映画は途切れるように終わる。9人の魂は、帰結はどうであれ、どこかでつながったんだろう。Friday12:53キャプテン・バナナをあの世から呼ぼう!のぞき部屋で、黒の革のコスチュームにフルフェイス・バナナ・マスクの怪人、それがキャプテン・バナナだ。意味があるよで全くないよな会話でエンドレスに絡み続ける、名作(迷作?)「PARTY7」!監督はあの石井克人さん(「茶の味」や「鮫肌男と桃尻女」や「スマグラー」)だ。芳雄さん、楽しんでるね~。それが伝わってくるだけでいい映画、これはね。「だからね、武智くん、おれはこののぞき道一筋でもう45年はやってきとるんだよ、キミみたいなひよっこにだね、うん、とやかく言われる筋合いはないんだよ」ドンと机をたたき、少し出来た手袋のシワを引っ張ってなおす。「きみぃ、これはね、これはだねぇ」もう片方の手で、小刻みに震えてるもう片方の手首を押さえる。気まずい空気が流れる。お互いなんとなくうなだれる。「そもそもだよぉ、私がこのコスチュームのキャプテン・バナナになったのはだね・・」キャプテンが虚空を見ながら誰にでもなく語り始める。その芳雄さんのセリフのリズムに酔いしれながら、おれはいつの間にか、すべてがどうでもよくなっていることに気づく。そんなこたぁどうでもいいから少しはこのシャバに帰ってきてくださいよ、芳雄さん。おれだって、この世界ってやつだって、もういっぱいいっぱいなんですから。Thursday13:55ふと気づくともう原田芳雄さんの新作を見ることはできない。原田さんのあのもちっとした言い回しをTVで聞くことはない。・・そう思うたびになんか寂しくなる。原田芳雄が与えてくれたものの何%が、今生きてるこのオレの何%かを作っているんだから、そう悲観することもない。・・そう思い直して笑ってみる。口角の引きつった笑顔でね。丈吉』(3部作だけど実は未完)を観る。最後のアダ・国定忠治を討つというエンディングまでは至っていない。妻と子供を陵辱された上、惨殺され、カタギの生活から無宿人に戻った「御子神の丈吉」の怨念のドラマで、これが後の傑作「木枯し紋次郎」(どちらも原作は笹沢左保氏)につながったみたいなところもあるらしい。時代劇だということもあるけど、いま見ても全然古びていないのに驚き。いや、今見たほうがあの原田芳雄選手のぶっきらぼうさは理解しやすいのかもしれないな。映画版第1作『牙は引き裂いた』(1972)映画版第2作『川風に過去は流れた』(1972)映画版第3作『黄昏に閃光が翔んだ』(1973)観始めると結構短期間で見終えてしまって(1本90分くらいだし)、それで、原作の方を発作的に電子書籍で探して、最終巻のみBookliveでDLして読んだのだった。最終話『幻の太陽は沈んだ』では、いよいよ国定忠治との因縁の対決になるのだけれど、この話を映画にしたらどうなるんだろう・・と夢想しながら読むという邪道な楽しさ、を、味わったのだった。脳内エンドルフィンでっぱなしで、こういうのをホントの贅沢というのかもしれません。作者の桑田次郎の銃刀不法所持で中斷された、SF黎明期アニメの名作「8マン」を思い出した。あのアニメは確か白黒だったと思う。幼稚園時代、住んでいた東京の乃木坂のあの家で見たのだった。原作者の平井和正が、のちに、パロディ(?)でもなく、最終回をノベライズしていた。彼にとっても、最後をきっちり終わらせることができなかったのにはかなりの悔いが残っていたのだろう。いえば、のちの「ウルフガイ」にも、あの池上遼一が作画を担当した日本版「スパイダーマン」(もちろん原作は平井和正)のプロットが幾つか流用されている。ネットでもこんなのが読める。