トビラでのブラウニングの詩の引用がない。講談社(2005年4月から文庫化)。訳者の研究による注釈が豊富な訳本。文学引用を解説している。......と、結構ある。茅野さんは1987年で村岡花子さんから数えると6人目の訳者らしい。3氏の訳の比較が出ていた。これに茅野さんのを並べてみると、とても興味深い結果になった。(1952年三笠書房刊、1954年新潮文庫版)年は十一歳くらい。着ている黄色みがかった灰色のみにくい服は綿毛交織で、ひどく短くて窮屈そうだった。色あせた茶色の水兵帽の下からきわだって濃い赤っ毛が、二本の編み下げになって背中にたれていた。小さな顔は白く、やせているうえに、そばかすだらけだった。口は大きく、同じように大きな目は、そのときの気分と光線のぐあいによって、気取り色に見えたり、灰色に見えたりした。(1987年刊、偕成社)十一歳ぐらいの女の子で、綿と毛の混紡織りの、なんともさえない、つんつるてんの黄ばんだ服を着ている。頭には色あせた茶色い水兵帽をかぶっており、帽子の下から、まっかもまっか、すごい赤毛の太い三つ編みが二本、背中にたれていた。顔は小さくて青白く、やせていて、そばかすだらけだった。目も口も大きく、目は角度と気分によって緑色にも灰色にも見えた。ここまでが、ごくふつうの人の観察である。観察眼のするどい人なら、この少女のあごがとがって、きわだっていること、大きな目には元気と活力がみなぎっていること、くちびるが愛らしく情感にあふれていること、ひたいが広くて豊かなことに気がついたはずである。洞察力にすぐれた人が見れば、マシュー=カスバートがばかみたいにおそれている、このさすらいの少女のからだには、人なみはずれた魂がやどっていることがわかったはずなのである。(1990年刊、講談社)年は十一歳ぐらい。白だか黄色だかわからない綿と毛の混紡の布で作った、とても短くて、とてもきちきちで、とてもみっともない服を着ている。色のあせた茶色い麦藁帽をかぶり、帽子の下から、見まちがいもないほど真っ赤な太いおさげが二本、背中までぶら下がっている。小さな顔は青白くて、やせていて、そばかすだらけだ。口は大きく、同じように大きな目は、光の具合やそのときの気分で、緑色に見えたり、灰色に見えたりする。そこまでわかるのは、普通の観察力のある人だ。観察力の鋭い人には、それ以上のことがわかるだろう。あごがとてもとがっていて、頑とした意志を感じさせる。大きな目は気迫にあふれて、いきいきと輝いている。口もとはやさしくて、表情豊かだ。(1993年刊、集英社)年の頃は、十一歳くらい。黄ばんだ白の服を着ている。綿と毛の混織地で、丈が短く、幅もきちきちで、みっともない代物だ。色あせた茶色のセーラー帽をかぶり際立って赤い髪を、二本の太い三編にして背中に下げている。小さな顔は青白くて、肉が薄く、雀斑が散っている。口は大きいが、目も大きく、その瞳は、光線や気分によって緑色にも灰色にも見えるようだ。普通の人が見ればこの程度だが、洞察力のある人なら、こんなこともわかるだろう。あごは尖っていて凛々しいこと。大きな瞳は生き生きと生気に満ち、唇は愛らしいが、口元は表情に富み、そして額が広く豊かなこと。......とまあ、こんな感じだ。茅野訳以外は、引用元のブログで1つの文章の途中までの訳しか出ていないので最後のところは比較できなかったが、訳文の違いを見ていくとすごく興味深い。このシーンは、アンが最初に登場するシーンで、ひっそりと暮らす初老の兄妹が孤児院から男の子を引き取ったつもりだったが、兄が駅に迎えに行くと、待っていたのは男の子ではなく赤毛の女の子だった......という場面。読者にどう印象づけるかがすごく重要になってくる。