shindou僕が7月に酔って東京駅のエスカレーターで転倒し、救急車で病院に運ばれたことがあった。全治2週間の怪我だった。その事故に後日談があって、僕のブログを読んでくれた人から、「東京駅のエスカレーターの両サイドの壁に『飲酒後のエスカレーター危険』とか『酔ってエスカレーターで転倒する事故が増えています』とか、沢山張り紙が出ているけど、あれは神童さんの事故からでしょう?」と何人もから言われた。僕も実際、それをこの目で確認した。確かにあの沢山の張り紙は、以前は無かったような気がする。僕の転倒を受けて張り出されたのなら、僕の怪我も注意喚起に幾ばくかの貢献をしたということか。怪我そのものは2週間で済んだが、僕としては、カミサンの手前、謹慎の意を表すため1ヶ月の禁酒を決めたのだった。それもやっと解禁になり、オデコの5本の縦縞も1本減り、首のむち打ち症状もかなり軽くなった時に、4人の仲間が僕の快気祝いをしてくれたのだった。僕を入れておじさんバンド・メンバーが3人(斉藤さんとヨッ君と僕)、コーラス隊の女性メンバー2人(KさんとMさん)の計5人の飲み会だった。皆さん、お酒大好き人間達だ。僕自身もお酒は正直かなり好きな方。お酒が原因の怪我だったから、慎重に飲み始めた。・・・のだが、結局3次会まで行くことになり、禁酒1ヶ月のブランクを一気に埋めてお釣りが来る程の完全復帰の飲み会となった。その時に、快気祝いとして頂戴したのは、オデコの縦縞(漫画のザー!とか、ガーン!とかの時に現れる)を隠すためと思うのだが、カッコいいエンジの帽子だった。その後のマンスリー・ライブなどでは、僕はそれを被って演奏したりした。会」を行なう旨をメンバーに伝え、その会を土曜日に地元近くで行なった。今回は、斉藤さんが別件があるとのことで、途中で合流出来るかどうかという状況だった。彼を除く4人で、コラーゲン豚シャブの店で会を始めた。酔う前に「この会の名前を決めよう」と僕から提案。会」は最終的に日本語の「宝友会」となった。その後、2次会も終ろうかという時に、斉藤さんから「これから行くので場所を教えて」と連絡が入ったので、必然的に3次会突入と相成った。夜中の12時少し前だった。いう訳で、前回に引き続き3次会を経験したが、それを同世代の友人に話したら、「もう年なんだから、そういうことやってちゃだめだよ。俺なんか、絶対一次会でさっさと帰ることにしている」と言われてしまった。考えたら、今、僕らの世代は、飲み会にしろゴルフ会にしろ趣味の会にしろ、殆ど同世代が集まってやっている。僕も会社や大学の同期との飲み会は2次会になることがまずない。爺さん達だけの飲み会じゃ、言われなくてもそうなる。ところが、音楽は国境を越えると言うが、世代も越えるし性別も超える。30代2名、50代2名、60代1名の会ってあまりない。本当は年齢は越えていないのかも知れないけど、こうして普通に仲間として扱って貰えているのが物凄く嬉しい。shindou来春早々に行なう「音楽祭」の概要が決った。この音楽祭、一昨年まで3年連続行なって来た、僕の出身会社の有志による演奏会だが、昨年は会社合併があり、現役のメンバー達がとても「音楽祭」を行なうような時間的・精神的ゆとりがなく、1回見送った経緯がある。言って、現役組は今年決して余裕が出来たという訳ではないけれども、どうしても今年はやりたいという気持ちが勝って、実施の運びとなったのである。この音楽祭、最初は会社の後輩のK君がリーダーとして、学生時代に京都で鳴らしていたフォークソング・グループ(4人組)が再結成し、東京で会社の仲間達の前で演奏会を開いたのが始まりだ。グループ名を「みずすまし」と言う。