糸井:たしか英語のタイトルもなかなかしらばっくれててうまいんですよね。吉本:あ、そうだった?糸井:DVDに書いてあるはず。老眼の僕には探しにくいですけど、あった。吉本:「家路」ですよね。糸井:やっぱり息子にとってすごく大事な道だからね。『初恋のきた道』というと、チャン・イーモウのプライベートな気持ちがバレちゃうんでだめなんですよ、きっと。して、俺の恋愛映画じゃないからって。私も『初恋のきた道』として初恋気分で観て原題が出たときに、なんかあれっ、ちょっと違うかなって、一瞬思ったんですよね。糸井:そうそう、そうなんですよ。僕はもうバレてるんだから、もうピンク映画だから、汚れなきピンク映画。-糸井は、この映画について、それが基本的に恋愛映画であるという前提に立ち、チャン・イーモウが、チャン・ツィイーという時分の花的美少女に欲情しつつ、彼女が最大限に映える作品に仕立て上げたのである、と何とも下卑た指摘をしているわけです。映画のテーマを論じるのなら、タイトルについて、もっときちんと考察しなければいけません。映画のもととなった小説のタイトルは、漢語表記は分かりませんが、英語ウィキペディア(B)によれば、『Remembrance』すなわち、『追憶』です。(日本語ウィキペディア(A)は、この小説のタイトルが映画の日本語タイトルと同名であるとしていますが、誤りでしょう。Home』、すなわち『家路』の方が、原題の『僕の父と母』や小説のタイトルの『追憶』に、より即している、と言わなければなりません。このように、タイトルについて考察するだけでも、チャン・イーモウが、カラーで「40年前」の追憶場面を、そして、モノクロで「現在」の場面を撮影した理由は、彼が、「現在」に比べてずっと良かったところの(、この映画の中心人物である父と母が一番輝いていた)時代であった「40年前」を追憶し、追慕しているからだ、という理解に到達するはずなのです。いや、何もこんな風に「考察」するまでもないのです。私自身は、この映画がモノクロで始まったので何だこれはと怪訝な思いを抱いていたところ、追憶場面でカラーに切り替わった瞬間に、このようなチャン・イーモウのねらいを予見できました。(予見できたのは、私が、同じチャン・イーモウによる『王妃の紋章』(2006年)(コラム#5110、5112、5114)を既に見ていて、彼の映画手法がある程度分かっていたことがあずかっていることでしょう。糸井だって、同じチャン・イーモウによる『あの子を探して』(1997年)を鑑賞したことがある、と対談の中で言っています。この映画は私はまだ見ていませんが、その簡単な紹介http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%81%82%E3%81%AE%E5%AD%90%E3%82%92%E6%8E%A2%E3%81%97%E3%81%A6を読んだだけでも、体制批判がそのテーマであることが容易に想像できます。一体、糸井は、目を啓いて映画を見ているのでしょうか。)ところが、あろうことか、『初恋のきた道』に関し、糸井は、モノクロをリアリズム、カラーをファンタジーと結び付けてしまっています。どちらの時代もリアリズムでもって描写して比較対照させつつ、40年を経て、時代はカラーからモノクロになるくらい悪くなってしまった、とチャン・イーモウは訴えているのです。防衛省OB太田述正ブログシェアTOPへ。