国内ミステリ備忘の都40年間の読書で得た偏った知識をツギハギしながら、偏った記事をまとめています。>2017年06月12日00:30国内名作ミステリ必読リスト(エンタメ編・解説)カテゴリミステリ必読リスト国内ミステリsquibbon先日掲載した「国内名作ミステリ必読リスト100(エンターテインメント編)」の解説記事です。ジャンル分けについては「名作ミステリ必読リストについて」に書いたとおりで、「本格ミステリ編」「ハードボイルド編」との大きな違いは、メインの読者がミステリマニアではない、という点です。京極夏彦を「本格編」へ入れているのに、森博嗣がこちらの「エンタメ編」へ来ているのはなぜ?と聞かれると、明確な答えはありません。した「印象」が基準になっていることは否定できませんので、その辺はご容赦ください。いえ、ミステリというジャンルにこだわりはなく、「本格とは?」とか「ハードボイルドとは?」というようなうるさい議論とは無縁に読書を楽しみたいという方には、おすすめしやすい作家が集まったリストになっているかと思います。社会派ミステリについては、現在は忘れられつつあっても歴史的な名作とされているものはこちらのリストへ入れています。松本清張らが一世を風靡した「社会派ミステリ」は今やすたれたと思われているかも知れませんが、実際にはその系譜は宮部みゆきなど、ミステリ界のメインストリームに位置するベストセラー作家たちに引き継がれているというのが、筆者の認識です。それから、ホラーも「本格」でも「ハードボイルド」でもないので、こちらへまとめています。ホラー小説にはSF系の作家とミステリ系の作家とがいますが、ミステリの賞を受賞している、このミスに入選しているなど、ミステリ界で人気があるかどうかで判別しています。祖というべき存在が大下宇陀児です。「人生の阿呆」(1936年)で探偵小説作家では初めて直木賞を受賞。戦後は松本清張の登場にも一役買っています。紹介するまでもありませんが、探偵小説の歴史を終わらせ、社会派ミステリの時代を築いた巨人。並び社会派の旗手として活躍し、今も人気があります。初期の作品以外はミステリを離れてしまったため、あまりミステリ作家とは認識されていませんが、「飢餓海峡」(1962年)は著者の代表作であるだけでなく、社会派ミステリというジャンルの代表作でもあり、いま読んでも感動します。梶山季之さまざまなジャンルでベストセラーを連発し活躍しました。作家デビューした「黒の試走車」(1962年)は産業スパイ小説で、この手のビジネスマン向けエンターテインメントを中間小説誌に大量に発表しました。古本業界を舞台にした「せどり男爵数奇譚」(1974年)は著者の作風からすると異色作ですが、古本を巡る人間の業をこれでもかと描き、今も古本小説の代表作と扱われています。死角」(1969年)で乱歩賞を受賞してデビュー。本格ミステリから社会派まで幅広い作風でベストセラーを量産しました。いっても、前衛的なものではなく、ベストセラーも多数書いています。「オイディプスの刃」(1974年)で角川小説賞を受賞し、映画化もされました。今も熱心なファンが多いのですが、著作は入手が難しいものが増えてきました。いタッチのユーモアミステリが多いのですが、マニアからも愛されている作家です。以前はそれほど知られている存在ではなかったのですが、「死の泉」(1997年)で大ブレイク。ミステリの分野の第一人者です。「アルキメデスは手を汚さない」(1974年)で乱歩賞を受賞。筆者としては、ミステリ的にはいかがなものかと思っているのですが、若者の生態を描いた小説として乱歩賞史上空前のベストセラーとなりました。東野圭吾が、むかし読んだ小説として紹介したことから、数年前にリバイバルヒットしたりもしています。赤川次郎いわずとしれた大ベストセラー作家。量産型の作家なので、読書好きからは軽く見られている傾向もあるのですが、いやいや、優れた作品をたくさん発表しています。エッセイなどを読むとミステリはもちろん、映画、演劇などあらゆる文化に造詣が深く、これだけのアウトプットをできるバックボーンがどれほど巨大であるかを感じられます。