クリックすると、もっと沢山の人に読んでもらえます。からだその場の「出来た」で満足というか、「出来たと思える」のは試験問題が解けたと同じだ。出来たことには違いない。身体動作とした場合、その場の「出来た」には中身がない。試験問題の場合はそこに至る考え方の過程がある。そこを消化してきたから解けるのだ。それと同じで、「出来た」に至る身体動作での過程が必要なのだ。野球で打者はバットを振る。それを見て「私も振りたい」と思ってバットを買う。それはプロの選手の素振りから見れば、比べようもない。バットを振る真似事は出来る。ここの違いは、誰にでも想像出来るだろう。プロの選手は、リトルリーグ時代があり、高校野球があり、大学野球、あるいは社会人野球と蓄積があってプロになっている。この過程が、プロとしての全ての身体動作の過程だ。これを経過しているので身体そのものが、一般の人とは違うのだ。その意味では、専門学校を出ました、ハイプロです、は有り得ないのだ。いうよりも、その視点を持っているのかどうかがその人の成長、あるいは、結果を出していくことと比例するということだ。時代と共に新しい職業が生まれ、無くなって行く職業も増えている。そんな中で、身体を使って、という職業や行為は、何百年か何千年か知らないが、何一つ変わることはない。アナログそのものだということを分かっていなければならない。人の身体は何一つ変わっていないのだ。自分を作っていくのには、それ相応の時間と思考の深さが必要なのだ。歴史の中で頭脳だけが発展しているだけだ。頭に振り回されるな、となるのである。詳しくはhttps://www.meikyojuku.com/次のworkshopは2月沖縄です。総長山極先生が「人間は脳だけで繋がったと錯覚するが、実際には信頼関係は担保出来ていない」と仰っている。この信頼関係というのはどこで担保できるのか?だ。それは、常々ここで書いている「感覚は共有出来ない」ということの、「五感の中の触覚や嗅覚、味覚という『共有できないはずの感覚』が信頼関係をつくる」そうだ。これは、合宿体験やキャンプ他、諸々の「同じ飯を食べる」という行為がその信頼関係を担保するのだそうだ。その意味でも身体感覚がいかに大事かということだ。私は、身体感覚を介するから「関係」出来る、つまり、信頼関係が出来上がるのだと考えている。詳しくはhttps://www.meikyojuku.com/次のworkshopは2月沖縄です。からだノコギリの刃が切るべき材木にどれほど食い込んでいるか?ずっとその手応えを保つ。すると、腕の疲れもなく切れ味も良い。作業というのは、どんなことでも「身体感覚」を研ぎ澄ませる稽古になる。今やっている道場修理も、そんな稽古材料だ。先日の西表島でのジャングル探索も、足元の岩や木に足が乗る面に集中する。足の指が力んでいないか注意をする。そんな事でも遊んでいた。カヌーでの川登りも、胸骨操作の実際を稽古出来た。思い切り漕ぐからマングローブに突っ込んでしまった。それも「力が出た」ということの証明だ。そんな風だから人の何倍も稽古していることになる。ドラムもある種その延長になる。ストイックではなく、そんな稽古が楽しいのだ。いくらでも続けることができる。これも競うものが無いからだ。競うということになれば、目的が生まれてしまうから、身体感覚云々では無くなる。その意味で競うことをしないのだ。完全に大自然と連動している。今、台風が関東方面に向かっており、東京は直撃のようだ。この気圧の変化はもろに身体や精神に影響を与えていることを体感できるから、大自然との連動を確認出来るのだ。私は男だから、それくらい大きな変化でないと体感しないが、女性の場合はもっと微妙な変化を体感している。そこで邪魔になってくるのが意識だ。いっても、その意識の中に取り込んでしまった、様々な悪癖が邪魔なだけだが。自然物としての私と、社会との折り合いをどうつけるか。そんなことも面白い遊びだ。それこそが意識の為せる技だ。からだ手の力を抜くのがかなり精密になっている。それはドラムのスティック操作を訓練するからだ。厳密には、スティック操作に必要な手の状態にする、ということで力を抜くと一括りには出来ないものだ。