2019/11/18掲載ツイートシェアKIRINJIの約1年半ぶりとなるニュー・アルバム『cherish』がリリースされる。今回は前作『愛をあるだけ、すべて』で示したダンス・ミュージック的指向をさらに押し進め、サウンドはいっそうグルーヴィになり、楽曲のムードは都会の夜の匂いが漂い、ヴォーカルはハイトーン主体のブラック・ミュージック・マナーを感じさせるものに変化。昨今の国内シーンの主流といえるシティ・ポップ的スタイルで、そこに歌詞でヒネリの利いたユーモアやストレンジなラジカリズムが加わり、独自のセンスが際立つ攻撃的な傑作となった。作品ごとに異なる姿を見せている今の彼らはとてもスリリングな存在といえるだろう。通常盤UCCJ-2170——約1年半ぶりのアルバムということで、ペースが速いですね。このくらいのペースで出さないと、すぐ時間が経っちゃいますから。——じゃあ最初から、そういうダンサブルなアルバムにしたいと思っていたんですか?堀込「アルバムを作る前にこういうものにしようって決めることは、普段はあまりないんです。曲を書き始めて、それで今自分がどういうことをやりたいのか、徐々に見えてくるんです。今回作り始めたときは、前作の気分がまだ続いていたので、この感じをより押し進めたことがやりたいなっていう気持ちがありました。そのへんはいつもとは違ったのかもしれない。——たしかに前作の延長線上で、ほぼ全曲ダンス・ビートですよね。前作にあった派手なEDMのような曲はなくて、すごくファンキーで生っぽい人力グルーヴの曲が多くなっています。堀込「そういうプレイヤーズ・アビリティに頼った曲が多いかもしれません。ドラムに関しては半分以上が生で、全部が生ってわけではないですが。千ヶ崎「前作のほうがベースも打ち込みもスムースなグルーヴのトラックが多いです。今回はドラムのトラックもリズムのトラックもスムースなんだけど、ベースはなるべく生々しいプレイをどう乗せようかということを意識しました。——そのへんはグルーヴの復権みたいな感じもしますね。堀込「前作の〈AIの逃避行〉のような四つ打ちってなったら、ああダンスっぽいんだっていう伝わり方をするじゃないですか。今四つ打ちって世の中に流れているかなって思うと、流れていないなあと。BPM80〜90のゆったりしたテンポでどっしりとゆるやかに乗せる曲のほうがかっこいいんじゃないかと思って。feat.YonYon〉もそんなにテンポが速くないし、ド派手な曲ではないけど、ちゃんとグルーヴがあって、メロディもあって、気持ち良く揺れる感じ、ずっと聴いていられる感じ。その“ずっと聴いていられる感じ”を今回は意識しました。Suzuki——展開があまりない、ミニマルっぽい曲が多いですよね。——そのへんは高樹さんの時代に対する嗅覚の鋭さを感じます。堀込「いや、そんなこともないです(笑)。シティ・ポップ流行りみたいなのもあって、それもだんだん終息しつつありますけど、自分はたぶんああいうタイプの音楽が得意で、だったら得意な感じをもうちょっと突き詰めたいという気持ちもありました。——言われるように、まさにシティ・ポップ・アルバムだと思うんですけど、青空のような爽やかな曲は皆無で、都会の夜っぽいイメージの曲ばかりですよね。いう曲ばかりできてきたということなんですか?堀込「シティ・ポップをどこから捉えるかということだと思うんですけど、シュガーベイブから流れてきましたという感じだと、やっぱり日中の明るさじゃないですか。ブラック・ミュージックのほうから寄っていくと、どうしても夜っぽさっていうか六本木っぽさっていう感じだと思うんです。千ヶ崎「グルーヴに印象が向かうには、やっぱり曲の構造がシンプルなほうがいい。ヒップホップやR&Bだと、歌が饒舌でグルーヴがシンプルっていう場合が多いと思いますが、今回のアルバムは前作よりも歌のニュアンスがすごく残っているような気がします。それって今の洋楽の構造に近くて、グルーヴがスムースでシンプルなぶん、楽曲の情感みたいなものを歌が担う。前回のアルバムに比べると歌のニュアンスや歌い回しの表現の幅が大きいように感じます。僕はそれがすごくうれしかった。そこが音楽の中心なので。——高樹さんのヴォーカルはすごく変化しましたよね。ハイトーンからファルセットでやわらかく歌っている曲が多くて、端的に言ってエロい歌声で、ファンク・サウンドにすごくなじむ声だと思うんですけど、ブラック・ミュージック的ということなんですか?