彼の作品にはそんなイメージが強かった。近年、そこから大きく踏み出した作品群が生まれ続けている。両性具有、スフィンクス・・・メールでもフィメールでもなく、どちらの性をも持つ人物、そして生物学的に多重複合性を持つ怪物。舟越桂が何故かれら(彼女たち)を生み出すようになったのかは、わからない。庭園美術館に来ると、いつも「朝香宮様のお邸にお招ばれした」という心持になる。先人のセンスのよさに畏敬の念を懐き、少し姿勢を正して邸宅のうちに入る。ここに詰めている方々は皆さんがご年配で、そして礼儀正しい。それがいよいよ邸の格を高める役割を果たすように見える。舟越桂の作品が最初に現れるのは、その玄関の小部屋からだった。『戦争を見るスフィンクス』まだ静かな佇まいを見せている。表情も温和で、目にも優しい光しかない。どんな戦争を見るのか、それとも既に見てしまった後の眼なのか。この木造彩色の像は答えてはくれない。木彫彩色と書けば、仏像とも共通する説明だと気づき、少しおかしくなった。その躯体はやはりその通り、木彫彩色なのだった。眸にはガラスが嵌められている。この美術館の特性として、「邸宅である、と言う性質を生かしての展示」が挙げられる。観客はこの邸宅を飾る絵画や工芸品を眺めて廻る、というシステムで動く。確かにドローイングはその通りの展示だった。額に入れられて壁に掛かっている。ドローイングは舟越桂の場合、下書きや習作ではなく、一個の宇宙を持つ作品として活きている。ドローイングの語源を思う。