今から1000年以上前に確立され、西洋の「グレゴリオ聖歌」に用いられたいくつかの旋法の総称である。古くは様々な種類の旋法が使われていたが、「長調と短調」の概念が広まった17世紀以降は廃れていった。近現代では全編に渡って教会旋法が用いられている曲は少ないが、部分的に教会旋法を使用している曲は案外多かったりする。現代における「教会旋法」は、7つの旋法が含まれている。古代にはドリア旋法、フリギア旋法、リディア旋法、ミクソリディア旋法の4つ(+その亜種)しかなかったが、後世になってから整理が行われ、「全音階には”ドレミファソラシ”の7つの音があるんだから、それぞれに対応する旋法を制定しよう」という意図でエオリア旋法、ロクリア旋法、イオニア旋法が加えられ、7つになった。-ドリア旋法は、長音階の第2音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第6音を半音上げたものに等しい。その音階を「ドリアン・スケール」と呼んだりする。雰囲気は短調に近いが、IVの和音が長三和音となるため、短調よりも少し明るい雰囲気。-フリギア旋法は、長音階の第3音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音を半音下げたものに等しい。その音階を「フリジアン・スケール」と呼んだりする。用いる音がスペイン音階(スパニッシュ・スケール)と似ているため、西欧っぽさが感じられる。VIIリディア旋法は、長音階の第4音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第4音を半音上げたものに等しい。その音階を「リディアン・スケール」と呼んだりする。I-IVの音程が完全4度ではなく増4度となるため、不安定で浮いたような印象を与える。-ミクソリディア旋法は、長音階の第5音を主音とする旋法。その構成音は、長音階の第7音を半音下げたものに等しい。その音階を「ミクソリディアン・スケール」と呼んだりする。雰囲気は長調に近いが、「VII→I」の間隔が半音から全音に広がったため、力強さが生まれている。-エオリア旋法は、長音階の第6音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階(ナチュラル・マイナー・スケール)と同一。「エオリアン・スケール」と呼ばれることは少ない。こだわることで短調との差別化を図ることになるが、結局は普通の短調とあまり変わらない。-ロクリア旋法は、長音階の第7音を主音とする旋法。その構成音は、自然的短音階の第2音・第5音をそれぞれ半音下げたものに等しい。その音階を「ロクリアン・スケール」と呼んだりする。I-Vの音程が完全5度ではなく減5度になるため非常に使いづらく、用いられることは極めて稀。理論の上でも「形式上は存在する」のような扱いである。VIIイオニア旋法は、長音階の第1音を主音とする旋法。その構成音は、言うまでもなく長音階と同じ。エオリア旋法の時と違って、どうあがいても普通の長調からは抜け出せない。04:29編集内容についての説明/コメント:ドリア旋法を用いている曲の例を追加してみました。いずれかの最新版スマートフォン版表示に。