動的ウォームアップとも見摂津な関係をもつ。適切なバイアス回路の設計と温度補償のために、ヒートシンクのどこにバイアス回路の一部のパーツの最適な取付け位置が重要となるわけ。バイアス回路はそれだけ面倒な箇所ともいえる。バイアス回路をなくしてしまえないのか。なくしてしまえば、バイアス回路に起因する問題は少なくともなくなってしまう。Goldには、いわゆるバイアス回路がない。出力トランジスターのバイアス電流は、このベース−エミッター間電流のhFE(直流電流増幅率)倍となるわけだ。hFEは使用している出力トランジスター固有の値である。187号の柳沢功力氏のふたつの記事を読まれた方ならば、これから私が書こうとしていることはおおよそ想像がつくことと思う。本人にしてみれば確かに得られた、という感じなのである。Limited、この組合せの音は、ぜひ聴いてみたい、と思うようになっている。「このような高感度ユニットはそうした違いに極めて敏感で、この音はまさに生きている。ことに声はじつに生々しく、そこに人がいる気配さえ感じとれる。Limitedの音について書かれている。聴きたくなるではないか。Limitedで鳴らしてみたい。Limited、いまもっとも聴きたいパワーアンプである。Gold」をつくるべきなのか。Goldとのこと)ローサーのスピーカーシステムも、またバックロードホーンの高能率型だった。VOXATIVのスピーカーシステムも同じである。柳沢功力氏の記事を読めば、なぜユニットがローサーにそっくりなのかがわかる。Signatureも、ローサーと同じようにバックロードホーンである。いえ21世紀に、新進メーカーのデビュー作と登場してきただけあって、ローサーの単なる復刻でないことは記事からわかる。詳細についてははっりきしたことはわかっていないものの、バックロードホーンのエンクロージュアも昔ながらの設計とはそうとうに違っているようだ。高能率のダブルコーンのフルレンジユニットをバックロードホーンにおさめている。このスピーカーシステムの試聴に柳沢氏は、ステレオサウンドのリファレンス機のアキュフェーズA200の他に、三つのアンプを用意されている。「短時間の試聴のためぼく自身も結論には至っておらず、製品名を公表することで相性の善し悪しをより強く印象づけてしまいそうに思うからだ」を理由に、アキュフェーズ以外のアンプにはついてはブランド、型番については書かれていない。どれがどのブランドのどの型番のアンプかは、すぐにわかる。Limitedである。Goldとのこと)Circlotron(サークロトン)という、この回路技術を、ヤマハはプリメインアンプのA-S2000で採用している。基本的には、そういえるはずである。いえCirclotron(サークロトン)という、この回路技術を表す単語が登場することはなかった。Circlotronが、いまのオーディオ雑誌に登場することはないだろうな、と思っていたら、なんとステレオサウンドの187号に載っていた。Limitedの記事である。電圧増幅段は真空管で、出力段はソリッドステートという構成。Goldと基本的には同じ可能性が非常に高い。187号は、それだけではなかった。柳沢氏による記事で、ドイツのVOXATIV(ヴォクサティヴ)という新進メーカーの、この時代にしては、先祖返りなのではと思いたくなる外観のスピーカーが紹介されている。Signatureには、ダブルコーンのフルレンジユニットがついてる。乳白色のコーン紙のそれは、ローサーそのもののようにも見える。古典的なスピーカーの典型ともいえるものである。何か普遍的なことがいえるのだろうか。高能率だから、といって小出力のアンプである必要はないし、ハイパワーのアンプで鳴らすことだってあるし、D級アンプという選択肢もある、と思っている。これから、あれこれアンプに関しても確かめてみたいことがある。Goldで鳴らしてみたら、どんな音がするのか、それを想像するだけでも楽しい。Goldの中古を探してきてということは、たぶん、やらない。実際に使っていたアンプだから、内部構造も徹底的に見ているし、どういう造りだったのかも憶えている。Gold」を完成させたい、という考えも捨てきれずにいる。Goldとヤマハのプリメインアンプ」で書いているところだ。Amplifierについてふれている。Goldとヤマハのプリメインアンプ(その11)アンプの動的ウォームアップはスピーカーを接続して音を鳴らすことでしかすすまないものなのだが、やっかいなのは電源を入れっ放しにしていて音楽を聴いていて充分に動的ウォームアップがすんで、いい音で聴ける状態になってきた。そこで音楽を聴くことを一休みする。アンプの電源は入れたままで。