きなバレエのことを綴る日記帳です。>>2016年08月31日スターダンサーズ・バレエ団『くるみ』キャスト&5月公演『ドラゴン・クエスト』スタダンの今後の予定が更新されていました。3月のバランシン×フォーサイス(そういうタイトルではありませんが)の次は、5月に『ドラゴン・クエスト』を上演します。Cubeに12月の『くるみ』のキャストが出てました。林ゆりえさん以外はちゃんと見たことがない、たぶん、、、。林さんが2006年入団で、渡辺さんと吉瀬さんが2008年入団、加藤さんは2015年入団。元東バの横内さんが見られたら嬉しいな〜、と。横内さんのプロフィールに東バの経歴は書かれてませんでした(苦笑)。8月20日2日目の感想です。主演ペアの雰囲気は初日よりもよかったと思います〜。三雲さんと松野さんは、2年前の子ども版『ねむり』熊谷公演で共演したのを見ました。いい組み合わせかもしれない。三雲さんはどんどん成長してるな〜、と。役が付き始めたときから、印象的だったのは安定感かも。見ていてハラハラするということがないんです。いつも安定した踊りを見せられるというのは、大事だよなぁ、と。華も貫禄も増してきて、以前より踊りも大きく見えます。「真ん中」感は初日の奈良さんのほうがあったと思います〜。グラン・フェッテは前半にダブルを入れて、後半はシングルで。余裕があり足も上がっていてよかったんだけど、フィニッシュで少し乱れてしまいました。初日の奈良さんも同じだったので、回転の最後を綺麗にまとめるのって難しいのかもしれないな〜と思いました。松野さんは、なんかしっくりきました。サポートも上手だし、柔らかな身体を生かした伸びやかで丁寧な踊りで、押し出しが強すぎずふんわりした佇まい。初日の宮川さんは、踊りも存在感もシャープだよな〜、と。松野さんがしっくりきたのは、ゲスト感が漂っていないからかもしれません。ヴァリエーションの3人もとてもよかったんだけど、初日のインパクトが強かったな〜、と。言え、金子さんも二瓶さんも安定したいい踊り。第2ヴァリエーションの秋山さんを意識して見るのは初めて。チャーミングで華のある佇まい。踊りも申し分なく、他にも見てみたいと思わせる魅力はありました。翌日の『ドン・キ』ではキトリの友人を演じていたんですが、生き生きとしたお芝居も印象に残りました。『スプリング・アンド・フォール』この日も男性陣は比較的安定していたけど、初日のほうが一人ひとりが印象的だったかも。初日はバランスがよかったのかな〜という気も。川島さんと弾さんの『スプリング〜』は、国内では今回が初披露でした。川島さんがとっても綺麗でした。登場してスッと踊り出した瞬間に、ふわ〜っと世界が色づくような、世界観を作り出すのが上手いんだな〜と思いました。これまでに、イメージにピッタリな役だけでなく、未知数の役も踊りこなしてきている川島さん。なんだか格好いいなぁ、と。弾さんもよかったです〜。瑞々しくて躍動的で、それでいてウェットな影の部分も持っている。その両方があるからこそ甘美なのかもしれません。弾さんは古典より現代作品のときのほうが危うさが感じられて、それがいい方向に表現として出ているかもしれない。未完の青年の瑞々しさがありました(踊りが未完という意味ではありません)。弾さんの『ギリシャの踊り』も見たいな〜。全国ツアーで踊っているんですが、私は見逃しているので、、。これまで、弾さんはどちらかというと高岸さん寄りとういか、太陽のような人かな〜と思っていたんですが、前日の秋元さんのほうが高岸さんに近いかもしれない。実は、秋元さんを見ながら、ふと高岸さんが重なる瞬間があったんです。太陽といえば高岸さんが基準になるなんて、やっぱり大将の存在は大きかったんだなぁ、と(笑)。今、自然に「大将」って書いたんだけど、そういえば高岸さんのこと大将って呼んでたな〜と懐かしくなりました。水香さんが移籍してからは彼女と踊ることが多くて、それはそれで残念だったな、、、と。話が逸れました、すみません。『ボレロ』もともと得意ではなかった水香さんですが、東バに移籍して見る機会が増え、「上野水香」と呼び捨てにしていたのが「上野さん」に変わり、今では「水香さん」と呼ぶまでになりました。「いいな」と思うことも増えたけど、「こういう部分は今でも得意じゃないな」と思うこともあります。『ボレロ』はその得意じゃないほうに入ってしまうんです、すみません〜、、、。