彼の仲間も殺されたり、傷を負ったりする。した西部劇の伝統に政治劇を落とし込んでいるので、アメリカ人の観客なら、次にどのようなアクションが来るかは肌で理解できるはずだ。クルーニー監督はその対決=クライマックスに向けて映画を盛り上げていく。「真昼の決闘」もまた決闘に至る過程で様々な葛藤が描かれるが、最後に撃ち合いが始まり、保安官が勝利する。クルーニー監督は革新的な内容のこの映画を、「西部劇」に仕立てることによって最も保守的なメンタリティーの持ち主でも共感できる映画に仕上げた。映画のクライマックスの直前で、マローの仲間の放送ジャーナリストの夫婦がこんな会話をベッドで交わす。最終的に問われているのはイデオロギーではなく、力の横暴、圧制に市民が立ち向かうという物語である。これは民主党や共和党といった党派を超えて、アメリカの原点である独立宣言を想起させるものである。アメリカが独立したのは宗主国である大英帝国の横暴と圧制に植民地の市民が集結して力で打ち勝ったからであり、米国民は独立と建国以来、いかに自由を勝ち得たかという、その物語を原点にしているのだ。1953年〜54年当時の共和党はソ連と戦う必要性を盛んにを訴えていたが、そのためにスパイの摘発を行うと称して、共和党自ら米国民の思想・良心・言論の自由を奪い、ソ連に似てきた。エド・マローは「自由を訴える国が自由でなければ同盟国がどうしてついてくると思うのか」と語りかけている。この同盟国にはもちろん日本も含まれている。ドラマ」、「アクション映画」といったように分類してそれぞれのパターンに沿ってシナリオを書けるような職人教育が行われていたと語っている。大切なのは技術と型であり、個性は教えるものではないのだ。ひとたび型=ドラマの構成作法を習得していれば素材が何であれ、型に落とし込んでいくのは難しいことではない。赤狩り時代にパージされ(業界を追放され)、実名で作品を発表できなくなった脚本家にドルトン・トランボという人がいる。彼が赤狩りに抗しつつも、生き延びることができたのは商業作品を仕上げるテクニックを持っていたからだ、とどこかで語っていたのを読んだ記憶がある。赤狩り時代、彼は変名で脚本を書いていたのだ。トランボは後に自らメガホンを取り、反戦映画「ジョニーは戦場へ行った」を監督している。彼は映画で主義主張をストレートに語ったのではなく、映画の基本は娯楽性=面白さにあることをよく知っていた。冷戦初期、1948年頃より1950年代前半にかけて行われたアメリカにおける共産党員、および共産党シンパと見られる人々の排除の動きを指す。ともに率先して「赤狩り」を進めた共和党右派のジョセフ・マッカーシー上院議員の名を取って名づけられた。」(ウィキペディアより)実際には共産党と直接関係のない人はもとより、一度でも集会に顔を出したというだけでも嫌疑の対象となった。国務省だけでなく、映画業界でも赤狩りは進められていった。この赤狩りで特徴的なのは他人を告発すれば免罪されるという方式であり、これによって多くの人が喚問され、自殺者も多数出ている。余談ながらエロ雑誌と揶揄された「プレイボーイ」が創刊されたのが1953年であり、創設者のヒュー・ヘフナー氏はこのとき、思想の自由を擁護するため、未来型独裁国家の悪夢を描いたレイ・ブラッドベリのSF小説「華氏451度」を連載した。記事一覧へ転載について日刊ベリタに掲載された記事を転載される場合は、有料・無料を問わず、編集部にご連絡ください。見出しとリード文につきましてはその限りでありません。印刷媒体向けの記事配信も行っておりますので、記事を利用したい場合は事務局までご連絡下さい。