アンプによって、その時間は違うから一概にはいえないものの、たとえば30分、1時間経過して音楽を聴きはじめると、また動的ウォームアップの時間を必要とするアンプがある。このときの動的ウォームアップにかかる時間は、アンプによって異る。早く動的ウォームアップがすむアンプもあれば、なかなか目覚めてくれないアンプもある。この動的ウォームアップは、やっかいというか、聴き手側にとっては面倒なことといおうか、できれば静的なウォームアップだけで満足のいく音を聴かせてほしいところだが、アンプの中身のことを考えると、そうもいかないこともわかっているので、せめて一度動的ウォームアップがすんだら、できるだけ維持できるようにしてほしい。ウォームアップに時間も手間もかかるアンプを、寝起きの悪いアンプという。いい音を聴かせてくれるのであれば、寝起きが多少悪くてもがまんしよう。そのかわり、いちど目覚めたら、ずっと起きていてほしいのだ。音楽信号が流れてこないと、すぐに寝てしまうアンプ、そしてなかなかしゃきっと目覚めないアンプは、その分、聴き手の時間を奪っているともいえる。実際に動的ウォームアップによる音の変化は、はっきりと聴きとれるのか、と疑問に思われる方もいるだろう。あるレベル以上の音を鳴らしているシステムであれば、はっきりと聴きとれることが多い。いつ、どんなふうに音が変化するのか、と、まちかまえて聴いているよりも、ゆったりと音楽に耳をすましている聴き方であれば、あっ、変った、と感じられる瞬間があるのがわかる。動的ウォームアップによって、どう音が変化するのかは、アンプによって変ってくる部分もあり、ここがこんなふうに変りますとはいえない。音楽の鳴り方が明瞭になる、と、これだけは確実にいえる。動的なウォームアップとなると、実際に音を出しながら、ということになる。オーディオには、このように静的なと動的な、と頭につけたくなることが意外にある。音のクォリティにしてもそうだ。静的なクォリティと動的なクォリティがある、といえる。静的なクォリティと動的なクォリティは、いくつかの意味にわけられる、と考えている。静的な特性、動的な特性とほぼ同じ意味での、静的なクォリティ、動的なクォリティである。簡単にいってしまえば、動的なクォリティは、ここでは音楽を聴いてのクォリティということになる。静的な特性の測定に使われるのがサインウェーヴがメインであるように、そんな意味での静的なクォリティである。ケーブルを変えても音は変化しない、と頑なに主張される人の中には、よく測定結果を持ち出す人がいる。非常に乱暴なこじつけでもって、音は変らない、と結論づけられる。わずかな差は人間は感知できない、と言われるのかが、まずわからない。その人はわからない、のであれば、納得できても、なぜか、すべての人という意味で「人間は」と書かれる。ひとつ不思議なのは、測定上の差はごくわずかといわれる、その測定に使われるのはサインウェーヴがほとんどだということ。音楽信号を使っての測定方法が確立されていない以上、サインウェーヴ、パルスを使うのはわかる。誰にもいえない、ということである。サインウェーヴで測定したら、ケーブルを変えた差はごくわずか。音楽を聴いても音は変らない、は、理屈として通らない。この場合、理屈として通るのは、サインウェーヴを再生して聴いたら、ケーブルの違いはわからない、ということでしかない。それならば、私も納得できる。私だって、サインウェーヴ(たとえば1kHzのみのサインウェーヴ)のみを音源として、ケーブルの違いを聴き分けろ、といわれたら、自信がない。何度でも書くが、聴くのは(聴きたいのは)音楽である。当時からもあれこれいわれていた。そのころからアンプの電源部のコンデンサーの容量が増えはじめたころでもあった。電源部のコンデンサーに電荷がたまるまでの時間が、それだけ必要だ、という説があった。鳴らしておかなければウォームアップにはならない、ということはないはず。鳴らさなければならないし、やっかいなのは鳴らしておいて、しばらく聴かずにそのままにしておいて、ふたたび聴こうとしたら、またウォームアップの時間が、短いとは必要となることもある。電源は落としていないにもかかわらず、こういうことが起きる。なると、電源部のコンデンサーだけの問題ではないことは、はっきりする。いまのところ、ウォームアップの挙動にはバイアス回路が深く関係している、という一応の決着がついている。ふたつのアンプがある、とする。どちらも同じ回路、同じ部品、同じコンストラクションで組み立てられている。バイアス回路もまったく同じ設計なのだが、その取付け位置だけが異る、というアンプでは、ウォームアップの挙動に違いがあらわれる。