第一転回形をちょっと飛ばして、第二転回形のことを考えてみます。三和音のハナシにひとまず限定します。するとたとえば主和音のI。これの第2転回形は、通常では独立できません。いうことは、他のしっかりした和音(?)のように前後の和音連結で跳躍進行したりすることが出来ず、経過的な使い方しか出来ない、ということになります。この理由は、Iの和音の機能そのものが曖昧になっていること。他の和音、具体的にはV諸和音への類似性が生まれていて、それが強く表れているためです。理論と実習』テキストシリーズでは後続するV諸和音とくっつけて、独特の和音記号(群)をこしらえていたりします。独り立ちできない和音、と言ったら変かも知れませんが、そういう風です。笑ですがそういう2転和音までは行かないものの、1転和音もまた同じように大なり小なり本来的な(基本位置の)和音の機能的正確をゆがめてきている、そういう、見方も出来るのではないでしょうか、というのがこれまた私の持論です。その例を一つあげれば、VIの後に続くI1(表記がナニですが、要するにIの第一転回形)。レベル的に上の方になりますが、この連結はひとまず許されます。III』p.215)ところが、この場合Iを転回なしの基本位置のままで使う、つまりVI⇒Iの連結はあくまでも禁じられます。利用を避けるように指示されます。古典和声学上での規則事項という認識です。要は、基本位置のままだと、こうした通常あり得ない和音連結では生硬さが増しますが、転回形を用いるとそれが緩和されたり柔和になったりするわけです。それというのも、その和音本来の機能、響きがあまり良くない和音連結になるとマイナス面が大きくなり、かえってその生硬さが露骨になってしまう、そうした摂理があるように感じられるのです。ナポリ和音も同じ事で、二転は通常ではありえないにしろ、基本位置よりは1転で用いた方が、特有の半音関係の印象や、転調のような曖昧な感じが幾分薄れ、サブドミナントの和音としてずっとしっかり認識できる、そういう利点があると言えるのではないか、ということ。これがナポリ和音を用いるとき、転回して『ナポリの6』が多用される理由、と私は考えます。※『ナポリの6の和音』の「6」は第一転回形を示します。和音記号の種類は多々ありますが、音友和声式のI1、I2と並んで有名どころで今も健在なのが、こうした表記方法が数字によるものです。『ナポリの6の和音』というのは、最下声部(=バス)の音に対して上三声の根音との間に出来る音程差を表したもので、古い時代から利用されてきました。これらの数字により一転、二転が分かります。数字の「6」は第一転回形つまり一転を指します。配置が独特過ぎ!?バッハのナポリさてさて、ずいぶんと寄り道脱線が重なりました。ナポリ和音というものを知っていただく、そういう伏線を求めて長々と遠回りな解説になりました。ハ短調』、そのフーガのクライマックスで使われている独特な配置、和音構成音に着目し、これを私が『バッハのナポリ』と呼んでみているものです。通常そうしたわけで、ナポリ和音は第一転回形で用いることが多いのですが、多用される上三声の配置は上の譜例で示したとおりのものになります。理論と実習』ならII巻p.76下)で紹介されている、普通に使われると言うべき配置かと思います。ところがバッハは上の譜例のような配置を壊して、かなり独自なナポリ和音を構築しています。それを私が少しアレンジして再構築してみましたが、まずその譜面をご紹介しましょう。それが下のような配置です。これは要するにソプラノに第5音を置いたナポリ和音です。ナポリ和音は先に示した譜面の通り、ソプラノには根音または第3音を配置するものが原則になりますが、音友和声では例外的にこういった配置をも許していたりします。(『別巻』p.145[6]の実施例より、「注3」にある配置とその説明)かなりマイナーなのですが、確かにそれなりに劇的な印象を持つ和音として、従来の通常的な配置に引けをとらず表情豊かな和音です。上の譜例でもお気づきと思いますが、連結、とりわけ後続和音への上三声の連結にちょっと頭をひねります。例として、ランダムに連結の例を示してみます。それぞれ次のようになります。ご覧のように、これらは後続和音としてV諸和音の第三転回形(3転)です。ハ短調』で用いられている後続和音が3転ですので、それとひとまず同じ系統の和音を用いてみました。ご覧頂くとおわかりと思いますが、原則的なナポリ和音が第三音重複という特殊な配置をとっているのに対して、上の「ソプラノ第5音」配置は、そうではありません。従来通り、第一転回形の三和音の配置として原則的に“正しい”、第5音重複をとっているわけですね。第5音重複の場合にはあくまでも第3音重複ではなく、普通の三和音の配置を踏襲する、そういうもののようです。実際、ナポリ和音ではありませんが下のように第三音を重複する形を禁止している和声テキストもあります。ハ短調』の二重フーガ、そのクライマックスの和音でこれに真っ向から逆らった配置のナポリ和音を用いています。それが下のようなものになります。注釈入れて見ていますがご覧の通り、オキテ破りだらけの和音構成なのですね。二声対位法の実習(二分音符対旋律)を作ってみました。二声対位法の実習(二分音符対旋律)を作ってみました。実習(二分音符対旋律)を作ってみました。二声対位法の実習(二分音符対旋律)を作ってみました。二声対位法の実習(二分音符対旋律)を作ってみました。thanはものすご~...6ご覧頂きありがとうございます。7英語の学習に近道はないが、正しい方法はある?8対位法の練習は地獄の日々だった?9独学の功罪10ごあいさつ、お問い合わせなど【ごあいさつ】洋紀Hiromichiの部屋をご覧いただきありがとうございます。