~朝鮮時代初期に作られた一品。繊細で精緻な造りをみせている。文句を言わない連続パターン。可愛いのだが、多少の苛立ちを感じてしまう。それはきっと日本の桃山時代の南蛮ものと同じようなパターニングだからかもしれない。高麗時代後期だが朱色はよく残っていると思う。この絵も以前から好きなもので、観音の足元にいる赤ん坊(善財童子)やハスの花が愛しい、といつも思う。墨の濃淡で葡萄の色分けをしているのだが、葡萄の旨味まで表現されているのがすばらしい。口に入れてしまいたくなる。80点近くの楽しみに加え、庭園の数ある梅たち、寒咲きアヤメらの出迎えもあって、本当に楽しく過ごせた。ありがとう、大和文華館。先日発生した東北・関東大震災に被災された皆様に心からお見舞い申し上げます。予断を許さぬ状況の中で、大変な思いでお過ごしのことかと思われます。計画停電などで様々なご不便を忍んでおられる皆様も多い中、「自分の見た展覧会の感想文をあげる」ということに対し、わたくし自身がやはり忸怩たる思いを抱え、様々な葛藤に悩んでまいりました。わたくし自身の過去の経験を省みまして、やはり「書きたいことを書こう」「もしかすると読んでくださった方がこの駄文で少しばかりは明るい心持ちになられるかもしれない」、そのように思い至りました。今を去る16年前の阪神淡路大震災の折、わたくしの住まう大阪北部の市は府下唯一の被災地となり、亡くなられた方もおられました。実際、わが家の道路を挟んだお向かいのおうちでは奥様が一時生き埋めになり、すんでのところで救助されるということもございました。ニュータウン住まいの友人たちの中にも、震災を機に思いがけない転身を余儀なくされた人もいました。震災の折、わたくし自身も大量の本に埋もれてしまい、そのとき一瞬ですが、人生も何もどうでもよくなってしまいましたが、不意に「今週のスラムダンクまだ読んでない」ということに気づき、それでわけのわからない棚の下から這い出ることができました。自分の見たいもの・見るべきものがまだこの世にある以上、生き続けなくてはならない。そのとき強烈に実感いたしました。こんなときに不謹慎な奴だ、と思われる方もおいでかもしれません。これが偽りのない、わたくしの真情です。苦しいときだからこそ、少しでも「見たいものを見る」、それがわたくしの活きる力そのものなのです。皆様もどうか少しでも明るいお心持ちになられるよう、心から祈願してやみません。版画、ポスター、挿し絵を中心に堺市立文化館は与謝野晶子の資料室とミュシャ・ミュージアムとを有しているが、他にギャラリーがある。版画、ポスター、挿し絵を中心に」という副題のもと、美麗な作品がギャラリー全室を彩っている。初めに本家フランスのアールヌーヴォーのポスターなどが現れる。ジュール・シェレ、ウジェーヌ・グラッセ、テオフィル・スタンラン、そしてミュシャといった豪華な作家たちの作品である。見慣れたポスターもこうしたタイトルの下に集うと、新しい喜びを見いだせる。グラッセの作品はブリヂストン所蔵の「毒殺魔」とか硫酸を人にかけようとする怖い女などの絵ばかり見ているので、ここにあるインクのポスターやカレンダーの優雅な赤毛女の絵は新鮮だった。ハープを支えに物憂げな横顔を見せる赤毛女、その構図だけでもロマンティックだった。ロートレック「ディヴァン・ジャポネ」、ボナール「ルヴュ・ブランシュ」、好きな作品はここにもある。1894年の文芸誌「センチュリー・マガジン」表紙絵には小田原提灯と岐阜提灯が描かれていた。長いのと丸いのとが遠近法も楽しく描かれているのはジャポニズムからか。クリムトのパラス・アテナが見守る中でミノタウロスと戦う王子。この三者が最初にして最大の作家たちだと言うのは間違いないように思う。武二は「明星」「みだれ髪」の表紙や明治半ばに爆発的ブームを迎えた絵はがきの製作の立役者として、アールヌーヴォー風な絵を世に送り続けた。展示されている絵はがきなどを見ると、それだけで嬉しくなる。目元とその下を覆う黒い扇。目だけ描くと、こんなにも官能的になる、という見本のような絵。晶子の「毒草」の邪悪な笑いを浮かべる女の顔なども武二。本絵にも、明治の浪漫主義がキラキラする、とても美麗な作品が多く、海景や山を描いたものより、ずっとずっと魅力的だと思う。五葉の日本郵船ポスターを始めとした明治大正の美人たち。創作版画でのすっきりした美人たちとは異なる、カラフルな美人たちからは意外なくらい強い生命力を感じもする。ここには彼のもう一本の柱、装丁の仕事も出ていた。「吾輩は猫である」前中後編装丁を改めて眺めると、手の込んだ仕事をしているのを知る。絵自体もシニカルなユーモアがあり、そこがとても面白い。杉浦非水と中澤弘光のコラボ作品に「みだれ髪」カルタがあった。中澤は「みだれ髪」を熱愛し、暗誦するほどのファンだったそうで、そのカルタが出ていた。これは以前神保町の古書会館で「中澤弘光展」があった時に見たことがある。美人画も多く並び、なんという豊饒さだろうと改めて、このコレクションに感心した。恒富の作品に触れる前、最初にそうと知らず遭ってときめいたのは、高島屋やクラブコスメのポスターだった。外に出ては人々を惑わすようになったのが、三郎助の「支那絹の前」。これらが並んだ壁は、それだけで暗い輝きを放っている。こんな絵が見ていたくて、わたしはあちこちをさまよっているのだ。らくして予想外な絵を見た。清方が晶子「黒髪」を描いていた。晶子の自筆短歌と清方の色紙。アメノウズメのような黒髪の女がいる。足元にはタンポポが咲く。清方には珍しくふっくらした女が髪を梳る立ち姿。大正年間はふっくらした女が流行ったそうだが(六代目菊五郎の女形がウケたのもそこに理由がある)、そうなるとこれは古代の女ではなく、大正リアルタイムの女ということかもしれない。