」と、前回の後記で書いていたくせに、想定内というか、案の定というか、時間に追われる生活(仕事)の仕方に呆れている、べちおです。コンニチハ、皆さんは時間を有効に使っておりますでしょうか。引きこもっております。今年の6月にも来ておりましたが、今回は長期滞在でございます。世界最高性能の大型放射光施設ではありますが、周りにはなにもありません。コンビニすらありません。朝になると、野生のバンビちゃんが朝ゴハンを食べに、施設内の植え込みに姿を現せたりします。冬眠前のクマとか出てきて、通路に座り込んで、焼きイモを食べていてもおかしくないような場所です。これから冬を迎える季節に訪れたのは初めてです。宿泊は相生駅前のホテルに滞在しておりますが、新幹線が停まる駅といっても、周りには見事になにもありません。前回来たときにはなかった、個人営業の焼き鳥屋さんと、チェーン店らしき焼き鳥屋さん、それに24時間営業のスーパーが駅前にできておりましたが、閑散とした佇まいは変わらずで、妙な安堵感に包まれたりします。●結局は今年も同じでしたすでに、デジクリで常套句になりつつ「今年も休みがなかった」という言葉ですが、もう、そのまんま。今年も夏休みどころか、土日祝すら関係ない一年になってしまいました。公にもあまり話せないので、ディープな内容は避けますが、普通の会社なら完全にアウトな労働時間でした。先の電通事件で、総務はピリピリした空気が漂っておりますが、公のほうの仕事は、きちんと法令に沿った仕事の仕方をしているので、まったく問題なし。問題は、本職とは別で立ち上げている、ご内密の会社。お陰さまで、隙間産業の隙間に挟まることができたのですが、あまりの需要の多さに一番びっくりしているのが、誰でもなく、オイラ自身です。本業のほうをいつ退社しても問題ないくらいに育ったので、あとはオイラ自身の身の振りかたですが、本業のほうも、なかなか辞めさせてくれない現実が。休日を上手に使ってこなしているものの、犠牲になっているのは、当たり前のごとく休日。今年の春以降、休養のない生活を送っていたのですが、9月ころから自分の様子がおかしくなってきていることに10月に入ってから、やっと気がついた。いうのは、頭の中で整理されて、問題なく処理してきていたことが、混線というか、中身がすべてシャッフルされてしまい、なにをやっているのか、なにをやらないといけないのか、分からなくなってしまったのです。今までも、オーバーワークなことは年中でしたし(いまもまだそうですけど)、ほじくれば、自分自身で楽しんでやっていたこともあったので、苦にはならなかったのですが、こんな事態は初めてで、本当にビックリ。目の前にというよりも、目の中に映っている『やらなきゃいけないタスク』という、自分にしか見えていないテキストのようなものが、とある日、瞼を閉じた一瞬で消え去ったのです。つづく【べちおサマンサ】pipelinehot@yokohama.email.ne.jpNDA拘束員であり、本当の横浜を探しているヒト。愛機はD90とGRD4。最近はiPhone6で写真撮影多し。全国寺社巡りで、過去の懺悔道中をしております。→ついに西国を打ち始めました。結願まで何年掛かるのやら。・胸ポケに入れておいたiPhone6が、実験の作業中に床に落下。読者としての立場から。物心ついた頃から身の回りにイヤと言うほど本があった。祖父の家に行けば、本しかなかった、と言ってもイイぐらい本は腐るほど(実際、腐った本もあったのだがそれは内緒だ)あったので、夏休みなどに遊びに行ったときは、祖父の書庫に入り浸っていた。祖父の蔵書なので戦前の本も多数あった。ボクに言わせれば同じ日本語である。多少難しい漢字が出てきても、ご丁寧にルビが振ってあったので小学生でも無理なく読める。変体仮名やら文語体の基礎は、この頃にほとんど身につけた。本を読むのは自然のなりゆきである。最初は母の読み聞かせだったと思う。気がついたら勝手に本を引っ張り出して読むようになっていた。いつ頃からはさっぱり憶えていない。別に最初からややこしい本を読んでいたわけではない。年相応の本を読んでいたと思う。母が児童書を読むのが大好きだったので、とにかくネタには困らなかった。タイトルからして怖そうなのはそっこーで避けていた。読んで最初にショックを受けたのは多分「白雪姫」か「シンデレラ」だったと思う。あんなネチネチした話はダメだった。グリム童話とかからも逃げた。