内定したことで、日本でも注目度が高まっている国際政治学者による指導者論。汗牛充棟の観がある指導者論の中にあって、本書を類書から分かつのは、リーダーシップを論ずるにこれ以上ないほどふさわしい著者の経歴だ。著者は米ハーバード大学で40数年にわたって教鞭をとり、同大ケネディスクール(行政大学院)の院長もつとめ、各界のリーダーを数多く教育してきた。自らも米政府の要職を歴任し、国際政治の現場で多くの指導者とも接してきた。長年の研鑽と経験をふまえて書かれた本書は、これからの時代に求められる指導者像を的確に分析した内容となっている。著者は「ソフト・パワー」(自国の魅力によって他国を味方につける力)という概念の提唱者として知られるが、本書においても、ソフト・パワーがリーダーの資質を読み解く要因として重視されている。本来は国力を測る概念であるものを、リーダーの力量を測るために援用しているのだ。自らの魅力で他者を動かす力がリーダーとしてのソフト・パワーであり、権威や報酬などによって他者を強制的に動かすハード・パワーと区別される。リーダーシップにおけるソフト・パワーの重要性は、年々高まりつつある。「今日の人々は組織や政治の権威に対して、あまり敬意を払わない」からだ。認識したうえで、著者は「優秀なリーダーは、ソフト・パワーとハード・パワーの両方のスキルを必要とする」と言う。その時々の状況に応じて2つの力をどう使い分けるかを瞬時に判断する「状況把握の知性」こそ、リーダーに不可欠な最重要の資質だとしている。著者は、「リーダーシップは学習可能だ」とも指摘する。リーダーが広く分散して存在する現代民主主義社会にあって、リーダーシップは政治家や経営者などのみならず、誰もが身につけるべきスキルといえる。古今東西の指導者論のエッセンスをちりばめ、よいリーダーと悪いリーダーの違いを豊富な実例から平明に示した本書は、そのための格好の“教科書”でもある。タイトルだけ見ると安直なビジネス書のようだが、内容は凡百の「ビジネスマン向けリーダー論」よりはるかに深く、示唆に富んでいる。再読、三読に値する本だ。商品詳細を見る菊地章太(のりたか)著『悪魔という救い』(朝日新書/756円)読了。「悪魔祓い」についての、本邦初の学術的入門書である。「悪魔祓いなんて、前近代の遺物だ」――と、そんなふうに思うのは認識不足。悪魔祓いはカトリック世界で正式に教理として定められ、教会の許可を得た「エクソシスト」によっていまも行なわれているのだ。それは、「まさに教会の聖務であって、決して異端的なものでも邪道なものでもない」、「教会における厳粛な儀式」なのだという。本書はその「悪魔祓い」について、オカルトの立場からではなく、澁澤龍彦のようにペダンティックなお遊びとしてでもなく、真面目に、かつシロウトにもわかるように概説したものだ。学者(著者は比較宗教史家で、東洋大教授)らしからぬ平明な文章に好感がもてるし、門外漢の私には目からウロコの記述も多く、わりと愉しめた。『デビルマン』から『デスノート』に至るマンガや、『エクソシスト』から『ダークナイト』に至る映画のように、悪魔の存在がベースにあるカルチャー/サブカルチャー(『デスノート』は悪魔というより死神だが)に親しんできた者なら、本書によってそれらの作品をいっそう深く味わえるだろう。あの場面にはそういう意味があったのか」と......。キリストが悪魔祓いに際して悪魔の名を問いただす聖書のワンシーンについての、次のような記述。悪魔に名まえなんか聞いてどうするのか、と思われるかもしれないが、それは現代人の発想である。名を知るということは今の私たちには想像もつかないほど昔は重要な意味をもっていた。これはヨーロッパにかぎったことではない。名はその人を他人と分かつものであり、その人にとってかけがえのないもの、いわば自分という存在の一部である。むやみに他人に教えるものではない。呪いをかけるときがそうである。髪の毛一本でもその人の一部が手に入れば呪いをかけることができる。名がその人の一部である以上、ほんとうの名を知られると呪いをかけられる可能性が生じる。