【注意!】当記事では原作の内容の詳細について触れることになります。原作未読の方でネタばれを避けたい方はここから先へは進まないでください。大今良時さんの漫画『聲の形』の舞台探訪の記事、今回は第2巻の紹介です。■第2巻についてすべてに絶望して4月15日(火)*1を最期に自らの死を選ぶ決意をした将也。この世から消えるその前に硝子に謝っておきたい・・・。その一心で彼女が通う手話スクールを探し出し、ついに硝子と再会した将也は、その直前まで考えもしなかった言葉を彼女に手話で伝えます。「俺とお前、友達に・・・なれるか?」(上)『聲の形』第2巻P.20より。これは第1巻のP.114で硝子が将也に伝えようとしたメッセージのリフレインです。あの日の硝子の手話の形を憶えていて、今度はその意味を分かった上で同じメッセージを将也から硝子に投げ返したわけです。P.18~20の将也の台詞の合間にカット・インする映像は、将也の脳裏に浮かんでいたあの日の二人の姿。いつから将也は手話を学んでいたのでしょうか?第1巻のP.179では中学生時代の将也が手話の本を手に取るシーンが描かれています。(上)『聲の形』第1巻P.179より。周囲から孤立して生きるより他なかった将也は、いつしか自分がかつて同じ境遇に追い込んでしまった硝子のことを想う時間が増えていたのかもしれません。そんな彼があの日あの時、硝子が伝えようとした"聲の形"の意味を知りたいと願うようになったとしても何ら不思議ではありません。この世から消えてしまうその前に硝子に会ってお互いのこえで語り合いたい・・・。そんな将也の想いは期せずして叶うことになります。死を前にした訣別の言葉ではなく、新たな心の紐帯を結ぶ生きるための言葉として。第2巻では将也の友達となる永束友宏(ながつか・ともひろ)、硝子の妹の西宮結絃(にしみや・ゆずる)との新たな出逢いがあります。一度は止まるはずだった時間が再び動き出し、未来などなかったはずの将也の世界が次第に外へと開かれていきます。Mapにまとめてあります。03『聲の形』のコミックスの表紙絵は、毎回、その巻を象徴する場所を背景として左に将也、右に硝子の立ち姿が描かれています。将也の目線は一定ではありませんが、硝子は必ずこちら(本を手に取った私たち)を見ています。例外は第6巻で、この巻のみ将也の姿はなく、硝子がただ一人虚ろな表情で水底を眺めています*2。最終巻である第7巻の裏表紙で将也と硝子の仲間たちの姿が初めて描かれるのも印象的かつ象徴的です。第2巻の表紙絵は満開の桜に彩られた美登鯉橋です*3。(上)桜満開の美登鯉橋にて。第2巻の表紙絵と合わせての撮影(2016/4/2撮影)。(下)同じく美登鯉橋にて。第2巻の裏表紙のイメージで(2016/4/2撮影)。除けば、『聲の形』は将也や硝子たちが高校三年生になった4/15(火)から始まり、ひと夏を経て、3月の卒業を迎えた後、成人式の日の場面で終わる物語です。劇中では桜満開のシーンは一度もありません*4。舞台となった大垣市内の桜は例年3月末から4月上旬に満開を迎えるので、遅咲きでもない限り、4月15日にはほぼ散ってしまいます。そのため、桜の描かれた美登鯉橋は本編には描かれることのない第2巻の表紙絵だけのものと言えるのですが、驚いたことに映画版の最初のキー・ビジュアルや予告編ではこの橋周辺の桜がふんだんに描かれていました。(左)最初に発表された映画『聲の形』のキー・ビジュアル。(右)映画『聲の形』の予告編より。これは原作にはない映画ならではの改変と言ってよく、逆に言えば、そこに山田尚子監督の演出とビジュアルへのこだわりが窺えます。第1巻の記事内で『聲の形』の「橋」と「水」の隠喩について軽く触れましたが、映画版はこれに加えて「桜」が重要なモチーフになるかもしれません*5。以下、桜満開の美登鯉橋(四季の広場)周辺の写真を何枚か掲載します。撮影はいずれも2016年4月2日です。「台詞」として書かれていますが、指の動きがポイントですので解説をしておきます。03美登鯉橋の下はその名のごとく実際にたくさんの鯉がいます。