問題のない組織はない。三年前はキラキラしてた会社も、いまは大赤字出して批判浴びるとか、そういうもんだしね。結婚相手が見つかるとも限らないし、出産できるとも限らないし。先のことを考えすぎると、疲れますね。「未来」を考えるなとはいわないけど、「いま」が充実していない人ほど未来を語る傾向にある。それは自分の未来のみならず、社会制度や政治経済を含む多種多様な未来の話。「いま」を充実的に動いている人の「未来」は充実するだろうし、「いま」を無為に過ごしていれば「未来」も無為だろう。一方で、「未来」予測が甘い人の「いま」は結果的に無駄になる、ということもある。一言にすれば「がむしゃらにやればいいってもんでもない」そうなってくると一番良いのは、未来予測をいくつかパターンとして持っておきながら、いまできる最善を積み重ねる、ってことしかないよね。結果来たのが、最善の未来ではなくとも、予測していたパターンの中に収まる未来であれば「まあ想定内」ってことでストレスやフラストレーションを感じないで済むわけで。そんな風には考えられないのも事実なようで...。学生はもちろんだけど、社会人になってからも資格や技能などを磨こうと頑張る人たちっていますが、それが「数パターンからなる未来」を予測した上での行為なのか、「最善の未来」しか興味がない上での行為なのか、気になるところです。「○○円以上の年収の男性と結婚して子どもは○人で家は○歳まで購入して○歳でこういうキャリアで...」なんて具体的に未来を語ってそのために「いま資格を取ったり技能をつけてキャリアアップを図る」という人がいるとします。その未来が「最善の未来」としてみるとそこからどれくらいパターンを予測できているか。その「未来」しか想定できていないとすると、これはつまり、年収が希望以下なら男性とはお付き合いしません、ということですから、その「未来」の大半はやって来ない確率もありますよってことで、それは誰が悪いわけでもなく、あなたの「未来予測」が甘かったというだけのことですよね。いくら「わたしはこんなに努力して、料理もできるし、栄養も考えられるし、美容にも気を遣ってるし、年収もそれなりにある...なのに結婚できないのはなぜ?」と叫んでも、それは「あなたの想定していた未来が来なかっただけで、要するにその努力は無駄でした」としか言えないわけです。NHKニュース:安全保障に関する情報を厳重に保護するための「秘密保全法案」について、政府は概要を公表し一般から意見を募集していますが、日弁連=日本弁護士連合...いまネットで一番ホットな話題と言ってもいい、秘密保全法案。パブリックコメントを求めているだけマシと言ってもいいかもね。知識と技術さえあれば、情報なんて盗み放題です。対処しているのが現状です。秋葉原に行けば無線機という名目で普通に売ってる。受信機を買ったら送信機も薦められるという始末。本当は単なる電波受信装置にすぎない。テレビやラジオと同じで、特定の周波数に合わせればその周波数の音を聞くことができるというだけのもの。ワイヤレスマイクと仕組みは同じ。電波は国のものなので、割り当てられていますし、お店で買った盗聴器(送信機)は周波数が三つほどに固定されています。お店で買える受信機も、その周波数をサーチして傍受できます。情報を盗みたいひとは送信機の周波数をいじりますから、その周波数を知っているひと以外には傍受できない盗聴電波も存在します。周波数のすべてをサーチします。文字通り、機器が発信できる周波数のすべてを、です。あるとわかっていれば、盗聴器はそれでつぶせます。盗聴器があるかどうかは、心当たりがないと、わからないものです。盗聴の怖ろしいところは、この一点です。傍受するひとが単なる興味本位や、脅し目的なら話は簡単で、そのうち接触してきて秘密を知っているぞと言ってきます。なれば盗聴されていますから、周波数を虱潰しに当たってしまえば、さようならできます。絶対に、盗聴されていると、ばれません。本当の盗聴者の狙いはそこです。盗聴されていると気付いていなければ、周波数なんてなんだっていい。気付いていなければ同じことです。法律は、こうした「本当の盗聴」を防げません。行為自体を罰する法律がないからです。拡大解釈すると、テレビを観たり、ラジオを聞いたりするのも違法行為になりかねないからです。電波を受信しているだけですから。優先事項のためには多数の犠牲もやむを得ないという思想が力を持ち始めます。思い起こしてください。原発は確かに危ないけれども、それを即時廃止するなんてことが本当に可能かどうか。ボタン押せば止まるもんでもない。原発が危ないからオリンピックは反対だなどという論理のすり替えに気付かない盲信さ。オリンピックの経済効果で原発がなくなった後の生活や保障がまかなえるという考えには至らないのか?