HEARTなどのバンド活動を経てフリーのミュージシャンへ。現在はデスフォークユニット「千早」などの活動を行っている。ウインドサーフィンやクルージングを趣味とする総合格闘家。2012年は東京マラソンを2時間123分で完走。昔から自分にも言い聞かせて来た事だし、若いミュージシャンなんかに作曲でのアドバイスを求められたら、大体こう言う。手っ取り早く曲を書こうと思ったら、まずそれらしいコード進行を作り、そこにメロディをはめていくという方法があり、ほとんどのミュージシャンはそのように作曲しているようである。それだとあくまで型にはまったメロディになってしまい、それなりのものにしかならない事が多い。その一方で、メロディが先に作られ、あくまでコードはそれに合わせて...という手法で作られる曲は、骨太で印象的、記憶にも残りやすい、つまり「強い」楽曲になる。(場合が多い)もちろん、作曲家自身の才能に負うところが大部分であるが。回り道になってしまったが、今日のテーマは「カウンターメロディ」。歌メロではなく、それを引き立たせるための別なメロディの事で、これが良く出来ている曲は、更に印象が深まる。佐野元春さんの「アンジェリーナ」のサビ。今夜も愛を探して〜の後に続く「ラ〜ド〜ミ〜ミ〜レ〜ド〜シド〜(階名)」がそれである。歌メロ、歌詞、そしてこのカウンターメロディが噛み合った時、もはやコード進行などどうでも良くなる(いや本当は良くないんだけど)。ABBA「ダンシングクイーン」のイントロや「君の瞳に恋してる」のサビ前のアレなども、広義ではカウンターメロディだと言える。それらも歌メロを見事に引き立て、結果的に名曲として今も残っている。Gpapa.ブログ内検索RSSフィード最新記事のRSS最新コメントのRSS最新トラックバックのRSSリンクHOME旧・供述調書Twitter管理者ページ。