いうくくり方はピアノ製造者の立場からのくくり方です。作業をする立場はこれでいいのです。演奏者からは感じづらい。調律師が作業した後の音の変化が調律から来るのか?それとも整調から来るのか?Q.つまり、全ての作業が大なり小なり音に影響しているわけですね。調律師の立場がソフト(演奏者)とハード(ピアノ)の間に位置すると考えるならば、両面からのアプローチが必要と言うことでしょう。演奏者にとって音の入り口の鍵盤調整をしっかり見ることがいかに重要か分かっていただけたと思います。フランス3つのスタイルQ.鍵盤調整が重要なのは分かりました。以前のレクチャーの中でピアノの3つのスタイル考慮した整調作業の重要性を解いていらっしゃいますが。A.整調には基準寸法があります。テーマは楽器の能力を引出す基準はどこにあるかでしょう。物差しは耳と指ですね。メーカー基準寸法ももちろん利用します。ピアノのスタイルと考えます。それでは、基準づくりのヒントとなる3つのスタイルを順に説明いたしましょう。人それぞれ顔形や手も含め骨格も違います。ピアノのポテンシャルを損なわない範囲のそれぞれにあった調整基準は存在すると思います。寸法的にはほんのわずかの違いなのですが、整調基準と演奏者に相性のようなものを感じます。音楽の友社から出ている「ピアノ演奏テクニック」(ヨーゼフ・ガード著)に記載されている鍵盤の「上部雑音」と「下部雑音」の部分は大変参考になりました。上部雑音とは鍵盤上面との接触音。爪などが当たる音等です。下部雑音は鍵盤が底に届いたときの振動音等です。全音楽譜出版社の「ピアノ奏法の基礎」(ジョゼフ・レヴィーン著)の挿絵も参考になりました。ピアノの鍵盤を指の腹の部分で押すのか、爪の近くでたたくのか。姿勢や力の入り具合で音は変化するようです。Q.重力奏法とか、脱力奏法とか、ハイフィンガー奏法とか。確かにいろいろな奏法が提唱されていますね。いろいろな奏法を駆使して演奏者は「求める音」を作り出そうとするわけです。調律師はその可能性を広げなければならないわけです。演奏者の鍵盤を押すエネルギーをピアノハンマーの回転運動に変えるものがアクション部分です。作業の基本は、エネルギーロスを減らすことでしょう。矛盾するようですが、奏者のコントロール性を損なわないための抵抗感も重要です。その9ショパンの時代のピアノタッチの種類とサウンドポイントQ.タッチについて具体的に話して下さい。一言でタッチといっても全体をあらわす場合と細部をあらわす場合があるので明確にしましょう。鍵盤戻り過程のタッチ感サウンドポイントとは音の出るポイントを意味します。ご存じでしょうが、ピアノの発音する部分は鍵盤のストローク過程の一番底ではなく2〜3mm手前にあります。先ほど述べた上部雑音は2のアタックタッチの部分で発生し、下部雑音は4の到達タッチの部分で発生します。その10フレデリック・ショパン使用状況のスタイルQ.ピアノのおいてある部屋の響きにも音は影響されますものね。ピアノは刻々と変化します。経験上、音大などの使用頻度が高いピアノは保守の時間や各部分の耐久性の違いから作業の優先順位は多少変化します。Q.湿度管理やエアコン等は管理者によく説明しておかないといけませんよね。環境整備は所有者の責任とはいえ、調律師のアドヴァイスが非常に重要になります。消耗具合をみながら、使用目的や使用時間を考慮にいれて、作業をします。大きな視点から考えます。それはルーツ(歴史)であり、設計コンセプトだと考えます。製作者(ワークマンシップ)と言われています。それでは、良いピアノの3大条件はなんでしょうか。Q.こちらが質問する立場なのですが。