松をはめ込んだのは、かつての冷凍庫や水槽というイメージを覆す、真空パックという規則。松にかかる負荷は大きく、ビニールの中にぎゅっと閉じ込められた松は時の経過とともにその青みを失っていった。それゆえに強調された松の姿態の美しさに眼を奪われた。写真・ガラス・書-いのちのかたち』(求龍堂、2007年)をめくりながら、こう話していたことを思い出す。「やっぱり僕がすごいなぁと思うところが、これ多分見る人が見たら本当によく伝わってくるんですけど、《魔の山》とか《花坊主》とか、ものすごい花を大切にしているのが伝わってくるんですよ。やって腐るのをずっと待ってて、もう臭いもくさいのに、すごいでもその腐った花を大事に扱ってるんだろうなぁとか。それが伝わってくるのがすごい、僕としてはこの中川幸夫の一番の恐ろしさというか。自分のあるがままの姿でやってるんじゃなくて、ちゃんと一つ一つその花のことを理解し、花を追求して、一番花の近いところっていうか、ちゃんと距離感保っていて、それできちんと表現しているっていうのが、すごいなぁと思うんですよ。そこはすごい、本当に尊敬できるところかな。(《白鳥・歌の・わかれ》を指して)こういう実なんか普通取ってないですよ、捨てちゃう。これ大事に取ってたんだろうなと思うと、あのおっさんがね(笑)。あのおっさんが四畳半の狭いところで取ってたんだろうなと思うと、胸がきゅんとするというか。ステンレスの上に置いて取ってみたんだろうな。すごい理解ができる」※9「誰もやっていないことをやる」という表層的な制作態度ではなく、その存在を見つめた先に沸きあがる、これをどうにか表現したいという渇望に近い欲求。中川がそうであるように、東も花/植物に対して誠実なのである。5そして、この誠実さは作品だけではなく、AMPG全体を貫いている。PAPER)はその最たるものだろう。これは東の「植物という残らない作品の代わりに、やってきたことを表現するものを作りたい」※10という構想の下に生まれたものだが、通常のブックレットに期待されている記録性を大きく逸脱した刺激的な造作になっている。Ikebana》では作品を印刷したポスターを無造作に丸めて真空パックしたものが、《力強竹男(荻原朔太郎君へ)》では竹を模した円柱のものが制作された。した立体的な造作がある一方、《ダチュラ畑を捕まえろ》はきっちりとA6版。東による「コンセプト」と「あとがき」の間に小説家・星野智幸による書き下ろし小説「プラントハンター」が挟み込まれ、AMPGのコンセプトが黒地に白抜きで書かれた栞までが付されていた。「サリンジャーの『ライ麦畑でつかまえて』から来ているってのがすぐ分かっ」たアートワークを手掛けたBACH代表の幅充考は、それと「まるっきり同じ形状」、文庫本の体裁を思いついたのである※11。これらのブックレットから、実際の展示作品を明確に知ることはできないかもしれない。これも展示とは別の次元で東の発想を補完しているのである※12。・バッチの制作や、DMこそ作っていないものの、訪れれば誰でももらえる小さな展示案内には、コンセプトと作品説明に加え、スケジュール、連載誌までもが記載されている。高慢で挨拶すらないギャラリーを思い出せば、スタッフの丁寧な応対も忘れてはならないだろう。彼女たちによる毎回の説明がなければ、無知のわたしは使われている花/植物の名前すら知らずにギャラリーを後にしているに違いない。花/植物への誠実さは作品だけではなく、AMPGを訪れる観客へも向けられているのである。この総体こそ、AMPGにほかならない。6日本だけではなく世界的な兆候なのだろうが、近年、高まる環境への関心から、多くの企業がこぞって「エコ」という言葉を用いて広告を打ち出している。言うまでもなく地球は人類だけで成り立っているわけではないから、環境に眼を向けること自体は悪いことではない。本来の意図を逸脱して大量生産されるエコ・バッグに端的にあらわれているように、それもまた商売の方便と感じざるをえない。経済活動そのものを否定はしないが、あまりに即物的な現象を垣間見る思いがする。