エイトマンへの鎮魂歌(平井和正)http://www.ebunko.ne.jp/eightmana.htmhttp://blogs.yahoo.co.jp/samusongo/29289031.htmlこの「8マン」と原田芳雄氏の「無宿人御子神の丈吉」がどうつながるか、同年代を生きたヒトでもないとわからないかもしれない。調べてみると、8マンが1965年で、この映画が1972年だ。妻と子の仇を討った丈吉が、これからどういきてゆくのかについて、作者である笹沢左保氏は語らない。8マンも、正体を知られてしまって探偵事務所にもよらず、どこにも還る場所を失って(いやそんなものなど最初からなかったのだ己の帰属する場所などどこにもありはしないのだと東八郎は言ったけど・・)雑踏の中に姿を消していったのだった。思い起こせば「鉄腕アトム」だって最後は太陽に飛び込んでいったではないか。実はアトムはホッとしていたんじゃないのかな。彼にだって結局人間社会との共存は非常に困難なことだったのかもしれないじゃないか?何もかも、幻だったような気がする。そのための、空しさではないのか。丈吉は表情の動かない顔を、沈もうとしている太陽に向けた。視界にある色は、赤と黒だけであった。赤く染まった街道を、御子神の丈吉の黒いシルエットが遠ざかり、間もなく消えた。(完)どこにも安住の地がないと知っていて、そんな自分を持て余したまま去っていった二種類の男は、今頃一体どこを歩いているんだろう?「あっしには関わり合いのないことでござんす・・」そういいながらも、結局は関わり続けた男たちはいまなにを想っているんだろう。関わりは一方的なものにしか過ぎず、その関係性が現実味を帯びてきて、ぷちんと遮断されると、まるで虫けらでも捻り潰すように刃物をふりかざす、そんな昨今の事件たちを見ていても、もう了解なんて出来はしない。共感も否定も、入る余地さえも奪われて、闇にがんじがらめになっているのが現況だ。今日も日は落ち、おれは夜の街を徘徊する。無数の男たちと無数の女達。無数の灯りと無数の欲望。♪あなた恋しい黄昏の松山HONKY・TONKブルース・・なんて口ずさみながらホロホロと歩くことくらいだろう、今のオレにはできることといえば。なんだかナミダが出てきちゃったよ。わかんねえな、わかんねえ、まったくわかんねえ。Saturday10:55意外なことに、予想もしないうちに久々のひとり『原田芳雄祭り』その1に続き、久々のひとり『原田芳雄祭り』その2となりましたよ。これが商業作品第1作という若干24歳の監督の作品だそうな。それなのに、それなのにだよ、これは「昭和」の香りプンプン。「竜二」とか「チ・ン・ピ・ラ」とか、なんかそんな匂い。BLUES」(久里浜少年鑑別所からの脱獄を唄ったウタ!)が。とどめはエレカシの「パワー・イン・ザ・ワールド」!どうなってんだ、こっちの頭までがおかしくなってきたぞ。裸エプロンでのこぎりとで、いうアナクロニズムで固められた世界。「ヒミズ」で外道の父親を演じた光石研が、この作品では小市民的なチンピラを演じるのがまた妙。あれだけ外道でひとでなしの、中学生のスミダに「絶望」を与えた男がだよ!「ヒミズ」が、どうしようもない少年の絶望と、その「絶望」はなにも特別でもなく普通に転がっている類のもんだという生まれながらの「諦念」を描き出し、それでもせめて前を見れたらというpositivenessのドラマに帰結した(監督がさせた?)としたら、このオトナの社会を描く「東京プレイボーイクラブ」は、しょうがねえと言いながらも、あがき続けるしかない、もっともっと要領の悪い人間たちのどうしようもないドラマだった。どちらが好きかと言われれば、黙してしまうけど、おれは大森南朋の「意地を売るほど俺はイモじゃねぇっ!!」というセリフをやっぱり愛してしまうな。昭和だね〜、しょうがねーな~、死んじゃうかもね、でもやるぜ。エレカシの歌詞じゃないけど、順番を放棄しろ!出番は今だ!「戦い続けろ!