バイアス回路は出力段の温度補償も行っている。トランジスターは温度が上昇すればバイアス電流が多く流れる性質がある。電流が増えれば温度はさらに上昇する。上昇すれば電流はさらに多く流れる......。熱暴走を起すのを防ぐためにも、バイアス回路は大事な役割を担っている。バイアス回路を構成する一部の素子はヒートシンクに取り付けられる。問題は、その取付け位置と取付け方法であり、これによりウォームアップの挙動が大きく変ってくる。Push-Pull)回路では、ドライバー段のNPN型トランジスターとPNP型トランジスターのベース間にバイアス回路が設けられている。出力段のトランジスターのアイドリング電流をコントロールしているわけで、このバイアス回路が音質に影響しないのであれば、パワーアンプの設計はどれほど楽になるのわからないほど、バイアス回路の設計、そしてその取付け位置は難しい、といわれている。1970年代の後半からパワーアンプのウォーミングアップによる音質の変化が顕在化してきた。音質が明らかに良くなるアンプがある、といわれるようになってきた。海外製のアンプではSAEのMark2500がそうだった。これら2機種は、私自身が興味をもっていたこともあって、すぐ名前が浮んできたから、こうやって書いているけれども、これら以外にもかなりの数のパワーアンプの、いわゆる寝起きの悪さが、問題となりつつあった時期である。実際に鳴らしていなければウォーミングアップは終らない、ということもあった。仕事を終えて帰宅して、レコードを聴こうとする。電源を入れてアンプがあたまって調子を出してきたころには、夜遅くになっている。家族をもっている人だと、そうもいかない。いう人にとっては、パワーアンプの長すぎるウォームアップの時間は、大きな問題である。理想をいえば、電源をいれてものの数分で本調子になってほしい。それが無理なことはわかっている。家庭で音楽を聴く、ということ、つまりは生活の中で音楽をいい音で聴くには、このウォームアップの問題はしんどすぎる。私がここで文章だけで説明するよりも、Googleで検索すると、回路図がダウンロードできるサイトがすぐに見つかる。CYCLOPEDIAにも掲載されていた。出力トランスをスピーカーに置き換えてみる。Amplifierの回路図をみて、そしてアンプの回路に関する知識のある人ならば、難しいことではない。いまGoogleで検索すると、過去のアンプの回路図が入手できる。なかには回路図だけではなくサービスマニュアルもダウンロードできる。Goldに関しては,私の探し方がたりないのか(回路図そのものをもっているためもあろう)、まだネットで見たことはない。Nineというモデルがあった。Nineの回路図は、検索してみれば見つけることができる。Goldの考え方を受け継いでいる。CYCLOPEDIAを購入したからだ。このころは真空管アンプの回路にそう詳しかったわけではない。動作に関して理解していたわけではなかった。CYCLOPEDIAには解説文は載っている、英語で。回路図を眺めるしか、理解の手はない。ほとんどの場合、海図は片チャンネルだけ記載されることが多い。CYCLOPEDIAにも片チャンネル(1チャンネル)分の回路図が載っている。整流管(6X4)が2本使われていること。真空管アンプで、ステレオ仕様であっても整流管は通常1本のみということが多い。容量を増すための並列使用も、また多い。Amplifierは、ステレオだと整流管を4本使用することになる。こんな大がかりなことをするのか。CYCLOPEDIAの他のページに載っている真空管アンプの回路図と見較べると、すぐにわかる。Amplifierの概略図も載っていた。なにか違う......、そのときは、ここまでの理解だった。この回路のことは忘れていた。自分なりに理解できて、ボンジョルノの天才性に感心していたときだった。Amplifierの理解に必要だったことになる。Goldとヤマハのプリメインアンプ(その5)フローティング電源はその名の通り、電源ラインの片側がアースに接続されていない。そのためフローティング電源を採用するのであれば、フローティング電源の数だけの電源トランスの巻線が必要となる。アースに片側が接続されている通常の電源であれば、トランスの巻線は左右チャンネルで共通化できる。独立させなくてもアンプは動作するのに対して、フローティング電源はそうはいかない。独立させていなければならない。GoldもヤマハのA-S2000、A-S1000も、フローティング電源のため、出力段用の巻線を4つ用意している。一種のタスキ掛けといえる結線になっている。フローティング電源の片方のラインが+側のトランジスターのコレクターに、もう片方は−側のトランジスターのエミッターへと接がっている。