アジャスターを気にする人さえいる。黙って入れ替える悪徳業者もいるから気を付けて」そんな注意をされたことがある。弾き手の駒への無関心を象徴するかのような話だ。(そんな事件は起きないと信じたいが...。)市販されている楽器には、普通、その楽器に相応の駒が立ててある。弦や駒などの附属品を安価なものにしている場合も少なくない。買い換えればよい話で、お互い納得尽くなら問題ない。駒の価格はピンキリで、よいものは決して安くはない。学生さんなどには「そんなにするんですか...」と嘆息されることがある。駒は、弦や弓の毛ほど消耗品ではない。問題があるなら、駒の交換はして損はない。流通しているものは、その質と価格が概ね比例している。同じ価格でもひとつひとつが違うであろうことは想像に難くない。木目、つくり、手触り、質感、重量感...その見方・選び方を教われば、駒の差が見えてくる。充分な知識があれば、ある程度までは推測できるのだと知る。楽器との相性があるならば、それは、その後の問題だ。削り、立ち位置を定め、正しく立てる。これは、弦楽器職人の仕事だ。溝のあるトップのライン、その溝の位置すべてがその楽器その楽器に合わせて削られ、調整される。表板のカーブにピッタリと張り付くように削られている。その職人技には感動せずにはいられない。駒上部の溝は、浅ければ振動を拾えず、深ければ振動を殺す。溝と溝との間隔は、重音や移弦などの奏法に影響を及ぼし、トップのラインは、指板から弦までの高さを決定するから、これもまた、演奏に大きく関与する。持ち主の身体特性や演奏法、個性や好みに合わせた、そんな駒に削り、整え、立てる。☆じっと“駒”を見る。華奢な印象もなくはない。その立ち姿は凛として美しく、どっしりと安定感がある。4人の主君は我儘し放題。調弦の度に「こっちだ・あっちだ」と手を引っ張る。「いってらっしゃいませ」と淡々と送り出したいのに、ときには引き摺られそうになり、脚が浮くこともある。そんな生活が続けば、老いて弱った執事なら腰も曲がる。立ち位置のずれた駒を直すことは、素人には難しい。傾いた駒を直すのだって、難しい。一度腰が曲がった駒は、取り替えるしかない。気付かないことも少なくない。意味なくインプットされている世間の常識に阻まれ、その気になればできるはずの簡単な対処法を施すこともなく、ただただ「病院に行け」と頭ごなしに指示する。専属の職人を雇えるほどの甲斐性はない。足を運びたくても、早々通える訳でもない。したら、応急処置位は覚えるべきなのかもしれない。予防策も立てて、行動すべきなのだ。松脂が溜まって、駒の溝がごきぶりホイホイ状態になっていないか?松脂が降り積もって、駒の脚元を固めていないか?松脂が埃を呼び寄せ、駒の表面を汚くコーティングしていないか?...演奏後のたった一拭きが、楽器にとっては大きい。多くの人が「いい音」で弾きたいと思い、すべきことはしようと思っているはずだ。問題は「何をどうすればいいか」だ。学問としての理論を知る必要はないかもしれない。問題が起きたときは、どう対処すればよいのか、それ位は知っておきたいと思ってしまう。自分に何ができるのかと考える。何ならしてもよいのか、何をなすべきなのかと考える。阿部加奈子〜木のぬくもりを感じながら〜弦楽器製作を趣味に。