かしこくなるな!」そして、そのpassionを、哀しみを背負ったまま演じたのが、原田芳雄さんが孤高のヒットマンを演じた「鬼火」っていう映画なんだと思うよ。ひとり『原田芳雄祭り』その1に戻る。Saturday07:37【蛇足】原田芳雄とバイオレンスジャック永井豪の『バイオレンスジャック』には彼の作ったキャラが総出演するのが特徴なんだけど、マジンガーZも、盲目の黒人武闘家(ジム・マジンガー)として客演している。この話はちょっとワキにそれた感じで、本来の『バイオレンスジャック』に多大な影響を及ぼすエピソードでもなかったのだが・・。その、「バイオレンスジャック」のモデルの一人がもしかしたら原田芳雄さんかもしれないという記事が・・。永井豪氏の画集「鬼と悪魔のFANTASY』に収録されたインタビューで、「・・すごく無口で野性味が強くてね、この雰囲気がいいなあとか」、語られているそうな。いえばこの画像なんて、「浪人街」の立ち回りの時の顔だよなーとか、思わず見返しちゃったりして。なんか自分の大好きなもの2つがこういった線で思いがけずつながるのは、非常に嬉しいことでした。原田芳雄演じるバイオレンスジャック、おお、なんか、ゾクゾクしてこないか?で、「浪人街」に出てくる原田芳雄さんのあの鬼気迫る感じが、ジャックナイフを振り回して自分の腕で斬馬刀を受けるジャックと似ているなあと思った次第。Tweet0原田芳雄comments(0)trackbacks(0)『奇跡』(2011)観る。まつわる「少年たち」のロード・ムービーだ。あとで気づいたのだが、是枝監督(「空気人形」)の作品だったりする。拙ブログでも触れてた。『ペ・ドゥナの『空気人形』と吉野弘氏の『生命は』』→http://ulalaulala.jugem.jp/?eid=1185脇を固める、大塚寧々とかオダギリジョー、樹木希林さんもいるじゃない。橋爪功さんの同僚役で、我らが原田芳雄さんも出ている。(まあそれで観たのだけれど・・)これはホント、原田芳雄さん、脇を固めたという出演なのだが、今となっては芳雄さんのあの声を聴いて歩いている後ろ姿を見られるだけでなんか感無量になってしまったのだった。それにしても、大塚寧々さんも夏川結衣さんも・・いやあ歳を重ねられましたねえ・・。子供らを歓待して、新幹線が見えるトンネルまで連れてってくれる、ひとのいい老夫婦のご婦人の方を、りりぃが演じてたけど、あの人は全くいい歳のとり方してました。新幹線がすれ違ったくらいでは『奇跡』は起きない。日常は連綿として続いていくことだろう。そこに「意思」というベクトルが加わったことで、何かが変わるのかもしれない。変わりっこない可能性のほうが高いだろうけれど。「奇跡」とは、変えようとする・変わろうとする「意思」そのもののことなんだから。評価:コメント:生きてるうちが花なんだぜ!原田芳雄さんのライブアルバムがある。2枚組LPでもちろんCD化されていない。原田芳雄さんは2月29日生まれだ。文字通り言うと4年に1歳しか歳をとらないそうだ。それで芳雄さんの17th*4の『バースデイライブ』が開かれて、その2008年の時の様子が写真集となってリリースされた。没後、唯一のエッセイ集『B級パラダイス』も復刊されたが、これはあくまで復刊だから例外だ。この写真集は最近(晩年とか言うと失礼だな)の芳雄さんを切り取った貴重なものだ。そのあとがきに意味深なことが書かれていた。自分が再び音楽にのめり込んでいったのかについて、ちょっと意識朦朧の芳雄さんが走り書きしたメモみたいな文章。それにはこんなふうに書かれている。僕自身は中砂という人間に過剰な憧れを単に破滅寸前まで批評も無く突っ込んでいっただけ迷い人同然でした。そこでしばらくは映画から遠いところにいって遊び暮らしてみようと思いました。(2011年6月、病床にて。