2017-08-24音楽/J-POP「相対性理論」の初期楽曲の大半を手がけてきた、「新世代のポップ・マエストロ」真部脩一(まべ・しゅういち)。2012年に相対性理論を脱退した彼が組んだニュー・バンド「集団行動」のデビューアルバム『集団行動』(ビクターエンタテインメント/2160円)を聴いた。フルアルバムの体裁なのに、トータルプレイングタイムはたったの26分(全7曲)。いえば、相対性理論の初フルアルバム『ハイファイ新書』(2009年)も、トータルプレイングタイムはたった33分だったっけ。シンクロニシティーン』しかし、くり返し聴くうちに、時間の短さはあまり気にならなくなった。7曲すべてがよい曲で、まさに「捨て曲なし」のアルバムだから。メジャーでの活躍を待望されながら、あえてインディーズで活動を続けてきた真部脩一が、初めてメジャーシーンに活動の場を広げ、自らが中心となる新たなプロジェクトとして立ち上げたのが、この「集団行動」である。このファーストアルバムの曲は、すべて真部の作詞作曲になる。集団行動のヴォーカリストは、アイドルオーディション「ミスiD2016」のファイナリスト・齋藤里菜。ルックスはバツグンだが、相対性理論の歌姫・やくしまるえつこと比べると、ヴォーカルはちょっと無個性すぎるかなァ。......と、いちばん最初に公開された曲「ホーミング・ユー」を聴いた段階では思っていた。いうのも、「ホーミング・ユー」はあまりにも「相対性理論っぽい曲」なので、どうしてもやくしまるえつこと比べたくなってしまうから。2曲目以降はしだいに、真部が“相対性理論の呪縛”から離れていくという趣。相対性理論よりもぐっと普通のロック寄り、J-POP寄りの音作りがなされているのだ。最後の曲「バックシート・フェアウェル」まで聴くと、「齋藤里菜のクセのないヴォーカルこそ、このバンドにふさわしい」と思えてくる。相対性理論よりも間口の広い、ロック・ファンにもJ-POPファンにもアピールする音。天才クリエイター・真部脩一の「本気」を、私は感じ取った。│trackback(0)上田知華+KARYOBIN『ゴールデン☆BEST』2017-01-26音楽/J-POP上田知華+KARYOBINの『ゴールデン☆BEST』(ワーナーミュージック・ジャパン/3024円)をヘビロ中。SOUP』というベストアルバムを当ブログで取り上げたことがある。昨年発売されたこの『ゴールデン☆BEST』こそ、まさに決定版というべき素晴らしい内容なので、改めて取り上げる。上田知華+KARYOBINのベスト盤はほかにも何種類か出ているのだが、どれも不満の残るものであった。KARYOBIN時代と上田知華のソロワークがごちゃ混ぜに入れられていたり、『究極のベスト!』というタイトルのくせに収録時間が40分に満たなくて名曲の漏れが多すぎたり......。それに対し、2枚組・133分収録の本ベストは、非の打ち所がない。・上田知華+KARYOBINが残した6枚のアルバムから、まんべんなく選曲されている。・最新リマスタリング音源で、音がよい。・未発表ライヴ音源が、ボーナス・トラックとして2曲収録されている。・オリジナルアルバム未収録のシングル曲(「シーユーアゲイン・初恋」)も収録している。・上田知華のソロワークが混入しておらず、あくまで「上田知華+KARYOBINのベスト」になっている。......といった多くの美点があるのだ。2曲収録されているライヴ音源(「メヌエット」と「オープン・ザ・ウインドウ」)も、演奏・歌唱ともに素晴らしい。私が好きだった「AVENUE」という曲(5thアルバム『ミス・ハート』のオープニング・ナンバー)が入っていないのが、ちょっと残念。書いたが、本ベストには「AVENUE」もしっかり収録。いまなお中古CDが3万円超の高値を呼んでいる『ミス・ハート』からも計7曲が収録されており、その点もうれしい。弦楽四重奏をバックにピアノ弾き語りをするという、J-POP史上、他に類を見ないユニークなスタイルを持った上田知華+KARYOBIN。彼女たちが遺した名曲群の素晴らしさを改めて認識させる、極上のベスト盤である。│trackback(0)広谷順子『その愛に』『BLENDY』2017-01-12音楽/J-POPシンガーソングライター・広谷(ひろたに)順子の『その愛に』と『BLENDY』を聴いた。1979年と翌80年に発表された、彼女のファースト&セカンドアルバムである。先日松任谷正隆の『僕の音楽キャリア全部話します』を読んで、ふとこの人のことを思い出した。私は彼女を、松任谷がDJをしていた「サウンドストリート」でかかった「古都めぐり」で知ったからである。「古都めぐり」は広谷順子のセカンドシングルで、松任谷正隆がアレンジをしている。聴いたとき、「なんときれいな歌声だろう」と思い、そのメロディーも強く印象に残った。「古都めぐり」が入ったファーストアルバム『その愛に』は90年代に一度CD化されたものの、長らく中古市場で高値を呼んでいて、手が出なかった。今回ふと名前を検索してみて、昨年再発されていたことを知り、手を伸ばしてみたしだい。広谷順子は3枚のソロアルバムを発表しているが、けっきょくブレイクすることはなかった。その後は、セッション・シンガー/作曲家として活動しているらしい。アルバムを丸ごと聴くのは今回が初めてだが、いま聴くとさすがに古めかしい。ファーストはニューミュージック寄りで、セカンドはシティポップ/AOR寄りという違いはあるものの、いずれも「歌謡曲のシッポを残したままの、一昔前の日本のポップス」という印象なのだ。