今回も前回に引き続きATAカルネ利用時の海外現地でのトラブルだ。海外入国(その2):セネガルセネガル=ダカールの裏路地(2010年11月)8年程前、アフリカ西海岸のセネガルに取材に行った時の話だ。日本からセネガルの首都ダカールまで30時間かけて移動し、街紹介やグルメ、アクティビティーなどの取材を行った。セネガルは、国民の95%がイスラム教徒という事らしいが、我々が訪れた11月には街中にクリスマスの飾り付けが施され、女性はカラフルな民族衣装を纏い、街中にコーランが鳴り響くことも無く、ただ、お酒と豚肉は食卓に並ばないという、ライトなイスラム圏だった。アフリカ圏での取材で見られる傾向は、カメラの前に出て写りたがる人よりも、カメラの後ろに来て液晶モニターを至近距離で覗き込んだりする人が多いこと。子供達が集まったときなんかも、レンズ前よりもカメラマン側に回り込む子が多くて、それこそカメラがブレるぐらい密着される。あれはモロッコだったか、チュニジアだったか......市場を取材中、カメラに寄ってきた子供に不意にカメラのRECボタンを押されたことがあった。インタビュー取材中だったのにRECが止まってしまった頭の痛い記憶が...。どさくさに紛れてのスリなどもあるので、財布やパスポートなどの所持は要注意だ。取材自体は、通常のトラブル範囲(笑)。街中で祭が始まってロケ車が動けなくなったり、中国人と勘違いされて取材拒否されたり、ちょっとしたお店のインサート撮影でもお金を取られたり...。あ、あとディレクターが黒人の集団にカツアゲに遭っていたな...。メインのトラブルはやはり空港で。レオポール・セダール・サンゴール国際空港の税関オフィスは、空港ターミナルから歩いて行ける程度の少し離れた建物にあった。オフィスに通されると、責任者と思わしき男性が処理に当たってくれた。街中での取材で散々カネをせがまれた我々は、ここでもカネを要求された。曰く「通常はカルネの処理に1日は掛かるのが当たり前だ。カネを払えば、すぐに通過させてやる」。途上国ではよくある事だ。空港職員などは、エリートというのは言い過ぎだが、選民意識のある人間が多い。カネはとにかくとして権限はあるし、それを振るいたくなる。外の世界を知るほどには賢くも無ければカネも無いので、外の人間から見れば裸の王様状態だ。賄賂も珍しいことではないのだろう。いけしゃあしゃあと、不正規なカネを要求してくるのだ。日本円にして千円程度の金額だったので、直ぐに払ってカルネ処理を進めさせた。こんなところでゴネても時間の無駄なだけだからだ。ちなみに、税関でのカルネ処理にお金は掛からない。各国の関税が輸出入に必要な法的根拠・条約に基づく処理として、粛々と対応するのみである。これも空港職員の給料のうちだ。その後、空港のチェックインカウンターでも一悶着。私の荷物が5kgオーバーで預けられないという航空会社のカウンター職員。それは当然の話だから、だったら他のスタッフの余裕のある荷物に重量オーバー分を振り分けようとしたら、すでに他のスタッフの荷物はベルトコンベアで流されていて、移し替えられない。「流した荷物を戻せ」と言っても応じてもらえず、結局オーバー分は機内持ち込みにすることに。機内持ち込みにした物が当時の照明機材に必要だったニッケル水素バッテリーだったので、手荷物検査場のX-rayで引っ掛かる...。バッテリーはX-rayでは真っ黒に写る。慣れた職員だと「バッテリーだな」と気にもしないのだけど、不慣れな職員だとビックリして厳重検査だ。バッテリーだと分かれば問題なく通してくれるので、大人しく提示して、安全無害だと認識させよう。出国カードのOccupation(職業)の欄になぜかこの時は“Cameraman”と記述してしまって出国審査ゲートで「お前はジャーナリストか?どこの所属だ?何を取材していた?」としつこく聞かれた。「日本のテレビ局だ」と応えると関心を失ったらしく、パスポートと搭乗券を返してくれた。Occupationの欄にはEmployee(会社員)と書いておかないとロクな事がないと実体験した出来事だった。ちなみに、今はフリーランスの身なのでSelf-employed(自営業)としている。海外入国(その3):メキシコ・シティ2018年...つまり今年に入ってからの税関での出来事もひとつ紹介しておきたい。メキシコを取材したときの話だ。私にとっては初めてのメキシコ。取材地は地方のリゾート地だったのだが、入国はメキシコ・シティ国際空港で行った。メキシコもカルネ利用が可能なので、予めカルネを作成。メキシコの場合、カルネが発給されたらメキシコの税関WEBサイトにアクセスして、事前に輸入申請を済ませておく必要がある。これは初めてのパターンだった。詳細は、日本国内でカルネの発給を受ける際に日本商事仲裁協会の方で案内があるので、安心してほしい。パスポートは増補済みさて今回、ひとつの不安要素を抱えてメキシコに入国した。それは「ドローン」だ。言わずと知れた「空撮用マルチコプター」であるが、今回ドローンはカルネの機材リストには入れていなかった。ドローンは同じ番組のロケであっても、取材する国や内容によって使うか使わないかがその都度変わるので、いつも海外ロケに持って行くとは限らない。カルネは一度発給を受けると機材個体が変わらない限りは、1年間有効だ。発給コストも手間も大変なので、できるだけカルネは1年間使い回したい。そのカルネにドローンを入れてしまうと、使用する予定がなくてもロケ先に持って行かなければならないことになる...。その為、ドローンはリストに入れないことにしていた。カルネの使い方の最初にも述べたが、使用機材がカルネに入っていなくても別に違法でもなんでもない。別途関税が掛かるリスクを自己責任で負うだけだ。実際、税関が厳しいとされるドイツやオーストラリアでも、ドローンの持ち込みに関しては、ノーチェックでスルーだった。メキシコでのドローン撮影しかし、今回のメキシコでは税関で捕まった。