文藝春秋2015年9月号(1)からの続き。アラップ社の構造計算への参加がなぜ遅れの原因になったかは説明が不足していると思うが。@ゲンロンカフェ)もいいが、地道に取材を重ねたジャーナリストの報告と突合せをすると、さらに多面的に見えてきて理解が深まる。人件費高騰は、復興事業だけでなく、民間デベロッパーによる建築ラッシュも大きな理由で、新競技場22万平米を遥かにしのぐ民間工事が進んでいる。入れ工事に伴う再開発(70万平米)等のプロジェクト等々。』などを読むと、2020年の新しい東京の姿が見えてくるだろう。これによって現在、型枠工と鉄筋工が不足し、これまで日給2万円台で推移してきた労賃が、4万円台になっても人が集まらない状況だという。これが本当なら、民間や都のプロジェクトだけでじゅうぶん建設労働者にお金が回っているということで、文科省の予算でこれ以上彼らを多忙にして潤す必要はない。ザハ案が白紙に戻った今、巷でも言われているように、いっそのこと競技場の建設自体を取りやめにしたらどうか。浮いたお金を10~20年後の将来を見据えて期待できるアーティスト/コンテンツメーカーの企てやアスリート育成に回したらどうか。新しい国立競技場は、建設労働者の仕事が減って不景気が予想される2020年以降で良いではないか。その頃には設計・施工ともに3DデザインやBIMのお勉強が今より遥かに進んでいることだろうし。なるとしたら、大阪万博(→関連ブログ)のように、50年立った後に「あのプロジェクトはじつはスゴかった」と言われるような企画にすべきだろう。なんならしがらみの一切ないアウトサイダーの私が予算配分を手伝ってもいいがw。文藝春秋は菊池寛の創業により、1923(大正12)年に産声を上げた。いうこともあって、ほとんど文藝色一色だ。それは、文芸が中心だった日本の言論文化が、資本主義の膨張と専門分化、ジャーナリズムの拡大、多種多様なメディア文化の増殖、テクストコンテンツの爆発的増大等によって大きく変貌し、文学の占める位置が相対的に低下してしまった時代を浮き彫りにしている。数十万部の売上を記録している小説に芥川賞を与えたことの「意味」も大きい。オリコンスタイルの記事によると、本号は、綿矢りさと金原ひとみのダブル受賞作品を載せた2004年3月号(118万5000部)に迫る、歴代2位の105万3千部となる見込みだそうだ。掲載した1990年12月号の105万部)。綿矢りさの場合は「芥川賞」のブランド価値を世間に知らしめることができたが、今回は文芸マーケティングの「成功」に便乗しただけ、と見えてしまう点が、芥川賞自身の弱体化を示しているように思えてならない。いえ、芸人・北野武の映画に多くの映画賞が贈られたのだから、文芸の世界で似たようなことがあって何が悪いの?と言うこともできる。芥川賞はいくつか例外を含むものの、基本的に「期待」に与えられる「新人賞」なのだ。期待に働きかけるアベノミクスみたいなものだ。島田雅彦が選評で書いている通り、一発屋で終わることだって大いにありうる。この状況はいずれにせよ、「芸術としての文学」に過大な期待を抱いてきた人びとが夢みた理想の姿とは、大きく異なっている。(08/22)リンク管理者ページ無謀にもランキングに参加しました。できればクリック(↓)お願いします。