は恥ずかしそうにうずくまっていた。#1帝王には「青の時代」と「赤の時代」がある。ブルー・マイルス/レッド・マイルスだ。マイルス・デイヴィスはきわめて多面的な表現者であるから、類型化するのはいささか憚られるがあえてその愚を犯す。なければマイルス・デイヴィスの全体像をとらえることができないからだ。MILESやらがいるがそれはまた別の話だ。歯科医の父と音楽教師の母。爺さんはたいへんな土地持ちだった。お金持ちのボンボンだったマイルス・デューイ・デイヴィス三世が本格的にジャズ・ミュージシャンとしてのキャリアをスタートさせるのは18歳の秋だ。16歳にしてすでに地元のバンドでプロフェッショナルとしてなにがしかの報酬をえてはいたが、小遣いていどのものにすぎなかったし、片手間仕事だった。1944年、イースト・セントルイスにビリー・エクスタイン楽団がやってきたとき、病気欠場したメンバーの代役としてステージに立ち、BIRD&DIZ、すなわち、チャーリー・パーカーとディジー・ガレスピーとの共演を果たした。このときのことをのちに帝王は「バードとディズの演奏を聴いててもよ、なにがなんだかさっぱりわかんなかったってのよ、まったく。あの二人は完全にぶっ飛んでた。クレイジーだったぜ」と興奮気味に語っている。帝王の牧歌的な時代だ。BLUE』まで待たなければならない。帝王の音楽、表現をまともに受け止め、解釈するには長い年月と経験が必要だが、いずれにしても「音楽」だ。聴けばいいだけのことである。Groove』がいいだろう。この3枚からは「牧歌的な牧童時代のマイルス・デイヴィス」を聴くことができる。MILESにコテンパンにされるまでの数年分の音源でせいぜいたのしんでおくことだ。日本独自のオムニバス盤だが、スタン・ゲッツ、リー・コニッツらとの競演音源が入った『CONCEPTION』は1950年前後にしてすでにコンセプチュアル・ジャズをやっている。「牧童時代のマイルス・デイヴィス」が牧歌的なジャズ・デイズに別れを告げようとしていたことがわかる。「牧童時代のマイルス・デイヴィス」の足跡と音楽をたどる。(08/15)この洪水ののちに「希望」を語ることは野蛮である。陽は昇り、陽は沈み、陽はまた昇る。(07/11)大学通りを経て象牙海岸へ。涙のワンサイデッド・ラヴが終りを告げたあとは涙のステップを。(1)スナドリネコさんから問題です。(3)奇蹟は神のジェスチャーである。(2)彼は彼の生きざまどおりに死んだ。(0)「未解決事件」を解読する。(1)あしたのアズカバンにおいしいダイジをつめて。(0)吾輩は世紀末人間ドリルである。(2)探偵はBAKAを煮る。(5)食美をせんとや、生まれけむ。(0)アリス・ウォータースに恋して。YOU」でいいじゃない。(0)「イマ、ココハ、戦場ダ。(3)巴里の空の下、人生は流れる。☆☆ねじを巻け、そして服を脱げ。Light樽犬が全速力で探します。