一時期「本当は怖い」というキャッチをつけた本が随分出ていたが、ボクに言わせれば「何をいまさら」という気分だった。ソフィストケイトしても怖い話は怖いのである。読解できないという方が不思議で仕方なかった。ところで「読書」と名付けられた一般的な行為について、小学校低学年の頃は戸惑いっぱなしだった。ボクにはある種、特殊な行為であるように思えたからだ。ボクにとっての本は単なる娯楽に過ぎない。当時のボクには、読書などと大層なことを言われると、けっこう困っていたのだ。読書感想文というヤツにも随分悩まされた。ボクの感想は基本「おもしろい」か「つまらない」の二つしかないからだ。「どこが面白かったか?」などと言われても正直困る。面白いと感じたコトに理由付けを強要されているような気がして、天の邪鬼なボクは「なんでそんなコトを人に教えたり発表したりせなあかんねん」と反発したのも事実である。読書感想文は常に無味乾燥なものになった。本当にてきとーなコトしか書かなかったし。本の巻末に解説なるページがあったりするが、話のあらすじがダラダラ書かれているだけの、解説にもなっていない文が載っていることがある。ボクの読書感想文というのは限りなくこれに近い。ボクが読む本は、その時の興味に任せて選んでいるだけだ。SFなり推理小説なり、ジャンル・プロパーが比較的多いケースがよくあるらしいが、ボクは該当しない。どちらのジャンルの本も読んでいるが、かなり気紛れである。いわゆるオール・タイムベストに必ずといっていいほど出てくる、アーサー・C・クラークの初読はついこの間だ。ブラッドベリも三十過ぎてから読み始めた。高校生の頃に愛読していたのはジェームス・P・ホーガン。この頃フィリップ・K・ディックの「アンドロイドは電気羊の夢を見るか」が原作の「ブレードランナー」が公開されて原作本を読んだのだが、全然ピンと来なかった。本格的にはまりだしたのは、これまた三十過ぎてからだ。ハインラインの「夏への扉」もめちゃめちゃ遅かった。四十過ぎて読んだ気がする。ハインラインは中学生の頃に何か読んだのだが、全然面白くなくてそれ以来敬遠していたのだ。「初めて読むミステリー」とか「年間ベスト」とかで紹介して、読書体験を奨める動きがあるようだが、そもそもボクは気紛れでしか読まないので、この手のガイド本はほとんど目を通さない。言えば、読後感を共有する、という行為にはまったく興味がない。とことん自己完結しているのだ。読書は個人で楽しめる娯楽、という価値観がいつ完成されたのかはさっぱり分からないのだが、「別に人と一緒じゃなくてもイイや」という考え方が根底にあるのは間違いなかろう。とことん自己チューである。逆に周囲からしつこく奨められると反発して読まなかったりもする。完全にへそ曲がりな性格である。ひさしあたりを中心に読んでいた気がする。このラインナップで、もう既にボクの読書歴が無茶苦茶であることを推測するのは容易だろう。ちなみに、北杜夫の「どくとるマンボウ」シリーズはほとんど読んでいない。あとは「指輪物語」「ゲド戦記」等の、ファンタジー系を愛読していたような気がする。「指輪物語」は、初読の時は時間を忘れてのめり込んだ。昼頃から読み始めて深夜までには全巻読み切った。夏休み、ひぐらしがなく声と夕焼けと共に深く記憶に残っている。この思い出がボク的にはすごく大事なので、映画化されたものは見ていない。イメージをぶち壊しにされそうでイヤなのだ。「モモ」も一気読みしたなぁ。こっちは装幀も造本も大好きで、娘にも与えた。あの子は小学生の頃に読んでたんじゃないかなぁ。他にも色々読んだような気がするのだが憶えていない。この中で、それまでとまったく違う面白さを発見したのはトロツキーだった。本当はマジメな革命記録や論文なのだが、ボクにはエンターテイメントにしか思えなかった。キョーレツな人である。「裏切られた革命」は爆笑必至である。隆慶一郎もめちゃめちゃ面白かった。未完ながらも「死ぬここと見つけたり」は実にワクワクドキドキさせてくれる。どこかで書いたような気もするが、ボクは本を買うときまず装幀からだ。見た目が好ましくないと読む気すらしない。内容がどれほど著名で優れていようと、装幀がダメなら間違っても手を出さない。本を買うというのは、自分の所有物になるということだ。見た目が気にくわないモノを所有するほどボクは寛大ではない。くだらない美意識だが、そもそも買った本を手放すことは基本あり得ないのだ。所有するのだから満足したものしか買わない。それで中身がハズレというケースもよくあったが。