晋也ノンフィクション作家2016年12月8日0%印刷?クリップクリップしました[画像のクリックで拡大表示]映画が終わり、館内が明るくなった時、私(松浦)は右隣で観ていた老婦人が暗くなったスクリーンを見つめたまま、拭いもせずにぽろぽろと涙を流し続けているのに気が付いた。左隣は、高校か大学かの姉妹らしき2人組みだったのだが、2人とも手にハンカチを持っていて、時折目元を押さえていた。私はといえば、(とんでもない傑作をみた)とくらくらする頭を振っていた。あらかたの涙は鼻に流れ、ぐすぐず鼻をすすっていた。現在ロードショー公開中のアニメーション映画「この世界の片隅に」(監督:片渕須直)である。泣ける映画だが、泣けるだけの映画ではない。笑える映画だが笑えるだけの映画でもない。ホームドラマだがホームドラマというだけでもない。迫力の戦争映画だが、戦争一辺倒というわけでもない。地味と言えば地味な映画ではある。すずという18歳の絵を描くのが好きな女性が広島から呉に嫁ぎ、戦時下を生きる。頭のまま、日経ビジネスで私の記事(こちら)を担当している山中副編集長にメールしたところ、彼は早速観に行ってその価値を理解、映画のビジネス面を取材・記事化した(「映画『この世界の片隅に』に勝算はあった?」:2016年12月2日、参照)。私に悪魔のような電話をしてきた。「プロデューサーにOKもらいました。片渕監督にインタビューできます。〆切短いですけど行きますよね!」――行きますとも!恐ろしいほどの臨場感はどのようにして達成されたのか。何のためにそれほどまでして臨場感を求めたのか。片渕須直監督が語ります。アニメーション映画監督。ホームズ』に脚本家として参加。『魔女の宅急便』(89/宮崎駿監督)では演出補を務めた。Vシリーズ『名犬ラッシー』(96)で監督デビュー。その後、長編『アリーテ姫』(01)を監督。LAGOON』(06)の監督・シリーズ構成・脚本。2009年には昭和30年代の山口県防府市に暮らす少女・新子の物語を描いた『マイマイ新子と千年の魔法』を監督。口コミで評判が広がり、異例のロングラン上映とアンコール上映を達成した。NHKの復興支援ソング『花は咲く』のアニメ版(13/キャラクターデザイン:こうの史代)の監督も務めている。ある意味、他人に説明しにくい傑作どうも今日はお忙しい中ありがとうございます。私、本当にこれだけの映画を作れる方なのに「この世界の片隅に」まで監督を意識していなくて、今回慌てて片渕さんの手がけた劇場用作品の「アリーテ姫」(2001年)と「マイマイ新子と千年の魔法」(2009年)を観て、WEBアニメスタイルで書いておられた連載(「β運動の岸辺で」と「1300日の記録」)を全部読んで、それでやってきました。片渕:それはどうもありがとうございます。それほど「この世界の片隅に」に驚き、感動したのですけれど、同時に「これは人に薦めにくい映画だな」とも思いました。一言で「こういう映画だよ」と説明できない。片渕:それは「マイマイ新子」の時にも言われました。「言語化できない」と。今までのエンタテインメントとしての映画の予定調和と違う文脈、違う語り方になっているんじゃないかな、という気がします。「こういう登場人物がこういう流れでこうなって、結果こうなるんだ」とは言えない。「この時期、こういう人がこんな体験をしたから、それを追体験してもらえないだろうか」という行き方をしているんじゃないかな、と自分でも思っています。昭和18年から21年の呉・広島を2時間強の上映時間に圧縮して、登場する人達と一緒に生活してしまった、という印象です。あの戦争中、もっとあんなこともあった、こんなこともあった、という指摘も頂くのですけれども、それはすずさんの体験には入っていないんですよ。この作品は、すずさんという個人が、見た事、体験した事なんです。