ら主要人物が紹介される。太夫・三味線が黒御簾でリレーし、人形は若手中心に黒衣で。続く、実に凛々しい久我之助(初役で玉助)と、雛鳥(蓑紫郎)の馴れ初めは下世話で明るいけれど、後の悲劇を知る観客の目には運命的に映る。盲目の天智帝(勘彌)が漁師芝六(玉也)のあばら家に身を寄せるミスマッチの可笑しさを挟んで、二段目へ。前半の聴きどころ・芝六忠義の段は、咲太夫・燕三が哀愁を込めて。国家大事の鎌足(勘十郎)の深謀遠慮に、振り回されちゃう芝六親子が気の毒過ぎ。2部の導入となる三段目太宰館の段は、文司の入鹿。日を改めて、2部を鑑賞。下手に特設された床のすぐ前という、貴重な席で、いきなり全段のクライマックス・妹山背山の段。太夫の世代交代が頼もしい。妹山は呂勢太夫、織太夫の競演で艶やか。三味線は清介、清治、雛流しの琴は清公。対する背山では豊竹藤太夫が、抑制が効いていい味わいだ。竹本文字久太夫からの突然の改名にはびっくりしたけど、何か肩の力が抜けて、いい感じではないでしょうか。リーダーの千歳太夫も好きなんだけど、ちょっと力みが目立ったかな。三味線は藤蔵、富助が重厚に。簑紫郎から後半は簑助と、まさに盤石。四段目は可愛そうなお三輪をつかう、勘十郎のオンステージだ。娘らしい一途さと、爆発する感情の激しさに目を奪われる。橘姫は一輔、残酷な求馬・実は淡海は清十郎、豪傑の鱶七・実は金輪五郎は玉志。眼目の金殿の段は、幸い病気休演から復活した呂太夫・團七が渋く〆ました。運命に翻弄される、ちっぽけな人間たち。ロビーには文楽ファンのエコノミストの姿も。飯田橋にある「東京のお伊勢さま」、東京大神宮で創建日ゆかりの毎月十七日に開催してきた寄席が、令和初回にちょうど百回を迎えたということで、足を運んだ。浪曲、音曲まで常連出演者が勢揃いだそうで、充実。この寄席の熱心なファンが集まった感じで、賑やかで雰囲気が良い。境内にあるマツヤサロン4F宴会場、自由席で予約2500円。中入りを挟んで2時間強。元「東京かわら版」編集長の大友浩さんの挨拶の後、いきなり大好きな神田春陽の講談から。昼に芝大神宮に寄ったということで、昨秋に聴いた「め組の喧嘩」。勧進相撲の発端から歌舞伎の忠臣蔵見物へ、人情を挟まず喧嘩一直線だ。今月の歌舞伎版と比べ、江戸っ子の直情とテンポが心地いい。芝居小屋の花道にぬっと大男が現れ、腹切り途中の勘平が必死で楽屋へ逃げるあたり、目に浮かぶよう。いつものように釈台を自分で片付けてましたね。続いて音曲は桂小すみ。小文治のお弟子さんだそうです。国費でウィーンにミュージカル留学し、音楽の先生をした後、国立劇場の寄席囃子研修などを受けたという変わり種。粋な三味線、ちょっと馴れ馴れしいしゃべりが飄々として面白い。自宅での練習を散歩中の犬が見ているとか。塩ビ管の尺八でアメイジンググレーズも。まいだとかで、明るくて勢いがある。兄や母の情でほろっとさせるけど、ベタベタしない。本寸法の古典というべきか。中入りに演台をしつらえ、後半は浪曲から。杉立治兵衛が財政難を救おうと、名産の綿を使った亀甲縞の反物を売り込む。堂島の商人は厳しくて思うような値がつかず、人気の2代目團十郎に頼み込む。基礎を築いた「不動の申し子」「千両役者」を取り上げた華やかさに加え、広告宣伝のセンスを感じさせる現代的なお話です。トリは漫才で、宮田陽・昇(よう・しょう)。中国地図など記憶力を見せつけつつ、すれ違うやり取りをポンポンと。講談、古典落語とかっちりしたストーリーを聴いた後とあって、漫才という芸の自在さが面白かった。最後は全員登場して、春陽さんのリードで三本締め。お土産は本日分も含め、百回分の根多帳コピーという貴重なものでした~せっかくなので帰りに大神宮にお参り。大正天皇の結婚式で神前結婚式を始め、今では婚活のパワースポット。