ときどき芝居っぽさを感じてしまうんですよね。何が『ボレロ』の正解なのかはわからないし、私が芝居っぽいと思う部分も、実際はそうではないのかもしれません。私の中の水香さんランキングでは最上位ではないというだけで。カーテンコールは何度も続きとっても盛り上がったし、スタオベしてる方もいらっしゃったので、評判はいいのだと思います〜。あ、あともう一つだけ。「髪」を味方につけていないような気がします。揺れる髪まで振付の一部に感じるような、揺れる髪が動きをさらに印象付けたりする、そんな瞬間がまだ私には感じられなかったような気がしました。東京バレエ団<夏祭りガラ>に行ってまいりました。演目も豪華でよかった。ますは初日の感想です。久々の上演となった『パキータ』。プログラムの写真は荒井さんと後藤晴雄さんでした。そんなこと言ったら、『ドン・キ』はいつまでも吉岡さんと木村さんの写真使ってるけど(笑)。華やかでとてもよかったです。女性陣の充実が印象的でした。ヴァリエーションを踊った3人の伸びやかな踊りが素晴らしかったです。ヴァリエーション1の中川美雪さんは、空間を大きく切り取る伸びやかで丁寧な踊り。明るくて幸福感のある佇まいも印象的で、こんないい踊りするんだ〜と、ちょっと嬉しい驚き。インターバル無しの連続ジュテで登場する第2ヴァリエーション。伝田さんの高さとバネのある跳躍は見事でした。彼女のバネのある強そうな踊りは、見ていて気持ちがいいです。身体能力が高いだけじゃなく、コントロールする力もあるんだと思います。彼女のコンテンポラリーは印象に残るのかもしれません。伝田さんって、存在感があるんですよね。ヴァリエーション3の崔さんは、小顔でスタイルも美しく、登場しただけで華やかな人。彼女も伸びやかで、しかも音楽を上手に捉えた緩急のある踊りがとても素敵です。心地良い「溜め」があるんですよね。その緩急を生かした、安定したポワントワークが印象的でした。あの、片方のポワントで前進してくるところとか、ただ音に正確なだけじゃなく、「溜め」を作る絶妙な音取りでした。何と言っても奈良さんです。大人っぽくて堂々としてキラキラして、とっても素敵でした。周囲の女性陣と、歴然と存在感が違います。プリンシパルを先頭に女性全員で踊る場面などは、まさに中央にいる奈良さんが全員を引っ張っていて、格好良かったです。宮川さんは、跳躍の高さ、回転軸の安定、爪先の美しさなど、存分に発揮。奈良さんと踊ることでの相乗効果みたいなものは薄かったかもしれない。相性バッチリという感じではありませんでした。いうか、もしかしたら宮川さんの目下の課題はサポート・リフトかもしれない。偉そうにすみません、、、。いや、決して下手なほうではないんです。東バの中では上手なほうかもしれない。ブルメイステル版『白鳥』で松野さんと一緒にパ・ド・カトルを踊ったときも、松野さんのほうがサポートは上手だな〜と思った覚えがあります。あれだけ踊れるのだから、やはり女性を輝かせることもできたらいいなぁと、偉そうに思ったんでした。秋元さんは腕が長いのかな。シルエットで始まる冒頭、中央に立つ秋元さんは腕が長く、美しかったんです。シルエットだけなんだけど、地に足がついてる感じがしたというか、存在感があった。秋元さんだとわかってるからかもしれないけど。「踊れる」って強いな〜と思いました。表現できるものが広がりますよね。技術だけじゃ表現できないものもあるけど、技術がなければ表現できないものもある。照明が当たり、スッと踊り出す冒頭から情感もあってとてもよかったんだけど、作品が進むにつれ、徐々に踊りのほうの印象が強くなった感じがしました。「上手いな〜」と感心しながら見ている自分がいたというか。いえ、あれだけ踊れて、サポート・リフトも完璧だと、雑念なく見られるとも言える。沖さんも踊りやすかったのではないでしょうか。秋元さんのノイマイヤーってどうなんだろうと、見る前は不安だったんですが、私はよかったと思います。見たいと素直に思いました。ノイマイヤー的かと言われると、わかりません。そもそも自分、ノイマイヤー的というのがわからないかもしれない。恥ずかしながら、振付語彙とかってよくわからないんです。そんな私でも、アッツォーニとリアブコを見ると「ああ、ノイマイヤーだなぁ」と思う。結局、私にとっては、私の心の琴線に触れるかどうかというのが大きいのかもしれません。