2019.11.14【Share】TwitterFacebookemail「モノクロは『影』。森山さんは『影』を撮っている。荒木経惟は森山大道の世界を「影」と表現する。森山のカラーもモノクロもトーンは漆黒であると。そこに写り込むすべては森山自身の影であると。『月光写真』は1964年に荒木が『さっちん』で第1回太陽賞を受賞し、1971年に『センチメンタルな旅』を発表、翌年に電通を退社するまでの間に荒木が個人的な習作として「月光荘」のスケッチブックに自らレイアウトしまとめた26冊のスクラップブックを1冊にまとめたものだ。11月27日発売(スイッチ・パブリッシング)電通時代の荒木は森山が進める写真表現に対して羨望の眼差しを向けていた。「写真はこんなに自由なんだ」というようなことを話し合ったと言う。森山は1968年に中平卓馬らが創刊した同人誌『PROVOKE(プロヴォーク)』に参加する。従来の写真表現を否定するラディカルな方向性を打ち出した。森山は1972年に他人の写真やテレビなどの無原則な複写や、シャッター空おとしのネガの切れはしなどでほとんど構成された異色の写真集『写真よさようなら』を発表。時代の寵児であった森山のこの作品に対して写真界は冷たい水を浴びせかけた。唯一、荒木経惟だけが高く評価して「写真の未来を見た」といった。荒木は当時のことをこう語る。「森山さんに一番最初に惚れ込んで嫉妬したのは、やっぱり『プロヴォーク』の二号に出した裸の女性の背中だった。当時は遠くから見ていて、ああやってるなあって。仲間に入れてほしいと言ったって、そのころ俺は電通に勤めていて、まったく正反対の広告写真だからね。仲間になるんだったら、会社やめなくちゃダメなんだ。二股かけてちゃダメだから、ある種の憧れの目で見ていたよね。森山さんは自分のやりたいことをやってる。俺が自分のなかで思っていることと同じような思いを持って写真をやってる、そう思ってた。そのころから近い存在だとは思ってたんだよ。写真も、見た目は違うけど、同じだと思ってたな。逆に近いようで遠い存在。荒木経惟、幸福な無名時代。森山大道」に収録された記事を再構成したものです。いやー、こういう公式の場でしか会わないもの。数年は会ってないかなあ。会って話すことって言ったら無いじゃん。