2.8サーキュラーフィシュアイレンズを発売した。キヤノンEF-M、富士フイルムX、およびソニーEマウントに対応する。各マウントのレンズは約199ドルで、現在入手可能。2.8円形魚眼レンズを発売している。今回、同社は同レンズを他のミラーレスマウント用にも発売した。このレンズがAPS-Cセンサーに対応していると言うのは、少し奇妙なことだ。これは円形の魚眼レンズであり、センサーの大部分が黒いままの円形の画像を生成する。これを口径食と呼ぶのは少し控えめすぎる表現だと思うが、技術的には口径食だ。これは、マイクロフォーサードセンサーにも適用される。APS-Cやフルフレームセンサーでは、画像の黒い部分が大きくなる。今回発売されたレンズは、キヤノンEF-M、富士フイルムX、ソニーEの各マウントに対応する。フルフレーム換算では8mmで、視野角は210°。360°VRや非常に広い円形ショットの撮影ができる。価格はマイクロフォーサーズバージョンと同じで199ドル。レンズキャップが付属する。2.2を追加し、発表した。E、富士フイルムXなど、さまざまなマウントで使用できる。2.2で統一されている。このレンズはシネレンズラインナップのひとつで、E、X、MFTの各マウントで利用できる。12mmおよび16mmはMFTマウント専用となっている。32ピッチギアが付いている。フォーカスリングの回転角度は270度なので、マニュアルやワイヤレスのフォローフォーカスでも問題なく使用できる。レンズ構成は8群10枚で、重量は約660グラム。最短合焦距離は0.51mとなっている。レンズは比較的コンパクトで、全長はわずか80mm。前面にフィルターネジがありフィルター径は77mmだ。2.2は現在、MFT、E、Xマウントとも発売済み。価格は399.99ドル。2.2の50mm、65mm、および85mmをシネレンズのラインナップに追加する予定としている。Magicは2本の新しい超広角シネマレンズをリリースした。同社は富士フイルムXマウント用のマイクロプライムもリリースした。Magicは、非常に手頃な価格のマニュアルレンズのメーカーとして知られている。「MicroPrime」と呼ばれる同社の動画用レンズラインアップは現在Eマウントバージョンで発売されている。これらのシネマレンズの中には、マイクロフォーサーズマウント用のものも存在している。今回SLRマジックはユーザーの要望に応え、富士フイルムXマウント用のMicroPrimeシネマレンズを発売する。富士フイルムのミラーレスカメラは、映像クリエーターに好評だ。4:2:2レコーディング、そして全体的な使い勝手の良さなど、ユーザーの要求に応えたものだ。X-T3のレビューはこちら。Eマウントラインアップ全体をXマウントに移植することを決定した。Xマウント用に下の7本のレンズが用意される。これらすべてのレンズは完全なマニュアルレンズだ。これらのレンズは全て82mm径のフィルタースレッドを備えている。すべてのレンズは0.8Modのギアリングを持ち、形状と重量がほぼ同じに作られている。これらのレンズは12mmを除き、すべてEマウントのフルフレームバージョンと同じ焦点距離だ。12mmはAPS-Cセンサーのみに用意される。これにより、XマウントAPS-C対応レンズが大幅に強化される。MicroPrimeシネレンズは、前述したようにAPS-Cセンサーのみに対応しているため、フルフレームのα7シリーズミラーレスカメラではケラレが発生して使用できない。T3.5シネレンズも発表した。わずかな設計変更と光学的に最適化することで対応している。MicroPrimeシネレンズは現在発売済みとなっている。焦点距離が18mm以上の場合、1本につき599ドル。T3.5(フルフレーム)の価格は、499ドルだ。cinema5Dではこれらの新しいレンズのレビューを近く予定している。富士フイルムX-T3と組み合わせたレビューを行う予定だ。Gearで発表された。従来の球面レンズを1.33倍のアナモフィックに簡単に変換できる。T2.9にも最適化されている。Magicはその代表的なメーカー。1,33x-40アダプターは広く使われている。