いい加減年寄りだからか、こういう若者のアニメはよう分からんのかもしらん。それぞれ青春的な悩みのあるJC5人が異世界に飛ばされる。彼女たちも元に戻れるのだという。彼女たちのうちの一人が元の世界になど戻りたくないという。みたいな具合の話なのだが、どうも5人がダンスを踊る事で世界は救われる、というアウトラインがさっぱり納得できるように伝わってこない。古来、神々へのダンスの奉納は珍しい物ではないと思うが、それをJCの創作ダンスレベルにされてしまうと、奉納の連想が絶ち切られてしまう。何か「プリキュア生産ライン」でダンスを美しく見せる技術が確立してるから使っちゃおうぜ、という風にしか見えない。頑張れば必ず報われるみたいなのはちょっと白々しい。この御褒美キャリアアップは東映特撮の戦隊シリーズとかで最近頻繁に使われるが、どうもそれは新戦力を売って金儲けの常套手段である事だし、ドラマツルギーの中ではそんなに必要度を感じないのだ。今回はこの御褒美キャリアアップがないと話が停滞するから「必要」な訳だが、ご都合主義に見えて「必要」である事が納得できない。話の練りが足りないと思う。求めたものを得る事によって何が出来るのかがさっぱり分からない。敵の真意は次回持ち越しなのかもしれないが、独立した映画であるなら嘘でも納得できる理由を付けておくべきだろう(見逃したか?俺)。キャラの中で優等生とダンサーが被って分かりづらい。チラシとか見ると別人なのだが、映画では混乱させられる。それは優等生の長い黒髪とダンサーの紫のショート・ボブの見分けがダンサーがフード被ってしまう事で無効化してしまう為だ。キャラの脚の見せ方も優等生=超ニーソ、ダンサー=タイツで似てるのも紛らわしい。この二人が混同を誘う事以外は、それぞれが大なり小なり傷ついてる設定は身につまされる。合気道ちゃんとダッシュちゃんは分かりやすくて好きよ。ダンスシーンは東映アニメお得意のプリキュア・モーション・キャプチャーで、とても美麗な出来上がりなのだが、あのシステムは個々の出来の悪さや汗、努力などを隠蔽してしまう。最初にばっちりポンコツを明示しなければいけない今回の使い方には合わない。いや、出来上がり品として、あのダンスが使われるならいいのだが、最初から最後までダンスは全てモーション・キャプチャー使用でやってしまうと、全くメリハリが付かない。それは得策ではないと思うのだ。だいたい、彼女達が不思議な世界に取り込まれるという設定は必要なのか?謎の組織によって遠洋マグロ漁船に拉致されて、みんなで一致団結して漁獲量を増やさなければ帰れないという話でいいのではないか?(もちろん極論だが、リアルな話でご都合展開を封じる方が彼女たちのメンタリティーの回復が、より浮かび上がってくると思う)不平不満愚痴を旧「遅く起きた朝に」にぶつけるようにぶちまけたが、えーと、まあ、はっきり言ってエンドロール後のあの一騒動にはやられた。感心はしないが、あの最後の部分だけの方がその前の部分より面白い感じだ。それはそれであかんやん。【銭】トーホーシネマズフリーパス・23本目(2016年11月25日~12月24日)。気にかかっててもう一回見てみたい感はある(魔力かよ)。二回目、見ました(上記LINK参照)。▲天駆ける、気のいいバカ。新聞屋系の平日鑑賞券をもろうたのでロハ。林家ペー、パー子の「ヒャッハー」って予告も好き。別にノーカット・ノンモザイクで見せてくんなくてもいいんだけど。いや、モザイク入ったら、入ったで不愉快だけど。邦画だったら、あんなに弾けたバカは出せねえよなあ。バカの代名詞的な『ビー・バップ・ハイスクール』のキャラ達だって、あんなに単純にバカみたいではない。▲尾の切断面にちんこを突っ込んで「このマグロ女め、えいっえいっ」って動画をツイッターに流せば確実に炎上するだろう。五つ星評価で【★★★★人が気持ちいい。見た直後のツイッターでの覚書。出てる野郎共がいい意味でアジア人っぽい。いうの求めてるのかもしれない。中卸しと鮨屋の凌ぎ合いもいいけど逆に回転寿司チェーンの安い魚の取り扱いみたいなのも見たかったな。市場のシステム「仲卸と呼ばれる魚の目利きが自分達の客に合う魚を市場に出される魚に仮押さえ札などを付けて同業者を牽制しながら、オークションで競り落としていく」が分かった。相変わらず、知らない事を知るのは面白い物だ。この仲卸を初めとする市場に渦巻く人間が嘘を付きながらも(競りは嘘)正直そうで良い。