先月の展評で絵画の新たな方向を示唆する発表として山口高志の作品を論じたが、同様の意識に連なる発表として立嶋滋樹について触れたい。他者との類似や対比によって論及されることは作家が望むことではないかもしれないが、一つの兆候として指摘しておく。立嶋の場合、作品はすべてディプティクによって構成されている。これまでも立嶋が画面を二分割して相似した形態を並置してきたことを想起するならば、ディプティク自体はきわめて自然に導入されたと考えられるが、これまで画面相互が類似性によって律されていたのに対して、今回の発表ではむしろ差異性が強調されている。その差異とは山口同様、マティエールとイメージの対比に帰着する。厚塗りされた絵具に対し、刻まれるイメージはこれまで立嶋が用いてきた有機的なそれから大きく変化し、きわめて単純な形態、ダイヤ型か駆使されている。注意深く眺めるならば、絵具の表層に刻まれた大きなダイヤ型の背後に塗り込められた無数のダイヤ型が整然と画面を分割していることが認められる。このダイヤ型は画面の形態から演繹された形態でない点も瞭然としており、ここでも画面の唯一の構成要素であるダイヤ型に必然性は宿っていない。形態の恣意性とともに特徴的な点はマティエールの質感の強調とその操作の巧妙さである。絵画の物質性はこれまでフォーマリズム絵画を閉ざす罠として捉えられてきた。若い作家たちは再びマティエールに積極的な意味を見出そうとしている。私は絵画の表面について論じた一文の中で、絵画を絵具というメディウムの操作のみで深めることはもはやかなわないと断じたことがある。絵画とはメディウムの操作にほかならないとするならば、イメージとの新たな関係を取り結ぶマティエールの中に絵画の新たな可能性がかいま見えるかもしれない。私自身が考えさせられる発表が続いた。1.solo-exhibition大きく広げられた浮遊感溢れる色面は、柔らかく懐の深さを感じさせる絵画。「目に映るその途中のものを画面に示したい。2.group-exhibition立嶋は、「時間」と「視覚」というテーマ追求し、静けさのある表現を見せてきた。2.group-exhibition立嶋の絵づくりに沈潜する野心に、ペインティングを視る眼が触発されていく。tumblr08/15/19テントに燕。08/15/19Twitterです。宜しければフォローを。新春恒例の1日まるっとクロッキー講座。今年はヌードでお願いしました。学生さん達も身体の複雑さに気付いた様で、盛り上がっておられました。そんで、普段の授業でも私に脱げと。下は無理でもせめてタンクトップでと。そこまでこき使うつもりかい。