このアダプターは、フォトレンズをアナモフィックレンズに簡単に変換できる。(レビューはこちら)。1.33x-65はより多くのレンズに対応し、今回フジノンのMKズームレンズにも対応された。Magicのマイクロプライムに対応するように開発されている。Magicアダプターより大きなレンズに対応するものだ。(フロントスレッド82mm、フロント径65mmまで)。アダプターには、ユニバーサルマットボックスが使えるように前面に114mのクランプを備えた112mmスクリューフロントと、フィルターやディオプターようにフロントスレッドが用意されている。アダプターにはもう一つのフォーカスリングがあり、デュアルフォーカス操作が必要となる。1.33x-65は、既存のレンズ(フロントレンズ)の前面に直接ネジ止めするレンズアダプター。装着するレンズは、フロントレンズは直径82mm、フロントガラスの直径は65mm以下の必要がある。アダプターは画像を1.33倍に変換する。これは、16:9で撮影すると、一般的な2.35:1のアスペクト比になる。1.33倍アナモフィックアダプターは、16:9センサーに対応するという点で優れており、互換性が高い。2倍のアナモフィックは、4:3センサーに対応する。2倍は従来から使用されているもので、画像を更にストレッチする。したがって、アナモフィックの美学(例えばボケ)は、より明確になる。1.33x-65にも独自のフォーカスリングがある。1.33x-40には2つの設定リング(一般的な用途とマクロ)があり、通常のレンズのようにフォーカシングが必要となる。アナモフィックアダプターとレンズの両方でフォーカシングを行う必要があるので、撮影中にフォーカスをフォローするのは難しいかもしれない。アナモフィックアダプターでは、デュアルフォーカスリングは珍しいことではない。Magicではアダプターのフォーカシングを改善するために正確なフォーカスマーキングを行い、推測で最適な場所を探す必要はほとんどない。1.33x-65と完璧にマッチするのは当然だが、今回はフジノンとの協業も行ったとのこと。Magicのコメントの要約。「富士フイルムとのコラボレーションが発表されたことを誇りに思っています。T2.9に最適化されています。このレンズに装着すると、一体のレンズのように見えます。Magicのアナモフィックレンズを数多く使用しており、このフジノンレンズ用のアダプターも是非試してみたいと考えている。1.33x-65の価格は1,499ドルで、6月末に発売予定。Anamorphotのユーザーと早期ユーザーに対し、特別価格プログラムを提供している。詳細については、直接電子メールで問い合わせのこと。Gearが開催されているL.Aにおり、簡単なレビューを予定している。0富士フイルムは、新型のフラッグシップミラーレスカメラ、X-H1を発表した。APS-Cセンサー、Xマウント搭載のビデオ指向のフォトカメラで、映像制作を念頭に置いて開発されている。X-H1の登場によって、ミラーレスカメラによる映像撮影はますます加速されるのではないだろうか。同社はX-T2で、動画志向のミラーレスカメラメーカーとしての地位を築いたと言えるが、この新しいフラグシップモデルは、F-logや、新たに搭載された5軸ボディ内手ぶれ補正、あるいはETERNAフィルムシミュレーション画像プロファイルといった機能を追加してその地位を盤石なものとしている。新しいAF-ONボタンを除いて、X-T2と似たボタン配置で、手にしっくりと馴染むボディデザインだ。AF-ONボタンは、EVFを使用してマニュアルフォーカスモードで撮影する場合、非常に便利だ。このボタンを押すだけで、希望するポイントに瞬時にフォーカシングできる。X-H1は、パワーブースターグリップも用意されている。ハンドヘルド撮影する場合には、安定感が増すので、欠かせないものだ。ブースターグリップに用意されたヘッドフォンジャックでサウンドをモニターできる。3個のバッテリーを内蔵する事ができるので、連続使用時間を大幅に伸ばすことができる。4K収録では、約30分の動作時間となる。メニューは、ビデオモードで使用している場合、不要なフォト関連のメニュー項目のほとんどはグレーアウトされる。