見えているのは穴を構成する回りの物質。フィルムは虚像を記録しない。回りがどんなに粗粒子であっても。exhibition.幼い頃、僕の生まれた小さな町にがまの油売りがやってきた。大きな手提げカバンを開けると、その中には数えきれないほどの蛇が入っていた。男はその一匹をわしづかみにすると自らの腕を噛ませた。血がだらだらとひたたり落ちた。そこへ、がまの油をちょいちょいと塗ると、たちどころに血は止まった。その後、僕は無数の蛇に取り囲まれる夢にうなされ続けた。「写真百物語」は怪談を元にした物語を文と写真で描いたものだ。蛇を喰らう、蛇喰(じゃばみ)。ときには大きな本物のニシキヘビも登場してもらった。この物語に出てくる美女はときには蛇よりも怖く、そして哀しい。2013年8月21日~9月1日この夏、北鎌倉で発表した新作カラープリントと、大槻香奈との新作コラボレーション作品数点を展示します。夕凪に暮れ、残照に生える風力発電機の風車の群れ、茫洋とした丘の上で、黙々と、気まぐれに、風車は回転運動をしている。それは無為に繰り返す永久運動にも似ている。死者を弔うかざぐるまが、からからと廻るように、誰の為にでもなく、回転し続けている。山間の平野、内陸部の高地など、最近良く見かける様になった風力発電の巨大な風車、大きいもので、ローター(羽)の直径は100m以上、その高さは30~40階のビルに相当する。近寄って見あげると、まるで巨人の下に立ったかの様な威圧感があり、周囲の風景に容易に溶け込まない「よそよそしさ」を発散させている。風を受けて回転する、それだけの単純な機能を追求されたフォルムには、一般の建築物とは一線を画した異質さがあるのは当たり前の事なのだろう。昔から様々な建築物、特に「塔」をモチーフに多くの絵画が描かれて来た、写真もまた然り、教会、古城、モニュメント、高層ビル、その存在は重要な主役としてテーマとなる街や風光明媚な自然の背景と供に写されて来たものだが、風力発電のタワーはそう言った背景とのマッチングを完全に否定している様に感じる。「風さえあればそれで良い」そんな孤独というか孤高な存在を被写体に選ぶ事は写真家に取って厄介なものを「敵に回した」な、と思う反面、風車に突撃するドン・キホーテの様な気分を毎回味合せてくれる「好敵手」でもある。Fiction-」2013年4月17日(水)~28日(日)何度か彼女達の撮影に立ち会ううちに見えてきたことがある。私の撮影はモデルがいて撮影が在る。自分を被写体とする彼女達は、化粧の延長線上にその撮影がある。セーラー服を着込み少女に擬態する事で、そこに在る日常が、シャッターの軽やかに切れる音と共に非日常の物語へと脱皮していくのだ。2XXX年、人類はゆるやかに滅んでいった。人類の減少に伴い、学校制度や社会は機能しなくなった。昔に従来の結婚制度は殆ど崩壊し、家族も共に暮らすことはなく、人々は好みのアンドロイドと生活していた。その中でも最も愛されたのが「少女ロイド」。好きな年齢に設定でき、マスターの好みをインプットし、アンドロイドたちはどんな要望にも答えた。――そして人類が滅びた数百年後の世界、2体の「少女ロイド」がぱちりと目を覚ます。eyes.口枷を使ったフェティシュかつコンセプチュアルな作家「口枷屋モイラ」と、童話のような世界を描くデビューしたてのイノセントな作家「村田タマ」によるコラボ展。滅びた世界で、亡き主人のインプットした情報により、2体のアンドロイドが想像で”女子高生”の日常を演じるというSFストーリー「少女ロイド」をテーマとしたコラボ作品をメインに展示。クローズアップエロティシズム。希少ポラロイド作品もあり。2013年3月6日~23日はつ恋の思い出を、誰もが心に秘めているのではないか。武井裕之の写真を見ていると、その甘酸っぱい記憶が鮮やかによみがえってくるように感じる。はつ恋は成就しなかったからこそ、大切なものになる。抽斗の中にしまい込んだまま、忘れてしまっていた小箱をあけると、あこがれと、後悔と、浄化とが、微かに震えるあえかなイメージとして形をとる。日常の中でのふとした出逢い、たまたま通った場所、目の前でおこる何気ない出来事。無意識の内に起こり、瞬間的に通り過ごしてしまうような偶然と思える出来事が、後になってとても重要で意味のある「運命の出会い」に繋がる事があります。私にとって日常のひとときを写真に写す行為は「物事は偶然ではなく、全て必然である」という事を、より明確にする作業であり、作品を通して自分自身と出会うための必然(necessary)なのです。