10Mルビジウムと水晶発振のクロックジェネレーターをまとめて視聴する機会があったので感想を書いてみます。Part2に続く最終編です。はじめにデジタル音響機器では内蔵するクロックが重要です。CDなどでは音源がサンプリングされた周波数どおりの正確なタイミングで読み出しを行なうと良好な再生品質が得られます。AD/DAコンバーターや各種イコライザー等も同様です。業務機ではこれをアピールポイントとした製品が大半です。japanより、2010.08.13追記)個々の機器のクロックも重要ですが、複数のデジタル音響機器をシステムとして動作させる際には更に重要で、システムのスレーブ機器が唯一つのマスタークロックを参照している必要があります。今回はそのマスタークロックそのものを発生する単体機器を複数同時に比較することができたので、その印象を書いてみます。視聴環境シアターシステムに組み込むので主にマルチチャンネルシステムのマスタークロックとして使っています。シアターシステムを構成する機器の一部を使うとPCを利用したデジタルオーディオシステムを組むこともできます。5.1chのPCオーディオシステムを構成し、クロックの効果を比較してみました。ブロックダイアグラム以下の3つのシステムでクロックの効果を比較してみました。audioを再生するシアターシステムです。1.2は今回の視聴のためにスケールダウンしたPCオーディオの為の構成です。ステレオを構成した場合です。AURORA16をスレーブにしています。DriveRackはデュアルのディスクリートデジタルチャンネルデバイダーとして機能させています。システムチェックの時に使っているレファレンスの一つです。AURORA16をスレーブにしています。mixerで調整しています。Architectnのカスタムプログラムを使っています。FLACファイルです。MDR-CD900STでメインチャンネルと2chミックスダウンのモニターも行っています。TrueHD/11ch)これが通常の音響システムです。AURORA16のAD/DA部双方を96kHzスレーブにしています。systemを同期していることになります。音源はBlu-rayディスク。「superHiViCAST」,「イノセンス」を中心に視聴してみました。(11ch)を使っています。bitstreamとソフトウエアデコードによるAES,8ch再生を行っています。settingルビジウムの10MHz出力をそれぞれMUTECとTrinityに入力し、そこから機器構成に適切なワードクロックをスレーブ機器に出しています。音質比較システム毎のクロックの組み合わせとその印象を下の表に示しています。組み合わせは18とおりですが、クロックケーブルの抜き差しに時間がかかるので瞬時比較ではありません。全ての比較が終わるまで数日はかかっているのでおよその印象でしかありません。音質差:表では★5つを最高評価としています。★3つが水晶発振のみでの平均的評価です。クリスタルのみをマスターとした場合とルビジウムでクリスタルをスレーブにした場合ではその差は歴然としています。以下は違いをかなり強調して書いています。いっては身も蓋もありませんが、ルビジウム10MHz発振機を使うとどのケースでも大きな違いはありません。聴き込んでいる音源を注意深く聴いてようやく判別出来る程度です。明瞭に違いを表現するには更に高い品質のデジタル機材が必要なのかもしれません。システム自体が既に一定の品質を持っていて違いが僅かに感じるのかもしれません。ルビジウムの機種による差はごく小さく、切り替えた事が分からないケースが多い印象です。MUTECはルビジウム入力を2つ持っていて、瞬時に切り替える事ができるので比較視聴としては理想的ですが、それでもルビジウムの差は極僅かです。クリスタルの違いの方がよくわかります。Trinityは華やかでしなやかに感じます。分解能が高く軽快です。対してiCLOCKはナチュラルで落ちついていて、渋さも感じます。Trinityの高域は極めて美しく、低域は弾んでいます。iCLOCKは中低域に芯があり、迫力を感じます。MUTECはMcintoshに似ています。同じ傾向の機材を組み合わせるとその個性が際立ちます。Antelope同士のパフォーマンスは素晴らしく、音の粒子に宝石のような輝きを感じます。Antelopeは音楽を楽しめます。映画のような肉声や中低域の豊富な音響ではAntelopeの繊細さよりもダイナミックなMUTECの方がより大きい感動が得られるかもしれません。最後にクロックの調整はまず音になるかどうかが重要です。クロック調整が上手くいかないとパリバリと大音量のノイズを放ったり、定期的にチリチリという異音がすることもしばしばです。各機器のサンプルレートコンバーターを入れるかどうかも音質を左右します。ここをクリアしておけば、あとはどこまで高品質にできるか繊細なチューニングになります。クロックケーブルでも若干違います。今回は常時5、6本使っているので厳密な違いは検討していませんが、アナログラインケーブルのような大きな変化はありません。電源やグランドの方が重要です。ひとつ改めて気づいた点があります。スピーカーの問題です。Arrayは本来劇場用です。SmaartV6で音響測定しDriveRackでフラットに調整していますが、やはり若干の個性があります。単一チャンネルの音そのものの微妙な違いはヘッドホンの方がより感じ取れます。今回のようなマルチチャンネルの比較視聴で、音場や音像の空間定位などをも評価するならやはりスタジオ用途の中型から大型の標準モニターが必要かもしれません。Genelec等に代表される音の評価用のスピーカーは分析的な用途には最適です。今回で3回に渡ったマスタークロックの企画も終了です。機材はオーラを放ち、注意深く慎重にそして集中して聴かないといけない雰囲気にさせられます。マスタークロックの機種による違いは厳然としてあるようです。非常に高次元での微妙な差です。用途や好みに合わせて、可能ならば十分な試聴後に選択したほうが無難です。dividerで再生した3-2-1のPCオーディオのケースです。静寂の中に凛として佇む音の品格に圧倒され、オーディオという事を忘れ、また時が経つのも忘れて聴き入ってしまいました。10M今回の視聴に使用したスレーブ機器。4800この記事は2010-09-30に更新しています。初稿に加えた重要な変更箇所は赤で記載。Theater"のブログです。記事を中心に掲載しています。最近の記事のサマリーが一覧できるトップページは、上のブログバナーHALをクリックすると表示できます。海外からのアクセスも多いので、英文表記を多用しています。下のTHX社およびJASによる認定資格は趣味として個人的に取得したもので、本ブログの個別の記事内容とは直接的な関係はありません。AV機器やPC関連記事は私の本業とは全く関連のない分野であり、あくまで個人の趣味の範囲で記載しています。最近レンタルサーバーの調子が悪く、トラフィックの多い時間帯は表示が遅くなっています。サーバー移転を検討中です。ご迷惑をおかけします。