詩吟に本格的な伴奏を入れるようになったのは、昭和20年代後半で昭和初期より大戦までの間は、無伴奏を建前とされておりました。精神的な支柱と漢詩を吟じ、心を養い、併せて体を鍛えることを目的とした詩吟には、伴奏は不必要とされておりました。平和な時代の訪れと共に節調も華麗となり、音楽の要素を採り入れた繊細な詩吟となった今日では、音楽的な和洋楽器による伴奏が多く用いられるようになりました。吟詠大会などで尺八・箏の生演奏を依頼する場合には、調律(音程変更)の手間を考えたプログラム編成や進行時間に配慮するためにも、詩吟関係者は尺八・箏についての基礎的な事柄を理解しておく必要があります。ここでは和楽器として多く用いられる尺八と筝(琴)について、ごく簡単な説明をします。云える即興的な要素に合わせた「アド・リブ」と呼ばれる演奏方法で次の三つの方法が考えられます。(1)吟者に影の如くに付いて伴奏する(2)吟者に付いたり離れたりして伴奏する(3)吟者と協調したBGM的な伴奏をする最もよく用いられるのは(1)の方法で、吟者は自分のペースで詠い、伴奏に声を合わせようとしてはいけません。前奏を上手く利用することは必要です(声の高さを合致させる)。五調子3.尺八について竹の縦笛の一種で、一尺八寸(約55cm)の長さのものが基本であるところからこの名がある。中国には洞簫(とうしょう/どうしょう)という縦笛があり、古代にも尺八の名で雅楽に用いられた六孔のものが伝来したが、その後廃絶した。現在の尺八は近世(江戸時代)に虚無僧の修行用として用いられた五孔の普化(ふけ)尺八が起源である。リコーダーとは違って、吹き口(歌口)に息の流れをコントロールための機構がないため、音を出すためには的確な角度や唇の形が必要となる。指孔の数からみれば五音音階しか出せないはずであるが、半開や吹奏角度の変化を利用して、あらゆる音階だけでなく、雑音的効果も含めた多様な音色を出すことができる。江戸時代には、本曲と呼ばれる修行用の独奏だけが公式に認められたものであったが、明治以降は箏や三味線との合奏も盛んに行われるようになり、三曲合奏と呼ばれる。基本的な一尺八寸管以外にも、様々な長さのものが使われ、一寸違うとおよそ半音ピッチが変わる。尺八には長管・短管があり、長い尺八は音が低く、短いのは高くなります。一寸の長さの違いが、詩吟の一本の違い(半音)と同じです。尺八の楽譜は縦書きで、音はカタカナで表されています。都山流はロ、ツ、レ、チ、ハ、リズムですが、まず琴古流は音の右・左に点があります。右点が「表」拍子、左点が「裏」拍子でリズムを取ります。音の真ん中に縦線が入っています。四角のマス一つが一小節を表しています。こちらは音の横の縦線が同じ様にオタマジャクシの旗の役割を持っています。こちらも一本線だと八分音符、二本線だと十六分音符...また、最近では尺八譜だけでなく五線譜で演奏する演奏家も増えてきました。新しい尺八(ケーナ尺八)で、首振り5分で吹けるようになりますよ!ケーナ(quena)南米の楽器である。これで演奏された曲でよく耳にするのは、「コンドルは飛んでいく」、「花祭り」などの民謡、或いはアニメの「母をたずねて三千里」や「おしん」の主題曲、他国の民族楽器では比較的日本に浸透している方だろう。構造としては尺八と同類で、縦笛の無簧楽器である、ただ吹いても音は出ず、唇を歌口に当てて角度や加減を調節し、音の出る箇所を見つけねばならない。音の高さによっても微妙に息を変えねばならず、速い曲を演奏するのは大変に難しい。楽器と言うのも道具の一つであるからには、その発達には様々な試行錯誤があり、最終的に生き残った物にはそれなりの理由がある。それは、必ず「個性」と「操作性」の二つの側面の間で調和を図らねばならない。楽器の場合、音を出し易くきちんと調律されたもの程安定しているが、代わりに自由度がなくなる。ピアノでポルタメントを出すことは出来ないし、フルートで能管の曲を演奏するのは不可能だ。ケーナは同族の尺八に比べて穴が多い。尺八は五孔で立ち止まったのが、こちらはオクターヴに合わせて穴を増やしたそうだ。これは音階の作り易さを意味する。尺八よりも演奏は易しい。尺八はどうもという人にも充分に挑戦の余地はある。しましょうパンパイプ日本の和楽器「簫」(しょう)に似た楽器で世界各地にあります。底を閉じた管に息を吹き入れて音を出すもので、パンパイプとはギリシャ神話に出てくる神様の名前です、左図は南アメリカの「サンポーニャ」と呼ばれる楽器で、下図はその構造図。参考⇒簫(しょう)についてここで一休みして、ケーナ演奏♪コンドルは飛んでいく♪を鑑賞してください。師事し現代邦楽を研究。ロシア・中国・アメリカ等での公演を経験、特に吟詠音楽に関する活動は多岐にわたり、NHKテレビ・ラジオFMの吟詠番組にレギュラー奏者として活躍中。財団の武道館大会など各種大会の尺八演奏家として活動。(mp3):尺八演奏4.箏(琴)について尺八とともに箏が多く用いられます。筝は日本に古くから伝わる楽器で幾種類のものがありますが、普通には13本の絃を持つ日本在来のものを云いまた、宮城道雄氏が考案した17本の絃をもつ大型の低音域箏もよく使われます。上図の上部から「一の絃」~「巾の絃」まで13本の絃があり、詩吟の本数に合せて「琴柱(ことじ)」を左右に移動して調弦します。Flashプレイヤーが必要です。Flashプレイヤーが必要です。調弦2.音の出し方の基本|STYLE:left|3.筝譜の見方ここで箏譜の見方を簡単に説明しましょう。左サンプル図は各々の最初の1小節です。上の番号の「1」「2」「17」は、それぞれ「1箏」「2箏」「17絃」を示しています。この箏譜は縦に見ていきます。小さな四角(□)が1拍で、縦4つで1小節になっています。)は1拍の半分の境目です。1箏を見てみましょう。その次の「一」と「二」は半拍の中に二つ入っているので、それぞれが半拍の半分の長さになります。)になることはおわかりになると思います。2箏の三角形(△)は休符と延長記号です。