小説を書くとき、こういう説明を並べただけの文章というのは結構難しい。書けば読者の頭にすっとイメージが浮かぶか、登場人物像をうまく印象づけられるか......テクニックの見せ所となる。「麦藁帽」と訳している。麦藁帽とセーラーハットでは全然違うが、単純なミスだろうか。ミスだとしてもすごく不思議なミスだ。着ている黄色みがかった灰色のみにくい服は綿毛交織で、ひどく短くて窮屈そうだった。(村岡訳)綿と毛の混紡織りの、なんともさえない、つんつるてんの黄ばんだ服を着ている。(茅野訳)白だか黄色だかわからない綿と毛の混紡の布で作った、とても短くて、とてもきちきちで、とてもみっともない服を着ている。(掛川訳)黄ばんだ白の服を着ている。綿と毛の混織地で、丈が短く、幅もきちきちで、みっともない代物だ。(松本訳)......というのも面白い比較になりそうだ。その後、家まで馬車で送られる道中、アンが迎えに来てくれたマシュー(60歳・独身。「いつか白いドレスがほしいんです。白いドレスを着られたら、最高のしあわせだと思うわ。あたし、きれいな服って大好き。(略)けさ、孤児院をでたとき、このぼろっちい、みにくい、混紡織りの服を着なくちゃならなくて、ほんとうに恥ずかしかった!」(茅野美ど里・訳)と告げている。この部分の伏線にもなっているから、着ている衣服のことはちゃんと読者に印象づけなくてはいけない。「みにくい」(村岡)⇒「なんともさえない」(茅野)⇒「とてもみっともない」(掛川)⇒「みっともない」(松本)......となっている。訳語としては「醜い」「見苦しい」「醜悪な」「不快な」「いやな」......といったものが辞書に載っているが、日本語にするとき、この場合はどんな形容をすればいいのか......そのへんに訳者のセンスが現れる。中学生のとき、「小説というのは描写することであり、説明してはいけない」と教えられた。著者の主観が入った形容詞や説明はなるべく抑えるべきだとすれば、「みっともない」というのはかなり主観的な形容詞のようにも思える。後から訳す人ほど、それまでの訳者の文章を参考にできるわけで、ちゃんと原文にあたって自分の訳を心がけないと、思わぬ誤訳をコピペしてしまう可能性もある。......そんなことを考えながら訳文を比べていくと、一日どころか何か月でも遊べそうだ。それにしても、翻訳というのは滅茶苦茶大変な作業だなあ、と、たったこれだけの文の訳を比べてみただけでも思い知らされる。原文があるほうが大変。小説を書くのはゼロからだから楽なんだな、と思った。上の写真は我が家の本棚の一角。茅野さんから謹呈された本が並んでいる。『赤毛のアン』は最初の謹呈本だったと思う。引っぱり出したら、ページはすでに黄ばんでいた。訳者」と印刷されたしおりには「☆一度でいいから、こういうの、やってみたかった!」と書き添えてある。ちなみに「こういうの」とは、翻訳のことではなく、「訳者謹呈」のことだ。日付は1987年9月10日となっている。「ここまで来るのは、本当に長かったけれど、やっと道が開けてきたみたい」と、素直に喜びを綴っている一方で、夫の実家がある地方都市に引っ越した後の生活は、その喜びを分かち合ってくれる人がそばにいないと、孤独についても書いてあった。この孤独は、僕もずいぶん味わってきたし、今もそのまっただ中なのでとてもよく分かる。乗り越えるには、井津先生の言葉「大勢にではなく、ひとりに向かって」を噛みしめることかな。今は「一人に向かって」というよりは「自分の心に向かって」に近い。自分にとって最高レベルの自己満足ができればいい......という心境。この日記を書くために『赤毛のアン』の冒頭を読んでみたのだが、ああ、小説ってこうじゃなくちゃね、と改めて思った。描写の連続で構築する世界。