(ジャパンファウンデーション)の依頼により、世界各地を巡回する「3.11-東日本大震災の直後、建築家はどう対応したか」展を監修した。タイトル通り、未曾有の震災と津波の後、建築家がどのように活動したかを紹介するものである。いう3つのフェイズに分類した。これらに加え、緊急時における国際交流の事例として、「海外からの提案」のセクションも設けた。以下に各段階ごとに見ていこう。第一段階は、津波や地震で家を失ったり、自宅に戻れなくなった人への緊急措置である。最寄りの学校の体育館や教室、または文化施設などを避難所に変え、被災者が受け入れられた。この段階ではスピードがもっとも要請され、建築家が本格的にできることは少ない。震災が起きてから考えても、ほとんど間に合わないからだ。いえ、建築界では、すぐに今後の救援のためのさまざまな組織が結成されている。プライバシーがない避難所の生活を改善すべく、工学院大学の鈴木敏彦研究室によるダンボールシェルターや安東陽子のカーテンのように、簡易間仕切りをつくるなどの活動が行われた。一般的に小学校の体育館などが避難所に使われるが、有名現代建築の避難所への転用も興味深い。新居千秋が設計した大船渡市のリアスホールは、リアス式海岸に着想を得た襞状に細かく分節された小さな内部空間が、被災者のそれぞれ居場所をつくり、良好な環境を形成した。した文化施設は、いわば本来の目的とは違う集合住宅として瞬間的にリノベーションされ、非常においてその真価を問われたのである。すれば、今後の建築を考えるうえで、非常時にも活躍できるようなリダンダンシー(冗長性)をもったデザインが求められるのではないか。地元の職能団体だからこそ、迅速にきめ細やかにできることがある。被災地以外からの建築家が東北地方に入ってくるのは、基本的に交通事情が回復してきた3月下旬くらいからになっているが、現地の建築家はすぐにでも関わりをもつことができる。JIAの住宅相談は、地元のテレビ局などのマスメディアが震災後に流した支援情報の中でも繰り返し紹介されていた。雑誌等のメディアは、東京のスター建築家ばかりを報道しがちだが、彼らのサポートも忘れてはいけない。本展では、なるべく地元の建築家の活動も紹介するように心がけた。ところで、2008年に山崎亮が企画したワークショップ「避難生活+design」は、震災時に体育館へ避難した際に生じる課題をスタディし、翌年に『震災のためにデザインは何が可能か』を刊行した。第一段階の避難生活を想定した演習だが、震災前からのデザインの試みという意味で、三段階に分けて手前の、いわばゼロ段階におけるとりくみが重要だろう。◆プロジェクトの数が多いこと第二段階は、避難所生活の後、家を失った被災者に期間限定の住居を大量に供給することが求められる。東日本大震災では、5万戸以上の応急仮設住宅が建設された。プレハブの場合、生産のシステムと絡む部分が多く、震災後にできることは限られている。すぐれた仮設住宅を提案しても、震災が発生してからでは間にあわない。それゆえ、仮設のトリセツなど、仮設住宅の配置に対する提案、付属施設の追加、生活空間のカスタマイズなどが行われた。希望の郷「絆」や南相馬市の「塔と壁画のある仮設集会所」など、建築家が関与しながら、各地でさまざまな木造の仮設住宅も登場したことは特筆される。明日の建築」展など、震災の一年後にあたる2012年3月の同時期に開催された類似企画と比べても、最大の規模と言えるだろう。ときに比べて、被災規模が大きいこともあり、今回は圧倒的に多くのプロジェクトが動きだしている。被害のエリアが広いことや、多くの建築家や教育機関が位置する東京が近いことのは、その一因だろう。坂茂や齋藤正のように、すでに阪神淡路大震災や海外の被災地において救援を行った建築家は初動が早かった。なく、二度目の経験だからである。アフリカのカーボベルデ共和国で、被災した漁村の日本人を丸ごと引き受け、移住させる日本人村計画など、海外からの提案も目立つ。した動向を海外に向けて広く伝えるべく、この展覧会は企画された。全体のキックオフとしては、被災地である仙台の東北大学において、2012年3月2日に展覧会がスタートした。会場は、震災により建築棟が大破したことを受けてつくられた仮設校舎であり、展示のなかで紹介している。