Engineer]大手レコーディングスタジオでの現場経験から、ヴィンテージ機器の本物の音を知る男。寝ながらでもパンチイン・アウトを行うテクニック、その絶妙なクロスフェードでどんな波形も繋ぐその姿はさながら手術を行うドクターのよう。Toolsのオペレートテクニックはメジャークラス。始まり、80年以上の歴史をもつ角川大映スタジオ。Stage、MA/ADR、Foley、サウンド編集室というスペースが存在している。Atmos化、サウンド編集室のサウンドクオリティの向上を図る改修工事のお手伝いをさせていただいた。MTRXの機能を最大限に活かしたシステムアップなど機材面でも注目すべき改修工事となった。映画、ドラマ、DVD、OTT作品など幅広い作業に対応したスタジオ今回の改修のスタートだが、実はサウンド編集室の増設とサウンドクオリティ向上のための内装工事というものだった。Atmos対応の仕込みができるよう7.1.4chにスピーカーを増設しようというプランがあった。それだけではその後のマスタリングの工程が社内で行うことができずに、他のスタジオでの作業となってしまう。サウンド編集室の天井高が十分ではないこともあり、理想に近い音環境の構築が困難であるということもあった。それならば、マスタリングまでできる環境としてMA/ADRを改修してしまうのはどうだろうか、と一気に話が進んだということだ。Atmos対応に関しては見送られ、MA/ADRで仕込みからマスタリングまでを行うというワークフローとなった。このような経緯でスタートした今回の導入計画その全貌をご紹介していきたい。今回の導入の話の前に、こちらのMA/ADRのスタジオがどのようなスタジオなのかというところを少しご説明させていただきたい。こちらのスタジオは映画、ドラマ、DVDミックス等やアフレコ、ナレーション収録からCMの歌録りなど幅広い作業に対応したスタジオとなっている。S6+MTRXの構成にアップデートした。ToolsはMain、SE、EXと呼ばれる3台が用意され、映像出力用にWindows仕様のMediaComposerが1台用意されている。サラウンドスピーカーはGENELECで構築、LCRは8250A、サラウンドは8240Aとなっている。S6の導入と同じタイミングで5.1chから7.1chへと更新が行われた。HT-RMU/J(MAC)を導入。MTRXオプションカードを増設することによって、シンプルかつ円滑にAtmos制作ができる環境へとアップデートされた。HT-RMU/J(MAC)の存在だろう。Home」制作、マスタリングのためのターンキー・システムである。Homeのマスタリングを行うマシンということである。OSでのシステムアップも可能となっている。miniでの構築が可能となり、導入のしやすさは格段に上がった。mini版のHT-RMUは税別100万円という価格になっている。Windows版、MacPro版は税別200万円であったので、半分のコストで導入することができるようになったわけだ。HT-RMU/J(MAC)の場合はDanteでDAWと音のやり取りを行う。Card”と接続するだけでProToolsとの信号のやりとりはOKというシンプルな接続となっている。ADP-DAI-AU-2X0(タイムコード信号をDanteに変換しRMUに送る役割)、外部ストレージとなる。III-Rという組み合わせとなった。ServerではなくIII-Rの方が都合がよかったというわけだ。Remoteというアプリケーションが用意されている。今回はHT-RMU含む4台のMacを新しくネットワーク構築している。Remoteがインストールされ、どのMacからもRendererをコントロールできる。Toolsから送ることができるようになっている。Card”3枚の合計4枚となっている。Card”は今回のRMU導入の大きな手助けをしてくれた。128chの送受信を要求するHT-RMUとのやりとりがこのカードを入れるだけで済んでしまう。Danteはかなり利便性に富む。Rendererをインストール。MTRXの姿が確認できる。Card”を3枚導入することにより、3つあるProTools間での音のやりとりがとてもシンプルでなおかつ多chとなった。Cardの導入により各ProToolsが直接MTRXと接続される形となる。32chと多チャンネルのやりとりができるようになった。OUTを3つのProToolsどれでも録音できるようになっている。シグナルルーティングの組み替えはDADmanから操作でき、作業に合わせたプリセットを読み込むことで瞬時の切り替えも可能。このあたりのシグナルルーティングの柔軟性はMTRXならではといったところだろう。今回の改修によりDanteカード1枚、DigiLinkカード3枚が追加され、ADカード1枚、DAカード2枚、AESカード1枚、と8スロットすべてを使用する形になっている。MTRXを核としたスタジオセットアップは、最近ではデフォルトになりつつあるが今回の構成はとても参考になる部分があるのではないだろうか。MMP1が格納される。後方に備えられたスピーカーの写真は7.1ch対応となっているサウンド編集室1だ。サウンド編集室の更新も併せてご紹介したい。大きなポイントは2部屋だったものを3部屋に増設したということだ。2部屋は防音パネルを貼っていただけの部屋だったため外からの騒音が気になったとのこと。今回の工事では空調を天井隠蔽型に変更し、マシンスペースを分け二重扉を設置した。これにより気になっていた外部からの騒音もシャットアウトされた。MMP1が導入された。3部屋とも機材が統一され使用感に変化がないよう配慮されている。MMP1、スピーカーはGENELECという構成だ。MMP1はiPadの専用アプリケーションにてコントロールを行なっている。サウンド編集室1は7.1chに対応し、2と3は5.1chなのだが7.1chに後から増設できるよう通線等はされ、将来における拡張性を確保している。HT-RMUの導入から取材時点ではまだ1ヶ月も経っていないのだが、Atmos制作環境があることによっていままでになかったジャンルの仕事が増えたとのお話を伺えた。Atmosの制作環境だが、それをいち早く導入したことによるメリットはとても大きいようだ。今後は幅をさらに広げて、Atmos環境を活かしたさまざまな作品を手がけていきたいという。今回の導入で感じたことはHT-RMUの導入が身近になってきたということだ。実際、今回の改修では当初サウンド編集室の増設というお話だったが、最終的にはMA/ADRのAtmos化を実現、追加機材の少なさが鍵となったと言える。Atmos制作スタジオのケーススタディとして参考にすべき好例となるのではないだろうか。氏*ProceedMagazine2019-2020号より転載*記事中に掲載されている情報は2019年12月26日時点のものです。