「マリオネットの罠」(1977年)、「三毛猫ホームズの推理」(1978年)、「ひまつぶしの殺人」(1978年)あたりは本気でおすすめです。最近はバランス感覚のあるリベラルな発言で知られ、時事問題について新聞にもときどき投稿しています。恋愛小説の書き手というイメージが強いのですが、初期の短編は「イヤミス」の元祖で、恐ろしい話ばかりです。推理作家協会賞を受賞した「妻の女友達」(1989年)がその代表作。ホラー小説「墓地を見おろす家」(1988年)は日本初のキング風モダンホラーとされています。最近は「無伴奏」(1990年)「恋」(1995年)などの路線の作品が人気を博しています。(1999年)で押しも押されぬベストセラー作家の地位を築いています。その後も「容疑者Xの献身」(2005年)で直木賞を受賞し、同時に本格ミステリベスト10の1位になるなど、一般受けしつつも、本格ミステリマニアのあいだでも相変わらず高く評価されています。中島らも劇作家・コラムニストとして活躍していましたが、小説もちょこちょこと書いていました。短編に傑作が多いのですが、推理作家協会賞を受賞した「ガダラの豚」(1993年)は、これ以上面白い小説というものはこの世にないのでは?とまで思ってしまうくらい、波瀾万丈、ハチャメチャな大エンターテインメント。知られるベストセラー作家。ホラー小説「屍鬼」(1998年)や、ホラーミステリ「黒祠の島」(2001年)は、ミステリ読者必読です。乃南アサ第一回日本推理サスペンス大賞の優秀作に入選してデビュー。「凍える牙」(1996年)、「結婚詐欺師」(1996年)などのエンターテインメント作品で人気を博しています。宮部みゆきこれまたいわずとしれた大ベストセラー作家。松本清張から社会派を、山本周五郎から人情話を引き継ぎ、エンターテインメント作品を量産しています。冒険小説のリストへ入れようか迷いましたが、冒険小説ファンよりは、どちらかという一般読者の方が多いかな、という印象でこちらのリストへ入れました。歴史や医療が得意なテーマで「三たびの海峡」(1992年)「逃亡」(1997年)などが代表作でしょう。鈴木光司たくさん小説を書いていますが、やはり「リング」(1991年)のインパクトに尽きるでしょう。日本のホラー小説の起爆点となっただけでなく、映画版はその後大ブームとなったJホラーの原点となりました。ダレカガナカニイル...」(1992年)でソロデビューしてから井上夢人名義で活躍しています。岡嶋二人を「本格編」へ入れたのに、なぜ井上夢人は「エンタメ編」?と思われるかも知れませんが、SF要素を加え、超絶技巧を駆使した作風に転換し、本格ミステリとは言い難くなっているように感じるからです。「オルファクトグラム」(2000年)がその代表作。最近の「ラバー・ソウル」(2012年)はベストセラーになっています。恩田陸ホラー小説「六番目の小夜子」(1992年)でデビューし、「三月は深き紅の淵を」(1997年)でミステリファンのあいだでの評価が決定的となりました。その後もコンスタントに話題作を発表し、「夜のピクニック」(2004年)と昨年の「蜜蜂と遠雷」で本屋大賞を2度受賞するなど、ミステリファンだけでなく広く読書好きに支持されています。紹介するまでもない、現代を代表する「文豪」と言ってよいでしょう。デビュー当初は「元自衛官・元ヤクザ」という触れ込みで、うさん臭さ全開。「プリズンホテル」(1993年)などの「ヤクザ小説」のあまりの面白さにあっという間にベストセラー作家となり、今や日本ペンクラブ会長です。「蒼穹の昴」(1996年)シリーズがライフワークとなっています。貫井徳郎デビュー作「慟哭」(1993年)は当初からミステリファンのあいだでは高評価でしたが、文庫化された際に大ブレイク、その後もロングセラーとなっています。代表作といえる作品が多く、ファンによって挙げるタイトルが異なってくると思いますが、ここでは「愚行録」(2006年)を挙げておきます。桐野夏生サスペンス小説の書き手として国際的に評価されています。