Cezanne「プロヴァンスの山」の風景はフランス北部の美しい自然の素晴らしい例です。プロヴァンスの山々は、急ではなく急な山脈ではなく、単純な傾斜した形と輪郭の山々です。キャンバスの中心にあるのは、カラーソリューションと絵の対照的なパターンの調和です。建物のイメージは水彩画に似ています。これらの明るく滑らかな縞模様の絵の東洋の絵から何かがあります。この作品の作成日は、1886年から1890年の期間です。風景は現在ロンドンのテートギャラリーのポスト印象派の絵画のコレクションに属しています。プロヴァンスの山々は風景の中心で、キャンバスの前景を埋め尽くしています。プロヴァンスの丘陵地とたたき落ちた小さな家が少し離れています。キャンバスの全体的な色は、黒の輪郭線と合わせて主に黄緑色がかっています。テラコッタ色合いの色合いを使用しました。すべてのものは、フォームのレベルだけでなく、一般的な順序から外れていない単色の知覚のレベルでも、イメージを彫刻し維持します。山のイメージはほとんど不明瞭です。影は山脈やくぼみに正確に入ります。黒いペンキが岩の割れ目に流れ込み、小さな石の毛細血管に噛み込むか、または嵐の前の死のような黒い影のように成長してぶら下がります。ある場所では、強い影が明るく照らされた表面と衝突して、はっきりと描かれた明るい影の境界を作ります。カラフルなストロークを適用する機能と組み合わせた集中的な照明は、特殊なテクスチャパターンで紙に印刷された非常にぼやけたパステルカラーのイメージの効果を生み出します。1つの視覚的手法が別のものに置き換えられるか、または強く修正され、同時に新しい芸術的および視覚的手段が変換されるかまたは現れるとき、事後主義的画像は絵画の知覚の同様の複雑な手法によって区別される。キャンバスの構造と構成だけではなくなり、描写されているものの理解もより複雑になります。印象派後のオリエンテーションの作品は、原則として抽象的で、完全な破壊と現実の断片化に至るまでです。多くの点で、「プロヴァンスの山々」の風景はすでにかなり散漫で慣習的なものです。正確には、熱線または強い空気の動きと油絵の具のあふれが流線形の反射の性質を形成します。絵の絵の行は様々な画像で埋められていて、細かい手書きで書かれた白いシートが正確にロードされています。豊富な画像、形、そして複雑な輪郭は、風景画像をくすんでいない、鮮やかでアクティブにします。白い空の小さな帯が、過度に彩度の高い絵の線を薄め、プロバンスの風景の一部とは反対側に、開放的で無限の空間、静かで穏やかな空のイメージを部分的にあふれさせています。この絵は、1900年にフランスの有名な芸術家ポール・セザンヌによって描かれました。セザンヌの人生の最後の10年間で、彼の創造的なアイデアはしばしば着席している人々のイメージと関連していました。このキャンバスは一連の6つの絵の一部で、それぞれは異なる順序で集められた同じアイテムを表しています。セザンヌは優れた水彩画の達人でした。セザンヌによる水彩画のスタイルと表現力は、彼の油彩作品と非常に似ています。「......マリア・セザンヌの調停で、彼女は半ば狂った修道院の門番と連絡を取りました。帽子をかぶった自画像[1879-1882]「芸術家ははげで、ひげを生やしていました。ランドスケープ作品に加えて、ポール・セザンヌは静物画、肖像画、そして様々な物語作曲を制作しました。セザンヌ夫人は黄色いモロッコの布張りの椅子に静止して座っています。この仕事は1868年にポール・セザンヌによって行われました。絵画「オーバービュー」は、1874年にセザンヌによって描かれました。1879年、セザンヌはメレーヌに定住し、そこで彼はしばしばパリを訪れました。通常、セザンヌは彼がよく知っていた人々の肖像画を描いた。1885年頃に、「栗と祖国の建物」が書かれました。タオルミーナは、イタリア、シチリア島の東海岸、メッシーナとカターニアの中間の歴史的な街です。Kiselev悔い改めsv。Bottichini。