それは、アメリカ史上初めてヒップホップ/R&Bがロックを抜き、「全米最強の人気ジャンル」となった年。フィジカルCDどころかアルバムのダウンロード購入すら減少する中、ストリーミングや楽曲単位セールスで勢いを見せつけるラッパーやシンガーが躍進した年でもあった。社会の変化とテクノロジーの進歩に伴って消費のありかたは変わっても、チェンジング・セイムな魅力を放ち続ける我らがジャンル。ゲストが、それぞれの観点からベスト10を選出した。<頭にビーズ(ビーズじゃないのは分かってはいるんだけど、あれを何というのか誰に訊いても知らないと言われるので勝手にそう呼んでいる)をつけた人たちの音楽>に生活を侵食された1年間だった。リリックにメッセージ色とか全然ないのにこのバシバシ伝わってくる達観みたいなものは何?とか、聴いていてこれだけ「謎」を感じさせる音楽は無いし、そんな音楽が流行っているという現象自体が面白い。フューチャーもリル・ウージー・ヴァートも良かったけど、そんなトラップ勢への票を敢えて一本化してミーゴスに1位を進呈したい。以下、ひとことコメント。流行りの音への絶妙な歩み寄りにA&Rとしての才能も感じる。サンダーキャット『Drunk』アルバムとしてはたぶん一番よく聴いた。Boy』この人が凄いのは、音楽家としての腕を作品ごとに上げているのに初々しさも無くしてないこと。SZA『Ctrl』ソランジュが頑張ってやったことを、もっと自然体でやっている。年寄り(自分)に優しいサウンドとフレッシュなラップの組み合わせがイイ。Cozy』ラフ・シモンズ賛歌“RAF”を聴きながら、ヒップホップがいかにラン・DMCから遠くまで来たのか想いを馳せる。世間的にはもはやTVパーソナリティなのかもしれないけど、ビックリするほどの力作。“Jukai”なんて曲まで収録されたワビサビ感。世界規模のシティポップ・ブームを反映したEPと言えるかも。春頃『文化系のためのヒップホップ入門2』が刊行予定です。Reserved無断転載・引用等はお断りします。