アルミエコハウス」まで、流暢でユーモラスに進行されていった。同じフォーマットによる説明がそれぞれの作品の違いを際だたせる。その中でもNo1の存在に勝る物はない。ローコストということもあり、敷地条件を考えることもなく、1週間でプレゼンしたとの事。したある種、無意識に近い感覚で生まれたものの中に、後に提唱した「建築の4層構造」が見て取れるのが興味深い。2層−環境工学、第3層−計画学、第4層ー歴史・意匠学に分類される難波さんが提唱したサステイナブルデザインの基礎理論である。標準的なマトリックスに思えるが、難波さんのバックグラウンドをみるとこれら全てのエッセンスが、自身にこびりつくように備えられていることがわかる。それはなんといっても師である池辺陽の存在だろう。池辺氏の研究テーマは多岐にわたる。中の建築家としての社会的役割(第3層)、そして池辺氏を通して捉えた戦後の日本建築史、モダニズム史観の構築(第4層)。多様なテーマを取り組む池辺研究室で長い年月を過ごしたことを思えば、それらの獲得は容易に想像がつく。石山修武氏はNo1をみて、「この住宅は何か戦後の建築感があり、歴史を感じる。この時難波さんは箱の家No1から滲み出た、これまでに身についていた自身の建築感を改めて意識したのかもしれない。それから「箱の家」は現在にまで続いていくのであるが、なんといってもクライアントの存在を忘れてはいけないだろう。崩壊しようとしている家族や若い夫婦からの依頼が多いという。このようなまぎれもなく建築家に依頼する家族との130件もの住宅は、カタログ的にレイアウトし直すとその特徴がよくわかる。それらは、ハウスメーカーが建てる同数件のカタログとは確実に異なる。それを例えるなら、一人一人の個性のある足を採寸し作られた靴職人の作品を綴ったカタログに近い。様々なヴァリエーションの品々が並んでいるように思うが、一つ一つに使い手と作り手の関係があらわれているまとまりとしてのカタログである。難波さんは言う、「費用をかければよい設備デザインで環境を制御するのではなく、建築家による建築的作法によって制御する。それを建築的にストレートに表現することを目指している」と。反復と修練によって作り上げてきたゆるぎない質がそこにはある。No1の特殊解で生み出された「箱の家」のコンセプトはそれ以後、数を重ねる毎に小さい振幅を共振させ、フェイズの節目に大きな揺れとしてカタログの中に現れることになる。その一つと感じるのは「無印住宅」だ。無印良品は、2003年の「無印良品の未来展」を期に、単一のデザインされた工業製品から、ライフスタイルをも内包する工業製品への転換がはかられた。無印良品を使い手自身が編集することで、ライフスタイルをもデザインしようとする意図が感じられる。私はクリストファーアレグザンダーのサブセットの構造を思い出す。「都市はツリーではない」によるとツリー(単一の関係性)ではなくセミ・ラチス(複雑的かつ調整的関係性)を作り上げる構成単位のありかたをサブセットと定義している。簡単に言うとサブセットは重なりを誘発させる単位であり、まさにライフスタイルを包含した無印良品は豊かな住空間を全体とするサブセットと同意といえる。これらの中心的存在である「無印住宅」に「箱の家」の難波さんに白羽の矢がたったわけだ。モデュール」であり、これは「箱の家」に通ずるコンセプトであるが、「箱の家」との違いは、これらを作り上げる建築要素を「MUJI軸組」「MUJI床版」「MUJIサッシ」というまとまりとして部品化している点である。それは「箱の家」を構成するサブセットの工業化といってよい。これらサブセット群の中にはもちろん、建築家難波和彦のデザイン理念もはいっている。難波さんは建築デザインを語るときいつも池辺氏の「デザインの鍵」の一節を引用する。「建築の目的は、ある定まった人間に対して、それに適応した建築をつくることではなく、建築と人間とが結びついたときに、そこに新たな人間が生じ、また建築自体もその人間によって変化するというダイナミックなプロセスであることを忘れてはいけない。