「円谷英二ミュージアム」レポートここから本文です。参画する福島県須賀川市で、2019年1月11日(金)より「円谷英二ミュージアム」がオープンした。特撮をテーマとした日本初の常設展示施設である本ミュージアムは、その展示空間そのものが非常に「特撮的」と言えるものであり、今後の特撮文化伝承の拠点のひとつとなりうる施設であった。円谷は、市内では郷土の偉人としてよく知られた人物であり、市内の小学生には円谷の業績を紹介した副読本が配布されている(註2)。光の国」との姉妹都市提携事業を行っており、市内のあちこちには「ウルトラマン」シリーズにちなんだ怪獣やヒーローのモニュメントが設置されている。tette」内の施設として、2019年1月11日(金)にオープンした。支援などを目的に建てられており、施設内には同ミュージアムのほか図書館や屋内遊び場などを有する「こどもセンター」が併設されている。このような施設上の特性から、円谷英二ミュージアムは近年ATACが主導している「特撮文化の保存・継承」としての機能を持つだけでなく、特撮という切り口から「市民の生涯学習支援」を行うという機能も持つ施設であると言える。須賀川市の松明(たいまつ)通り付近には、ウルトラヒーローや怪獣のモニュメントやウルトラ怪獣等のシルエットが配された街灯が並んでいる。tette」外観(左)。円谷英二ミュージアムの展示は、数々の作品で特撮監督を務める尾上克郎により監修が行われており、「円谷英二クロニクルボックス」、「空想アトリエ」、「特撮スタジオ」、「円谷英二ネットワークウォール」の大きく4つのフロアから構成されている。「円谷英二クロニクルボックス」は、円谷英二の生涯について書かれた仮想の本を読むという見立ての展示で構成され、飛行機乗りにあこがれた少年時代からウルトラマン誕生までの円谷の活躍が、立体額を模したボックスによって区切られた7つの章立てで紹介されている。各章の内容はテキストや写真で解説されるほか、『稚児の剣法』(1927年)や『ハワイ・マレー沖海戦』(1942年)といった円谷が制作に携わった作品のポスターもパネル展示されており、当時の空気をうかがい知ることができる。各章それぞれには、シャドーボックスのような手法を活用し、各時代の円谷の様子や日本の風俗を再現した展示物も配置されている。特撮現場で使用されるミニチュアセットとは異なるものの、こちらもまた一種のミニチュアであり、平面の絵に厚みをつけて空間内に配置するさまは特撮の写真切り出しの手法(註3)を想起させる。略年表的なありふれた人物解説に終わらない、特撮的なエッセンスが取り入れられた展示と言えるだろう。「円谷英二クロニクルボックス」の様子。ゴジラ須賀川に現る〜』(2019年)が上映されている。本作は「円谷英二が『ゴジラ』(1954年)などで使用していた特撮技術を現代の手法でよみがえらせる」ことをコンセプトに制作された映像である。本作には映画監督の鈴木健二、カメラマンの桜井景一、美術デザイナーの三池敏夫といった「ゴジラ」シリーズの制作に携わった人物が多数参加しており、企画から構成、仕上げまでを含めるとそのスタッフ数は総勢60名以上にのぼるという。ゴジラから逃げ回る市民のエキストラとして、幅広い世代の須賀川市民が出演しており、市民と特撮を結ぶ接点としても機能していると言える。主役であるゴジラのスーツは、長年にわたり数多くのゴジラ関係の立体物制作を行ってきた原型師の酒井ゆうじ監修の下で制作されたものであり、スーツのベースには酒井ゆうじ制作の原型を3Dスキャンして拡大したものが使用された。このゴジラと映像作品内で戦うのが、「平成ゴジラ」シリーズ(註4)に登場したメーサー兵器たちであり、こちらも本作のために当時の図面から再現制作されたものである。クライマックスのシーンでは初代ゴジラと平成のメーサー兵器の対決という年代の枠を超えた夢の共演が実現しており、「ゴジラ」シリーズのマニアは必見である。映像にはほかにも瓦礫に埋もれる親子や、グニャリと曲がる鉄塔のように溶けるメーサー車など、『ゴジラ』(1954年)ファンにはニヤリとさせられるシーンもあり、目が離せない。映像作品はトータルで約14分あり、前半8分がメイキングパート、後半6分が作品パートとなっている。現わる』(2012年)を思わせる(註5)。これらの作品は、「作品の制作過程そのものが作品として成立する」という特撮作品の特徴を活用することによって、映像としての娯楽性と博物館展示物としての教育的機能を両立させた事例であると言えるだろう。