前の話へ次の話へフィルムアート社は会社創立の1968年に雑誌『季刊フィルム』を刊行して以降、この50年間で540点を超える書籍(や雑誌)を世に送り出してきました。それらどの書籍も、唐突にポンっとこの世に現れたわけではもちろんありません。著者や訳者や編者の方々による膨大な思考と試行の格闘を経て、ようやくひとつの物質として、書店に、皆様の部屋の本棚に、その手のひらに収まっているのです。本連載では幅広く本をつくることに携わる人々に、フィルムアート社から刊行していただいた書籍について、それにまつわる様々な回想や追想を記していただきます。フィルム』(68年〜74年まで)が発行されていた当時のことを振り返っていただき、ご著者である『人それを映画と呼ぶ』(84年)と『映画のウフフッ』(92年)が執筆された背景、また幻の日めくりカレンダー『映画暦』の創作の裏側についてご執筆いただきました。『季刊フィルム』に始まる1960年代が終わろうとするころ、草月ホールではさまざまな芸術的催しごとが開催されていた。欧米から実験音楽家を招聘したり、インディペンデントの映画祭を興して、日本の若い世代に個人映画の制作をしきりに扇動した説い。『季刊フィルム』はそうした文化運動の機関誌として最初は構想された。なくしてそれは、世界の映画の最前線に眼差しを向け、映画史と理論の双方を見据える強力な映画雑誌と化した。『季刊フィルム』はわたしの知るかぎり、それは当時、世界でもっとも充実した内容をもつ映画雑誌であったはずである。ヂガ・ヴェルトフ集団の脚本?が紹介され、パゾリーニの映画理論とメッツの記号学が翻訳された。公開も決まっていないのに、ドウシャン・マカベーエフの『WR』の脚本が掲載された。この大きなる開放系の雑誌は、日本のことなどに一瞥も投げかけなかった。同志を糾合して事態の攪拌に務めることが、68年組には急務だった。