ときに反原発2017年06月13日へんろみち1590年代初頭以降、つかず離れず、折にふれて再読しているマンガ家がいる。学生時代、たまたま手に取った作品集は、まさに衝撃だった。●「ねじ式・紅い花」つげ義春(小学館叢書)80年代後半から90年代前半というのは、おそらく出版が最も盛り上がっていた時期で、マンガでも評価の定まった「名作」は軒並みハードカバー化されていた。そんな流れの中でつげ義春の作品も再評価され、書店に並んでいたのだ。つげ義春のマンガ家としてのキャリアは、50年代、貸本の世界から出発し、推理モノや時代モノ、ときにはSF等も手掛けていた。そこからはみ出し、独自の世界に漂い始めたのが60年代半ばごろ。80年代半ばにふっつりと筆をとらなくなるまでに、あの「つげ義春」の作風が断続的に発表されていくことになる。私が読み始めたのはその数年後で、まだ筆をおいてからの期間が浅かった頃のことだった。同じ90年代、代表作の「無能の人」「ゲンセンカン主人」「ねじ式」が、自身熱心なファンである監督、俳優らによって映画化され、新作が待望される機運があったと思う。私も映画館に足を運び、「熱心なファンによる映像化」を楽しみながら、そんな期待を抱いていた時期もあった。新作は読みたいことは読みたいけれども、ファンが待望したから描けるというタイプの作品ではないことはよく分かっている。つげ義春に対して、それは求めてはいけないのだ。つげ義春がマンガを描かなく(描けなく)なって既に30年経つ。つげ義春が、私たちファンの愛してやまないあの「つげ義春」の作品を描くことで、心身を削ってしまったのであろうこと、または、削ったからこそ描けた作品であっただろうことなんとなく了解できる。つげ義春が今でも「寡作のマンガ家」としていてくれて、何年かに一度インタビュー等で消息が知れる。したら新作が読める日が来るかもしれないという、ほのかな期待がある。それだけで、今の私はもう十分だ。今後の一生を、折にふれ再読し、味わうことができるだけの分量は、もう描かれている。私は創作物に微妙な好みがある。「作者自身が登場するメタフィクション」は好きだが、いわゆる「私小説」はあまり好きではない。つげ義春のマンガは「私小説的な作品」と紹介されることが多いが、私の見立てではどちらかというと「作者が登場するメタフィクション」に近いと思っている。しようもない貧しさと性を描きながらも、漂々とした軽みと透明感がある。