第3章:エレクトロニクス業界誌の編集者、ピーター・メイズの気楽そうなオフィス。「私」でも農夫でもないこのパートがどう進むかぜんぜんおぼえてない。第4章:綴りの間違いのせいで「私」はアウグスト・ザンダーを見つけるのにえらく手間取る。《名誉ある、ほとんど忘れられた、大型百科事典の見出しにすら値しない存在》。Googleとウィキペディアの時代だったら、この小説もこういう姿にはならなかったと思うとなんだか不思議。第5章:三人の農夫の血縁関係(偽)が飲み込みにくくて3回くらい読み直す。本当に幕切れなのかはわからない。岡山ー東京間で70ページしか進んでないことに呆れつつ乗り換え。第6章:1984年パートの登場人物がなんとなく思い出したメロディが、1914年にドイツで歌われたものであることをその登場人物は《知らなかった。》と平気で書いて、それでもって関係を作ってしまう書きぶり。《ミセス・シュレックという、社で掃除婦をしている移民の女性》のことはおぼえていた。おぼえていたのには相応の理由があったと思う。2018年8月13日あった。第8章:もう舞踏会へ行けそうにない。第9章:ピーター・メイズはあんまり切れ者ではない人間として書かれてるはずなんだけど、語り手があまりに切れすぎるのでそれが上乗せされ、結果、切れ者として立ち回っているように見えなくもない。何というかこの、“パワーズの小説には切れ者じゃない人間が出てこないように見える問題”については、それが問題と感じられなくなるには(翻訳されたものだと)『オルフェオ』(2014)まで待たないといけなかったとわたしは思っている。みすず書房単行本版p134下段、ここは脱文じゃなかろうか。河出文庫版では修正されてると思われる。2018年8月13日これ(ウィキペディア)とか、そこからリンクのあるこれ(英ウィキペディア)を眺めて「ほうほう」とうなる。18年前だとウィキペディアはなかったと思う。第11章:個が全体に融ける恍惚を描く美文。同じものを見たり聞いたりしても受け取りかたは様々である例、「ジャックの母は豆を喜んでいない」。アドルフは前者を自分の体験として、後者はフィクションとして触れる。第12章:《その後につづいた演説を聞きながら、メイズは、ここに刑法の本があればどんなにいいだろうと考えていた。すれば、自分がブロックに対してやりたいことが、すごく重い刑に当たるかどうか調べられるのに。第13章:登場人物たちが直接関係する出来事と一見遊離した知識が披露される「私」パートは『白鯨』っぽいと思うけど、両者がほかで見たことのないつながり方でつながるのを、この小説を前にも読んでるわたしは知っているからドキドキしてきた。間接とかの話ではなくなってしまうはず。2018年8月14日よくもまあ、一登場人物の台詞として当人の状況に100%即した言葉でありながら、小説全体にかかわるコメントを不意に挟み込むことであるよ。2018年8月14日...いっぽう、煙草屋の未亡人のこういうところも好きです。《教えてやるよ、何であんたが誰の戦争も行かないか。ーー何でだい、おばちゃん?ーー戦争、人を殺すからだよ。あんたが何の書類にサインしたって、そんなものみんな法律違反なんだよ。◇だが、八十歳の人間なら誰でも請けあえる通り、生き延びるのに絶対必要なことなど、車にはねられずに道を渡るにはどうしたらいいか、くらいしかない。自分の現実的な無駄のなさがいまになって悔やまれた。》p227いま彼(メイズ)の隣には、文学部に行ったことを悔やむ女性が座っている。背骨である第16章について考えていたら甥と姪が来たので中断。真空の中で本を読むわけにはいかないのだ。《あの日何があったかを知るには、私はあまりに長く若者たちを見過ぎてしまった。私はすでに干渉を加えてしまったのであり、あとはもう、その干渉を最後まで推し進めるしかない。私自身の通貨を鋳造し、私自身の愚者の船を、彼らの驚きの存する場所に向けて出航させるしかない。