その時は、新宿曙橋のライブハウスを使って、ビュッフェ・スタイルの軽食に、飲み放題という大変和やかで、酔いと共に乗りの良くなる観客達と一緒に大いに盛り上がった。個人的には、「みずすまし」の歌う「岬めぐり」や「アリス・ナンバー」が大好きだ。2回目は六本木のライブハウスだった。1回目は「みずすまし」単独ライブだったが、この回から会社のバンドが3チーム加わったので、ライブの名前も会社名を冠した「あいおい音楽祭」となった。僕も会社のバンドを組んで参加した。全て100名前後のライブハウス。ビュッフェ・スタイルの軽食に飲み放題という1回目からのスタイルが定番になった。チケット代はいつも6千円くらいになってしまうが、いつも、あっと言う間に売り切れ、お断りせざるを得ない程の人気なのだ。プロはだしの「みずすまし」(実際、Kと共にリード・ボーカルを務めるもう1人はプロのシンガー・ソング・ライターとして活躍中)人気にも支えられているが、飲み放題が気に入って欠かさず参加してくれる仲間も多い。今回は、これまでのライブハウスとは違い、東京で1、2を争う高級クラブを借り切って行なう。目黒の「ブルースアレイ・ジャパン」という所だ。青山の「ブルーノート」と同じで、本家はニューヨークの有名なジャズクラブの東京進出店である。毎夜ジャズメン達が演奏する店だから、素人が立てる場所ではないのだが、たまたま、「ブルースアレイ・ジャパン」の社長と親しい、エイジ氏の息子さんが仲介してくれて、奇跡的に今回の「音楽祭」をそのような場所で実施出来ることとなった。因みにこのお店、料理が自慢だそうで、ライブハウスと言うよりレストランだと思って貰いたいようだ。いう料理をこちらの言い値で格安にして貰えたのは大変有難いことだし、参加された方々は必ずや満足されるだろう。「音楽祭」の名前であるが、今回から新会社名の「MS&AD音楽祭」となった。MS&ADの社員関係者、並びに、OB・OGの皆さん奮ってご参加下さい。shindouどこまでが事実でどこからがフィクションなのかよく分からないのだが、吉永小百合主演の20数年も前の映画「華の乱」を見た。無断借用)深作欣二監督の「与謝野晶子」(吉永小百合)と「有島武郎」(松田優作)との秘められた愛を描いた作品だ。当時、見たい映画ではあったが、人生で最も多忙な時期だったため、物理的にも精神的にも、なかなかそんなゆとりがなかった。この映画をBSで放映するのを知って、テレビの前に陣取った。反論するとすれば、「僕は決してサユリストではない」と言いたいところだが、それもちょっと面倒で厄介なので、何も答えないことにした。実のところ、日本の女優の中では断然吉永小百合が好きなのだが、サユリストでないと言うのは、僕の中でのナンバー1は、ナタリー・ウッド、ナンバー2がオードリ・ヘップバーン、3番目が吉永小百合だからだ。これではサユリストに叱られる。それはさて置き、物語は、落ち目の夫与謝野鉄幹が妻晶子の反対を押し切って選挙に出馬したり、愛人宅へ行った切り家庭を顧みない夫への不満を全て飲み込んで、晶子は歌人として家計を支え、母として子育てに奮闘する。そんな彼女の心の片隅に入り込むかのように、有島武郎が現れる。片や詩人、方や当世随一の小説家。お互いがお互いに惹かれて行く。夫々の子供達を伴ったピクニックにも、どこからともなく現れる美貌の女性がいた。波多野秋子という婦人公論の敏腕記者だ。晶子は、二人に作家と雑誌社の記者という以上のものを感じ取るが、それも、晶子が有島に惹かれて行くのを止める材料にはならなかった。ある日、有島から北海道の自分の牧場を小作人達に無償で解放しに行くので、是非晶子にも来て欲しいと、北海道までの列車の切符が郵送されて来る。