交響曲第9番(1983.2.15Live)を聴いて思ふ2019年12月12日SHAREツイートシェアはてブLINEPocket残念ながら僕には朝比奈隆のマーラー第9番を聴くチャンスはなかった。愚直なまでに音楽の隅々までを丁寧に鳴らし、使徒として追究する志を持っていた朝比奈隆の指揮は、どこかマーラーその人の音楽の在り方に通じるものがある(マーラーには偏執狂的なしつこさがあり、他人を信じない癖があるけれど)。〈9番〉のフィナーレみたいなすばらしい音楽がほとんど弦楽合奏でしょ、3分の2ぐらいは。あれ見てたら、マーラーに悪趣味なところがあるなんて夢にも思いませんね。あのハーモニーなんてすごくモダンですしね。第1楽章も含めて、新ヴィーン楽派の和声と変わらないですからね。シェーンベルクは、最初、マーラーの音楽に反発したらしいけれど、後には自ら「マーラーの徒」と言ってます。アルバン・ベルクはもちろんマーラーを尊敬していたしね。〈9番〉のアダージョが書ける・・・あれが本性じゃないのかしら。あそこまで、たどり着くのが。ブルックナーとマーラーというのは、ある意味では―技法的には両極端のような音楽に見えるけれども、〈9番〉のフィナーレを見てれば、やはり行き着くところは同じで、心の中にあったものは、ブルックナーのシンフォニーだったのではないでしょうか。自分の最も尊敬した先輩だったと思うのですよ。ブルックナーのスタイルにもうすっかりもどってますからねえ。あのフィナーレをやってるとつくづくそう思いますよ。世界」(早稲田出版)P342-343自身の、内なるシンパシーを露わにする朝比奈隆のマーラー第9番。当時のオーケストラの技術水準は、現代のものとは明らかに異なるが、技量が不足する分、熱量が半端でない。これほどの荒削りのマーラーは、あるいは、指揮者の深層を赤裸々に同期し、表現するマーラーはなかなかない。フィルハーモニー交響楽団(1983.2.15Live)大阪フェスティバルホールでの実況録音。第1楽章アンダンテ・コモドは、終始、思いがこもる。第2楽章の音が妙に実存感に富む。第3楽章ロンド・ブルレスケが弾け、うねる。肝心の終楽章アダージョは、確かに今ひとつ興が乗らない印象。あとは〈9番〉ですかね、マーラーの場合は。僕の〈9番〉はあまり感心しないレコードが出てるものですからね、やり直したいんですが・・・。あれも演奏会のライヴ・レコーディングだったのです。いや、もちろん、ライヴといったって、演奏さえ良けりゃいいんですがね。能力的に・・・フィナーレなんか、もっと上手くやれたはずなんだ。あの頃、東京でやったときは、うまく行ったんですけれどね、あのフィナーレがね。非常にテンポが遅いものですからね、あのフィナーレは。遅いテンポで最後までやらなきゃいけない。それが、途中で速くなってしまった・・・。いや、速くなったんじゃなく、速くしちゃったんですな。不安なんですね、ひどく、お終いの方が・・・。スコアの最後の1ページが問題なのです。アダージッシモ(Adagissimo)っていう、普通ならいちばん遅い方の指示で始まるのに、それから更に、何段階も遅くするように書いてある(笑)。あの〈9番〉の終わりというのは、なるほど、あのとおりでいいのだと思います。同じ音で、高い(音の)楽器だけで残って、まさにersterbend(死んでゆくように)なわけだ。ほとんど動きがなくて、そのままいって、それでスッとなくなるでしょ。あんなとこで、テレてテンポが速くなっちゃ、具合が悪いわけです。(あのレコードは)欠点が多くて申し訳ないんですけどね。そのうちに再録音しようと考えてます・・・。~同上書P349-350朝比奈隆が、徹底的な自己批判精神の持ち主であることがこの言からわかる。御大が同じ曲を何度も繰り返し演奏したのには、まさに「愚直に」という精神の発露からだ。一方で、朝比奈の真面目でありながら、時折弱音ともとれるありのままの心情が垣間見られ、それがまた何とも安心なのである。それゆえに、彼の残した唯一の〈9番〉は、本人が何と言おうが、人間味に溢れ、とても意味深い。朝比奈は、その後、結局〈9番〉を再録音することはなかった。1964年、滋賀県に生まれる。1979年頃クラシック音楽の世界に遭遇。以来、ジャズやロックを含めたあらゆるジャンルの音楽を聴き続ける。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。Ranking人気ブログ・ランキングに参加しています。記事を気に入っていただけましたら、下記のバナーをクリックお願いします。Subscriptionメールアドレスを記入して購読いただければ、更新をメールで受信していただけます。