「箱の家」では、この理念は住み手の生活観をごろっとかえる一室空間や、透明なファサードに反映されている。「無印住宅」ではこのような理念をもサブセット化されているわけだ。いう意味で「無印住宅」は工業化住宅でありながらも、しっかりと建築家・難波和彦による感性的サブセットで構成されており、それらを住み手が自由に選べるようにシステム化された工業化住宅の新しい姿(セミ・ラチス的)を提示している。さらなるチャレンジが語られる。No101以降の室内環境の検証によるエコハウスへの実験も未だかつて無い試みだ。一般的に実験は仮説を検証するために行われる。なんなりとこれまでの100もの住宅を仮説的に扱い、これに抵抗することなくその先なる理を求めて進んでいく姿は建築家というよりはむしろ科学者に近い。共同研究者である前真之氏の協力のもと、自身で設計してきた「箱の家」の室内環境の実測調査からデータを抽出しその検証結果を新たに他者的に扱い「箱の家」にフィードバックしていく設計手法はまさに科学者的といってよい。話を聞いているうちに、このような新しい取組は確実に「箱の家」がサステイナブル住宅に近づいているのだと実感した。同時に、私はその話の中で不意に見せたある表情に興味を引かれたのである。「新しい本(建築の理)では共同研究者である前君が辛口に箱の家の通信簿を書いている」とうれしそうに話された時だ。後日「建築の理」の通信簿を拝見したが確かに辛口であったが、そのあとがきで難波さんはこのように述べている「この研究によって東京大学でデザイン志向の学生も環境研究室へ志望しだしたこと、そして前氏のような若き研究者、環境デザインを指向する建築家が新しいサステイナブルデザインの世界を作っていくだろう」と。これを目にするや、あの頃常に我々学生に可能性と期待感をユーモアをもって接してくれたことを思い出され、人間・難波和彦による多くの経験が、確かに今の私に大きな影響を及ぼしていることを改めて感じたのである。それは多くの輩出した学生が思っている事に違いないと。最後に会場からの質問で、自身の住宅観の原点が幼いときに過ごした町屋の経験による所が大きかったと話された。町屋の襖と障子によって間仕切られた空間では、どこにいても家族の気配が感じられ、建具を外すとトンネルのように奥行きがあり裏庭へ風が抜ける空間が好きだったと。私は最後に思い切った仮説を立ててみたい。これら両端から作られる大きな振幅を行き来しながら洗練された「箱の家」シリーズ、「建築の4層構造」それ自体が、これからの新しいサステイナブル建築のサブセットとなっていくであろうと。これからの難波さんによる、未来の「箱の家」の姿も見たいし、見たことのない新しい建築も見たいと思った。?今回のアーキフォーラムでは建築家の難波和彦氏をお招きします。難波和彦氏は、希有な建築家です。長年続くハウスメーカーと建築家の棲み分けを他所に、一貫して「箱の家」というシリーズを作り続けているからです。デザインが消費されるこの時代に、消費されない建築の原型を生み出そうとする一連の活動は、実験と改良を繰り返す発明家のプロセスに似ています。淘汰と進化の瞬間を見定めようとしている生物学者のようでもあります。一つのシリーズで時間的にも量的にも想像を超えるところまで突き抜けようとする建築家像は、まさに孤高の存在と言えるでしょう。今回の講演タイトルは「建築家は住宅で何を考えているのか」。本シリーズのテーマに直結する、興味深いタイトルを設定して頂きました。一般的な建築家の思考回路を総括するとも捉えられるし、自分自身の作品説明とも捉えられる、この両義的な問いかけがどのような話に展開していくのか注目です。「箱の家」を選ぶ施主像とは?技術的でありながら生活者的である住宅とは?そして建築家が住宅を作る意義とは?氏にとって久方ぶりの大阪で、立体的な議論ができればと思います。