(イゴマル)こんばんは。イゴマルっていいます。(PUNPEE)イゴマルさんはラウくんとはどういうご関係なんですか?(イゴマル)ラウくんは僕が1年前に川崎の溝の口っていうところでスタジオをはじめたんですけど。その時にラウくんが僕の友達を通じて来てくれて。一発目のレコーディングからうちの一緒にやっているエンジニアでジン・フリークスっていうのがいるんですけど。その人と結構バチバチに......。DEF)いやいや、マジで......(笑)。(PUNPEE)なんでそんなバチバチになっちゃうの?(笑)。DEF)いやいや、バチバチとかじゃないでしょ?(笑)。(PUNPEE)なんでそんななっちゃうの?(イゴマル)それがはじめてすぎて。DEF)ラップでバチバチだったと思うけど。(イゴマル)ラップでもバチバチだったっすけど......「ここ、違う!」みたいな(笑)。マジで......(笑)。(イゴマル)でもまあ、いい感じに(笑)。DEF)ラップがバチっているから。......製作に入っちゃっているから。さっきの話の続きじゃないですけど、ドレイクのフックはメロディーだけど、ラウくんもいつからか、フック。サビでメロをつけるようになったじゃん。言ったら最初は結構さ、フックもラップみたいな。FRIDAY』にゲスト出演。ヤバいと思うラッパーとしてドレイクを挙げ、その魅力についてPUNPEEさんと話していました。「これ、メリハリないじゃん」っつって。DEF)だから結局それは......。いや、当時からやりたいと思っていたけど、全然メロのセンスがなかったからできなくて。(PUNPEE)でもさ、やっぱりいまのヒップホップってさ、海外の若い人とかもみんな、メロディーつけられるじゃん。後ろに誰かがいるのかもしれないけど。メロディーのキャッチーさとかがないと結構一発で終わっちゃう人とかいるじゃん。なんかこう、メロディーがなくてクセになるものを作って一発ヒットする人はいるけどさ、その後にさ、やっぱりその人たちもそれを求められちゃうじゃん。メロディーが作られると、割と何回かやれるじゃん。メロディーってすごい大事だと思うんですけど。DEF)いやいや、そんなことないですけど。みなさんご存知の通りね、僕も学校とかそういうのに行ったわけではなくて。サビをメロにしたりとか、感覚でできるようになったというか。それはずっとやりたかったことだし。「やりたいな」って思えたののは......そういう風にヒップホップとかでも自分で。当時からあったじゃないですか。ラップするやつはラッパーで、ボーカルは女の人、R&Bっぽい人が入ってくるみたいな曲の構成が......。(PUNPEE)90年代の最初の頃ぐらいの。ラッパーは歌ったら歌ったでダメとか言われていたもんね。いうのもあってありえないと思っていたけど、そういうのをありにしたのがドレイクだったし。それを見ていたけど、でもいちばん近い人で言ったら......ドレイクは日本語じゃないじゃないですか。当時からかっこいいと思っていて、いまも思っているけど、それは日本語じゃないじゃないですか。(PUNPEE)うん。DEF)いちばんそれがわかりやすく見えたのはハマダハスラーっていう人がいて。その人がめっちゃ上手く自分の音楽を作っているなと思っていて。その人に会って思って。ラップとかも自分で......全部セルフだったというか。(PUNPEE)あのミックスは結構話題になっていたよね。Foolish』っていう、ham-R氏の。DEF)たぶんそうだと思う。DEF)わかんないけどかっこいい。いう音楽を作っていたから。日本語でもこんぐらいできる人がいるし、音楽......メロとかを録るのがちょっと難しいからとか、ラッパーが歌ったりすることがおかしくないんだ」って思えたというか。それを日本語で聞いてやっと。ドレイクはかっこいいと思っていたけど「ああ、やってみたいな」とか「かっこいいな」って思ったというか。DEF)そうかもしれない。大きいかもしれないっす。(PUNPEE)へー。それは結構気になっていて。なんか久しぶりにふと曲を聞いた時、「あっ、すげえ。DEFが!」って思った時があって。DEF)いろんなやつ、くだらないのが多いからね。