質の良いものを安く買って高く売りたい。高く売る事にのみ頓着はせず、できれば質の分かる筋の良い顧客に良い物を卸したい。「情」だけでやれる商売ではないだろうが、知識欲が行きついた商売なのに「情」が皆無でない所が面白い。そんな奴らはみんなアジア人っぽい。頑固オヤジと言うか、細かい事はいいけれど筋が通ってない事だけは許せない。いうメンタリティーはもう「日本人っぽい」ではなくなってしまった。アジアには残ってると思う。マグロを取り扱うのに手斧を使ってサクサク傷を作っていくのが面白い。全国の連続殺人鬼の皆さん、「樹を隠すなら森の中」ですよ。給食への取組とか面白い。平日鑑賞券をもろうたのでロハ。みんなギラギラするほどプロフェッショナルの匂いがぷんぷん漂ってくる。一人くらい刺身包丁もって『ローグ・ワン』出ても分からんだろ。▲きゅんきゅんしやがってよお、ほんまもう。告白実行委員会』の続編というよりは同時進行の併発イベントの裏面作品。前作が、野郎視点は考慮されていずに(まあ、そらそうだろう/主要顧客じゃないのだから)、恋に悩み抜いた挙句、自分の近くの人を存外大切にしない主人公に私は引いてしまった。別に今回は野郎目線を反映させたという訳ではないが、前回の「人の道として、それはどうか」というような主人公の行動はなく、どちらかと言うと「通常の(よくありがちな)一途な心情」を繊細に一つ一つ順を追って描いたものになったので、抵抗もなかったし、分かりやすかった。不必要にキャラの数を増やさなかったのも前回以上に優れている点の一つ。今回の方がありきたりの片想いだったり、ありきたりの失恋だったり、ありきたりの再起に向けての希望だったりだ。別に奇をてらう必要はない。売りである「繊細なBGM歌唱」はどちらかと言うとベタな話の方がすっと頭に入ってくる。今回は告白に対する勇気が「ずっと、そこに待て」状態で、ただただ進展しないそんな男女を描く。言葉が足りない幼馴染の粗暴だけど思いやりのある彼。彼かなかなかいい奴だった。中坊の男らしくバカなんだけど。無闇矢鱈な赤面フェイスも封印し、ここぞで使われるようになってきた。えい、それって当り前だから、褒める事自体変か。ちなみにアニメートは最初に書いた通り、今一なんである。【銭】トーホーシネマズフリーパス・22本目(2016年11月25日~12月24日)。▼作品詳細などはこちらでいいかな・好きになるその瞬間を。瞳の描き方がムチャクチャ綺麗。斉藤工と山崎賢人の実写場面を見た覚えが全くなかった。そこを一番の見所と推す人がいたので、トーホーシネマズのフリーパス期間であるのでわざわざ見直しに行った。いいな、いいな、只だとこういう無駄使いが出来て。どっちかって言うと時間の方が勿体ない。斉藤工と山崎賢人はまずまず。JKやJCじゃないんだから、あれだけでキャーキャーは言わないっすよ。文句が言えないいい感じの仕上がり具合は原作ファンも納得できるんじゃないでしょうか。山崎賢人もこういう外見の仕上がりだけで攻める役はいいかもしれない。バレエ女の子を実写でやる浜辺美波ちゃんはアニメより実写パートの方がぶーでーだと思う。出番の多くないエミちゃん役は黒島結菜。可愛い旬の女の子と言うだけだが、文句はない。リアルな実写世界が=「毛穴世界」というネーミングのダササが上手い。「クジラマン」デザインと動きがなかなかキモくていいな。「ニャーKB」アニメパートは3人が紺ソク、1人がカラータイツ、1人がニーソだったようなのだが、実写になったら5人ともニーソっぽかったけど、これは「実写世界の方が個性が強まる」という方則に逆行してるだろう。1回目に入った時は先着プレゼントあるつぽかったのに貰えなかった。今回は貰えたけど、チラシ見たら「中学生以下先着プレゼント」という縛りがあるじゃん。これでおでも晴れて中学生以下という訳か。あれか、銭湯に行ってまだ、女湯に入れるって奴か。見た直後のツイッターでこう書いてる。攻防戦としてもう少し色々な見せ方があったのでは?と思う。間取りが分かりづらいのも勿体ない。久しぶりに痺れるような狂人を見たなあ。コソ泥3人がチョロイと思った盲人の逆襲に合う話だが、主たる攻防戦が予告でかなり語られ切っているので、もう一つ二つ何か残しておいてほしかった。いう意味で、シリーズ化され、毎回いろんな仕掛けで楽しませた『座頭市』ってのは凄いコンテンツだったな。