いくつものオーディオ機器(ここではアクセサリー)をレイアウトしての表紙である。「コンポーネントステレオのすすめ」と違うのは、一発撮りであるという点。正面からの撮影を個別に行った上で、写真を切り抜いてのレイアウトである。=安齊吉三郎となっている。表紙と続いている、というか、同じ意図でのデザインである。いっても表4は多くのムック、オーディオ雑誌がそうであるように広告である。Bibleの表4も広告。ビクターの広告になっている。表1(表表紙)と表4にはカバーのようにそれぞれ折り返しがあって、その10cmくらいのところも広告になっている。裏表紙の延長は、そのままビクターの広告である。この部分も表紙と同じ意図のデザインであり、おそらく表1、表4、それと折り返しのところも含めての一発撮りのはずだ。技術的な知識、オーディオの歴史についての知識、ブランドに関する知識など、そういった知識をどれだけ多く身につけていたとしても、オーディオの入門書が書けるわけではない。知識を体系化できていなければ、オーディオの入門書は書けない。知性があるかないか、ということにつきる。知識を体系化していくのに必要なのは、想像力である。想像力がない人は、どれだけ知識を多く、それも正確に身につけようと体系化はできない。解説書は書けよう、でも入門書は無理である。書き手にだけいえることではなく、つくり手側にいる者すべてにいえることで、編集者もそうである。体系化は無理な話であり、入門書をつくることも無理である。名ばかりの入門書だけが増えていく。知性の感じられない入門書ばかりが世に出てくるようになった。知性の感じられない入門書で、広い・深いオーディオの世界を覗きこむことができようか。Grooveオーディオに興味を持ちはじめたころ、ステレオサウンドをはじめとするオーディオ雑誌を見ては、ため息をついていた。東京はいいなぁ......、というため息だった。1970年代後半、東京にはいくつものオーディオ関係のショールームがあった。知られていたのはサンスイ、それからラックス、オンキョーなどがあった。頻繁に、定期的なものをふくめて催し物が行われていた。それが東京は毎月、いや毎週、行ってみたいと思わせることが開かれていた。それらのショールームも少しずつ減っていった。以前は、晴海の見本市会場で一週間ほど行われていたオーディオフェアも、いまではOTOTENになり、二日だけの開催(それでもやってくれているから批判的ではありたくない)。1980年ごろからオーディオ業界は斜陽産業であった。書くと、そうじゃないだろう、と思われるだろうが、実情はそうである。東京にいても、ため息をつくのか、というと、そうとばかりとはいえない。新しい動きがあるからだ。Grooveがオープンする。業務内容にはオーディオ機器、アナログディスクの販売も含まれているが、オーディオショールームがメインといっていい感じである。アナログディスクを主体とした運営が行われるようだ。Grooveのウェブサイトをごらんいただきたい。