昨年は何と災害や事件の多かった年であろうか。世界の一部の政治家たちの傲慢に対する天誅ではないのかと考えたくなる激しさであった。05年は「心優しい人たちが目立つ世界になってほしい」と年賀状に書いてしまった。■03年8月に瀬戸内寂聴さんから、とてもオペラ台本第1作とは信じられないような、でも待ちに待った痛快きわまる台本をいただいて《愛怨》のデッサンに入り、まさに夜を日に継いで書いてきた大作のボーカルスコアが昨年12月3日ついに仕上がった。書き進むほどに、面白ければ面白いほどオペラとして手を加えたいところを方々に発見したが、なんともジェットコースター並という先生のご多忙ゆえに、途中から直し希望箇所へのご対応をいただけなくなった。オペラでは台本は本来作曲家と台本作者が共同制作をすべきものである。時間のない先生から改定への自由を頂いて、作曲の筆とドラマ作りの妙味を交錯させながら、一瞬の惰情も許されない、でも大変充実した1年半近い創作生活を送ることができた。ボーカルスコアが送られたようで、歌手たちは練習に入れるし、スタッフもプランを考え始めることができる。これから始まるオーケストレーションは、知的労働としては最も過酷なものの一つだが、音楽の実体が出来上がっているので、作曲家としては最も楽しい作業に入ることになる。この秋には、5世紀から19世紀までの日本史の各時代をカバーする、私のオペラ8連作が丁度30年を要して完成するわけだ。あわせて20時間近く、一つのテーマを持ったオペラ連作として超世界記録と信じる。「三木オペラ作品への招待」のページで、各オペラがそれに耐え得るクオリティーを持っているかどうか確認願いたい。オペラ後進国の日本、世界の片隅からこんなことを夢見るのは非常識らしく、20年くらい前から本人一人が折に触れて書いているだけだが、その野望があったからこそ、ひょっとすると超人的かもしれないライフワークに挑めたのかもしれない。《愛怨》の音楽時間は2時間10〜15分と計算している。来年2月の初演だが、今月下旬スタッフ・キャストが発表される。(新国立劇場から正式発表になりました。「三木オペラ作品への招待」日本史連作オペラをご覧下さい)■もう一つオペラのビッグニュース。グレアム台本・演出で85年世界初演、88年日生劇場がセントルイスオペラを招待して英語で日本初演した第3作《じょうるり》の日本語版日本初演が、なんと20年ぶりに成就するのである。初演で美術・衣装を担当された朝倉摂先生が、ご自分が受賞された賞金をつぎ込んで立ち上げられた感動的なプロジェクトだ。この豪華なメンバーで成功は間違いない。日本語版は英語と並行して20年前に完成しているが、全音から出る予定の「三木稔オペラ・アリア集(上)」のためにアリア部分の日本語を直した際、他の部分も改定を決心、今月中に仕上げる。アンサンブル」の実質的な東京デビューと、その「アジア・シルクロード音楽フェスティバル」の一環としての地方巡演を行った。東京は津田ホールの「ホール協賛」公演で、二つの民間財団の助成も頂き、11月9日に02年以来のレパートリーを整理して、私としても納得のいくプレゼンテーションができた。来聴した水野修孝さんがスタッフに言い残してくれた「奇跡的なアンサンブル!」「ここ数年聴いた演奏会で最も感動した!」「歴史的瞬間に立ち会えた!」という言葉が、この団体を創立してプロデュースしている私の苦労を完全に吹き飛ばしてくれた。日本の代表的な作曲家が同業者の仕事にこれほどのコメントをしてくれるというのは稀なことではなかろうか。いう、私の新箏(21絃)ソロ作品のうちシリアスなレパートリーのみで行った木村玲子のリサイタル(9月24日、トッパンホール)は新箏で35年前から考えていた私の夢を初めて果たしてくれた。彼女は《箏譚詩集》全20曲通奏にも挑むという。私がアンソロジーを考えて書き続けてきたさまざまなジャンルの作品群に挑むソリストや演奏団体が多くなってきて、作曲家として年を重ねることの幸せをかみ締めている。第一人者としての本国での盛名を深めたが、日本を愛し、去年も度々日本でそのエンドレスな音楽性と技術を披露して行った。