CITIA短編の多くは映画祭など非営利上映で世に知られることが多く、商業ベースに乗り難い。短編は新しい作家・監督が世に出るチャンスを与える。プロデューサーなどアニメーション制作に携わる人材を育てる場となる。制作会社の自主企画の試金石にもなる。短編で市場性や制作力を確認した後に長編化され、テレビシリーズ化されたものは数多くある。フランスでは、CNCフランス映画・映像センターが制作助成金を拠出する。10年は、9本の新作に延べ61万ユーロ、作品当たり67,778ユーロが供与された。仏ヴァランスのフォリマージュ(Folimage)は“レジデンスプログラム”で独立系作家に短編制作の場を提供してきた。Tan)が共同監督となった。パッション・ピクチュアズの本領はCMやミュージックビデオなどの商業映像。AKA)(http://www.studioaka.co.uk/)も短編の自主制作を重視する。Craste)が米アカデミー賞にノミネートされた『Varmints』など。独立系制作会社の自主企画短編は高い評価を得ている。本業に手一杯で、短編といえども自主企画には人手も資金も回らないというスタジオが多い中、「時間制約が厳しい受注制作だけでなく、アーティストには大きなカンバスが必要」という意識のスタジオAKA。古参では、アードマン・アニメーションズも所属アーティストの短編制作を後押しする。ピクサーなどのハリウッド大手スタジオは、より戦略的と言える。CGアニメーションではスタジオ独自の技術開発が必須で、短編が文字通り試金石となる。スタジオのPRにもなる。ヨーロッパでは、作家個人が自主資金で作る短編もあれば、スタジオが投資したり、国際合作の枠組みで生まれる短編もある。高等教育機関では専任スタッフを配し、学生に様々な制作体験をさせる環境を整えている。ヨーロッパアニメーション活況の源は、このような短編制作を支えるスピリットにあるのかも知れない。『セーラームーン』が北米でなぜ今売れているのか。当サイトに掲載の記事・見出し・写真・画像の無断転載を禁じます。