手を見ながら色々工夫をしていると、注意をするポイントの変更が、かなり出来るようになってくる。現役の道場にドラマーや、若い人達、子供達で、恐ろしく上手にスティックをコントロール出来ている人がいる。私の目的はそちらではないので、ただただ驚き「凄いなぁ」と感嘆しているだけだが。いう具合に叩きたいと思わないのも不思議ではないが、不思議な気もする。参考にはなるから、参考にする。ジャングルで親から離れてしまったオランウータンを育て、ジャングルに帰すということをしている映像を見た。子供のオランウータンは、親や周りに仲間がいないので、木に登ることすらできない。そこの職員の方達が、木に登ったり遊んだりを見せる。子供のオランウータンは、それを見様見真似で木に登れるようになったり、遊んだりできるようになっていく。結局、参考になるものは、即真似てやってみる。皆のように、叩きたいようになりたいとは思わないが、一応真似られる演奏は真似てみる。そんな事が身体も脳の柔軟性も保っているコツなのかもしれない。からだ「ふりだしにもどる」小学生の頃、すごろく遊びをよくやった。いうよりも、室内でのあそびが殆どない時代だったからだ。ゴール近くまでいっても、この「ふりだしにもどる」のところに、サイコロの目が来たら最悪だ。先日の稽古は木刀を集中的にやった。重力に逆らわず、というのは、武道の稽古の時、2.30年前に気付いたことだ。そのことは頭にあったが、あくまでも頭の中にあった、というだけのものだった。木刀を持ち手を離すと、当然木刀は落下する。重力に逆らわないということの、一番分かり易い形態だ。無意識的には木刀をそう扱っていた。純粋に木刀を手から離すと、人為的なスピードではない落ち方になる。それに身体を合わせるのだ。木刀を持つ手も合わせる。いうよりもついていく。打突の瞬間に木刀を握り、その落下スピードに合わせ膝を使う。すると、たった30cmの落差でも、人が尻もちを付くぐらいの力は出る。「ふりだしにもどる」重力の扱いを身体で分かった瞬間だ。思うに、身体を自由に使えるようにならなければ、重力に付いていけなかったのだろうと。これだけの歳月がかかったのだろう。からだ身体塾に右半身麻痺の女性が来ている。50年前に発病し、それいらい右半身が麻痺し、完全に諦めておられた。ひょんなことから、私を知り「同じ運動をするなら」と、身体塾に顔を出してくれている。不自由な身体だが、負けん気が強く、7年掛けてスキーも滑れるようになり、今はプールに泳ぎに行っている。いう性格を聞いたので、それなら皆と混じってやれるだろうと、受講を受け付けたのだ。昨日の身体塾で、縦系の連動から、それを使って力を出すに挑戦して貰った。健常者でも難しいワークだが、その人なりのアドバイスをすることで、なんとはなく出来るようになってきた。それを観察していると、どうも不自由な方の手の方が動きが良いのだ。自由が効かない分、当たり前だが動きのクセがないのだ。そこで、不自由な右半身だけでやってもらうことにした。すると、どうだろう、不自由な右半身で受けを取る女性を倒してしまったのだ。これには驚く外はない。当人も驚いておられた。こんなことが当人の「動く」という自信に繋がり、奇跡が起こる可能性を生むのだ。からだ「様にならない」のは何故か。逆にどうして様になるのか。私は、色々なスポーツ選手から、「この場合は?」という質問を受ける。その時に答えるが、必ずフォームを見せる。すると、「やったことがあるのでしょう?」と言われる。いったことを一番最初に言われたのが、当時トライアスロン日本代表の関根選手だった。「いやいや、どれもこれも苦手ですよ」と答えたものだ。それは、多分一流のアスリートを見慣れていて、そのイメージが焼き付いているからだろう。見習い、見取り稽古に長けているということだ。知らないジャンルなら、質問をする人の動きを観察し、直ぐに組み立ててしまう。これらは全部「見よう見真似」の能力のおかげだ。型を稽古しても、様になる人とならない人がいる。イメージを掴んでいるのか、あるいは、自分でイメージを持っているのか、そんなことが問題になるのだ。一つは、もちろん「見よう見真似」だ。身体を動かすのは、頭なのだから。からだ先日のコンサートも11年前のコンサートでも、幼児や赤ちゃんも大歓迎にした。