ゴジラ須賀川に現る〜』はtetteのウェブサイトで特報版を視聴可能だ。「空想アトリエ」は円谷英二ミュージアムの入っているtetteが複合施設であるという特徴を最大限に生かした、本施設ならではのフロアである。ゴジラ須賀川に現る〜』で使用されたゴジラのスーツや酒井ゆうじ監修による怪獣の模型、スーパー兵器(註6)の模型の数々が目を引くが、本フロアはあくまでも、生前に円谷が子どもたちへのメッセージとして伝えていた「学びの大切さ」を伝えることをテーマに構成されている。環境学」などのようなテーマごとに区分けされた書架から構成されており、各書架にはテーマに沿った怪獣やメカニックの模型とテーマに関する特撮関連書籍、そしてテーマに対応する科学技術に関する書籍が混在して配置されている。あれば、メカゴジラ(註7)やジェットジャガー(註8)といった東宝特撮映画に登場するメカニックの模型が展示され、同一のスペースに実際の機械工学やロボット工学に関する書籍が配架されているといった具合である。現実の世界の科学現象の地続きのものとして空想世界の現象を捉えるこの展示は、現実の動植物や機械の図鑑と同一のシリーズで出版される怪獣図鑑や大伴昌司らによって描かれた怪獣の解剖図解を思い起こさせるものであり、非常に特撮的なイメージにあふれた空間となっている。併設されており、「空想アトリエ」に配架されている本も同図書館の蔵書である。そのため、図書館で利用者登録を行えば、貸出することも可能である(須賀川市在住でなくても可)。スタッフの方によれば、ミュージアム内の蔵書だけでも2000冊あり、最大1万冊まで所蔵できるとのことであるため、今後も蔵書数は増加していくことであろう。蔵書レベルもかなり高いため、特撮をフックに科学事象を調べるといった使われ方だけでなく、今後は特撮に関する調査・研究拠点としても活用されていくことになると思われる。「空想アトリエ」の様子。右奥ではメカゴジラら東宝特撮映画に登場するメカニックの模型と、ロボット工学の関連書籍が同じ書架に配置されている「特撮スタジオ」は、数多くの特撮作品が制作された東宝撮影所(現:東宝スタジオ)を再現するミニチュアジオラマが設置されたフロアであり、ジオラマは大きく分けて2つ存在する。ひとつ目のジオラマは、円谷の実質上の劇場作品の遺作となった『日本海大海戦』(1969年)のオープン撮影(屋外撮影)の風景を再現したものである。3000坪もの面積を誇る在りし日の東宝撮影所の大プール(註9)をミニチュアとはいえ見ることができる。(学研プラス、2016年)などでも紹介されているが、このジオラマでは写真やテキストの説明だけでは十分に理解することのできない大プールの巨大さを実感することができる。波起こし機や特撮専用大クレーン、大プール背面すべてを覆う超巨大ホリゾント(映画・テレビの場合、ステージ壁面を背景とし、セットの距離感等を表現するもの)、戦艦三笠のミニチュアなど、全盛期の特撮技術を支えた大掛かりな撮影装置・美術が一望でき、鑑賞者は迫力とリアリティを兼ね備えた映像をつくるためにどれほどの技術と労力とお金が必要なのかを垣間見ることができる。2つ目のジオラマは、東宝撮影所の第8・9ステージのジオラマである。ゴジラ須賀川に現る〜』の撮影風景が再現されており、特撮のセットが平台の上に組まれていること、ミニチュアセットやホリゾントの広さ、照明の配置といった、メイキング映像やセット図面だけでは把握しきれない撮影風景の様子を直感的に理解することができる。本ジオラマの中には円谷も登場しており、「円谷英二ミュージアムの特別映像を、円谷英二が監督している」という仮想の光景が実現している。現実と空想が入り混じった、まさに特撮的な展示と言える。「特撮スタジオ」フロアにはこれら2つのジオラマのほか、富士山と空が描かれたフロア前面を覆うサイズのホリゾントも展示されている。このホリゾントは円谷英二ミュージアムでの展示のために特別に制作されたものであり、長年にわたり特撮作品の背景美術の第一線で活躍し続けている島倉二千六の手で制作された。このフロアでは映像展示という形でホリゾントの制作風景が上映されているため、島倉の匠の技術を隅々まで観察することが可能となっている。撮影風景を再現した2つのジオラマにおけるホリゾントも島倉の手によるものである。「特撮スタジオ」の様子。