良く出来たフェイク・ドキュメント映画。これを70年代に観ていたら、すっかり信用していたでしょうな。あの頃に比べてリアルな映像を作り得る事が出来る技術の進歩には驚きますが、逆にそういう意味に於いては、今のCG全盛時代は、この手の映画が却って作り難くなっているのは皮肉なもんですな。心霊現象をビデオ機器で収めようとするカップルの数夜の出来事を、あくまでも撮られたビデオ映像だけで構成している点に潔さを感じますが、撮る側が二人しかいないものだから、固定している以外は絶えずどちらかがカメラを回さなくてはならないという制約に、ある種の息苦しさを感じますな。大体、あれだけビデオ撮影を嫌がっていた彼女が、彼氏が何か行動を起こす度に、いちいちカメラを持って撮影しがら移動しているのがどうも不自然で、尤も、それをしないと肝心なシーンが撮影出来ない為、映画的には不都合が生じてしまう訳ですが、そこまで撮る必然性があまり感じられないんですよね。普通なら、彼氏に何かあった場合、カメラなんかほって置いて、すぐに現場に駆けつけるのが自然な訳で、この辺りはちょっと苦しい展開のように思えましたデス。いう意味では、『クローバーフィールド』のように、やはり撮影に専念する人間が一人は必要だなと思ってしまう訳で、この手の映画でリアルさを求めるのが大事なのか、或いは映像に迫力を感じさせるのが重要なのかという問題については、今後の課題となりそうですな。正月映画として公開された、似たような内容(狙いと構成は違いますが...)の『フォース・カインド』に比べると、コチラの方が格段に面白く、さらに恐く仕上がっていて、コチラの方は、出来ればドラマ版として作られても面白くなりそうな気がしましたね。そのまま作ると、限りなく『エクソシスト』に近い映画になってしまいそうですが...。それを思うと、『エクソシスト』は、ドキュメント作品以上にリアルな迫力を醸し出していたという点で、歴史に残る傑作だったと、つくづく思いますな。近未来を舞台にしたロボットSF映画かと思いきや、現代が舞台だったのが意外でしたね。現代の市民生活に於いて、携帯電話がほぼ一人に一台になってしまった感がありますが、それと同様、一人にほぼ一台の割合で自分の身代わりロボット=サロゲートが普及している社会を舞台に、連続して起きる殺人事件を追う刑事の物語。事件を捜査する刑事もロボットなら、追われる容疑者たちもロボットというのが、現代の代替社会を風刺しているようでユニークな設定になっておりました。普通、自分ソックリのロボットが登場する映画というと、『ウエストワールド』とか『未来世界』のような、サスペンス・ホラーっぽい内容を想起してしまうんですが、ここでは、あくまでも自分の代わりに仕事をこなしたり、市民生活を営んでくれているだけで、コンピュータが狂って反乱を起こしたりとか、人間を襲い始めたりとか、そういう映画ではありませんでしたね。因みに、ロボットが働いてくれている間、本人は何をしているかというと、人間が入る容器のようなベッド(?)に頭がロボットと通信している状態で寝そべっているだけ。確かに楽そうですが、これはどう見ても人間腐敗に繋がりますな。この映画で起きる殺人事件も、実はその理由が絡んで...という具合。いわゆる、管理社会に対する警鐘のようなものも含まれている訳ですが、舞台がほぼ現代なので、全体的に何となく違和感が漂っていたのも事実で、それはちょっとマイナス要因だったような気が...。ストーリーも、殺人の謎を追う刑事の捜査がメインで、ロボットSFにありがちなハラハラするサスペンスが皆無なのも物足りず、こじんまりとまとまり過ぎた感はありましたね。途中のヘリや車でのチェイス・シーンは迫力ありましたが、ジョナサン・モストウ監督の持ち味が発揮されないまま終わってしまったって感じで、むしろTVムービー的なスケール感だったのも、ちょっと残念でした。テレビのCMで、歩いてる人間がいきなり全員止まってしまうシーンがありましたが、アレを見て一瞬、『ハプニング』を思い出したりして、それ系の映画なのかなぁとも思ったりもしましたが、アレが全員ロボットだったというオチも、あまり効果的でなかったように思いますな。この手の映画には、もっと身に迫る恐怖感的なものが欲しい所ではあり、観ていて、完全なる絵空事に思えて致し方なかったですな。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。