第1章のトビラページそのうち蜷川実花が、当時は何かとお騒がせの沢尻エリカをつかって『ヘルタースケルター』を映画化した。脚本は金子ありさ、テーマソングを浜崎あゆみが唄っていた。蜷川らしく、たいへんボーケン意欲的な映画だったが、見ていると、岡崎京子のあまりに長い闘病のことと、沢尻エリカの派手なのに脆うそうな実生活のことがついつい重なり、いろいろなことがごっちゃに伝わってきて、落ち着いて細部を見ているわけにはいかなかった。高城剛(149夜)をぼくも昔からよく知っているせいでもある。そんなふうではあるのだが、あらためて、よくぞ映画化を果たしたもんだとも思い、今夜の千夜千冊のために、もう一度、映画を夜中に見直してみた。戸川純の『蛹化の女』が挿入されていた。それはそれ、岡崎京子の意図に戻ってこのマンガ作品を案内しておきたい。わかりやすいだろうから、念のため映画での配役も付けておく。沢尻エリカ5年ぶりの映画出演となった。『ヘルタースケルター』の主人公はりりこだ。素性は不明だが、本名は比留駒はるこ(映画では春子)。デブ女を集めたその手のフーゾクで働くうちに、芸能事務所のヤリテ女社長の多田寛子(映画では桃井かおり)が、太ったりりこの「骨格がすばらしいこと」を見抜き、スカウトした。女社長は「ママ」と呼ばれている。こは全身の整形を受けた。治さなかったのは目玉・耳・性器だけ。「もとのまんまのもんは、目ん玉と爪と耳とアソコくらい。あとは全部つくりもん」なのだ。この整形が功を奏して、みごとな美顔・美形・美体の人造りりこが生まれていった。マネジャーの羽田みちこ(映画・寺島しのぶ)はりりこに翻弄されながらも逆らえず、ウラハラに尽くしていく。早くも第1章で、鏡に自分の姿態を映しながらうっとりしているとき、ふいに額の上に小さな「痣」(あざ)を見つける場面が描かれる。それを見たりりこが「いやああああああ~」と叫ぶ声文字が、1ページ大の東京タワーが見える港区の夕闇シルエットに投げつけられる。小さな痣がりりこの人生を大きく変えていく極彩色にしつらえられた部屋と主人公りりこりりこはたちまち人気モデルになっていくのだが、整形がとまらない。たえず細部を修正せざるをえない。精密機械のメンテをしつづけるようなものだ。これに対して、同じ芸能事務所に所属する吉川こずえ(映画・水原希子)は、天然美人のままで売り出された。こずえは生まれ育ちからして素直な子らしく、芸能界をのぼりつめる気がまったくないのだが、のちにりりこを脅かすスターになっていく。こずえは『リバーズ・エッジ』にも登場していた。岡崎京子の内なる無垢の象徴なのだろうか。この痣は少しずつ大きくなっていた。こは自分が「売り物」であることを知っていた。こは密かに、こう決意していた。「あたしは絶対しあわせになってやる。なかったらみんな一蓮托生で地獄行きよ。ちくしょう、さもなくば犬のようにくたばってやる」。整形手術後に怯えながら自分の顔をみるりりこりりこはまんまとトップアイドルの座を占めた。あまりに急いだ美容整形の連打は、りりこに激甚な肉体的副作用と精神的苦痛を与えつづけた。ストレスは歪んでたまり、心身が異様に蝕まれていく。それだけではなく、検事の麻田誠(映画・大森南朗)が検察の事務官の保須田久美(映画・鈴木杏)とともに、美容整形クリニックの違法な医療行為を嗅ぎつけて、調査していた。麻田らは胎児売買事件を追っているうちに、大儲けしているらしいクリニックの院長、和智久子(映画・原田美枝子)の“犯罪”に気がついたのである。和智は多くの女を美の造形に仕上げていたが、裏では胎児の筋肉・脂肪・皮膚などを違法で入手して、これを転用して移植手術をおこなっていた。その整形手術も、術後の拒絶反応を防ぐため、免疫抑制剤や痛み止めなどを服用しつづけなければならないというもので、それを続ければ肉体はぼろぼろに崩壊していかざるをえない。麻田は和智の手術を受けた女性が自殺していたことから“犯罪”を嗅ぎ付けたのだ。