乱歩賞でデビュー後、「OUT」(1997年)でブレイク。ハードボイルドタッチの作風から男性作家と勘違いしている人もたまにいますが、女性です。」(1995年)はスプラッタホラーとして売り出され、筆者も当時はゲテモノ作家だと思って敬遠していましたが、やはりちゃんと読んできちんと評価する人がいるもので、あんな表紙の本で山本周五郎賞を受賞。その後、「永遠の仔」(1999年)で大ブレイク。「家族狩り」も文庫化の際にはまるきり別物に改装されました。第一回メフィスト賞を「すべてがFになる」(1995年)で受賞。当初からミステリファンのあいだで熱狂的に支持されていましたが、やがてミステリ以外にも作風を広げ、ベストセラー作家となっています。「夏と花火と私の死体」(1996年)で17歳でデビュー。別名義でも作品を発表しています。奥田英朗ミステリ作家というイメージはあまりなく、エンターテインメント小説の書き手としか言いようがないのですが、このミスによく選ばれるためリストへ入れておきます。い家」(1997年)で日本ホラー小説大賞を受賞。ホラー小説のほか、本格ミステリの「硝子のハンマー」(2004年)、SFの「新世界より」(2008年)など、幅広いエンターテインメントを次々発表しています。乾くるみメフィスト賞を受賞後、しばらくは本格ミステリファン向けの作品を発表していましたが、「イニシエーション・ラブ」(2004年)がベストセラーとなって一般読者にも大ブレイク。ミステリにこだわらない幅広い作品を発表しています。あまりにいろいろな作風を披露しているため代表作を絞るのが難しいのですが、映画化もされた「嫌われ松子の一生」(2003年)をここではあげておきます。池井戸潤いわずとしれた大ベストセラー作家。乱歩賞でデビューしてしばらくはそれほど売れている雰囲気はなかったのですが、ブレイクしたのは「空飛ぶタイヤ」(2006年)あたりからでしょうか。ドラマ「半沢直樹」の原作となった「オレたちバブル入行組」(2004年)や、「鉄の骨」(2009年)、「下町ロケット」(2010年)など、ここ数年次々ドラマ化され、新作が出ると必ずベストセラーになっています。「バトル・ロワイアル」(1999年)一作しか発表していないのですが、ミステリ界のみならず、世間一般でも広く読まれました。ミステリ倶楽部賞を受賞したデビュー作「オーデュボンの祈り」(2000年)は、あまりに馬鹿げた設定の本格ミステリで、いったい何を考えているんだこの人は、と強烈な印象が残ったものですが、まさかその後、今のようなベストセラー作家になるとは想像もできませんでした。「重力ピエロ」(2003年)「アヒルと鴨のコインロッカー」(2003年)とガラリと作風が変わり、エンターテインメント好きに人気を博すようになりました。土か食い物」(2001年)でメフィスト賞を受賞してデビュー。三島由紀夫賞を受賞するなど、純文学方面でも高く評価されています。」(2008年)で、久しぶりにミステリの世界へ復帰。米澤穂信デビューしてしばらくは「インシテミル」(2007年)本格ミステリファンに支持されていましたが、今や広くエンターテインメント好きに読まれるベストセラー作家です。書くのが疲れてきたので、以下の作家の紹介文は省略。いう身もふたもないことを書いて、オシマイにします。ジャンル分けについては「名作ミステリ必読リストについて」に書いたとおりですが、今回も掲載する作家の選択基準をまずご説明します。このリスト「本格ミステリ編」と同じく、単に面白い小説を求めている読者よりも、「ミステリマニア養成講座」を目指しています(ただしこちらも初心者向け)。したがって、ミステリの歴史における価値を最重視しています。認識されているかどうかで分けています。厳密な定義はありません。結城昌治は「ひげのある男たち」「長い長い眠り」など初期はユーモアミステリと呼ばれ、本リストでは「本格ミステリ編」へ分類されるべき作品ですが、現在では結城昌治といえばハードボイルドの草分けとして評価が最も高いものになっています。