心の琴線に触れたということは、それはある程度「ノイマイヤーだな〜」と思っていいのではないかなと、勝手に解釈してます。そんな私ですが、ノイマイヤーを踊る沖さんはとても素敵だな〜と思います。伸びやかで軽やかで、音楽的で、若くて元気なイメージのある彼女なのに、切なくなるような懐かしさも表現している。東バの女性陣はノイマイヤーに向いている気がしているんですが、そんな中でも沖さんや岸本(夏)さんは何故か印象に残ります。2日目のキャストに入っている吉川留衣さんも素敵だな〜と思う。「どこが」と言われると、「なんとなく」としか答えられないんだけど、、、。そんな感じで、いつも女性陣が印象的な『スプリング・アンド・フォール』なんですが、今回は男性陣もよかったです。男性は複雑なサポート・リフトが多く、スピーディーにフォーメーションを変える場面などもあるので、どうしてもバタバタ感が漂うことが多かったんですが、今回は比較的よかったと思います。何より、みんな違う個性があって、全員が印象に残りました。杉山さんと岸本(秀)さんは言うまでもなく。2人とも爽やかなんだけど、方向性が違って面白いです。現代作品の中でふと「いい動きだな」と思うのは岡崎さんだし、さらに小柄に見えた中村さんは、ストーリーのないこの作品の中でもキャラクターを感じる存在感。柔らかな松野さん、男らしい和田さん、大人な安田さん、安楽さんもよかったし、樋口さんは存在を示した感がありました。複雑な動きの多い男性のパートは、踊り込んだほうがバタバタ感はなくなると思うんですが、なかなか同じメンバーが実際の舞台で踊る機会というのが少なくて、残念だなぁと思います。初舞台は小雨の降る野外だったので、室内では初披露でした。前半はやや慎重に踊っている印象。中盤以降は迫力も増し、汗で光る上半身も美しく、リズムのパワーも加わって、徐々に惹き付けられます。後半の弾さんの、パワフルでも振付はぶれないように丁寧に踊る姿勢が、私はとても好きです。『ボレロ』の終盤は仕方なく動きが乱れることもあるだろうし、極限状態が魅力的に映ることもあるけど、今の弾さんにはあの丁寧さは大事なんじゃないかなぁ、と。今はまだ発展途上だと思うんです。振付をきちんと踊る中で、自分らしさを探っている途中ではないかと。今はまだ自分らしさを付け足すときではなく、見つけるために真摯に作品に向き合っているんだと思います。これからもっともっと深めていってほしいな〜、と。爆発してほしいという気持ちもなくないんですけどね。カーテンコールで、ソリストの2人(杉山ー岸本)が卓上の弾さんを迎えに行くと、やっと笑顔がこぼれたのが印象的でした。カーテンコールで並ぶと、弾さんの肉体美は群を抜いているなぁ、と。東京バレエ団『ウィンター・ガラ』の情報が、神奈川県民ホールのサイトに出ました。先日の目黒パーシモンホールでの『ドン・キホーテの夢』の会場でも、速報チラシをもらいました。『ファンタスティック・ガラコンサート』のチラシの裏という荒業(笑)。危うく気付かないところでした。演目はやはりオレリーの公演と同じでした。『ボレロ』は水香さん。『中国の不思議な役人』と、<新作>です。しつこいけど、新作が気になります。「20世紀の傑作バレエ」ってなんだろうな〜。去年東バが初演した『イン・ザ・ミドル』だって、20世紀の傑作バレエに入りますよね〜。バレエ・リュスだって20世紀だし。早く教えてくれないかな〜。東バの会場で、パリ・オペの速報チラシも配られまして、2017年3月2日(木)〜3月12日(日)、東京文化会館とのこと。オレリーの公演だって、会場が決まってないわけないんだから、日程だけじゃなく会場も発表してほしいです。そんなに会場が気になるの、私だけだったりして、、、。神奈川県民ホールもし、オレリーの公演で全キャスト網羅できるなら、神奈川は見に行かなくてもいいかな〜と。水香さんのボレロはちょうど見たばかりなので、ちょっとお腹いっぱいです(苦笑)。|サンシティホール久々の劇場メモです。7年ぶりくらいだった(苦笑)。駅はJR武蔵野線の南越谷駅です。HPにあるとおり、本当に駅から徒歩2〜3分という好立地。私は、駅のロータリーの右側から歩いて行く派です。左側から行くと、施設の正面に着くのではないか、と。南越谷駅で武蔵野線と垂直に交わる東武スカイツリーライン上にある、新越谷VARIEという商業施設に沿って進み、ダイエーの角を左折します。