単純化された身体の輪郭。(中略)しかし、粗いカンヴァスに描かれた少女たちと向きあっていたら、かすかな羽音がわたしの耳に届いてきた。読書エッセイであるこの本の表紙絵にヴァレリオ・ベッルーティの絵を使い、「野蛮」という言葉をつけた平松さんの読書に対する思いのようなものを感じさせます。どのようなものが平松さんにとって「野蛮な読書」であるのか。「春昼」という作品のなかからの引用です。実際ここに収められている読書エッセイひとつひとつのなかには、複数の本がさりげなく、時には唐突に紹介されています。「まずいスープはうまい」というエッセイには、太宰治の『津軽』にはじまり、戌井昭人の『まずいスープ』、写真集『おべんとうの時間』、田辺聖子の『春情蛸の足』、庄野潤三の『ピアノの音』などがまるで絵巻物のように次から次へと紹介されていく。平松さんの文章の力といっていいのだろうか、先へ先へと進める力は尋常ではない。平松さんのエッセイの快感はそのスピードにあるといっていい。話の展開が変わろうと、それはジェットコースターの落下の瞬間だと思えばいい。次のコーナーではまたあのスピードが戻ってくる。それが「野蛮な読書」の快感といってもいい。日々の生活とはまるで脈絡もなく、突然読みたくなる本がある。その心地よさといったらない。「本は本を連れてくる。この本がつぎのこの本につながるのかと驚くのだが、奇妙な手引きもまた読書の贈り物なのだ」と書く平松さんは稀代の読書家であり、私たちを本の世界にみちびく「不思議な国のアリス」に登場する白ウサギのような人なのだ。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。書評こぼれ話bk1というオンライン書店は一般の人からの書評を広く求めて他のオンライン書店との差別化をはかっています。そのなかで、数多く書評を投稿している人は「書評の鉄人」という称号を与えられます。浦辺登さんもその「書評の鉄人」です。最近「書評の鉄人」の皆さんの中から何人かは浦辺登さんのように著書を発表しています。実現しそうにありません。自身の中での思い切りや努力が足りないんでしょうね、やっぱり。bk1書評ページへなんともしめっぽい題名である。霊園風景を使った表紙の装丁も地味だ。中身はというと、これがめっぽう面白い。幕末から明治、大正にかけての近代日本の歴史そのものが面白いということもあるが、青山霊園という大都会東京にあって静かな佇まいのみせる一画が実は歴史上とても賑やかな人物たちの墓が数多ある。その墓めぐりを通じて、あの時代をさぐろうという試みは朝日新聞の書評欄(2011.6.19)であの荒俣宏でさえ「力業」と唸らしめ、「評者は目を回し、何度もひっくりかえった」と言わしめた程の労作なのだ。本書は政治結社玄洋社とは何かを知りたいと思った著者の探究心から生まれたものだが、むしろ著者の故郷である九州福岡への思いが強くでた、故郷愛の書でもある。そもそも玄洋社そのものが頭山満を筆頭にした旧福岡藩士たちが中心となって明治14年に結成された政治結社なのだが、現代の都市のありようからして確かに幕末から明治にかけて福岡というのはほとんど目立たない存在だった。社会の教科書的にいえば、幕末期の雄藩といわれる薩長土肥と比較すれば、福岡の存在の薄さは不思議なくらいである。海運が発達したいたとはいえ、本州と九州を結ぶそれは結束点であったことは間違いない。それでいて、福岡はほとんど目立たない。その理由を著者は福岡藩の藩政改革騒動であった丑乙(いっちゅう)の獄にあったとし、そのことが「幕末維新のバス」に乗り遅れた理由としている。以前に習った歴史の教科書を思い出しても、この丑乙の獄など習った記憶がない。幕末、徳川につくか朝廷につくか、それぞれの藩が悩んでいた時代にあって一つの藩の騒動はあまりひろく流布されないのもやむをえない。すると、それぞれの地元ではもっと丁寧に教えているのかもしれないが。いった知らなかった事実や、あるいは教科書にたびたびでてくる人物の名前や事績が次々と連鎖のようにして表にあらわれる。松本清張の仕事ぶりをみているようである。いえば、松本清張も福岡の出身であったことを思えば、福岡人の血は侮れない。投稿)「ブログランキング」に参加しています。応援よろしくお願いします。古今亭志ん朝と立川談志を比べると私は志ん朝さんの方が好き。それ以前は桂枝雀さんは天才だと思っていました。枝雀さんのあとで志ん朝さんの落語を知ったのですがこれもまたうますぎると思いました。私にとっての落語はこの二人に尽きます。落語家もたくさんいますからそれぞれ贔屓がありますよね。今日紹介するのは井上ひさしさんの『円生と志ん生』。蔵出し書評ですが落語つながりで出しました。bk1書評ページへ井上ひさしによる今回の戯曲は二人の落語家を主人公にしたもので、舞台は終戦直後の満州である。二人の落語家、円生と志ん生といえば落語好きな人にはたまらない名跡だろうし、落語を知らない人でも和田誠が描いた名人の似顔絵をみればなんとなくははんと思い出すにちがいない。落語家が主人公だけあって、今回も井上流の言葉の遊びがふんだんに楽しめる。言葉の遊びと書いたが、井上は決して日本語を粗末にしているわけではない。井上ほど日本語の豊かさを認識している作家は稀有である。豊かであるから言葉を縦横に使って遊ぶことができる。そんな井上によく似た大作家がいる。明治の文豪夏目漱石である。日本語が未熟であった明治という時代にあって、漱石は語り言葉である落語の力をきちんと把握していた。「小さんは天才である。あんな芸術家は滅多に出るものじゃない」と。「彼と時を同じゅうして生きている我々は大変な仕合せである」とまで書く。漱石は小さんのどこに魅力を感じたのか。「小さんの演じる人物から、いくら小さんを隠したって、人物は活溌溌地に躍動するばかりだ。漱石だけあって落語家を芸術家とまで言わしめる、明解な理由を示している。実はこの『三四郎』でこの小さん評に先立って、興味ある記述がある。主人公の三四郎が故郷の母に手紙を書く場面だ。「母に言文一致の手紙をかいた。