「猿の狙仙」、応挙の高弟・徹山、そして一鳳と続く森派の系譜。その一鳳の作品が集められていた。京都画壇は今も活きるが、大坂画壇は戦前までの繁栄を、今に伝えることが出来なかった。かれは藻刈船の絵で有名だった。「藻を刈る一鳳」もぉかるいっぽう?儲かる一方、という言葉遊びから来ている。商都大阪では商売の縁起物が愛された。言葉遊びにも秀でているから、この一鳳の藻刈船の絵は大いに愛された。町人階級だけでなく、細川家のお抱え絵師にもなり、幕末の京都御所再建の折には襖絵を描いてもいる。明治の初め頃に亡くなっているが、晩年まで多くの作品を生んでいる。チラシ右の孔雀は自分が止まる白梅の花をみつめ、左の白鸚鵡は絵を見る人に向かって笑いかけているように、見える。どちらも愛嬌のある鳥たちだった。幕末に生きた絵師だけに面白い風俗画があった。この頃やたらと御符が天空から舞い舞いする、という事件があった。お伊勢さんのお札などである。「ええぢゃないか」が流行るような混乱の世相の中、このお伊勢さんの御符図は実際に一鳳が見たものかもしれないし、単に流行ものを描いたものかもしれないが、面白い。笹紅を下唇に塗りつけたおとなしそうな美人。どこの花魁かはわたしにはわからない。立膝をした白衣観音さんが香を薫じながら瀧を見上げる。座布団代わりの藁はほわほわしている。横姿というよりちょっと背後も見えるような構図は、瀧見李白に多いのではなかろうか。猿のソセン(祖先ではなく狙仙)をセンゾに持つ(ただし養祖父)一鳳だけに、可愛い猿を描いていた。目、耳、口を塞ぎ、正面向きの体を丸める猿。三猿をいっぺんに演じている。一人三役でエンずる猿。他にもどうぶつ画がある。どちらも体つきのしっかりしたやつらである。この画像の配置だと鹿がキツネをみつめるような感じがするが、無関係な二者である。いえ鹿は何を見るのか。仄かな暗さの中に佇む白キツネは何を思うのか。連作なのか偶然なのかはわからない。風景画を集めた帖が出ていた。浪華勝概帖と題されたもので、これは一鳳だけでなく他の絵師も描いたものを集めた帖。幕末の浪花を楽しめる帖だった。した機会をどんどん作って、忘れられた大坂の絵師たちを顕彰し、展覧会を続けていってほしい。春を呼ぶお水取りここ数年必ず見学に行く東大寺二月堂のお水取り。最初に見たときは二月堂の真下の竹矢倉組んでるところ、つまり最前列のかぶりつきでしたな。終了後には世話役のおじさんから杉の燃えさしもろたりした。いい匂いでしたわ?翌年からはだんだんと後ろに下がりだし、近年は第二駐車場から遠望するというパターンになっておりましたわ。それでまた大抵わけのわからん遠回りをするから、西大門の巨大な提灯をジーッと見ながらヒトケのない道を延々と歩いたり。あの提灯の巨大さを実感するのに10分くらいかけて歩くわけさ。今年はちょっと考えてバスで手貝町まで乗り、戻って曲がって道を上がることにしたところ、まっすぐ二月堂に着きましたがな。6時過ぎでまだこんなけ上がれたのにビックリ。そりゃ大混雑してはいるけどね。アナウンスが入り色んな注意を語りかける。ストロボ焚くなとか掏摸に気をつけてとかこれは宗教行事だから終わった後に拍手すなとか。このお水取りは天平時代から絶えることなく続く行事で、世界平和とこの国の安泰を願って云々。その通りやん、意味も知らんと花火見に来るような気でいたらあかんのよ、観客全員。ソヤソヤ、拍手で思い出した。亡くなった尾上梅幸の本のタイトルは「拍手は幕が下りてから」だった。良弁杉の横に立ち位置確定。練行衆の通る前の回廊も写しておこう。昨夏、なんにもない時間帯に、この二月堂の回廊をとおり、舞台に上がって奈良を一望したときの気持ちよさが甦ってくる。青い夜空に杉がそびえる。回廊が大変近いのでお松明がよく見える。本物が上る前の時間ですよなミニ松明もハッキリと。いつもこの瞬間ドキドキする。期待と不安が渦巻く感じ。回廊を上る上る・・・舞台に上がったお松明の立派さ!端に掛けてぐるぐる回す。火の粉が舞い散る・・・!と、その時とんでもないことが!いきなりボタッとお松明のアタマが、火の塊が、そのまま真下に落ちたのだ!ウワッなんということでしょう!ビックリしたわ!隣にいた奥さんたちもビックリして「こんなん初めて見たわ」と言うてはりましたな。ううむ、一本目のお松明がボタッと落下するなんて、この国の安泰どころか暗澹たるものを感じましたな、(政権末期の悪あがきてやつかな)アンタイでなくアンタンか、アンタ、イイこと言わんねぇ。その後はもぉ大丈夫でした。罪の穢れも火で祓われた気がした。あとは歓喜ばかりが身にも心にも広がる。うまく撮れないけどまあご愛嬌ということで。火の粉が素晴らしく散って綺麗かった?ときめきましたわ。ああ春が近づくのを実感する。あとはお彼岸、センバツが来れば本当に春やわ。いいキモチで奈良を後にした。石川光陽写真展」が開かれている。昭和モダン、と聞くだけで心浮き立つわたしだが、この展覧会もその期待に十二分に応えてくれる内容だった。サイトには石川光陽と言う人をこう紹介している。特別待遇を受けました。特命で、東京大空襲の惨状を撮影し、戦後、GHQからフィルムの提出を求められますが、自宅の庭に埋めて拒絶し、当時の貴重な資料を命がけで日本に残しました。そればかりではなく、旧い東京風景を肌理濃やかに写し取ってもいる。作品は九段の昭和館の所蔵。石川は九段で写真の修行をしたから、その作品がそこにあるのにも、なにかしらゆかりを感じる。九段の辺りにはまだ「昭和モダン」と、それ以前のレトロな魅力を感じる建物がいくつも残されている。