高速道路の路線の名前とか、内回り外回りとか、ICの順番とか、まだ感覚的に把握できない。あと、ジャンクションにあるざっくりとした地名しか書かれてない看板を見ても、どこに行けばいいか分からん。下調べしろって話かもしれませんが。おかげで昨日は会社に帰るのが2時間くらい遅れた。人生の無駄だわ...。──ナビは使ってないんですか。)いや、もちろん使いますよ。ナビ使ったって間違うもんは間違う。カーナビ自体、あきらかに変な指示出してることあるし。■まあ、おれが営業部から元の刺身タンポポ部(仮称)に戻れれば一瞬で解決する問題なんだけどな、これ全部。■食べたスパ王とかとはまた違う感じです。かた』MCは、隼人と虎之助。平成5年生まれの隼人より、平成10年生まれの虎之助の方が落ち着いてるように見えた笑。『歌舞伎のみかた』の構成は、毎回思うんだけど、云いたいことややりたいことが多すぎて、消化不良というか首都高3号渋谷線上り2キロ渋滞ですみたいなことになってる。カブキを見る人にとって、かゆいところに手が届いてない解説になってるのではないか、と要らぬ心配をしてしまう。カブキの見方やら歴史やらをわずか30分にまとめて説明するって大変だよねえ。後半は本篇『紅葉狩』。いえば昨年五月の演舞場も紅葉狩であった。雲助の一人(片足を斬られる)がジャンプするところでちょっと失敗していた。鈴ヶ森の音楽の、CDJの頭出しのように三味線の音が一音だけ執拗に繰り返される部分(幸四郎が出てくるところの前後、だったと思う)がミニマルで面白い。時間を引き延ばすような効果がある。'10年4月さよなら公演以来の『助六』は、ねえ、もう別格ですね。芝居見物以上の何かを感じる。見てるだけでうれしい。芝居を見ながら、さよなら公演の團十郎や勘三郎を思い出す。鈴ヶ森は立ち見で、助六は二列目の席に座って見(ら)れました。■六月八日(土)二階席最前列センターの切符が手に入った。『喜撰』の三津五郎の踊りは軽やかで愛嬌があり、かつ妖しい(もっと云うとエロい)部分もあって、見てて楽しい。踊りのくわしいことなんか分かんないけどね。左遷されたサラリーマンの悲哀(←ちょっと違うかもしれない)を描いた『俊寛』は、この四月に不本意な人事異動という厄災に見舞われた身としては、胸に沁みますね。́;ω;`)そういえば『喜撰』で、タカノスケを久しぶりに見た気がする。梅玉と幸四郎の食い合わせが良くない、と思った。ニンニクと塩と鷹の爪とオリーブオイルだけのシンプルなペペロンチーノを食べている時、唐突に魚介類の具がゴロゴロ入ったトマトソースをぶっかけられた感じに近い。そのソースはそのソースで美味しいんだろうけど、なにもペペロンチーノを食べてる最中にぶっかけてくることないでしょう、という。なんでパスタで例えてるのか自分でも分からんけど。六月四日の雲助が、同じところでまたも失敗していた。