Version"」もそうで、行動を促すようなメッセージが力強い。Version"」)。《悲しみも苦しみも何もかも/分け合えばいいんじゃないなんて/カンタンに言うけどねそんなこと/出来るならやってる》や《僕らはいつか幸せになるために/生きて行くんだって/思う日があってもいいんだよね》との描写は特に鮮烈である。ありふれたお題目は必要ないし、そんなもので幸せにはならないと浜崎はきっぱり言い切っている。オウム事件を経て辿り着いた、“ノストラダムスの大予言”に示された1999年において、もっとも相応しい言葉はこのようなポジティブなものであったのだ。Version"」であろう。Version"」)。恐ろしいほどに冷静である。《真実はふたりしか知らない》。それはそうだが、エンターテインメントの世界であるからして少しはロマンチックな要素を挟んでも問題はない。いうか、普通は入れるものだ。私達》と現実を叩き付ける。オウム事件という未曾有の災害と犯罪によって、それまで誰もが漠然と信頼していた安全や平和が実はとても脆いものであったことを露呈。社会不安が広がる中、サブカルチャーの中心は少女たちに移った。その象徴が“コギャル”であり、先頃引退した安室奈美恵に影響された“アムラー”であろう。それが1995年から1996年辺りのことだ。彼女たちは世紀末を謳歌しようとしたのか、享楽に酔うことでそれを忘却しようとしたのかよく分からないが、いずれにしても当人たち以外の多くの人たちの目に軽佻浮薄に映っていたことは間違いない。そんな前の世代の風俗や文化への反動が、その数年後、本格的に音楽活動を開始した浜崎あゆみにあったと見ても不自然ではないように思う。邪推も邪推、仮説にもほどがあると笑い飛ばしてもらって構わないが、その邪推したポジションに浜崎あゆみの収まりがいいことも確かだろう。昨今は彼女の対する悪意あるディスりもチラホラ耳にする。これも長きにわたってスーパースターとして君臨してきた者の宿命であろうか。本作『LOVEppears』のように、混沌とした時代の中で浮足立つことなく、しっかりと前向きなメッセージを発信した浜崎あゆみの楽曲たちは、何年経ってもその本質は色褪せない。時代を超えて再び輝くと予言しておこう。全ての音楽情報がここに、ファンから評論家まで、誰もが「アーティスト」、「音楽」がもつ可能性を最大限に発信できる音楽情報メディアです。20:00「どんなときも。」で見せたアーティスト・槇原敬之の本質を丁寧に作品へと映させた『君は誰と幸せなあくびをしますか。18:00浜崎あゆみが世紀末に示した確かな光ーー。18:00浜田省吾の魅力が凝縮された初期の代表作『愛の世代の前に』。18:00ナゴムレコード主催者、ケラが率いたロックバンド、有頂天。18:00邦楽ロック史の特異点、BOØWY。CLOUDの『KUTKLOUD』はスリーピースバンドの域を超える名盤だ。18:00発売1ヶ月で40万枚を売り上げた吉田拓郎のメジャーデビュー作『元気です。JAPAN、過渡期のドキュメント『WEEKENDER』を語る俳優・杉野遥亮がCDジャケットを務める大ヒット恋愛コンピ「確かにあの瞬間は恋だった。愛すべき人がいて』クライマックスシーンを初の。