Literature」で紹介されていた、“ヘミングウェイそっくりさんコンテスト”。■「SFマガジン」9月号を買う。〈カート・ヴォネガット追悼特集〉。前に買ったのは〈スタニスワフ・レム追悼特集〉のときだったので(2006年8月号)、なんだか縁起の悪い雑誌みたいだ。考えても巽孝之より太田光の方がまともだと思った。殊能将之の日記からメモ。《おすぎがデイヴィッド・リンチ監督「インランド・エンパイア」(2007)をぼろくそにけなしていたよ(「とくダネ」7/27放送)。「週刊文春」でも酷評してたなあ。見終わった観客が「いままでで最もわからなかった」「心して見たけれどそれでもわからなかった」と言っていたのが印象的だった。リンチの映画だからわかるわけがない。ところが、わかろうとしないと楽しめないのである。ウルフやプリーストの小説もそうだが、理解しようとするからこそ幻想が生まれる。「考えるな!感じろ!」という態度ではだめで、「考えるからこそ感じる」わけだ。《観客や読者に考えさせるためには、「よく考えればわかるかもしれない」と思わせなければならない。ウルフやプリーストのとる戦略は、ある程度まで謎解きが可能なように構成しつつも、どうしてもわからない部分を残すというものだ。牧眞司さんが「本の雑誌」で評していたように、「ジグソーパズルの最後の1ピースが入らない」という感覚をめざしている。理知的な方法論といえる。この点、リンチはもっと直感的に映画を撮っているように思える。町山智浩氏によると、リンチは瞑想からアイディアを得ているという。したがって、完成度や出来不出来の差が激しい。「インランド・エンパイア」はどうかなあ......。一応見る予定ではあるが、大阪まで3時間の映画を見に行くほどの愛はなく、当分先になるでしょう。》その「インランド・エンパイア」、先週の日曜に見に行ったが、恵比寿ガーデンシネマのチケット売り場は何十メートルかの行列でとても入れそうになく、そのまま帰ってきた。「なんで単館上映なのか」とぼやくのは、「なんで『ケルベロス第五の首』がベストセラーにならないのか」とぼやくのと一緒なんでしょうか。単館で大行列、というのは誰にとっても不幸だと思った。02007/07/19《大阪弁はいったい大阪以外の所で何を生むというのだろうか》サリンジャーの『キャッチャー・イン・ザ・ライ』を翻訳した村上春樹は、この作家のほかの作品では、『ナイン・ストーリーズ』を訳したい、あと、『フラニーとゾーイー』を関西弁で訳したい、旨の発言をしている。こちら、白水社のサイトで読める柴田元幸との対談、最後のページのさらにいちばん最後。サリンジャー戦記』だと、この話題は44ページに出てくる)関西生まれじゃない私には、言わんとするところがいまひとつよくわからなかったのだが、川上未映子の『そら頭はでかいです、世界がすこんと入ります』(ヒヨコ舎)を読んでいたら、まさにその“関西弁バージョン”があり、「いまひとつよくわからない」状態から一撃で、なんだろう、崖から落ちるみたいに「よくわかった」、気がした。