17時半~18時10分トレーニング。元静岡第一テレビのディレクターで今はオランダ在住の鈴木隆秀さんがSBSの番組のために取材に来てくださる。フランスのテレビクルーがトレーニングでお経を声に出すのを熱心に撮影。19時~20時全体稽古。20時楽屋入り、演奏稽古。21時50分スタンバイ。22時~22時40分フォトコール。▲フォトコールに向けカメラをスタンバイするメディア各社22時40分~23時30分宮城さん・美加理さんインタビュー。0時~午前1時40分通し。アヴィニョンに来てから、はじめて止めずに通すことができた。影を出したい場面では明るい部分で字幕が読みにくく、4時近くまで解決策を探る。横山義志14時からスタッフ作業。16時、アヴィニョン演劇祭ディレクターのオリヴィエ・ピィさんが法王庁中庭でフランス国営放送のインタビューを受ける。▲青いカバンを背負っているのがオリヴィエ・ピィさん18時俳優集合。訓練のあと、20時から23時まで舞台稽古。はじめはまだ日が出ていて、暖かい。今日は31度~19度。夜もだいぶ寒さが和らいだ気がする。23時から24時まで照明の調整。舞台上演についての本を読みはじめる。アヴィニョン市はフランス革命中にフランスに編入され、法王庁(教皇宮殿)はその後監獄になったり、兵舎になったりしていた。1922年には法王庁前広場で『ハムレット』が上演されたことがあったが、そのときにはカトリック系の新聞『ラ・クロワ』紙に「法王庁の中でなくてよかった」という趣旨の記事が出たりしている。この法王庁中庭で演劇が上演されたのは、第二次大戦後間もない1947年のことだった。二人の画商が「アヴィニョン芸術週間」というイベントを企画し、ピカソ、マティス、ジャコメッティ、シャガール・・・といった前衛芸術家の作品を展示。当時パリで評判になっていた35歳の演出家・俳優のジャン・ヴィラールに声をかけて、法王庁中庭での上演をもちかけた。ヴィラールは法王庁中庭を見学して、「この法王庁中庭ほどにでこぼこで芝居に向かない場所は見たことがない。そのうえ歴史の重みがありすぎる」といった第一印象をもったが、「何か特別なことが起こるような気がする」とも思って引き受けたという。このときヴィラールは、パリで成功した作品ではなく、ほとんど上演されていなかったシェイクスピア作品『リチャード二世』と新作2本を上演した。これがフランスにおける演劇の地方分散化のさきがけとなっていく。これ以来アヴィニョンでは、パリなどで成功を収めた作品をやるのではなく、そこでしか見られない新作や忘れられた傑作を上演することが一つの原則となった。アヴィニョンの住民たちが若い劇団員たちにホテルや自宅、食事を提供した。兵士たちが舞台を組んでくれて、1,500の椅子を中庭に置いて客席にした。照明は7台の灯体のみ。希硫酸を入れたバケツの中に亜鉛と銅の金属板を入れて電気を作った。光量が乏しいので、ゼラを使わず、白い光のみ。これ以来、ヴィラールは白い光のシンプルな照明や大きな舞台装置を使わない演出にこだわるようになる。ヴィラールの劇団にはジェラール・フィリップ、ジャンヌ・モロー、マリア・カザレス、ミシェル・ブーケなど、のちに映画スターとなる俳優たちも数多く参加。1950年代にはここに3,000席を超す客席が組まれるようになっていった・・・。今日は稽古はなしで、それぞれ個別に作業。法王庁を少し見学できた。Papes)ができたのは14世紀のこと。1309年から1377年までの間、カトリック(キリスト教西方教会)の総本山ともいえる法王庁が、ローマからフランス王の影響下にあるこの地に移り、フランス出身の7代の教皇(法王)がここを拠点にしていた。1378年から1417年までの「教会大分裂」の時期には、アヴィニョンとローマに二つの法王庁が分立する事態となっていた。Papes)のサイト:http://www.palais-des-papes.com/en教皇宮殿は1335年から1352年にかけて建設された。