囲う極小空間の茶室を作ったり、無駄なものを極限までそぎ落とす静謐なしつらいにこだわった。そこに生まれる清寂にして力強い、玄妙な枯淡の美。わびさびのたたずまい。ミニマリズムの美学の真髄。今までになかった美を創造した利休。利休プロデュース、瓦師長次郎作の楽茶碗。「黒は古き心なり」―ミニマリスト利休は、吸い込まれるような黒楽をことのほか愛した。彼が仕えた天下の覇王秀吉は、暗くていかん、と赤楽を好む。ふたりの茶の湯を通した深い交流と確執は、秀吉が利休に切腹を命じて破局を迎える。天下をとったこわいものしらずの秀吉が、唯一勝てない存在、利休。黒楽と赤楽、待庵と黄金の茶室、わびと豪壮、死と命...利休と秀吉の対極的な美意識は、彼らの生きた安土桃山のみならず、日本の文化の根底を流れる美意識の相生相剋してきた二重構造を代表するもの。カサネ色目RIKYU、そんな歴史と想いをこめてみた。