いずれも見事な彫刻が施されている。西洋でのフレスコ画に埋め尽くされた大聖堂・宮殿も壮麗だが、東洋の彫刻に満ち溢れた空間と言うものは、艶麗である。描くだけでなくそこに瑕をつけ、彩色を施す。刺青の技能を思いながらこの空間を想う。それが銀塩のモノクロで表現されている、そのこと自体に深いときめきが生まれる。藻井には軒轅鏡(けんえんきょう)と呼ばれる銀色の珠がつるされている。―RON」ではその珠の裏に秘宝が隠されていた。金鰲玉蝀橋(きんごうぎょくとうきょう)。明代以降から清朝を舞台にした絵画や映像などで「蓮採り舟に美女たち」という情景を見ると、それだけで心がふるえる。今やそのような歓びを味わうことは不可能なのかもしれない。蓮池への深い憧れが写真を見ることでいよいよ増幅されてしまう。岡倉天心と共に龍門石窟へ向かい、その美に衝撃を受けたのは学会だけではなかったろう。撮影した当の早崎が一番衝撃を受けていたのかもしれない。十年後に同地を再度訪れた早崎のその写真は、不思議な魅力に満ちていた。経年による瑕なのか、それとも石窟自体に生じた瑕なのかわからぬ白い光のような斑点たちは、いよいよ石窟内部を煌びやかな空間に見せている。右上写真の毘盧遮那佛の向かって左に蝶を思わせる剥落がある。仏像の視線はその蝶を追うように見える。なんという美しい画像だろうか。その隣の写真からは荘厳な音楽が聴こえて来るように思われた。その下の菩薩はまた違う地のものだが、今でも殆ど知られていない寺院のものだという。そんな風情のある菩薩像を今、わたしたちは見ている。他にも「美しい情景」を三枚。禹王の業績が活きる地。