きなバレエのことを綴る日記帳です。東京バレエ団『オネーギン』ゲネプロ見学会アッサンブレからDMが届きました。え〜、見に行きたい〜♪、、、けど、仕事入ってちゃってるよー。いうのはもっと早く言ってくださいよ〜、、、。日程は本番の前日、5月13日(木)。平日なら休みやすかろうということで、とりあえず申し込んじゃいました。せっかちなんですよ、結構...。明日仕事に行ったら、休みの変更をお願いしなくては。公演のチケットがあれば、同伴者も参加できるそうです。これから購入してもOK。出演者は当日の発表となるそうです。(予定)※当日は17:30より受付を開始いたします。※当日は以下のものをご持参下さい。|「第23回バレエの祭典」の案内が届く。NBSから、第23回バレエの祭典の案内が届きました。キャッチコピーは(違うけど)、『ゆとりの4回払いで、いまから「バレエ・フェス」の最高席を確保!』。これまでと同様、第1弾となるBBLの鑑賞希望日も一緒に提出することになります。いうわけで、BBLの開演時間が判明。5月24日までに郵送にて申込。6月7日以降に会費請求書。今回も継続するつもりです。あと2年間はバレエ熱も冷めることはないだろうし。それよりも2年後、同じ仕事をしているかどうかのほうが微妙だけど。今は少しでも祭典費の足しにするため、マラーホフのAプロもロイヤルの『うたかた』も、追加するのはやめようかな、と。それもなんだか寂しいけど、、、。それにしても、2年分とはいえ32万はキツイ。小林紀子バレエシアター『眠れる森の美女』他/明日発売のチケット小林紀子バレエシアター、ケネス・マクミラン版『眠れる森の美女』の発売日が明日(29日)です。マクミラン版の『眠り』は昨年4月以来の再演ですね〜。今回のゲストは、ウィーン国立歌劇場バレエ団のプリンシパル、ロマン・ラツィックです。オーロラは島添さんと高橋さんのダブルキャスト。DANZAによると、ラツィックは日本初登場だそうです。ルグリが芸術監督に就任することが決まっているカンパニーだけに、そのプリンシパルであるラツィックがどんなダンサーなのか、気になりますよね。来年にはルグリがウィーンの仲間を連れてやってくるので、その中に入っているかな〜と想像したり。DANZAによれば、小野絢子さんと八幡顕光さんがフロリナ皇女とブルーバードに配役されているそうです(全日程かどうかは書かれていないのでわからないけど)。eプラスでは、既に4/21から一般発売を開始していました。気が付かなかった、、、。電子チケットぴあ→eプラス他にも明日(29日)発売のチケットがあります。新国立劇場の<こどものためのバレエ劇場>『しらゆき姫』は、明日が一般発売ですが、大人だけの発売日は5月15日(土)らしい。鏡の精ミラーに輪島さんがキャスティングされてますね〜。電子チケットぴあ→eプラスそしてもう一つ。東京インターナショナルバレエカンパニーの『夏休み親子芸術劇場』には、ベルリンのライナー・クレンシュテッターなどが出演。山海塾『KARA・MI』写真メールで教えていただいたんですが(ありがとうございますー♪♪)、山海塾の新作『KARA・MI』の写真が見られるサイトがあります。一般公開の前日のフォトコールの写真のようです。新作もすごそうだな〜(♪)。膨大な量の美しい写真1枚1枚にウットリです。山海塾の新作世界初演が昨日4月26日に幕を開けました。本当はちゃんと昨日のうちに書きたかったんだけど、うっかり寝てしまった、、、。新作のタイトルは『KARA・MI』だそうです。前に、新作のタイトルが発表されるという夢を見たんですが(苦笑)、もちろんハズレてしまいました。音楽を担当されている吉川さんや舞踏手の市原さんのツイッターのおかげで、世界初演がジワジワと近づいてくるが感じられ、高揚感を味わうことができて、とっても有り難かったです。