岡崎はこの“犯罪”を、あえて社会問題の扱いを見せないで、かなり鋭く抉っている。当時の岡崎はテキトーでもくちびる散弾銃でもなかったようだ。こは整形手術をくり返し、日々「メンテナンス」されていた検事の麻田(大森南朋)がりりこに近づいていくそんなりりこにも、むろん恋人がいた。大企業の南部デパートの御曹司の南部貴男(映画・窪塚洋介)と、駆け出しカメラマンの奥村信輝(映画・綾野剛)だ。南部には婚約者の恵美利がいて、りりことは適当に遊んでいるだけなのだが、りりこが嫉妬して、事態がこじれる。こには千加子(映画・住吉真理子)という妹がいた。不細工で太っていたが、姉思いで、美しいモデルになった姉に憧れてもいる。千加子はたちまち姉を内偵する麻田に恋心を抱く。目を二重に整形し、さらに自力でダイエットに成功すると、みごとなスタイルを麻田の前に披露した。芸能ニュースを次々に見せられているような話だが、このあたりの岡崎のストーリー作りと、女の意識のスレッシュホールドを切り取る描写力は、なんともすさまじい。こんな話、男にはとうてい描けない。トップスターとしてのりりこの表情が大胆に描かれる物語が進むにつれ、りりこの身体も心も蝕まれていくりりこを生まれ変わらせた、モデル事務所社長(桃井かおり)やがて南部との破局、犯罪捜査の進展、新人こずえの人気上昇などに次々に包囲され、りりこは窮地に陥っていく。理想と悪夢とが心身を大きく駆けめぐる。はやりりこは限界状況になっていた。美容クリニックの違法が発覚した。この全身整形の事実がマスコミに知れわたった。女社長の命令で、りりこは記者会見を開くことになる。その直前、りりこは自身で左目を抉り抜くと、いずこともなく失踪した。岡崎は書く、「みんな何でもどんどん忘れてゆき、ただ欲望だけが変わらずあり、そこを通りすぎる名前だけが変わっていった」。5年後、メキシコの海外ロケに行っていた吉川こずえは、スタッフに連れられてフリークショーを見に行った。こずえたちがそこで出会ったのは、「ヘルター・スケルター」の曲をかけて見世物女と化した傷だらけのりりこであった....。この人気を脅かす存在になる後輩モデルこずえ(水原希子)本書終盤で整形疑惑が明るみになり、りりこの人生は狂い始めるざっとはこういう話だが、この作品は未完なのである。未完になったのは岡崎の不慮の事故によるものだが、別のスタイルで書こうとしていたともおぼしい。『ヘルタースケルター』のラストページの欄外に、岡崎はこう書いていた、「タイガー・リリィの奇妙な冒険の旅が始まっていた。それはまた別の機会に」と。これだけではなんとも予想がつかないが、きっとりりこは新たなタイガー・リリィとして復活するか、それとも復讐するのだろう。CONTINUED」とも示されている。実際にも、岡崎は1994年のプロット集『ドリーム・マシン』のなかで、次のようなことをメモにしていた。「タイガー・リリィの奇妙な冒険/彼女は郊外で笑いながら人を殺す/サバービアン・ピープルは血の池に気付かない/決して/彼女は叫ぶかわりに笑う/叫ぶことを禁じられたタイガー」。これがどのようにして『ヘルタースケルター』のプロットに転じていったのかはわからないが、岡崎のこと、きっと描きながら2台の自転車が全速力で行き交うようなドップラー効果を実感しつつ、どんどん飛ばしていくつもりだったのだろう。ラストシーンりりこは、メキシコのフリークショーに現れる。それにしても、まことにコワイ作品だ。もって、美容整形地獄がこれほど直截に描かれたというのも、初めてなのではないか。山下柚実の『美容整形』(文芸春秋)や谷本奈穂の『美容整形と化粧の社会学』(新曜社)でも、ここまでは突っ込んでいない。そこにはすでに金原ひとみの『蛇にピアス』(2003)さえもがすっかり予想されている。あの芥川賞小説も、身体改造に異様な興味をもった19歳のルイの物語だった。岡崎は美容整形がもつ異常性と社会性を、織り込み、縫い付け、突き放してみせたのである。