「文藝」編集部に訊く。朝日新聞社の言論サイトメインメニューをとばして、このページの本文エリアへさん購読のご案内ログインログアウト朝日新聞デジタル朝日新聞デジタル有料会員(フルプラン)の方なら、ログインするだけで論座の全コンテンツをお楽しみ頂けます。文化・エンタメ「文藝」編集部に訊く。ウェブへの移行が主流化するなか、なぜ現在のかたちを選んだのか。前稿に続き、編集部の3人・編集長の坂上陽子さん、竹花進さん、矢島緑さんに訊く。多数の芥川賞受賞作家を輩出している文藝新人賞の本質、隆盛する投稿サイトについても語っていただいた。「文藝」編集部に訊く。2008年に休刊、2年後にウェブメディアとしてスタートしたという経緯があります。ジャンルにかかわらず、ウェブメディアへ移行する雑誌が増加し、一方では小説投稿サイトが隆盛しています。書き手も媒体もウェブ上にあるというなかで、いま、紙の雑誌を出すことはどういう意味を持つのでしょうか。紙の雑誌がもつ露出性というのはあると思うんです。読者の目の前に、様々な原稿が綴じられてひとつになった「モノ」の状態として提出できる。同時に、雑誌って「場」だと思うんですね。偶然の出会いが起きる場所。単行本だとどうしてもその本単体で利潤を追求しなくてはならないという制約があるため、作品の質以外の要素、たとえば流行りだったりそのときの刊行タイミングの状況だったりに左右されやすいですが、雑誌の掲載作品は年齢や有名無名に関係なく、作品そのものがずらりと並ぶ中での売れ行きとはまた別の、質での勝負となります。ベテラン、若手もそこではみな同じです。日本文学全集』で今の作家たちによる古典新訳の企画が実現できたのは、今の作家と繋がりがきっちりある「文藝」という「場」が河出にずっとあったからだと、池澤夏樹さんはおっしゃっていましたが、その通りだと思います。――文芸誌は、雑誌に掲載した作品を書籍化するためだけの装置ではない、と。編集会議はPCを前に雑談するかのようにすすむ。チャットツールにSlackを導入し、気になることを日常的に共有。他の文芸誌はわかりませんが、「文藝」に関していえば、とにかく新しいことを発信し続けることが伝統ですし、その革新の伝統はこれからも守っていきたい。未来に向けて毎号賭けを行っている感じです。河出のベストセラーは「文藝」発のものも多いです。テレビドラマ化され社会現象にもなった白岩玄さんの『野ブタ。プロデュース』、最近だと文藝賞と芥川賞をW受賞した若竹千佐子さんの『おらおらでひとりいぐも』は60万部を超えています。皆さん、ほぼデビュー作に近い形でのベストセラーなんですよね。すべてがそう簡単にいくわけではなく、小説の編集はもっともアナログで時間がかかることなんですけど、とにかく未来の読者が待っている、新しいものが生み出せる「場」をどう作るか、それを意識してやっていきたいと思っています。リアルと仮想空間を対立させるんじゃなく、どっちも巻き込んでいきたいんですよね。ウェブメディアもおもしろいし、もっとウェブでの展開に手を出したいという欲望もあるんですが、準備中というところでして。――巻末にはQRコードがあり、表紙と目次、本文に登場するクイックオバケさんのGIF動画を楽しめるという仕掛けもあります。リアルと仮想空間のどちらも巻き込むという点に関して、デザイン面ではどのようにアートディレクターの佐藤亜沙美さんと共有していかれたんでしょうか。全ジャンルパックなら本の記事が読み放題。全ジャンルパックを購読する文化・エンタメジャンルを購読する論座ではこんな記事も人気です。朝日新聞デジタル(フルプラン)の有料購読者の方なら、ログインするだけで論座の全コンテンツをお楽しみ頂けます。文化・エンタメ「文藝」編集部に訊く。編集者、ライター1975年、宮城県生まれ。ほとんど非正規雇用で出版業界を転々と渡り歩く。文芸、音楽、社会の分野で、雑誌や書籍の編集、執筆、構成にたずさわる。ない帝国』(河出書房新社)など。趣味は音楽家のツアーについていくこと。日本ラグビーの未来を語ろう2019年12月26日ページトップへ戻る朝日新聞デジタルの関連サイト有料会員(フルプラン)は追加料金なしでご利用可能。著作権お問い合わせ掲載の記事・写真の無断転載を禁じます。すべての内容は日本の著作権法並びに国際条約により保護されています。permission.。