大溝口健二と大山田五十鈴の歴史的な傑作の筈なのだが、特に感情が何一つピクンとも動かず。家族のために汚れたのに家族からないがしろにされる山田五十鈴には同情せんでもないが、「てめえらがそのつもりならもう何一つ期待しねえ。今後、全ての縁は切れた物と思え」くらい言って木刀もって社長宅に殴り込みかけるくらいが「不良少女」じゃないかと、そら、東映に脳が犯されているか。見るヤング山田五十鈴はドングリ眼で、甘えのないトト姉ちゃんみたいだなと思った。神保町シアター一般料金1200円。Gメン復活編』『超怖い話2』をキネカ大森1で観て、うふふ、あはは、おほほ(TPDかよ!)「夏のホラー秘宝まつり2017」から新作三本同日鑑賞をまとめてレビュー。◆『血を吸う粘土』キネカ大森1五つ星評価で【★★★★味があるなあ】ヤン・シュヴァンクマイエルの『男のゲーム』の自由自在な人体破壊をきっちりホラーに戻して回収した傑作。美術スクールに通う学生たちの不協和音が一人また一人と犠牲者を拡大させていく。怪物の正体が粘土で、粘土だからできる人を襲うバリエーションの数々が面白い。津田寛治が楽しそうに仕事をしていていいなあ。何人かいる学生がみな美人さんなのはいいのだけど、それぞれのキャラが立っていず、どの人が殺されて、どの人が残っているというのが分かりづらい。ホラーってのは難しい。出演者の二人によるコメンタリ付き上映という特殊な上映でした。4、5人のむさいおっちゃんたちが心霊スポットを巡り、真の霊体験に出会おうとする罰当たり企画。普通にちゃんと面白い。企画その物はマンガの『ソレミテ』に近い。マンガの場合は何も起きなくても「起きない」という落ちで脚色が出来る。映画はその点シビアだ。「何も起こらない」という事は、単に何も起こらないのだ。お金が許すのであれば、故障してる訳でもないのに何故か止まってしまう定点カメラを更に撮影する定点カメラ撮影用カメラを用意すればいいと思う。コメンタリー付き上映は、ドキュメンタリーの上映は元から音がそんなに聞きやすい訳でもなく、聞き辛いなと思って見ていたものの、そのうちに馴れてしまった。人間の適応力って素晴らしい。何をするという訳でもないのだけど、市松人形の「はちちゃん」可愛い。音響デザインが命かけてるようで凄い。あと、主演の女の子たちがみんな可愛いのにも命かけてるっぽい。エイリアンが少女を犯しまくるという『マウント・ナビ』というトラウマ映画を撮った千葉誠治監督の最新作だが、流石に人気アイドルグループで同じ事は出来なかった(まあ、そらそうだ)。各作品テアトル水曜割引にて1100円で鑑賞。星評価で【★★★★★もう泣ける面白い。中島ゆたかが最高に美人で可愛い。映画はバイタリティの塊。社会の端の方で生きている従軍慰安婦を見ながら、いやいや違う彼女たちは戦争に搾取される「日本人」その物だと気が付かされる。気のいい姉御たちは貧乏に、病気に、愛に、そして戦争に命を奪われていく。中島ゆたかはマジ天使。売られた貧農の娘、お絹。3年ほどで年季は明けると言われていたが、遊郭では足抜け出来ないように前借りが随時増えていく仕組みが作られていた。耐えに耐える娼婦たち。最後の最後で「犬や猫じゃないんだよ」とついに娼婦が暴発する。仕組みのえげつなさと本気で人権蹂躙して反省の「は」の字もない経営者軍団がごっつ怖い。菅井きんなんか生涯の嵌り役なんじゃないだろうか。主演の桜町弘子はちょっと顔立ちが野沢直子っぽいが、それはそそらないのだけど、とてもいい。遊郭の中の初体験で桜町弘子を見初めてしまう若者が夏八木勲でテロップに「新人」と入っている。爽やかさんで「沢村一樹」にちょっと似てる。ラストすんげカタルシス。映画見ていて気が晴れるのはとてもいい。五つ星評価で【★★★★ヤング三田佳子ぐー】これも遊郭もの。三田佳子は物心付いた頃から、そこそこ妙齢のおばさんだったので、「ヤング三田佳子」を見るのはこれが初めてになる。遊郭で育てられ、ずっと差別されてた三田佳子が最後の最後に遊郭に囚われそうになると言うか、なんつーか。そんなん嫌だとあちこちぶつかる三田佳子の凹み具合が可愛い。三田佳子は武井咲に似てる。武井咲とモジリアニの美女を足して二で割った感じ。してて和服が似あうので「モジリアニに似てる」は案外、褒め言葉なのである。『骨までしゃぶる』:通常二本立てて興行価格1500円-200円(夜間割引)-400円(会員割引)。カップリングの『五番町夕霧桜』は時間の都合で全く見れず。▲このタイの水色がムチャクチャ青春カラー。別々に見た時より評価をあげた。