あの日のアルティスタ(2)1998年のビエナルの時か、ヘレスに行った帰り、サンタフスタ駅からホテルまでの道がわからず、通りかかった若い女性に尋ねたら同じ方向だと少し一緒に歩いてくれた。夏の翳りが見えていた頃で、セヴィージャには夏と冬の2つの季節しかない太陽が容赦なく照りつける夏から、ある日突然冷たい雨の降る季節になるでもそれがいつかは毎年わからない、などと話していて別れ際、今晩エヴァの舞台を見に行く、と言ったら彼女は「セヴィージャの人じゃないでしょ」と言った。ホテルに隣接した銀行で両替をしたら、窓口の男が「ビエナルに来たのか?昨日サラ・バラスをTVで見たか?良かっただろう。サラ・バラスはスペインでもアイドル的存在で一般受けするというか、イベリアの蒲谷さんはじめ、男性のファンが多いようだ。子どもの頃のカディスのグループの古い映像を見たことのある私には、未だにお嬢さん芸という印象が拭えないのだが。YERBABUENA(エバ・ガリード・ガルシア)であろう。彼女もまたグラナダ出身である。エヴァについては、前回のビエナル報告記で1ページに亘って書いたし、今更私があれこれ言う必要もないので、ここでは個人的な話をしよう。真摯な生き方に共鳴するからで、人間的資質が近いからだと思っていたが月刊パセオ4月号のインタビュー記事を読んで、なるほど、と思った。13歳で学校に行くのを止めて、父親に自宅にスタジオを作ってもらったエヴァはビデオを見ながら、朝3時4時まで踊っていたという。私も念願叶って自分のスタジオを10年前に作って以来、深夜まで、ある時は早朝にスタジオにこもり、ひとり踊り、ビデオを研究するのを無上の歓びとしている。夕食を一緒に食べようと待っている夫がいなければ、寝食忘れて自宅に戻らないだろう。クルシージョでは確かにその人と一緒に身体を動かす利点はあるが、最高のものは出してくれない。ビデオでは、その時点のその人の最高のものをもらえるのだから。エヴァの常に自分の内側と向き合う姿、に共感する。自分の中に何があるのかを探り、取り出そうとする、一瞬一瞬が賭なのだ。言葉が出て来なかった。あの眼で見られたことがもう1度ある。エヴァのクラスを初めて受けた時、ソレア・ポル・ブレリアだったが、鏡越しにギラッと見られた。エヴァの斜め後ろにいて、ある振りのもっとも彼女らしい身のこなしをそのまま、取ったのだ。してやったり!である。マヌエラ・カラスコやラ・モネタがFLAMENCAだとしたら、エヴァ・ラ・ジェルバブエナはARTISTAである。先述の記事に続くページで、フラメンコ・フェスティバル・イン・ジャパン2005のガラで日本デビューするロシオ・モリーナが「ジェルバブエナをあまりに好きだから、何度も見たくない真似になってしまいそうで。」と言っているが、私ももうこれ以上ここでエヴァについて語りたくない。MONETA’その瞳は、獲物を見据えたトカゲ(爬虫類)のようである。ANDALUCIA時代での蒲谷さんのインタビューによるとカルメン・アマジャを見て、私はバイラオーラにならなくては、と思ったという。影響を受けたのは、カルメン・アマジャ、マヌエラ・カラスコ、エヴァ・ジェルバブエナと言っているが、まさにこの3人に続くのがラ・モネタなのは間違いない。この間のビエナルのハビエル・ラトーレの舞台で‘発見’した。以前ビデオで見て振り付けのうまい人だと知り、いつかレッスンを受けたいと思っていた。鈴木能律子さんが招んだ時、太ってしまっていたのに驚いたが、2002年にはコミカル・フラメンコとでも呼ぶべき領域を開拓して楽しませてくれた。新しい人を発掘する才にも優れ、今回のビエナルにはどんな舞台を見せてくれるかと期待していたが、構成のヒントは与えてくれたものの、余り冴えなかった。唯一光り輝いていたのはモネタのシギリージャだった。誰だかわかります?と訊いたが、恐らく知る人はほとんどいなかった、と思う。帰国後間もなく、エンリケ・エストレメーニョの推薦でイベリアでクルシージョをすると知った。あれを見て習いに行くお調子者も少しはいるだろうけど、モネタだからいい、彼女のようには踊れないのに、誰が行くのかな?と最初思ったが、結局受けに行った。