プラスティック・ボディと「化け女」の正体を問うたのだ。男にはこの感情はいまひとつ、わからない。男の美容整形なんて、誰とは実名は出さないが、バレれば話にならないくらいクソミソなのだ。男の二重瞼の整形など、見られたものじゃない。ない場合は、たいていはフリークやフェティッシュや倒錯の賛美か黙想になる。これがオトコなのである。レスリー・フィードラーの『フリークス』(青土社)やアレハンドロ・ホドロフスキー(1505夜)や寺山修司(413夜)の芝居、さもなくばこの手を書かせれば一番の秋田昌美の『倒錯のアナグラム』『異形のマニエリスム』『快楽身体の未来形』(青弓社)とか、金塚貞文の『人工身体論』(青弓社)とかなのだ。美しくなるための整形について、男はまったくビハインドなのである。それが女たちでは、まるっきりやる気まんまんだ。なんとか姉妹がそうであるように、シリコンボディだって見せびらかすほどの自慢であった。いえば杉本章吾の『岡崎京子論』(新曜社)で知ったのだが、1996年11月の「女性セブン」に、こんな特集が組まれていたそうだ。「目は美穂、鼻は常盤、唇は朝香、輪郭は松雪。盗みたいパーツランキング!」。トップ3に入ったというのだ。四谷シモン作の人形ところで、この物語がビートルズの「ヘルター・スケルター」をシンボリックに扱ったことについては、椹木野衣(43夜)に『ヘルタースケルター』(トレヴィル)があるから、それを読まれるといい。「ヘヴィ・メタルと世紀末のアメリカ」のサブタイトルがついている。岡崎京子のあれこれすべてについては、ばるぼらの『岡崎京子の研究』(アスペクト)がおたく的な完璧なフォローをしているので、それを読まれたい。“岡崎文化”を跡付けた。ばるぼらの編集力は新しい。そのうえで言うのだが、ぼくはやはり『ヘルタースケルター』後の“深みの岡崎”をもう少し読みたかった。岡崎は消しゴム派なのである。どこまで奥に行って消してくるのか、そこをもっと見たかった。「消去法という方法があります。消極的でさみしいやり方ですが、弱気のときはこれに限ります。“無効”なものを消していくやり方です」と書いていたが、これは、たいへん鋭い方法だ。他の誰でもなく岡崎にこそ格別に光っているのは、「華奢で繊細な喪失感」なのである。失ったり消したりできるものでないと、岡崎は好きになれないのだ。消したからといって、何もなくなるのではない。そこから「感覚の剥奪像」が出てくる。ペンをもつと、それがエクトプラズムがエンゼルヘアのように出るようになっているはずだ。その方法をもっと見せてほしかったのである。増渕俊之が編集構成した『岡崎京子の仕事集』(文芸春秋)という便利な本がある。年代順に、まるでお菓子を並べるように作品と仕事を見開きに並べ、それをちょっとずつ摘まめるように、岡崎京子をデパ地下してくれている。ぼくのような不精者にはありがたい。短いものだが、吉本ばななや小沢健二との対談も収録されている。そのなかで、たったひとつだけ『ヘルタースケルター』以降の岡崎を予告する一行が見つかった。「最近、私がいいなあと思うのは“禁欲”ってやつです」。下北沢の床屋さんの娘だった。いまぼくが仕事場にしているゴートクジ近くの北沢中学を出て松原高校に通い、跡見の短大生活芸術科に行った。20代にサブカル誌やSF誌に斬新なマンガを発表して、内田春菊・桜沢エリカ・原律子らと並び称されたが、まったく一線を画していた。岡崎京子展が開かれる。Unfriendly”も刊行された。アマゾンで入手できる。1963年12月、東京都生まれ。『pink』『東京ガールズブラボー』『リバーズ・エッジ』『へルタースケルター』など著書多数。1996年5月交通事故に遭い、現在療養中でリハビリテーションに励んでいる。2012年、『へルタースケルター』映画化で、再び注目を集める。コメントは受け付けていません。ターネットと発酵」〈中編〉2017.06.07。