いえ、本格ミステリもハードボイルドも「謎解き」が主眼であることに違いはなく、本格ミステリもハードボイルドも等しく愛しているミステリ読者や作家は大勢います。なんとなく、という分類しかできないため、異論はあるかもしれません。乱歩の推挽を得て「野獣死すべし」(1958年)でデビュー。「蘇える金狼」(1964年)など、数多くのベストセラーを書いています。ユーモアミステリの「ひげのある男たち」(1959年)などの方が好きなのですが、「暗い落日」(1965年)に始まる真木シリーズは国産ハードボイルドの草分けとされ、今も熱心なファンがたくさんいます。スパイ小説「ゴメスの名はゴメス」(1962年)は迫真の展開の中にも、結城昌治らしいユーモアが随所に現れています。「夜の終わる時」(1963年)では悪徳警官小説の先駆けとなり、推理作家協会賞を受賞しました。国産ハードボイルド草分けの一人でありながら、短編がメインだったためか、ほとんど忘れられていました。ハードボイルドらしいハードボイルドは推理作家協会賞を受賞した「殺意という名の家畜」(1963年)くらいで、ほかに幅広い作風を披露しましたが、結局、今はハードボイルド作家として名を残しています。日本のハードボイルド・冒険小説の祖とされています。「黄土の奔流」(1965年)は中国大陸を舞台とした日本初の本格的な冒険小説で、いま読んでも大興奮の傑作です。ハードボイルド刑事小説「追いつめる」(1967年)で直木賞を受賞しました。日本のハードボイルド史を語る上で絶対に外せない名前です。オリジナル小説は「探偵物語」(1979年)のみ。これは松田優作主演テレビドラマの小説版です。一応、原案ということになっていますが、ドラマとは全く違うシリアスなハードボイルドです。日本の冒険小説において最も巨大な存在。中途半端な紹介文は書けません。「カディスの赤い星」(1986年)など冒険小説をメインに活躍していますが、「百舌の叫ぶ夜」(1986年)は驚愕のサスペンス小説として、以前からファンのあいだでは人気がありました。最近、ドラマ化されたことでシリーズ全体がベストセラーになりました。新作を見ず、事実上の引退状態であるうえ、旧作もほとんど手に入りませんが、「飢えて狼」(1981年)、「裂けて海峡」(1983年)は80年代冒険小説のまさに必読書。シミタツ節と呼ばれた独特の作風は圧倒的な人気を誇っていました。このミス1位となった「行きずりの街」(1990年)はハードボイルドの名作として、いまもよく読まれています。(1990年)発表以来、不動のベストセラー作家です。新宿鮫II」(1991年)がシリーズのみならず、著者の代表作と言って良いでしょう。個人的には「天使の牙」(1995年)がいちばん好きです。90年代中頃の大沢在昌は本当にどれもこれもすさまじい面白さでした。幅広い作品を発表していますが、柱はやはり冒険小説と警察小説でしょう。このミスの常連作家です。「ベルリン飛行指令」(1988年)、「エトロフ発緊急電」(1989年)などの太平洋戦争シリーズはジャック・ヒギンズに比肩しうる日本冒険小説の最高峰。警察小説では「警官の血」(2007年)が代表作です。原尞あまりに寡作で、新作が出ただけで話題を独占をしてしまう作家ですが、それにしてももう10年以上新作が出ていない状態で、もう書かないんでしょうか。「そして夜は甦る」(1988年)でデビュー。「私が殺した少女」(1989年)で直木賞受賞。「このミス」が始まった頃は、原尞の時代でした。チャンドラーの影響を強く受けた作風ですが、謎解きの要素も強く、本格ミステリファンからも熱心に支持されています。癌と闘病しながら非常に短い作家生活でしたが、「ダック・コール」(1991年)などは非常に高く評価され、今も読み継がれています。高村薫は「エンターテインメント編」へ入れた方がよかったかな、とも思いますが、かつてのミステリファンからの熱狂的な支持を考えると、やはりハードボイルド編へ。いえ、ご本人はミステリというジャンルには愛はないと公言し、物議をかもしたこともありました。「レディ・ジョーカー」(1997年)でそれぞれ「このミス」1位。