ゴジラ須賀川に現る〜』(2019年)の撮影風景を再現したジオラマ。両ジオラマおよびその背後に配置されているホリゾントはすべて島倉二千六の手による。(写真提供:円谷英二ミュージアム)「円谷英二ネットワークウォール」は、デジタルコンテンツを中心とした展示空間である。円谷の関係者による多数のインタビュー映像から構成される「特撮随想リレー」や、円谷が直接的・間接的に関わった作品や関係者を検索してほかの来場者と情報共有できる「ネットワークウォール」などは、来場者が円谷についてより深く知るための学習コンテンツとして非常に有用である。体験型コンテンツ「クラフトかいじゅうだいこうしん」では、事前に用意された頭や胴体、翼といったパーツを組み合わせてオリジナルの怪獣をつくり、目の前のモニター上に召喚することができる。こちらはSNSスポットおよび子ども向けのコンテンツとして制作されており、スタッフの方によれば、tette2階のわいわいパークで遊んだ子どもがこのコンテンツでも遊ぶといった事例もあるとのことである。パーツの組み合わせによる怪獣制作は、古代ギリシャのキメラやエジプトのスフィンクスといったはるか昔から使われている怪獣創造技法でありながら、タイラント(註10)といった「ウルトラマン」シリーズに登場する怪獣のデザインにも活用されているものである。いったことから、特撮の怪獣デザインを体験するコンテンツとも言えるのではないだろうか。「円谷英二ネットワークウォール」の様子。丸いバブルには手前のパネルで検索したワードが記入されており、他者と共有することができる。バブルの周囲では、「クラフトかいじゅうだいこうしん」で制作された怪獣たちが画面上の空や大地を闊歩している特撮文化伝承の拠点のひとつとして円谷英二という個人に焦点を当てつつも、特撮と現実世界との関係性、特撮制作の様子などの多様な観点から「特撮」を捉えた円谷英二ミュージアムの展示は、虚実を行き来する仕掛けがいくつも盛り込まれた、それ自体が特撮的とも言える展示空間であった。教育・学習に力を入れており、複合施設内に設置されていることも手伝って非常に広い世代へとアプローチされている。スタッフの方によれば、オープンからまだ1年もたっていないにもかかわらず、すでに学校の社会科見学の授業などで多くの小学生が訪れているとのことであり、tette1階には見学した内容をまとめた模造紙が展示されている。小学校高学年の個人単位での調べ学習でも活用されているとのことであった。来場者の内訳としては、ゴールデンウィークなどの休日は県外からの特撮ファンの来場者が多いものの、平日は小さな子どもの親子連れが多く、近隣の市外からも多くの来場者があるとのことである。年に数回開催される特撮ワークショップについても市民からの要望が大きいとのことであり、市民と特撮のあいだの結びつきが着々と強まっているようである。地元市民と特撮を結び付け、県外ファンの注目も集める円谷英二ミュージアムは、充実した資料や蔵書も相まって、今後の特撮文化伝承の拠点のひとつとなっていくだろう。南海の大決闘』(1966年)まで「特技監督」としてクレジットされている。自らが設立した円谷プロダクションは現在も続く「ウルトラマン」シリーズの制作に関わっており、円谷自身も『ウルトラQ』(1966年)、『ウルトラマン』(1966~67年)、『ウルトラセブン』(1967~68年)を監修している。天守再現プロジェクト展」がもたらした熊本の街の再生」に記載した。https://mediag.bunka.go.jp/article/article-14565/*4『ゴジラ』(1984年)から『ゴジラVSデストロイア』(1995年)のあいだに制作された「ゴジラ」シリーズは、特に「平成ゴジラ」シリーズと呼ばれる。*5とはいえ、ミュージアムスタッフによれば「『巨神兵東京に現わる』のようなものを」と直接指定したわけではないとのことである。*6酒井氏が監修を行った展示模型は、『シン・ゴジラ』(2016年)登場のゴジラ第4形態を除くすべての怪獣であり、スーパー兵器についての監修は行っていない。*7『ゴジラ対メカゴジラ』(1974年)をはじめ、数多くの作品に登場するゴジラのライバル怪獣。*8『ゴジラ対メガロ』(1973年)に登場する人型ロボット。WARS』(2004年)での撮影を最後に取り壊されている。*10『ウルトラマンタロウ』(1973~74年)第40話に登場する怪獣。アクセシビリティサイトマップ。