豊かな歌唱力と緻密な演技を武器に、15年の『レ・ミゼラブル』マリウス役以降、『アラジン』『ライオンキング』『ノートルダムの鐘』に主演、大躍進を遂げている海宝直人さん。16年のインタビューから1年、この間に手掛けた大役や意外な“目標”について、たっぷりとお話いただきました。95年『美女と野獣』チップ役でデビュー、99年から『ライオンキング』初代ヤングシンバを3年間演じる。08年『ミス・サイゴン』以降、大人のミュージカル俳優として活躍、『レ・ミゼラブル』『アラジン』『ライオンキング』『ノートルダムの鐘』等で大役に挑戦。17年5月からは『レ・ミゼラブル』で再びマリウスを演じる。Matsushima子役として活躍後、着実にキャリアを重ねてきた海宝直人さん。15年の『レ・ミゼラブル』で大役マリウスに抜擢されて以降、『アラジン』『ライオンキング』『ノートルダムの鐘』に主演、ヤング・スターの仲間入りを果たしました。今年再び演じる『レ・ミゼラブル』についてはこちらで語っていただいていますが、本記事ではそれ以外のトピックについての最新インタビューに、3月のコンサート・レポートをプラス。ライオンキング』シンバ役のお稽古中にインタビューをさせていただきましたが、その数日後にシンバ・デビューされ、その後も『ジャージー・ボーイズ』『ノートルダムの鐘』に出演。大充実の一年でしたね。――まずは『ノートルダムの鐘』のお話からうかがいますが、稽古場見学会で至近距離で拝見した際、カジモドは極めて肉体的に負担の大きなお役に感じました。お顔の筋肉はずっと歪んでいらっしゃいましたね。――背中もずっと丸めていて、あのまま固まってしまわないか、心配になるほどでした。マッサージなどはされていたのですか?「あの状態がスタンダードだったので、固まっているんだか固まってないんだか、自分でもわからない状態でした。マッサージは通し稽古の直前に一度やっていただいたのですが、ちょっと体のバランスが変わってしまって、高い音が出にくくなってしまったんですね。怖いなと思って、この演目の間はがっちりしたマッサージはしないようにしていて、代わりにストレッチを入念にやるようにしていました。ほぐしすぎるのも怖いなと思いまして。特殊なポーズをしながら、体のどこに空気が入って、どこに力を入れたらいいかと考えながら歌っているので、筋肉がほぐれるとまた違うところを使わなくちゃいけなくなってきます。――ほかの演目より自分の肉体に敏感になりましたか?「なりましたね。あれほど自分の声に対してセンシティブになったのも初めてですし、これまであまり声を潰すことがなかったのに、『ノートルダムの鐘』では稽古中にちょっと声が潰れて出なくなってしまったことがありまして、果たしてどういう声がいいんだろうと模索しましたね。――カジモド役はトリプルキャストでしたが、3人で意見交換されたりも?「発声に関してはそれぞれにやっていました。――内容の部分ですが、筆者が観ていてとても突き刺さるのが、エスメラルダ救出を諦めて塔にこもったカジモドに、ガーゴイルが“いいよカジモド、好きにしなさい”“どうせ私たち石だものね”と突き放すくだりです。確認ですが、舞台版のガーゴイルというのは“カジモドの心の声”なのですよね。「そうですね、まさに心の声ですね。あそこは、(突き放す言葉によって)すべてを諦め、自分を攻撃し、見放している、という残酷な場面なんです。ガーゴイルたちにそう言われる前に、“うるさい、僕が手を出すとどういうことになるかわかっただろう、ひどいことになるんだ”と言い放っているのも、全部自分自身に向かって言っているんです。――その後再び立ち上がるカジモドですが、結果だけを見ればその命がけの努力は報われません。彼は絶望の中であの結末へと向かうのでしょうか、それとも“出来ることはやりおおせた”という思いを持っていたでしょうか?「うーん、カジモドとしてはやはり、苦しみが大きかったのではないでしょうか。愛した人たちを一人は失い、一人は自分で手にかけるのですから、もうああいう形で抱きしめながら、地下で眠るしかなかったのだと思いますね。その後に皆が出てきて、ある仕草をしながら、未来に対する祈りを託していく。希望に溢れたシーンだと思います。そこには僕もいますが、カジモドであり、(本作を劇中劇として演じている中世の)会衆の一人であり......という微妙な立場で存在していて、自分の中ではすごく不思議な感覚なんですよね。