樋口有介ソフトな印象のハードボイルド「彼女はたぶん魔法を使う」(1990年)でブレイク。ストーリーそのものよりも作品世界が愛されているように感じます。幅広いエンターテインメントを発表していますが、徹底した取材に基づく作風で知られています。「ホワイトアウト」(1995年)で大ブレイク。「奪取」(1996年)は偽札造りの物語ですが、これも圧倒的な筆力でハマります。コンスタントに力作を発表していますが、代表作となるとやはり「鋼鉄の騎士」(1995年)でしょうか。この頃の新潮ミステリ倶楽部は冒険小説の牙城といった雰囲気がありました。本名で書評活動を行っていましたが、「不夜城」(1996年)で作家デビュー。これを読むと「新宿鮫」の新宿が安全な場所に思えてしまう、と言われた、ノワール小説の第一人者です。「疫病神」(1997年)シリーズの新作で直木賞を受賞しましたが、もう30年以上も活躍している大ベテランです。昔はもうちょっと爽やかなサスペンスの書き手という印象でしたが、いつの間にかコテコテ大阪弁のハードボイルドが代表作になっていました。現在の警察小説の第一人者。いずれの作品も非常に人気がありますが、「半落ち」(2002年)と「64」(2012年)が今のところ代表作でしょう。福井晴敏ミステリのカテゴリに入れてしまってよいのか?と思うくらい、ここ最近はガンダム関係の活動ばかり目立っていますが、デビューは乱歩賞です。個人的に「亡国のイージス」(1999年)の映画が大好きなのですが、さらにいえば、DVDの映像特典の中で、イージス艦を喜々として見学している福井晴敏の姿が大好きです。「本格ミステリ編」と同様、2000年代以降の解説は省略します。いうジャンルで今もっとも活躍している作家、人気のある作品はこのあたりでしょう。今まさにブレイク中で、今後もさらに人気があがっていくことが予想されるのは柚月裕子ですね。国内名作ミステリ必読リスト(本格ミステリ編)」の解説記事です。ジャンル分けについては前回記事「名作ミステリ必読リストについて」に書いたとおりですが、では、掲載する作家はどのように選択したか。前回記事にも書いたとおり、このリストは単に面白い小説を求めている読者よりも、「ミステリマニア養成講座」を目指しています(初心者向け)。したがって、ミステリの歴史における価値を最重視しています。「面白い」ということも基準の一つであることは確かですが、それよりも「後世へどれほど強い影響を与えたか」ということを意識しました。影響が強ければ強いほど、ミステリの歴史においては重要ということになります。リスト終盤は90年代から2000年代にデビューした作家たちとなり、この方たちはまだ「後世へ影響を与える」ということはできていません。ミステリとしてたびたび言及されるのが黒岩涙香の「無惨」(1889年)です。涙香は海外文学の翻案で知られ、乱歩に多大な影響を与えました。乱歩の師匠のような存在です。乱歩のデビュー作「二銭銅貨」に推薦文を寄せました。するまでもない巨大な存在です。今回のリストでは新旧の『東西ミステリーベスト100』にランクインしたものを掲載しました。本格ミステリを語る上で絶対に欠かせない存在。議論の余地なく必読の作家です。今回のリストは、乱歩と同じく新旧『東西ミステリーベスト100』ランクイン作品に加え、筆者が本格ミステリとして高く評価している「悪魔が来りて笛を吹く」を掲載しました。戦前に「本格派」と呼ばれた作家です。短編の代表作「琥珀のパイプ」(1924年)は簡単に読めますが、長編の代表作「姿なき怪盗」(1932年)は長らく文庫では出ておらず、読むがなかなか難しい状況です。筆者は春陽文庫版を古本屋で買って読みました。ミステリよりも「髑髏銭」など時代小説が有名で、今も読まれていますが、ミステリ史においては戦後すぐに「高木家の惨劇」(1947年)を発表したことが特筆されています。同時期の本格ミステリです。夢野久作いわずとしれた日本三大奇書の一つ「ドグラ・マグラ」(1935年)の著者。他にも有名な短編がたくさんありますが、とりあえずはこれを読んでおけばOKでしょう。