Paradise-』を観て来ましたので、軽くレビューをば。映画のレビューを書く度に言ってますけど、ソフトではなく、劇場で観るべきですねこれは。作品の世界観は、西暦2400年の未来。現在の時間軸に住む我々の生活の中にも溶け込み、SF映画・アニメでもこれまで度々モチーフとなった「アバター」(リアルの自分を投影した電脳空間上のキャラクター)のさらに上を行く、完全にデータのみとなった新人類の一人。それがアンジェラ・バルザックちゃん。820Amazon.co.jpで詳細を見る電脳世界での戦いを描くものには先行するSF作品は多いですが、『楽園追放』の世界観では、人間がその肉体を失って、データのみの存在となっています。人類全てがそうなっているわけではなく、数少ない、肉体を持ったままの人類が地球に残されている。(電脳人間はディーヴァと呼ばれる地球上空の宇宙基地?のサーバ内で生活している。)しかし地球からサーバ攻撃を受けたディーヴァは、そのハッキング犯「フロンティアセッター」が地表上にいると知り、エージェントであるアンジェラが地球に降り立つ事から映画は始まるのですが......『楽園追放』はかなり王道SFアンジェラ・バルザックはディーヴァの人間。データの存在でしかない生命体。地球上で活動する為に、データ化された彼女の遺伝子情報から生成された「マテリアル・ボディ(生身の身体)」に意識を移して、フロンティアセッターの捜索に向かう。先行する「アバター」的なSFと違う点は、最初からデータでしかない存在の人間が、事件が起きて初めて肉体を持つ。言ってみれば「アバター」側がこちらの現実世界に入り込んで来るという構図になっている。そんな事件によって重力と物理法則に囚われた彼女の、初めて体験する地表世界の「リアル」。それは「王女様が体験する庶民の生活」的に描かれて来た、王道。庶民の生活に触れ、新しい世界を見た彼女が、一体どんな行動に出るか――それこそまた王道的な展開で、逆に言ってしまえば「はいはい、次はこうでしょ?」と展開が読めるわけです。”新機軸”を活かす”王道”、”王道”を飽きさせない”新機軸”そもそもアンジェラちゃんにとっては地球地表のリアルワールドで駆使する「マテリアルボディ」こそ「アバター」。リアルな側の観客を電脳世界のキャラにどう感情移入させるのか、ではなく、リアルを知らない電脳キャラが「肉体」を持つ違和感を描くことで、現実世界ってこうだよねと気付かせる構図は、「アバター」的なSFと似ているようで、完全に逆。それを「新しい世界を知る、もの知らずの姫の物語」という王道展開ですんなり鑑賞者に納得させる。この外し方、まとめ方。『まどか☆マギカ』で魔法少女の概念を突破した虚淵玄だなと。そんな彼の”新機軸”は、逆に”王道”展開に飽きそうになった鑑賞者を、驚きのスカしで揺さぶり、スクリーンに引き戻します。「主人公が存在しないのに主人公が大活躍する宇宙降下バトルシーン」。私達が目にするアンジェラ・バルザックはこのようにビジュアル先行で目を引くデザインの女性ですが、彼女の本来の存在は「データ」のみ。この「実体・肉体・マテリアルボディ」が無い場所でも、彼女のデータ意識さえあれば、彼女の主体はそこに存在するのです。それが如実にわかる宇宙から地表への降下バトルシーンは妙に興奮しました。映像・カットの良さもあり、ゾクゾクするほどカッコ良かった。ディーヴァのデータ人間と地球の実体のある人間。そんなベッタベタな関係、オチはどこに向かうかわかり切っています。そこに絡むのは「ディーヴァのデータ人間」という新機軸設定だけでなく、今度はアンジェラが追っているハッキング犯・フロンティアセッター。彼もまた黎明期のSFマンガ・映画で描かれているSF的な「人間」です。肉体を持つ人間・ディンゴ(今やっと名前の出て来たメインキャラw)。データ人間・アンジェラ。王道SFの悪役的な人間・フロンティアセッター。彼ら各々が1対1で絡むのであれば、それはまさに王道展開。『楽園追放』はそれぞれの立場が絡み、少しずつ王道からスカされます。「未来の人類・ディーヴァのデータ人間」という新機軸が、王道展開に対する視聴者の「読み」を気持よく揺さぶり、しかし安心の結末に着陸する。