コード進行のバリエーションを増やすという意味でも一歩進んだ内容となりますが、IIm(IIm7)のアボイド・ノートを理解するにあたり、避けて通れない事項となります。DTM解説情報をつぶやくTwitterのフォローもお願いいたします。(IIm7)これまで、メジャーダイアトニックコードの主要三和音のみで形成されたケーデンスをご紹介してきましたが、もちろん楽曲で使用されるのは、その3つのコードだけではありません。主要三和音はその他のコードで置き換えが可能ということです。そのように置き換え可能なコードのことを「代理コード」と呼びます。(IVmaj7)」の代理コードとして「IIm(IIm7)」を使用するというケースを取り上げます。第31回で登場した、T→SD→D→Tをサンプルとしましょう。代表的なケーデンスでしたね。ここで、SDであるFを、Dm7にして聴いてみましょう。https://sleepfreaks-dtm.com/music/cdm7g7c.mp3全体の雰囲気としては、さほど変わっていないように思えます。コードは変わっているので、Fの時とはまた一味違った感じが出ていますね。そこがやはり「代理」と呼ばれる所以でもあります。他のケーデンスでも試してみてください。この代理コードを使った流れを、ローマ数字表記で表すとこうなります。黄色で繋がっている部分が、メジャーキーのツー・ファイブ(II-V)と呼ばれる進行になります。ツー・ファイブの重要性を裏付ける「強進行」ではなぜこの流れが、特別に「ツー・ファイブ」という呼ばれ方をするのでしょうか?更に別のサンプルを聴き比べてみましょう。後者の方が、コード進行が力強いと感じられた方もいらっしゃると思います。ここで、ルート音の動きに注目してみましょう。これらのルートのインターバルは、どこかで見覚えのある並びですね。第6回の五度圏の際に出てきた、左回りの流れです。この左回りのインターバルは、P4th上(半音5つ分上)またはP5th下(半音7つ分下)ということでした。このように、コードのルート音がP4th上(半音5つ分上)またはP5th下(半音7つ分下)に進行する事を「強進行」と言います。古典的なコード進行で、色々なコード進行の中でも自然に進行しやすくまた名前の通り、強い結びつきやストーリー性を得やすいという特徴があります。以下の例は、全て強進行で構成したものです。Em7→Am7→Dm7→G7→Chttps://sleepfreaks-dtm.com/music/em7am7dm7g7c.mp3非常にわかりやすく進行している感じがしますね。して考えると実は、G7からCの流れも強進行なのです。「II-V-I(ツー・ファイヴ・ワン)」とも呼ばれます。様々な楽曲の中で頻繁に使用されています。雰囲気の違いも感じ取っていきましょう。次回は今回の内容を踏まえ、アボイド・ノートの続きを解説していきますので、しっかり押さえておいて下さい。DTM解説情報をつぶやくTwitterのフォローもお願いいたします。Itoh18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で4年間作曲編曲を学ぶ。その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。楽曲クオリティを大幅アップ音楽理論コース音楽制作に更なる広がりを。Sleepfreaksニュースレターの登録はこちらから。