ガラスケースの中には本があった。気軽に読める唐詩選は北斎の挿絵がある。かいだん・よるのとの・・・どう読んでもエロ小説らしい。おその六三郎のいちゃつく絵もある。それで一枚実に艶な女が描かれていた。女の閉じた睫毛の長さ、鉄漿に舌・・・やっぱり国貞の描く女は艶かしい。「ウンスントうめく声おそろ猪」ふふふ、巧いね。画像は一件も見つけられなかったので、わたしのええ加減な文で「およっ」と思った方は後楽園の礫川へGO!ここのコレクションは個人の嗜好で集められているから、ちょっと楽しすぎるものが多くて、なかなか面白いのだった。本当は8/10の朝一番に向うはずだったが、コロー、対決と見た後で道なりに都美に入ってしまった。光の天才画家とデルフトの巨匠たち。「対決」よりは空いていたが、それは展覧会が始まり日がまだ浅いからか。二階にフェルメールが集まっているそうだが、やっぱり流されるまま一階から見て回った。昨秋ミルクメイドが来て、それで初めてフェルメールの描く「光」に目が開いた。数年前大阪に青ターバンの少女が来たが、それよりはミルクメイドがいい。今回は7点も来るというのでびっくりした。一階にはデルフトの巨匠たちの絵が並ぶ。ネーデルラントは新教の国だから教会の内部構造も旧教のそれとは違うはずだ。それを楽しみに建物の絵を見る。列柱の美と迫力に惹かれた。教会建築にはこうした美が必要だ。現実の写真をラストに見たが、やはり真白の列柱だった。ここにはウィレム沈黙公の廟墓もあるらしい。した絵は建造物の記録としても、わたしにはとても興味深いのだった。オルガン・ロフトの下から見たデルフト新教会の内部こちらも当然ながら白い列柱が見える。同じところから見た「旧教会の内部」にも白い列柱がある。ここでは、何をしているのかわからない人々がいる。地図を見て指差しているのか、それとも西洋コックリさんをするのかわからない人々。楽器商のいるデルフトの眺望これは絵と対面の壁になにやら仕掛けものがあり、それを覗くとこの絵が眼鏡絵というのかそんな種類だと知る。本物をもう一度みたが、そんな大仕掛けではないように思った。街の一隅にこんな場所があると、ついついそこに行きたくなる。そこには歩哨がいて、見張っているのか居眠っているのかわからぬが、どちらにしろそこに先にいる。蓄音機はないが、そんなタイプの犬に見えた。去年のオランダ風俗画でもそうだが、犬や猫のいる風景画がとても多いように思う。この室内を見て妙な懐かしさを覚えた。祖母がいた頃の台所にはこの暗さがあった。荒神さんが飾られ御札が貼られていた。ここに大皿が置かれていて、なにかアーチ型のボックスも見えるが、懐かしい暗さは共通する。奥にいる子供はあまり可愛くないが、この空間に行きたいような気がした。デ・ホーホは『女主人への支払い』を二枚ばかり描いている。オランダの風俗を知らぬから、この意味を深くは読み取れない。中流階級の女なのか、いい感じの部屋にいる。テーブルに掛かる布地もステキだし、なによりその窓のグリッドも細工が綺麗だ。17世紀オランダの家具を見ることも出来る絵。フェルメールとご対面である。7枚も来るのは空前らしい。絶後になるかどうかは知らない。意外と見やすくなっていた。ミルクメイドのような厳戒態勢ではない。この画題そのものには色々言いたいことがあるが、別にそれはフェルメールの主義思想とは別問題かもしれないので、省く。中庸たることへの諌め、か。キリストの青衣、白いテーブルクロス、マリアの赤ブラウス・・・見事な色の対比が目を惹いた。この画題ではマルタは気の毒な立場なので、背景色と変わらないような地味な色の上着に、くすんだ白しか与えられない。光は手前にしか当たらない。マリアの髪と頬杖をつく右手とが光る。際立った個性のない女たち。オレンジ、黄土色、赤い袖が並ぶが、色は対立することなく馴染みあっているように見える。ディアナの足を洗う女の茶色い衣服の肩が光って見える。そこだけがまるでシルクのように。背を向けた一人を除き、全員がディアナの足をみつめる。左端で控える斑柄のわんこがいい感じ。これは今でも絶対にあるだろう、と言う気がした。描かれていない部分には衛星放送のアンテナが立っているだろうが。当然ながら煉瓦はオランダ積み。一段一段を確認することは出来ないが、嬉しい気分になった。わたしは市中の建物が好きなのだ。なんとなく女の表情が不穏に見えた。丸いおでこに光が当たる。テーブルのレースが古い。どこかがほつれているに違いない。慣れ慣れしく近づく男、距離を取れないほどに入り込まれている。赤・・・というより朱色、ヴァーミリオンと言うべきか、その色。色鉛筆には赤の代わりに何故かこの色ばかりがよく残っていた。ドレスの娘はちょっとわたしにはわからない表情を浮かべている。困惑で苦笑しているのか、それとも邪悪な愛想笑いをしているのか、にんまりしているのか。いうときにわたしは表情を測りかねるのだった。それにしても窓の色ガラスが綺麗。この絵が真作だと認められるまでのドラマティックな実話が、配布されていた新聞の特刷に書かれていた。黄色いショールを見ていて思ったが、フェルメールは無地の衣服を好んだのか、柄物は見ないような気がする。テーブルクロスなどはなかなか凝った織物だったり、綺麗な図柄を見せてもいる。同時代の他の画家の絵と比較すると、どちらの方が多いのだろうか。この娘の髪型、なんとなく親しみがある。色ガラスから差し込む光で手紙を書いている。白い髪包み、うなじ、右袖に光が当たる。テーブルクロスの豪奢な織物と布張りの椅子と、市松柄の床。床の白い板は大理石だろうか。背後にはモーゼが拾われたときの情景の絵が掛けられている。オランダの裕福な婦人は、一体誰に手紙を書くのか。ブリューゲルあたりで、オランダのことわざを絵画化して一枚の画面に鏤めた作品があるが、なかなか楽しいお国柄だから、ここにもちょっと想像の余地があるだろう。召使がにんまりとわけ知り顔なのも、にくめない。対面の壁に絵の見どころが解説されていた。別なフロアでは壁一面に世界中のフェルメール作品のパネルが貼られ、それも面白く思えた。いうのを見ると、『ハンニバル』のラストを連想するのだ。