標に」(http://amzn.asia/5GCGvcC)を上梓しました。自らの作品と、日々の仕事の在り方を通して、日本の木工藝の歴史における自らの位置と今後の方向を明らかにしました。私が今ある基礎として、日本木工小史を語りました。豊富な樹種に恵まれた日本は古来木工が盛んで、高度な技を築き上げ現在まで連綿と伝えてきた国でありながら、一方でその学術的研究があまり行われていない事実を指摘しました。そんな現状に一矢を報いる研究が一冊の本として出版されましたのでご紹介いたします。Japan」という英文の本でしたが、このたび翻訳され「日本の木と伝統木工芸」(http://www.kaiseisha-press.ne.jp/cat.pl?type=view&RecordID=1471929848)として海青社から刊行されました。待ちに待った和訳本です。著者のMertz氏はドイツで家具の製造を3年以上学び古家具の修復にも携わりました。木工の実技と理論、さらに素材としての木材にも精通している稀有な研究者です。氏が豊かな歴史を誇る日本の木工芸に関心を持ち、その豊富な知識を基礎に研究がなされたことは、我々日本の木工家にとって誠にうれしいことでした。この研究は、世界の中で日本の木工芸を語るために、その基礎として日本の木材の世界標準の言葉、すなわち「学名」を明らかにすることから始まります。この点には私自身も常々気を付けており、自著の中でも可能な限り樹木に関して科学的でありたいと学名を併記し脚注も充実させたつもりです。明らかにし、英語、仏語、そして独語に対応させています。巻末にあるこの樹種一覧は、技法の3か国語訳の表とともに画期的なことです。これで初めて世界中の研究者が同じ土俵で語れるようになりました。関係についての相互作用の研究です。木工は自然素材である木材を相手にするため、千差万別の素材との取り組み方、素材への考え方における作り手ごとの違いが、たとえ同じ目的・形態のものを作っても違う製品・作品となってきます。本研究は、その違いのなかに日本の木工芸の共通項を探そうとする試みであると言えます。「木を深く知り、木を生かす」ことこそ日本の木工芸の核心と見抜いた氏の眼力には敬服しますと共に私も深く同意します。素材への深い思いこそ、日本の木工家を木工家たらしめている核心でしょう。加えて、いかに日本人のサポートがあったとはいえ、母国語でない言葉で聞き取った膨大な音声データをもとにした研究には頭が下がります。本来このような研究は第一義的には当事者たる日本の研究者によって行われているべき課題ですが、実際は今までこの分野の研究は皆無といっても過言ではないでしょう。これが私も指摘した日本の木工芸を取り巻く状況で本当に情けない思いです。私は自著で自分という特殊を語ることによって日本の木工藝の一般を語る試みに取り組みましたが、Mertz氏は多くの作り手や木材関係者など文字通り「一般」の大海から共通項を引き出す遠大な研究を志向したように思えます。英語の本ですから、日本の木工・木工芸に関心のある世界中の愛好者、研究者の基礎テキストとなるものでしょう。各地の地域性を論点としながら、著者の拠点が京都大学のためか調査対象に関西方面が多いように思われるのが残念です。指物で東京が対象に入っていないのは、例えば焼き物で伊万里はあるが九谷がないようなもの。御蔵島桑と東京を中心とした近代木工芸の展開についての論及がないのはいかにも寂しい。木工の生産様式を「伝統的工芸品の振興に関する法律=伝産法」に依拠する産業的側面にとどめず、美術工芸的側面への目配りがもう少し欲しかったといえるのではないでしょうか。現代にあっては経済的合理性の枠外にある美術工芸的取り組みの中にこそ、木と日本人の美意識の関係がはっきり出ているように思うからです。書かれた、両者の橋渡しをする画期的な著作だと思います。日本の木工家も自らのよって立つ足許を確かめるためにもご一読を強くお勧めします。型押しされた光沢のあるレザーが知性と気品をプラスしてくれる伝統を重んじたクラシックな面影を残しつつ、かかとを抜いたスリッパタイプで軽快感溢れる絶妙なバランスが今にフィットしたハイブリットなアイテムになっています。編集トップへ戻る閉じる。