(1931年)で知られています。(1934年)の著者。出ているので、その気になればすべての作品を読めます。ミステリ的には「顎十郎捕物帳」(1939年)は謎の提示と解明に主眼を置いた本格探偵小説として知られています。惨劇」(1935年)は、これも戦前では数少ない本格ミステリで、クロフツの影響を受けて書かれたといわれています。この作品はやがて鮎川哲也へ影響を与えます。戦前を代表するトリックメーカー。20年ほど前にちょっとした大阪圭吉ブームがあり、本格ミステリ好きは誰も彼もが読んでいたものですが、創元推理文庫から出ていた短編集はいつの間にか品切れになっており、ブームは終わってしまったんだなあ、と感じます。名作集2』で読めます。雑誌連載時に他のミステリ作家へ喧嘩を売りまくっていた雑文が一緒に収録されており、楽しめます。戦後デビューの本格ミステリ作家として最重要の作家です。代表作は今も光文社文庫がしっかりフォローしてくれています。時代小説が有名ですが、本格ミステリの読者からも熱狂的に支持されています。ここのリストにあげた「妖異金瓶梅」(1954年)、「十三角関係」(1956年)、「明治断頭台」(1979年)あたりはミステリ好きは必読かと思います。本格ミステリ冬の時代であった昭和30~40年代にも黙々と本格を発表し続けた貴重な存在。地に足の着いた現実的な作風ですが、論理的な謎解きが楽しめます。「危険な童話」(1961年)や「影の告発」(1963年)など、代表作は過去に何度も何度も文庫になっているのですが、今はすべて品切れとなっており、このまま忘れられてしまうのはいかがなものかと危惧しています。本業は国文学者であり、源氏物語の世界を舞台にした代表作「薫大将と匂の宮」(1955年)で知られています。乱歩の事実上の引退と時を同じくしてデビューし、新本格の登場まで、社会派ミステリ最盛期の時代に、ひたすら本格ミステリにこだわり続けた伝道師。現代のミステリ作家のあいだでは神格化されている存在です。「黒いトランク」(1956年)、「黒い白鳥」(1959年)、「りら荘事件」(1968年)などの代表作は過去にあちこちの文庫へ収録されていますが、今は創元推理文庫と光文社文庫とで読めます。「猫は知っていた」(1957年)など軽やかで論理的な作風で今も親しまれています。デビューしていますが、どちらかというと幻想小説の書き手という印象の強い作家です。「名探偵論争」がよく知られています。小説を発表していた人気作家でしたが、今やほとんど忘れられてしまっているのが残念です。「轢き逃げ」(1970年)は今読んでも面白い、佐野洋の作風を代表する傑作です。(1959年)、「グリーン車の子供」(1976年)がよく知られていますが、のちの北村薫などにつながる「日常の謎」の先駆者です。い作風で知られていますが、現代においては「弁護側の証人」(1963年)が本格ミステリの名作として読み継がれています。大変な多作家であり、時代小説やサスペンス小説でよく知られているため、現代の読者には笹沢左保が本格ミステリ作家といわれてもピンとこないかも知れませんが、デビュー当初は、綾辻行人を遡ること30年近く前に「新本格派」と呼ばれ、非常にトリッキーな作品を次々発表していました。大家というイメージがありますが、デビューは乱歩賞を受賞したミステリ「枯草の根」(1961年)であり、初期は端正な本格ミステリを発表していました。土屋隆夫を並び、社会派ミステリの時代を生き抜いた本格派ですが、トリッキーで実験的な作風でミステリの人工性を徹底的に楽しんでいました。「猫の舌に釘をうて」(1961年)や「七十五羽の烏」(1972年)などは伝説的な存在と言ってよく、現代のミステリ作家にも多大な影響を与えています。「血みどろ砂絵」(1968年)など、論理的な短編も数多く発表しました。聞いてみろ』のタイトルの元ネタです(内容は全く関係ありません)。天藤真ユーモアミステリの第一人者。長編を発表していますが、今も読まれているのは「大誘拐」(1978年)くらいでしょうか。