この変なスピード感がどの短篇でも生命線になっていて、じっくり書いたらどうにも成立しようのない「学校内の陰謀」(生徒1人がほか全員から狙われている)とか、度を越したストーキング行為(対象の女子の部屋で、机の下に隠れる)だとかを、それぞれの短篇のなかで成立させている。設定だけを説明したら「そんな馬鹿馬鹿しい思いつきって、小説になるのか」と相手にされないようなものばかりだ。その人物がどんな顔をしているかはまったく書かれなくても、窓からヤッホーと叫べば「山彦が返ってきた」とまで書かれるこの小説では、そんなものが、ちゃんと(かどうかは知らないが)形になっている。雑誌に掲載された短篇は、初出時にはふつうの縦組みだったらしいけど、忙しいページめくりを求めるこの書式に流し込まれたことにより、スピードはより加速することになって、作品には大きくプラスになったと思う。いうか、作品をいちばん活かせる書式を探した結果が、この「1行ずつ、横にページをめくらせる」だったんじゃないだろうか。反射的な行動の連鎖をスピードに乗せてつなげていくこのような書かれかたでもって、「笑える」のと同様に、おかしな効果が生まれていると思う。なんというか、登場人物について、その人物がその人物であることの重要性が薄くなっているのだ。いや、ことごとしく「重要性が」というか、たいていの小説では「ある」ことになっている(と読者の側で思っている)前提が、うまく外されているようにかんじられるのである。ある人物に何ごとか出来事が降りかかる。その人物は何かしら反応する。