堀込「ブラック・ミュージックっぽいですね。張らないように、みたいなことは心がけました。KIRINJIになってから、歌を歌っていなかった人が歌うとやわらかいヴォーカルになりがちだけど、もうちょっとちゃんとしたものにしたいという気持ちがあって、しっかり張るようにしていたんです。やってずっと続けていくと、歌う人の筋肉ができつつあって、ソフトに歌っても芯のある声が出るようになってきました。——歌詞は、言葉遊び的な曲とかラジカルな曲とか、かなりユニークなモチーフが多いと思うんですよ。普通のラブソングとかエヴァーグリーンないい曲はもうやりたくないみたいな攻撃的な姿勢を感じるんです。堀込「たとえばミドル・テンポでいい感じで、エヴァーグリーンな曲ができるじゃないですか。いい曲だねって言われて終わるような気がしてしまうんですよね。いうできあがりのイメージがわかりきっているものは作っていて興奮もしない。千ヶ崎「今回の歌詞は、“静かに怖い”みたいな印象がありますね。うわーおっかないじゃなくて、ひたひた怖い。それはべつに不快な怖さじゃなくて。高樹さんは昔から、更新していくということにすごくこだわってるじゃないですか。長いこと見ているとそう思います。自分の中で会得した技術の再生産では満足しないタイプ。その延長で見ていくと、自然なことがずっとつながってきているだけなんですよね。KIRINJIはやっていておもしろいし、楽しいんです。Suzuki——個人的に、歌詞でもっともインパクトが強かったのが「善人の反省」です。善人は己の良心に疑いを持たないから反省しないという哲学みたいなものを延々綴っていく曲で、聴いた人が嫌な気持ちになるような曲ですよね(笑)。堀込「いや、“俺のことかな”って思う人は(この歌詞で描いている人とは)たぶん違うんです。“俺のことかな”って思わない人が、こういう人だと思う。これは頭のフレーズ2行がパッと思いついて、これなんか理屈こねられないかなって思って。親鸞の『歎異抄』で、善人が成仏できるんだから、悪人が成仏できないわけがないという話があるのですが、どういう意味なんだろうと思って。本当は善人のほうが悪いのにということを言いたいのかなと思った。してかっていうと、善人は自分の悪というものに対して自覚していないから、そっちのほうが悪じゃんって。それをわかりやすい言葉にして。me」で、ラッパーの鎮座DOPENESSやYonYonが参加しています。『ネオ』以降は毎回ラッパーが参加しています。堀込「音楽性が『11』からずいぶん変わりましたからね。要するにエヴァーグリーンな感じだったら、ヴォーカリストがいてバック・コーラスもいてナチュラルなオケがあって、で完結するけど、ダンスっぽい曲で歌一本で引っ張るとどうしても間延びしてしまう。——今の日本のシーンってシティ・ポップが隆盛で、グルーヴィなものが時代の音になっていると思うんですけど、そういう中で、ずっと以前からグルーヴィなポップスをやってきたKIRINJIが、今こうやってシティ・ポップど真ん中なアルバムを作って、しかも独自のラジカリズムもあるというところに意義深いものを感じます。真打ちが本気を出したみたいな。今こういう作品を世に出すということについて、どう思いますか?堀込「すごく不遜に聞こえてしまうかもしれませんが、やっぱり食い足りなさを感じているんですよ。シティ・ポップと呼ばれている音楽を聴くと、リズムが弱いなとか、メロディが弱いとか、ハーモニーが単純とか。うまくやればいいのに、みたいな気持ちがあるんです。me〉の歌詞にもなっているんだけど、まさにそういう心境で、いい感じなんだけど物足りないなあ、ガッツリこないなっていう感じのものが多いような気がしていて。自分だったらもうちょっとうまくやるのにっていう気持ちはあるんですよ。——今までの流れでいくと、また次は変化するような気もしますけど、どう思いますか?堀込「どうしますかね(笑)。間違い、不足等がございましたら、こちらからお知らせください。当サイトに掲載している記事や情報はご提供可能です。ニュースやレビュー等の記事、あるいはCD・DVD等のカタログ情報、いずれもご提供可能です。詳しくはこちらをご覧ください。)個人情報取り扱いについて弊社サイトでは、CD、DVD、楽曲ダウンロード、グッズの販売は行っておりません。