硝子のように鯉にエサ(パン)を与える人は引っきりなしにこの橋へとやってきます。普段は上の写真のように悠揚と泳ぐ鯉の群れも、ひとたびパンが降ってくるやケダモノのごとく食らいつき、そのビチビチという音は橋の上からでも聞こえるほどです。03硝子の母がノートを投げ捨てた方向は橋の西側(=鯉にエサをやる位置の反対側)です。従って、このカットの奥は橋の北詰方向です。03川底から伸びる水草。映画の予告編(特報)でも印象的でした。下の写真は水門川の少し上流で撮影したもので、美登鯉橋の下ではありません。参考程度に掲載しておきます。(上)映画『聲の形』予告編(特報)より。03右のコマの将也の背後にある建物は今はありません。小さいコマながらも屋根まで含めた往時の姿の全景が描かれたカットですので、ここでご紹介しておきます(写真はスカイDJ様ご提供)。■「一度」「諦めたけど」「あなたが拾ってくれたから」この時、なぜ硝子は水に飛び込んでまでノートを探そうとしたのでしょう?かつて自分が酷い目に合わされた頃の嫌な記憶を思い出させるだけの忌まわしいノートだというのに。第2巻P.43で将也の「そのノートそんなに大事?」の問いに対して、硝子は「一度」「諦めたけど」「あなたが拾ってくれたから」と答えます。筆談ノートは手話と同じく硝子にとって大切な"聲の形"です。彼女と他者をつなぐコミュニケーションの重要なツールです。「このノートを通してみんなと仲良くなりたい」という純粋な想いのこもったものでした。彼女はノートにどれほど酷い罵声を繰り返し書かれても、そのように書かれるのは自分が悪いからだと思い込み、怒ることもせず、「ごめんなさい」としか返しませんでした。そんな彼女は何を「諦めた」のでしょうか?その答えは後に第6巻P.175の硝子の回想で明らかになります。未読の人には重大なネタばれになるので、以下の文章は第6巻まで読みきった人、もしくはネタばれを躊躇しない人だけ読み進んでください。(ここから)硝子の母に投げ捨てられた筆談ノートは、小学校時代の将也に「友達になりたい」と手話で告げた後、将也の手で学校の池へと投げ込まれたものです(その後、いじめにあった将也が池の中に放り込まれたときに見つけて拾い出したわけですが、当然そのことを硝子は知りません)。硝子の「みんなと仲良くなりたい」「友達になりたい」という想いは、ノートを投げ捨てられるという形で無惨にも踏みにじられました。そのことにショックを受けた硝子は、一度はノートを池の底から拾い出したにもかかわらず、自らの意志でそれを手放し、再び水の中へと沈めてしまいます(第6巻P.175)。硝子が「一度」「諦めた」のは筆談ノートを探すというようなことではなく、「このノートを通してみんなと仲良くなりたい」という想いそのものを「諦めた」のです。筆談ノートを水に沈めることは、ここでは人とのつながりを断念することの隠喩です。彼女は「みんなと仲良くなる」「友達になる」「人とつながる」ことを自ら諦めてしまったのです。このことは硝子に大きな絶望感を与え、ついには「死にたい」(第6巻P.52)と思うほどに彼女を追いつめてしまいます。(ここまで)しかしそのノートを他ならぬ将也が拾っていたことを知った硝子は、そこに人と人とが繋がりあえる一縷の希望を見たのかもしれません。小学校のあの日のように再び水の中に投げ込まれてしまった筆談ノート(=将也が拾ってくれたことで「人とのつながり」の可能性を取り戻したノート)を今度こそ失いたくないという想いで自ら飛び込んだのでしょう。この時、ノートは筆談帳という意味合いを越え、復活と再生を象徴するイコンへと転じています。「一度」「諦めたけど」「拾ってくれた」ことは硝子の心に大きな変化を与えたはずです。将也もまた、この時を境に「一度」「諦めた」生きる希望を取り戻します。4/16からのカレンダーを復活させた将也の脳裏によぎる"ノートを捨てた自分とそれを拾った自分"のあの日のイメージがそのことを印象づけます。