「花嫁人形」もいくつかの詩や童謡とともにすぐに詩画集となって出版された。いま読んでもなかなか哀切に訴える詩歌が載っている。いくつか紹介しておこう。大正14年にパリに発った。歓送会の写真を見ると、両側に竹久夢二と野口雨情がいる。このときがシンデレラ・ボーイの絶頂なのだろう。パリでは藤田嗣治や東郷青児らとも交流し、何枚もの絵がサロンの美術展に入選し、さらに昭和4年には画廊ジヴィで個展も開いているのだが、もうひとつパッとしない。いや、パリでどんな絵を描いていたのか、資料が少なすぎてパリ時代の蕗谷虹児が立ち上がってこない。おもっていたら、1991年に朝日新聞社が「蕗谷虹児展」を開いて、そこに『ベトエイユの風景』(図版4)が飾ってあった。いままで白黒の写真でしか見たことがなかった作品だが、パリ郊外の一隅をふっくら胸に入れたような絵で、なんともいえない柔らかさがある。これに「令女界」に連載した「巴里流行通信」の絵がこの時期の蕗谷虹児の作品では、ぼくが好きなものである。いまはいささか忘れ去られてしまった画家である。先だって、帝塚山の女学生たちに美輪明宏のファンが多かったので、ホワイトボードに「蕗谷虹児」と書いて、「ハイ、これは誰?」と訊いてみたら、誰も知らなかったばかりか、「先生、どう読むんですか」と言われてしまった。美輪明宏が好きな挿画家だったと言うと、今度、絵を見せてくださいと言う。少女漫画のルーツだよと言ってみたが、どうも遠すぎた。そのフキヤコージを知らない彼女たちのためにも、今宵は蕗谷虹児の『花嫁人形』を採り上げてみた。コメントは受け付けていません。ターネットと発酵」〈中編〉2017.06.07。