徒労に終わるかもしれないけども。それは3・11の時に実感したの。何を頼りにするかって、俺は日本全国に散らばるライブハウス仲間を頼りにした。それが形になったのがライブハウス大作戦だし、気が付かせてくれたのもライブハウス大作戦の人だった。西片(明人/SPC代表)だったりTOSHI-LOWだったり、あとは宮古のオオタキン(太田昭彦/カウンターアクション宮古代表)であったり、ずっと西のほうのライブハウスの店長であったり。日本全国のライブハウスのネットワークって本当に凄くて、小さいけども確かな力だなと思った。こんな素晴らしい文化があるんだったら、もっと広めないとなぁと思うし」--しかもフェスとライブハウス文化は相容れないものじゃない。ライブハウス同士が協力しあってフェスを作ることも今はあって。俺、そういうのは大好き。フェスに出演するときの基準ってすごくあって。盛岡の、いしがきミュージックフェスティバル。あれはフリーライブなんだけど、ライブハウスの店長が行政と一緒になってスポンサーを募ってやってるもので。店長はもともとパンクスだから、頭下げたり、苦い想いもしてると思う。いうか『なーんで俺がこんなことしなきゃいけないんだよ』ってブツクサ言いながらやってるんだけど(笑)。素晴らしい光景を作ってくれる。毎年呼ばれなくても出たいと思うし、もうやらないって言うなら『やれよ!』って言うと思う。やって地域に根ざしたフェスとか、作り手の想いが感じられるフェスにはなるべく俺も出ようとしたかな」--なるほど。BANDは出てたじゃないか」って言われると、その通りでもあり。「それはね、やっぱり自分たちを望んで観に来てくれる人たちだけを相手にしててもしょうがないから。進んでアウェイに突っ込んでいかないと」--フェスも、必要なマーケットとして考えていますか。ドライに言うとマーケットだし、なきゃないでいいのね。あるんなら、そして声を掛けてくれるんだったら、俺たちも出ていきたい。Yokoyamaを見たことない人に見せる絶好の機会だし。俺も毎回『俺は何にもぶら下がってないよ』っていう気持ちを持って、それがどんな客層であろうと、ひとりの生身の人間として訴えかけていく。明確なものがあるなら、ロックンロールの存在------閉じないですよね、健さんは。どこでも楽しそうに出ていく。拗ねるとか閉じこもるって意外と簡単なの。オープンになるほうがすごくエネルギーを使う。ことパンクスの場合はね。パンクスっていうのはもともと思考が逆でしょう。誰とも共有できないし、仮に共有してたとしても、それを信じられないから一人で閉じこもってしまう。自分から『こっちに来いよ!』って広げていく作業は、もともと10代の時に感じてたこととは真逆......真逆とは言わなくても、すごく異質なことで。ほんとにエネルギーが要るのね。震災以降の俺はそれを受け入れなきゃいけなかったし、今は受け入れたいんだってことにも気がついた。今もそれが自分のアティテュードの一部に組み込まれてるんだと思う。Wishes』ではユナイトや愛を提示できた。今は、どちらも自分の中に組み込まれている。自分の人生や音楽観の中でどちらもひとつの線になっている、みたいな感覚でしょうか。「うん......うまく言えないけど、言葉にするとそうなんだと思う。Yokoyama作品って、何かの出来事に対して自分の立場を表明するところから始まったものだと思うんです。ひとつの事象に対して、どう主張をするかが重要だった。