Kasahara)職業:JAZZジャーナリスト、整形外科医、DJニューヨーク大学の大学院在学中にアート・ブレーキーやマルサリス兄弟など数多くのミュージシャンと知り合う。帰国後、JAZZを中心に約3000本のライナーノーツを手がけると共にJAZZ関連の著書を多数出版。ブルーノートの完全コレクターとしても有名。その他、マイルス・デイヴィスやブルーノートの創始者アルフレッド・ライオンの来日時の主治医を勤めるなど、現役の整形外科医としても第一線で活躍中。最新のコメントどうも初めまして。Horsesといい、先日観た守屋純子オーケストラといい、日ごろは違う活動をしているリーダーが率いるオーケストラがこのところ素晴らしい成果をあげています。思うのはぼくだけかしら?既存のオーケストラに比べると発想が自由で冒険心に富んでいる。見方を変えれば、オーケストラだけの活動に依存していないから、たまに結成したときにはやりたいことがやれる。そんなことをぼくは感じています。オーケストラを維持することが大変なご時世ですから、不定期の活動を積み重ねていくことで成果をあげるのは想像を絶する困難を伴うことでしょう。これらのオーケストラはそれをいとも楽しげに達成しています。日本のジャズ・オーケストラの水準は高い。Horsesを聴いて強く感じたのは、音楽の響きが美しくなっていること。当初は力強いサウンドに圧倒されたものですが、それに加えて昨日のライヴでは響きの美しさ、優雅さに大きな魅力を感じました。中盤でトランペットの奥村晶をフィーチャーしたカルテットで演奏された「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」の美しさ。メンバーの水準の高さがわかる1曲でした。『アメリカン・スナイパー』@六本木TOHOシネマズ日曜日の22日に観て来ました。戦争映画にはあまり食指が動かないんですが、クリント・イーストウッドが監督という点に惹かれました。結果は予想に反してよかった。イラク戦争の話ですが、テーマは家族のあり方について。イーストウッドはこのところずっとさまざまな形で家族のあり方を描いてきました。今回もその部分に感銘を受けました。日本では前作の『ジャージー・ボーイズ』から半年弱という短いインターバルで力作がふたつも公開される。老いてこの創造性は驚異としか言えません。なると次回作にも期待が大です。今度の土曜日は渋谷で「ONゼミ」テーマは「タクト・レーベルの真髄を聴く」。1960年代後半、日本のジャズ・シーンにはアメリカ留学を終えた渡辺貞夫を中心に、オリジナリティを追求する若手が増えてきました。した意欲的なミュージシャンに次々とレコーディングの機会を与えていたのが弱小家電メーカーのタクトです。渡辺貞夫を中心に、新人だった日野皓正に初リーダー・レコーディングのチャンスを与えるなど、次代を担う有能なミュージシャンを起用してのアルバム作りがやがて日本のジャズ・ブームに繋がっていきます。今回は60年代後半の日本におけるジャズ・シーンでもっとも重要な足跡を残したタクト・レーベルの作品を聴きつつ、その時代の動きを紹介したいと思います。現時点で予約がトホホな状態だそうです。集客力ゼロの男ですから、現実はこんなものでしょう。会費:2500円(1ドリンク付き)ご予約・お問い合わせ:コクチーズhttp://kokucheese.com/event/index/252534/まで。年に一度の恒例になっている守屋純子オーケストラ。昨日はその定期公演に行ってきました。このコンサートには毎回テーマがあります。ホレス・シルヴァーのオリジナルから、「ブローイン・ザ・ブルース・アウェイ」「ムーン・レイズ」「セニョール・ブルース」「セント・ヴィタス・ダンス」(この曲のみトリオで演奏)、さらには守屋さんのオリジナルが数曲、そしてもうひとつのテーマともいうべき新作「徳川家康公ジャズ組曲」からの4曲で構成。ホレスの名曲をグルーヴの効いたオーケストラで聴く。