「うーむ、『デスノート』というのはそういうことをふまえて発想されたのかなあ」とか思えて、興味深い。著者は本書の後半で、悪魔祓いに精神病理学からアプローチし、その謎解きも試みている。著者によれば、悪魔憑きの代表的症例はいずれも「精神疾患の症状として説明可能」なのだという。異なるいくつもの声を出すのは「多重人格障害のごくふつうの症状」であり、全身を弓なりにして反り返るのも「神経症の発作としてはとくにめずらしい症状ではない」という。その症状は「後弓反張」もしくは「ヒステリー弓」と呼ばれるとか。悪魔に憑かれた者が「他人の心を読む」とされる点についても、「ヒステリー患者が無意識のうちに発揮する感覚というのは、想像を絶するほどにとぎすまされるというから、それを発揮すればどんなささいな情報からも相手の心のうちを推量するのは不可能ではない」としている。そんなふうに理詰めで悪魔憑きを解説することについて、げんなりする読者もいるだろう。私は面白く読んだけど。著者は大槻某のように反オカルトの旗幟を鮮明にしているわけではない。悪魔憑きを合理的に説明したうえでなお、終章「救いのありか」では、悪魔憑きや悪魔祓いのもつ“合理性を超越した意味”について、宗教史家らしい考察を展開しているのだ。紙数もかぎられた新書のことゆえ、“悪魔祓いについて、一通りの知識と著者の思うところをざっと書いてみました”という程度のものでしかなく、深みには乏しい。悪魔祓いを扱った映画の代表格『エクソシスト』『エミリー・ローズ』『尼僧ヨアンナ』に言及するのはよいとしても、その3本のあらすじを延々と紹介するのはやりすぎ。「これってただのページ稼ぎちゃうんかい」と思ってしまった。著者が同じテーマで、この2~3倍の分量でがっちりと書き込んだ大著が読んでみたい。P.S.佐藤史生の初期短編に「レギオン」というのがあるのだが、この本を読んだあとで読み返してみると、悪魔について調べ上げたうえで描かれた作品であることがよくわかる。「悪魔マンガ」の傑作である。いまは入手困難かもしれないが(『金星樹』という短編集に入っている)、『ダークナイト』とかに感銘を受けた人なら一読の価値あり。ロスト・ウィークエンド』(河出書房新社/2940円)読了。1973年秋から75年初頭にかけ、ジョン・レノンがオノ・ヨーコと別居生活を送った、いわゆる「失われた週末」。その時期をジョンとともに暮らした中国系アメリカ人女性の著者が、多数の未公開写真とともに当時の思い出を綴った本だ。文章は写真の合間に挟まれている程度で分量も少ないので、あっという間に読み終わる。「失われた週末」といえば、従来の評伝などでは、「ジョンが愛するヨーコと仲違いしたことでうちひしがれ、酒に溺れて無為に暮らした日々」として扱われている。本書は、そうしたイメージをくつがえす内容だ。ジョンがこの時期酒に溺れぎみだったのはたしかだが、彼はメイ・パンと楽しく暮らしていたようだし(古女房と別居して若い愛人と暮らしていたのだから、楽しくないはずがない......なんて言ったら怒られるか)、音楽活動の面でも充実した日々を送っていた。『心の壁、愛の橋』や『ロックン・ロール』も、この時期に生み出されたアルバムなのである。何より、本書に掲載された多数のオフショットに見るジョンの自然な笑顔が、「失われた週末」が不幸な日々ではなかったことを雄弁に物語っている。そもそも、本書の「はじめに」で明かされているが、「失われた週末」期にメイ・パンとジョンをくっつけたのは、ほかならぬヨーコ自身なのである。ヨーコは、レノン夫妻のアシスタントとして働いていたメイ・パンに対して、「ジョンは誰かほかの人と一緒に暮らすことになるだろう、その相手は『ジョンをうまく扱うことのできる人』であってほしい」と言い、「あなたがジョンと一緒になるといいと思うの」と言ったのだという(!)。本書の随所に登場するメイ・パンの写真を見ると、美人ではないしキュートでもない。タイプとしてはやはりオノ・ヨーコを少女っぽくしたような感じだ。メイ・パンはヨーコにとって、「安心して夫にあてがうことのできる愛人」であったということか。