ボニファティウス12世が高さ46メートルの「教皇塔」を含む「旧宮殿」を造営し、さらにクレメンス6世が「大礼拝堂」を含む「新宮殿」を増築した。この間、1348年にクレメンス6世がアヴィニョンをプロヴァンス女伯ジョヴァンナから購入したこともあり、完成したときには法王庁の財源がほとんど底をついていたという。アヴィニョンの町はこれ以降フランス革命に至るまで、教皇領となっていた。▲大礼拝堂その巨大さや、あちこちに空けられた銃眼をみると、教会というよりもまるでお城のようだが、実際に要塞としての機能も果たしている。14世紀末には、フランス王がアヴィニョン法王庁を見放し、フランス教会を法王庁から分離させようとして、それに抵抗したアヴィニョン教皇(今では「対立教皇」とも呼ばれる)ベネディクトゥス13世はこの教皇宮殿で4年半の籠城戦を強いられた。d’honneur)」と呼ばれるこの中庭は、コンクラーベ(教皇選出会議)を経て選出された新教皇が大群衆の前にお目見えする場所だった。一時期はこの中庭に法王庁の法廷(控訴院)があったが、控訴院はやがて新宮殿の大礼拝堂下部にある「大聴聞室」に移転。この控訴院は西ヨーロッパ全土の教会に関する紛争に対応し、年間一万件の嘆願を処理していたという。ここでカトリック教会が善悪を裁いてきたともいえる。演劇祭期間中は、この「大聴聞室」が楽屋となっている。l’Indulgence)」と名づけられている。ここは教皇が巡礼者たちに祝福と赦免を与えるところでもあった。1348年にアヴィニョンで疫病が大流行したとき、クレメンス6世は瀕死の病人たち全てに赦免を与えたという。横山義志スタッフはお昼頃から作業。俳優は1730入り、楽器・小道具セッティング。18時過ぎからトレーニング。興味津々のフランス人撮影クルー。今日は18:30から声出し可。法王庁に俳優たちの太い声が響く。18:30~20:00サウンドチェック。20:00~21:00演奏稽古。21:00~21:30全体稽古。21:30-23:00照明フォーカス。23:00-午前3:30全体稽古。日没が遅いので照明の作業時間が限られていて、稽古はやはり深夜に。30メートルの壁に影をきれいにうつすための試行錯誤も。稽古に入っても、俳優の動きに合わせた明かりの調整に苦心。今日の天気予報によれば、気温は25度~16度。この時期にしては肌寒い。午前1時を過ぎるとどんどん寒くなる。水の中で動かずに明かり合わせを待つ俳優たちは、かなりしんどいらしい。水から上がって、足踏みしながら待つ姿も。壁に字幕を出してみると、影を出す場面では壁を明るくしなければならず、読みにくくなってしまって悩ましい。明かりが決まってから調整するほかない。フランス語字幕の他、メガネ方式で英語・アラビア語字幕も作成している。フランス語字幕は『イナバとナバホの白兎』ケ・ブランリー美術館(パリ)公演につづいて、村上春樹の翻訳などで知られるコリーヌ・アトランさんが作ってくださった。英語は2004年のギリシャ・デルフィー公演のために、私がアメリカ人の友人と作ったものがふたたび使われることに。アラビア語字幕は、日本の小説などを手がけているシリア系フランス人の編集者の手によるものだという。英語とフランス語の他にアラビア語が選ばれたのは、アヴィニョン市内にアラビア語を母語とする住民が少なくないこともあるという。フランスにはアルジェリアなどアラビア語圏北アフリカの旧植民地からの移民が多いため、アラビア語は二番目に多くの人が話している言語でもある。アヴィニョン演劇祭ディレクターのオリヴィエ・ピィさんはお父さんがアルジェリア生まれのピエ・ノワール(北アフリカ植民地に住んでいたフランス人)で、北アフリカへの関心も高い。この『アンティゴネ』上演が、フランスが抱えている分断へのメッセージともなることを期待してくれているのかも知れない。