明らかにそこはどうなのかなあという部分が払拭されてなかったので「好意的にバリバリお勧めしたい」的な四つ星にはしなかった。二回目なので、前回見た時の情報が残っているので、前に見た時よりは迷わなかった。しても、ようこんな複雑怪奇な話を映画にまとめた物だ。基本、能力を見せる映画なのだが、能力が胡散臭い事で「ホントかよ」状態になってるのは前回も感じた。それは同じ映画見てるのだから、今回も変わらない。野村周平の「超記憶」と黒島結奈の「リセット」は個別には能力の自覚さえ難しい。玉城ティナの「消滅」は物を消すだけならありだが、概念や物理法則まで消せるのはなしだろう。時の流れ」と宣言して自分一人未来でも過去でもスキップできる。最強というより、能力の歯止めが利かなくなってしまう。恒松祐里の「記憶操作」は原作では分からないが映画ではもっぱら「能力封じ」にのみ使われる。加賀まりこの「未来予知」はいいとしても、その「未来予知」を成功させない為だけにあるような及川光博の隠された能力は全くどうにかしている。いう能力を普通、思い描く事がないからだ。「音を飛ばす」「鍵を掛ける・解除する」「嘘を見抜く」は及第点。その逆に「写真に入る」は落第点。最初の一年の二人の能力も凄くロジック遊びのような概念的な能力なので、前回はここを1分くらいですり抜けられて全体、何がどうなっているのかの構造解析から落ちこぼれた。今回もあまり良く分かっていない。説明すべきところが言葉だけで通りすぎてしまうからだ。これらの能力全てを「そういう事もあるかもしれないからしょうがない」と肯定すると、バトル物に転換して面白くなる。(野村周平+黒島結奈+健太郎)のチームが(玉城ティナ+恒松祐里)のチームを攻略する際のトリックとか実に良く出来てると思う。その逆に「写真に入る」事が前提となる能力の合成は「写真に入る」事で、その時の時間の設定がどうなるのか、写真の中の世界の物を外に持ちだせるかなど、説明されないまま勝手に進められてしまうのはちょっと困った。追い付きません、頭が。そんな能力者が能力を使いながら、これでもかと苦しんでいく様は青春の縮図のようでなかなか萌えなくもない状態でした。そんな中、追い込まれて自分の限界を知る玉城ティナちゃんが良かった。恒松祐里はちょっとうるさい(役が)。黒島結菜は大人しくて意見も言えない小動物のようで、それでいて一番ストーカー気質が高そうにも見える。ヒロインであるのに信用できそうで実は一番信用できなそうな所もある、そんな風に見えたのは私だけだろうか?平佑奈はその逆にハツキリとした明朗快活な口調が正しすぎて心が分からない。両方、化け物と言う事でいいのだろう。この両極端から好かれる野村周平は御苦労様、という感じなのだが、この世界の女子は実の所、みんなおかしなのばっかなので誰に落ち着いても野村周平は幸せになりそうに見えない。BLに走った方がこの世界では野村周平は幸せになれるだろう。【銭】キネカ大森の名画座でフィルムトラブルがあった時のごめんなさい券で見たので、今回は無料。同劇場鑑賞2本をまとめてレビュー。シネマート新宿1、割と好きよ。◆『ラッキー』シネマート新宿1▲顔じゃない行動よって感じ。五つ星評価で【★★★雑いけど嫌いじゃない】あの超絶傑作『鍵泥棒のメソッド』を原案とする韓国リメイク。宣伝してもいいんじゃない。最近の韓国映画は何でもかんでも映画館の予告くらいしか宣伝してない気がする。これなんて絶対、元があんなに面白いんだから存在さえ知れば足を運ぶ人がいる筈。「原作」ではなく「原案」としてるだけあって、かなりバッサリ改変されてます。香川照之の役者修行部分が膨らんだ。あんな繊細で全てに目が行き届いていた美麗な脚本は大火力の中華鍋で一気に作ったようなドンブリ料理みたいになってしまった。丼料理には丼料理の良さがある。これはこれで敷居が低くなってそう悪くもない。何より香川照之の役を引き継いでいるユ・ヘジンが良い。香川照之も特徴のある顔立ちだが、ユ・ヘジンはそれ以上だ。「伊藤雄之助を韓国人にしたような」で合ってると思う。その異相のユ・ヘジンが自分探しをしながら一つ一つ自分を取り戻していくさまが原典同様面白い。堺雅人側の役が縮んでしまった事だろう。荒川良良に値する地獄のように怖い悪役もいなくなった。普通のコメディーであるという。ラストの「キューン」ってのはやってほしかったな。あんなに内容変えたらやりようがないけど。皆さん、けなすなら見てからけなしてくださいね。◆『海底47m』シネマート新宿1▲背景がまた目に良さげな青だこと。五つ星評価で【★★★鮫がちょっとと思わなくもない】ツイッターのTLでかなり評判がいいだけあって普通に面白い。