これには格別の味わいがありました。彼のファンキーな持ち味をオーケストラのアンサンブルがどう表現するか。それを楽しみにしていたコンサートです。昨日の演奏には期待を上回るものがありました。それ以上に感銘を受けたのが新作の組曲。全貌は今年予定されているレコーディキングで明らかになるでしょうが、4曲を聴く限りでは極めて大きな期待が持てそうです。この曲は、家康公とゆかりの深い岡崎市から委嘱されたものとのこと。今年が没後400年にあたり、その記念行事の一環のようです。情緒をジャズの中に盛り込む巧みな手腕。それだけに、これは作編曲家としての守屋さんの面目躍如たる大作になりそうです。オーケストラのメンバーがほぼ固定されているため(今年は去年とまったく同じ)、彼女のことをみんなが理解しているのも演奏を聴けば明らか。加えて、オーケストラには欠かせない人材が顔を揃えているところも魅力です。考えてみれば山下洋輔さんや小曽根真さんのオーケストラとかなりの人数がダブっています。当然のことですがそれぞれのオーケストラが表現するサウンドはまったく違う。そこにいまの日本におけるジャズ・オーケストラの充実の一端を見る思いがしています。3つのオーケストラ、いずれもリーダーがピアニストであることも興味深い点です。それだけ引く手あまたの実力者たちが顔を揃えているので、守屋さんによればブッキングが大変とのこと。「早めにメンバーのスケジュールを押さえないと」ということで、すでに来年のコンサートも2月26日開催と決定。オーケストラの運営が非常に難しい現況を思えばこれも嬉しいことです。レギュラー活動は難しいとしても、定期的なコンサート開催には大きな意義があります。そこにぼくは期待をかけています。昨日は「ブルーノート東京」内のバーでDJ地下1階のロビー奥にある「Backyard」という名のバーですが、まさかこんなところにこんなかっこいいバーがあるとは、といった隠れ家的なスペースです。そのバーで、昨日から始まったマーカス・ミラー公演にちなみ、月曜までDJイヴェントが開催されています。matzzさんはDJとしても活躍中の現役バリバリ。かたやワタクシメはなんちゃってDJですから、内容でかなうはずもありません。別に勝負を挑んだわけじゃないですけど。DJやるのもいいです。それで昨日は、先日天に召された友人を思い、彼が大好きだったマイルスとジャコの曲をいくつかちりばめてみました。考えてみれば、この3人、みんなあの世にいるんだ。ぼくも行きたいけど、もうちょっとこちらで楽しんでからにします。あとはもちろんマーカスの曲がいろいろあって、それからぼくが作ったCDからも数曲。自画自賛ですが、これが実にいい。当時は最高にかっこいいフュージョン・ミュージックを作ってやろうと思ってレコーディングしたんですが、20年以上がすぎたら最高にかっこいいクラブ・ミュージックになってました。同級生の女子(もう子供じゃないけど)や1年下の女子も友人と一緒に来てくれましたし、久しぶりに会う顔もありました。今日は午後から夜まで予定がびっしり。マイペースで楽しみながらこなしていきますけど。銀座「MUGEN」いやぁ~懐かしかった。先日のことですが、岸田恵士さんとは約35年ぶりに再会しました。なんとなく疎遠になって35年。ぼくがものぐさだったからです。ライヴの場に行けばいつでも会える。そんな風に思っていたからこそ、なんとなく疎遠になってしまった。岸田さんのことはいつも気にしていました。国家試験に受かったあと、入局するまでの1か月弱、ぼくは憧れのニューヨークに行きました。77年のことだったかな。そこに住んでいたのが岸田さん。日本にいたときからプーさんや鈴木勲さんのグループ、山ちゃんのトリオとか、あちらこちらで演奏している姿を観て、このひとはいずれ日本一のジャズ・ドラマーになると思っていました。そんな彼ですから、ニューヨークに拠点を移したときは寂しくもあり、でもちょっと嬉しかった。その数年後、1年間の予定でニューヨークにいた山ちゃんを介し、岸田さんと知り合いました。