「水の中へ投げ込む・飛び込む・落下する・沈む(と、それに対する浮かぶ)」という垂直方向のモーションは、『聲の形』全編を貫く重要な視覚の運動性のひとつと言えます(もうひとつは「橋」に集まる・渡る・越えるといった水平方向のモーションです)。加えて、川や池などの「水」の中に飛び込んで全身ずぶ濡れになる人物は、物語中、将也と硝子の二人だけに限られるという点にも注意が必要です(他の人物が濡れるときは雨に降られる、ペットボトルの水を浴びるなどの受動的な場面であって、自ら能動的に水中に身を投じるのはこの2人しかいません)。この辺りについては別稿で触れます。09橋の上から魚の死骸を掬い取る西宮結絃(にしみや・ゆづる)。この場面は新大橋から北西に川を辿った一本目の橋の付近です。09上の場面とほぼ同じ場所。道路を西向きに見た構図。05アングルは合っていませんがご容赦ください。その代わり全体が分かる写真をチョイスしました。■"デラックス"P.118の結絃の回想シーン。川の中で(ここでも硝子は水の中に入っています)補聴器を探す硝子。硝子に石を投げつけて遊んでいた三人組の中に、やたら図体のでかい、首にタオルを引っ掛けたオールバックの少年の姿があります。これは第1巻で将也の靴を盗んで殴られた少年(通称"デラックス")と同じ人物でしょう(第1巻P.32-36)。(左)『聲の形』第1巻P.34より。(右)『聲の形』第2巻P.118より。この結絃の回想シーンの時期は、硝子が将也の学校(=水門小学校)に転校してくる前です。ここから分かることは、硝子は前の学校でも激しいいじめに遭っていたこと*6、その時、硝子が通っていたのが第二小であること*7、将也と硝子は"デラックス"を介して間接的な繋がりがあったこと、などでしょうか。余談ですが、この回想シーンで結絃が着ている服は、第4巻の番外編『姉妹』で硝子が着ている服のお下がりです(第4巻P.184-185)。上述の内容をもう少し分かりやすくするために、硝子が将也のクラスに転入してくるまでの各場面を時系列で整理してみましょう。それは硝子と結絃の髪の長さで推測できます。石を投げられ補聴器を川へ流される(第2巻P.114-120)。ISHIDAで順番待ちをする硝子。将也が目撃(第1巻P.27-28)。ISHIDAで長い髪を切る。迎えに来る硝子の母(第1巻P.59-66)。4自宅で硝子の髪を更に短くしようとする母。自ら髪を切り落とす結絃(第4巻P.158-161)。5第二小の校内で"デラックス"に突き飛ばされる硝子の姿(第1巻P.32の2-3コマ)。6上記5の直後、将也に殴られる"デラックス"(第1巻P.36)。7硝子の水門小への転入(第1巻P.50)。ここでひとつ奇妙なのは3を描く「番外編」(第1巻)のタイトルが『7か月前』と記述されていることです。6の後、硝子の転入までそれほど日数の開きがないと思われることから、4と5の間が「7か月」ということになり、随分期間が開いているように感じられ、その点にいささかの違和感を覚えます。第1巻P.67の黒板の日付(=7の後)には「4月11日」とありますので、硝子は6年生になる新学期に水門小へ転校してきたことになります。その7か月前といえば前の年(5年生)の9月上旬です。それが1~4の時期だとすると、やはり4と5の間で「7か月」経っていることになり、どうもしっくり来ません。この辺りが意図的なものなのか設定上のミスなのかは不明です。その後の動きを更に追ってみましょう。第1巻P.119の「たった5か月で」という校長の発言から、将也が糾弾されることになった学級会は9月中旬頃であるとわかります。硝子へのいじめは5か月以上も続いていたわけです。この日を境にいじめの矛先は将也へと変わります。池に放り込まれた将也が拾い上げた硝子のノートに9月の日付があるのが確認できます(第1巻P.128)。そこからどれくらい日数が経ったのかは推測しかねますが、将也と硝子が取っ組み合いの大喧嘩をした後、1か月経って不意に硝子が転校していったことが告げられます(P.165)。それが10月か11月頃のことだとすると、「卒業するその日まで律儀に続いた」将也の机のチョークの落書きは、4-5か月間毎日続いていたことになり、その執拗さに慄然とさせられます。