リックのアクション:懇願する。イルザのリアクション:もっと懇願するよう求める。口数の少ないリックが酒飲みの自分を嘲るのはこれで三度目だ。女々しさは見せないものの、それは懇願であり、功を奏する。イルザはためらいがちに、理由は言えないと穏やかに伝え、レース製品を選んでいるふりをつづける。イルザのサブテクストはこうなる。「こんなふうに下手に出られるのも悪くないかもね。おれは列車の切符を無駄にしたんだ。理由を聞かせてもらってもいいはずだ。リックのアクション:罪悪感でイルザを揺さぶる。ゆうべ会って思ったの。パリのリックになら、話せた。わかってくれるから――でも、わたしを憎らしげに見るリックには......イルザのリアクション:リックを罪悪感で揺さぶり返す。このふたりには恋愛感情がある。互いに自分こそが被害者だと思い、相手の弱さを知っているので、たやすく相手を傷つける。(振り返ってリックを見る)すぐにカサブランカを離れるの。パリで愛し合ってたときは、お互いのことをほとんど知らなかった。あのころのまま別れましょう。あの思い出を大切にして――カサブランカのじゃなく――ゆうべのじゃなく――イルザのアクション:別れを告げる。リックはただイルザを見つめる。リックのリアクション:反応するのを拒絶する。イルザのやさしい赦しのことばは、サブテクストでは、はっきりと別れを意味する。言い方はていねいで、リックへの愛情がこめられていても、これは決別を告げている。楽しい思い出を大切にして、いやなことは忘れて」リックはそれをまったく受け入れない。リックのリアクションは、反応を拒むことだ。相手のアクションを無視するのも、もちろんひとつのリアクションだ。リックはつぎのビートをはじめる。(小さく、緊張した声)おれを捨てたのは、耐えられないと思ったからなのか。警察の目をかいくぐって逃げつづけるのがどんなものか考えたからなのか。リックのアクション:イルザを臆病者呼ばわりする。イルザのリアクション:リックを愚か者呼ばわりする。リックはこの一年、イルザが自分のもとを去った理由を考え、怖じ気づいたのだろうと思ってきた。いまのイルザはラズロとともに死と隣り合わせの毎日を生きているので、リックに冷たく皮肉を言って、侮辱する。そこには「あなたがどう思おうとかまわない。そんなふうに考えるのはくだらない人間よ。そのお仲間になりたいなら、どうぞご勝手に」という気持ちがこめられている。おれはもう逃げまわってない。いまはここに落ち着いた。実は店の上に住んでるんだ――階段をのぼればいい。リックのアクション:セックスをほのめかして誘う。イルザは視線を落とし、リックに背を向ける。イルザの表情は帽子の広いつばで隠れて見えない。イルザのリアクション:表情を隠す。イルザは否定したが、気持ちは反対に傾いているとリックは感じとる。愛を交わしたパリの日々をリックはよく覚えていて、ラズロは冷たく近寄りがたい男に見える。そこでリックは危険を承知で、通りにいながら誘いのことばをかける。イルザもパリでのことを覚えていて、赤くなった顔を帽子のつばの下に隠す。一瞬、リックはイルザに手が届きそうだと感じる。リックは言ってはいけないことを言ってしまう。いつかきみはラズロをだまして――きっとあそこへ来る。リックのアクション:イルザを娼婦呼ばわりする。ヴィクター・ラズロはわたしの夫よ。あのころ......(間、冷めた口調で)......パリであなたと会ってたときも。イルザのリアクション:事実を告げて、リックの望みを打ち砕く。落ち着いた態度でイルザは歩き去る。残されたリックは茫然としたまま、去っていくイルザを見つめる。リックはイルザに捨てられたときの苦痛をしまいこむことができない。前のシーンのクライマックスと同じように、侮蔑のことばをぶつけ、イルザがラズロを裏切ってふたたび自分と寝るとほのめかす。ふしだらな女と言われ、イルザは最も残酷なことを最も残酷な方法でリックに告げる。重要なのは、告げたのは事実の半分だけだったことだ。そのときは夫が死んだと思っていたのだが、そのことは言っていない。それを伝えずに去っていくことで、リックに最悪の想像をさせる。イルザは既婚者でありながらパリでリックをもてあそび、夫がもどったのでリックを捨てた、だから、リックへの愛はすべてまやかしだった、と。観客はサブテクストから事実はそうではないと知るが、リックはどん底へ突き落とされる。最後の価値要素を確認し、最初の価値要素と比較するメインプロットが大きく方向を変え、希望のあるプラスから、リックが想像もしていなかった真っ暗なマイナスへ転換する。いうのも、イルザは、もうリックを愛していないとはっきり伝えただけでなく、これまでも愛していなかったとほのめかしたからだ。イルザが実は既婚者だったことで、パリの恋はまがい物に転じ、リックはただの間男に成りさがる。ビートをくわしく調べ、転換点を見つけるイルザに近づく/リックを無視するイルザを守る/リック(とアラブ人)を拒絶する謝る/リックを拒絶する言いわけをする/リック(とアラブ人)を拒絶する心の扉の内側へ一歩踏みこもうとする/心の扉を開こうとする懇願する/もっと懇願するよう求める罪悪感でイルザを揺さぶる/罪悪感でリックを揺さぶる別れを告げる/反応するのを拒絶するイルザを臆病者呼ばわりする/リックを愚か者呼ばわりするセックスをほのめかして誘う/表情を隠すイルザを娼婦呼ばわりする/リックの望みを打ち砕くアクション/リアクションの組み合わせが、ビートの進展を加速させる。それぞれが前のビートを上まわって、ふたりの愛はさらに大きな危機にさらされるため、悲痛で残酷でさえあるアクションを平然ととるには、ますます強い意志の力と耐性が求められる。第11ビートの中ほどで、ギャップが生じる。イルザがラズロの妻でありながらリックと関係を持ったことがわかる場面だ。その瞬間まで、リックはイルザを取りもどせるかもしれないと期待していたが、この転換点で望みは断たれる。ロバート・マッキーが教える物語の基本と原則』は、『カサブランカ』以外にも450作品を超える映画作品について言及しています。その中には「歴史上もっとも優れた映画脚本ベスト101」の『ゴットファーザー』(第2位)、『チャイナタウン』(第3位)、『市民ケーン』(第4位)をはじめとする名作も含まれています。本書が映画脚本界のバイブルといわれている理由がお分かりいただけたでしょうか。物語創作者必読の一冊、ぜひお買い求めください。Reserved.本ホームページの全部、あるいは一部を無断で利用(コピー等)することは、著作権法上の例外を除き、著作権者及び株式会社フィルムアート社の許諾が必要です。