服装にしても立ち居振る舞いにしても、ぼくが心に描くジャズマンそのもの。ニューヨークで水を得た魚のように動き回る岸田さんの姿に憧れたものです。6年の滞米生活を終えて帰国したのが78年のこと。その後もしばらくは付き合いが続いたんですが、今度はぼくがニューヨークに留学。なんとなく疎遠になってしまった。そんなぼくのところに突然岸田さんからメールがきました。2週間くらい前のことです。あまりにもびっくりしたのと嬉しさとですぐに電話しました。積る話で大盛り上がり。苦労を重ね、人間としてさらに魅力的なひとになっていました。昨日はようやく発表してくれた新作Blu-Rayを引っ提げてのライヴ。急用があって途中で店をあとにしなければならない心残りはありましたが、久々に元気な岸田さんのドラミングが聴けて、このところのモヤモヤしていた気分も吹っ飛びました。ぼくもまだまだ楽しく生きていくぞ。今朝はそんな気分です。西船橋にお越しいただきありがとうございました昨日はヴァレンタイン・デイという大切な日にお越しいただき、本当にありがとうございました。楽しんでいただけたでしょうか?今回はたまたまそういう日とイヴェントが重なったので、直球勝負の「ラヴ・ソング」特集としました。西船橋でのイヴェントはジャズ入門編的な内容にしようと思っているので、今回も有名なアーティストと有名な曲を集めました。前半が「インスト編」で後半が「ヴォーカル編」。後半は12曲用意したので、話は簡単にして曲をきちんと聴くようにしました。最近はわりと自制が効くようになり(苦笑)、予定していた時間に近いところで終われるようになりました。これからも「ONGAKUゼミナール」は続いていきますので(たぶん)、よろしくお願いいたします。会費:2500円(1ドリンク付き)ご予約・お問い合わせ:コクチーズhttp://kokucheese.com/event/index/252534/まで。1960年代後半、日本のジャズ・シーンにはアメリカ留学を終えた渡辺貞夫を中心に、オリジナリティを追求する若手が増えてきました。した意欲的なミュージシャンに次々とレコーディングの機会を与えていたのが弱小家電メーカーのタクトです。渡辺貞夫を中心に、新人だった日野皓正に初リーダー・レコーディングのチャンスを与えるなど、次代を担う有能なミュージシャンを起用してのアルバム作りがやがて日本のジャズ・ブームに繋がっていきます。今回は60年代後半の日本におけるジャズ・シーンでもっとも重要な足跡を残したタクト・レーベルの作品を聴きつつ、その時代の動きを紹介したいと思います。会費3000円(1ドリンク付き)ご予約・お問い合わせ:コクチーズhttp://kokucheese.com/event/index/258863/まで。2月の「60年代音楽シリーズ」で特集したタクト・レーベルに続いて、今回は70年代に日本のジャズ・シーンを盛り上げた2大レーベルのスリー・ブラインド・マイスとイースト・ウィンドを紹介します。日本の若手を中心に名盤の数々を残したTBM。片やビッグ・ネームや海外のアーティストによる作品も含むEW。これらふたつのレーベルなくして日本のジャズは語れません。次回は当時のジャズの動きを紹介しながら、これらのレーベルに残された重要な演奏を聴きたいと思います。X1iPod代わりに買ったこの携帯プレイヤー。メインはiPodですが、こちらもときどき使っています。使い勝手はやはりiPodにかないません。それなりに可愛いヤツです。こんなに小さなSDカードでOKなんですから。使っているのは64GB。これが倍の128GBになると価格が3倍近くになります。iPodとの使い分けとしては、なんでもかんでも入れちゃうのがiPodで、こちらにはいつでも聴きたいと思うものを選んでいます。Moneyに徹しようと思っているんですが、こういうのは気になってつい買ってしまいました。ポータブル・アンプです。このポータブル・アンプを装着するためのフレームとバンド。