混濁した状態の中で)鈴木清順の『ツィゴイネルワイゼン』は全く難解な映画だった。京都で大学浪人してる自分にとってのフェイバリットな映画だった(そんな事ばっかしてるから2浪するんですけど・・)。名画座に、清順監督と、大楠道代さんと原田芳雄さんが舞台挨拶に来られるというので観にいった。ボサボサの長髪でまさに原田芳雄そのものだったけど、なんか誰とも視線をあわさずシャイに喋られていたのが印象的だった。その映画で原田芳雄さんが扮したのが、まさに中砂という男だったのだ。この写真集を手にいれて、どんなシチュエーションで聴くのがふさわしいだろうかといろいろ考えた。家の棚で眠っているカセットテープのことを思い出したのだ。1982年10月7・8・9日の渋谷パルコ・part3でのライブ音源を収めたLP2枚組。バックは、元キャロルのリード・ギタリスト内海利勝とダウン・タウン・ブギウギ・バンドの初代ギタリストだった蜂谷吉泰らから成るサッキングルージュだ。カセットデッキにセットして、PLAYボタンを押す。しょっぱなから『B級パラダイス』だ。歌詞変えて、今夜は飲むぜぇ〜♫と歌ってる。それだけでかっこいい。それで重い腰を上げて、カセット音源をデジタル化してCDRにしようと思いたつ。そんなこんなでかなり奮闘した。匠』、付属ソフトはDIGIONSOUND5。・・じゃないけど、なんとなくiPadの画面を指でなぞっていると、若い日の原田芳雄さんの絵が出現していた。分かる人にはわかるだろうけど、長髪・黒のサングラス・バンダナ巻いてブルース唄ってた汗くさい頃だ。原田芳雄さんの一般的イメージはマッチョだから、年中汗臭いといえばそうなのだけれど。liveを切り取った写真集が、没後上梓された。写真集の中で、芳雄さんが唄って踊って、あの野太くってそれでいてシャイで繊細な声で、ジョーク言ってるのが聞こえてきそうな、そんな本だ。作った人の愛に満ちている。それで思い立って、自宅で、カセットテープから『原田芳雄LIVE』(1982)(原盤は2枚組のLPでCD化されていない)をデジタルに変換して聴いている。『春は嫌だねしんと寒いよ、誰かいるなら電話をくれよ・・』(『ブルースで死にな』)と芳雄さんは歌っている。昨日は午前中は土砂降りの雨だった。その大雨で、あんなにも咲き誇っていた桜は一瞬にして散ったという話だ。本の最後に、原田家の桜の写真が写っている。桜の横にはニットキャップをかぶった芳雄さんが座っている。今年、その桜の横にはもう芳雄さんはいないんだと思った。いろんなことがあってそれは過去になってゆく。過去に埋没させてはいけないこともたくさんある。桜の花は来年も花を咲かせるだろう。芳雄さんがいなくっても、自分がこの世から消え去っても。評価:コメント:おれの昨日を少しだけ、全部昨日になってしまいましたね、芳雄さん。ちゅうの7月からやってたんですよ。そのセレクトで『出張』も放映されるんですと(えらい高値になってたよDVD)。このマイナー映画も芳雄さんの自薦ちゅうことは、愛着あったんだなあ。大鹿村でもやった盟友・石橋蓮司さんとの共演です。それから、エッセイ『B級パラダイス』の復刻版も出ました。こちらもオークションではえらい値段でした。自分も手にいれたの古本だったし。本日の朝日新聞の書評欄にも取り上げられてました。あとは音源の復刻を望むべくだけど、ホントは強いて云うなら、原田芳雄さんがひょっこり還ってくることかな。おお、いかんいかん、寝過ぎちゃったよ、とか言ってね。「個人的なことで申し訳ないんですけど、なんかおれの時も結構止まりがちなんすよ、芳雄さん。他人に頼ってもイカンのは分かるんですけど、なんとかならんでしょうかねぇ。「お前さぁ、だからお前のそうゆうところが一番イカンのでしょうがぁ(と語尾を上げて)、なんべん言ったらわかるの。