あるいは逆に、東京オリンピックが日本で行われることに反対するひとを非国民呼ばわりする思想の危うさ。3兆円規模の経済効果のためには少数の慎重派や良識派を罵倒して構わないというおこがましさ。資源がないから原発に頼るしかないという安直な現実主義。いまこのときの幸福のために数十年後の未来を顧みない厚かましさ。秘密保全法案は確かに危険な法案です。憲法違反、とすら言えるでしょう。それを招いているのは誰ですか?政治家ですか?業務上必要な秘密や、安全上必要な秘密というものは確かに存在します。国際社会で孤立しかねないという危惧もわかります。反対するのは簡単ですよ。いうことになっているのかを、思い起こしてください。自らを律してください。反省しているところです。共有バカの見方こんな記事があった。最近は、ネットで馬鹿の可視化が増えたという風潮を語りつつ、じつは他人を馬鹿にしたいだけの方々が増えているように思います。馬鹿として発掘される人々よりも、他人を馬鹿にして祭り上げる方のほうが圧倒的に多く、またそこに加勢して雪だるま式になっていく様子をよく目にします。西森助教授らがシミュレーションを行った研究発表によれば、エサ集めの下手なアリが集団内にいる方が、優秀なアリだけよりもたくさんエサが集まる、らしい。優秀なアリは、一直線にエサに行って帰ってくるが、ルーティンワークになり、いつもの場所にエサがないと、なにもできない。ところが下手なアリはウロウロしているので、思いがけないエサを発見することがある。するとその新しいエサの在処を優秀なアリが共有して、あっという間に運んでしまう、ということのようだ。北大の長谷川氏(当時助手)の研究によれば、働きアリの中でよく働くのは2割、普通に働くのが6割、怠けているのが2割だったそうだ。働くアリを排除すると、6割の普通のアリの労働生産性が若干上がるが、怠け者は何もしなかった。逆に怠けている2割を排除すると、よく働くアリの生産性は若干下がった。ある研究者によると、怠けている2割の働きアリは「働いていない」のではなくて「防衛役として体力を温存している」のだという。アリの世界も複雑で、女王の世話はもちろん、幼虫の世話、エサの仕入れ、仕分け、巣の掃除、ゴミ捨てなど多岐にわたる。肝心なことは、巣は絶対に安全な場所にあるわけではないということだ。いざというとき、全力で巣を守る者が待機しているからこそ、よく働くアリも、その力を存分に発揮して「はたらく」ことができるのだ、ということらしい。確かにいつも全力で働いているアリばかりでは、外敵や環境の変化に対抗できないだろう。いずれにしても、これらの研究でわかっていることは、「優秀」と思われる個体だけを集めた組織が最高のパフォーマンスを発揮するわけではないということだ。確かに「働く」という意味においては、何もしない個体や作業効率の悪い個体は、組織にとって邪魔な「怠け者」ということになるのだろう。別の見方をすればどうなるかは、上に書いたとおり。昨今、インターネット上のバカ発見がブームだが、このアリの話を「バカモノたち」に置き換えることは乱暴だろうか。記事にあるように、バカの共有をすることでストレス発散をした「働き者たち」がよりよく仕事をするということも、あると思うのだが、他にも役割はありそうだ。バカだアホだと批判して彼らを排除しても、生産性は思ったほど上がらないのではないだろうか。共有2011年作品のゾンビ時代劇が漫画になりました。(by...2011年作品のゾンビ時代劇が漫画になりました。大手と同じ道を歩むことが若手映画人にとって幸せなのか?15日にクランクインするゾンビ映画がある。これは短編ではなく長編でもなく中編と言うべき、50〜60分の作品なんだけど、16ミリで撮影してデジタルで編集という今時のやり方でいかにも映画作品、という感じがするものの、実はこれ、京成小岩に誕生した新築アパートの「コンセプトPR映画」なんです。新築の物件使ってゾンビモノ撮るというのは、まともな映像制作会社や広告会社はやらないだろうし、そもそもPRするのに苦労して映画を作ることもないでしょう。ぼくの出番があるわけで。あらゆる業界において、勝ち残るのは1位と2位だけで、あとは淘汰されると言われていますね。生き残るためには付加価値こそが重要ですが、特に市場規模の大きい不動産関係の世界は、1%の人が興味を覚えれば100億円くらいは売上げが立つそうで。大手と張り合っても仕方がないし、大手が王道を行くからこそ、特徴ある付加価値が生きてくる。映画というのは、今後そういう道も模索していくべきだと、ずっっっっっっと思ってるんだよね。CMは15秒とか30秒と相場が決まってる。PR映像だって、長くても10分程度でしょ。それらが流れる媒体の出稿料金の高さと言ったら。一秒単価を考えたら、映画の方がよっぽど良い。