「読者が本を唯一のものにする、作者にそんなことができると考えるのは傲慢である、だから作者の私は本にサインをしません」みたいなことを来日トークイベントのときにリチャード・パワーズさんは言った。2018年8月14日このブログを探したら、件のトークイベントは2007年3月23日に青山ブックセンター本店で行なわれたものとわかった。なんでも書いとくものである。上のツイートには記憶違いがあって、パワーズさんは「傲慢」とは言っていなかった(「偽善」)。なんでも書いとくものであると思うがゆえに、いまもこのまとめをまとめている。この本を読むことでわたしは変わっちゃうんだけど(願わくば、というか否応なく変わる)、わたしが読むことでこの本も変わるとパワーズは言っている。第17章:《今世紀は記録の世紀である。どんなに取るに足らぬ個人でも記録に残される世紀なのだ。調べてみるといい、まだ図書館が燃えていなければ。第19章:見ることのレッスン。パワーズはこういうことを考え詰めてからこの小説を書き始めたんだろうか。根拠はないけど、そうじゃない気がする。書きながら考えたんじゃないかな。第20章:《アマチュア写真という反駁不可能な証拠を用いて、戦争とは線を引いた地図などとはまったく関係ないことを証明して見せるのだ。何と関係あるのかはわからなかったが、レンズを通って感光板にたどり着くものがそれだという確信はあった。第21章:《そのすべてが、あるひとつのシナリオに思いをめぐらすよう誘っていた。ここに記録された出来事の背後にある、はじまりも終わりもなく両方向に何年にもわたって広がっている物語を捏造するよう、メイズを誘っているのだ。2018年8月15日ついにデトロイトまでたどり着いたメイズにはつぶさないといけない時間があり、観光しようかな、有名なルネッサンス・センターとか美術館とか?と考えるところの「メイズ、後ろ!」感ったらないな。《その静かな、諦念のこもった「ヤー」が、ひとつの人生をまるごと伝えていた。その一音節に意味を満たすよう、彼女は私を誘っていた。失われたフーベルトを写真によって彼女が肯定したように、その一音節をひとつの肯定に仕立て上げるよう私を誘っていた。第23章:(完全に忘れていた)世代が替わって戦争も替わり、独房に入れられた登場人物が、耐えるために「ひとつの町をまるごと考え出す」ゲームに熱中する。帰国して解放された次の日、彼は広島のニュースを知る。『囚人のジレンマ』の半分くらいはここに埋まっていたのでは。第24章:遺産の相続が簡単だった例はない。《ひとつの文脈が別の文脈に取って代わられるのではない。両者は同時に存在する。ステレオスコープで奥行きの幻想を作り出すのに必要な二つの像のように。第26章:《彼らのまなざしは、未来の鑑賞者たちの数と苦しみに据えられている。彼らは未来を見ている。》p396《ーー人参に玉ねぎ。母さんがもちっと肉を食わしてくれてりゃ、家を出ずとも済んだのに。第27章【完】:どうやって終わるんだろうという興味(忘れているので)は、まるで終わっているように見えない開かれた終わりに迎えられる。2018年8月15日たぶん15年ぶりくらいの再読だった。1日半あれば読めると予想してたのに3日かかった。甥&姪以外にも親戚が来るとか、きほん満腹の状態が続くのでずっと眠いとか、今さらながら帰省もそれほど読書に向かない。『囚人のジレンマ』が出たときに書いた文章、具体的なことを何ひとつ述べていないが、さすがに同意できる部分が多かった。《リチャード・パワーズの小説は、説得のために書かれているように思う。》リチャード・パワーズ『舞踏会へ向かう三人の農夫』、泣きながら一気に読めるタイプの小説ではないけど読み応えは抜群、というか異次元。細かく人物表を作らないとついていけない小説でもない(この人だれだっけ?という疑問も推進力に使われるので、大まかな把握でいいと思う)。2018年8月16日このマメさ。河出書房新社さんには頭が下がる。今なら、河出文庫で、ぜひ。