1現在上映中の『パプリカ』とゆう筒井康隆原作でヴェネチア映画祭に出品されたアニメと同じ、今敏監督・マッドハウス製作の2002年のアニメ映画『千年女優』を見た。伝説の名女優である藤原千代子とインタビューアーの二人が、現実・思い出・劇中劇の三つの世界の区切りを曖昧にして相互に移動する、アニメでしか表現出来ない複雑に虚実を混ぜ合わせた設定が印象的で、劇中劇で使用される日本映画のパロディや、低予算の中の作画レベルの高さなど、日本の娯楽アニメの水準の高度さを体験出来る作品。簡単な感想にしようと思ったけど、書き出したら止まらなくなったので、何回かに分けて複雑で完成度の高い設定・シナリオについてその高度な設定は、アニメでしか成し得ない事について日本映画などのパロディやモデルとなった実際の女優についてを書く予定。今回は複雑高度な設定について。GUBAに動画があったので、貼り付けておきます。三つの世界の移動、段階的な曖昧度。現実・思い出・劇中劇の三つの世界を曖昧にして相互に移動する複雑な設定について、冒頭からのストーリーを追いながら、特に物語前半の段階的に曖昧さを上げる部分を取り出してみる。別荘で隠居生活を送っているかつての伝説の名女優である藤原千代子が、30年ぶりにカメラの前に姿を現して、インタビュー取材を受けるところから、実質的に物語りはスタートする。インタビューするのは、弱小映像会社の社長である立花源也とアシスタントのカメラマンの二人。滅多に人前に姿を現さない老人となった藤原千代子が、30年ぶりにインタビューを承諾した条件となったのは、立花社長が持っていた古びた鍵を受け取る事で、インタビューはまず千代子の生い立ちからはじまり、次に場面は1940年前後の、この鍵にまつわる千代子が女学生の頃の思い出の世界に変わる。現実の世界から思い出の世界へ設定のおもしろさが判ってくるのはここからで、少女時代の千代子がいる思い出の世界に、現実の世界で老人千代子をインタビューしていたはずの、社長とカメラマンの二人が入り込んでいて、少女千代子に対してカメラを回している。インタビューアーの二人は現実の世界から、思い出の世界へと移動した事になる。思い出の世界の少女千代子は、古びた鍵の持ち主で政治犯である画家と出会う。憲兵に追われている画家は、少女千代子に別れも告げず、ただ鍵を残して行方をくらますが、知人から画家が駅へ向かったと知らされた千代子は、画家を追って駅まで懸命に走る。インタビューアーの社長とカメラマンも千代子を追って、社長は千代子の落とした帽子を拾いながら、カメラマンはカメラを回しながら懸命にはしる。思い出の世界から劇中劇の世界へ。駅に辿り着いた千代子は、画家が列車に乗ったのを見つけるが、まるで、よくある映画のワンシーンのように、既に列車は動き出していて、千代子は列車に追いつこうと必死にホームを駅の端まで走るが、追いつけない。列車の行き先を見つめる千代子。