環境すらも、人は貨幣に換算してしまうのである。花/植物への注目はこれと無関係ではない。東が連載をしている、カルチャーとしてエコロジーや花/植物を専門にした雑誌の相つぐ創刊は、環境への関心の高まりを抜きにして考えることはできない。イギリスからもたらされた「ガーデニング」という言葉が日本で広まったのは十数年前からと記憶するが、近年の花/植物への関心はそれに連なるものと言えるだろう。東が花/植物を扱っているのはそういう時代であり、それゆえに注目さる側面もあるということを、ここに記しておく必要がある。実見していないため情報のみにとどめるが、これもまた、そうした大きい流れの中に位置づけられるだろう。東を流行という観点だけから捉えることはできないということも、あわせて記しておかなければならない。花/植物の生きものとしての強さはそのような一時的な現象に還元されるものではなく、東はそれを十分に体感して作品を作っているからである。東は表層的なエコ・ブームにきわめて批判的であり、そのような意識から、エンジンに植物を活けた作品も制作しているということも付け加えておこう。24ヶ月が経ったのち、AMPGはその幕が下ろされる。その後東は移動式のギャラリーを考えているというし※13、今の場所はある出版社がギャラリーとして使用することが決まっているというから、その決定が変わることはないのだろう。そのときわたしたちがしなければならないことは、悲しみ悔やむことでも、美化ないしは伝説化することでもない。ここで行われた試みを、美術や美術史ではなく、個々人の生活の中に落とし込んで反芻していくこと。それにより、ときにむせ返るほどの花/植物の匂い、その記憶とともに、AMPGとその作品はわたしたちの中で生きていくだろう。いった関係のあり方こそ、AMPGにふさわしい気がしてならない。※12008年8月28日にAMPGで行ったインタビューによる。2007、株式会社エスプレ※3変動することもあるが、基本的な会期は毎月1日から20日の20日間である(会期中無休)。※4同註1※5国内外での作品発表や企業からの仕事依頼(カゴメ食品のTVCFは記憶に新しい)、雑誌四誌での定期的な連載がそれにあたる。連載については、2008年9月21日時点で以下の通り。PLANTED」(月刊、2007年6月号~)、『papyus』(幻冬舎)での「花と俺」(隔月刊、2008年10月・第20号~)。『papyus』では以前、「花と骨」を連載(2007年4月・第11号~2008年8月・第19号)。SpinNet、http://www.stella-web.jp/interview/azuma01.html※8同註1※9同註1※10「フラワーアーティスト東信、ダチュラ畑を捕まえに行く。January、マガジンハウス※11同註10※12『AMPP』が2008年9月の「式4」から変化したことを記しておく。それまでの『AMPP』は、AMPGでの展示を想定した作品を載せることはあったが、実際の展示そのものを載せることはなかった。そこに反映されていたのはあくまでコンセプトであり、そのため毎月初日に販売することが可能だった。それが「式4」では、実際に展示した作品を用いて制作されている。全期間の四分の三が過ぎつつある今、東の心境の変化が見て取れる。関連情報ギャラリーAMPG更新:2010年06月25日フラワーアーティスト、東信が東京の清澄白河にオープンした2年間の期間限定(2007年4月〜2009年3月)プライベート・ギャラリー。毎月1作品、計24作品のボタニカル・インスタレーションを展示し、企業とのコラボレーションや広告作品とは一線を画し、見る者に植物の新たな価値観を想起させるようなラディカルで実験的な作品を発表してきた。更新:2016年10月11日(あずま・まこと)1976年7月24日、福岡県福間町(現・福津市)生まれ。1997年、ロックバンドのデビューを目指し4人のメンバーとともに上京。場である大田市場で仲卸の仕事を始める。