そんなん家から数駅じゃないですか。オネーギン含め帝政ロシア熱が高じてロシアまで聖地巡礼をした身としては、もう、それだけで感動ものなわけです。テンションが最初からクライマックスな筆者であった。sylphes.hatenablog.com↑聖地巡礼レポ物販では当然パンフレットと、ポスターを入手しました。このパンフレットがまた完成度が高くて......。これは後ほど別の記事でお話しますね。席は一階S席、前方中央より下手側です。これはオネーギンファンとしてのリコメンドですが、クランコ版は我らがタイトルロールは第二幕第一場でも第三幕第一場でも下手前に居座っておりますし、タチヤーナが手紙を書くのも下手前。よって少し下手側を取るのがお勧めです。第一場そんなわけで、最初からクライマックスなテンションで見始めたわけなのですが......。普段はボリショイ劇場ばっかり見ているせいか、「東京文化会館ってこんなに舞台狭かったっけ?!」というのが一番最初に思ったことですね。第三幕冒頭のコール・ドのときなんか、狭そうで大変そうだなと思ってしまいました。上演時間も、舞台も、全体的にコンパクトな印象を全幕を通して受けました。タチヤーナの名の日の祝いのドレスを縫うラーリナ夫人にフィリピエヴナ、オリガ。ラーリナ夫人は非常に落ち着いた動きをする方で、フィリピエヴナはオペラでの印象と違い痩身で、少し気難しそうな雰囲気。オリガは最初からコケティッシュさ全開です。タチヤーナは地面に寝そべって赤い背表紙の本を読んでおります。ルソーの「新エロイーズ」か、或いはリチャードソンの「クラリッサの屈辱」か......。アマトリアン氏のタチヤーナは、「深窓の貴族のご令嬢」というより、表情や仕草をみるに「ロマンティックだが快活な若い乙女」という表現のほうが似合うかもしれません。最初の群舞にオリガが加わるポルカ。コール・ドは質が高いなぁと感心したのですが、人数が多いせいもあってか、ジュテの着地音が少し耳障りに感じることもありました。このポルカ、曲も振りもほんとうに好きで......。開幕に相応しいとおもいます。男性メインキャストの登場。わたしの周りでは、オネーギンが出て来ると示し合わせたかのように全員サッとオペラグラスを掲げるのが余りにも連携的で笑ってしまいました。いや、わたしもその一人なのですが......。フォーゲル氏のオネーギンはぱっと見凄くノーブルな雰囲気を纏っていてとても美しいですね。その皮が少しずつ剥がれていくのがオネーギンという作品なのですが。レンスキーのヴァリエーションからオリガとのPDD。バランス系のテクニックに弱いのか、ヒヤヒヤすることがありました。それも「若さ」ということで......。よって、この振り付けや音楽、演出からなる、オネーギンという作品全体を包み込むような優雅さ、というのは物足りない気がしましたが、若いカップルである二人にはこれくらいで丁度よいのかもしれません。オネーギンのヴァリエーションとタチヤーナとのアダージオ。オネーギンのほうも、回転時に勢いをつけすぎているように感じ、”優雅さ”はもう少しあってもよいのではないのかしら、と思いました。オネーギンというキャラクターの解釈も、フォーゲル氏のなかでは、彼の過ちは「若気の至り」という解釈なのではないかと、わたしは受け取りました。よって、完全に洗練されたダンディではなくて、少し隙のある青いオネーギン。それにしても、フォーゲル氏のサポートは凄く細かくて良いですね......。タチヤーナが綿のようにふわふわと降りてきて、まるでジゼルのようでした。第三幕のポロネーズも然りですね。ノクターンは非常に美しいだけに、惜しい......!と......!どうでもいいんですけど、生でみるとオネーギンのアスコットタイピンがキラッキラに耀いておりました。ラーリナ家の農奴のコール・ド。二回目ですが、コール・ド、レベル高いです。有名なグランジュテの横断も見事でした。第二場オペラでいう、手紙の場。先日の講義で斉藤友佳理さんも仰っていたのですが、アマトリアン氏は手紙を書くノリが非常に現代的です。クランコ版だとそのような解釈でよいのかもしれませんが、当時の帝政ロシアでは、貴族の令嬢が男性に手紙を書くなどはしたない、あり得ないというご時世です。よって、原作やオペラでは、オネーギンが彼女を諭し、窘めるわけです。疑問に思ってしまいます。非常に現代的で、情熱的というより快活な雰囲気を纏わせているタチヤーナでした。非常~~~~によかったです。ドラマティック!難易度の高い当PDDも二人の高い技術力で魅せています。オネーギンはクールな一場との対比が、タチヤーナは夢見る表情が非常によいです。リフトは軽やかで、アマトリアン氏の背中の反りも美しい。いうことはよくあるのですが、リフトの時完全にオネーギンの顔にタチヤーナの白いネグリジェの裾が掛かってしまってオバケみたいになっていたのに少しクスっときてしまいました。ハロウィン仕様かしら。最後、オネーギンが鏡から消えるとき、あまりの勢いの良さに驚きました。全体的に勢い有り余ってますよ皆様。これは全幕と通して言えることなのですが、オーケストラは非常に優雅である一方、迫力、盛り上がりに少し欠けるような気も致しました。第一場タチヤーナの名の日の祝い、聖タチヤーナの日。ここもダンサーの解釈によって揺れる点で見比べるのが非常に面白いポイントなのですが、アマトリアン氏のタチヤーナはオネーギンが登場するまで、そわそわと彼を待っているのではなく、まだ先程の夢の中にいるような、うっとりした目をしています。この解釈はわたしの思い描いていたものとは違うのですが、この演技もまた非常に魅力的だと感じました。夢に見た彼の愛を盲信する乙女の表情でした。結果はご存じの通り非情です。オネーギンの世界が目の前にあるんだ......とおもってしまいました。タチヤーナのヴァリエーションも勿論観たいし、下手前でふてくされてるオネーギンも観たいし、奥で仲直りをしているレンスキーとオリガも必見なんです。全て追い切れた自信がない......アンコール!レンスキーとオリガは少しずつ距離を詰めて、最後真ん中に二人で座るのが愛らしかったです。オネーギンはたまに辺りを見渡しつつカードを切る。タチヤーナのヴァリエーションは非常に叙情的でした。見ると展開はやいなぁとおもいますね!オネーギンがオリガにちょっかいをかけ始めるシーン。カドリールではなく二人だけで踊るシーンはあまりに挑戦的で蠱惑的なので、わたしはいつも黒鳥オディールのようだなと思いながら観ています。オリガを誘い出す前に、一瞬ぺろっと舌出して「いいこと思いついちゃった♪」と言わんばかりのオネーギン。