僕はこれが観たいんです。きみの意見なんか、どうだっていいよ。きみの観たい映画を借りに来たわけじゃないんだ。いうことだ、それ?古代劇とニュータウンと少年Aとフォークダンスと●●●●●とその他もろもろが、いったいどういう回路でつなげられた結果として、いまひとつの舞台の上で繰り広げられているのか、私の理解をかるく越えて場面が積み重なっていくので、劇のあいだは追いかけながら落ち着かない気持になっていた。わからないものが目の前でどんどん展開していくこの状況はなんなのだろうと思い、いまの自分はわからないものにわからないまま引きつけられている状態なんだろうか、と素に戻る瞬間も何度かあった。結局、わからないまま劇場を出た。わからなさにもいろいろある。「ニュータウン入口」のわからなさは、設定としての登場人物の出自も、台詞も、やろうとしていることも定まった意味をなさず、結果として、この演劇が何についての演劇なのかさっぱりわからない、といったわからなさではなかった。いうか、そこまで意味不明なものだったら「わからない」とは言わない、普通。俳優が口にする言葉も、行動の目的も、何らかの意味があることはわかるが、それが難しすぎて理解できず、結果として、この演劇が何についての演劇なのかさっぱりわからない、といったわからなさでもなかった。いう難解なものであれば、「わからない」ではなく「難しい」と感じると思う。ここのちがいは自分でも微妙なのだが、「ニュータウン入口」は「難しい」のではなかった。あれだけいろんな要素を詰め込んで、全体を筋の通るように説明することもしないのに、それでいて、この劇が何を問題にしてどういう答えを出そうとしているのか、それが難しくて読み取れない、というわけではなかった。反対に、この劇のテーマを、主人公格の登場人物が発する言葉や、あるいは戯曲と並行して書かれた著書の中からさがすような受け取り方をするならば、それはずいぶんわかりやすいとさえ思う。“言いたいことはわかる気がするが、それがどうしてこんなかたちで表現されているのかがわからない”、この演劇のわからなさは、そういうわからなさだった。いうふうにわからないんだ、とわかったとたんに、変な言い方だが、「ニュータウン入口」は急に面白くなった。私の場合、その時点で木曜になっており、水曜までの4日間は、作品を受けとめかねて困っていた。いま、もうちょっと考えてみると、おそらく事情は逆なんだろうと思う。してこんなかたちになっているのかわからない、そんな方法で示されているために、実はそのおかげで言いたいことがわかる気がするのであって、「ニュータウン入口」は、あとから思い出すほど面白く思えてくるような仕組みでできている。それがつまり、初見では「まとまったひとつのもの」としてはぜったい飲み込めないようになっている、ということなのではないか。2回見たら、あるいは3回見たら「まとまったもの」として飲み込めるのかというと、おそらく、まとまっている/いないは関係なしに、そのまま飲み込んでしまう、ということが起きるのじゃないかと思う。(こうやって書いてみると、そんな仕組みでできている作品は、小説でならいくつか経験があったじゃないかという気になってきた。『ペドロ・パラモ』とか)演劇を見るのは変な体験だ。自分の数メートル先で動いている若松武史という人の体と声は、細かい立ち居ふるまいであってもひとつひとつが異様だし、話題がアダルトビデオになるとがぜん生き生きとしてくる不可解な役を演じた山縣太一という人のふざけた挙動からも目が離せなかった(ぜんぜんちがった動きをするこの2人が、同じくらい圧倒的であるというのはどうにもおかしい)。いった、じっとイスに座っている私の前で動き回っていた俳優のなまなましさが、とても簡単には片付けられないものとして私のなかに残り、それを思い出すにつけ、そびえ立つ鉄骨が象徴するものは――とか、劇中でカゴに入れて沈められるはずだった鳩が、ラストに流れる映像のなかですいすい池を泳いでいたのはつまり――、とか、そういった“意味”を簡単にまとめる邪魔をするのである。