タワー・オブ・パワーはたまたま来日してて、それで知ってる人が招聘先になってたんで、ダメ元でレコーディングやってくれるかな、って言ったらやってくれるってことになって、多分このとき忌野清志郎さんも同じ時期にレコーディングしてたと思う。それで、タワー・オブ・パワーに頼んだのはいいけれども、何をやろうかなーと思って。コード進行だけ、眠っててもできるようなコード進行ってあるんですよ(笑)。それを渡したらグレッグ・アダムスがこことここは歌だからねって、カラオケを作ってくれたの。それを聴きながら詩を書いた。———かまやつさんの中で、スゲー曲が出来た!、っていう手ごたえはありましたか。いやー、あんまりないです。いうか、「我が良き友よ」っていう曲自身も、自分の中でちょっと、違うなと思ってたから、俺は本当はこっちなんだよってことをシングルのB面で言いたかった。当時、AB面って皆それやってたみたいね。僕もそうしたんですよ。———「ゴロワーズ」を良いって言ってくれた人というのは、当時居たんですか?あんまり居なかったです。(十年以上経って)例えば、小山田(圭吾)君とか小西康陽さんからね、ロンドンのクラブでかかってるよ、みたいな情報があった時はええー!みたいなことですよ。———「我が良き友よ」の後にシングル2枚切られてますよね、「水なし川」と「汽笛一声夕日が沈む」。「汽笛一声」はねえ、僕は嫌だったんですよ。———ここまで順調にアルバムをリリースしていたのが、『ああ、我が良き友よ』の後ポカっと空きますよね。「我が良き友よ」が売れて、ちょっと商売になるなと思ったときに、主導権が全く自分とは関係ないところに行っちゃたところに、いきなり「汽笛一声」とか来ると、なんだこりゃ、って。あのー、「水なし川」に関しては、売りたかったんだと思う。曲が地味だったのかもね。集団就職みたいでしょ?———いわゆる拓郎節ですよね。●『ムッシュ・ファースト・ライヴ』〜トリオ・イヤーズ———約3年ぶりのアルバムが初のライヴ盤で、ここからトリオに移籍されますね。この後の『ウオーク・アゲイン』っていうのは、結構この時はフュージョンが入ってきたころで、深町純だったりするわけで。この深町純には言いたいことがあってね。LAまで行って録音して、ラス・カンケルとチャック・レイニーと凄いいいフォー・リズムだったのね。そのまま出せばいいのに、東京帰ってきたら深町純が、シンセサイザーかぶせていて・・・、これがちょっと気に入らなかったなー。(笑)———マスタリングに関してはいかがでした?あんまり干渉しなかったんですよ。気を遣いだしたのは、『パイナップルの彼方』の時あたりからです。ハワイで録音したんですけれども、ミキサーが、ハッパ吸ってぶっ飛んでて、東京帰ってきたら音が凄くボケてたりして、それでまたハワイに行ったりとかで色々ここで苦労があって。———このトリオのアルバムていうのは、原版製作からご自身でやられていたんですよね。当時はまだね、レコード会社にお金があったから、年間幾らって予算を貰って、それを元に制作してた。78年、9年くらいはね。レコード会社って不思議なもんで、原盤制作する場合は金はやるけど後は知らないぞ、みたいな。プロモーションやなんか、やっぱりあんまりやってくんなくて。少なくとも、その前の「我が良き友よ」のときは、一大キャンペーンをやってくれたわけですよ。トリオに移って、バジェットはくれるんだけど何にもしてくれないそういう時代でしたね。thers———「海の歌」、歌ってらっしゃいますよねえ。これ覚えてらっしゃいますか?黛敏郎さんと凄く親しくて、これ75年ですよね、海遊博のテーマでした。恥ずかしいんだ、これ。———かまやつさんの歌の上手さっていうのは、僕の中で、エノケンさんの上手さに通じます。ああ、それ言われました。実際にエノケンさんの曲歌えば、って言われたこともあるし。———アクロバットみたいに歌ってるみたいで譜面をちゃんと押さえているというか。歌声が喋り言葉に近いような感じはありますよね。歌いなさいって言われるとき、歌手って感情移入ができないじゃないですか。その感情移入ができないほうがいいのね。「我が良き友よ」がヒットしたときに、美空ひばりさんに会ったら、あたしだったらあれ泣きながら歌う、ってね。ムッシュはなんだか他の事考えながら歌ってるからヒットしたのよ、って。———あと、ギャートルズの主題歌も人気曲ですね。これはねえ、赤坂の蕎麦屋に行ってたら、たまたま酔っ払いのオジサンが前に居て、何か話してたらその人が園山俊二さんだったんですよ。それで、僕のことを何か変な奴だとか思ってたのかなんか知らないけど、「アニメーション作るんだけど、こんなストーリーなんだけど音楽やってくんない?」と言われて、もちろんふたつ返事の軽い気持ちでやったんです(笑)。(オープニング・テーマを聴きながら)これ僕がデモテープで全部やったんですよ。したら大変だったと思うんだけど、それをそっくりそのまま、録音してくれたんです。———歌ってるのは、ステージ101の人ですか?そうだと思います。後で聞いたけど、やっぱり大変だったって(笑)。———この流れで「花の係長」も。「花の係長」ってどんな音楽だったか忘れちゃってんだけど。———スパイダースの以前のシングルのノリもありますよねえ。(音を聴いて)これ結構ねえ、クレイジーキャッツ、植木等とかそういうの入ってるね。———楽曲を提供された中で、特に思い入れのあるものがあれば教えてください。安井かずみとやったアラン・メリルのは結構一所懸命やりましたねえ。当時、ヘレン・メリルさんがずっと日本に居て、彼も日本に居たんでしょっちゅう一緒に遊んでたりなんかして。当時アランがワタナベプロだったんですけど、その時のマネージャーが今のサザン・オールスターズの、アミューズの大里さんだったの。———「子連れ狼」もやられていますよね。これはねえ、いきなり若山富三郎さんから来たの。ええー、と思ったんだけど。「時間ですよ」をやってる頃で、僕と樹木希林さんが一緒に出てて仲良かったんですね、彼女の友達の女優さんが若山さんの奥さんだったのかな。いう関係だったとおもう。それでこの頃、勝さんに会ったりとかしてました。ヤバイなーとか思いながら。———裕也さんのファーストアルバム収録の「いま、ボブ・ディランは何を考えているか」。これは書き下ろしですよね。これはねえ、頼まれたころにボブ・ディランが来日してて、まあボブ・ディランってああいうイメージの人じゃないですか、それが原宿のブランドショップで、色んな物買いまくってたんだよ。それ俺、目撃しちゃって、ちょっとイメージ違うー、みたいな感じですね。このタイトルは、内田さんが考えたんだけど。洒落てる人なんだよね。———何年くらいですか、それは?ええとね。75、6年だったかな。浅川(マキ)さんが詞を書いてくれた曲があったと思うんだけど。