「そんなにくり返し観に行くほどのもんかなァ」と思ってしまった。映画館の大スクリーンで観ていれば感想も違っただろうし、これはまさに「映画館で観るべき映画」なのだとは思うが......。感心したのは、物語の設定などに関する「言わずもがな」の説明を、一切省いているところ。これが邦画なら、もっともっと説明過多な(その分だけ興醒めな)映画にしていたに違いない。あと、絵づくりはスゴイと思った。核戦争後の荒涼たる世界がむしろ美しいと思えてくるような、ビシッと決まったカットが多数。│trackback(0)ベラキス『BELAKISS』2015-10-24音楽/洋楽(英)ベラキスのファーストアルバム『BELAKISS』(アリオラジャパン)を聴いた。三島由紀夫と若者たち』のエンディングテーマとして使われていて、大変気に入ったので......。三島を主人公にした映画のエンディングに、「いかにも」な雅楽などではなく、英国産ポップ全開のこの曲をもってくるあたり、なかなかのセンスだと思う。ベラキスはイギリスのバンドなのだが、日本の「オフィスオーガスタ」の社長が惚れ込み、自らプロデュースして日本先行メジャーデビューさせたらしい。ちなみに、メンバーの紅一点、ターシャ・スターキーはリンゴ・スターの孫娘だそうだ(担当楽器はドラムスではなくベース)。このデビューアルバムが出たのは4年前だが、その間、ほとんど話題にならなかった気がするし、本作はAmazonで定価の6割引きで投げ売られている。ま、要は売れなかったのだろう。YOU」をしのぐ曲は一つもないし、抜きん出た点がなくて、いまいち華がない。ビートルズ~オアシス直系のメロディアスなブリットポップで、けっして悪くはないのだが......。『俺達に墓はない』がAmazonプライムビデオのラインナップに入っていたので、観てみた。『最も危険な遊戯』などの「遊戯」シリーズと同系列のクライム・アクションである。優作のフィルモグラフィーでいうと、『殺人遊戯』と『処刑遊戯』の合間に作られた作品ということになる(優作にとっての次作は『蘇る金狼』)。「遊戯シリーズ」の主人公・鳴海昌平は殺し屋であったが、本作の主人公・島勝男は窃盗・強盗などをくり返すプロの犯罪者(あ、殺し屋もプロの犯罪者か)。「遊戯シリーズ」同様、随所にユーモアが仕込まれてはいるものの、本作はもっと泥臭い東映バイオレンス路線寄りである。岩城滉一演ずる優作の弟分がヤクザの組に捕まり、豚小屋に入れられて豚同様の扱いを受けるリンチの場面などは、かなり陰惨だ。全体に、同年に作られた『蘇る金狼』をスケールダウンしたようなB級感が漂う作品。それでも、そのB級感が味になっていて、なかなか楽しめる。シャブ中のヒロイン(!)を演じた竹田かほりが素晴らしい。このころの彼女はじつにチャーミングだ(いまは甲斐よしひろ夫人)。このミステリーがひどい!』(飛鳥新社/1620円)読了。ヘタなことを言うとマニアがうるさい、「地雷原」のようなジャンルがある。ミステリー小説もその一つだろう。本書は、ミステリー・マニアというわけではない(むしろ「推理小説嫌い」を自称する)著者が、その地雷原に果敢に踏み込んだ記録である。第5章「SF『小説』は必要なのか?」では、SF小説というもう一つの地雷原にまで踏み込んでいる。そのため、Amazonのカスタマーレビューではすでにマニアたちの集中砲火を浴びているのだが、ミステリー・マニアではない私には楽しく読めた。内容の三分の一くらいは、ミステリー小説を原作にしたテレビドラマや映画の話になっている。ミステリーと関係のないSFの話に一章が割かれているように、随所に脱線がある。それに、この著者の本ではよくあることだが、自分語りが異様に多い。