2020年1月3日2019年の映画鑑賞の締め括りはシネマヴェーラの【フィルム・ノワール】特集でロバート・ワイズ監督の『罠』とラオール・ウォルシュ監督の『ハイ・シエラ』だった。『罠』はロバート・ライアン主演のボクシング映画で、以前に同じくシネマヴェーラで観ているはずだが、今回の上映ではツイッターなどでやけに評価が高い。そんなに持ち上げるほどの傑作だったっけ?と、もう一度観に行ったのだが、感想は以前と変わらず、悪くないがそれほど大きく針は振れず、というところ。井上梅次だったか松尾昭典だったかのボクシング物の映画で、ひどくよく似ている場面があったのを思い出したことだけが収穫。『ハイ・シエラ』はその作品の名前を知ってから30数年、ようやく観ることができた歓びだけでじゅうぶんなのだけれども、まさかこんな映画だったとは、と面喰らう部分も多く、つまり手放しに絶賛したりするにはまだ勉強が不十分なのだ、と考えながら帰りのバスに乗った。帰宅してスマホを開くと、実家からの着信の表示があって、この年の暮れに何か起きたか、と気を揉んだが、なんのことはない、父親の用件は、来年の1月1日から俳句を作ることにした、お前むかしやってたよな、歳時記とか入門書とか持ってたら送ってくれないか、というもの。呆れるやら、ホッとするやらで適当な返事をして通話を切った。相変わらずのんきで楽しそうだな、と考えるが、毎年こんなに映画ばかり観ているじぶんもまた、あの父親の息子なのだった。60歳を過ぎたらクラシックのレコードを集めよう、そして読みたかったシリーズもののミステリーを読もう。若いときはそんなことを考えていたのに、まだそれどころではなく、いまだに1960年代の軽音楽に執着し、ぼんやり映画ばかり観ている。劇場で映画を観ることに明け暮れているいちばんの理由、それはたぶん、眼鏡を掛けず、裸眼で楽しむことができるからなのだ、と、じぶんはなんとなく気づいている。いうわけで、あけましておめでとうございます。以下は2019年、じぶんにとっての15本。昨年はこの映画が最初の1本だったのか。幸先のよいスタートだったのだが。@シネマヴェーラ>アンソニー・マン『裸の拍車』シネマヴェーラ。音楽がブロニスロウ・ケイパーだった。「グリーン・ドルフィン・ストリート」の作者。素晴らしい映画だった。シネマヴェーラは西部劇の特集をやってくれないだろうか。西部劇と邦画の時代劇、あるいは任侠映画を交互にやる特集とか。@新文芸坐>ブニュエル『ビリディアナ』新文芸坐。フェルナンド・レイが主人公に薬を飲ませ、ベッドで姦淫しようと試みる場面は『柔らかい肌』そのままだった。あの場面から強烈なインスピレーションを得て、トリュフォーは別の話を作ったのか。35年ぶり?に観たけれど、やはり最高。シルヴィア・ピナルが最高。ヒロインの美貌が物語を牽引していく、自分のいちばん好むタイプの映画。@ラピュタ阿佐ヶ谷>いまラピュタ阿佐ヶ谷で『恐怖の時間』を観て劇場を出ようとしたら、、田村奈巳さんが来館していた!サインを貰おうと名画座かんぺを取り出すつもりが映画チラシをぶちまけてしまい、見かねた?田村さんが自らお持ちのブロマイドにサインをくださった。@下高井戸シネマ>エットーレ・ジャンニーニ『ナポリの饗宴』下高井戸シネマ。レヴューの映画化、とは言え圧倒的だった。芝居から歌へ、ダンスから次の景へ、まったく途切れない。ソフィア・ローレンの背の高さ、美しさ。何よりチネチッタのセット、美術の素晴らしさに見惚れる。これは、もう一度観ないと。@シネマヴェーラ>はじめて観る、大宝、という映画制作会社の作品。島崎雪子の美貌だけを観る映画。@下高井戸シネマ>まるで石原慎太郎の小説を映画化したような。@ラピュタ阿佐ヶ谷>田中徳三『兵隊やくざ大脱走』ラピュタ阿佐ヶ谷。主人公の大宮&有田の宿敵、元憲兵の青柳の死に際。成田三樹夫らしい台詞に感動。鑑賞直後のツイートより。いたとしても、大嫌い。顔にツバをかけてやりたい。恋人を事故で失った直後の、主人公の台詞。この後、もうすこし呪詛の言葉が続くが、覚えきれなかった。