ドローンがカルネの機材リストに入っていないということで、課税されてしまったのだ。税関でドローンの輸送用ケースを開けさせられ、型式をチェック。「どこで買ったのか?」「購入価格は?」「新品か?中古か?」「メキシコ国内での用途は?」などを聞かれ、最終的に規定の税額を課された。税額は日本円にして2万円弱だ。ドローンのメキシコへの持ち込み自体は、違法ではないので関税さえ納めれば、問題なく通関できる。メキシコに持ち込んだ機材と私物さて時系列は前後するが、ドローンの課税を受ける前に、もう一悶着あった。空港の税関でカルネ処理をお願いすると、機材リストに関係する機材ケースだけをオフィスに運ばされた。同行者は認められず、カルネ取扱人の私だけ来い...という事だった。オフィスに入ると、20代後半と思われる女性職員が応対した。リストの上から順にチェックを受ける。面倒くさい「全数チェック」だ。彼女は、次々にリストにある機材を読み上げて、私にケースから取り出させる。大きなテーブルなどがあるわけでは無く、床に機材ケースを開いて、私は這いつくばりながら機材を取り出しては、職員に見せた。細かな充電器や撮影アクセサリー類はリストに入れていない。リスト上の機材チェックが終わっても“未開封の梱包”がいくつも残っている状況だった。すると、彼女は「その包みを見せろ」と立ったまま足で、ゆび差す?足差す?...てくる。梱包を解いて中身を見せると「次」という風に、隣の梱包を足で指す。民度?育ちの悪さ?お里が知れる??私はいささか顔を引き攣らせながら、言われるまま梱包を解いていった。リスト外の機材としてはGH5用の交換レンズなども数本あり、こちらは「撮影アクセサリー!」と言い張ったら「OK」と言われたのだが、7インチの安い液晶モニターだけは「OK」とは言わなかった。ドローン用のディレクターモニターとして持ち込んだので、ドローン関連機材はリストには入れていない。料理撮りなどのチェック用モニターとしても使えるので「照明確認用のモニターで、照明アクセサリーの一部だ」と詭辯を弄したが、「NO!」と突っぱねられた。「ですよね~」っと日本語で返しながら、「んで、だから俺にどうしろと?何したらいいの?」と聞き返すと、彼女は特に何も言わずパスポートと機材リストのコピーをしにオフィスの奥に。それら一式を私に返すと、「行って良い」と言い解放してくれた。追加課税の手続きがメンドくさかったんだな...。そんなカルネ絡みでのやりとりがあり、撮影スタッフの元に戻ってみると、先のドローンの件が待っていたのだ。いつもは他のスーツケースに紛れて、ドローンケースも通関してしまうのだが、今回は私を待つ時間もあったので、その間に残ったスタッフもみっちり調べられたようだ。メキシコ=ロス・カボスでの撮影(2018年1月)なお、メキシコに入国してからメキシコ国内でのドローンの法規制について聞いてみた。メキシコ国内でのドローン普及率が低いらしく、ドローンを対象とした法律も十分整備されていないそうだ。それはドローンを使って、麻薬を密輸しようとした事件が相次ぎ、海外からのドローン製品の輸入に高額の関税を掛けることで一般市民がドローンを所有しづらくしている為なのだとか...。それもあって、空港税関ではドローンに関しては目を付けられたのかも知れない。それぞれお国の事情というものが見えた瞬間だった。まとめこの様に、ATAカルネ利用は税関での煩わしさを解消するツールの1つであるが、同時に厄介事を招き入れる場合もある。その国の税関がややこしい事が想定される場合は、あえてカルネを使わず通関するという選択をした事もある。その選択が裏目に出る可能性も考えた方が良いだろう。反対に、ドイツやオーストラリアなどの税関は、正規の手続き自体が厳密で、鋭い目が光っているので、しっかりとカルネを作成して、申告した方が良い。カルネは絶対に通関に必要な物では無いが、使えるところで正しく使えば、心強いお守りになる。トラブルも含めて良い思い出であり経験だ。海外ロケに出掛ける際には、カルネを作成して使用するという経験をしてみて欲しい。タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。困難と苦悩ばかりの海外ロケをこの数回綴ってきた...。クアラルンプールからシンガポールへの旅次。予想外の波乱の中、無事に陸路で移動を終えた我々ロケスタッフ。あとすんでのところまで来て、我々の旅は終わらなかった。マレーシアからシンガポールに陸路で渡る、その国境にあるCIQ。我々は正にその境界線でバスに置いて行かれた...。出国カウンターにただ1人取り残された私。タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。RAWによる現場を想定した検証Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。鍋潤太郎ロサンゼルスを拠点とするVFXジャーナリスト。映像プロデューサー/ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。ビデオ、CM、ブライダル、各種ステージ記録など撮影から編集まで地域に根ざした映像制作活動やCATV局などへの技術協力なども行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。2017年度の振り幅はイージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。LLC.公式コンサルタント。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。ATAカルネ〜使用篇Part02「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。