――そうして立ち上がり、肉布団をとって、締めの台詞を語ります。舞台版は原作と異なる部分がたくさんありますが、最後の台詞だけ、原作そのままなのですね。「そうですね、そのままで、すごく大切な言葉なんだと思います。立ち上がって振り返った瞬間はもう会衆に戻っていて、カジモドを演じた一人の人間として、この後の出来事を語るわけですが、僕はあそこは思いを込めすぎず、努めて淡々と喋るように努めていました。御覧になっている方に、小説を読んでいるような感覚で聞いていただきたい。――『レ・ミゼラブル』と本作でユゴーの作品を2作演じたことになりますが、共通するものを感じましたか?「そうですね、原作小説はどちらも読みましたが、『ノートルダムの鐘』はもっと若いころに書いた小説なので、翻訳版を読んでいても文体にポップなものを感じます。小説ではグランゴワールという詩人が出てきて、コミカルなシーンが出て来るんですよ。『レ・ミゼラブル』はもっとシリアスですが、でも根本的に世界を鋭く観ていて、祈りがあるという部分はすごく共通していると思います。――日本版初演ということで、アメリカ人演出家(スコット・シュワルツ)と緻密に作り上げて行かれたと思いますが、日本の演出家との違いはありましたか?「日本の演出家も個性はそれぞれですので、根本的な部分ではあまり違いは感じなかったけれど、文化的な違いで“こういう部分が気になるんだ”ということはありました。アメリカでは聖職者の性的虐待が社会問題になっているそうで、フロローにカジモドが対峙するとき、二人の位置によってはそういうものを想起させてしまう。アメリカではこういう部分について物凄く敏感だから、気にしてくださいと言われて、文化の違いがあるんだなと思いましたね。大聖堂が舞台ということで、(欧米ほどキリスト教が主流であるわけではない)日本だから理解しにくかったり、手直しが必要になった部分はありませんでした。――(日本版の)オリジナルキャストとしてこの難役を勤めた経験は、大きな自信に繋がったのではないでしょうか。逆になりますが、『ノートルダムの鐘』の前にフォーシーズンズのメンバーの一人を演じた『ジャージー・ボーイズ』も大きな話題となりました。同じホワイト・チームの福井晶一さんにうかがったところでは、実はお稽古が大変だったのだそうですね。「ダブル・キャストで、稽古の時間があまりないという状況の中で、4人のハーモニーはこの作品において絶対的なものなので絶対に外せない、と同時にお芝居も大事で、リアリティのない芝居をしてしまったら成立しないという、一点も妥協できない作品でした。歌唱指導の先生がすごく繊細に音を聴いてくださる方で、それは低すぎる、それは高すぎると、細かく言ってくださって、そのご指摘はものすごく生きたと思います。限られた時間で高いクオリティに行かなくちゃいけないのが大変でしたね。(レッド・チームの稽古を)見ていることが多くて、(僕らも)やりたいよねと言っていたり。――音の“高すぎる、低すぎる”というのはもしかして、例えば“ド”の音におさまってはいるけれど、その音幅の中で微妙に高い、低い、というようなことでしょうか?「はい、4人でハーモニーを醸し出すにあたって、同じ音でも微妙にはまる箇所、心地よく聞こえる場所は変わってきますので。声の“色”もそうです。固い声と柔らかい声ではうまく混ざらない。――そうしたご苦労を経て、福井さんが3月に発表したCDでは『ジャージー・ボーイズ』の「君の瞳に恋してる」をデュエットされています。この時は作品の枠を離れた歌唱を?福井晶一さんのファースト・ソロ・アルバム『Blessings-いつもそばに-』(2017年3月リリース)では「君の瞳に恋してる」をデュエット。「そうですね、決まりのないところで、自分のカラーで楽しく歌わせていただきました。歌い手、俳優として憧れる“あの人”のように――そろそろお時間ですので、最後に一つ。Scoundrels』と11年『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』でトニー賞主演男優賞を受賞した米国人俳優)が好きです。シリアスもコメディも得意な俳優で、なんでも歌える。――ちょっと意外なお名前です。「最近日生劇場で上演していた『ビッグ・フィッシュ』のブロードウェイ版にも主演していて、CDを愛聴していました。面白くて、哀愁も漂わせる。聴いててすごく好きだなあと思います。home』3月9日公演より。