劇場を出ても、俳優ひとりひとりが私に向かって「いやー、そういう簡単なことかな?」と言ってきて離れない、みたいな。私はいくらか「気にしすぎ」なんだと思う。それはおそらく、演劇を見たことがほとんどないので、慣れていないというだけのことかも知れない。いずれにせよそんな私には、神話も現実の事件も、映画の形態模写も小説から引用した長台詞も、それぞれがそれぞれに、そういうものとして並んでいた、としか言いようがない。それでは、結局のところ、宮沢章夫は「ニュータウン入口」で何をやったことになるのか。「結局のところ」「つまり」「まとめて言えば」といった言い方を回避して、それでも言いたいことを言う、しかも見た人にできるだけ強いひっかかりを残す言い方で言ってのける、そのための方法をさがしたんだと思う。それで、どんなテーマもメッセージも、人間のかたちをして舞台の上を動くことになった。ここまでの分を読み返してみると、私は私で、自分によくわからなかったものを無理して面白かったと思えるようなとらえ方を、一生懸命さがしているように読めなくもない、のだろうか。しても、「ニュータウン入口」は面白くなった。“いかにして私は困惑するのをやめ「ニュータウン入口」を面白いと言えるようになったか”、とか書いているうちに日曜の夜になってしまった。公演は今日(9月30日)で終わりだ。NHKで放映されるそうなので、劇場で見るのとテレビで見るのと、「わからなさ」はちがうのか考えてみたい。その56[目次][前回...]新登場のパニュルジュは、トルコ人に捕まっていたのを命からがら逃げ出してきたという。その顛末をパンタグリュエルたちに向かって嘘いつわりなく述べたのが第14章。《トルコの田吾作野郎どものために、私は、まるで兎のように、脂肉まで添えられて串に刺されてしまいましたが》、というところからスタートする話のてんやわんや具合は、たしかに見どころ満載である。生きたまま火にかけられて、半分くらい焼けかかっていたパニュルジュが神様に助けを求めていると、祈りが通じたのか、焼肉番の男がとろとろ眠ってしまう。そこでパニュルジュは、燃木を歯で咥えて放り投げ、トルコ人の野営地に大火事を起こす。目を覚ました焼肉番が、パニュルジュを縛っていた綱をほどき、串から外して火中に投じようとしたところに上司である奉行[パシャ]が駆け込んできて、怒りのあまり、焼肉番のほうを殺す。《その仔細はと申すに、奴めは、臍の少し上のところの右の胴腹にぐさりと鉄串を突き通され、肝臓第三葉部を貫かれましたが、更に上へぐっと突かれて、横隔膜に孔を開けられ、鉄串は、心臓の心嚢膜を通って、脊椎骨と左部肩胛骨の間の辺、肩の上へにょきりと突き出てしまったのでございますよ。p112因果応報なのかどうか知らないが、一方のパニュルジュは、串から落っこちたものの、体に脂肉を巻きつけられていたおかげでダメージはなかった。しているうちにも火は燃え広がって奉行は大狂乱、いっそ自殺しようと思ってさっきの鉄串を今度は自分の心臓に突き立てようとする。《そこで私は奴さんのところへ行って、こう申しました。「豚痴奇さん、そんなことをしていては、時間が無駄ですぜ。それじゃ、金輪際死ねませんからねえ。傷ぐらいなら、うまく附きましょうがね、しかし、それがもとで一生涯外科医の手にかかって苦しみますぜ。よかったら、あたしが、今綺麗さっぱりと殺してあげましょうか。痛くないようにしてあげますぜ。これには腕に覚えがありますな。あたしは何人も人を殺しましたが、お蔭様で相手は皆極楽往生してますとさ」と。「ああ、お願いじゃ!(と奴さんはぬかしましたな。)なあ、そうしてくれれば、わしの財布はさしあげるわい。