・・・そのために来たのよ?今日(笑)そこ驚くとこ!?」コ「(笑)」なるほど、ラジオゲストは基本的にミュージシャンモードなのね。曲もかけてくれるしねー。いう悩みを言いますよ。京「ポピュラーソングコンテストに出て、レコード会社にスカウトされて。京「でもそこには興味はなかったの。京「というか、ジャニーさんもう84歳ですよ。ボクが声をかけられたのが13歳の時。それで、ジャニーさん、すごい数の少年たちの顔を見てきてるわけですよ。その中で、今でも覚えてくださってるっていうのはすごく光栄だなって思います。ジャニーさんにお会いする度に、すごいねえって言ってもらえるのがね。京「でもね、ボク的にはジャニーさんのこと覚えてて、昔ジャニーさんのところいたんですよって言って、え?そうなの?って言われるのが普通じゃないですか。京「簡潔でしたね(笑)」ゲスト自ら詳細な解説きました。今日のマサキテンション高いなー。音楽の話はもっともっと聞いてほしいだろうね。いつもながらこの短時間に全ての要点盛り込んでくるトークテクニックすごいわー。京「演歌ニューミュージックになってしまってたから、最初に志してた音楽とは違ったので。必殺の世界観にはこういう曲が合うだろうということで作曲した歌が、自分が仕事するシーンのBGMに必ずかかっていた挿入歌になりました。完璧だな!なんか1時間番組くらいの情報量が流れてるような感覚になってるんだけど(笑)さすがだわあ。坂「今夜のゲスト京本政樹さんの妖艶な姿が思い浮かびます。Say...っていう曲だったんですけど、必殺仕事人のために、哀しみ色の・・・と、カップリングになる闇の道っていう2曲を提出したんですよ。それがそこそこ中ヒットみたいになったんですけど、やっぱり時代劇をやってたわけじゃないですか。そっちがクローズアップされていっちゃって。アルバムはどんどんロック指向のを出してたんですけどね。京「そこから、鮎川いずみさんに曲を書いて、CBSソニーから作詞作曲プロデュース京本政樹って出してもらって。京「タンタンッタタン♪みたいな曲とか全部ボクが作ったんですよ。京「多才というか、もちろんやらせてもらえるのは嬉しかったですよ。ま、今はこういう時代ですから版権とかもちゃんと確保されますから、平尾さんにも笑って喋れますけどね。平尾先生と電話で喋る時に、ボク平尾先生の曲を、必殺シリーズの曲を全部聴いて、自分の曲の中に入れて主題歌書いたりして。いうラッパ音楽も、通常はパラパー♪なんですよ。それをパラパパー・・・って変えたりして、やってたんですよーなんて話したりして。京「それは簡単ですよ。ボク自身がそういう中(現場)に入れられてたから。京「だから誰よりも、、自慢じゃないんですけどね。京「それも2回ほどやりました(笑)でも音楽をやってることはそんなに世間には知られなくて。京「え、思われてない?(笑)野口五郎さんと初めてお会いした時に、一緒にタクシーで移動してたんだけどね。ボクが音楽やってることをご存知でね。五郎さん自身は言ったこと忘れちゃってたんだけど、ボクは覚えてたの。『自宅にスタジオだけは作らないほうがいいよ!』って。京「でもそれくらいね。ボクは外のスタジオに出向いてやりますけど、徹夜徹夜徹夜でやりますし、発案してメロディ作って詞を書いてってやってるわけじゃないですか。すると方向が変わっていきましたね。自分が殺陣をやったり、時代劇の様式美とかを会得していくじゃないですか。その中で、演歌色の強いものとかを作っていくうちに、それが好きになっちゃったんですよ」コ「なるほど。京「できるようになるとダメですね。BOXになってるんでしょうか。いえば簡単だったんですね。京「ありがとうございました♪」30分番組かこれ!えらい長時間聴いてたような気になりましたが、すごいよマサキ。本当に、どんだけの情報が頭の中に入ってるんだろうこの人。JAPAN、Toshl33MUCC29観劇記録6めり。・京本政樹さんを、役者として、音楽家として、そしてエンターテイナーとしてとてもとても尊敬している。一言でいうととにかく大好き。今はほとんど見ていない。'90年代の連続時代劇、ロック音楽を今でも好んでいる。JAPAN、ムック等。