駅周辺は栄えているので、とりあえず飲食には困らないと思います。東京バレエ団の公演を大ホールで見ました。2010年に『ジゼル』(上野−高岸−木村)、そして2016年の『ドン・キホーテの夢』(河谷−柄本)です。1階席の段差は7列から。5列までオーケストラピットになるので、オケピ使用時の最前列である6列は、段差がないことになります。通路より前(16列まで)の段差は低めの階段一段分くらい。私は通路より前で見ていたんですが、前の人の頭が少し舞台に被ってました。通路より後ろ(17列以降)は高めの階段の一段分くらいの段差があったので、視界は良好そうでした(想像)。お手洗いも懐かしい感じ。ロビーには自販機と休憩スペース。ベンチもある程度あり、狭くてくつろげないという感じは受けませんでした。大ホールは平成29年1月16日(月)〜3月24日(金)まで、施設改修工事のため利用できません。|2016年08月22日ミラノ・スカラ座バレエ団、ポリーナ・セミオノワ降板ミラノ・スカラ座バレエ団『ドン・キホーテ』に出演予定だったポリーナ・セミオノワの降板が発表されました。妊娠とのことで、怪我ではないのはよかったなぁ、と。ポリーナ、お母さんになるんですね。バレエ鑑賞歴は短い私ですが、なんとなく、現役を続けながらお母さんになるダンサーが増えたような印象があります。情報を発信する手段が増え、発信するダンサーが増えたから、そう感じるだけかもしれないんですが。出産するもしないも、出産後に復帰するもしないも、女性たちが自分の納得のいく答えが出せるといいなと思います。いや、結婚も出産もしていない私が何言ってんだって感じですけど。話が逸れましたが、ポリーナの代役はシュツットガルト・バレエ団のエリサ・バデネスだそうです。去年のシュツットガルトの公演は、私はガラしか見ていないんですが、ダニエル・カマルゴと『じゃじゃ馬馴らし』や『ドン・キホーテ』を踊ったダンサーですよね。サラファーノフと組んだことがあるのかわからないんですが、それについでは書いてないので、初組み合わせなのかもしれません。第27回<バレエの祭典>詳細/東バによる初演いつの間にか、NBSのサイトに<バレエの祭典>の特設ページができてたんですね。申し込みなどの詳細も出てました。住所変更をしていないので、DMは実家に届きます。最近は祭典会員になっていないので、希望日アンケートもないし、急いで受け取る必要がないのでついそのままに、、、。東バはメルマガが届くし。S会員が15万くらいかな〜と思ってたんですが、13万4千円でした。ENBと合同ガラが、私の予想より安いのかも。ENBは、ロイヤルとBRBの中間くらいの値段設定だと予想してたんですが、BRBより低いのかもしれません。コジョカルの写真を使っているから、コジョカルも来るんじゃないかと思うんだけどな〜。英国じゃないけど、デンマーク・ロイヤル・バレエがS席16,000円だったんですよね。ENBもそれくらいなのかなぁ。ボレロとアルルは東バの公演にゲストが一人と考えれば、12,000円。因みに2010年にニコラ・ル・リッシュが「ボレロ」を踊ったときはS席11,000円でした。いうわけで、私の予想はこんな感じ。オレリーの「ボレロ」12,000円パリ・オペ25,000円×2ENB16,000円×2パリ・オペ&ロイヤル14,000円×2東バ「アルル」12,000円トップバッターのオレリーの「ボレロ」だけ日程が発表されたんですが、平日なんですね〜。2月22日(水)・23日(木)なんですが、東京文化会館は既に別の予定が入っています。最近だと文教シビックホールや新国を利用してますが、過去には国際フォーラムやオーチャードホールも利用してますよね。NHKホールはキャパが大きいと思うんだけどな〜。考えても仕方ないんですが、気になってしまう性分なもので、、、。気になるのは、オレリーの『ボレロ』、『中国の不思議な役人』ともう一つ、東バによる初演が予定されているということです。「20世紀の傑作バレエ」とのこと。えー、何だろう〜、気になる〜。『ボレロ』『中国〜』と併演となると、30分〜60分の中品だと思うんだけどな〜。アシュトン、マクミラン、チューダなどのイギリス系か、フォーサイス、キリアン、エックなどか、バランシン、ロビンズなどか、、、。ノイマイヤーの中品って、すぐに思い浮かばないんですよね〜。いう予想、当たらないからな〜(苦笑)。