洋紀Hiromichiの部屋は、自作曲と、和声など音楽通信講座のサイトです。Tumblrこの「創作音楽用語」シリーズでは、既存の音楽用語を紹介しつつ、そこに私(hiromichi)が独断偏見強引ワガママ独りよがりの批判無視(WWW)、そんなスタンスで付けてみたオモシロ音楽用語を発表しています。ちなみに第1弾「創作音楽用語11⃣」は、下のURLクリックしてください。-海-」で和声学や対位法を受講者の方たちにお教えしている都合で、やっぱりそっち方面へのハナシが濃くなります。この辺はどうかご了承ください。バッハのナポリ和声学を順々に習っていくと、中級当たりで『ナポリ和音』とか『ナポリの6の和音』という名称の和音に行き当たります。BWV582』で使った和音構成音とその配置について私が名づけた創作用語。それが私がバッハのナポリと呼んでいる和音、というわけです。ナポリ和音・ナポリの6の和音とはナポリ、というからにはまず詮索として「イタリア発祥の和音かな?」となります。確かにこれは正解で、18世紀当時、ナポリを中心に南イタリアを支配していたナポリ王国(1282-1816)という君主国があり、そこを拠点に当時「ナポリ楽派」という音楽家のグループがありました。この音楽家の中には今でも有名どころとしてアレッサンドロ・スカルラッティ(1660-1725)がいて、ナポリ楽派の始祖でもあります。このスカルラッティらナポリ楽派が好んで使った和音がこの和音。ナポリ和音という名称が付されているわけですね。ナポリというと、ナポリタンを連想してしまいます。うう、食べたい・・・♪また、彼の息子にドメニコ・スカルラッティ(1685-1757)がいますが、この人も有名なバロック期の音楽家で、あのヘンデルとサシでチェンバロ、オルガンの腕前を競い合ったエピソードがあるとか。チェンバロはスカルラッティの勝ちで、オルガンはヘンデルの勝ちだったらしいですね。私も何かの本で呼んだ記憶がありましたが、チェンバロを演奏しているスカルラッティは終止聴衆に対して微笑みかけていたが、ヘンデルは仏頂面。いうかものすごく厳粛・厳かな雰囲気で演奏に臨んでいたようです。オルガン演奏ではヘンデルが与えられたテーマをフーガ化し、いよいよ彼のそんな“本領”が発揮されたらしいです。あと、バッハの後添いだったアンナ・マクダレーナ・バッハが著書『バッハの思い出』の中で記載していますが、当時彼らの自宅に住み込みで音楽を習っていたイタリア出身の少年が急な病で亡くなってしまった事がありました。その際、バッハが彼の早熟な才能、そしてその早すぎる死を悼んで『この少年の死で私たちはあのスカラッチ(=スカルラッティ)を失ったのではあるまいか?』と語ったとあります。バッハの言葉として、彼が父、息子どちらのスカルラッティを指していたのかは説明がないようです。いうわけでアレッサンドロ・スカルラッティらナポリ楽派が好んで使った和音が実はこのナポリ和音というわけです。これは機能的にはサブドミナントに属する和音の一つで、短調において、音階第II音iiを半音下方変化させた音を根音とし、その上に第3音、第5音を積み上げて長三和音を形成した和音になります。使って、そして響きを聞いてみれば非常に劇的で、表現豊かな和音です。ナポリ和音は6の和音(第1転回形)が多い?このナポリ和音、下の譜例のように、実習上や実際の作曲でも第一転回形で用いることが多いですね。そこでこのナポリ和音について、コトのついでにもう一つ脱線した話を進めてみます。II』などなど)では、このナポリ和音が“第一転回形”で使う事が多い、とあります。第三音がバスに来た第一転回形で用いる課題のみであり、また実際に作曲などでもそうすることが多いようです。『何で基本位置(=根音がバスに来ている、いわばその和音の本源的な形)で使わないんだろう?』という疑問が生じるのではないでしょうか?確かにナポリ和音をあえて基本位置に置き換えて、それを和声構造の中に入れてキーボードで鳴らしてみたりするとわかりますが、なんだか唐突さがあって変な感じ。中途半端に転調したみたいな印象も出てくるかも?という印象も出て来るのではないか、と思えるのです。繰り返しますがナポリ和音というのは、和音構築の根幹と言うべき根音(ii)が半音変化しています。その結果、根本から音階上にない和音の仕組みを持ち込んでいることになります。それゆえ、ナマの形、つまり基本位置のまま使いこなすにはどうしても生硬さ、ヘンテコさがつきまとう可能性が大きくなる。言おうとすれば言えるかもしれません。転回形は和音の機能的な主張を減じたり属性を変更させる?そこで(たぶん)ムカシの人たちは考えました。『ナマのままで使えなかったら、うまく火を入れて味付けすれば良いんじゃないかな?』こういうアレンジも良いですね。私はウインナー混ぜるのが好きです♪というわけでナポリタン、じゃない、ナポリ和音の転回形を考案したのではないでしょうか?というのがあくまでも私個人の独断です。ここで押さえておくべきは、和音の転回形。和音は転回すると、その和音の音度から来る本源的な機能を弱めたり、また他の音度の和音への機能的な類似性をもたらす。