「鮫映画」だけど、敵は鮫だけではない状態。救助して貰うためのミッションの立ち上がりと回収が上手い。鮫が出ると言っても流石アサイラムじゃないだけある。鮫が蛸と合体してたり、100メートルあったりしないだけある。鮫があまりに都合のいいモブキャラっぽく、そろそろみたいなタイミングで、あまりこれという芸もなく現れる。「俺の存在だけで勝負だ!」みたいな潔さだ。駆け引きみたいなのがあっても良かった。基本、右から来るか、左から来るかしかない。待機してるとか、二匹以上がかちあってとか、もう少しバリエーションあっても良かったと思う。それにしても47メートルなんて半端な数字を出すから1メートル毎に赤穂浪士が救難サポートでもするのかと思ったよ。『彼女が水着にきがえたら』の時の原田知世をCG素材にしてリメイクとかしてくれないかな。『ラッキー』:テアトル会員割引で1300円。『海底47m』:テアトル会員割引+曜日割引(火曜日)で1000円。▼この記事から次の記事に初期TBとコメントを付けさせて貰ってます。お世話様です(一部TBなし)。▲左がカミーユ、右がフェラチもとい、フェリシーこれで欲情したら真性だというガチにヤバい感じのプロポーション。映画冒頭は孤児院から脱走しようとするフェリシーが屋根の上を歩いているシーン。話が進んで孤児院の年長さんらしいフェリシーが幼馴染のヴィクターと一緒に洗いものの準備をしてる。この二つのシーンで「フェリシーうざいな」と思ってしまった。持ち前の楽観主義から、計画性が低く見通しが甘い。ルールを自分に都合よく変え、リスクに対する危機意識が低い。それはまあ、「子供だから」なのだけど、脱走したくなるほど辛い生活を送ってきたのなら、もう少し大人の振舞いが身に付いていてもいい。なんか自分に甘くて物(皿)を大切にしない、イヤな娘である。自分が子供である事に甘えている。ヴィクターもフェリシーも簡単に嘘を付く。孤児院で生きる為にそうしなくてはならないとでも言わんばかりに。孤児院で育とうがどこで育とうが。フェリシーは名前を偽って学園に入り込むし、その為の身元引受人になるオデットから与えられた仕事もかなりぞんざいだ。幼さにだけ甘えてあまりに誠意がないキャラクターではないか。バレエを教えるメラントゥ(男)とオデット(女)も技術に性格が付いたキャラで、彼等は技術を求めようとする者には優しい。それを考えると、敵役のル・オー夫人は自らはバレエ技術は持たずに、自分の娘にバレエ技術を覚えさせるのだが、映画は彼女に厳しい。そこまで人非人として描く事もあるまいという描き方である。彼女は自分の娘がただ、自分の計画した夢を実現できればと考えてるだけで、それが分不相応の夢だとは私は思わない。映画内でもっとも魅力を感じたキャラは孤児院の舎監である。彼なりに人の幸せを考えて行動してるのだ。フェリシーの一番の魅力は前向きに努力をする事である。映画の中で、努力をしてきたであろう人(オデットとカミーユ)への扱いがひどく、単に努力するだけでは成功しないと思わざるを得ない。99%の努力と1%の天分(神様から与えられる啓示)。そもそもその天分を貰えないと成功できないのなら、それは何よりも凶悪な呪いであると言えよう。東映の株主券を2800円で常設ダフ屋から購入。6枚券のうち東映配給作品以外なので2枚を使って鑑賞。西友で購入した味付き炭酸水。レモン味にパイナップル香りの香料を加えただけなのだろうけど、ちゃんとパイナップル味に感じるから不思議。甘みはないので単純にレモン味の方が抵抗なく飲める。▲左から萩原みのり、もたいまさこ、久保田紗友。五つ星評価で【★★★★予告見が面白そうだったけど、実際見たらそれ以上だった。同じクラスで互いを利用しあうような友達付き合いで一人を紛らわす「はづき」と、一見優等生だがメンタルがボロボロの「葵」が認知症の老婆の初恋を成就させようと反目しながら協力し合う。お互いがお互いの弱点を知り、それを抉りながら、決して抱きあうようなフレンドリーに落ちないのが「今」っぽい。「友達付き合い」はもう今では楽しい物ではなく、苦しい物なのだ。同じ友達グループの中でも常にマウンティングが行われ、いつ寝首を掻かれるか分からない。ここまで来たら一人で孤立している「葵」の方がいっそ清々しいのだが、彼女は彼女で病んでいる。みんなボロボロで目を離せない。これは極端な例だろうが、学校って本当はもう少し緩くて退屈な場所だろう。「はづき」は萩原みのり。映画の『昼顔』で厨房のNo2をやってた子。土人っぽい顔立ちで永作博美に似てると思う。