Sakamotoはじまりはダンス・ミュージックだった。Intelligence』シリーズでベッドルーム・ミュージック、あるいはリスニング・ミュージックとしてのテクノを提唱することでテクノに新たな潮流をもたらした。それはエイフェックス・ツインやブラック・ドッグ、オウテカといった才能を世に送り出したという点でも、重要な役割を果たしたといえるだろう。そのはじまりは、まだ当時10代だったマーク・ベルとジェズ・ヴァーレイによるLFO(=トップ写真はLFOのマーク・ベル)や、キャバレー・ヴォルテールのリチャード・カークとシェフィールドのDJ/プロデューサーのリチャード・バラットによるスウィート・イクソシストなどが鳴らしたブリープ・テクノだった。デトロイト・テクノとシカゴ・ハウスの影響を背景に、重低音のシンセ・ベースとフィルター全開のシンセサイザーの信号音が交錯するこのサウンドは、レイヴ・カルチャーがピークを越える中で、ハードコア・テクノやブレイクビーツ、ジャングルなどと相互に影響を及ぼしながら、ダンス・ミュージックのムーヴメントを作ったのだ。このブリープ・テクノはイギリスだけに留まらず、デトロイト対岸のカナダ・オンタリオ州で育った若き日のリッチー・ホゥティンが始めたレーベル《Plus8》の設立に影響を与えている(1993年にリッチーはF.U.S.E.名義でLFOとの共作トラック「Loop」をリリースしている)。Intelligence』シリーズがより広範に渡って受け入れられることはなかっただろうし、さらにいえばワープというレーベルが30年という長きに渡って既存のエレクトロニック・ミュージックを揺さぶり続けることはなかったかもしれない。Intelligence』シリーズが成功を収め、ベッドルーム・テクノの可能性を追求しつつも、さらにバトルスやチック・チック・チックなどバンド・サウンド的な側面の強いアーティスト、プレフューズ73やアンチ・ポップ・コンソーティアムなどのヒップホップ勢をリクルートすることでレーベルの音楽性の拡張を図った《Warp》。2000年代中盤にこのように音楽性を広げながら数多のリリースを続け、さらにエレクトロニック・ミュージックに新たな風を吹き込むような作品をリリースしていることは驚嘆に値する。いって、決してレーベルの礎であるダンス・ミュージックを捨てたわけではない。Shits』が限定1000枚でひっそりとリリースされている。Boysの曲を中心に、ルーツであるスロッビング・グリッスルやホワイトハウスなどのインダストリアル/ノイズ、初期のオウテカやエイフェックスの音源を交えながら、彼の本性を曝け出すようなサディスティックなハード・ミニマルが展開されるこのミックスのリリースは、ワープがオルタナティヴなダンス・レーベルとして健在していることを示すには十分だったといえるだろう。Funk」をリリースしたことを忘れてはならないだろう。トラックの構成は極めてシンプルながらも、ダンスホールやバイリファンキなどとは違うビートの跳ね方が特徴であり、昨今盛り上がりをみせるGqom(ゴム)にも通づるこのクワイトと呼ばれるダンス・トラックのリリースは、《Warp》のダンス・ミュージックに対する不気味なまでに鋭い先見性を示すものだ。Lodge』や、ポルトガルはリスボンのクドゥーロ、バティーダ、アフロ・ハウス、タハシンニャなど多様なサウンドを内包したダンス・ミュージックを展開するレーベル《Príncipe》のコンピレーション・シリーズ『Cargaa』をリリース。Foxの『Cranio』をリリースするなどその勢いは止まることがない。イヴ・トゥモア、ガイカなど、先鋭的な電子音楽作品が発表されており、ますますエレクトロニック・ミュージック・レーベルとしての重要性が高まっているといえるだろう。《Warp》は、自身がダンス・ミュージックのレーベルでもあるということを忘れたことは今まで一度たりともないのだ。この30周年を機に、エイフェックスやオウテカ、スクエアプッシャーなど、レーベルの礎を構築してきたアーティストの諸作品を振り返るのももちろんありだろう。ダンス・ミュージックのレーベルとしてのワープを振り返ったときに、そのオルタナティヴで凛とした佇まいもまた《Warp》のレーベル・カラーであることに気づかされるはずだ。TURN日本から世界へ。広い発信に向けて、TURNにご支援をお願いします。「ビートルズが好きだった僕は周囲からよくからかわれたよ。