いう舞台裏のドロドロはともかく、本書は秘蔵エピソード満載で興趣尽きないし、写真集としてもなかなかよい。強い印象を残すのは、ジョンのもとに、当時10歳だった息子のジュリアン・レノンが遊びにきたときの写真。ジュリアンの写真は多数掲載されており、本書のもう1人の主役といってよいのだが、その表情はなんとも愛らしく、しかも寂しげなのだ。前妻シンシアとの間に生まれたジュリアンが、生前のジョンと過ごすことのできた日々はごくわずかだった。数少ない父子の交流の一つが、本書には刻みつけられているのである。商品詳細を見る松尾里央著『あの映画は何人みれば儲かるのか?』(TAC出版/1365円)読了。「儲けの仕組み」を現実の大ヒット作を例に説明し、そのことを通じて会計の初歩をレクチャーする本。一時期よくあった“エンタメ系会計入門”の亜流である。企画としてはよいのだが、内容はまるで期待外れだった。入門書とはいえ、著者はあまりにも読者レベルを低く設定しすぎていて、「そんなのあたりまえだろ!」という話がてんこ盛り。「映画は劇場だけでなく、そのあとDVDの販売や、テレビ放映などの2次利用によりさらに儲かる」という記述があって、その部分だけゴチックで強調されている。そんな、いまどき小学生でも知っていることをわざわざ強調されても困ってしまうのである。思えば、音楽業界についての章では宇多田ヒカルのデビュー・アルバムが例に挙げられている。事例が古すぎるのもどうかと思うが、内容も失笑もの。「これだけの収入が得られるのなら、私も歌手を目指そうかな」と思った方もいるかもしれない。宇多田ヒカル級の大物になるには、それなりの歌唱力やセンス、才能、その他いろいろな要素が必要になる。儲かるからといっても、私たちが宇多田ヒカル級の歌手になるのは、宝クジで1億円当たるより難しいかもしれない。そんな死ぬほどあたりまえのこと、わざわざ税理士センセイに教えてもらわなくてもわかるのである。全部のページがこれほどクダラナイわけではなく、勉強になる部分もある。音楽コンサートの予算管理の話は「へーっ」と思ったし、「広告収入モデルのフリーペーパーで儲けるには」の章で『ホットペッパー』と『R25』の儲けを比べたくだりもわりと面白かった。全体的にはかなり内容の薄い本だ。同じテーマで山田真哉(『さおだけ屋はなぜ潰れないのか?』の著者)が書いたとしたら、もっともっと面白い本になっただろう。連載された、おもに文芸書の新刊を取り上げた書評コラムの単行本化(一部は朝日本紙掲載の書評)である。斎藤美奈子のコラムは相変わらず快調だ。わかりやすくて面白く、一見軽薄なタッチながらも、鋭い分析や思わず唸るツッコミ芸が随所にちりばめられている。かりにも文芸評論家を名乗るなら、これくらい「文の芸」がなくちゃね。一部の人にしか届かない閉じた言葉をエラソーに振り回す文芸評論家に、彼女の芸とサービス精神を見習ってもらいたい。2005年1月から2008年5月までの文芸新刊書の定点観測でもあるので、新しい作家・作品との出会いを求める読書家にはブックガイドとしても有益。著者が絶賛しているのは取り上げたうちの1割程度なので、それらの作品を私もぼちぼち読んでみたい。以下、「うまいこと言うなあ」と感心し、付箋をつけた箇所を引用する。村上春樹の登場人物が村上龍の小説に入り込んだら、こんな感じかもしれない(三崎亜記の『となり町戦争』を評して)ケータイ小説サイトはしかし、私が思うに電脳版の巨大な同人誌ないしは投稿誌なのだ。音楽の世界でいえば一昔前のホコテンである。文芸の新しいジャンルだと期待するのも、文化破壊だと嘆くのも、だからやめておくのが賢明だろう。ブームが去ればインディーズ系のケータイ作家も減るからきっと。死んだ恋人(友人)っていうのはまことに便利な存在で、そんな空白があるだけで、平坦な物語に陰影らしきものが生まれ、2人の関係性にただの恋人以上の綾がついたりするのである。「涙が止まりませんでした」みたいな感想が読者から出てきたら、それはもう作家の敗北ではないのか(橋本紡の『流れ星が消えないうちに』を評して)彼女の小説には、そう、ヤンキーテイストがあるのだ(←褒め言葉です)。