一次資料で戦時生活を再構築する日本のアニメーションの系譜には、「アルプスの少女ハイジ」(1974年、ズイヨー映像制作)から連なる、日常的な描写、日常的な人々の所作を大切にする流れがありますが、片渕監督の作品はその流れに連なるものということでよろしいのでしょうか。その一方で、アニメーションは、絵であって文字通り絵空事であっていいわけですが、でも「この世界の片隅に」では、調べに調べて当時の実在の街並みから、当日の天候に至るまで描き込んで、細やかな日常的な所作と重ね合わせていますよね。それで、私、Twitterでたまたま戦史研究家の古峰文三さんをフォローしていまして、映画公開時に古峰さんが「片渕は、航空史研究家としてもとってもえらい奴なんだ」とtweetしていたんです。それで自宅の本棚を漁ったら持っていました。片渕さんの航空史研究を、そうと意識せずに読んでいたんです(と、本を取り出す)。09:48>しかし、タイトルの「・・・は一次資料の塊だ」は、日本語としておかしいでしょう。一次資料をよく調査して作った映画ではあっても、映画は一次料ではありません。ウェブ特有の煽りタイトルは私もいかがなものかと思います。ここのタイトルは隠喩ですよね。「一次資料(をふんだんに活用した)塊だ」「一次資料の塊(のようなもの)だ」という意味合いの。見出しは簡潔が要ですし。最近、比喩や「行間を読む」ような文章を苦手とする層が増えているように感じます。「分かりやすく」「誤解を生じないよう」委細を尽くすコンプライアンスに考慮したメディア表現が増えた影響もあるのかなあと推察しています。22:10原作漫画も同様に事実の上に描かれています。16:59すばらしいインタビュー。フィルム、レコード、テープ、と来て今はすべてがデジタルデータ。それも商業ベースのサーバーを利用して置かれているものがほとんどで、未来に向けて情報が残り伝えられる事が現代ほど危うくなっている時代は無いだろう。今ネット上にあるデータも、時間と共に持ち主が亡くなれば、オーナーのいないデータは廃棄され、二度と蘇ることが無い。オーナーが存命中だったり、後継者がいても、サーバー運営主体の企業が無くなったり変わったりすれば、そこにあるデータは後世に残せない。将来の映画監督が時代考証をしようにも、現代の生活を記した1次資料はその時には何も残っていないのだ。我々市井の民はどうやって今ここに生きた証を後の世に伝えればいいのだろう。書物にしたためて国会図書館に納めるのでなければ、墓石に掘るぐらいしかないのだろうか。LAGOON」の物凄いリアルな銃撃戦描写が思い浮かんでしまうのですが、僕はそれを原作にひたすら忠実に映像化したからだと思っていました。レヴィにロックにホテル・モスクワそれに戦闘メイドのロベッタとか、架空の人物のはずなのに過去のトラウマまでがリアルでした。LAGOONのあの監督がこの映画撮ったの?と言う驚きを感じました。この記事を読んで、逆かも知れないと感じました。LAGOONのような異常に情報量の多い漫画原作のイメージを損なわずにアニメ化できたのは、片渕須直監督だったからではないかと言うことです。個人的な謎解きを含めて、後編を楽しみにしています。13:18良い映画だということは、伝わってきました。一次資料が大事だということも、説得力がありました。長い文なのに、わりと楽に読める文体で、頭に入ってきやすいように整理されてもいました。タイトルの「・・・は一次資料の塊だ」は、日本語としておかしいでしょう。一次資料をよく調査して作った映画ではあっても、映画は一次料ではありません。最近、タイトルのおかしいニュースや記事が多いですが、日経、お前もか。これは業界全体の、記事の評価制度(PV重視)の問題だと思います。12:58片渕さんの書いた記事が載っている学研のムックは我が家にも多く並んでいます。作品中の夫婦や親子の会話が妙に専門的だったりするのは、自分がそうなだけに新鮮なのにリアルだなあと感じました。12:37これが正しい創作姿勢ですよ、とDeNAの方々に爪の垢を煎じて飲んで頂きたい。パクりサイトは何も社会へ貢献しません。