誰のせいでもない、俺の罪だ。祖母の家が近づいてきて、ジョンはルイスに正装させる。白いきれいなシャツを着させる。立ち寄ったガソリンスタンドで指名手配犯だと店主にばれたジョンはそこで店主に「本当のことを話す」といい「あいつは俺の息子だ。親だなんて名乗る資格が俺にはない。」と打ち明け、店主に、自分は捕まり、ルイスだけは逃がすように頼む。通報でパトカーが到着しジョンは逮捕される。ひとりで汽車に飛び乗ったり、車を盗もうとしたりしながら、白いシャツをボロボロにしつつ、ようやく祖母の家へたどりつくルイス。迎えてくれた祖母に、母の部屋に案内される。「パパとママと生まれたばかりのあんたの写真よ。」と見せられた写真には、若いころのジョンが写っていた。こんな映画(語りポイント)先に悪いところを。予想外の展開に驚くのではなく、あまりにも予想通りの設定に驚愕します。ジョンが少年ルイスの父親だったという設定のことですが、それはそれで定番としてはアリですので、せめて、最後の最後の家族写真まで一切匂わせずに隠し続けてくれたら。割りと早々に、ジョンがルイスの祖母に電話をして「ルイスとなにかしらの家族関係にある」ことをバラシてしまうのです。それもセリフでしっかりと。中盤のメアリーの「あんたの息子?」という問いも、もしやミスリードかと勘繰ったのですが、ミスリードどころかただの図星だったということで。ダメ押し気味に、ガソリンスタンドのおやじに、そこもまたセリフではっきりと「息子なんだ」と言っちゃいます。いや、言ったという設定でもいいのですが、そこは観客に見せなくて良い。もって「(良い意味での)裏切り」が皆無なのです。「見せなくてもいい」ところを見せてしまっている映画です。それでも、最後の写真のシーンはグっとくるものはあるし、それなりに良い映画なのです。どこが良いかというと、それはジョンにまったく飾りがなく嘘がないからなんですね。映画というものは、ストーリーを見せるためのものでもなく、意外な展開で驚かせるためのものでもない。そこで生きている「人間」を見せるものなのです。人間が生きていれば、どんな陳腐なストーリーだろうが、ご都合主義の嘘っぽい設定だろうが、なんでも許せてしまうのです。いう意味で、この映画の登場人物たちは、みんな「生きている。」だから、観た後に悪い印象が残らない。メアリーという女性との出会い。あれは、もしかしたら掴めたかも知れない幸せのチャンスでした。そこでも「どうせ俺なんか」な低い自己評価から踏み込めず、その場を去ろうとしてしまう。それを見てブチ切れるメアリー。一見すると嫌な女に見えなくもないあのシーンに、僕は、メアリーという女性の優しさと生命力を感じました。人に嫌われるかも知れないことを、その人のためを思って言うのはとても労力がいることなんです。その言葉に素直に反省しながらも、すぐにヤケクソになって銀行強盗をしてしまうジョンのどうしようもなさ。「しょうがないなぁ」とばかりジョンをアシストする少年ルイス。みんな一様に「人間」を見せてくれてる。「人間」を嘘なくしっかりと見せてくれているから、この映画は「特に面白くもないけども、悪くはない」のです。ラストシーンの、写真をみて目を赤らめる...少年の表情も実に良いです。ところで「ロスト・イン・ザ・サン」の「サン」はSUN...でしたか。直観的に太陽のサンかと思ってしまい、ありがち題名群に埋もれてしまいそう。カタカナって便利でもあるけど、不便でもありますね。▼当ブログのfacebookページです。»このサイトについて映画を観たなら語りたい。映画のご紹介・あらすじに加え、著者の独断と偏見による「語りポイント」を解説。※個人運営ですので、著者が多忙になるとしばらく新規記事が更新されなくなりますが、その場合、気長にお待ち願えると幸いです。site【KAMUIMANIA】お知らせ映画「ハートボイルド・フィクション」公開支援クラウドファンディングスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。