毎月17日はキャンドルナイトということで、参道が優しく照らされてました。2019年5月ほぼ2年ぶりの「教育委員会」で、個性を味わう。なかのZERO小ホール、割と舞台に近い下手端で3600円。中入りを挟み約2時間。恒例の冒頭「コント会見編」は、新元号発表中に兼好さんの携帯が鳴り、「三平独演会?行けません」「円楽新聞です」。肝心の新元号パネルは「冷やし中華始めました」で、喬太郎さんが注文にきてオチ。火」は集中できず残念。中入りで体調復活し、兼好さんを楽しむ。勢いある喋りで、いきなり会場から笑いがもれちゃうのが、さすが。明るく、がちゃがちゃしていて剽軽なんだけど、底抜けに可笑しいわけではない。どこか知的で、庶民のしたたかさが滲む。あとで喬太郎さんが「目が笑ってない」と評してましたね。本当に独特な噺家さんだなあ。相撲観戦の不思議などでたっぷり盛り上げ、釣りを見ている人の小咄から「野ざらし」。八五郎は隣の浪人を美人が訪ねてきた経緯を聴き、真似をして美人のしゃれこうべを弔おうと、向島(隅田川)に出かける。身勝手な噺なんだけど、好きでもない釣り場での無茶苦茶ぶり、サイサイ節がテンポがよく軽快(途中、席で言い合っているお客さんがいて気が散ったけど)。見つけたしゃれこうべが美人ではなく、男が訪ねてきちゃう、というサゲで、これは上方の元ネタに近いんですかね。小さんの命日で墓参に行った、かつては墓所に「ここから二つ目」と掲示してあった、という実話から、渋滞でタクシーの運転手さんが4回結婚した波乱の人生を存分に語り、「続きは次回」と言われて驚いたこと、運転手さんの携帯が鳴って、その会話のモテぶりが気になった...といったマクラから「縁切り榎」。圓朝作の得意な噺らしい。元旗本の呑気な次男坊が、深い仲の芸者、武家の娘2人のどちらかと別れようとして別れられず、煩悶の挙げ句、縁切り榎を訪れてみると、当の2人と鉢合わせ。いわく2人とも「あなたと縁を切りたくて」。こちらも身も蓋もないストーリーなんだけど、だらしない次男坊、情の深い芸者、毅然とした武家のお嬢と、キャラのデフォルメがなんとも絶妙。途中出ていっちゃったお客さんをいじったりしつつ、ぐいぐい引き込むところが喬太郎ならでは。ロビーでは落語好き知人とも遭遇。令和がスタートした10連休、少し風が冷たい最終日に歌舞伎座へ。くん初舞台ではなく、昼の部をチョイス。次を担う世代の勢いが感じられ、初夏らしい爽やかな気分になった。演目もわかりやすかったし。中央前の方のいい席で1万8000円。休憩2回を挟んで4時間半も長く感じない。幕開け「寿曽我対面」はオーソドックスな館のセット、松緑の初役・工藤でちょっと物足りないかな、と思ったけど、なんのなんの、若手に発見が多かった。五郎の萬太郎が意外な奮闘。小柄なのがかえって未熟、やんちゃなキャラにぴったりだ。米吉は文句なく美形でうっとり。家臣の鷹之資が急速に大人になっていて驚く。松江さんが見守るなか、玉太郎も頑張ってた。ラストは坂東亀蔵が友切丸を持って駆けつけ、相変わらずよく通る声で舞台を引き締めてました。團十郎襲名が決まった海老蔵が、圧倒的に視線を集める。周到な計略とやり遂げる覚悟、そして安堵に至る落差。はしばしに感謝の思いを感じるのは、見る側の思い込みもあるんだろうけど。対する菊之助は、気品と存在感があって、歌舞伎らしい。富樫は「2月追善の恩返し」で、立て続けに出演する松緑。こちらは独特の屈折が、役に合っていた。幕をひかれる瞬間の苦衷の表情が、強い印象を残す。「紀尾井町」の大向うも多かった。確実にこの3人が中核を担っていくのだなあ、としみじみ。ほかに右團次、九團次、きりっとした廣松(大谷友右衛門の次男)、市蔵。1805年に芝神明の境内で起きた乱闘を題材にした竹柴其水作で、1890年初演。