これは文学の世界では希有なことである。おバカさんの内面を嘘くさくなく描くのは、知的な人を描くよりずっと難しいからだ(内田春菊の『気がつけば彼女を見ている』を評して)チャームポイントとして、ところどころ(笑)を足すといい作品になると思う。ふざけているわけではない。批評性が必要ということである(中村文則の『土の中の子供』を評して)芥川賞・直木賞はますます入学試験に近づいて、「ひとまずあれを取っとかないとな。よしやるか」な領域に入っているのではないか。入学試験を突破したら思う存分羽を伸ばす......。次作は羽を伸ばしてほしいものである(伊藤たかみの『八月の路上に捨てる』を評して)なお、巻頭に置かれた「文学作品を10倍楽しく読む法」も、一読の価値あり。文学を楽しむ心構えが、10項目にわたって書かれた「まえがき」的文章である。そのうちの1項目を引いておく。◆小説に感動を求めるな小説を読んで泣くのは自由です。泣ける作品が優れた作品であるとは限りません。泣くだけならばゼロ歳児にもできます。大人の感覚を磨きましょう。バイオコスム/生物学と宇宙論の来たるべき融合』(白揚社/3675円)読了。米国の科学エッセイストで、在野の複雑系科学研究者でもある著者が、宇宙論と生物学を架橋する壮大なヴィジョンを展開した思弁の書である。そのヴィジョンとは、著者が「利己的バイオコスム仮説」と名づけたもの。“生物は遺伝子の乗り物にすぎない”とし、生物進化を遺伝子中心の視点でとらえるものであった。同様に、著者は宇宙に生命が存在する意味を宇宙中心の視点からとらえ直す。遺伝子が生物を通じて自己複製するように、宇宙もまた自己複製(宇宙から新たな「ベイビー宇宙」を出現させる)という目的をもっているのではないか、と考えるのだ。著者は「結語」において、「生命と知性の出現は、この目的のための手段」だと喝破している。“宇宙は自らが発生させた知的生命を介して自己増殖していく”というのが、「利己的バイオコスム」というヴィジョンなのである。SF小説のようだが、本書の主張には十分な科学的根拠があり、たんに荒唐無稽な話ではない。本書の原型は、複雑系科学の中心拠点として知られる米サンタフェ研究所の科学誌『コンプレクシティ』に発表された論文である。著者も、本書の主張に客観性を持たせるべく、幾重にも工夫を施している。工夫の一つは、高名な科学者たちの著書や論文からの膨大な引用に沿って論を進めていることだ。宇宙が人間のような高度生命を生み出しやすい構造をしていることについて、その理由を人間の存在それ自体に求めるものである。本書もその一つに位置づけられる。陥っている、宇宙を統べる超越者を想定するような神秘主義的偏りとは無縁だ。人間が古代から熱く問いつづけてきた、「宇宙はなんのためにあり、生命はなぜ生まれたのか?」との問いに一つの答えを提示する、ラジカルで刺激的な論考である。商品詳細を見る大前研一著『サラリーマン「再起動」マニュアル』(小学館/1575円)読了。サラリーマンでもないくせに、私は大前のサラリーマン向け著作をけっこうコンスタントに読んでいる。読むかといえば、私にとってふだん縁のない最先端のビジネス環境についての「ブリーフィング」として役立つから。一時期までの立花隆の著作は、私のような文系人間にとって、脳科学や生命科学などといった理系世界の最先端をブリーフィングしてくれる本として有益であった。そのビジネス・バージョンとして大前本を読んでいるわけだ。30~40代のサラリーマンに向け、グローバルな人材になるためのスキルアップを促す本だが、私は「ビジネス世界の最先端の概説書」として読んだ。「大前本」を楽しむためには、以下のような3つのコツがある。1.内容の10%ほどは臆面もない自慢話で構成されている(しかも、過去の著作で何度も書かれた話が多い)ので、それらについては「あーハイハイ、百万回聞きました」と心でつぶやき、読み流すこと。2.内容の5%ほどは大前がやっている経営塾やらビジネス・スクールやらの宣伝で構成されているので、それらについては無視すること。3.眉唾なトンデモ話が含まれていることもある(とくに、ビジネス以外の事柄についての記述)ので、すべての内容を真に受けないこと。......