色調も調度品もセンスよく、映像そのものにも見入ったが、撮影はバリー・ソネンフェルド。それでもって頭は切れるし、アイリッシュ系ギャングの右腕なのだが、賭け事にすってばかりで借金がかさみ、殴られてばかりの主人公トム、ガブリエル・バーンの抑えた演技と退廃的な雰囲気が素晴らしく美しい。ボスの情婦でありトムとも関係を持つヴァーナ役マーシャ・ゲイ・ハーデンがこれまたシャープな美貌で驚かされる。素晴らしいシーン、「ダニー・ボーイ」が朗々と流れる中で描かれる、深夜の襲撃と応戦におけるアルバート・フィニー。ここでとことんやられた。ボスへの忠誠心、愛する女を想うがための情け、危うくなる自分の身を守るための孤高のやり口、計算高いようで計算どおりにならない物事に振り回される弱さ・・そんなでも貫きたい男の倫理みたいなものを感じた。何もかも美しくて、ひたすらうっとりと見入った。☆イーストウッドは凄い。してこんな力強い映画が撮れるのか。前半は、31歳でフランキーの元へ弟子入り志願してきたマギーがボクサーとして力をつけていく様子が、小手先の表現は一切使わず正攻法で描かれていく。それぞれの生き様が鮮やかに感じられる。語られる言葉は多くはないのに、まざまざと三人の人間性が"感じられる"のだ。物語はスクラップの視点で語られる。スクラップの残った片目の視点で。「目は一つで十分だ」というセリフも出てきた。一つでも、いや一つだからこそ彼には見える二人の姿だったのかも知れない。前半はぐいぐい引き込まれて映画であることを殆ど忘れていた。生きるということの力強さよ。フランキーの行動が正しいのかとかは考えたくはない。二人の強く切ない愛情の絆に涙がこぼれる。そんな重さだけでなく、スクラップとフランキーのやりとりがいい。1ラウンドKOに頭を悩ませるフランキーの姿にはユーモアさえ感じられる。ヒラリー・スワンクの体作りも見事。三人のキャラクターと演技が好きだ。出来ている(伏線も見事に生きている)脚本も好きだ。これはハードボイルドだ。指の先までじんじん痺れた。☆冒頭、薄暗い空をバックに対象を黒く浮かび上がらせる逆光で撮影した絵が好きだ。宙に身を躍らせるトムトム、トムトムの目になるカメラ・・の一連の映像が素晴らしく美しい。一風変わった人ばかり。メディア王の息子イジーの墜死を調べる捜査官が現れたことで、彼らの世界が動き出す。子供の方が進歩的か)ほほえましい。アトムみたいな頭で落ち着きのないジェレミーもとても愛らしくかわいい。ラストを見て、透明な魂の存在を少し理解出来た気がした。くだりがあるが、二人とも透明で無垢な魂の持ち主である。強い自我がないから、他の人に影響を及ぼさない。お互いに強い影響をもたらすのだ。カメオ出演のティム・ロス。その独特の存在感には少ない出演ながらも大いに満足させられた。☆女性に興味津々の年頃の男の子三人組、本物の愛を夢見る娼婦、母親の愛を知らずに育った子供、妻を失ってから女っ気ナシの父親、二人の恋路を邪魔するお騒がせな悪党。ハリウッド映画によくあるパターンをテンコ盛りにしてるけど、何しろお父さんがエド・ハリス。高校教師のおっとりお父さん。☆メラニー・グリフィスは「ワーキングガール」の頃よりだいぶ締まって、足なんかすごくキレイ。絶対グレース・ケリーに似てるとは思わないけど、チャーミング。愛嬌のある顔でかわいい。悪党がなんとマルコム・マクダウェル。その情婦のアン・ヘッシュがなんかいい。自分の気に入った相手ならなんとか結びつけようと奨励するみたいですね(例:この作品や「めぐりあえたら」母親だけど「ペイ・フォワード」)。そこもちょっと興味深かったりして。雑誌「ミレニアム」の記者がミステリアスな天才ハッカーと共に40年前の未解決失踪事件を紐解く☆ハリウッドリメイク版観た後、読んだスティーグ・ラーソンの原作がメチャクチャ面白かったのを思い出しながら観た。完全版ということで長いけど、大体原作に沿って描かれているし、何よりも地元じゃないと出せないこだわりの空気みたいなのがあって、そこがすごい魅力。感じてしまうというのもある。リスベットのルックスから映画向けの「女の子のかわいさ」を排除しているのもいい。リスベットかわいいんですよ、すっごくかわいい。人に全然馴れていないゆえの獰猛な小動物みたいな不器用さとけなげさと孤高さがあって。女性としての魅力が足りない・・と感じるなら、そもそもこの作品の最も重要な要素の一つを受け入れられないのでは・・?とも思う。印象に残っていて、原作ミッケだって映画よりずっと人たらしだと思う。この映画のミッケもとても好人物だけど。暴力や性的な描写も多めで、かなり強烈なシーンもあるが、TV放映されたものを見たゆえボカシが入ってて気になった・・。