このあまりにベタな駅のシークエンスには続きがあって、千代子を追っていた社長とカメラマンの会話が挿入される。社長のセリフ(感動して涙を流しながら)「俺はこのシーンを劇場で五十三回泣いたんだ。」カメラマンのセリフ「えっ、いつから映画の話なん!」この二人の会話ではじめて視聴者に世界の移動が明示される。いつのまにか、千代子主演の映画の話になっていた、つまり、思い出の世界から、劇中劇の世界(千年女優とゆうアニメの中の千代子主演映画の世界)への移動が起こっていたわけで、ここでは思い出の世界から劇中劇の世界への移動の区切りが曖昧にされ、あまりにベタな駅のシーンが世界移動した事の暗示となっている。直後のシークエンスでは、現実の世界に切り替わって、別荘での老人千代子とインタビューする二人に戻っているのだが、この時、社長は、思い出の世界で拾った少女千代子が落とした帽子を、手に持っている。社長と帽子の思い出の世界から現実の世界への移動が起こっている。ちなみにカメラマンは、社長が帽子を持っている事に気づいて、少し驚いた様な表情をしている。カメラマンは、駅でのセリフや、この場面のように、視聴者に難解な世界移動の設定を指し示す役割を持っている。続けて挿入される以下の老人千代子とインタビューアーの会話が、世界の移動自体を曖昧にする。社長「そうですか、それで映画界に」カメラマン「えっ?」ここで、カメラマンが驚いた理由は、千代子が映画界に入った動機が、主演映画であるという、動機と結果の矛盾に気づいたからだ。さっきまで、劇中劇の世界にいたのに、視聴者が見る事の出来ない現実の世界で、つまり劇中劇の世界と同じ時間軸を持つ現実の世界で千代子が主演映画の話をしていたはずなのに、それが映画界に入る動機だったと言う。さきほどの劇中劇の世界はなんだったのか?世界移動自体が曖昧になっている。老千代子「さっき専務さんも言ってたでしょう。老千代子の思い出として、千代子の口から語られたはずの専務の言葉が、まるで第三者が語った言葉であるかのように、老千代子が認識しているセリフ。この時、老千代子は視聴者と同じ立場に立っていることになる。それによってアニメ『千年女優』の世界自体が曖昧になっている。複雑な設定まとめざっと冒頭からのストーリーを追ってきたが、ここまででアニメが始まってから約20分。実質的なはじまりと述べた所からは、約10分の間に展開される、ものすごい密度。カメラマンに視聴者の気付きをうながす役割をあてがい、段階的に虚構のレベルを深めていき、その後の、さらに世界が曖昧にされながらも頻繁に移動する物語展開へ、視聴者を没入させるための慣らし・土台となっている。物語の後半のあるシーンでは、いっさい説明もなく唐突に、登場人物達が月面上にいたりするが、そのような展開も、視聴者の許容範囲内にあるように、設定がつくられている。このレビューにも書かれてある通り、『千年女優』は『第三の男』や『市民ケーン』に匹敵しているかもしれないが、そもそも完成した映画やアニメから、脚本だけを取り出すことは出来ないし、映画とアニメを同列に評価も出来ない。1/2』に類似性があるように思う。アニメーションでしか、成し得ないことこうやって追ってきたように、この設定の導入は緻密で、その後の物語で、さらに世界移動を頻繁に展開するために欠かせないが、シナリオよりもっと重要な世界移動を可能にする要素は、アニメーションの作画、絵的な記号としての「キャラ」。それは完成した映画やアニメから、脚本だけを取り出すことは出来ないし、映画とアニメを同列に評価も出来な事に関連してくる。これについては、次回に書きます。近未来チックなマルチタッチスクリーンSongbird。