ベン・アフレックの『デアデビル』も盲人の聴覚を視覚化した映像がなかなかステキだった。アニメ見てないからマンガのみなんだけど、超能力盲人が敵をソナーで発見し、発砲で追い詰めるという『JOJO第四部』のキャラは今作にかなり似てると思う。一つか二つ盲人にハンデ(銃とかの武器という意味でなく)を与えたかった。戦いの場所は盲人の生活スペースでホームグラウンドなんだから、そういったところでもうちょっといいアイデア出せたと思うんだ。いや『江戸川乱歩の盲獣』なんてのもあったな。あの家の中にでっかい彫刻あったら怖いな。あれはあれで痺れる狂人だった。そうそう、予告編で片鱗が見えてるけれど、あの盲人が決して「障害持っているいい人」ではないのだ。「障害持ってるいい人」だったら、もうちょっとのっぺりしつつも敵を追い返すか追い落とすだけのスカっとしたアクション映画になったろうに。地雷的に家にいる座頭市だな。それはそれで面白そうだ。今作はそうではなく、なかなかこの盲人が痺れるような狂人なのである。盲人である事をメリットに変えて攻撃してくる直接的な猛威よりも、ネジの狂い方の方がよっぽど強烈だった。私はそこを高く評価したい。身近にああいう狂人はいないよ。いやリアルにいないのは勿論、フィクションの世界にもね。あと、犬が目標物を補足したホーミング・ミサイルみたいで、人格というか犬格みたいな物を一切考慮せず、単に歯の付いた危険なガジェットとして扱ってるのも好感度が高かったですね。盲人と犬があまりにも追い詰められたらあの一人と一匹でパトラッシュとネロみたいにならんでもないかもしれんけど.........なるかあっ(叫び!)【銭】トーホーシネマズフリーパス・20本目(2016年11月25日~12月24日)。▼この記事から次の記事に初期TBとコメントを付けさせて貰ってます。自分のツイッターのTLの中では自分が一番最初。基本的に、ならず者や半端者が集まってミッションを成功させる映画が好きなのだ。そいで、今回はそのならず者の中にドニー・イェンが入ってるから、ドニーさんのシーンだけでもう楽しめてしょうがない。ドニーさんがならず者の中で独特な志向の人格者というのもリスペクトされてる感があって良い。私や私達ドニー・ファンは世界中にドニーさんをリスペクトしてもらいたいのだ。ドニーさんとコンビの赤胴のチアン・ウェン。この人、中国の文芸映画とかに出てた人じゃん。ドニーさんもそうだけど、キャスティングの目利き力が半端ないな。パイロットの人、ギョロ目でいい感じ。これに船長と女浪人とボロロボット(褒めてる)が「ローグ・ワン」の中核。女浪人は鬱屈してながら子供が抜けてなくて、子供が抜けてないからこそ可能性の低いプロジェクトに命を賭けられる。その蛮勇に共和国の汚れ仕事をさせられていた、ならず者たちが共感して手を貸すという構造はとても泣ける。思いだすと泣けるけど、演出的にはその他大勢が行き当たりばったりで集まったみたいで、ちょっと盛り上がらなかったのが残念だ。女浪人のジン・アーソは適度に若くて適度にヤサグレてていい感じ。子役時代をやったおさげちゃんもよかった。船長はディエゴ・ルナ。綺麗な顔立ちをしてるので、情報を得るために帝国の将軍に身体を売っていたみたいなエピソードがあったら激烈に燃えるに違いないが、流石にそんなに黒いエピソードはディズニーさんが許さないわな。ボロロボットはとても好き。「敵」という概念付きではあるものの、あいつ躊躇なく人を殺すんだよな。アトムが見たら怒るぞ。今、考えると戦いの舞台は二カ所でしかない。テロリスト(フォレスト・ウィティカー)のいる星と南国っぽい帝国の要塞惑星。最初のテロリストのいる星は「フォース」の聖地らしい。それならそれでもう少しそういう土地感を推してもらいたかった。「ああっ、フォース生誕の聖地があんな事に!」感を出してもらいたかった。これ、いろんな宗教が崇めるメッカを爆撃するようなもんでしょ。嫌がられて、怒られてもいい。南国にある感じの要塞惑星は色味が目に優しいのが面白かった。作戦の全体像がわかりづらく、戦局の変化で変わる作戦行動の変更も分かりづらい。嘘でもいいから、こういうのは「××すればミッション完」みたいな単純志向に落としてやればでいいのだと思う。胸熱なシーンはあるけど、もうちょっと整理してくれればもっと盛り上がったろうにと思うと、OKだけど残念だ。One」Yahoo翻訳で「きけんなもの」。「Rogue」だけ再翻訳。