「彼女はちょっと頭が悪い。年齢を重ねた人には味わい深い作品かもしれません。最近は涙もろくなって、最初にジェルソミーナがでてきたところでポロポロと涙。思うに母とダブっている。個人的な母というのではなくて、全般的な母だと思います。~~~~~ある方がジェルソミーナは頭が悪いのではなくてかしこいと主張された。ジェルソミーナは賢い。白痴とか、ちょっと頭が弱いと映画評論家は言うのだろう?おそらくキ印が死んでから、彼女が気が変になったことが印象にあるからだろうか?誤解されている。僕が思う彼女が賢い点1.どこへ行っても同じ、変わらない。お金で買われた責任を一番重視していてザンパーノから離れない。彼女は自分がわかっている。すべては自分次第ということがわかっている。最後には上手になっている。3.未亡人に連れられてザンパーノが奥の部屋に行くとジェルソミーナはそのことが何か、すぐ察知する。絶対に文句は言わない。フェリーニのこだわりにはいくつかある。映画「道」は、海で始まり、海で終わっている。男にとって空気のような存在の女性がいる。いるときは、ありがたさがわからない。いなくなって、はじめて重要性に気づく女性これって男の宿命なんだろう。空気はあってあたりまえ、もし、お袋がいれば、子供に愛情をしめすことが多い。映画で文学を鑑賞するような作品だと思います。引用(ビデオ・DVDで観たい名画200選)日本での初めてのフェリーニ作品。映画が終わったあと、場内いまだ静まりかえり<しーん>として10秒、20秒、席を立ち上がる人がいなかった。金で買われたジェルソミーナは、力持ち男のザンパノに尽くすだけ尽くして道端に捨てられた。それから数年、ザンパノは老いて働き口を失った。その孤独の中で初めてジェルソミーナの愛に男泣きした。ここに男と女の原型があった。マシーナとアンソニーの名演、そしてリチャード・ペースハートの愛。引用(フェリーニの宇宙)道は今日フェリーニの代表的傑作そして世界的評価を受けている名作である。この映画でジェルソミーナの献身と共に最も力を注いだ描写にザンパーノの暴力行為がある。ザンパーノはなぜ、キ印を殺すのだろうか。彼の暴力行為は映画の冒頭ジェルソミーナの姉、ローザが、彼に酷使されて死んだ事実を想起させる。キ印の殺害現場を目撃したジェルソミーナは、ここで人生のすべての希望を打ち砕かれた。フェリーニは暴力によってしか自分の存在証明をえられなかったザンパノにもジェルソミーナ以上の孤独と絶望的な人間を見ている。彼の残酷な暴力が人間の弱さから生れている事実を、フェリーニは最後までリアリストの眼で描き切った。道はジュリエッタの名演と共に現代にあっても名作として多くの観客を感動させる理由は、そのようなフェリーニの深い人間観察にあるだろう。「ストーリーはごく簡単に生れた。登場人物も次から次へとごく自然に現れてきて、まるで、この映画自体、ずっと以前からできていて、みつけられる時を待っていたかのようだった。それはジュリエッタ(マシーナ)だと思う。前から、私は彼女の映画を撮りたいと思っていた。彼女は、驚きや失望、狂わんばかりの喜び、そしてコミカルなしかめつらなどを瞬間的に表現できる才能にとくに恵まれた女優だと思う。道化師のように、そうだジェルソミーナは、まさに女優=道化師なのだ。彼女のそばにいるべきは、そのコントラストとなる巨大な影、つまりザンパノである。Cinema(1983)道は監督や俳優名よりジェルソミーナとかザンパノの名を世界中に知らしめた。道端で泣きそうになるのをこらえて笑顔をつくり、太鼓をたたくジェルソミーナの姿は、おそらく一生忘れることのできないものである。それも、忘れられた人々への、フェリーニの限りない愛の視点があるからこそだ。ニノロータのあのメロディー。時が過ぎて行く予感などを描いた映画なのである。ベネチア映画祭で、この作品を観たアンドレカイヤット監督(眼には眼を)はフェリーニの手をとって「これはもうすでに古典です」と叫んだという。________________「そしてフェリーニは行く」吉岡芳子(字幕翻訳家)引用(フェリーニの宇宙)一人前の監督してのデヴューは「白い酋長」である。監督という仕事が、つねにプロデューサーとの戦いなしには済まないもの、いや、果てしない戦いを含むものであることを早くも知ることになる。「白い酋長」を観てフェリーニの器量を見ぬいたプロデューサーがいた。フェリーニは彼と2本の作品を撮る契約をした。1本目として、彼はすでにピネッリと書き上げていた「道」を撮りたかった。プロデューサーはストーリーは気に入ってくれたが主演にマシ―ナを使うことに断固反対したのである。彼はどうしてもマシーナ主演の道を撮りたくて、OKしてくれるプロデューサーを探し出した。(01/19)新・仁義なき戦い。(01/19)新・仁義なき戦い。