それは、幼児や赤ちゃんの方が、大人たちよりも直球で受け止めるからだ。先入観も固定観念も持ち合わせていない、それが私にとっての一番のリトマス試験紙だからだ。世間的価値観に流されて生きているのではないから、私の「演っていること」を反応するということで、結果として評価していることになるのだ。「最初はグズっていたけど、何かジッと見ていました」「走り回って大変でした」「日頃寝ない子がスヤスヤと寝てしまいました」色々反応があるが、その感想が一番嬉しい。私と直接感じあえたということだからだ。グズる赤ちゃんもいる。若いお母さんやお父さんは気がきではないだろうが、それ以外のお客さんは違和感を感じなかった筈だ。私と同年輩の方達で、あまり音楽と縁の無い人達が喜んでくれたのも嬉しい。そこに喜ぶ理由を持っていないからだ。無条件で楽しんでくれたお顔を拝見すると、演って良かったと思える。「これって譜面があるの?」と聞かれたと笑って話す人がいたが、そんな人が喜んでこそのコンサートの意味があるのだ。頭から、つまり、価値や理由を前もって知らなければ成立しないような舞台は、純粋に舞台芸術ではない。それが私が一貫して持つ考え方だ。過去に演劇的な作品も作った事があるが、その時の集客も、芝居も踊りも見たことがない人、興味のない人を集めよう、と皆に指示を出したくらいだ。それは、そういった人達が「舞台って面白い」と感じてもらえたら、観劇人口が増えるからだ。芸術の考え方は別として、赤ちゃんでも幼児でも連れて来ていいよ、というそんな私になっているのは、私が驚くばかりだ。そんな私になろうとしたのではないし、まず頭には無かったからだ。それが日々の積み重ねということだろうと思う。日々の積み重ねというのは、武道の稽古であり、それを深める研究だ。「関係」ということの実際的な掘り下げが、私を作ってくれているのだろう。からだ熊野は生憎の雨、しかもかなり強烈に降っている。同時に道場にも雫が垂れている。来年は、海外を全部キャンセルし修理に費やそうとも思う。木だから、どんどん痛むばかりだからだ。水は出ているが、この雨で水量が増し水源が壊れない事を祈るばかりだ。「身体は天才である」に気付いたのは、伊藤一刀斎の残した言葉「寝ている時にでも、頭が痒い時、お尻をかくということをしない」だ。一刀斎がこの実際に気付いてこの言葉に変換したのだ。頭が痒いのに、お尻をかく馬鹿はいない、を考えた時、無意識的に動いている時は、場に合わせ、環境に合わせ動いているという事に他ならない。起きている日常を振り返った時、あらゆる動作は無意識的な動きだと気付いた。指示は出している、例えば、お腹が減った、歯を磨こう、会社へ行く、本を読む他と、思ったり欲求した時、身体はそれに見合った的確な動きをしてくれている。自分が身体を動かしているように思ってしまうが、「私」は一切何もしていない、ということが分かる。間違いないく身体が自動的に動いてくれているのだ。今から500年ほど前に、よくこんなことに気付いたものだと驚く。同時に、武道の達人と呼ばれた人は、それほどのレベルだったということだ。逆に言えば、どんな指示を出すのが、身体が滞りなく動いてくれるのか、ということだ。私は、そこに刺激を通した感覚という設定をした。それは、あくまでも自分の意識からの解放を考えたからだ。意識には癖も洗脳された考え方も入っており、それをコントロールするのが面倒だからだ。そこを考えてスティックを操作しないようにしている。それは、人は意識的に何かをしようとすれば、緊張するという性質があるからだ。その意味でも、今回スティックをコントロールするということに挑戦しているのは、何か発見があると思うからだ。何とか6月1日、あるいは、5月31日までには身体で気付きたいものだ。投稿順プロフィル拙著「考えるな、体に聞け」が5刷になり、ジャンルを超え多くの方に読んで貰っています。芸術は元より医療関係やアスリート、一般の方他、目から鱗だとお手紙が届きます。現在、フランスを中心に世界13ヶ国に指導。日本各地でもワークショップを展開中です。発想の転換は14拍手1/18〜1/25までのランキング結果です。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。