的な、何度も恋人がラジオかけて声を上げてイく顔は見たはずなのに、まるではじめてイくのを見たかのよーな新鮮さを伴うわけです。メルヒオール・ガボールなる主人公の少年は、親友をかばおうとして、教師相手に既存の理論を覆そうと戦いを挑む「愛と勇気のひと」なはず。「新しい解釈の可能性を秘めている」とか提唱するほど、ひじょーに斬新で自主性のある「生命力」にあふれた設定だとゆうのは、冒頭シーンの台詞だけから十分読み取れます。もんで、「しーっ」のしぐさは、「一和くんファン」にとっては完璧な破壊力をもたらすのですが、あたくしのよーに「伊藤(綾祐)くんエルンスト至上主義者」とか、「ハンシェン×エルンストファン」みたく、ちょっと別の嗜好を持った側からすると、どーしても「子どものしぐさ」に見えちゃうんですよね。教師を論破しよーとする子なら、そーゆー「子どものしぐさ」はたぶんしない。なんのしぐさもしないで、頭を使ってなんとかする。そもそも授業中シーンの間中、男の子たちはほぼ同じ姿勢のままですよね。ハンドマイク取り出して心情を歌う時は別ですが、ずーっと椅子に座ったまま緊張したかんじで、しいて動かすのは表情と手ぐらい。「子どものしぐさ」をする一和くんメルヒは、「頭でっかちなガキ」とゆう印象になったんですよ。親友をかばう行為は、「生命力」とか「思いやり」とか「勇気」とか、そーゆー情感的なものからじゃなく、「瞬間的」に、「無意識」にやっちゃった。目の前にあったコップがテーブルから落ちたので、瞬間的に手を伸ばしてつかんだ。そこに、「コップ落ちたらかわいそう」とかゆう感情は、一切ありませんよね(笑)。ゆー情感がない、無意識に体が動いただけなのは、すでに大人に手を加えられてて(いろんな意味で「教え込まれて」る)、それさえも自分で気づいてない「被害者」の証拠な気がいたします。加えて、一和くんとゆう俳優さんは、瞬発力に優れてるから、それが瞬間的なエロさにつながるんですよね。ゆーことかとゆーと、あたくし去年、一和くんハンシェンについて、こんなふうに語ってますた(爆)。一和くんて、動きがすっごいしなやかなんですよねえ。なんつーか、器械体操的な美しさなの。ふだんの細かい動きとかは小さいんだけど、いざって時(踊り出す時とか)がダイナミックだから、えっらい落差が激しくて、一瞬にしてこっちの下半身が刺激されるんですよ(笑)。フェロモンがにじみ出る。「うわーこのひとエロい!!」とか思ったんですが、あたくしの本能は正しかったみたいですね(笑)。ほんとに器械体操やってらしたそーで(昨日知った)。なんつーか、潜在エロがすげーんだが、ふだんそれをひた隠しにしてるとゆうか、自然に隠されてしまっているとゆうか。劇団四季『春のめざめ』キャスト陣を語る(男子群編1)2009.09.04いうなれば「一和くんメルヒに生命力が見当たらない」のは、この「瞬発力」が秀でてるせいだと思うんですよ。上川くんメルヒのスタイルは、「最後の最後まで目の前の対象物に視線を残す」ものだと申し上げましたが、その上川くんメルヒの「温度」は、相手(対象物)によって変化するわけです。ピアノのレッスンを思い出した白瀬(英典)くんゲオルグが笑ってれば、それを見送る上川くんメルヒも笑ってるし、「もう俺帰るよ!!」ってダッシュしてくもりもりが困惑してれば、「モリッツ、待てよ!!」って追いかけよーとする上川くんメルヒも困惑してる。一和くんメルヒは、「上手な器械体操をする流れ」に似てるスタイルなんですよね。一和くん自身が、おそらくすぐれた選手?だった可能性が高い(たぶんパワーウェイトレシオがけっこー小さい)と思うのですが、器械体操って、さいしょにふんばる(力を入れる)場合が多いですよね。鉄棒とかって、小学生の時を思い出していただきたいのですけど(笑)、まず最初に鉄棒をぐっとつかんで(力を入れて)、そこから自分の力とタイミングとバランスと、いろいろ考えながら回転するわけですが、それに必要なのはやっぱ「瞬発力」だと思うんですよ。ゆー「最初に力を入れて(アクセントをつけて)、後は瞬発力でスムーズに流れるようにする」ってゆースタイルは、ハンシェンみたいなポーカーフェイスなキャラの場合、それはそれは美しく整った旋律のごとくあうんだけど、メルヒオールみたく、教師に反発して、女はらませたあげく死においやるよーなアップダウンの激しいタイプだと、演じてるひととキャラの間に「温度差」が出ちゃう時がある。それは、相手がいる場合も然りで、ってまーた長くなっちゃったのでいったん切り上げ!!お付き合いくださった方々、ありがとうございます。お疲れさまでした......。続きはやっと本題の「林さんベンドラと一和くんメルヒを考察する」に入ります(笑)。みらい)詳細はこちらから。