聞いたときに聞き取れなかったことや、曲の細かい部分を手にできるという恩恵も受ける。あらゆる種類の見返りがあるんだ。すごく面白く感じられるよ、わたしはとても長い曲を書くのが好きだからね。スリラーのイメージがあって、それが上等なスリラーであれば、ひとたび読みはじめたら、もう本を置くことができないとわかる。いうものだといつも思うし、長い曲を書くときのわたしの理想だね。1分たったらもう聴衆の心をつかんでいて、それは避けられないことになってるってね。すべてが終わるまで、彼らは聞くしかない。いうものが好きだし、そんな風に進む感覚もね、それは抵抗しがたいものなんだ。作曲家がやろうとしてるのは、必然性のある創造でね。天から降ってきた幻想がほしい、もうそれしかないといったね。​BD:では曲の終わりというのは必然で、どこで終わるかあなたには正確にわかってる?​DDT:そうだね。わたしにはロジャー・セッションズという先生がいて、わたしにこう言っていた。「曲がある場所に来ると、調整がきかなくなる。一つはクライマックス、もう一つは終わりの部分だ。​BD:ひとたび終わりまで来て、複縦線を引いたあと、どれくらい曲をいじるんでしょう。前にもどってあれこれ直したり、調整したりするんでしょうか。​DDT:終わったなと思ってまずするのは、またピアノで通して弾いてみること。それは結構きついね、曲に対して新鮮さを失っているから。わたしはよく、朝起きていちばんに最初から最後まで弾いてみることをするよ。