慣れ親しんだ本のカバーが変わると、少なからずショックを受ける。酷くなっていると落ち込む。新潮社の三島由紀夫のシリーズや、ハヤカワ文庫のアガサ・クリスティーのシリーズの、カバーが変わったときはかなりショックだった。いう例は枚挙にいとまがない。司馬遼太郎も変わっちゃったしなぁ。愛着があるほど、新しい装幀に拒否感が出る。中身は変わっていないのに。翻訳物の場合は、新訳という形でまた変わるのだと思うが、これまた装幀次第である。その点、岩波文庫は安心出来る。して手に入れた本は、繰り返し何度も読むことになる。蔵書への愛着というのは、ボクの場合「装幀なり造本なりが綺麗で何度でも面白く読める」という点につきる。本を手に入れるというのは、この辺りも完全に評価の対象になるのでややこしい。このように偏屈な人なので、最近は本を専ら古書店で求めるケースが増えた。経済的な問題も大きいけど。稀覯本には興味がないので(欲しい本はいっぱいあるが)狙いは組版が写植時代の文庫本だ。写植時代というのには、極めて明解な理由がある。慣れもあるのかもしれない。80〜90年代初頭ぐらいに刊行された本は、ボクが一番貪欲に本を読んでいた時代のものでもある。文字サイズは現行の文庫本と比較すると圧倒的に小さいのだが、読みやすさという点では写植の方に軍配は上がる。少なくとも個人的には、InDesignによる組版よりは圧倒的に可読性は高い。InDesignで一生懸命組版をしている人の方が、今は圧倒的に多いと思うのだが、そもそも組版というのは本を作る上で完全に分業化された、職人の世界である。「ソフトがあれば誰でも出来ますよ」などという、生やさしいものではない。この緩い状況を、効率化の下に黙認(いや奨励だな)しているのは出版社だったり印刷会社だったりするので、余計に個人のスキルに頼らざるを得ないのだ。そんなに頼もしい人が業界にどれぐらいいるか。個人的な推測だが、圧倒的に少数だと思う。ここも掘り出したらキリがないのでパス。だれかフォローしてくれ!ちなみに活字の組版はこれまた特殊である。活字工の話をし出すと、これまた奥が深い上に、下手をすると人権問題にまで発展しそうな気がするので、これもやめておく。下っ端から熟練の技を持つ植工になるまでの期間というのは、地獄のような徒弟制度そのものなので。この辺りに関しては色々文献が残っているので、興味がある人は探してみるのも一興かと思う。活版組の本はページを触ると、かすかな凸凹があり、これはこれでなかなか風情があるものだ。出来上がるまでの背景さえ知らなければの話ですが。ここで書いたことは、ボクが本に求める美意識の話であり、本を買う際には美意識がより優先されるというコトだ。ほれほれ、面白いから買いなはれ」にボクが簡単に引っ掛からないのは、こうした理由があるのだ。先にも書いたが、これで読み損ねて悔しい思いをしている本が、かなりの量になっていることを白状しておこう。読みたいけど、手に取る気にすらならないというジレンマに陥るのだ。ここまでくると、変な美意識というのは高いハードルな上に、不利にしか働かない。我ながら悲しい話である。新刊だけに限れば、確かに悲観的な将来しか見通せないかもしれないが、幸いなことに写植時代の本で、まだ未読の本は本当に沢山ある。当時目を背けた装幀も、今から見れば「まだずっとマシだな」と思わせるような、ある意味悲しい現実もあったりする。今から漁りまくっても、死ぬまでに読み切れるかどうかはかなり怪しい。読書はこれからいくらでも続けられるのだ。気紛れな好奇心にまかせて本を読む人なので、過去の名作なり秀作なりだって、琴線に触れなかったものはかなり多いし、探せばまだまだ面白そうな本は出てくると思う。この辺はかなり楽観視している。悲観論者なのだか楽観論者なのだか分からないかもしれないが、ボクの中では全く矛盾していない。皆様にこのような本の読み方を押しつける気は毛頭ない。単なる個人的な嗜好の話なので、読み流していただきたい。本を読むという行為そのものは、それほど敷居が高くないとボクは思っている。いや、洋書で読まないと気が済まない、という人も少なからずいるのはボクも承知しているのだが、まぁ普通は日本語で書かれたものを読むでしょ。「日本語が理解できない」というのなら話は別だが(そんな変わった日本人はなかなかいないと思うのだが)、普通に楽しめるメディアだと思う。読むことそのものが苦痛だという人もいるようだが、ボクに言わせれば「お気の毒に」としかならない。