20才の今の彼女と同じ板の上に立ってみたい、という好奇心に抗えなかったのだ。クルシージョ自体はベレンやロサリオのと余り変わらなかった。音の創り方は尋常ではなかったけど。一箇所だけ褒められた!最後の日の夜、サラ・アンダルーサでのステージを見た。皆、打ちのめされたようだった。何にも言うことはない。新しい逸材の出現を歓ぶしかない。一緒の舞台に立つマラ・マルティネスなどもいい味を出し、大いに盛り上がるのだがモネタが決定的に異なるのは、彼女がその場を切り裂くことだ。定めた振りはあるのだが、それを感じさせずにその場に素手で挑む。音を畳み込みながらただその瞬間にその場に生み出そうとする、何かを待つ、というのだろうか、神をか、奇跡をか見ている私たちも彼女と一緒に待つ、一緒に体験する、そういう空間なのだ。いう感覚はマヌエラ・カラスコにしか経験したことはない。共演しようかと思い立ったのは、下世話に言うと踊っている時の顔が昔の恋人に似ていたからである。日本人だけど役者の卵だった。いって、ラ・チナに連れられて新宿エルフラメンコに出演し、ソロを踊り、若い相手役としてチナとも踊っていた。そのソロの素晴らしいソレアを見て、一緒にいた生徒たちもたちまちファンになりショーの合い間にテーブルに呼んで、その場でレッスンに来てもらうことが決まった。共演が決定的になったのは、94年の秋、これも生徒と一緒に京都に行った帰り名古屋の人の公演に招かれたのを見に行った時だ。これなら私の方がいい舞台を創れると思い、フィナーレに赤い薔薇を1本贈って次は私、と宣言した。打上げの前に彼を拝借し、居酒屋で話が急速に具体化した。翌95年は私の舞踊生活30年、スペイン舞踊を始めて20年、教え始めて10年という節目の年だったので、芝のABCホールで記念公演と称し、習い始めて3年のタンゴ・アルヘンティーノを師である日本第一人者の小林太平氏と踊り、ラファとフラメンコを踊る。TANGOS’パレハはカーニャを振り付けることにし、ラファにはファルーカのソロを所望した。それから、何回かの練習が始まるわけだが、我がままで悪い子ちゃんと評する人もあるが(あれだけ美しいのだから、モテて当然!)来日が遅れたり、最初の内はレッスンにダレていたこともあったけど、私には素直でいいパートナーだった。私生活ではレッドロブスターであっちのアイスクリームがいい、こっちのケーキがいいと駄々をこねる子ども(20になるかならぬかの)だったけど。本番前のリハーサルで振りを変えるなどもあったが、本番ではちゃんと気を遣ってくれて息の合ったパレハになった。写真で見ても、ビデオで見ても、どの瞬間もピタッと合っている。私の後にも、岡田昌巳さんを初め何人かが共演しているが、パレハの出来としては私のカーニャが群を抜いていたと自負している。相手の呼吸で踊るというのは大変なことで、岡田先生は途中からラファと踊ることを捨ててしまった節がある。ひとりのスペイン男性とたくさん踊っていたし、やはりラファには手を焼いたのだろう。パレハは惚れた相手としか出来ない。その後も遭う度にラファから悦子、またやろう、と言われたが、あの時の私だから出来たのだ。その後MADRIDに行った時に、彼のピソに寄らせてもらってご両親ともお会いした。パパはラファを売り出すことに熱心で、名前もHERNANDEZは平凡だから、AMARGO(苦い)にしたと説明してくださった。EVAとの共演などにも力を尽くされたのだろう。近年スペインでの人気も急上昇中と聞いていたが、昨年10月1日に自分の舞踊団を率いての初の日本公演をするというので、ビエナルから前日に戻って応援に行った。出来は今ひとつで、「見て!見て!」状態がホアキン・コルテス路線を行ってるようで、気になった。最終的にはベテランの唄い手たちに助けられ、自身も客席に降りて握手をするというサービスでファンを掴んだようだが。楽屋に行ってハグというより、飛びついて抱き合ったが、30を迎えようとするラファは素直な青年そのままで安心した。10年前のソレアの方が私は好き。5年後、10年後のラファがどんな踊り手になるか見守りたいと思う。日本に連れて来たのは、やはりグラナダに住み着いていた高橋英子さんだと思う。1994年王子の北とぴあの小さな舞台で、ホアンはまだ少年の面影を残していた。