片チャンネルあたりフローティング電源は2つ必要なので、もうひとつのフローティング電源は、+側のトランジスターのエミッターと−側のトランジスターのコレクター、というふうになっている。真空管アンプに、こういう回路のアンプがなかったかというと、そうでもない。Amplifierがある。微妙に異るところがある。真空管にはNPN型、PNP型に相当するものは存在しない。真空管に相当するのはトランジスターでいえばNPN型であって、つまりPNP型トランジスター的な真空管はない。真空管アンプでのプッシュプルは、同一の真空管を2本使用することになる。真空管アンプのプッシュプルをトランジスターでつくるとなると、NPN型トランジスターのみを使う、ということになるわけだ。真空管アンプのプッシュプルは、いわゆるバランス増幅ということになる。真空管のプッシュプルアンプには、原則として位相反転回路が必要となる。コンシューマー用アンプでは、いまでこそバランス接続が装備されるものが増えてきているが、1980年代以前はほぼすべてアンバランス接続であった。アンバランスによって送られてきた信号をそのまま増幅しただけではシングル動作になってしまう。プッシュプルを形成する下側の真空管には位相を反転した信号を加えなければならない。バランス信号を受けてそのまま増幅する回路であれば位相反転回路は要らない。トランジスターのプッシュプルアンプには位相反転回路は要らない。実際にはバイアス回路が必要であっても、信号の位相は同じである。出力段はNPN型トランジスターとPNP型トランジスターによるプッシュプル回路を、+側と−側用にそれぞれ用意して、−側には位相を反転した信号が加えられる。真空管アンプのプッシュプル的な回路といえる。出力トランスは必要としないし、プッシュプルの真空管アンプの真空管をNPN型トランジスターにそのまま置き換えた回路ではない。真空管アンプのプッシュプルと違う点は、出力段用にフローティング電源を用意している点にある。AB級動作で出力は400W+400W。Goldが用意されていることは、同時に告知されていた。PowerをそのままA級動作させたアンプだと思っていた。回路構成はそのままでAB級アンプをA級アンプとすることができるからだ。55号の新製品紹介のページに登場した。そこには「出力段はユニークで、独立した2組のフローティングパワーサプライによって」とある。PowerをベースにA級動作化しただけのアンプではないことだけは伝わった。それからしばらくしてSUMOのカタログを見る機会があった。Goldの回路の概略図が小さく載っていた。概略図だから、細かいところまではわからないのだが、すくなくともNPNトランジスターとPNPトランジスターによるプッシュプルの出力段を、ブリッジ回路としただけではないことは、その概略図にNPNトランジスターしか書かれていないことからもわかる。Goldには音質に大きな影響を与えるバイアス回路が省かれている、ともあった。Goldはどういうアンプなのか、この時点では私の頭では理解できなかった。Goldがどういうアンプなのか、がはっきりとしたのは、その数年後。Goldを中古で手に入れて、回路図を入手したときだった。一時期、オーディオへの積極的な関わり合いから離れていた。それがA-S2000の開発により、またヤマハが戻ってきてくれた、という印象は多くの人が受けたことと思う。CA2000に憧れていた中学生は30年以上経ったいま、A-S2000に期待しながらも、その憧れは、残念なデザインによって消え去ってしまった。それ以上の関心を、A-S2000には持てなかった。いうことなので、A-S2000がオーディオ雑誌でどういう評価を受けていたのかも知らない。掲載されてはいるけれども、それほど高い評価とはいえない。A-S1000とともに20万円未満の価格帯にはいるA-S2000を推薦しているのは、三浦氏と和田氏のふたりだけ。A-S1000は柳沢氏だけである。この価格帯で評価が高いのは、オーラのvita、マランツのPM15S2、デノンのPMA2000SEなどである。vitaは6人、PM15S2は5人、PMA2000SEは4人による推選である。私も、この評価に納得していたところがある。デザインだけで関心を失い、それ以上、どういうアンプなのかについて調べもせずに、だから音を聴くこともなく、ステレオサウンドの評価に同意していたわけだ。Goldと基本的に同じことに気がついたからである。ヤマハのサイトには、A-S2000のパワーアンプの回路を、フローティング&バランス式と名付けている。Goldそのままである。