12:36事故を解析して安全対策を立て実行しフィードバックさせるという仕事をしていますが、物を言うのは一次資料です。最近は写真が多く出てくるので本当の姿がよくわかりますし、写真は、人間が記憶していないところまで記録してくれています。報告書が上がってきても、なんだかよくわからないことが多いです。一次資料の重要さは常々感じていましたが、映画製作にも同じことが言えるのだなと感じました。この映画、是非見てみたいです。12:29だから口では説明できないけどすごい映画なんですね。どこぞでおお流行の「○の○は」みたいなテッパン設定のよくある設定のわかりやすい「いまさら」て思ってしまう様な映画と違って、じわじわと良さが伝わっていくのですね。テッパン物の「○の○は」も良いと思いますが、マスメディアも「この世界の・・・」のような作品も同じように取り上げてされて欲しいものです。後半も楽しみにしています。10:19はっきりと記憶されているはずの事実が、時間の経過とともに希釈され、その輪郭さえも曖昧になっていくことを実感する者にとって、「記憶は上書きされる」という文言に強い衝撃を受けた。事実だったものに、そのときどきの解釈と思い込みが後付けされ、上書きという形で記憶が再生されてしまうのだ。片渕須直監督は、記憶に上書きされたものを取り除き、隠れていた事実を根気よく探り出して作品を制作したのだろう。並みの人間にはできない所業である。08:21これ程丁寧に一次資料を渉猟したからこそ、当時の空気まで映像化したような映画ができたのですね。たぶらかし、カネ、命、平穏を奪わんとする捕食者たちの記録である。YasuoデザインSV企業の中に50代がいなくなるのと、20代の給料が上る事は同義ではないでしょう。情報変更・解約フォロータグ一覧キャンセル[誌面ビューアー]雑誌のビジュアルなレイアウトをウェブでも「誌面ビューアー」は、紙の雑誌と同じレイアウトで記事を読むための機能です。ウェブブラウザーで読みやすいようにレイアウトされた通常の電子版画面とは異なり、誌面ビューアーでは雑誌ならではのビジュアルなレイアウトでご覧いただけます。スマートフォン、タブレットの場合は専用アプリをご利用ください。詳細を読むご利用条件:有料会員限定[クリップ機能]お気に入りの記事を保存しよう「クリップ機能」は、また読みたいと思った記事や、後からじっくり読みたいお気に入りの記事を保存する機能です。クリップした記事は、メニューから「マイページ」を開き「クリップ」を選ぶと一覧で表示されます。詳細を読むご利用条件:有料会員限定[有料記事の閲覧]登録会員(無料)でも一定本数読める日経ビジネス電子版では、閲覧を制限している状態を「鍵が掛かっている」と表現しています。有料会員としてログインすると、鍵の有無にかかわらず全ての記事を閲覧できます。登録会員(無料)でも、月に一定本数、鍵付き記事をお読みいただけます。詳細を読むご利用条件:登録会員[コメント投稿]記事対する自分の意見を書き込もう記事の内容やRaiseの議論に対して、意見や見解をコメントとして書き込むことができます。記事の下部に表示されるコメント欄に書き込むとすぐに自分のコメントが表示されます。コメントに対して「返信」したり、「いいね」したりすることもできます。記事末尾の「投票」ボタンを押すことで、その記事が参考になったかどうかを投票する機能です。投票できるのは1記事につき1回のみ。投票の結果はすぐに反映され、トップページの記事リストなどにも表示されます。評価の高い記事を選んで読むといった使い方ができます。詳細を読むご利用条件:登録会員以上[連載フォロー]気になる記事の続きを見逃さない「この連載の続きが読みたい」「この議論の展開を見届けたい」と思った時に便利な機能です。「連載をフォロー」「シリーズをフォロー」は、その連載の新着記事が配信された際に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