いうのが、そもそもの発想だったわけですが、実際、映画館に顧客を呼んで、映画見てから営業トークした方が、1%の心を掴むのは早いと思うんだ。この仕事が成功すれば、もっともっと売上げの大きい会社へも乗り込める気がする。視聴率を信じていない経営者ってのは、かなり多いからね。CM枠を買うよりずっと安い値段で、映画館のスクリーンを一週間借りられるし、CMを作るのと同じくらいの予算で、映画が撮れちゃう時代ですからね〜。多くの人はまだ、映画を作るのには多大のお金がかかると思っている。それは、確かに、かかりますよ。その金額は、映像による宣伝広告費としてみれば、割安なわけです。実は映画製作というのは全世界的に二極化していて、一つはスター総出演のメジャースタジオ映画。いう言い方ももう古いけど、要するに非メジャー映画。昔はこの中間地点というものがあったけれど、いまは、その中間地点の作品がほとんどといって良いくらい見向きもされない。スピルバーグが「アメリカ映画は超大バジェットの映画だけが製作されるようになり、それ以外はテレビのオンデマンドで流れるようになるだろう」とコメントしていましたが、そういうことなわけです。アメリカ映画の市場規模は1.5兆円ですし、ケーブルテレビやオンデマンドテレビの発展からしても、日本よりはマシですね。日本映画は製作本数も興行収益も中国に抜かれ、10年後はどうなっているかわからない。テレビの視聴者数も減少傾向だし、ネットの配信が流行っているかというと......まだまだですよね。ランニングコスト減らして、過去の権利を運用してなんとか生き残るのが関の山でしょ。地元のTSUTAYAなんかこの連休、DVD5本レンタル100円ですって。映画の価値ってそんなもんじゃないでしょ?────というお話。映画のプロデューサーさんたちとお話ししても、こういうことを話せる人って本当に少ないね。脚本がわからない、機材を知らない、ワークフローを語れない、そういう人が「製作者」名乗ってるんだから、しょうがないかなと思う部分もあります。人を育てる余裕もないし、業界を変革していこうという気概も持てる状況じゃないですしね。結局、1位と2位の争いに巻き込まれ、淘汰される運命にあるんでしょう。若手と言われる映画人は、数年後か数十年後か、その大渦の様子を中で見るか、外で見るかの選択に迫られる。中に飛び込んで渦ごと消し去るという大技にでる人がいればいいけど、まあそうはならないでしょうね。後継者を育てるために考えておくべきこと。パーティが六本木ヒルズで行われて、全日本刀匠会の理事に誘われて行ってきました。DEADの卒塔婆剣を日本刀の制作技術で作りたいというオファーを受けていて、そういう繋がりでなにか良い縁があるかなと誘われた次第です。手切ヤスリについてはそれはそれで深いものがあって語りたい部分が多いですがそれは今回はおいておくとして、伝統文化や伝統工芸は、縦割り社会ですから、それぞれの師匠弟子筋の交流はあっても、各文化同士で横の繋がりはあまりない、というところに目を付けて、横断的に交流を図って共同で後継者を育てていこうという趣旨が、この社団法人の存在意義とのことです。それら各文化の本物の技術を横断的に評価紹介できるキュレイターの存在が見えないことが欠点と言えば欠点です。物作りを支える道具職人の後継者も育てなければなりませんが、そこも欠落しています。知られていませんが、日本の職人技が評価されているのは、職人が使う道具を作る職人が優れているという理由もあります。先述の手切ヤスリもそうで、手で打つ以上、この世に一つとして同じヤスリは存在しませんし、使用する目的に応じて微細な修正を加えつつ道具が作られます。した技術がほとんど継承されぬまま、経済成長だけを目指して過ぎてきたのが現代日本なわけです。プロを一人育てると言うことは、そのプロを支えるプロも育てなければならない。そのあたりの詰めは甘いので、細かいことを決めるよりコンセプトだけで突っ走っている印象です。経産省のクールジャパンプロジェクトに乗っかって、安倍政権が好調な内にとりあえず発足させたというのが正直なところかもしれませんが、しかし、どんな形にしろ、伝統文化や工芸品が守られていくことは評価すべきです。その後刀匠会の面々と長々交流してきましたが、日本刀に対する一般認識や精神教育の普及を行っていかないとどうにもならないように感じました。ビジネスにして行くには注文を受けて制作して納品するというだけのやり方ではもう難しいでしょう。美術品として、絵画や写真、オブジェと同じようにレンタル展示業務を行ってみるとか、海外からの発注をワンストップで受注できる組織を結成するとか、不動産会社とタイアップして和建築と日本刀家具をセットで販売していくなど、他業種では当たり前に行っている作業をプロデュースしていく人材も必要でしょう。ここで「日本刀」を「映画」に置き換えたときに、大して違いがないことに気付くべきです。