曲の終わりの長い打楽器の音が印象的。(5)水の惑星アクエリアスとクイーン・オブ・アクエリアス『完結編』は、映画の企画段階にリリースされたイメージアルバムから始まって、作曲に羽田健太郎氏が加わったり、複数のレコード会社から音楽集が発売されたりと、数多くの曲が存在していて、どの曲が印象に残っているのかというと少し迷ってしまうのが実情で、『3』で感じた”音楽で映像(ストーリー)をイメージする”という感動に最も近いのは『ファイナルへ向けての序曲』というアルバムだと思う。このアルバムの中で、この曲が映画の鍵であるアクエリアスを美しく表現していると感じる。水の惑星・アクエリアスは、『ヤマト』の中で登場した惑星の中で一番気に入っている星。水を湛たえて青く光る様が幻想的で、映画でヤマトが静かに着水するシーンでは、まるでヤマトを迎え入れているような心の広さがあった。真田さんの「滅び去った文明だな。人は住んでいない」と静かに語る台詞が印象に残っている。「新たなる旅立ち」から始まった複数のテーマの絡み合いのシンフォニー。今回は、「アクエリアス」と「ディンギル」と「ヤマト」のテーマが効果的に絡み合い、互いのテーマのしのぎ合いによって生まれる緊張感に自然と作品への期待が高まる。このテーマの絡み合いは「映像の音化」という感じで、作品に於けるヤマトの立場とか戦いの重さといったものがイメージとして伝わって来る素晴らしい試み。今回は「ファイナルへ向けての序曲」というアルバムに収録となっているので、いやが上にも作品への期待感が膨らむ最適のイメージ曲となっている。3つのテーマが絡み合って盛り上がりを見せて一旦締めくくられ、一拍の間を置いて始まるラストのヤマトのテーマが秀逸。この出だしには最高の重みが感じられ、鳥肌が立つ。メモリアル「無限に広がる大宇宙」のスキャットから始まるメドレー。ナレーション入りでは、冒頭部に西崎義展プロデューサーの声でヤマトの戦いを年表式で振り返るナレーションが入り、「ヤマト・メモリアル」という台詞の後に「永遠に」〜「1」へと遡っている。1945年第二次世界大戦で沈んだ大和をイメージする音楽が流れ、男性コーラスの中「時は遡り...」と再び西崎プロデューサーのナレーションが入り、「君に真の眠りが訪れのはいつの日か...ヤマト...」と締めくくられている。この締めの音楽は、第二次世界大戦で最後の出撃を果たした大和と、「完結編」で最後の出撃を果たす二つの「ヤマト(大和)」の姿が重なる素晴らしい音楽。作品の垣根を越えたメドレーはぜひ聞きたいと願っていたのでこの「メモリアル」は降って湧いた喜びだった。当時繰り返し聞いては、この「メモリアル」を聞く度にこれで「ヤマト」は完結なのだという重みを感じ取った。そんな重みを感じる素晴らしいメドレーとはいえ、「3」の存在がないのがやはり寂しい。その点の設定の詰めの甘さを感じつつ、初めてのヤマトの音楽のメドレーとして何度も聞いて浸った曲。(8)宇宙戦艦ヤマト〜序曲・誕生〜/ボーナストラック「アニメピアノ組曲・宇宙戦艦ヤマト」よりアルバム『アニメピアノ組曲・宇宙戦艦ヤマト/機動戦士ガンダム』から。ピアノ編曲は、『銀河鉄道999』の作曲を手がけた青木望氏。文字通りピアノのみの演奏なのだが、音の強弱とアレンジが巧みに施されているので、物足りなさは感じない。「〜序曲・誕生〜」という流れに沿って、冒頭はゆっくりと静かに入り、中盤にメロディーを聞かせ、終盤に向けて盛り上がっている。「ヤマト」を印象付かせるメロディーが順にきっちりと入っている丁寧なアレンジ。宇宙戦艦ヤマト」より”動”を表す3曲の構成。元のメロディーをしっかりと弾いているので分かりやすい演奏となっている。ピアノ演奏のみなので、音の物足りなさ感があるかも知れないが、余計なアレンジがない分、かえってシンプルで良いと思う。(10)真っ赤なスカーフ〜追憶・回想・イスカンダル〜前曲の”動”の構成から”静”の構成へ。「ヤマト」が作中で描いている悲哀の部分、美しさの部分といったものを表現している。終盤の「イスカンダル」は、ピアノの演奏にぴったりの美しさ。全体的に前曲よりもピアノにふさわしい構成になっていると思う。(11)想人〜大いなる愛・スターシャ・白色彗星・想人〜「大いなる愛」が起。