それでも、著者ならではのミステリー四方山話として、最後まで飽きさせない。膝を打ったくだりも多い。日本のミステリーが隆盛を見るのは、やはり「角川商法」以後であって、そこはやはり角川春樹の功績なのである。だいたい、日本人は完訳にこだわり過ぎで、小説というのは往々にして水増しして一冊にしているのだから、抄訳は大いに用いるべしである。(中略)どうも世間には、カネを出して買うのだから本は分厚いほうがいいと思っている人がいるようだ。一般人が主役になった推理=冒険小説には、「なぜ警察に言わない?」と思う場面がしばしばある。(中略)どうも、革命にロマンを感じる人たちには、警察は国家の手先だから、警察に手を委ねたくないという思いがあるらしいが、そりゃ無茶である。現代日本のミステリー作家たちへの歯に衣着せぬ寸評も、おおむね痛快であった。森村誠一に対する次のような評価。清張も森村も社会派だが、清張にはハイブラウな文化へのしっかりした敬意がある。森村は、知りもしないでバカにしている。森村は、その教養のなさが、作品に現れてしまっている。東大柏キャンパスにて。昨年のいまごろ、やはりノーベル物理学賞を受賞した天野浩さん(名古屋大学教授)を取材したから、2年連続でノーベル賞受賞者を取材したことになる。サイエンス・ライターならあたりまえだが、そうではない私にとっては奇遇だ。梶田さんは、一つひとつの質問を丁寧に考えて答えてくださる、物腰柔らかな紳士であった。2次大戦中、ギリシャのクレタ島でくり広げられた対独レジスタンス。そのクライマックスとなった、ドイツ軍将軍の誘拐作戦を描いたノンフィクション。......ではあるのだが、それは本書の半面にすぎない。半面は、誘拐作戦を成功させたクレタ島の若者たちの驚異的な戦い(夜を徹して山岳地帯を80キロ以上走りつづけるなど)の秘密に迫ることにある。クレタ島に伝えられてきた特殊な走法(クレタ走り)と、島民の独特な食生活の中にその秘密があった、というのが著者の見立てだ。誘拐作戦の顛末を追った部分と、クレタの若者たちのパワーの源を探っていく部分が、交互に登場する。これは、歴史ノンフィクションであると同時に、フィットネス――現代人が「野生のスキル」を取り戻すためのフィットネス――の本でもあるのだ。そのうち、フィットネスの書としての面は、目からウロコの指摘が多く、面白く読んだ。ノンフィクションとしてはイマイチ。ゆーか、さっぱり面白くなかった。話があちこちに飛ぶ雑然とした構成で、本の中に入り込めなかった。この著者には物語を紡ぐ才能がないと思う(ノンフィクションであってもその才は必要だ)。本書は、誘拐作戦の顛末は遠景にとどめ、テーマをフィットネスに絞るべきだった。「二兎を追う者は一兎をも得ず」である。ところで、本書の帯の惹句はなかなかトリッキーだ。RUN』に続く最新作!」と書いてある。東スポの見出しかよ(笑)。第8巻としてさきごろ刊行された、『日本霊異記/今昔物語/宇治拾遺物語/発心集』の一編。町田康による大胆な訳が巷で話題になっているので、読んでみた。全編、爆笑の連続だった。中世の説話文学が、21世紀に読んでこんなにも笑えるものになるとは......。彼に『宇治拾遺物語』を訳させようと考えた池澤夏樹のキャスティングの勝利である。町田の小説に見られるぶっ飛んだ言語感覚、文体のグルーヴ感が、そのまま活かされた訳業。元ネタになった説話や、昔話「わらしべ長者」「こぶとりじいさん」「舌切り雀」の元ネタになった説話も収められていて、いずれも町田康のカラーに染め上げられている。「芋粥」の元ネタになった説話(『今昔物語』にも同じ話あり)の、次のような一節。「よりによって芋粥かよ。