1872年ドストエフスキイの肖像画として、これが恐らく最も有名なものでしょう。私も若い頃、ペローフの肖像画が表わすドストエフスキイの精神性の深さに驚かされ、心から感動させられました。思想の師小出次雄先生から「ペローフの肖像画が果たしてドストエフスキイの精神世界を描き切っているかどうか、考える余地がある」と言われたことでした。今回紹介するのは、ドストエフスキイ26歳の頃の鉛筆で描かれた肖像画です(K.A.トルトーフスキイ画、1847年)。今まで紹介したものは、ドストエフスキイが59歳の時に撮影された最後の肖像写真(パノーフ撮影、1880)、そして51歳の時に描かれた肖像画(ペローフ画、1872年)二つですが、これらが共に表現する重厚で深遠な思索家ドストエフスキイ像とは異なり、この肖像画が表わすのは何よりもまず青春の真只中にある瑞々しい、そして繊細この上ないドストエフスキイと言ってよいでしょう。今回紹介するのは、私の恩師小出次雄先生(1901-1989)が描かれたドストエフスキイの肖像画(1983)で、「死の家から出てきた男」というタイトルが付されたものです。同時に付したのはこの肖像画の基となった写真で、1861年にペテルスブルクでМ.В.トゥリーノフによって撮影されました。珍しい立ち姿のドストエフスキイです。前回記したように、ドストエフスキイは政府転覆を計る革命結社に加わったかどで逮捕され(1849年、ペトラシェフスキイ事件)、死刑を宣告されたものの、銃殺の直前に執行を免除されてシベリア流刑となります。これは皇帝ニコライ一世が仕組んだいわば「懲罰劇」でした。逮捕から始まってほぼ10年間のシベリア生活。この10年の過酷な体験がドストエフスキイをドストエフスキイにしたと言えるでしょう。この肖像画を前にした時、私はドストエフスキイの立ち姿に不思議な感銘を覚えました。[A.O.バウマン撮影、1862-63]今回紹介する肖像写真はA.O.バウマンにより、1862年の秋から翌年の秋頃までにペテルスブルクで撮影されたとされています。前回のM.B.トゥリーノフによる1861年の肖像写真、更にはこれを基にした小出次雄先生の肖像画と較べると、今回は彼の視線も姿勢も随分と前向きなものが感じられます。「前向き」という言葉を用いたのは、やや複雑な意味を込めてのことです。Я.ラウフェールトにより撮影されたものです。間ヨーロッパ各地を転々とします。この間の写真は残されていません。前回我々が見た1863年の写真から九年が経ちます。撮影、1876年]今回紹介する写真は、ドストエフスキイが55歳の時、ペテルスブルクの写真家ニコライ・ドースによって撮影されたものです。この時二枚の写真が撮影されたので、それらを並べて掲載しておきます。これら二つを比較するのも興味深いのですが、今回は胸部から上の肖像写真に焦点を当てたいと思います。言うのもここには、彼の微かな「微笑(ほほえみ)」が映し出されているからです。ドストエフスキイの肖像画や写真の中でも、殆んど唯一と言ってもよいでしょう。1878年]★今回取り上げる肖像写真は、1878年、スターラヤ・ルッサの写真家H・A・ロレンコ―ヴィチによって撮影されたものです。スターラヤ・ルッサとは、ドストエフスキイがヨーロッパより帰国してから死に至るまでの約十年間、家族と共に主に夏を過ごした別荘のある町ですが、『カラマーゾフの兄弟』の舞台である「家畜追込町(かちくおいこみちょう)」のモデルとなったことでも知られています。1879年]★今回紹介する写真は、前ページに掲載したメインのものを入れて全部で4枚、1879年3月29日、ペテルブルクの写真家K・A・シャピロが撮影したものと判明しています。それゆえ、我々はドストエフスキイ自身の生活史の中に正確に位置づけて見ることが可能となるでしょう[後の2のテーマです]。1879年の3月とは、『カラマーゾフの兄弟』執筆さ中のことであり、我々はこれらの写真を、作品の具体的な内容展開との関連で、様々に思いを巡らせて見ることも可能となるでしょう[後の3のテーマです]。・パノーフによって撮影されたものです。パノーフによる肖像写真は、次のページに掲載する2枚が残されていて、ドストエフスキイ生前最後の肖像写真とされています。真を取り上げたいと思います。右側の上半身の全体像と較べて、ドストエフスキイの相貌がより大きく鮮明に写し出されているからです。「鮮明な相貌」と記しましたが、ここには実に多くのもの複雑なものが蔵されていて、例によって、この「ドストエフスキイ的混沌」を読み解き、それを明晰な言葉で表現するということは容易でありません。我々はここから却って難しい課題も与えられてしまうでしょう。ドストエフスキイ的混沌」へのアプローチを計りたいと思います。採用情報お問い合わせ。