と、そのようにわりとノイズも含まれている大前本だが、それでも、残り部分のまっとうな情報と主張のために、読む価値は十分ある。本書の場合、全5章のうちの第4章「“新大陸エクセレントカンパニー”の条件」はたいへん面白かった。グーグルを筆頭とした「ウェブ2・0型企業」の何が画期的なのかを、実例を挙げて平明に解説しており、目からウロコ(もちろん、第一線のビジネスマンにとっては「何をいまさら」の話も多いのだろうが)。本書全体が優れた組織論にもなっているし、日本の将来を予見する書としても興味深い。以下、私が付箋をつけた箇所から4つほど引用する。会社を変革する時に組織全体を変革することはできない。古い人たちは変われといっても変われないからである。変われる若い人たちだけに変わってもらう。新入社員のポテンシャルをフルに引き出して速く成長させれば会社の変革につながる。その“触媒”となることが、30代後半~40代の中堅世代の重要任務なのである。「業界」という言葉があるが、今やこの「業界」こそが会社のトップの目をおかしくしている元凶である。カメラ業界はなくなった、と私はいっている。従来のフィルムカメラはデジタルカメラの登場によって趣味の道具になり、そのデジタルカメラもすでにパソコンの入力機器や携帯電話の部品になった。デジタルカメラはパソコン業界や携帯電話業界の一部になってしまったわけである。日本企業は従来の業界の枠にこだわっている。先ほど新大陸企業の象徴として紹介したデルは、これから従来の業界の枠をどんどん超えていく可能性がある。世界のアパレル業界で「ウェブ2・0型企業」を実現しているのは、前述したスウェーデンのH&MとZARAを展開しているスペインのインディテックスの2社だ。両社についてはすでに紹介したように、他社の売れ筋商品などを参考に新商品をデザインして製造し、世界中の店に届けるまでの「ターン・アラウンド・タイム(TAT)」が2週間でしかない。したがって、H&MとZARAは在庫を抱える必要がない。需要予測をする必要もない、というか需要予測という概念さえない。(中略)一方、ユニクロのターン・アラウンド・タイムはおそらく1年近いだろう。要するに、大半の日本企業は発想が間違っているのだ。入社した人間は全員残っているべきだと思うから、新入社員の3割が辞めると焦ってしまう。発想を逆転させれば、入社した人間が全員残っている会社は不幸である。優秀でもないのに全員を置いておくのは、そもそも無理なのだ。新大陸では、その学生が優秀かどうかは、いわゆる「よい大学」を出たかどうかとは全く関係がない。大量に採用して、不要な人間は早めに辞めさせるべきであり、定着率で会社を計るのは間違いなのだ。│trackback(0)スカーレット・ヨハンソン『レイ・マイ・ヘッド』2009-01-20音楽/洋楽(米)レイ・マイ・ヘッド(2008/06/25)スカーレット・ヨハンソン商品詳細を見るスカーレット・ヨハンソンの歌手としてのデビュー・アルバム『レイ・マイ・ヘッド』(ワーナー)を聴いた。いやー、これほどつまらないアルバムに久々に出合った。最後まで1回聴き通すだけでも苦痛を感じた。1度聴こうとはとても思えない。レンタルで済ませてよかった。私は、いまのハリウッド女優の中ではスカーレット・ヨハンソンがいちばん好きだ。その私が聴いてさえそう思う。このアルバムは、トム・ウェイツ作品のカヴァー集である。ハリウッド・ビューティーmeetsダミ声酔いどれフォーク――このミスマッチが異種交配の化学反応となって、意外な傑作が生まれたかも、と予想したのだが、その予想は外れた。トム・ウェイツのファンにとっても、ヨハンソンのファンにとっても不幸な遭遇となってしまった。ヨハンソンといえば、『ロスト・イン・トランスレーション』には彼女がカラオケで歌う場面があり、そのシーンだけ見てもオンチであることがうかがい知れた。歌唱力勝負のアルバムではないとわかっていたが、それにしてもこのアルバムのヴォーカルはひどい。セクシーでもキュートでもクールでもない、たんに無愛想な声。