[...]」》p113かくて奉行を首尾よく虐殺し、自分も半焦げのまま街道まで逃げ出すと、集まってきた人びとが水をかけてくれたので《非常に気持がよくなりました》。串に刺されて焼かれていたために、持病だった坐骨神経痛がすっかり治ったのだそうである。そのあいだにも火事は大きくなって、二千軒以上の家屋に燃えうつり、全市をさながらソドムとゴモラのように焼いてしまう。もの犬が町からわんわんきゃんきゃん逃げてきて、こんがり焼けたパニュルジュの肉のにおいを嗅ぎつけ駆け寄ってくる。パニュルジュはひらめいて、体についていた脂肉を犬の群に放り込む。途端に犬はそちらへ殺到し、パニュルジュそっちのけで格闘をはじめた。《[...]こうやって元気よくぴんぴんと、危難を逃れ出たしだいでございますが、いやさ全く、焼肉料理万々歳でございますよ。》p117どうだろう、これ。引用した部分、太字にした部分、とりわけ脂肉をめぐる部分を見るにつけ、このすがすがしいほどのでたらめには、でたらめだからこそ実現しうる力強いスジがいっぽん通っているのをひしひしと感じるし、それこそパニュルジュを突き通していた鉄串のように本章をまっすぐ貫いているこのでたらめのスジのことを、虚構作品のリアリズムというんじゃないかとちょっと感動したのだった。いやさ全く、焼肉料理万々歳でございますよ。「一」もいかしていると思う。その55[目次][前回...]いまの私にはたいへんタイムリーで面白い、プレイ日記を見つけた。la」より)この方はまったくの初めてではなかったようだけど、やはりロンダルキアへの洞窟では苦労したらしく、手描きのメモが涙を誘う(→「24」)。パリに滞在することになったパンタグリュエルは、熱心に勉強する。あらゆる学問をするようはっぱをかける。いえ《賢者ソロモンの言えるがごとく、叡智は邪なる霊魂の裡[うち]に断じて宿るものにあらず、良心なき智識は霊魂の荒廃に外ならざれば、――そなたとしては、神に仕え、これを敬愛し、これを畏れ、何ごとにつけても神を念じ奉り》云々かんぬんと、念を押すことも忘れない。いまはもう500歳を越えているらしいけど、自分も若いころは猛烈に勉強したのを思い出したのかもしれない(→その21)。手紙の文面は立派すぎて、いささか読みにくい。ぜんぶ「候文」ふうに訳してある。学識があるのもよしあしだ、という感想は、この手紙に対してだけでなく、次に登場するあたらしい男にもあてはまる。ある日、パンタグリュエルがお伴を連れてパリ市外を歩いていると、向こうからひとりの男がやってきた。《この男は、押し出しも立派で体格好も優雅だったが、諸所ほうぼうに哀れにも手傷を負い、帯しろ解けといった風体なので、犬の群にでも襲われて逃げてきたのか、さもなくば、ペルシュ地方のおんぼろ姿の林檎摘み人足そっくりだ、と申してもよいように思われた。pp72-3そこでパンタグリュエルは親切に声をかけるのだが、男の返事はこんなだった。Lust.》pp73-4ドイツ語だ。それではわかんないから、われわれにもわかる言葉で答えてくれよ、と要求すると、今度はまた別の外国語で返事がかえってくる。いう繰り返しがえんえん続き、相手の男の口から出るのは、イタリヤ語、スコットランド語、バスク語、オランダ語、イスパニヤ語、デンマーク語、ヘブライ語、古代ギリシヤ語、そしてラテン語。(ご丁寧なことに、これらの答えはひとつひとつ原文で紹介され、そのそれぞれに、ちがった訛りのついた訳文が並べられている。ラブレーの作った架空言語にも訳文がついている)噛み合わない、長い問答の末にパンタグリュエルは音をあげた。《――これはどうも、(とパンタグリュエルは言った、)そなたはフランス語をしゃべられぬのかな?――殿、幸いにしてよく語れまするが。(と相手の男は言った。)フランス語こそ、生れながら心得ましたる母なる言葉でございます。》