2017|山田勇男(写真:撮影風景・遠藤彰と筆者・2016年パリ)丁度、「写真集のような映画を撮ろう」と思った頃、写真家の遠藤彰と知り合った。彼の写真を見せてもらうと、随分と好みの写真を撮っていて嬉しくなった。彼は、写真を撮り続けていると映像にも興味が出てきたというので、さっそく短篇『沼』(1999)を初めて8ミリカメラで撮影してもらう。映像への焦点のあわせ方に力強いものを感じた。余白のバランスが心地好かった。それから、「私」にとって初めてとなるモノクロームの、8ミリフィルムTri-Xを取り寄せ、撮影してもらったのが『PUZZLE』(2001)である。彼は本来、写真家であるので、映像とは別に写真もずいぶん撮っていただく。自家現像してもらったのを私がコピーで4倍くらいに拡大して映像化し、編集した。映像としてFIXで撮るのではなく、写真を映像的に撮ることで、その間(あわい)の気配をねらった。違う、そのちょっとのことを確かめたかったのだ。自家現像したものを見せてもらった。その写真はそれまで見たことのない、これが「写真」かと思わせるものだった。彼の周りにも、幾人もの自家現像する写真を撮っている人達がいて、その写真の自由な印象が「私」を魅惑した。真夜中まで「写真」に耽った。翌朝、新聞紙の上に並んだそれらの写真を見ると、なぜか友人達のとは違う。教わった通り、何回繰り返しても、どうも違う。良くも悪くも、これが個性かと納得するしかない。そのささやかなズレが必要なのかも知れない。「わたしというのは、一個の他者のことだ」と。「誰のものでもない行為」だけが取り扱われていく。「私」を消すことによって「私」が浮かんでくる、その「抽象性」こそ、私の映画の向かう方向性になるだろう。今回の映画は、その「私」のフィルムスケッチと、これまで被写体に行った同じ演出を「私」自身に問いかけることにした。遠藤彰に撮影をしてもらうことで、もうひとりの「私」であり他者でもある「私」が相対し重層する映画にしたい。これは、まだ思いである。山田勇男の随想CONTACTMore。