木村さんの大僧正は威厳がありました。坊主にすると、また雰囲気が変わるんだな〜、と。静かな佇まいの中に重厚な空気が漂い、まさかニキヤを前に取り乱すなんて最初は想像もつかない。そのギャップがより一層、彼の消し去れない恋心を表しているようで、切ない。ニキヤが登場しても、平静を装い、なかなか彼女のほうを見ません。ヴェールを取るのを一瞬ためらい、伸ばした腕を引っ込める。彼女のヴェールに触れた自分の両手を見つめる。何事もなかったように、胸に手を当てるポーズに戻る。腕が(手の平も含め)どれほど多くのことを語るかを、木村さんは本当によく理解しているんだと思います。考えすぎかもしれないけど、数え切れないほど演じたヒラリオンも、影響を与えているのではないか、と。ヴェールを取らんとニキヤに歩み寄る大僧正。このとき木村さんは、客席にずっと背中を向けていました。表情で見せなくても十分に、いや、より以上に大僧正の感情が伝わってくる。ニキヤに拒絶された後の、一瞬の慟哭。幕切れ、炎の前でソロルの死を誓う大僧正は、まさに激昂。怖いけど格好良かった。クラスレッスンが始まる前、この場面の手の動きを練習してましたから、かなり気合が入っていたのではないかと(笑)。1幕2場、ラジャに告げ口。ソロルを殺そうと考えていた大僧正に対し、ラジャはニキヤを殺そうと決意する。考えたら当たり前ですよね。「あの男はお止しなさい」と、さも正論のように語っていたのが、ラジャがニキヤのヴェールを地面に叩きつけた瞬間、「あぁぁぁ、、」と感情が崩れてしまう。「違う!殺すならあの男を!」と訴えるも、ラジャは聞く耳を持たない。うな垂れて退場する時間が、他の大僧正たちより長かったような気がする。途中で一旦足を止め、再びガックリとうな垂れ、消えていきます。花篭に毒蛇が忍ばせてあるとも知らず、嬉しそうに踊るニキヤ。そんなニキヤが心配で仕方がない。ニキヤに解毒剤を渡す。解毒剤を手に持ち、ソロルがガムザッティの手を取り消えていくのを見つめるニキヤ。そんな彼女に対して、「自分がここにいる。振り向いてくれ」と訴える大僧正が切ない...。ソロルの裏切りを知ったニキヤが、解毒剤で命を救った自分に振り向いてくれると淡い期待を抱いている大僧正の恋心が切なかったです。ニキヤが息絶えると、自分の立場も忘れたかのように駆け寄る大僧正。天に向かって真っ直ぐに突き上げた腕。無音の慟哭が心に響き渡るような幕切れでした。|2011年04月16日ラ・バヤ2日目、本当にちょこっと。14日(木)、東京バレエ団『ラ・バヤデール』の公演に行ってまいりました。公演としては2日目、私にとっては初日でした。なんだろう、そんなにタイプど真ん中ではないはずなんですが、見るとキャ〜♪と思っちゃうんですよね。近寄りがたいほどのオーラと、ノーブルで柔和な親しみやすさが同居した、不思議な佇まい。カーテンコールでの、ソフトで完璧なエスコート。舞台でもカーテンコールでも、オーラはあるけど押し付けがましくはないんですよね。全盛期のゼレンスキーは見ていないんだけど、今のゼレンスキーに漂うのは大人の(ベテランの)余裕というやつなのかな、と。笑うと急に可愛くなっちゃうのがいいよな〜、と。真上に浮かび上がるようなジュテと、飛距離の長い前方へ跳ぶジュテ。どちらも素晴らしかったです。ソロルとしての自然な演技。どの場面でも、誰が相手でも、違和感がない。一見すると控えめかもしれないけど、あれは計算しつくされたものなんだろうな、と。どこで誰と踊ろうと、彼の中に馴染んでいるソロルが相手に添うように引き出されるのだと思います。サポートも本当に素敵。頭上にリフトした女性を下ろすときは、少し気を遣っていたようだけど、それ以外は完璧。手を添えているだけのようなソフトなサポート。女性の位置にスッと吸い寄せられるような手。それでいて、ちょっとしたブレを何気なくサポートしている。小出さんとの技術面でのパートナーシップはまったく問題なかったと思います。心配していた2人の相性ですが、心配していたよりも全然問題なかったと私は思います。ニキヤとソロルだったし、とくに最初のパ・ド・ドゥは愛があってとっても素敵でした。2人のキャリアの違いとか、年齢の違いとか、考えてしまうものはどうしてもあるけれども、それを補って余りある2人の努力、この舞台をいいものにしようという意気が合致していたし、何より小出さんを見つめるゼレンスキーが優しげで本当に素敵でした。あ〜、ゼレのことしか書けなかったけど、この辺で〜。