Nakajimaピアノを中心にギター、ドラム、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロとアコースティックな顔ぶれのバンドが現れ、続いて海宝さんが登場。world」で、コンサートはスタートしました。したリズムに乗って、『ノートルダムの鐘』の出演日程を終えた海宝さんと開放感を共有する場内。world”を張りのある声で引き立たせ、終わりの“world”をクラプトンよりも潔く、短くたたむように歌います。heaven」では“If”を立て、“heaven”で滑らかに旋律を装飾。歌いこむなかで磨いてきたのであろう海宝さんのこだわりがそこかしこに感じられます。Lou」を軽快に歌い、ちょっとブレイク。開演前に寄せられた観客からの質問に答えるコーナーで、「休日は何をしていますか?」に「何かしら記憶する作業をしています。あとはNetflixで、今更ですが『24』を観ています」等、真面目な中にも“ふだんの海宝さん”が垣間見えるひと時に、会場も和やかムードに包まれました。後半は“僕はドラえもんとディズニーで出来あがっています”という海宝さんらしく、ディズニー・メドレーにてスタート。tonight(『ライオンキング』。前者は“なぜかリクエストの多い”楽曲とのことで、確かに海宝さんの雰囲気にぴったりですが、“持ち役”の楽曲とはどこか違う、フレッシュな歌唱。後者はジャジーなアレンジですが余裕たっぷりに歌い、たちまち場内を大人の空間に染め上げます。のびたと太陽の伝説』から「この星のどこかで」。前者もお父様のコレクションを“荒らして”いる中で発見した曲だそうで、“新しい風に心を洗おう”という歌詞をそのまま立体化したような、躍動感溢れる歌唱。最後の“stars”も力強く、本当に星に届く勢いで伸び、この日のベスト歌唱ではないでしょうか。後者のドラえもん映画のテーマ曲は海宝さんが“ぐっとくる曲”だそうで、思い入れたっぷり。home』3月9日公演より。voice」を、歌詞は劇団四季版、メロディは転調のある劇団四季バージョン“ではなく”オリジナルバージョンで、と海宝さんのこだわりを感じさせつつ歌った後で、いよいよ“次に向けて、決意を込めて”と、5月からマリウス役を演じる『レ・ミゼラブル』メドレーを。同じ事務所のtekkanさんのアレンジだそうで、“間もなく稽古が始まりますが、(再演とはいえ)まっさらな気持ちで、そして前回の(残った)課題を今回は丁寧に分析してクリアしたいと思っています”と抱負を述べたうえで歌唱。love」そして「夢破れて」と、情感を込めて歌います。ラストナンバーは、数日前まで演じていた『ノートルダムの鐘』から、意表をついて......エスメラルダのナンバー「いつか(Someday)」。祈ろう世界は変わると”という歌詞のこのナンバーを、海宝さんは本作のテーマではないかと思っているそう。“(亡くなった)エスメラルダをおろして、そこにフロリカ(の亡霊)のソプラノ(が歌うSomedayの旋律)が響いてくるのを、カジモド役として、何とも言えない気持ちで聴いていました”という彼の歌唱は透明感に満ち、本編の感動がよみがえったのか、周囲の座席には涙を拭う方もちらほら。出演を終えた今、海宝さんの中にはこの役を自分が演じたことが信じられないような不思議な感覚があるのだそう。“、いったん(上演)劇場に役を置いてきたけれど、人間として役者として転機になった作品なので、(また機会があれば)体が許す限りチャレンジし続けていきたい。原作者ユゴーの社会風刺と観察眼を丁寧にくみ上げて(次は『レ・ミゼラブル』で)表現していきたい”と熱く語ってくれました。“聴いてくれる方がいなければ、独り言でしかないので、皆さんが集まってくださることは奇蹟のようです”と感謝の言葉を述べ、アンコールを2曲。again」(←本当にディズニーお好きですね)で明るく、ゆるりと締めくくります。その高度なテクニックと誠実な人柄はもちろんですが、何より海宝さんの“歌うことの喜び”に溢れた時間は、爽やかのひとこと。彼の“歌遍歴”とも言えるレパートリーを聴きながら、こちらも彼の半生を楽しく振り返らせていただいたような気分で、会場を後にしました。*次頁で16年4月の海宝さんへのロング・インタビューを掲載。Aboutミュージカル・アワードあくまで執事...。育児に悩むママパパたちに。About公式SNS日々の生活や仕事を楽しむための情報を毎日お届けします。