2016PROGRAMプログラム「SF創作講座」第1期(2016年度)の開講期間は、2016年4月から2017年3月までの10ヶ月間です。主任講師は書評家・SF翻訳家の大森望です。期間途中での入講、一部講義のみの受講は受け付けておりません。本講座の講義および講評会は、月1回、原則として第3木曜日の夜に、ゲンロンカフェまたは五反田アトリエで行います。大きなテーマが設定されています。各回は3コマからなります(例外あり)。1限(19:00-21:00)ではゲスト講師の創作環境やテクニックに迫る講義と、翌月の講義で講評対象となる梗概の主題提示を行います。2限は、前月までに出された主題に基づく梗概を講評し、3編の優秀作を選出します。選ばれた受講生は、次回までに梗概を元にした短篇を執筆・提出します。3限は、前月選ばれた梗概優秀作を発展させた短篇の講評を行います。「SF創作講座」第1期では、すべての受講生は、下記の<超SF作家育成サイクル>に基づいた10回の梗概+PR文を提出することが求められます。成績に応じて、梗概を元にした短編小説を提出していただきます。すべての提出物は専用サイトで公開されます。初回は第1回講義の3週間前までに、第2回以降はその前の回の講義で、ゲスト講師から主題が提示されます。主題は「タイムマシン」など道具立てに関するもの、「火星」など舞台に関するもの、あるいは表現手法に関する具体的な指定など、講師によりさまざまです。受講生は、各回講義の7日前までに、主題に沿った梗概(800字程度)と内容に関するアピール(400字)を提出することが求められます。受講生は、所定のフォームより、梗概とアピールを指定のウェブサイトにアップロードします。提出されたテキストは、受講生以外でもアクセスできる状態で公開されます。一般読者の反応は以下の選考・講評で考慮されます。講師によって、優秀な梗概が3本選ばれます。選出された3名は4に進み、惜しくも選外となった他の受講生は、その日提示された新しい課題に基づいて、次回提出する梗概の準備を始めます。梗概が選ばれた3名は、次回講義の7日前までに、梗概に基づく短篇小説(原稿用紙50枚程度)を執筆・提出します。この3名については、2の梗概提出と4の小説提出が同時並行の作業になります。提出された短篇には、講師の協議に基づいて点数が割り振られます。点数は3人を合計したものが、10点+(受講生総数-その主題で梗概を提出した人数)になるように配分します。点数の推移は特設サイトで公開されるとともに、最終講評において考慮の対象となります。以上のサイクルを繰り返すことで、受講生は「主題に沿った小説を組み立てるプロット力」「分量に見合ったアイデアを生み出す発想力」「作品を魅力的に提示するプレゼン力」「発想を作品に落とし込む筆力」など、SF作家としての基礎体力を確実に向上させることになります。全10回の講義を終えたのち、1ヶ月の準備期間をおいて、2017年3月に修了作品を対象とした最終講評会を行います。修了作品の課題、分量など規定はのちに公開します。最終講評会では最優秀作を1つ、優秀作を若干選出します。最優秀作を提出した受講生は、2017年10月に刊行する『ゲンロン7』に提出作品を掲載し、デビューする権利を得ます。掲載時には、弊社規定の新人原稿料をお支払いします。SCHEDULEスケジュールABOUTゲンロンSF創作講座へようこそ日本SFはいま、第二の黄金期を迎えようとしている。新鋭が続々登場し、英訳版が海外のSF賞を受賞したり、ハリウッドで実写映画されたりの話題にも事欠かない。SF新人賞の応募作を読むと、好きな作家のスタイルを見よう見まねでなぞって失敗している人が多数。考えてみると、いまの日本で、デビュー前に〝SFの書き方〟を学ぶ機会はほとんどない。SF創作講座の先例としては、1968年にスタートしたクラリオンSFワークショップが世界的に有名。ブルース・スターリングやキム・スタンリー・ロビンスンなど多くのSF作家を輩出、今年の講師には、同講座の卒業生でもあるテッド・チャンやケリー・リンクが名を連ねている。6週間の合宿制で、受講生は書き上げた作品を講師に見てもらいながら、SFおよびファンタジーの書き方をみっちり勉強する。そこまで濃密な空間を用意するのはむずかしいとしても、日本にも、なんらかのかたちで本格的にSF創作を学ぶ場所があればいいのに......。他人事のようにぼんやり考えていたところ、芸術、批評につづく第3のゲンロンスクールとして開校する小説講座のホスト役を、思いがけず務めることになった。