p84こういう男をこそパンタグリュエルは殴るべきだと思うが、なぜかこのときは辛抱強く、それどころかこの男に惚れこんでしまう。使われる言葉こそバリエーションに富んではいても、男が言いたかったのは単純で、「ものすごく空腹なんで、食べ物と飲み物をください」ということだった。パンタグリュエルは喜んで男を宿まで連れ帰り、たらふく料理を与える。この男の名はパニュルジュといった。みをかわした!」きのうから続く日記。した「ツイン・ピークス」を見終え、9月になってからは、ドラクエをやっていた。」がいっしょに入っている、スーファミのリメイク版。これ自体が14年前のソフトだった。」も「III」も「IV」もやれなかった。「ファミコンがあってもなくても、この子の目は悪くなる」との真理に達した親がスーファミは買ってくれたおかげで「V」だけやったが、正直、印象は薄い。高校のころ、ある友達からは「同い年なのにジョジョも読んでない、ドラクエに熱中したこともない、そんなお前はなんて貧しいやつなんだろう」と憐れまれた。」をはじめ、でも途中でやめた(後述する)。」に移行して、こないだの週末に無事クリアした。やってみる日記」を書いてみようかとも思ったが、主人公3人に知り合いの名前をつけてしまったせいで、それも遠慮した。上石神井に住んでいた後輩3人が、力を合わせて世界を救ったことになる。自分で勝手に名付けておきながら、釈然としない気持が残った。こんど会ったら、何かおごろうと思う。」の難易度がどれくらいなのか判断する基準がない。「まあがんばりな、と放り出されている感」をひしひしと覚え、ゲームって(あるいは、当時のゲームって)こういうものだったのか、と新鮮な思いをした。なんというのだろう、目の前3メートルの距離に吊り下げられたニンジンを追って走らされる馬になったような気分を何度となく味わう。何をどうすれば先に進めるのか、皆目見当がつかないわけではないけれど、もうちょっとヒントがあってもいいんじゃないかとたびたび不安になった。「どうして1メートルでも2メートルでもなく3メートルなんだろう。これでいいのか」と思いながらプレイしていたが、事実として、20年近く前には何百万という人間がしっかりニンジンを追いかけたのだから、きっとこのバランスでよかったんだ、私が甘いんだ、と考えるしかない。いった、リアルタイムでプレイした人たちに義理立てするつもりで、探せばいくらでも見つかるにちがいない攻略サイトの世話にはならず、ノーヒントで進めようとまず決めた。ときには3メートルが10メートルに感じられることもあり、当時だってゲーム雑誌や口コミに助けられたりした人もいるだろうという気もしてきて、迷った末、「友達に聞くのは可」ということにした。ゲーム中、3人が船を手に入れたあたりだった。やってるんだけど」と話をもちかけても怪訝な顔をしない人間がいるだろうか。高校時代に私を憐れんだ、当の友達である。実際、連絡をとってみると、私のヌルい質問に彼はいつも的確なレスポンスを返してくれたのだった。スーファミのほかにゲームボーイも買ってもらえたので親に文句は言えないけれども、私にとって、ファミコンの話はほぼ神話である。以前から、横で交わされる話を聞いているときにもよく思っていたのだが、この友達に限らず、小学生のころから真剣にゲーム(=ファミコン)をやっていた人間には、単なる知識や経験では説明のつかない何かが蓄積されていると、あらためて感じた。何気ない言葉のはしばしに、自分にはない他人の思い入れを感じ取るのは面白い。「ある限りの建造物に入って、やまびこの笛を吹け。」を「おれたちにちょっとやらせてみ」とプレイしはじめ、慣れないアルコールを摂取した私が速攻で寝てしまってからも、朝までコントローラーを握っていた。目を覚ました私がテレビの画面を眺めて「それ、どのへん?」と尋ねると、2人からは「最後のダンジョン。」との答えが返ってきた。