(天体の見かけの大きさ/物理のメモノート)...。自分の衰えを実感します。脳が考えることを途中で拒否しました。直感的にわかる説明はないかと調べてみましたが、「日々の理科」という小学校の先生のサイトがヒットしました。(ある意味小学校レベルなのか...とショック。今度小学生と一緒にもう少し真面目に勉強しなおします。・月が子午線(真南と真北を結ぶ天球上の線)を通過して、もう一回通過するまで(つまり翌日の南中まで)を、24時間50分とする。0.24°移動することになる。0.5°を移動するのにわずか2分という計算だ。本当にそんなに速いのだろうか?(略)しかし、予想通り、月は1分間でおよそ「半月の大きさ分」動いていることは実証できた。理科」(第826号)2016.10.10)平均視直径が0.5179程度ということで、視直径は0.4909度~0.5479度と幅があります。その時の地球と月の距離など細かい条件次第でしょうが、概ねこの「月は1分間でおよそ「半月の大きさ分」動いている」という概算のもとに考えたいと思います。拙い画像編集ですが、参考までに下記に表してみたのでご確認ください。※画像は二つのコマを重ねあわせた上で、サイズをあわせた黄色の月を配置しています。第86話「王の左腕・2」/講談社)目算ですが、月3個分に少し足りない、、というところでしょうか。満月約3個分=半月分約6個分=約6分間よって、大体5分~6分。(月の見かけの移動距離について)要はマンガのコマの中におさめられた月に乱暴に定規をあてたことが誤りの原因と思われます。当初の計算と全然違います。申し訳ございませんでした。言え、厳密に考えはじめると、縮尺が計算可能な意味で正しいのか、断言できません。いう意味で言えば「5~6分」が正しい!と改めて主張することも難しく、「幾ばくかの時間が経過した」という主張で止めておくのが無難なのでしょう。当初の主張が乱暴に過ぎる内容だったことは明白であるため、改めて謝罪と訂正をさせていただきます。ありがとうございました。「月の位置」以外の変化も指摘しておきましょう。エウメネスのコマエウメネスの手が「グー」から「パー」に変わっているのがポイントです。第86話「王の左腕・2」/講談社)はじめのシーンはまだ緊張が残っているのか、「両拳」は握られたまま。時間経過後は自然と手がひらいているようです。力が抜けてきているのでしょうか、心の虚脱ととれます。足の向きはほぼ変わっていないのが対照的。「マント」の動きにも注目。時間経過とともに風向きが変わってますね。風が出ているようですが、強い風ではないようです。「草の影の位置」も変わっていますね。これも風が出ているせいでしょうね。なびく場所が変わっているのがわかります。月に照らされた「エウメネスの影の位置」が変わっているのは一目瞭然。いずれも風の向き、光の向きがポイントです。月と木のシルエットのコマ月による時間の経過は先ほど説明したとおり。第86話「王の左腕・2」/講談社)光の取り込み具合のせいで私が撮った画像ではむしろ逆になってますが、月が高く昇ったコマの方が「一層闇が深くなっています」(本編読んで確認してください)。時間の経過と寂寥とした風、そして光源の移動と深まる闇を感じるところが、このシーンのみどころ...............と思いました!?違いますよ!?いや、違わないんですけど、それはそれとして、ぜひ指摘しておきたい点があります。それは...「木のシルエット」これ、一見したところまったく同じ木のシルエットですよね。見えますでしょ?私もそう見えました。微妙に、そして全体的に!!これは、弱い風の吹く夜であったことがポイントで、風を受けて全体的に末端の木の枝がしなり、葉が揺らされていることを表現しています。これ、自分が気づいたから言うわけでないんですが、いくら「岩明均先生の読者」とはいえ、こんなの100人に1人くらいしか気に留めませんよ。"読書体験"とはすべての作為を見抜くためのゲームではなく、ただ"体感"することに意味があります。このようなちょっとしたベタ塗りの背景は、コピーにしたって問題ありません。マンガ表現は「記号」の文化でもあるんですから。しない!岩明均先生はそれをしません。これは作家性、作家のカラーの話であり、決して優劣の話ではありません。いうところで手を抜けない作家が、本筋・大筋のところで手を抜くわけがないんです。ちなみに、もし「風が吹かない夜」であったなら、こんなに大幅にシルエットを描き換えてこないでしょうそういう「細かいところまでこだわっちゃう俺すごい」のような見せつけるエグみじゃなくて、ただ必要だから書いている、そういう気概を感じます。この細部にまで徹底的にこだわり抜かんとする姿勢は「岩明均」先生というブランドの大きな特徴の一つであり、10年以上、帯がほぼ「岩明均」だけという恐ろしい現象がその凄さの一端を表しています。作品だよ」と物語るよう。補足:フォーキオンの表情に注意!さて、鬼の首でもとったかのように「木のシルエット」の形に大騒ぎしていた私ですが、ここに気づくにはきっかけがありました。それは単行本9巻の以下のシーンに軽く衝撃を受けたことです。第76話「密命・3」/講談社)画像にすると案外わかりやすいなと思ったんですけど、単行本で見ると違いなんてほとんどわかりません。顔から受ける印象が左右のコマで違うことがわかりますね。見ると、右のコマの目は見開かれ、口はなにか物を言いたげにほんの少し上がっています。左はいつものフォーキオンの表情。なんというポーカーフェイス。これも、完全にコピー対応の案件ですね。コピーで掲載しても、マンガ作品的には十分に成立しうるはずです。ヤングマガジンで連載中の木多康昭先生の『喧嘩稼業』の一幕より。(木多康昭先生、引き合いに出して大変申し訳ない。非常に比べやすいコマでしたので取り上げさせていただきました。第50話「majiでkoiする5秒前」/講談社)わずかな表情の変化から、人物の考えを読もうとするシーンですが、一部コピーを使っています。成立するでしょ?むしろ、この作品の場合は両サイドのコマは中央を浮かせるために、コピーにした方がわかりやすいくらいです。コピーを使ったからといって、必ずしも作品の評価が落ちるわけではなく、効果的に使えばクオリティを上げることもあります。作品として成立します。それでは「岩明均」作品としては成立しない、ということか。私は、このわずかなフォーキオンの表情の描き分けに脱帽しました。描き分けたからエラいんじゃないんです。これによりフォーキオンの性格を表したからです。この一件があったからこそ「岩明均先生なら、枝も揺らしてくるんじゃないか?」そういう予断を持っていたため、木のシルエットの描き分けにもすぐに気づくことができたというわけです。立ち去るエウメネスエウリュディケが消えて、随分と時間が経ちました。この間、エウメネスは何を考えていたでしょうか?復縁の可能性に思いを巡らせていた?思い出に浸るだけ?唇の感触を思い出していた?それとも放心していただけでしょうか。いずれにせよ、彼女が再び姿を表してくれることは、ない。エウメネスはたった一つの事実を認めます。第86話「王の左腕・2」/講談社)現実的な合理主義者であるエウメネスにして、この明快な結論を受け入れるのにこれほどの時間が必要だったとは...。ショックの大きさを想像するばかりです。知性の塊・エウメネスらしからぬ「気の抜けた表情」を見せ、ゆっくりとその場を立ち去ります。(...何度目でしょうかね。この「らしくない」無防備な顔を見せるのは)はい、切り替えていきましょう。それを受けての次のコマが大事ですよ。第86話「王の左腕・2」/講談社)流れ出る涙。