藤野に工房を構える山田隆太郎さん。あじゅーるでは、ここ一年、沢山作品が入荷し、またいろいろな人の手へ渡っていっています。​作品の最初からの印象は、次に何が出来てくるかわからない、わくわく感。現代の空気感を洗練されたデザインで捉え、生活の中にとけ込む器。青木亮さんのお話を聞いたことを思い出しました。「なんかね、毎年西麻布の桃居で個展してて、僕はそのDMの写真を撮ってたんだけど、とにかく毎回ラインナップが違って、何が出て来るかわからない。みんなわくわくしてたっていうか。ほんと展示会が来るのがみんな楽しみだった。​この話と多少だぶって見えて、青木さんの窯をたまたま引き継いでる山田さんも、まさにそんな作家さんだと僕は思っています。山田さんにお話を伺う事にしました。:こんにちは、お久しぶりです。​D:きのうの夜、山田さんにインタビューしようと突然思って。電車の中で聞く事考えようって思ったんですけど、よくわかんなくて、もう話ながらでいいかなって思って。山:あぁ、ほんとに、急に喋りずらくなるな。​D:少しずつでもいいから、作家さんの本音というか技法とか、何に影響されたとかも聞きたいですけど、普通の会話をしてる時の方が人間味あっていいかなって思ったんです。作られたインタビューみたいな感じじゃなくて。山:そういえば昔、山口智子さんからインタビューされたことあったなぁ、中目黒に山口さんのお店があって、そこに内田鋼一さんの器と一緒に並べられてるっていう。​D:粉引って山田さんの作品に多いですよね山:多いねD:バリエーション的に、粉引と、鉄彩ってイメージカラーですかね。山:最初に粉引に憧れて初めて、そっから段々、李朝の粉青沙器の方に降りていくんだけど、やっぱりベースは李朝というか、朝鮮の焼き物なんだと思うんだけどね。山:それが一番見やすい時代に生まれたっていうのもあるし、焼き物始めた時にね。山:だって、初めて好きになった陶芸家って、黒田泰三さんと、花岡隆さんだったからD:へぇ〜山:2000年代にはじめた割と平均的な、影響されるだろうなってところから始まってる山:ちょっとおしゃれで、土っけがあって、黒田さんもベースは李朝の白磁の部分もあったりするしD:轆轤場のとこに、「三好」の茶碗の写真が張ってありましたよね。山:最初に入ったのは現代の作家で、掘っていくうちに三好の粉引とか、粉青沙器の方にたどり着いていった山:順序が逆ではないんだけど手塚治虫の火の鳥みたいな動きかたしてるね、現代と過去みたいなD:うーん(火の鳥をみたことがないのでわからない)D:粉引って、やっぱり、いわゆる茶碗ていわれてるものが好きだったんですか?山:いや、茶碗じゃなかったね、花岡さんとか茶碗作らないでしょ、なんか俺の出発は茶碗じゃなくて食器だったよD:そうなんですね、皿とか湯のみとか?山:日常でよく使うものがこのクオリティで、なんかすごく美しく感じれたからその時に山:その時多摩美のデザイン科にいて、インテリアを勉強してたのね。商業空間とか家具とか山:で、なんか生活空間にあるもので。自分一人でじっくり出来る物で、焼物教えてくれる人にも出会ってちょうどいいかなって思った。山:4年になって就職するかどうか迷ってる時に、轆轤の上に紙おいて、三分割して、「就職」、「どっか海外に行く」、「陶芸」って、高速に回転させて、粘土をぺって落として、落ちた所で人生決めようと思った。D:マジで、うけますね。山:酔っぱらってたよ、もちろん。しょうがないからその通りに生きてる。山:そうかD:おいしいんですよね、うん。安南とか、前にお茶の先生がたててくれたんですけど、たぶんお土産にもらったとか、そんな茶碗で。普通に買っても数十万もしないもので山:そうね、安南だったらねD:でもこれは本当にお茶飲むのにいいなぁって思いましたね。器の雰囲気だったり、口当たりだったり。山:やっぱりそれは使い手の目線だねD:僕もまだわかんないですね。山:その作家のやってたことの、先端にあるものが茶碗、かなぁ。俺の今の粉引で、薪窯で、やってきた事の積み重ねの一番先っぽにあるのが今の茶碗かなぁって感じ。山:まぁ使い手にとってそこはどうでも良い事で、ただサイドストーリー的に知ってたらちょっと面白いかもねって感じ。D:なんか山田さんのイメージってこんな感じかも。山:これは俺は半泥子を意識してたから。笑D:この縁はわざと?山:これはもう土のなりゆきで、最初から土の中に木屑がいっぱいはいってる土で、轆轤やってるうちにどんどん縁がわれていっちゃう。あぼちぼち、スタジオ藤野いってコーヒーでものみますか。