「この角は右だよな」「そこに落とし穴が」などの会話を遠くに聞きながら、悲しい気持で私はもういちど眠り、起きて彼らを帰してから、スーファミを封印した。」をやり直さなかったのは、こういう事情による。その最後のダンジョン、落とし穴と無限ループが続く、ロンダルキアへの洞窟は、スーファミ版だと「いちど落ちた落とし穴は、以後、表示されたままになる」ので、友達に言わせれば「それだけでも全体の難易度はずいぶん下がった」とのことなのだが、いや、表示されなかったらきっと私は挫折していただろう、と怖気をふるう。ゲーム中でいちばんたいへんだったのは、この洞窟にある(それだけはヒントもらった)いなずまの剣をさがすことだった。エンディングを見て、とりあえずメールで報告した。「おかげさまでクリアしました。「あのフロアは、2×2を1ブロックとして見た場合、右上にしか落とし穴はない。先に言ったらつまらないので内緒にしてたが」さらりとかえってきたこの返事に、私は心の底から感動した。結局私は、ドラクエを面白がっているつもりで、この友達を面白がっていたのかもしれない。感動したまま、ヤフオクへ「III」のスーファミ版を探しにいった。追記1:ウィキペディアの記事で、私がそれなりに苦労したスーファミ版は、ファミコン版より「かなり楽」なものだったと思い知る。ファミコン版をクリアしたすべての人にあたまが下がる。02007/09/18警官の主食はドーナツここしばらくの日記をまとめて書く。項目はふたつしかない。「ツイン・ピークス」を見た7月の末から1ヶ月かけて、「ツイン・ピークス」を見た。17年くらい前のアメリカ製テレビドラマ。監督デイヴィッド・リンチ。(1)パイロット版+(2)本篇29話+(3)映画版=計26時間くらい。カナダとの国境にほど近い田舎町ツイン・ピークスで、高校生ローラ・パーマーの惨殺死体が発見される。FBIから派遣されてきたクーパー捜査官が地元警察と協力して犯人を捜すことになるのだが、それによって明らかになるのは、事件の真相よりも住人たちの隠れた関係や過去の事件・大小いろいろの出来事で、それもだんだん、暴かれることでややこしい影響をあちこちに生んでいく具合。さまざまな思惑のからんでくる捜査は進んでいるんだか戻っているんだか。本篇は、1~7話のファースト・シーズンと、8~29話のセカンド・シーズンからできている。毎話、メモ取りながら見ていたので、「ツイン・ピークスを見ている日記」でも書こうかと思ったが、どうやってもネタをばらすことになる気がして遠慮した。・捜査するから謎が増える・あと付けでどんどん設定を増やしているのが如実にうかがえるようになっていて興味深かった。いま思ったが、この2点は同じことじゃないか。畳む気のない風呂敷は広大で、結果、登場人物たちは緊迫しながら、作品としてはだらだらしている感じもずっと残る。それがマイナスに見えないのが不思議。セカンド・シーズンも後半になって、“いかんともしがたく”ほどけていく展開がまた面白かった。不倫コーヒー不倫変人、不倫チェリーパイ変人不倫、といった話である。1990、91年の作品なのに、本篇のセカンド・シーズンがDVDになったのは今年の6月なんだそうで、隣町のTSUTAYAだと、「まとめて借りろ。見ろ」といわんばかりに全9巻が幾セットも並んでいるのだが、うちの近所のレンタルビデオ屋では、歴史を感じさせる古びたビデオ版がずらりと置いてあったので(こっちだと全14巻になる)、私はそちらで見ていた。順番に借りていた1ヶ月のあいだ、ほかの巻が借りられていた形跡はゼロだった。店主のこだわりがときにうっとおしいほどあふれたそのビデオ屋では、本篇14巻のとなりにもう1本ビデオテープがあって、「こちらをまず御覧ください」というシールまで貼られていた。