作品の面白さはやっぱりピカイチだ。ELDEN09年スウェーデン、デンマーク、ドイツノオミ・ラパス、ミカエル・ニクヴィスト主演アニカ・ハリン出演ダニエル・アルフレッドソン監督ミレニアムに人身売買の記事を寄稿する予定の記者が殺害され、リスベットが容疑者になる☆リスベットの過去が明らかになってくる第二部。この映画では、第一部で既に子供時代のリスベットの姿を登場させているので、そんなに強い衝撃はない。リスベットもハッカーとしての能力よりも実際の行動力の方を発揮している。女子力も向上、悪意のない人と関わることで彼女自身に変化が表れてきているのがわかる。ミカエルとは距離を置こうとする。そこがまた彼女にすごく惹きつけられる理由なんだけどね。ところで、原作読んでた時はとてもスリリングだったのに、映像になると一度に理解できる情報量が多いからか、展開が予想つきやすいのが難。文章だと、薄暗がりを手探りで進むような気分で読めてゾクゾクするんだけど。いえリスベットとミッケの再会シーンは、文章でも映像でもグッときた。それにしてもストックホルムの街の美しさよ。大怪我を負ったリスベットの潔白のためにミカエルは巨悪相手に奮闘する☆第二部に続き、リスベットに対する不当な何かが埃をかぶった巨悪だと判明する第三部。手段を問わない老獪な権力者に震え(恐ろしさと嫌悪感で)ながら、力に屈せずに知恵と精神力で立ち向かおうとする円卓の騎士ならぬ狂卓の騎士達。ミルトン・セキュリティーの社長(このおじさん好き)といい、その友人の公安警察チームといい、かっこいい人&いい見せ場のある人がいっぱい出てくるんですよ。後見人だったパルムグレンに対するリスベットの優しさと笑顔にすごくほっとさせられる。ミッケに対しては・・笑。いや三部通してミッケの豊富過ぎる女性関係は割愛されたなあ、エリカ出世パートも消えてますね。助け・助けられたリスベットの物語なんだね。暴露本による名誉毀損裁判で元ショーダンサー達が一座のことを回想・証言する☆この作品を確実にリバイバル上映で見てるのだけど(パンフ持ってるので)全く内容を覚えていなくて再見。アメリカ人ダンサー、バリー・ニコルズと彼が率いる三人組のダンサー、レ・ガールズ。解散後、一人が書いた暴露本の内容が名誉毀損だと別の一人が訴え、裁判で再会した二人は真相を証言するが・・その証言が回想シーンとして描かれる。一つ惹きつけるものが・・妖精タイプのタイナ・エルグ、長身でダイナミックな魅力のケイ・ケンドール、健康的なミッツィ・ゲイナーと三者三様の個性が楽しく、ジーン・ケリーの方がやや埋没気味かも〜。それでも酔いどれケンドールや、バイカー(かなり無理があるけど・笑)に扮したケリーとミッツィ・ゲイナーのダンスシーンなど見所もある。妻に先立たれ、一人余生を送っていたマッテオは、成人し離れて住む五人の子供達を一人ずつ訪ねることにする☆シチリアで一人暮らしのマッテオは、夏の休暇をばらばらに暮らす子供達みんなと過ごすことを考えていたが、誰もやって来れなかったため、彼自ら子供達の所へいきなり出向くことにする。父親を悲しませないために子供達は自分の本当の生活ぶりを知られるわけにはいかず、戸惑いながらもあれこれ手を回すが、やがて全てが父親の知るところとなってしまう。一人前に育て上げた子供達の厳しい現実に打ちひしがれた姿と「イタリアは言われているほど美しくはなかったよ」というマッテオの言葉が重なり、哀切の感でいっぱいだ。見ていて「東京物語」を思い出させるが、マッテオに語りかける子供達の姿がそれぞれ子供時代のままで現れるのがもっと切ない。幾つになっても親にとっては子供は子供なんだなぁ・・(しんみり)。子供の話をしなくなるのがまた悲しい。お年寄りが自分の話をしなくなるのってそれだけ悲しい思い出だらけになってる証拠なのかしら・・だとしたら、うるさいくらいよく話すお年寄りは(それが文句や悪口ばかりでも・笑)まだ幸せに生きてるということなのかしら。お年寄り観が変わりました。話が出来るうちはまだよし。☆そのマッテオを演じたマストロヤンニ。牛乳瓶の底みたいな眼鏡をかけて、立ち姿なんてとてもダンディで、現実の悲しみと対峙しじっと受け止める老紳士をすごく見事に演じている。子供時代の一人を「ニューシネマ・パラダイス」のトト少年のサルバトーレ・カシオが演じており、愛くるしい笑顔を見せている。ラストで「みんな元気」というタイトルの意味がわかり、切ないながら心に生暖かい何かが流れるのを感じる。寂しくても一生懸命生きている人間の姿をとらえるトルナトーレの愛に満ちた目、そしてイタリア社会に向けられた若干の皮肉の香りも感じられる作品だ。