早く日本でも見たい!パリ市立劇場のサイトを見ると、出演者は8人。天児さん、蝉丸さん、岩下さん、竹内さん、市原さん、長谷川さん、松岡さん、浅井さんです。お、浅井さんも参加されてるんですね〜。次の日本での公演は12月の相模大野のようです。新作の日本公演は2011年の1月になるみたいですね。今年の秋はワールド・ツアーがあるので、フェスティバル/トーキョーは参加しそうにないですね...。『ザ・カブキ』2日目〜。次回の祭典ラインナップが発表されたので、そちらを先に書いてしまいましたが、今日は『ザ・カブキ』の2日目でした。何人かの初役と、水香さんの日本初披露などもありましたが、概ねベテラン勢の今日がファースト・キャストです。初役満載の初日も、驚くほどフレッシュで鮮やかな舞台が素晴らしかったけど、今日の舞台はやっぱりすごかった。「ファースト・キャストは伊達じゃない!」と思わせる舞台でした。それぞれのキャラが際立っているし、その彼らが演じれば場面の意味や登場人物の関係性や感情など、すべてが際立つ。なんと言っても場の緊張感が違う。いや、昨日のフレッシュな空気感もすごくよかったんですよ〜。これほど違う2つの舞台を見ることができて、楽しむことができて、幸せだな〜、と。水香さんの顔世御前が思ったよりよかったです。スタイルの良さでは二階堂さんも水香さんも甲乙つけ難いといったところですが、流石に終盤の凄みは水香さんのほうがありました。いや、私的には二階堂さんの終始楚々とした佇まいも好きだったんですが。個性もキャリアも違いますからね〜。二階堂さんは今の彼女に表現できる顔世を、最善の方法で演じたと思います。いう意味では度胸があるな、と。彼女はただ一生懸命だったのだと思いますが、それにしても立派な舞台姿でした。水香さんですが、特に後半がよかったと思います。丸いお顔はそれほど気にならなかったんだけど、でもたぶん、笑わない表情のほうがよかったと思う。笑うと素の彼女が垣間見えてしまって、ちょっと現実に引き戻されるような気がしました。コケティッシュさが現代的過ぎるというか。「兜改め」のにこやかな場面よりも、師直に言い寄られるところから後がよかったな、と。「雪の別れ」では、普段あまり見たことがないような目をしていました。力強くも静かな、訴えかける目。う〜ん、上手く言えないんだけど、大きな目が印象的な水香さんの、いつもの目じゃなかったんですよね。顔世になっていたんじゃないかな、と。友佳理さんや吉岡さんの顔世のように、そこにいるだけで目が離せないという凄まじい存在感には及ばないかもしれないけど、ちゃんと凄みがありました。後藤さんの由良之助はハマリ役。今日もやっぱりよかったです。冒頭、若者のリーダー然とした佇まいと、どこかナイーブな青年像。絶対的なリーダーではなくて、頭一つ出たくらいのリーダー感が持ち味だと思うんだけど、周りが若返ってくるとどんどんリーダー度が増してしまうような気もする。刀に触れた瞬間からタイムスリップしていく様子が、非常にわかりやすいのも流石です。行きつ戻りつしながら、徐々に物語にシンクロしていくのがわかりやすい。1幕ラストのソロでは、やはり終盤いっぱいいっぱいになってくるのが、後藤さんだな〜と。いえ、これは悪口ではないです。討ち入りの場面では、もっと何かが降りてくるときもあるんですが、今日もよかったですよ〜。太鼓を打ち鳴らしながら前進してくるところで、真っ直ぐに前を見つめる目がいい。初日の弾さんは太鼓の辺りを見ていたようで、下を向いていたのが勿体無かったなぁ、と。師直の首をはねた後、涅槃の場面での透き通りっぷりはすごかった。あぁもう、向こう側に行っているんだなぁ、という。なんでしょうね〜、もう師直ばっかり見ちゃうんですよね〜(♪)。いえば師直って出番少ないですよね、、、。1幕の前半だけ...。