読んだ本のこと、日々感じたことなどを綴っていきます。脚本・監督:小林政広)を観ました。感慨深く、いろんな想いが交錯します。観る前から、冒頭35分の長回しが凄い、ということは見聞きしていました。映画の手法や技術に詳しくない身としては、それがどういうことかは正直よくわかっていませんでした。実際に観て・・・凄かったです!わたしが感じた凄さは、映画通のかたたちが言う凄さとは意味合いが違うかもしれません。その冒頭のシーンは、わたしに不思議な感覚をもたらしました。長女が奥の和室に座し、次女が居間と和室の境の壁にもたれているのを、カメラは映していました。そこに三女が加わっても視点は移動せず、同じところからの映像が続きます。それは、居間にいる眼が見ているようでした。その眼は誰でしょう、この世にはもう居ない姉妹の父なのか母なのか、それとも東北で語り伝えられる座敷童子でしょうか、とにかくそこで一部始終を見ている何者かの眼を感じました。その眼を借りて見ているような気がしました。思春期の姉妹や幼い日の団欒までもが、確かにそこにあったと思えました。それがとてもよかったです。この姉妹を、わたしは知っている最初の臨場感が、そのあとの姉妹の言動への共感や理解に繋がっていきました。三姉妹それぞれの人物造型や関係性が見事でした。脚本を書かれた小林監督は男なのに、三姉妹じゃないのに(笑)どうしてこんなにわかるんでしょう。わたしは四姉妹の末っ子で、長女とは11歳離れています。長女と三女が10歳違う姉妹の力関係や結びつきがわかります。長女の姿がみえないと三女が動揺したとき、次女は「浜かもしれない」と言います。訝る三女に、あんたは知らないだろうが大きいお姉ちゃんは夜、浜へ踊りに行っていたのだと。長女と次女が共有していた思い出や風景と末の三女が見ていた風景は違うのです。10歳違うということは、上の二人が思春期のころ、末っ子は幼児です。三人に過ぎた年月も、違う年代での15年。長女は、次女はすぐ妹とわかったのに三女には、どちらさん?と声を荒げました。27歳で家を出たとき、三女は十代の高校生。長女のなかの三女はずっとそのときの高校生のままったのでしょう、30過ぎの女が末の妹とは気づかないのでした。年の近い同士がちかしいのです。長女は三女には顔も解らず関心もないようでしたが、次女の家庭や子どものことを訊くときは声が優しくなります。次女は姉の問いには曖昧にはぐらかして答えてたけれど、妹にはふっとうちあけようかという表情をするときがありました。(その表情や台詞のトーンなど絶妙で、中村さんはもう次女の演技を超えて実在していました!)三女も小さいお姉ちゃんとは、言い合いをしながらも買い物したり草を取ったりします。すごく解るところです。わたしもすぐ上の姉とは、一緒に映画に行ったり、レコードを貸し借りしたりしました。◆心に残るシーン浜の突堤で踊る長姉に抱きついて三女が自分の苦しみを叫ぶ場面、泣きました。与謝野晶子じゃありませんが、「末に生まれし君なれば親のなさけはまさりしものを」のはずなのに彼女には十代から庇護してくれる親がいないのです。親代わりとなるべき姉たちも出ていったのですから、しんどいことだったろうと。冒頭のシーンと違って、ここは高所からの眼。波の音が果てしもなく。(ここだけではなく、全編BGMのないのが、この映画にはよかったです。