矢も盾もたまらず、晶子は1人汽車に飛び乗る。有島は、自分の牧場を明け渡し、大勢の小作人達が歓喜する中、遠くから馬車に揺られる晶子を認め、自らも馬を駆って出迎える。二人の愛は最高潮に達する。その翌日、有島の牧場開放が社会主義的であると当局に追求され、小作人達に真実を言わせようと警察は彼等に暴力の限りを尽くす。釈放された有島は、自分の甘さに激しい自己嫌悪に陥る。晶子にも東京に帰ってくれと頼む。晶子は、有島の苦しみの幾らかでも分けて貰いたいと言うが、有島は「1週間以内に自分も東京に帰り、必ずあなたに連絡する」と言って晶子を説得する。有島が東京に帰ったと知った晶子が、有島家を訪ねると、波多野秋子から電報が来て急いで出て行った後、二人の心中が発見されたことを知る。有島武郎の死を知った晶子の詩。住む世隔たる」と、まぁ、こんなあら筋なのだが、事実は、有島武郎と波多野秋子の心中と、有島武郎の死にショックを受けた与謝野晶子の上記の詩しかない。この短歌に込められた晶子の有島に対する想いからすれば、有り得ない事とは言い切れない。映画を見終わった後疑問が残った。有島武郎は、波多野秋子という心中する程深い仲の女性がいながら、同時に与謝野晶子に真剣な愛を求め達成し得るものなのか。その二つの不倫に必然性がない。不自然さがあるとすればその点だろうか。個人的には、晶子の有島への想いはプラトニックに留めておいて貰いたかったが、それでは映画にならないか。いずれにせよ、今も、20年前も吉永小百合は常に美しい。shindou自分のライブでサックスを吹く友人のA遂にその日は来た。大苦戦の「群青」を演奏しなくてはいけない日が。今月3回に亘って事前練習したにも拘らず、ドラムの最終形が決らないまま当日を迎え、且つ、自分の都合によりリハーサルにも参加出来ずに、ぶっつけ本番になった。ジャズ・ドラムの大御所(現在73歳。その道55年かと思ったが実際は15歳でプロになったからプロ生活58年)三戸部氏の指示に従って、自分なりに最終形を考えて本番に臨んだ。三戸部氏は、「『群青』のような、朗々と歌い上げる曲は、ドラムはそれを盛り上げる効果音の役割と思った方が良い。潮の満ち干と同じように、盛り上がるところでは激しく、その後はグッと静かになる、そういうコントラストが大事。静かさが求められるところは、極端に言えば、ドラムは無音がいい」と僕にアドバイスしてくれていた。Youtubeなどで聞くと、オリジナルは最初の方こそ、ドラムは無音で進むが、一旦ドラムが入ると、強弱はあるが最後までドラムが入っている。問題は弱の部分のドラム(と言ってもハイハット・シンバルで4/4を刻んでいる)をどうするかだ。最終練習の時、Aが録音してくれたのを再生して聞いた限りでは、ハイハットの4/4の音が効果的とは言えなかった。いや、寧ろ、折角のAの歌を邪魔していると感じた。ここは三戸部氏が言うように、完全にドラムの音を出さない方が効果的だと思った。それを基本に、何処でドラムを叩き、何処で引くか、曲全体の中で構成を決め本番に臨んだ。その構成で一度も合わせられないままの本番だったので、本当にそれが良いのかどうかの確認も出来ていないから、不安一杯の本番であった。これほどの緊張感は、6年前、初めて2千名の前で演奏した日比谷野音か、東京国際フォーラムのステージに初めて立った時以来のことだった。新構成の始めての演奏だったにも拘らず、ほぼノーミスでやれたし、坂口さんのピアノの最大の聞かせどころの間奏も、自分としては心に描いていた通りのドラムによる盛り上げが出来たかなと思った。後で、三戸部さんも坂口さんも、そして、ベースマンの中さんも、口を揃えて「群青」のドラムを絶賛してくれた。