話を聴き、質疑応答に参加するだけでも十二分にスリリングな体験になるだろう。クラリオンのように苛酷な試練をいきなり課すつもりはない。課題の提出は義務ではなく権利。書けたら書くけど......というカジュアルな受講生も歓迎するし、欠席しても問題ない。逆に、石にかじりついてでも作家になりたい人にとっては、実力を試す最高の場になるはずだ。小説の書き方は、かならずしも教えられて身につくものではない。いえ、ジャンルのさまざまなテーマに応じた作法や心構え、やってはいけないことなど、学ぶべきことはたくさんある。井戸に石を投げ込むように新人賞への投稿と落選を漫然とくりかえしている人にとっては、自分が考えたプロット、書き上げた作品をプロの講師に見てもらい、意見や評価を受けるだけで、よほど効率的にスキルを磨けるはず。ファンタジーやホラー、ミステリなど、SF以外の分野で作家になる道を模索している人にとっても、小説を書く基本は同じ。ライトノベルや純文学などの方法を使ってSFの課題をクリアしてもいいし、むしろそれが武器になるかもしれない。門戸は広く、ハードルは低く。やる気のある受講生にはとことん付き合ってサポートする。SFについて学びたい人も、とにかく小説を書いてみたい人も、ぜひ受講してほしい。ゲンロンSF創作講座の記念すべき第1期生にどんな人たちがやってくるのか、ドキドキしながら待っている。大森望|おおもり・のぞみ1961年、高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。メッタ斬り!》シリーズ(豊崎由美と共著)、《読むのが怖い!》シリーズ(北上次郎と共著)など。てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。長谷敏司|はせ・さとし1974年、大阪生まれ。楽園』(KADOKAWA)でデビューしたのち、ライトノベルからSFに活動の場を広げる。Humanity』(早川書房)で第35回日本SF大賞を受賞。スネークイーター』(KADOKAWA)など。1996年、『黒い季節』(KADOKAWA)で第1回スニーカー大賞金賞を受賞し作家デビュー。2003国内篇第1位に輝く。7回北東文芸賞を受賞。2012年、『光圀伝』(KADOKAWA)で第3回山田風太郎賞を受賞。藤井太洋|ふじい・たいよう1971年、奄美大島生まれ。DTP制作、展示グラフィックディレクターなどを経て、2013年までソフトウェア開発・販売を主に行う企業に勤務。Mapper」を発表し、作家として一躍注目を浴びる。build-』(ハヤカワ文庫JA)を刊行。『オービタル・クラウド』(早川書房)で、第35回日本SF大賞、第46回星雲賞(日本部門)を受賞。2015年より、日本SF作家クラブ会長を務める。宮内悠介|みやうち・ゆうすけ1979年、東京生まれ。2010年、囲碁を題材とした短篇「盤上の夜」で第1回創元SF短編賞山田正紀賞を受賞。夜』(東京創元社)を刊行し単行本デビューした。同書は第147回直木賞候補となり、第33回日本SF大賞を受賞。第2作品集である『ヨハネスブルグの天使たち』(早川書房)も、第149回直木賞候補となり、第34回日本SF大賞特別賞を受賞。2015年、初の長篇『エクソダス症候群』(東京創元社)を発表。1988年に『密閉教室』(講談社)でデビュー。2005年『生首に聞いてみろ』(角川書店)で第5回本格ミステリ大賞を受賞。2013年より本格ミステリ作家クラブの会長を務める。書いた「あたしの中の...」が第1回奇想天外SF新人賞佳作に入選し、デビュー。1981年の『グリーン・レクイエム』(講談社)、1982年の『ネプチューン』で2年連続で星雲賞を受賞。1999年、『チグリスとユーフラテス』(集英社)で日本SF大賞を受賞した。円城塔|えんじょう・とう1972年、札幌生まれ。SF、純文学問わず広く活動中。特別賞)、『烏有此譚』(講談社、第32回野間文芸新人賞)、『道化師の蝶』(文藝春秋、第146回芥川龍之介賞)。訳書に、チャールズ・ユウ『SF的な宇宙で安全に暮らすっていうこと』(早川書房)。)、『プロローグ』(文藝春秋)。小川一水|おがわ・いっすい1975年、岐阜生まれ。1993年、「リトルスター」が集英社ジャンプノベル小説・ノンフィクション大賞佳作に入賞。1996年、同賞の大賞受賞作『まずは一報ポプラパレスより』(集英社)で単行本デビュー(河出智紀名義)。|やまだ・まさき1950年、名古屋生まれ。