』は、スタジオジブリ、キッズ向け以外では過去最高の数字となった。-オーディナル・スケール-』の152万2976ドル(約1億7000万円)が入った。arts)が配給した。同社も北米の映画配給では小規模だ。ここ1、2年、映像配信プラットフォームやアニメイベントでの人気が話題になることが多い日本アニメだが、映画興業の世界では日本アニメは依然、ニッチな分野だ。大衆的な動員を見込めないとみられている。ブエナビスタ(デジズニー)やワーナーといった6大メジャーの配給は勿論、各社のより規模の小さなセカンドラインの配給にも喰い込むことが出来ていない。これがより大きなヒットを狙う際の壁になっている。映画興業が次第に拡大するアジア各国とは対照的だ。それでもここ数年、北米における日本の劇場アニメ市場は大きな変化を見せている。それはイベント上映での作品数拡大だ。stuff)と呼ばれるタイプの上映である。ファニメーションやイレブンアーツのほか新興のアゾランド(AZOLAND)などが積極的だ。第1章』、『ノーゲームノーライフ・ゼロ』など確認できたものだけで10作品を超える。デジタルシネマの普及、熱心なファン層の存在がイベント上映の背景にある。昔に比べて映像ソフトの売上の伸びが期待出来ないなか、期間とコストを抑えて、多くのファンを動員するイベント上映はビジネスとしても見逃せなくなっている。2017年はさらに新しい動きもあった。ひとつはイベント上映を使った旧作の上映だ。Movie』といったものだ。カリオストロの城』といった宮崎駿作品を継続的に上映する。DIMENSIONS』が上映するなど、これまで劇場映画に縁の薄かった企業の参入もみられる。tri.』で、イベント上映に進出する。一方でこれらの作品が劇場公開なのか、イベントなのかの線引きは難しい。Mojoでも、興行収入が記録されている作品と、ないものがある。今回参照として、2017年の興収ランキングをまとめたが、数字が不明な映画が多く、実際のランキングとは一致しない可能性が大きい。一般公開でも『この世界の片隅の』の数字が報告されていないなど、ニッチ市場ならではの混乱がみられる。した混沌のなかで、今後、どのように広がっていくのか。日本の劇場アニメの北米市場は、今後も見逃せない分野だ。