本人は半裸で腕組姿、奥さんのはなさんはきちんとした佇まい。最後に日本洋画が出ていた。京都国立博物館(須磨コレクション)キュビズムと未来派の混ざったような牛だった。非常に長々と書いたが、見る価値の高い展覧会である。後期は2/7~2/26まで。アート展」は「東日本大震災チャリティー企画」として立てられた。した企画をここで開催する、というのは意義深いことに思える。復興の想いをひとつにして」とある。最初に「赤十字の誕生とその理念」として、創立者アンリ・デュナンの肖像や彼が戦場で見たものなどをモティーフにした作品などが現れる。この美術館とゆかりの深い青児の「ナース像」があった。グレーで統一された、清楚でどこか幻想的な白い顔。アンリ・デュナンの伝記というのはあまり知らなくて、ここで解説を受ける。まことに立派な方で、人類愛にあふれている、と今更ながらに頭を下げる。増田誠の「デュナン肖像」ははるかな目をした老人・デュナンを描いている。わが日本での赤十字誕生の解説もここにあり、実物の絵だけでなくパネル展示もあった。実物が見れないのは残念ではあるが、日赤の使命とかそういうことを思うと、見れないからと怒ったりしてはいかんのだ、と自分の中の白い羽根のある奴が囁く。ロシア革命から逃げてきたポーランド人の孤児たちを日本に招待し、日本家庭にホームステイなどの接待と慰撫をしてから、本国へ送る。そんな歴史があったことも、絵で知る。他にも「赤十字デー」など啓蒙ポスターがある。面白いのは啓蒙活動に幻燈が使われたり、雑誌の付録が一役買ってた事実。赤十字双六はなかなか面白かった。次には、日赤創立100周年寄贈美術品の展示がある。「日赤百周年」に作品を寄贈してほしい、と言われた作家たちはそのことを栄誉として受け止めている。百周年と関わりなくとも、寄贈することに誇りを感じもするだろう。横長の画面で見ることの多い鴛鴦たちだが、麻田は縦長画面に、しかも黒に近い紫を背景に多く使って、そこに鴛鴦たちを遊ばせている。鴛鴦が黒い水の上で立体化する。鴛鴦たちの肉の実感が押し寄せてくる。固太りした鳥たちの重みが、ここにある。実際にこんな情景を見ることがないのに、魁夷の描く朝霧の湿度が感じられるように思う。息を大きく吸えば、肺にも山の朝の湿気が入ってくるだろう。この絵を見ていると、宮沢賢治「春と修羅」の「黒々とエーテルを吸へば」という一節が思い出されてくる。