これは実に使いやすい。ほとんど文句のつけようがないが、1点あるとすれば、以下の点だ。UP」メニューで何かを操作した後に再調整したい場合、カメラはビデオメニューに戻ってしまうので、再度メインメニューから始めることになり、効率的でなく不要な時間がかかってしまう。X-T2と同じセンサーとプロセッサを使用しているが、X-H1にはトップモデルとして新しい機能が搭載されている。5軸ボディ内手ブレ補正機能。撮影とポストプロダクションで有用。ETERNAフィルムシミュレーション。グレーディングの時間が取れない場合有用。4K設定(24pのみ)、サイレントビデオ操作モード(詳細を参照)、デュアルSDスロットなども大きな特長だ。低照度特性と最高200Mbpsの高データレート記録も忘れてはならない。XマウントのMKレンズについては来月明らかになるだろう。これらの軽量でコンパクト、かつ高性能なレンズは、X-H1にベストフィットし、5軸のボディ内手ぶれ補正と相まって素晴らしい映像が期待できるだろう。映像のルックアンドフィールは非常に映画的なもので、ISO5000のような高ISOのノイズさえも映画の映像のようで、邪魔になることはない。50p/60p記録を実装していないことと、4:2:2/10ビットで記録できないことだ。48KHzでサウンドをキャプチャするが、特筆できるのは外部オーディオの録音品質。その理由の1つは、カメラのローカットフィルターを無効にすることができることによる。これによりインタビューでも豊かなサウンドを得ることができる。私はこの機能が他のミラーレスカメラに実装されているのを見たことがない。現在のファームウエアは、あまり高い得点を与えることができない。ビデオモードでのやや不連続的なオートフォーカス性能、マニュアルフォーカス、および一貫性のないサウンドパフォーマンスの3点が主な問題点だ。連続オートフォーカス性能:時にはこのカメラのオートフォーカスはうまく機能し、どの部分を指定しても完璧にフォーカシングする。撮影状況によっては、オートフォーカスは躊躇し、うまく機能しない。何か設定が間違っているのか、そうでなければオートフォーカス性能を改善する必要があるだろう。何か進展があれば、追ってお知らせしたい。マニュアルフォーカス性能:手動でフォーカスを確認しながらズームインすることができる(スタンバイまたは記録モードのときにカメラが自動的に画像を拡大する)。フォーカスを調整した後、元のフレームにリサイズされない。Backボタンを見つけて、元のフレーミングに戻すという動作を想像してみて欲しい。フレーミングを保ちながら、そのような動作をすることはほぼ不可能だ。一貫性のないサウンドパフォーマンス:このタイプのカメラでは、記録音質は実に優れているが、サウンド関係には以下の3つの問題がある。カスタマイズできる豊富なFNボタン。長いバッテリー持続時間。本体のみで使用している場合、ヘッドフォンジャックが無い。4K連続記録時間制限(フルHDでは30分)。LCD画面を2回タップすると(またはレンズのフォーカスリングを回すと)フォーカシングのためにズームインする。これは良いのだが、LCD画面上でフォーカスポイントを指定するためタップすると、フォーカシングではなく記録が始まってしまう。マニュアルフォーカスモード時、スタンバイモードでレンズのフォーカスリングを回すと、フォーカシングを容易にするためズームインするが、フォーカシング終了後、記録ボタンを押しても元のフレームサイズに戻らない。View」は、F-Log撮影時に有用だ。LUTを当てた場合の映像をモニターすることができる。この機能は他のフィルムシミュレーションモードでも有効となってしまい、間違ったルックになってしまう。ダイナミックレンジはパーセンテージ(400%、200%)で表示される。「Stop」で考える映像制作者にとっては、この情報は役に立たない。富士フイルムによれば撮影モードによってダイナミックレンジも異なるとのこと。設定ごとに可能な最高のダイナミックレンジをプリセットしておき、メニューでそれ以下にできないようにしておくのはどうだろうか。