日本刀よりも映画の方が、日本オリジナルとしての価値は弱いことにも。それはつまり、TPPが始まったとして、日本刀が海外に輸出されることはあっても、海外から安い日本刀が流入してくることは絶対にない。日本刀の技術は日本独自のもので、そこが映画と違う。どちらも斜陽で、産業という皮を被ったアートに過ぎないけれども、アートとしての個性は、日本刀に軍配が上がってしまうので、「うーん」と考えこんでしまいました。生活や将来のことなど考えずひたすら良いものを作ることに専念する姿勢、それは現代ではマイノリティだけれども、千年受け継がれてきたものの核はとんでもなくシンプルで、強固なものであると実感しました。銃刀法の誤解で、日本刀の所持は禁止されているように思われていますが、手に入る日本刀は登録証が必ずあるので、所持していても振り回さなければ問題ないのですが、そういうある種「意図的なバイアス」も是正していく必要がありますね。包丁は怖くないが日本刀は怖い、という感覚は、要するに美的感覚の欠如です。日本刀の美しさや精神性の認知は、後継者の育成とともに大切な柱になるでしょう。それはとりもなおさず、教育機関の改革が必要です。教育機関は保身の塊なので、そこをどう突き動かしていくか。そのあたりが、この社団法人や全日本刀匠会の今後の課題になるように思いましたし、とりもなおさず映画業界の課題でもあります。言えば、映画は総合芸術なので、映画の見方を知ることは、他分野の芸術への入口だからです。いま日本の教育機関で映画の見方を教えていますか?ストーリー分析や映画の歴史、技術論などは教えても、美的感覚を養ったり、映画全体を通して突き動かされる感性については、個々人の趣味資質にゆだねられています。映画好きだと公言するような人々でも、多くは映画の断片しか見ていないでしょう。芸術鑑賞が自分との対話だとするならば、見方を知らないと言うことは精神の幼稚さを表していると言えるでしょう。ぼくは娘にそうなって欲しくはないし、だからなんとかしたいと思っているのです。ぼく自身、子どもの頃はそんな見方をしていなかったから、感性という点では出遅れてしまったと思っているので、創り手になってようやく見えてきたそうした「真価」を、とにかく一番身近な「未来」に伝える努力はしていきたい、という風に思っています。共有ジョシュア・ベルの考察:美しさについてジョシュア・ベルというバイオリニストの話が出回っていて読んでみたのだけれど、美しさというものは、その大部分は美しさを感じられる空間と状況によってのみ認識されるのであって、どのような状況でも美しさをそれを認識できる人というのは、はっきりいってどこかおかしい。した劇場で、ちゃんとした音響システムを使った演奏を一枚一万円のチケットに換算することは妥当だが、喧噪の駅で音楽に興味のない人々を相手に演奏してもその価値は一万円には及ばない。そこは音楽とは関係のない場所だから。これを映画に置き換えてみよう。映画は映画館で観るから1800円というチケット代をいただける。DVDは映画のコピーに過ぎないし、創作者が望む映画の価値をキチンと表現できていない。ブルーレイにしたって同様だ。映画は映画館で観るからこそ、意味がある。知る人ぞ知る世界の名作映画だからといっても、立ち飲み屋でプロジェクター上映したものを誰が「傑作だ」と思うだろうか。いや、傑作ではいけないのである。映画に携わる人間であれば、その上映を観てピンと来るものがあるかもしれない。それは、デザイナーが、街中にそれとなく紛れ込んだ秀逸な意匠を発見して興奮するのと同じだ。場末の立ち飲み屋で、ひっそりと最高級フォアグラの焼き串を出したとして、料理人以外にその価値に気付く人などほとんどいないだろう。我々は美しいモノを見逃しているが、そんなことは当然である。聞くが、世の中に存在する美人のすべてを、見届けることができるのか。美人の価値観は人それぞれ違う。美しさは、万人に共通ではないのだ。重要なことは、美しいモノは、確かに存在していて、誰かに発見されるのを待っているということだ。逆に言うと、発見されるまで、それは「美」ではない。「美」とは、鑑賞者がいて初めて成立する。世界最高の才能の演奏であろうと、それがそうと認識されなければ、美しくないのだ。共有12/14及び12/15のLA雑感。12/14長旅の疲れを癒やすべく、午前中はゆっくりして、昼頃から始動。同行しているVIPOの新井さんとともに、某映画会社へ飛び込み営業。DEADのプロットやビジュアル、DVDを渡すことができた。その後ホテルに戻りがてら、機材屋などを見て回る。EigaFest2012のオープニングイベントに参加。えながら歩いたので顔も引きつり、さっさと終わった感じ。劇場に入り、席に着くとオープニング上映は「るろうに剣心」。大友監督と「左之助」役の青木さんが来ていた。