(菊地成孔)最初にね、ローブリューに行きますよね。これはもう、東京である程度フランス料理を食べたことがある人間ならローブリューってすぐわかるわけですね。わかるわけなんですが、ローブリューの名前は出てこない。田中先生にしては珍しく実名が出ないなと思いながら読み進めると・・・(田中康夫)最後のお菓子のところで出てくるよね。(菊地成孔)出てくる。ローブリューで由利さん。なんとなく、クリスタルの主人公と田中康夫先生がデートっていうか食事をされるわけですが。そのローブリューの着席からガトーバスクでデセール食べ終わるまでに27ページ費やしてるんですよ。この時間感覚っていうのは、もう日本人の文学者の中でいないっていうか。要するにビストロで食事したことがある人の、始まってから終わるまで、親しい人とね。ソーテルヌぐらいまで、チーズぐらいまでいったらまあ、軽く3時間ぐらいいきますよね。(菊地成孔)あの時間感覚っていうのが小説の中で描かれたこと、ないと思うんですよね。描ききれなかったと思いますよ。(田中康夫)それは過分な評価で・・・でも、同じようなことをおっしゃった女性の編集者がいた。(菊地成孔)ああ、本当ですか?(田中康夫)だからこういうのは海外の小説にはあるのに、日本にはないって・・・(菊地成孔)そう。プルーストにはありますよ。文字通り、失われた時を・・・まあ、浅田先生を含めて『失われた時を求めて』だという風な大なた振るってはおられないと思うんですが。あれが出てきますしね。マドレーヌが出てきますし。この食事のシーンとかも含めてですね。その後に出てくる、ホームパーティーのシーンはさらに、ページが3倍くらいありますからね。(田中康夫)ここは直美っていうね、いまでも現役のモデルの・・・(菊地成孔)この時間感覚だけでも、ぜんぜん日本文学の中でも単なる風俗小説とかじゃなくて、もう純文学の中でもさらに異端っていうか。こんな時間感覚、めったに描けないですよ。ビストロで飲み食いするのが好きな人にとってのリアルだと思うんですよね。これは他の小説家、文人では誰にも無理な境地だなって思いながら拝読させていただきましたけど。(田中康夫)それはもう、恐縮でございます。(菊地成孔)とんでもないです。(田中康夫)まあ、南アフリカにね、由利が・・・(菊地成孔)それ、もうオチですから!言っちゃダメですよ、それ(笑)。(田中康夫)えっ?なんで?オチでもなんでも・・・(菊地成孔)大オチじゃないですか!(田中康夫)いいんじゃないの?(菊地成孔)由利がどうなるのか?みんな気にして読むんですから。最後由利がアフリカ行っちゃうって・・・(田中康夫)行ったもん。行ったまんまじゃないもん。日本にはいるけども、そこにも・・・(菊地成孔)(笑)。実在の人物で、先生がご存知だからで、読者は知らないわけだから。楽しみに、由利がどうなるんだろう?って思って読むわけですからね。由利がアフリカに行っちゃうって最初にいま、ボーン!って言っちゃったらもう・・・(笑)。楽しみなくなっちゃうじゃないですか。驚きのラストですよね。(田中康夫)あっ、そう?(菊地成孔)驚きのラストですよ。由利がどのくらいアパレルで働いてるのかと思ったら、最後はアフリカに行くっていうところが・・・(田中康夫)いやいや、でもそういう風に言うとなんかすごいスラップスティックに聞こえちゃうけど、ぜんぜんそうではない・・・(菊地成孔)まあもちろんなめらかにつながっているわけですけどね。まあまあでも、これは話の大オチですから。(田中康夫)いいの?こんなに話してて。曲、だって選んできたのに。かける時間、あんの?(菊地成孔)なくなってますね。(田中康夫)なくなっちゃったから、これ、なに?やっぱり2回分にするんですか?そうすると、制作費も浮くとかって言ってほら、ねえ。分社化したラジオの社長から、『よし!偉い!お前ら、経費削減できて』って。(菊地成孔)『分社化』とか言っちゃダメです!(笑)。(田中康夫)だってみんなどこもやってるじゃない?よく分かんないんだけど。ホールディングスってそんなに重たい荷物持てる人たちなのかよ、そこの役員はってねえ。(菊地成孔)(爆笑)。(田中康夫)ホールド・ミー・タイトだよ。(中略)(菊地成孔)まあ、小説はとにかく・・・文学、滅多に本なんか読まないよっていう方でもぜひ。本当に繰り返し申し上げますが、古典にあたるべきです。ないと鬱病になるんで。古典にあたりましょう。『なんとなく、クリスタル』、そして『33年後のなんとなく、クリスタル』。『、』の位置が変わらないってところに注目ですね。(田中康夫)早くも古典になっちゃったんだ、これ。