次は96年頃か、イベリアがホワキン・グリロと共に、3人の若手男性舞踊家として紹介した。この時のホアンの女振りのソレアには甘やかな香りがあった。24才、世阿弥のいう「時分の花」だろうか。日本フラメンコ界の女たちを魅了した。97年私がまずグラナダに行ったのは、半ばはホアンに会うためだった。前回に書いたようにNY公演に行くということで敢え無く断られた。翌98年には恵比寿の大塚千鶴子さんのスタジオでソレアを、2000年初めにはマルティネーテをその後アルテフラメンコのサラさんのスタジオではタラントを其々習う機会に恵まれた。バストンを持ってのマルティネーテの時には、クルシージョ後エルフラで発表会をするとかで誰か踊らないかと言われた。いいなあ‘TU’の響き!でもゴメン、ホアン、私4月初めに決まっている札幌公演でこのマルティネーテも踊ろうと思うので、早速私のヴァージョンに創り変えたいんだ。このまま、エルフラで踊ってる暇はない。札幌では全部で4曲踊るし、生徒の分も全体の構成もしなくちゃならない。ー結局サラさんと何人かが群舞で踊ったらしい。JUANの舞台は、青山円形劇場でも、六本木の交叉点近くに短期間どこかの食品会社が設けた派手な造りのタブラオでも、98年のビエナルのオテル・トリアナでも、命を削らんばかりのパフォーマンスだった。何とかして客を盛り上げようとするのだろう、ホアンもういいよ、寿命縮めちゃうよと言いたいくらい必死でこれでもか、これでもか、と鼓舞する。客はたまに乗り切れない時もあるがたいていは狂わんばかりにヒートアップする。客へのサービス精神はサクロモンテの伝統なのだろうか。98年のオテル・トリアナでは終演後興奮覚めやらず、ちづこさんとふたりで係員の制止を「日本から来た友だちだから」と振り切って楽屋に行き、カンタオーラと共に歓迎されてBESOで再会を祝した。その後もビザの問題があったり、病気や仕事を理由に何回か来日はキャンセルになっている。して、世界中のホアンのファンを熱狂させているのだろう。前回のマノレテがグラナダ出身だからだろうか、セビ−ジャ派・ヘレス派などと分けると私はグラナダ派である。グラナダ出身の踊り手に縁があるということ。何回か触れて来たがまだ書いていない、1997年にグラナダに滞在した時の話をしようと思う。この時は、イベリアの蒲谷氏の持つアルバイシンのピソにお世話になった。ど真ん中で暮らしたのだ。洗濯物干し台でもあるテラスからも部屋からも見渡せるアランブラ宮殿は夕陽に真っ赤に染まり、夜はライトアップの中に浮かび上がり、それを見ながら眠りについた。熟睡後、不思議と懐かしい朝を迎え、寝過ごした子どもの頃の目覚めのようだった。通りで豆腐売りとの話し声が聞こえる幻聴がした。知らなかったが、バスルームを共有する隣の寝室にはヘルマンJRが眠るはずだったのにバスルームから寝室までバスタオルを巻いて移動する習性のある私は、夜、玄関の内鍵を閉めて寝た。結果ヘルマンJRを一晩締め出してしまった。これじゃ夫より近くに寝ることになるじゃないか!国際音楽舞踊祭に合わせて行ったので、毎晩のようにペーニャ(フラメンコ愛好家の集まり)があった。石畳の曲がりくねった細い坂道はタクシーも入れない。往きは親切にもヘルマン氏が送ってくれることもあったが、深夜の帰路は一人。人っ子ひとりいない暗い道を靴音を規則正しく響かせながら歩いた。後から聞いた話によると、私の前に泊っていた日本人の女の子が夜、暴漢に襲われ顔を殴られて入院していた!ペ−ニャは会場によっても雰囲気が異なったが概ね友好的で、色んな人と知り合った。ある中庭ではスペイン語クラスの外国人(大人)たちのテーブルに座らせてもらい、その先生らしき人は上智大(なるほどスペイン語が盛ん)で最近まで教えていたそうな。名古屋の松下幸恵さんと友人の現地でガイドをしている男性とも別のペーニャで一緒になって呑んだ。あるペーニャで奇想天外なことが起こった。外国人の観光客が多かったのだろうが、私は前の方の真ん中あたりで聴いていた。あまりに良かったので我知らずハレオを掛けていた。したら、休憩後登場するなり、こちらを向いて「前に来て唄え」と言う。していると、皆がお前のことだ、と私を見る。