これは名作中の名作として、国産ミステリのベストを選ぶときには必ずあがってくるタイトルです。一つとされる「虚無への供物」(1964年)の著者。三大奇書の中では最も読みやすく、作中で実在のミステリ作家に言及するなど、前半はミステリ愛に溢れているかのように見えます。作者の狙いは「アンチミステリ」であり、後半は悲壮な展開となります。講談社文庫と創元ライブラリから出ていますが、解説がしっかりしている創元ライブラリ版をおすすめします。いやそれどころか、創元ライブラリの解説を読まなければこの作品は完結しない、と言っても良いくらいです。竹本健治さて、この辺りから「現代ミステリ作家」になってきます。今も本格ミステリ好きのあいだではバイブルとされています。「ウロボロスの偽書」(1991年)はミステリとは言い難い異形の物語ですが、著者の周囲の本格ミステリ作家が実名で大勢登場し、ミステリ好きにはその辺りも興味深く楽しめる作品です。連城三紀彦と同じく、雑誌「幻影城」からデビューしました。筆者が最も崇拝しているミステリ作家です。「亜愛一郎の狼狽」(1978年)にはじまる亜愛一郎シリーズは何度読み返したことか!こんな記事も書いていますので、シリーズを読了された方はご覧ください。同時期に長編「バイバイ、エンジェル」(1979年)でデビューし、その後も「本格」に強くこだわったミステリを発表し続けています。中心とした短編集「戻り川心中」(1980年)は、現代ミステリにおいて必読の名編が並びます。ミステリにおける最重要作家。初期は読者の度肝を抜く大掛かりなトリックを連発し、日本中のミステリマニアを虜にしました。島田荘司を超えるトリックメーカーは後にも先にも、国内はもちろん海外を見渡しても見当たらないように思います。(1981年)、「斜め屋敷の犯罪」(1982年)、「北の夕鶴2/3の殺人」(1984年)、「奇想、天を動かす」(1989年)の4作品を選びました。同時期にデビューし、新本格登場前夜に活躍しました。徳山諄一と井上泉の合作ペンネームであり、平成元年にコンビ解消後は井上泉は井上夢人と改名し、ミステリを書き続けています。デビューは「焦茶色のパステル」(1982年)で乱歩賞受賞。本格というジャンルに強くこだわるわけではありませんが、トリック重視の作風は本格好きに支持されました。「99%の誘拐」(1988年)は誘拐ミステリの傑作、そして当時の最先端ハイテク技術を駆使した実験作として、今も人気があります。綾辻行人いよいよ新本格の時代です。綾辻行人デビューから30年経つのに未だに「新本格」もないんじゃないか、とか、講談社ノベルスだけの宣伝文句なのでは、とか、そもそも「新本格派」と括られることに抵抗している作家も多かったりと、この用語はいろいろ議論が絶えませんが、筆者としてはこの時代を象徴する言葉として「新本格」はふさわしいものだと思っています。呼ばれる作家たちの中で、最も「本格」に強くこだわっているのが法月綸太郎です。その姿勢はかつては評論にも現れていました。なんと数年前に集計された新版「東西ミステリーベスト100」には法月綸太郎が一つもランクインしていないのです。どの作品も安定しており、特別突出した作品がないため票がバラけたのではないかと思われますが、この結果を見たときには「もう一度、投票をやり直してください!」と文藝春秋へ電話をかけたくなりましたね。思うに、これは本名にも問題があると思います。法月綸太郎の本名は山田純也さんというのですが、山田風太郎の本名は山田誠也で、よく似ています。山田風太郎は前回、旧版の「東西ミステリーベスト100」で一つもランクインしなかったのです。当時は角川文庫や現代教養文庫でなどで、代表作をいくらでも読むことができたにもかかわらず。法月綸太郎と同時期に講談社ノベルスから島田荘司の推薦でデビューし、押しも押されもせぬ新本格の一人です。初期から本格好きのあいだでは評価されていましたが、「葉桜の季節に君を想うということ」(2003年)の発表を機に、一般にも読者層が広がりました。個人的には叙述トリックのみで成り立つ作品を本格ミステリとは考えていないのですが、しかし折原一の作品は好きです。