何もわからないまま指示に従ったところ、どうやらそれがパイロット版だったようで、ローラ・パーマー事件が発端から解決までざっと素描されており、たしかにこれを見ておかなくては本篇がさっぱり「?」だったと思われるから、ひそかに店主に感謝した(本篇の最初の数話からは極端に「説明」が省かれている)。「謎」と「謎解き」と「でもわからない」の凝縮されたパイロット版だけでも人に勧めたい気持だ。(ただし、パイロット版でおおまかに描かれる謎解きは、本篇では部分的にしか踏襲されず、だいぶ別の話にそれていく。そんなところも面白い)で、いちおうDVD版の1巻も借りて見ると、こちらにもちゃんとパイロット版が入っているのだけれども、それはわたしがビデオで見たのとはちがうバージョンだったので驚いた。謎解きは途中で止まり、よりスムーズに本篇につながるようになっている。パイロット版も2種類あるのか!そこでようやくDVDの公式サイトを見てみれば、「ゴールド・ボックス」だの「コレクターズ・エディション」だの映像特典だのヨーロッパ版だのトレーディング・カードだのの文字が踊り、つまり、何にしろ増殖させれば勝ちということかと思われた2007年の夏だった。ドラクエIIをした」話はまた後日。02007/09/11齋鹿逸郎という人がいた9月9日の日曜日は、目黒区美術館に行ってきた。楽しかったけど後悔もした。いうのは、見に行った展覧会はその日が最終日で、見ている最中から「もういちど見に来たかった」と思ったからだった。《線の迷宮<ラビリンス>II―鉛筆と黒鉛の旋律》2007(平成19)年7月7日(土)~9月9日(日)これは、鉛筆画の分野で現在活動中の日本人画家、9人の作品を集めた展覧会で、チケットを買って会場に入ると、鉛筆(と消しゴム)でどこまで細かく描き込めるか、みたいな作品ではじまり、やっぱりリアルを追い越してシュールの領域になだれ込んでいくのだけど、それはあくまでひとつの方向で、パリッとしたデザイン画や人物画など、9人みんなめざすところはちがって(←当たり前)それぞれがそれぞれに面白かった。なかでも関根直子という人の作品は、影とか光とか曖昧なものをもちろん細かく細かく描いているんだけど、近づけば1本1本の線は普通に目に見え、「これは絵だよ」「鉛筆で書いているよ」ということをたえず訴えかけてくるようで、「これを鉛筆で描いているとは信じられない!」みたいな超絶技巧より、こちらのほうが個人的には気に入った。こっちはこっちで別種の技巧を駆使しているにちがいないんだけど、なんというか、絵の実物と、パンフにあった作者自身の言葉の合わせ技で、えらく腑に落ちたのだった。《私は、鉛筆の表現を始めた頃より、描写するという思考から離れ、線で描くということに興味を持っていました。》1階から2階に上がり、あれこれ見ていって、いちばん奥にある、齋鹿逸郎という人の展示室に入った瞬間に仰天し、よく見ていっそうじわじわと仰天していった。この人の絵は、円とか四角とか太めの線とかそのほかさまざまな図形をびっしり組み合わせて紙を埋めたもので、ぱっと見では都市の航空写真だとか、ICの基盤だとか、腕時計のカバーを外したところだとかのように見えるのだけど、決してそのどれでもなく(というか、図形の組み合わせ以外の何ものでもなく)、そんな「よくわからない図形でびっしり」のよくわからない絵が、タテヨコに何十枚もくっつけられて、展示室の壁の正面、右側、左側の3方を、床から天井まで覆っている。した線で描かれた図形のかずかずが、見ても見てもなんだかわからいように集められていて、そのくせ整然とした印象も与えてくるのはどういうわけなのか、見ていくほどに気分が高揚した。文字通り広大な作品の部分部分によっては、上から何か塗ってあるのか、トーンがうっすら暗いところとそうでもないところがあり、あくまで平面的な部分と、同じく平面的でありながら、(具象でもないのに)なぜか遠近感をかんじさせる部分が混在していて、そういったちがいもいちいち面白い。