海外ロケで悩まされる「カルネ」とは?前回は、スロバキアのコシツェ国際空港でのカルネ手続きを終えて、無事に入国した所まで話が進んだ。海外ロケ紀行物としては、ここから先、特にストーリーに盛り上がりも無いし、相変わらず当時の写真もない...。いう事で、少し話を戻して「カルネ」について、今一度おさらいをしたい。この「カルネ」、海外ロケで結構な確率でトラブルというか、話題を提供してくれる元凶だったりするのだ。ちなみに、スロバキアのロケは特に問題なく終わった。朝ホテルから収録先の現地工場に向かう山道で、車同士の接触事故に遭った。朝の山道が凍結しており、スリップして脱輪している他の車を横目で見ていたら、路面凍結のためにブレーキが利かなくなった対向車が、そのまま滑ってこちらの車に突っ込んできたのだ。幸いにして、両車輌とも低速度だったので、ゴツンっとゆっくりと当たっただけ。車は一部破損したが、乗っていた人間に怪我はなかった。運転手同士がお互いの連絡先を交換して、そのまま破損した車で現場に向かったぐらいの軽い接触事故だった。現地工場では、工場外観と内観。作業風景の一部を撮影。最後に、集められた40~50人の従業員と工場長が、「○○○社スロバキア工場、がんばるぞ!おー!」的な事を言うので、カメラは脚立か何か高いところに上がって、俯瞰で全員グループを撮影した記憶がある。現地工場があった街と思われる(2007年12月撮影)必読!!ATAカルネの手続きについてさて、今回の話は「カルネ」だ。正確には「ATAカルネ」について。カルネを知らない人、もしくはカルネは知っているが手続きしたことない人は、是非読んで頂きたい。発給されたATAカルネまず「ATAカルネ」とは何だろうか?我々が海外ロケに行く場合、カメラや音声機材など高額な機材を現地に持って行く。この際、出国・入国ともに日本と外国の税関を通ることになるが、商用の物品は関税の対象となる。HDCAMを持ち込もうとしたら、カメラ約600万円相当に対する課税が発生しかねないのだ。それも国境を越える都度...。この様な事になるかと掻い摘まんで言うと、それらの物品を外国現地で販売される可能性があるからだ。いやいや、待って欲しい。これは「商売道具」だから売らないです。売っちゃったらロケできなくて困ります――と本心から言っても、税関職員にはその真偽を見極める術はない。課税される可能性がある。これが、メーカーの立場で国際展示会などの展示商品等であれば、さらに分かりやすいだろう。新製品で価値がある物品で丁寧に梱包もされているだろう。現地で展示するだけで、展示会終了後は自国に持って帰るつもりの製品でも、税関ではその真偽は確かめられないので、課税されてしまう。メーカーや代理店からすれば、展示会の度に多額の関税を取られてしまうことになるのだ。そこで、上記のような「一時的に外国に持ち込むけど、また直ぐにそのまま持って帰ります。課税しないで下さい」と言う物品に対して、「それは本当です。課税しないで下さい」と言ってくれる書類が「ATAカルネ」なのだ。Admission(英)の頭文字の組み合わせでATAだそうで、カルネはフランス語の“CARNET=手帳”のことである。ATA条約(物品の一時輸入のための通関手帳に関する条約)を結んだ国家間で有効で、EU諸国を含む80前後の国々で使用できる。それでは、どのようにしてカルネ書類を作成し、また入出国時に使うのだろうか?以下、実際の手続きを追ってみよう。(JCAA)が、ATAカルネの発給を扱っている。5か所で、申請は事務所まで直接行くか、郵送で行う。私は、大阪市内に住んでいるので、いつも直接大阪事務所に赴いて申請を行っている。新規登録と同時に「発給申請書」と「総合物品表」も記入して提出する。この「発給申請書」と「総合物品表」が、今後のATAカルネ申請時には毎回必要になる書類だ。実際に一時輸出入する製品を記すリストだ。記入し、最後に合計個数と合計金額を記す。記入は全て英語で行い、日本語では受け付けない。JCAAは、かなり丁寧に書類をチェックしてくださっているようで、メーカー名や製品名は正確に記したい。以前、「SENNHEISER」の「N」が1つ少ないと指摘を受けた会社の先輩がいたぐらいだ。書類の記入ができれば、事務所に持って行って提出するか、郵送で送る。メールでの受付は行っていない。申請書類が受理されれば、発給手数料と担保保証金を支払う。通常の発給手数料は14,000円で、もしもカルネ枚数が20枚を越えると超過料金が加算されるが、なかなか20枚も使うことは無いので、基本的には14,000円掛かると思っておけば良いだろう。ATAカルネは輸出入に必要な申告書類の役割を果たすが、もう一つ輸入税の担保書類としての働きもする。一時輸入であっても、相当額を担保として現地税関で支払うよう求められる可能性もあるのだが、ATAカルネを使うことで現地で求められた輸入税や担保金を支払う必要がなくなる。それは、既にカルネ申請手続きの段階で担保をJCAAに納めているからだ。担保保証には、返金される「担保」と、返金されない「担保措置料」がある。担保保証金額は「総合物品表」に記した合計金額によって変わってくるので、詳細はJCAAのWEBサイトで確かめて欲しい。ATAカルネの有効期限は1年となり、同じ機材(同一個体)の使用であれば、有効期限中は何度も同じカルネを使用できる。税関に提出するページはその都度の必要枚数分しか用意されないので、ロケ毎に追加申請手続きを行う。追加に必要なページ数により、申請料が異なるが、新規に申請するよりは費用を抑えられる。年間を通してレギュラーになる様な海外ロケの場合は、最初のロケ準備の段階で機材の選定をしっかりと行い、以降同じ個体を持ち出すようにしておけば、申請の手間も最小限に抑えられる。ATAカルネに記載の無い機材を持って行ってはダメ、という決まりはない。カルネに記載が無い機材を税関で指摘されると、課税される可能性があるというだけだ。反対にATAカルネに記載のある機材は、必要不要にかかわらず持って行く必要がある。リストに記載された機材が、税関検査時に無い場合は、ややこしい事になるからだ。余計な機材をリストに入れると、毎回必ず持って行く必要があるし、必要な機材をリストから外すと、課税の恐れも出てくるので、リストに入れる機材は熟考して選定したい。無事に申請と支払いが終われば、4営業日程度でATAカルネが発給される。余裕を見て、遅くとも海外ロケの1週間前には申請を終わらせておきたい。WEBサイトを参考にして欲しい。夜中3時の空港にて、筆者含むスタッフ。カルネが無ければこんなことにもならなかったのに...次回は、税関でのATAカルネの使い方だ。海外ロケのトラブルの多くが、カルネと税関で発生する...。タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。困難と苦悩ばかりの海外ロケをこの数回綴ってきた...。クアラルンプールからシンガポールへの旅次。予想外の波乱の中、無事に陸路で移動を終えた我々ロケスタッフ。あとすんでのところまで来て、我々の旅は終わらなかった。マレーシアからシンガポールに陸路で渡る、その国境にあるCIQ。我々は正にその境界線でバスに置いて行かれた...。出国カウンターにただ1人取り残された私。タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。RAWによる現場を想定した検証Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。鍋潤太郎ロサンゼルスを拠点とするVFXジャーナリスト。映像プロデューサー/ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。ビデオ、CM、ブライダル、各種ステージ記録など撮影から編集まで地域に根ざした映像制作活動やCATV局などへの技術協力なども行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。2017年度の振り幅はイージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。LLC.公式コンサルタント。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。