その代わり、何の問題意識もなかった「枯葉」(「群青」の1つ前に演奏)の4バース(4小節ごとのドラムと他の掛け合いアドリブ)演奏で、メロディーを口ずさみながらドラムソロをやっていたのに、途中から、それが分からなくなって、最後が決らなかったという初歩的なミスを犯していた。去年も一昨年もやった曲なのに、この日の緊張感の成せる業だったのだろうな。第一部の最後の曲「群青」が何とか上手く行ったことで、完全に緊張が解けて、第二部の「素敵なあなた」(ジャズ・シンガーのヨウコさんをサックスとドラムで盛り上げる)は思い切り楽しむことが出来た。今回で3回目となるAのリサイタル。今回もまた超満員だった。それにしても、1年毎に彼のジャズが大きな進歩を遂げているのを実感する。昨年に引き続き会場を訪れた人は分かると思うが、まず、Aのサックスが凄く綺麗な音色になったことだ。去年はテーマと同じリズムでアドリブを行なっていたのが、今年は、基本リズムを変則リズムに変えたアドリブ(4拍3小節=12拍を、3小節=8拍に変える)などを披露している。これなどはリズム感が相当養われないと不可能なことだ。坂口さんの厳しい指導もあるのだろうけど、行けるところまでトコトン行こうと言うAのチャレンジ精神と不断の努力が素晴らしい。僕も彼に遅れないように着いて行こうと思う。shindouやらせメール問題があれだけ白日の下に晒され、第三者による調査委員会を立ち上げて実態解明を行い、再発防止策を講じた上で責任を取ると言明していた、九州電力の社長が、誰からどう入れ知恵されたのか、早々に社長辞めるのやめたと宣言した。前言を翻したことを追求されると、「無実の人を悪者にしてしまうから」とのたまったそうな。佐賀県知事のことのようである。玄海原発の再会を巡る住民とのシンポジウムに先立ち、佐賀県知事の九州電力へのアドバイス、即ち、反対意見だけでなく賛成意見を述べる人も参加させるべきだという忠告が、大きく影響してやらせメール問題に繋がったとされる問題が報道された。九州電力の社長が、やらせメール事件の責任をとって辞任してしまうと、佐賀県知事も同根だから責任を取って辞任すべきとの世論が高まるやも知れず、それでは、大変お世話になった知事に申し訳ないから自分も辞めない、と言った論法のように聞こえる。この感覚が普通の人々の理解を超える。守るべきは九州電力のお客様ではなくて、原発再開に理解を示してくれた知事だとは。福島第一原発の大事故を教訓とした抜本的手立ては何も講じられない原発の再開を許可した知事も知事なら、やらせメールで住民(お客様)を平気で騙して再開の結論を得ようとした九州電力。両方とも、はなから住民の安全など眼中にないのだろう。知事からも九電からも、玄海原発は絶対にフクシマにはしないというメッセージは全く伝わって来ない。コケにされた住民の怒りの気持ちが察せられる。普通の商売だったら、相次いで契約は打ち切られて倒産に追い込まれるところだろうが、電力会社は地域独占で1社しかないから、住民が大挙して解約に押し掛けることなど有り得ない。そんな心配、欠片もない。九電の社長さん、「喉元過ぎればみんな忘れるから、このままやり過ごせばいい。住民も最後は我々の言うことを聞くしかないんだから」とでも思っているんだろうか。発送電分離で顧客がどの電力会社から買うかを自由に選択出来る仕組みに変えないと、自分達がどれだけ不遜でトンチンカンか、永久に気付かないのだろうな。逆に、ヒールに徹するなら徹するで、枝野大臣が何を言おうとそのまま居座って貰ったら面白いし、少しは見直してやるのに、責任の取り方が甘過ぎる、と大臣に言われたら、何やら再び辞任の方向で再検討に入ったという。