ベアタは、これらの曲を、柔らかく、優しく、説得力のあるボイスで、親近感がありつつも無視するかのように歌い上げ、柔軟性と継続性のあるボーカルサウンドは、歌詞が意図するところの機微と作曲家の旋律の魅力を顕在化させる。今作におけるベアタの伴奏は、青木弘武(ピアノ)とブーツァ・ネチャック(ベース)で、二人とも計り知れないほどの楽しさを今作の曲に加えている。Wind”がすぐに私の関心を引き付けているということに気付く必要があるにすぎなかった。デビッド・ボウイがこの哀歌をカバーした時、このような素晴らしいバージョンに私はほとんど冷静さを失っていた。(デビッド・ボウイ)が大袈裟にやったところを、ベアタは、ニーナ・シモンの大きなサイドカーでクールダウンすることで、西海岸の家のメル・トーメ側からアプローチし、1964年の素晴らしいバージョンを切り出している。Ladyは、ボーカル、ピアノ、ベースだけのトリオ、もしくはボーカルとピアノだけの構成となっている。(中略)アルバム全体を通して、青木弘武のピアノは甘美な響きで美しく、ベアタの歌を少しだけ補完し、見事なコントラストを作り出している。Publisher)ビッグバンドを捨てて、ピアノとベースのみの構成にすることにより、ベアタ・パテルはチャカ・カーンが東ヨーロッパと出会う場所を見つけ出している。(中略)とにかく熱い作品だ。Ladyでもう一つの大きな目標へと舵を切った。ビッグサウンドの必要を感じず、長きに渡る共同制作者である青木弘武(ピアノ)とブーツァ・ネチャック(ベース)と共に、感情的な激しさと潤沢な叙情で満たされた、心を奪う宝物のようなアルバムを制作することを目指したのだ。(中略)ベアタは、個性際立つアーティストだ。Ladyでの彼女のボイスは、ミュージシャンをより高いレベルへと導くことに挑戦するリード楽器となっている。