ゆえに、会場そのものが1/1の展示物になっていた。パネルのほかには、それぞれのプロジェクトの場所を一覧できる東北地方の地図、映像やドローイング、建築模型、ダンボールによる家具や小屋などの実物も用意している。日本人にとってはなじみ深いものとなったが、海外の人たちにはすぐにピンとこないであろうリアス式海岸を視覚的に理解してもらうために、津波の被害を受けた女川や気仙沼の地形模型を導入部において展示している。今回は同じものを2セット制作し、仙台会場のほかに、3月6日からパリの日本文化会館の1階と地下でも展覧会が行われた。その後、ロシア、アルメニア、韓国で開催され、ケルン、ローマ、北京などをまわる予定があり、2年間、2セットが世界を巡回する。?」展なども開催されており、震災後の日本の建築への関心度の高さがうかがえる。◆建築家の能力が試されるとき展示するプロジェクトは2011年11月の時点で固めたために、第二段階の仮設住宅は実現した事例が中心になったが、第三段階の復興計画はほとんどが構想段階のものになっている。街の高台移転が注目された。あらゆる場所で一律に行えば、問題が解決するわけではない。すべての街において状況が異なるからだ。針生承一らによる閖上ルネサンス計画は、変わり果てた故郷の風景を取り戻し、地形を変えたり、集団移転することなく、安全で安心出来る住環境を形成するべく提案したものである。したがって、第一段階や第二段階では間に合わなくても、すぐれた空間のリテラシーをもち、場所の文脈を読む建築家は、復興計画の段階においてこそ、最大の能力を発揮できるだろう。第13回国際建築展(2012年8月より開催)の日本館に出品する伊東豊雄らのみんなの家のほか、藤村龍至の国土計画からミクロのレベルで介入を行う建築家のネットワーク組織アーキエイドまで、さまざまなアイデアが提出された。牡鹿半島で開催されたアーキエイドの復興ワークショップでは、15大学の研究室が集まり、漁村集落の多様な地域性をすくいあげるリサーチと提案を行う。アーキエイドは、コンサルやゼネコンも入ってこないような見捨てられた小さな集落をていねいに読み込み、復興の姿を示す。地震と津波がなくなることはない。周期的に繰り返されるがゆえに、災害を忘れないことが重要である。これは記憶を抱えたまちづくりを示唆するだろう。文献やデジタル・アーカイブだけではなく、宮本佳明や塚本由晴研究室のプロジェクト、震災遺構の保存など、物理的なレベルでまちに記憶を組み込むことが求められるのではないか。実現されるプロジェクトが数多く登場するのは、2012年以降になるだろう。2011年秋と2012年初頭にアーキエイドの協力によって実施された被災地の七ヶ浜町における保育所と中学校のコンペはその最初の事例といえる。本展でも第三段階の最後にとりあげた。ちなみに、展覧会のタイトルに「直後」という言葉を入れたのは、二年間の巡回のあいだに情報が古くなったと思われないためである。震災後の約半年で何が可能だったかを紹介することに焦点をあてたものだ。レクチャーで訪れたパリ展の芳名帳をみると、日本への応援のメッセージや震災直後から多くのプロジェクトが動きだしたことに感心していた。3月には国際交流基金の企画により、ベトナムでも、3.11以降の建築について講演を行ったが、ここでは原発を導入することから、その安全性に注目が集まっている。言うまでもなく、地震と津波は日本に多いが、世界各地で起きるものではない。フランスもベトナムも関係ない。いえ、それぞれの国に固有の自然災害はあり、洪水やハリケーンのようなものはフランスやベトナムでも起きる。原発事故への世界の関心は高い。実際、いずれの会場でも、質問はここに集中していた。建築の立場から、原発事故に対処したり、解決するのはなかなか難しいのだが。今回の展覧会は、世界に向けて日本の建築家が立ち上がっていることを示すメッセージであると同時に、各国でそれぞれの災害が起きた後、どのように対処するかをゼロ段階から具体的に考えるきっかけになるだろう。フランス・パリ生まれ。教授あいちトリエンナーレ2013芸術監督。(河出書房新社)、『被災地を歩きながら考えたこと』(みすず書房)ほか著書多数。