今日が特に響きがよく聴こえたのは席のせいもあるかもしれません。オペラ通の父と、オペラ初見の後輩ちゃんを連れてました。今日は幕間にメモが取れたので、初日・二日目と、書こうと思って忘れていた細々としたことをメインに書いていこうとおもいます。事実、全体を通して今日が一番よかったとおもってます。ラジオ録音、今日入ればよかったのにな~~とおもいつつ......。心なしか、歌手陣もいつもよりずっとよかった気がします。日曜だし気合い入ってたのかな......。観客の反応も今日が一番よかったです。オリガがハープ弾くのどんどん上手くなってて笑いました()。連続公演、細々とした演技が上達していく様を観るの超たのしいんですよね......よりリアルになってる......。альбом...の言い方、好き嫌い分かれそうだなあとおもってました。やりたいことはわかるんですけど、ここでそこまでやるつよいインセンティヴはない気もする......。1824など、如何にもわざとらしい数字が記載してあるのですが()、これは何の数字なんでしょうね。年号なのはまあそうなんだろうとおもいますが、まさか保存料入れてないジャムが4年も5年も持つとはおもえないのですが......。ところで、第一幕の年は主に1819年説と1820年説があって、某ロシア文学研究者にお尋ねしたところ、1820年説が有力なようです。紹介でも大体「1820年代、」って書かれますしね......。インストルメンタルもそうなんですけど、なんとなく1フレーズの中で不必要な緩急がある気がします。緩急というか、急緩なんですけど......。最初がちょっとはやくて、だんだんゆっくりになっていくことが多かったと思います。リズムは揃えてもよいかもしれない。真ん中の席だったので舞台後方がよく見えました。このセット、お洒落でいいんですけど、特に第一幕第一場では端の席座っちゃうと奥で何してるのか全然見えないんですよね。なんか角度とかもうちょっと調整してみてもよい気がします。いうわけで今日はよく見えたんですけど、レンスキーとオリガを招き入れる前、ラーリナ夫人とフィリピエヴナが協力してサモワールとかの準備してたのが可愛いなぁと。おもってちょっとガッツポーズ。最後の歌唱が終わったあと、フィリピエヴナが既に主要人物が集まっている後方へと向かうのですが、そこで座っているオネーギンが立ち上がってフィリピエヴナに席を譲るんです。フィリピエヴナは農奴、オネーギンは若旦那様です。時代考証的に言って、普通だったらちょっと有り得ないです。わたしちゃんとそれで解釈出来ないかちょっと考えてみたんですよ。オネーギンって自由主義者なわけでしょう。いうことは、農奴解放というか、人権の尊重というか、人類皆平等みたいな思想を持っているわけじゃないですか。挿絵で見たことあるぞこのポーズ()。ラーリナ夫人は可愛いオリガにべったりうっとり見とれているし......。演技細かくていいですね。響きが甘くなっていて、アンサンブルが凄くよかったです。え、今日ほんとオケいいですね......。これも真ん中の席だから見えたシリーズですが、手紙の場の前、フィリピエヴナは上手側のイコンにお祈りしてるんですね。柱の後ろにあるので凄く見辛いんですけど......。四回十字を切っているのを視認しました。これ前々から思ってたんですけど、聖水の掛け方が完全に「鬼は外、福は内」でちょっと面白い()。それらしいんですけどね!!ww「手紙の場」。オケの鳴りに触発されてか、歌手もみんな今日は絶好調です。ターニャも勿論よかった......。件の風ですけど......。公演中になんとかするの無理なのかなぁ......。歌劇なのだから(ここで「叙情的情景です」という屁理屈は不要です)、音を最優先するべきだとおもうのですが......。おもっちゃうんですけど、だめですか。одна!~)でターニャが窓のほうではなく、割と正面を向いていてくれたので、比較的よく聴こえたとおもいます。それは正解かもしれない。演出が変えられないならそういう改善方法があるか......って感心してしまいました。されるともうBrava!!って言いたくなりますよね。事実今日はいっぱいBrava出ました。よかった......。ラーリナ夫人とオリガが気になって気になって全く歌に集中出来ない()。なんであの親子は娘・姉の部屋をストーカーも青くなるくらいまじまじと覗き込んでいるんですか()。フィリピエヴナはどうしてふたりを隠しているのか。なんか三人で裏で取り決めがあったんですかね、全然分からん......。今日めちゃめちゃ溜めてくれたし......。気付いたんですけど、タチヤーナが夢ボケしてることに対して、ラデューク氏のオネーギンはドン引きっていうよりガチ困惑ってかんじですね。なんか滲み出るいい人感。従来のオネーギンっぽさはないかもですが、オネーギンという役は解釈の揺れが尋常ではないので、わたしはこれも大変よいとおもいます。いうか、わたしはオネーギンは冷血漢ではないとおもっているので、これくらいがいいです......。あ、でも、松本の大西氏のわざとらしく恭しくターニャに腕を貸すオネーギンもめっちゃ好きです。オネーギンの最後の憮然とした表情が堪らんですな。独り立ち去ろうとして、「おっと、そうだ、」という声が聞こえてきそうなほどわざとらしく振り返り、タチヤーナに手を差し伸べる。彼女は半ば呆然としながらその手を取り、例によってわざとらしく差し出された腕に機械的に手を掛けて、反対の後ろ手で自身の手紙を握り潰す......。↑当方が書いた松本レビューの当該部のコピペオネーギンのアリアではじめて拍手が出ました。二日目はパチリとも拍手がなくて逆に引いちゃいましたもん。おもって......いや、かく言うわたしもこの時の彼の表情が気になってオペラグラス覗いてて両手が塞がっていてタイミング逃したので全然人のこと言えないんですけど......(すみません......)。みんなオペラグラス覗いてたのかもしれないですね、そういうことにしましょう。第一場どうも、時代考証うるさいおじさんです。実用化されるの、クリミア戦争くらいじゃなかったでしたっけ。気になっちゃいました。余談ですが、今日一緒に来てくれたチェロ弾きの父は喜劇好きで、オネーギンでの推しはトリケらしいです。考えたらベルトマン演出、トリケ推しに優しいですね。観劇後に「今日はトリケがMVPってことでいい?」って言われたんですけど、「いい?」って言われても困るよ......()。トリケのクプレは元々ふざけてるので()、最後の「ТАТЬЯНА!」の伸ばすところでしゃっくりが入るのめっちゃいいじゃないですか。あと寄りかかられたレンスキーが本気で困惑してるのも好きです()。細かい演技といえば、決闘いざこざの時、オネーギンが指を組んで親指を合わせたり離したりしてるのがいいですね。オペラグラスでずっと見ちゃいました。この演出に於いてレンスキーに慈悲はないのであった。доме(貴女の家で)」の歌い始めはもうちょっっとだけ離してほしい......。被せるように言うので......。好きなので、始まる前にもうちょっと心の準備の時間が欲しいというか、聴かせどころなので「これから名曲歌いますよ」ってかんじで一拍置くと尚良いとおもいます。オケが鳴ってます(n回目)。オケが鳴ることによって一番割を食うのは音域が似ているレンスキーですね。がんばれ......がんばれ......。綺麗に決まりましたね。いやたぶん今日聴いてた人わかってくれると思うんですけど、「いやそんなまた細かいこと言って......」ってお思いかもしれませんが、なんか知らないけどここが一番声出てたんだって。レンスキーのアリアより出てたまである、この一言。