働いていた靴下工場が倒産し困窮。集会に潜入したスブやんが目をつけ、商売に利用し、コールガールになる。同じ靴下工場で働いていた。松江の紹介でコールガールになる。六甲山麓の外科医45、6歳。玉子が以前勤めていた病院の医者。退職金や月給をろくに払わない稀代のケチ。六甲山に別荘を持ち、趣味で変態物のブルーフィルムを製作している。手くせが悪く、新しい看護婦に手をつけモデルに使う。外科医に雇われている運転手。ブルーフィルム撮影を手伝っていた。スブやんの仲間には入らずに故郷に帰る。ポール外科医の元事務長。とっちゃん坊や風の若者。ブルーフィルム撮影を手伝っていた。スブやんの仲間になり、コールガールの助手となる。東京の大学を2年で中退後、証券会社の投資信託セールスマンとなり、外科医に出入りするうちに、事務長に誘われた。ジュネゲイバー「コクトオ」のおかま。恵子たち処女の女学生たちの大胆なおしゃべりに負かされる。団地の屋上のタンクそばで野宿して逮捕された勾留所の新入りで、そこでスブやんと知り合う。TVタレントを目指している。ギターをかかえるポーズでジョンジョンと口で調子をとる。継母に抱きつかれ、気色わるくなり家出した。満員電車に乗ったことがない。スブやん指南の痴漢入門に興味を示し実行するが、触っていたのはスブやんの尻。勘違いしたままそれで満足。化粧品メーカーの宣伝部長スブやんの客。若い女学生とデートしたがる。彼女らが水着に着替えた後の、脱いだ下着を被る。女学生たちカボーとポールに誘われ志摩半島に遊びに来る。近代日本文学に見られなかった型破りな作品と評され、赤裸々で露骨な現実を表現しているにもかかわらず、野卑にならない世界を醸し出す古典的な「語り物文芸」口調のリズムを駆使した文体が特徴的で[1][9]、吉行淳之介や三島由紀夫らが、雑誌『文藝』のアンケート・ベストワンに選ぶなど、高い評価をされている[9]。内容的には社会の裏面的な性のグロテスクな素材のため、同じ野坂の名作『火垂るの墓』のように一般化されることはないが、野坂が文壇で認められるきっかけとなった出世作として位置づけられている。澁澤龍彦は、野坂という小説家を「男女のからみ合うベッドシーンばかり書きたがる当節の通俗流行作家とは全く反対に、ひたすら観念のエロティシズム、欠如体としてのエロティシズムにのみ没頭する一種独特な性の探究家」と呼び、その表現方法は悪趣味的であるが、独自の「庖丁さばき」(文体)により調理され下品に陥ることがないとし、その「庖丁さばき」は、「既成の文壇作家のストイックで潔癖な趣味とは明らかに趣味を異にするけれど、しかもなお、現実を調理することによって文学の真実を救い出すという、その一点においては全く変りがない」と解説しつつ[1]、社会の裏側の「ポルノグラフィックな最低な現実を文学の素材として用い、しかもそれを見事な庖丁さばきで料理した作家」は、それまでの日本文学において野坂以外にはいなかったと評している[1]。澁澤は、「エロ事師」である主人公を野坂が、「物語の途中から容赦なくインポテンツの立場に追い落としている点」に、作品全体の「辛辣なアイロニー」が生き、そういった操作は、女嫌いのオナニストの美青年がダッチワイフの人工美女に惚れるところなど各所に散見されるとし、さらには、「小説全体を象徴する最大のアイロニー」となる最後の主人公の死に方の滑稽な状態は、「性そのもののアイロニーとぴったり重なっている」と解説している[1]三島由紀夫は『エロ事師たち』を、「武田麟太郎風の無頼の文学」と呼び[10]、「文壇の良識派」が「微笑をうかべて頭を撫でてやる」ような〈よく出来た中間小説〉という代物とは正反対の、「醜悪無慚」でありながら、「塵芥捨場の真昼の空のやうに明るく、お偉ら方が鼻をつまんで避けてとほるやうな小説」だとし[9]、「『プレイボオイ』などと言つて空うそぶいてゐる野坂氏が、こんなに辛辣な人間だつたとは、面白いことだ」と述べている[9]。村松梢風の晩年を想起させる野坂のその文章を、「身も蓋もないその筆致は、雑駁さで雑駁を、卑俗さで卑俗を、そのまま直下に映し出すやうな透明な作用を持つてゐる」と解説している[9]。誘った女が迷った末に、なびく瞬間の表情にだけ「女の最高の美」を見て、その後の行為は月並と達観して自瀆に耽り、「何も人間や人生と相渉らない」青年や、他人にエロ・ショーを提供するうち、陶酔する客の顔だけ見て満足し、「自分の直接の行為の愉しみ」など捨ててしまう登場人物たちを、「われわれの芸術行為の劇画」だと、作家の暗喩として看取する三島は、「野坂氏は別にそんな大それた小説を書いたつもりではないが、現代社会の性的態度の売淫性が、そのもつとも低い形態において、芸術行為の象徴性にまですり代るといふ着眼点は、リアリティーをつかんでゐる」と述べて、以下のように解説している[9]もつとも低いものがもつとも高いものに出会ふといふ無頼の社会観には、われわれの還流式噴水のやうな社会構造を見透かしてゐるところがあり、それではこのエロ事師たちだけが「見者」であるかといふと、彼らも亦、その性における窮極的な態度を余儀なくとらされる点で、一つの役割を荷はされてゐるのである。これは一種の悪漢小説であるけれど、おそろしいほど停滞した、追ひつめられたピカレスクであり、谷崎氏の「鍵」や「瘋癲老人日記」のやうな有閑老人の性生活とはちがつて、一つの職業(非合法な)の報告であるところに意味があるのだ。この小説は警抜なオチを持つてをり、自動車事故で死んだ中年男が、打ちどころがわるくて死後も勃起をつづけてゐるさまを、「どちらが顔かわからなかつた」と書く作者は、西鶴の時代に生れてゐれば、「知らず、いづれか顔なりけん」と結んだことであらう。』(日活、今村プロダクション)1966年(昭和41年)3月12日封切。その哀歓を通して現代日本に鋭いメスを入れる衝撃の異色喜劇大作!!」である[11]。同年度のキネマ旬報ベストテンの第2位となり、小沢昭一は主演男優賞を受賞した[12][13]。『エロ事師たち』(講談社、1966年3月10日)装幀:山内暲。エロ事師たち』(新潮文庫、1970年4月15日。澁澤龍彦「解説」(文庫版『エロ事師たち』)(新潮文庫、1970年。野坂昭如『アドリブ自叙伝』(筑摩書房、1980年。澁澤龍彦)(新潮文庫、1970年。キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2007年7月。978-4873766560。キネマ旬報社〈キネマ旬報ムック〉、2012年5月。978-4873767550。近代映画社〈デラックス近代映画〉、1989年5月。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。