コメントを受け付けていません。初演ベートーヴェンの交響曲第9番は、1824年5月7日に、ウィーンのケルントナートーア劇場で初演されました。人数は、ファースト・ヴァイオリン12、セカンド12、ヴィオラ10、低弦(チェロとコントラバス)121。バランスをとるために、管楽器は2倍(倍管)だったと考えられます。ピアノも使われましたが、ミサ曲のオルガン・パートを弾いただけだった可能性もあります。5月23日の再演は、王宮内の広い大レドゥーテンザール(舞踏ホール)で行われたので、弦楽器の数が14、14、10、12に増やされました。ケルントナートーア劇場所属の合唱団員は、ソプラノとアルトを受け持つ少年が16人ずつ、テノールとバスの大人が各17人前後。この時期の劇場オーケストラの人数はわかりませんが、1796年の記録では、弦が上から6、6、4、3、4の計23、木管4種とホルン、トランペット各2、ティンパニ1。全部で36人でした2。年でもそれほど変わらなかったでしょうから、プロだけでは足りません。1812年に設立されたアマチュア団体ウィーン楽友協会が、オケと合唱の両方を補強したと、「ウィーン一般音楽新聞」が報告しています(7月1日付け)。《第九》には合唱が入るため、特別にこのような大編成にしたのかと思っていたのですが、違いました。同じ大レドゥーテンザールで1814年2月27日に行われた交響曲第8番の初演と、それに先立って1月2日に行われた交響曲第7番の再々演。ベートーヴェン自身が弦の数を、18、18、14、12、7と日記に書いているそうです。弦楽器が合計69ですから、管楽器はもちろん倍管だったはず。全ての管パートが2倍だったとすると、24。ティンパニを加えて、総勢94名?!前年12月8日と12日に、ウィーン大学講堂で行われた第7交響曲の初演・再演も、これと同じ編成だった可能性があります。「ウィーン一般音楽新聞」が12月11日付けで、「ウィーンの最も卓越した音楽家たち(およそ100名)」と書いているからです。戦闘や勝利の場面で使われる一斉射撃(!!)や打楽器のために、奏者が増やされましたが、その人数を割り引いてもものすごい大編成。アマチュア奏者がたくさん参加したと考えられます。マイクが無いどころか、楽器の改良もあまり進んでいなかったこの時代。大きな会場で演奏する場合、十分な音量を確保するためには、奏者の人数を増やす以外に方法がありませんでした。聴衆に強く訴えかけるためにも、大きな音量による迫力が欠かせません。楽友協会オーケストラの弦楽器奏者は常時70人おり、1815年に始まった演奏会では、必要に応じて倍管にしていました3。ところで、ベートーヴェンは大レドゥーテンザールでの第7番、第8番の演奏会に関して、日記に弦楽器の数だけではなく、スコアにはないコントラファゴット2とも書き込んでいるそうです(ということは、オケ総勢96名!?)。当時の演奏者の数は、倍管も含め、私たちが考えるよりもずっと柔軟に変えられていたことがわかります。それから、ピアニッシモ部分では、パート譜に「ソロ」と記入されているそうです。倍管と言っても常に全員が吹いていたわけではありませんでした。同編「神話の醸成」『ベートーヴェン全集9』講談社、1999、143ページでは、チェロとコントラバスが各12と書かれていますが、ここではより新しい資料を使いました。↩シェーンフェルトのウィーン・プラーグ音楽年鑑の数字。児島新「ベートーヴェン《第九交響曲》の初演について:会話帳に見られる新事実」『ベートーヴェン全集10』講談社、2000、203ページ。成功」『ベートーヴェン全集6』講談社、1999、131ページ。(横浜)のOB・教員・保護者・その他関係者によるオーケストラです。WordPress.。