ストーリーテリングの上手さに、叙述トリックが仕込まれているとわかっていても騙されます。続いて講談社ノベルスからデビューし、新本格の一人とされていますが、幅広い作風を披露しています。らとともに東京創元社からデビューした山口雅也は当初は「新本格」とは呼ばれていなかったのですが、今はごっちゃになっている印象ですね。山口雅也も本格愛に満ちた作家で、決して大衆に迎合しない孤高の作風を守っている印象があります。してデビューした北村薫は、「空飛ぶ馬」(1989年)に始まる「円紫さんシリーズ」で「日常の謎」の代名詞となりました。実は女性ではなくおじさんだったと判明したのちは、実作以外にも本格ミステリの語り部としてアンソロジーの編纂などでも活躍しています。パズル」(1989年)で東京創元社からデビューしたため、当初は「新本格」とは呼ばれていなかったのですが、今や綾辻行人と並ぶ新本格を代表する作家と認識されています。さまざまな作風を披露していますが、柱となっているのは、クイーンや鮎川哲也の影響を受けたガチガチの論理ミステリです。受賞してデビューしました。本格ミステリを数多く執筆しており、代表作を絞りづらいのですが、ここでは「グラン・ギニョール城」(2001年)をご紹介しておきます。呼ばれる作家たちになります。麻耶雄嵩はその代表格でしょう。デビュー作「翼ある闇」(1991年)を始めとして、「本格ミステリ」にあまりに強くこだわるあまりに異形な作品を数々発表しています。黄金期本格への愛を強く表明し続ける作家です。初期の代表作のほとんどが品切れになっている現状が残念ですが、世界最長の本格ミステリといわれる「人狼城の恐怖」(1996年)を紹介しておきます。第3回鮎川哲也賞を「ななつのこ」(1992年)で受賞してデビュー。「日常の謎」に分類される内容で、デビュー作を読んだ時は「北村薫のパクリか?」と思ってしまったものですが、その後は幅広い作風を展開し、一般読者からも人気を得ています。京極夏彦このリストを作るにあたって京極夏彦は「エンターテインメント編」へ入れようかとも思ったのですが、あれこれ悩んだ挙句、結局「本格ミステリ編」へ。京極作品が本格か?と問われるとYesとは言い難いのですが、それでもやはり「必読の本格ミステリ」から京極作品を外すわけにはいきません。いうことになるかと思います。作品の雰囲気は、もっと一般受けしてもよさそうな読みやすいものなのですが、あまりに寡作のため本格ミステリのファン以外にはなかなか覚えてもらえない。そんな印象があります。いえ、デビューしてから20年以上経ち、作品数はけっこう多くなっています。印象ですが、最も脳天気に「本格ミステリ」を遊んでいるのが西澤保彦です。いや、これだけ奇天烈なアイデアを生みだすのは、ご本人にしたら大変なことだろうと思いますが、本格ミステリの可能性を徹底的に追求しているにもかかわらず、「ガチガチの」という形容詞は全く無縁に自由自在にやりたいことをやっていて、とても楽しめます。初期作品は必読書揃いですが、「七回死んだ男」(1995年)がやはり代表作でしょう。以下は2000年以降に活躍を始めた作家さんたちで、未だミステリ史的な評価というものはありませんので、コメントは省略します。現代の本格ミステリがどうなっているのかを知るには、この辺が必読かな、と思います。この中で個人的に注目しているのは森川智喜です。ライトノベル風の装丁が多いため、スルーしている方も多いかも知れませんが(筆者も「スノーホワイト」が本格ミステリ大賞をとるまではそうでした)、アクロバティックな論理ゲームと、ユーモアに満ちたストーリーテリングは近年の若手作家で随一だと思います。SideViewはVPNでレコーダへ接続できないprofile筆者:squibbon幼稚園児の頃から40を過ぎた現在に至るまで読書が趣味。学生時代は読書系のサークルに所属し、現在も出版業界の片隅で禄を食んでいます。きな音楽:筋肉少女帯、中島みゆき。クエンティン・タランティーノ、ティム・バートン、スティーヴン・スピルバーグ、デヴィッド・フィンチャー。