移民たちが何人屋根の上に乗ろうとも、ビクともしない力強さだ。その推進力が映画を支える。残してきた哀しみや貧困、そして夢や希望を乗せて。メキシコでは強盗に合い、国境警備隊の検問や取り締まりから逃れるために時には命を落とす。それでも彼らは、北を目指す。物語は、ホンジュラスに住む少女サイラとその父と叔父が列車の屋根に乗ってアメリカを目指す旅と、メキシコのギャング団に属している青年カスペルの物語が並行して語られながら始まる。分かりづらい出だしだが、カスペルのギャング団での物語が観客を引き込む。ボスとの関係の中で恋人を失うどん詰まりの哀しみ。カスペルの未来は奪われたかのようだ。カスペルに仲間に入れられた12歳の少年スマイリーの存在が効果的だ。彼は未来のカスペルなのかもしれない。未来を奪われたカスペルは、列車の上で少女サイラと出会う。サイラにとって、カスペルは希望になる。追っ手から逃げる死へと向かう旅と未来への希望の旅が交錯し、列車は進む...。移民の問題は途上国と先進国の問題だ。豊かな暮らしを求めて、人は移動する。そこにはギリギリの<生と死>がある。そこにはドラマが生まれる。ホンジュラスなど中南米からアメリカへの移民をテーマにして作られたこの映画は、そんな<生と死>のドラマを<列車の屋根>という舞台を使って見事に描いている。純粋な若者たちの<眼差しの映画>になっている。未来を見つめる少女サイラの眼差し、死へと向かうカスペルの眼差し、そして組織の中で生きようとする少年スマイリーの眼差し、それぞれの眼差しの強さが、とてもストレートに心に響いてくる。スティーヴン・ソダーバーグスティーヴン・ソダーバーグ監督は不思議な監督だ。「セックスと嘘とビデオテープ」で性を題材に衝撃的なデビューを飾ったかと思いきや、「オーシャンズ11」のようなハリウッド娯楽大作も撮り、「チェ」2部作のようなドキュメント的な伝記映画も撮るという器用さ。つかみどころのない監督だ。この作品はどちらかというとデビュー作「セックスと嘘とビデオテープ」に立ち返ったかのような実験的に意欲作である。そのぶんやや娯楽作品としてはとっつきにくい映画となっている。物語として見やすい構成になっていない。ほとんどがとりとめのない会話なのだ。物語があまり進んでいかない。全米No,1のアダルト女優サーシャ・グレイを担ぎ出し、リーマンショック後の大統領選を控えた08年の秋のニューヨークが舞台だ。アダルト女優(彼女のどこがそれ程人気なのかよくわからないが...)を、高級エスコート嬢の役に据えて、彼女のクライアントたちとの様々な会話で映画が進んでいく。知的な高級娼婦は、食事をしたり映画を見たり、ホテルのバーで過ごし、そんな男たちとの会話から、金融の話や経済不況、政治や社会の断面が垣間見られる。ドキュメンタリーのようだ。セックスシーンはない。セックスを描かないで、セックス前と後の高級エスコート嬢とエリート男たちとの会話で構成されているのだ。そこに彼女のエスコート嬢としてのトップの位置を守るための闘いと自己管理があり、恋人のクリス(クリス・サントス)とのプライベートな時間もあることが分かってくる。彼女は気になる男から一緒に週末を過ごそうと誘われ、恋人との関係がぎくしゃくし始める...。