大正末の朝日新聞のカレンダーのための「紀元節の朝」は左向きの優しい顔を描いている。グリーン地に花柄の着物に、耳隠しの髪型。右手にダイヤの指輪が光る。どの時代でも三郎助の描く婦人は皆とても魅力的だった。妻の八千代を描いたものは、本人の意志の強さが発揮されているが、それ以外の婦人像はどこか夢みるような柔らかさがある。イスに凭れる女の胸がひどくきれいだった。大正年間は女の画家も多く活躍している。このグラフ誌は夢二の表紙絵が有名だが、有馬の表紙絵もわるくない。若い断髪・洋装の女がそこにいる。ブラウスとイヤリングがきれいだった。グラフィック分野で名高い杉浦非水のポスター「三越」と「地下鉄」があった。「地下鉄」は今では銀座線上野駅で見ることが出来るのが嬉しい。日本のアールヌーヴォーを支えた作家だけに、図案集にはその傾向のスケッチがあった。ほかにはエジプト風なもの、ハルピュイアかスフィンクスかを描いたようなものもある。こちらも三越のポスター。三越と高島屋は素晴らしいポスターを多く世に送った。ここでは装飾の綺麗な月琴をもつ、髪を豊かに結い上げた上代美人が描かれている。明治から大正にかけて「天平時代」を主とした上代美人を描くことが流行っていたのだろうか。そんな風に思えるほど、戦前まではそんな美人画の名品が多い。伊東深水の新版画が数点ある。絵は「愛犬」と共にいる美人だった。タブローもいいが、こうした「卓上芸術」の喜びの深さは大きい。大柄な婦人が青いセーターを着て籐椅子にいる。モダンな時代を感じる。背後に光琳の「紅白梅図屏風」らしきものが立てられている。白梅の前で、夾竹桃柄の着物の舞妓がいる。その膝前には鼓がある。絵としても面白いが、実際にこの風景があったとすれば、やはり素晴らしいと思う。辻は師匠の三郎助をおっかけてその地に住まうと、山羊園を営んだそうだ。その絵を見てびっくりした。どこかセガンティーニ風な温厚さと、不思議な雰囲気がある。「無花果園」には六匹、「牧場にて」は十二匹。可愛い山羊たちである。メェメェと鳴き声がするような世界。絵はそのまま現実の風景に変わる。現実を抜けて絵の枠内に入り込む山羊たち。辻は「花」を描くことに強い熱意を持っていた。静物画としての花ではなく、ボタニカルアートの範疇に入る花の絵。90歳でなくなるまで4500枚もの花の絵を残した。花の絵はすべて水戸市立美術館に納められていて、今ここでは30枚以上の花々が壁面を覆い尽くしている。日付のわかる植物たちの姿。岸田劉生の風景タイトルは劉生の名品「切通しの道」を期待させるが、パネル展示。絵も大阪で「21世紀最大の岸田劉生展」に出て、疲れたのだろう。妙な官能性を感じる道だった。撫で回したくなるような。両側の木々がそんな心持ちにさせるのだろうか。今のどこかは全く予想もつかない。河野通勢の風景画が二枚。大正三年の「隅田風景」と「代々木風景」。ペン画の厳しい曲線でうねる木々。ドイツロマン派の木のようだった。劉生の弟分の中でも最たる者、と言うてもいいと思う。彼の人物画より静物画にわたしは惹かれる。この牡丹は大変静謐な空間にある。その静けさこそがどこかしら不安な妖しさを醸し出す源になってもいる。白花二輪、赤が一輪活けられていて、妙にぬるぬるしている。花の流す液などそんなぬるむものでもあるまいに、この牡丹はぬるむものを茎から花から静かに滴らせているのだった。前述の通勢もこの槐多もどちらも近年ここ松濤美術館で回顧展が開かれた。槐多は問題も多い少年だったが、そんな彼を大事に思う友人たちもいて、かれらは代々木に集まって、「代々木ユートピア」を形成した。居所不定に近かった槐多も代々木住まいをするようになってからは遅くなっても必ず帰宅するようになったそうだ。その頃の仲間の絵がある。これなどは槐多風の絵だった。「槐多の歌へる」アルス社刊の本があった。表紙絵は誰の手かわからないが、笛と人面の牛(つまり件クダン)がいる図。槐多の急死と共に、そのユートピアは失われる。川西英コレクションによる夢二展が開かれていたが、そこでセノオ楽譜を大量に見た。弥生美術館併設の夢二美術館の企画展でも、あんなに多くのセノオ楽譜は見ていないので、あれは本当に目と心の財産になった。ここでもセノオ楽譜がある。真昼の葬列を描いた「花の香」は歌を知らずとも心惹かれる物語性があった。夢二と関わった女の写真もある。今ちょうど前述の夢二美術館では、夢二のグラフィックな仕事が展示されている。便箋デザインなどを含めての仕事。わたしは夢二の仕事のうち、美人画より童画やグラフィックな分野の方が好きだ。6.詩人画家富永太郎の筆とペン不勉強なわたしは富永の作品を殆ど知らない。今回いろいろと教わった。松濤に住まう大岡昇平と富永太郎は家が近かった。夭折した富永を大岡は顕彰することに努めたそうだ。一室の情景が描かれている。煙突ストーブのある部屋にはタバコを吸う女がいる。テーブルに寄る女もいる。二人はヤーチーだと思う。富永の訳したボードレール「人工天国」などがある。「山繭」という誌が発表の舞台なのだった。「鳥獣剥製所」という詩のタイトルにもときめく。弥生美術館の近くに弥生式土器発見の木と碑があるが、その前に鳥獣剥製所がある。数年前に高島屋で独立美術協会の展覧会を見て、ひどく惹かれた。いう傾向の色彩感覚が好きなのだと、その時思った。