曲としても、「古都めぐり」を凌駕するものは一つもない。それでも、透明感に満ちて伸びやかな広谷順子のヴォーカルには、やはり並外れた魅力がある。ヴォーカルの素晴らしさを味わうだけでも一聴の価値がある、J-POPの隠れた名盤だ。Songs』(ビクターエンタテインメント/3240円)を聴いた。3年前に出た前作『時の扉』の延長線上にあるアルバムだ。『時の扉』でアレンジを担当した吉俣良が、今回も大半の曲をアレンジしている。テーマ曲に歌詞をつけた曲を集めたカヴァー・アルバムである。洋画の主題歌・挿入曲は、訳詞で歌っているものと、元の英語詞で歌っているものが半々の割合(4曲ずつ)。比べてみれば、訳詞で歌ったもののほうがはるかに出来がよい。英語の発音がよくない。そもそも、一つひとつの言葉をはっきり区切って発声する薬師丸ひろ子の歌い方には、英詞の歌は決定的に「合わない」のだと思う。8曲すべて訳詞で歌えばよかったのに......。Covers』や、シングライクトーキングの佐藤竹善の『CORNERSTONES』シリーズのように、日本人が歌っていることを意識させないほど、発音も歌も見事なものもある。薬師丸ひろ子は、彼らと同じ土俵で勝負すべきではなかったのだ。......と、ケチをつけてしまったが、吉俣良の上品なアレンジは今回も絶品だし、日本語で歌っている曲はどれも素晴らしい(バーブラ・ストライサンドの「追憶」の日本語詞カヴァーが、とくによい)。アルバム全体のクライマックスは、自らの映画デビュー作『野生の証明』(1978年)の主題歌「戦士の休息」をカヴァーしているところ。「いかにも角川映画らしい角川映画」であった『野生の証明』は、いま観るとストーリーが荒唐無稽すぎて失笑もので、B級映画、もしくは「底抜け超大作」という以外にない。それでも、そこに刻みつけられた13歳の薬師丸ひろ子の輝きは“天使級”であり、我々長年のファンには忘れがたい作品・主題歌なのだ。原曲のヴォーカルは町田義人。無口な兵士」という(明らかに主演の高倉健を意識した)「男の歌」を、薬師丸の澄んだハイトーンの声で歌い上げるところは、なかなか感動的である。これは私の持論なのだが、元々が男性ヴォーカルである曲を女性シンガーがカヴァーすると、名カヴァーになる率が高い。スザンナ・ホフスによるロッド・スチュワートの「マギー・メイ」のカヴァー、鈴木祥子による岡村靖幸の「イケナイコトカイ」のカヴァーなど、その例は枚挙にいとまがない。薬師丸の角川時代の盟友・原田知世が、今年、やはりカヴァー・アルバム『恋愛小説2~若葉のころ』を発表したが、70年代J-ポップ名曲集である同作でも、原田真二の「キャンディ」のカヴァーがいちばんよかった。本作のラストに収められているのは、「セーラー服と機関銃」のセルフカヴァー。ボーナストラック扱いになっているとおり、オマケ的なもので、全体の流れから浮いている。この曲だけアレンジャーが別で、原曲よりややロック色を強めた感じ。│trackback(0)欅坂46「サイレントマジョリティー」2016-06-20音楽/J-POPAKBなんたらとかの一連のアイドルグループに微塵も興味がない私だが、YouTubeでたまたま観た欅坂46の「サイレントマジョリティー」にはすっかりノックアウトされてしまい、くり返し再生している。「まさかこの手の曲に感動してしまうなんて......」と自分でも戸惑っているのだが、要するに私はこの曲にロック魂を感じたのだ。サウンドのフォーマットはアイドルポップであっても、ヘタなロックバンドが歌う予定調和の曲より、この曲のほうが100倍もロックだ。誰かの後ついて行けば傷つかないけどその群れが総意だとひとまとめにされる......という歌詞に私は胸打たれたのだが、作詞の秋元康がこの歌詞を書いた経緯は、たぶんロックスピリットとはかけ離れたものだろう。「CDの発売後に18歳選挙権も施行されるし、SEALDsとかの若者の政治行動が注目されてるし、タイムリーっすよね!」みたいなマーケティングに基づいて、時流におもねる形でそれっぽい歌詞を(たぶんサラサラっと)書いただけだと思う。あったとしても、結果として生まれた「サイレントマジョリティー」という曲とPVは、作曲・アレンジ・振り付け・歌唱・PV演出の奇跡のようなケミストリーによって、私のようなロック中年の心をも「ズキュン!」と射抜くロックな曲に仕上がったのだ。「政治的な歌」として受け止められることを当然意図したものだろうが、そうした枠を軽々と超えて、「生まれたときから不景気で、先の見えない時代を生きる『持たざる若者たち』」の力強いアンセムにもなっている。イラスト/ジョージマ・ヒトシ前原政之(まえはら・まさゆき)1964年3月16日、栃木県生まれ。1年のみの編プロ勤務(ライターとして)を経て、87年、23歳でフリーに。メールフォーム★私にご用の方はここからメールを下さい。★自選ベスト&反響のあった記事。日本映画ベスト25『アメリカン・ビューティー』と中年クライシス『ぐるりのこと。勝鹿北星が......。●「mm(ミリメートル)」は、私のイニシャル「MM」のもじりです。●私の大好きなギタリスト・渡辺香津美氏は、ご自身のイニシャル「KW」をもじった「KW(キロワット)」を、公式サイトのタイトルにしておられます(同名のアルバムもあり)。それにあやかったというわけです。●あと、「1日に1ミリメートルずつでもいいから、前進しよう」という思いもこめられています(こじつけっぽいなあ)。