天井の方は脚立でも持ってこなくては見えないから、「ああ、おれはこれをすみずみまで見たい、それもぜんぶいっぺんに見たい」ともどかしく思う一方、目に入る部分を一箇所ずつ見ていくからこそ面白いのだとも思われ、そしてそうやって見ていくあいだずっと、この図形を作者はひとつずつ描いていったんだよなと考え続けるわけでもあり、いくら見ていても飽きない。私は、右側の壁の中央のあたり、高さ1mくらいの部分にある、斜めに傾いた小さい長方形がタテとヨコにいくつか並んでいるところと、中央の壁の左端から2m、高さ1m50cmのあたりにあるわりと円が多めの部分がとくに好きになったのだけれども、そもそも、このような感想の書き方をするしかない展示自体がどうかしている。それなのに会期は終わってしまった。1928年生れの齋鹿逸郎は、今回の展示を楽しみにしながら、さる6月に急逝、と説明パネルに書いてあり、いままで名前も知らなかったことを残念に思うのといっしょに、この展示を常設にしてくれないものかと思った。(ここのリンク先にある作品でいえば、「no.8531」の絵にいちばん近いんだけど、今回の展示は、なんというか、「もっとくっきり」していて「余裕がある」気がした。実物はでかいからか)目黒区美術館はいろんな施設の集まった区民センターの一角にあり、日曜は天気もよかったので外のプールでは大人も子供もばしゃばしゃ泳いでいて気持よさそうだったが、帰る私も気持がよくなっていた。その54[目次][前回...]うちの液晶モニターは、もう半年以上前から様子がおかしいのをだましだまし使っていたのだが、最近、本格的に耐えられない色調をかもし出すようになったので、いやいやながら買い換える。新品の電源を入れてびっくり。このブログ、こんな色だったのか。すると前のモニター、ブログはじめたときにはすでにおかしかったのではないか。他人に伝わらない私の驚愕をよそに、パンタグリュエルはすくすく育っていた。学問をする歳になると、お供といっしょにあちこちの学都を遍歴してまわることになる。各地で、大学生が先生を「生きながら火焙りにしてい」るの見たり、医学に興味を持ったり失ったり、法律の本は「素晴らしく威風堂々として高価な黄金の麗しい衣のようなものだが、うんこで縁飾りがしてある」と思ったり、あるいは、パリから来た、ラテン語交じりの“変体フランス語”で喋る学生に遭遇したりする。《――[...]そのパリでだな、あんた方書生さんたちは何をして時間を過して居られる?すると、学生は答えた。――我ラ旦明ニマタ暮陰ニ塞夸奈ノ流レヲ跨越シ、市里ノ衢巷衢涂ヲ徘徊シ、拉丁ノ辞薄ヲ弄舌シ、且ツハ佯リナキ真個ノ恋愛児トシテ、一切ヲ決裁シ一切ノ形相ヲ纒イ一切ヲ産ミナス女性ノ慇懃ヲ捕捉ス。ノゴトキ青旆掲グル料亭ニテ、旱芹ヲ挿メル羯ノ見事ナル肩肉ヲ餤ウ。pp48-9こういう返事にパンタグリュエルはブチ切れるのだが、いま引用した私もその気持は百パーセント理解する。書き写すのにえらく手間がかかった。本文ではこのうえルビも溢れかえっているのだが、もうそれはパス。ルビといえば、このすぐあともすごい。パンタグリュエルはパリに赴き、そこにあるサン・ヴィクトール図書館の蔵書に感歎するのだが、ここで列挙される架空の書名がいちいち凝っていて、その数はおよそ140。『恥哉靴底尻叩[はずかしやくつぞこにてしりをたたかれ]』こんなのはまだかわいい方で、長大なものだと、これくらいになる。アコルソ法学註解迷言ニ関スル明晰無上ノ新論考』[プレクラリンミ・ユリス・ウトリウスクエ・ドクトリス・メーストル・ピロテイ・ラクエデナリ・デ・ボベリナンデイス・グロサエ・アクルシヤネ・バグエナウデイス・レベテイテイオ・エヌキデイルクリデイシマ]これ、ルビ打つ必要はあったんだろうか(そして、それを書き写す必要も)。なんだか徒労感に包まれたので、次回に続く。