岡崎京子はヴァルネラビリティを題材にしているのか。攻撃誘発性というやつだ。それをちょっぴりポストモダンなサンプリングやパスティシュの手法でもって軽やかに操って、なんともきわどい「傷つきやすさ」を描いていた。うーん、なかなかうまい。このセンスは只者じゃない。読んでいくうちに、そのヴァルネラビリティは山田君にひそんでいるだけではないことも見えてくる。主人公は若草ハルナという「あたし」。その「あたし」のハルナは観音崎君のガールフレンドで、その観音崎が山田君をいじめるのをついつい庇(かば)っているうちに、なんとも得体のしれない「もの」に気がついていったのである。この、なんとも得体のしれないものは、岡崎得意のサブジェクトで、スティーブン・キング(827夜)の“it”のようなものじゃない。これらを含め、作品に出入りする多くのはしばしの動向にヴァルネラビリティが刻印されていた。1994)に登場するキャラクター4人うんうん、なるほど。これってけっこうなデヴィッド・リンチではないか。ル・グィンの『闇の左手』だし、どっぷり尾崎翠(424夜)じゃないか。いや、ひるがえればヘルマン・ヘッセ(479夜)なのかもしれない。デミアンとシンクレールのあいだを跳梁するアプラクサスだ。それを日本の若き少女マンガ家がやすやすと描いている。高野文子でもあろうけれど、もっと言うなら、ひょっとして本気で少女化されたJ・G・バラード(80夜)になっているとも見えた。物語は暗示的で、あらかさまではないのだが、実はストーリーテリングは、うまい。最初は、山田君が「あたし」に気を許して自分が同性愛者だということを告白した程度だったのだが(このへんはボーイズラブの延長だが)、自分が大切にしている宝物を見せると言って、セイタカアワダチソウが生い茂る河原の奥に放置された死体を見せてからというもの、なんだか得体のしれないものを秘匿せざるをえなくなっていく。死体のことは山田君の後輩の吉川こずえも共有しているのだという。