自分のペースでゆっくり楽しめる娯楽なのに。言いつつ、ボクの読書スピードは早いらしい。別に他人と比較する趣味はないので気にはしていない。お仕事の時には役に立っているけど。逆にゲームがボクはダメだったりする。なんだかゲームそのものにせっつかれているような気がするからだ。それなりの達成感があるのは認めるが、どうもボクにはあわない。人それぞれでいいんだとも思うが。ボクの場合は本である。作家さん達だって色々アイデアをひねり出したり、工夫したりして新しいモノを生み出す努力をしている(していない人ももちろんいるが)幸いボクの知り合いの作家の方々は、この点サービス精神もフロンティア精神も旺盛である。いった中で、個人的に残念なのはカバーが酷くて読みたくても読めないケースがあまりに多すぎるという現実である。ここでも例の美意識が頭をもたげるのだ。仲のいい作家さんの新刊では地団駄を踏みまくりだ。今はアーサー・C・クラークにはまりまくっているのだが、機会があればギボンの「ローマ帝国衰亡史」にチャレンジしたい。今まで避けていたのは、巻数が多いのでそれなりの出費が伴うから、という貧乏くさい理由に過ぎないのだが、古書というルートを利用し始めたので、チャンスが訪れるのは時間の問題だろう。読書は個人で完結出来る娯楽なので、人見知りなボクにはうってつけのメディアである。人の眼を気にせずゆっくり、じっくり楽しめる。自分がショーバイにするとは思ってもいなかったが、とにかく本はボクの生活の中にしっかり根付いているのだ。moriyamahttp://yowkow-yoshimi.tumblr.com/http://blog.livedoor.jp/yowkow_yoshimi/装画・挿絵で口に糊するエカキ。(11/25)●幼児の頃に駄菓子屋のくじでオモチャの望遠鏡を当てて以来、いままでくじに当たってよかったという経験は一度もない。お年玉付き年賀はがきのお年玉切手シートでさえ当たらない。いうかもう何年も当選番号を確認したことがない。宝くじの類いは買ったことがない。今年は「年末ジャンボ10億円」「年末ジャンボミニ1億円」「年末ジャンボプチ1000万円」とやらがあるらしいが、まったく関心がない。いい世界であるが、「『宝くじ』は詐欺か」という解説がある、高橋昌一郎「反オカルト論」を面白く読んだ(光文社新書、2016)。そんな宝くじは「限りなく詐欺に近い話」であるという。例とするのは2015年の年末ジャンボ宝くじで、番号が100000番から199999番の10万枚を一組として、001組から100組までの一千万枚を1ユニットとして販売した。1ユニットに1等7億円が1本、前後賞1億5千万円が2本、2等1千万円が10本、3等100万円が100本入っている。それ以下の賞金は4等5万円や、組違い賞など大幅に金額が落ちる。1千万円以上の高額当選金は、一千万枚中に13本しかない。一枚買って高額当選金があたる確率は0.00013%にすぎない。100枚買っても0.013%にすぎない。逆に言うと、100枚買っても99.987%は高額当選金があたらない。これは「ほとんど不可能」な数値である。「宝くじは当たるか当たらないかのどちらかである」という命題は、理論的に正しい。なんだかYESかNOのような二分法を連想させるため、当たる確率も50%のように錯覚させる。1千万分の一が当たる確率とは、サイコロで10回連続して同じ目が出る程度の確率だ。人生において雷に打たれる確率も同じくらいだという。高額当選金を目当てに宝くじを買うことは、「限りなく詐欺に近い話」にひっかかることといえる。これに加えて、大安吉日に買うとか、高額当選の売り場とか、殆ど「限りなく詐欺に近いオカルト話」になってしまう。「夢を買う」とか言って、本気は当てる気満々の人につける薬はない。わたしは若い頃オカルトにはまっていた。何がきっかけか分からないが、なにごともなく無事に現実の世界に戻って来れた。すると、血液型性格判断や六曜、十干十二支のような迷信、星占い、動物占い(笑)、ニセ科学などはお笑いの対象になってきた。この本は週刊新潮に連載された「反オカルト論」を加筆修正し、テーマ別に8章で再構成したもので、大学の研究室で教授と助手が日常的な雑談をしているスタイルを用いているから理解しやすい。小保方晴子に対する批判が執拗で鬱陶しい。「死後の世界」はあると思うわたしはオカルト認定されるが、「私は金星人だ」と主張するよりマシでは。