将也へのいじめも相当に酷いものだったのです*8。10夜道をぶらつく結絃。この場面の直後に帰宅していることから、西宮家のあるマンションはこの近くにあると推測できますが、果たしてどうでしょうか?*9■ニチニチソウ上の場面の直前、結絃の回想シーンの硝子の背中姿は、鉢植えから花を取っているように見えます。ここで硝子が手にしている花は、第1巻P.155で教室へ持ってきて花瓶に生けた花でしょう*10。この花は「ニチニチソウ」。ニチニチソウは第3巻で明らかになる硝子のメールアドレス、更には第7巻の成人式で硝子の髪飾りとして登場するこの物語のキー・アイテムです。花言葉は「楽しい思い出、生涯の友情」。小学校の頃の硝子にとって、この花は彼女の願いそのものだったのかもしれません。それは大人になった今も大切な祈りの形であり続けているようです(ニチニチソウについては各巻の記事内で再度取り上げます)。(左)『聲の形』第1巻P.155より。(右)『聲の形』第2巻P.122より。(上)ニチニチソウの可憐な花。03橋の上から西を向いたアングル。二人の背後中央で十字に光る紋様は、結絃の構えたカメラのレンズの反射です。原作のコマとはアングルがずれた写真ですが、下から見上げた橋の様子はこれで分かると思います。■硝子の手話P.130-131にかけて珍しく激昂した硝子は、結絃に対して矢継ぎ早に手話で抗議します。この一連の場面の手話はおよそ下記の通りです(※様々な手話の解説書を参考にさせていただいていますが、まだまだ勉強が足りません。私の解釈に間違いがあればご指摘ください)。→(意訳)「あなたなんていらない。11大垣城の南西に広がる大垣公園内にある遊具です。この遊具の中央に赤と黄色に彩られた丸窓と三角窓が見えますが、ここが空腹で動けなくなった結絃が寝ていた空中回廊です。大人では中に入るのが難しいほどの狭い空間で、上の写真左側の東屋の奥に見える丸い出入口から入ることができます。P.135でマリアが将也を連れていったのもここです。(上)大垣公園の遊具。結絃が倒れていた空中回廊。(上)空中回廊内への出入口。(上)空中回廊の内部。奥左の丸穴が将也が入ってきた出入口。将也の姪であるマリアは将也の姉とブラジル人のペドロとの間に産まれたハーフの少女です。いじめを題材とする同作において、ある意味、最もいじめの標的になりやすい存在であるはずのマリアは、およそそのような暗く悲しい目に合うことから先天的に守られているような天真爛漫な存在として描かれています。すれば重くなりがちなこの作品の中で、彼女は一服の清涼剤のような印象を与えてくれます。06硝子が鳴らしているものは、第1話の記事内でも紹介した虹の橋に設置されている楽器「Harpian(ハーピアン)」です。原作では「ボーン」という音で書かれていますが、実際は金属的な高い音で、これは音声サンプルを聴いていただく方がイメージを掴みやすいでしょう。以下の動画は現地で私が鳴らした音です。ランダムにキーを叩いているのでメロディーはありません。1コマ目」で紹介した場所に電話ボックスがあります。このカットはこの位置から振り返って橋の方向を見たアングルです。Viewの画像をお借りしてお茶を濁すことにします。次回訪問時の宿題ということで。Viewより(2015年5月撮影の画像)。12橋の北詰から西方向を見たアングルです。将也が身を隠している街路樹は上の写真の撮影ポイントの少し右側にあるのですが、この木を入れて撮ると以下のような状態になってしまい、奥の東屋が見えなくなってしまいます。(上)原作の描写通り、奥の東屋と手前の住宅の壁に位置を合わせて撮影すると、将也が隠れていた街路樹は右側の位置に来てしまう。(上)原作通り、街路樹を画面左側に持ってきたアングル。これでは奥の東屋が壁に隠れてしまって見えない。このカットは、将也が身を隠して西宮母娘の様子を窺うというシーンを描くために街路樹を左に寄せて描かれたものでした。硝子と母親のそばに立っている男性は、4コマ目の無線機から見て警察と思われます。