)鏡のPDD直前、タチヤーナがかくんって船を漕ぐの細かくていいなあと思いました!オペラ版を見慣れている身としては、あの”ひとりだけの熱狂の夜”を過ごすのに、バレエ版では熱狂どころか寝落ち......という違和感はそもそも持っていたのですが、だからこそこういう演技がそっと挿入されるのはいいですね。先程も少し触れましたが、この二人はキャラクター的にこのシーンが一番ハマっていたと確信しています。幻想的なまでに甘い世界。技量も申し分なく、ここがクライマックスか、というほど。最後舞台前方に駆け寄ってからポーズを取るタチヤーナはフィナーレと同様。こんなジェントルマンなオネーギンがいてたまるか!ww」というのが一番の感想です。型破りの変人で悲しい、不思議な人ですよなんて陰口を叩かれることはまずなさそうです。(オペラ第二幕及び第三幕より)昨日のレンスキーに引き続き、猛烈に変化球なオネーギンです。(そもそもオネーギンというキャラクター自体が変化球なので最早なにが正しいのかわからない......)冷徹で陰鬱とした表情を出そうとしているのはわかりますし、演じ分けようとする努力も見えるのですが、まだタチヤーナの夢の中にいるような印象は免れ得ませんでした。タチヤーナはアマトリアン氏と同様、オネーギンが現れても嬉々としているタイプの演技でした。シュトゥットガルトの演技指導の方針なのかしら。いや、でも昨日のヴィシニョーワ氏のものの方が原作的なんですけれども。しても昨日と比較してしまい、モヤる時代考証班であった。