先日、リチャード・ロイド・パリーの『黒い迷宮:ルーシー・ブラックマン事件15年目の真実』を読み終わった。この本は、2000年のルーシー・ブラックマン失踪事件を追ったノンフィクションだ。RinkerKindleAmazon楽天市場Yahooショッピング大変凄惨な事件で、ご記憶の方も多いと思うが、この事件の話をしようとしているわけではない。この本を読んで、最初に思い浮かべたのが、「ブラック・レイン」という映画だったからだ。ツッコミどころはあるあらすじニューヨーク市警の刑事ニック(マイケル・ダグラス)は、指名手配されていた日本のヤクザ佐藤(松田優作)を、大阪まで護送することになる。ところが、伊丹空港で、偽の刑事たちに佐藤を奪還されるという失態を演じる。大阪府警の松本警部補(高倉健)と協力し、時に反目し合いながらも、異世界のような「オオサカ」で二人は佐藤を追い詰めていく・・・。『黒い迷宮』を読んで、「ブラック・レイン」を思い浮かべたのは、西洋から見た日本の姿は、80年代も2000年代も変わらないなあ、という点からだ。20世紀も日本はやっぱり「オリエント」なんだな。パリーは東京で実際に失踪者と犯罪を追い、他方リドリー・スコットは大阪を舞台に、犯罪映画を描いているのだが、両者はともに、西洋人の視点から通した「日本」を描いている。故に、日ごろ、日本人が見慣れてしまった自分たちの国「日本」が、まったく違う相貌を見せている、いや、換言すれば、同じ景色・街を観ていても、その観ている人間の感性というか文化によって、その映る姿は全く別物なのだ。して、見知っているはずの東京も大阪も、我々が見たこともないような街として描かれる。劇中、佐藤と松本は日本人の両極端なイメージとして描かれる。警察官である松本は、実直な、形式や規則を遵守するという、お堅い日本人の象徴。佐藤は、冷酷残忍で、暴走し続ける凶暴な日本人の象徴。前者は戦後日本人の典型のようであり、後者はカミカゼまでやった戦前の軍国主義下の日本人のようだ。両方に共通するのは「何を考えているのかわからない」日本人像。日米の刑事が、わからない者同士、反目し合いながらも、捜査を続けていく姿がこの作品の見どころのひとつ。松田優作の「切れ」ているキャラは伝説ものだと思う。ツッコミどころはある日本考証が滅茶苦茶の噴飯もののハリウッド映画が多い中、日本をちゃんと描けている作品。細かいツッコミどころとしては、ヤクザの事務所に突入する機動隊が狙撃銃だったり(笑)、終盤の農村風景がどうみてもアレだったりするのだが・・・。【「ゴジラ(1984年版)」の挫折】この記事を書いた人F.Harry当サイトの管理人です。ギリシャ哲学を愛し、政治哲学を専攻しました。好きな言葉は「焚書は序章に過ぎない。本を焼く者は、やがて人も焼く。」(ハインリッヒ・ハイネ)本や映画・コラムなど気の向くままに紹介していきます。Reserved.ホームシェアメニューTOPへ。