Archive作曲家ヨーゼフ・ハイドンの作品のCD、LP、映像などを収集しレビューしています。膨大なハイドンの作品から名盤、名演奏を紹介します。【ハイドン音盤倉庫特選】ザロモンセットの名演奏(前編)突然ですが、新企画です!日頃は1枚1枚のアルバムをレビューすることに徹しておりますが、私の興味の矛先がだんだんマニアックになってきて、レビュー対象もこのところマイナー盤やLPが多くなってきております。自然と読者の方もハイドンマニアの方中心になっており、読者層がなかなか広がらない状態で、これはとりもなおさずハイドンの音楽の素晴らしさを世に広めるという当ブログのミッションの達成が危ぶまれるというもの。いうことで、このマンネリズム的状況から脱出すべくハイドンの有名曲のベスト盤をあえて世に問おうという起死回生の新企画を立ち上げます。私自身は以前ブログに書いた通り、人が良いと勧めるものを聴くということはあまり好まず、自分の耳で聴いて、良い演奏を発掘するすることに無類の喜びを見出し、知る人ぞ知る名盤を発掘する巡礼の旅を続けております。世の中に氾濫するベスト盤的な情報はあんまり信用しておらず、実際に雑誌などで勧められているハイドンのベスト盤などよりも素晴らしい演奏が山ほどあることを長年かかってわかったこともそうした思考に至る理由の一つです。そんな私も振り返ってみると、これまで雑誌などで目に留まった記事などを頼りに暗中模索的に1枚ずつアルバムを手に入れることを繰り返してながらかなりの数のアルバムを聴いてきた経験があるからこそ、そうした境地に至ったのかもしれないと改めて思った次第。いうことで、新企画はハイドンの音楽の素晴らしさをより多くの人に知っていただくため、膨大なハイドンの録音の収集とレビューを続けている当ブログだからこそ選べる、ハイドンの音楽の真髄に迫る名演奏を選定するもの。選定方針としては、多少の入手のしにくさなどには目をつぶり、その曲が持つ魅力を最も深く味わえる演奏とし、世評は意識せず、私自身が最も好きな演奏を選ぶというのが大方針。日頃ヒストリカルな演奏から古楽器、現代楽器を問わず広く色々な演奏を取り上げておりますが、本企画でもそうした演奏スタイルなどに拘らずに選定していこうと思います。選定対象は過去にレビューに取り上げたアルバムが多くなりますが、当ブログの記事を隅々まで読まれている方にも新鮮さを確保するため、ブログに未掲載の演奏も選定対象として加えました。名付けて「ハイドン音盤倉庫特選」シリーズ。手始めにハイドンの交響曲の有名曲として、ザロモンセットの前半6曲の特選盤を新企画最初の記事としてしたためました。作曲順では96番「奇跡」がザロモンセットの最初の曲ですが、ホーボーケン番号が一番若いためにザロモンセットでも最初に収録されることが多い曲。選んだのはチェコの巨匠、カレル・アンチェル指揮のベルリン放送交響楽団の演奏で、1957年4月24日の放送用録音。手元の49種の演奏の中で飛び抜けて印象的な演奏。ブログ初期に取り上げていますが、未だこれを超える演奏には出会っていません。赤熱する鉄の塊から刀鍛冶が渾身の力で刀を打ち出していくかのような激熱の演奏。この演奏を聴くまではこの曲はビーチャムやヨッフムの味わい深い演奏がお気に入りでしたが、この演奏によって曲の印象は一変。ハイドンの楽譜の中にこのエネルギーが込められていたことをアンチェルが見抜いたのでしょう。この1枚でカレル・アンチェルの凄さを知った次第。カルロス・クライバー/ケルン放送交響楽団の驚愕1972年ライヴ!ご存知びっくり交響曲。104番「ロンドン」と並んで人気のある曲。この驚愕こそ世の中の人に最も知られたハイドンの曲であり、ハイドンのイメージを良くも悪くも代表する曲。2楽章のびっくりばかりが一人歩きしていますが、この曲の真髄は1楽章から4楽章までの明確な起承転結の構成感と優美なメロディー。クライバーの驚愕には3種の録音がありますが、これはその中でも最も古い1972年のケルン放送交響楽団とのライヴ。世界をあっと言わせたウィーンフィルとの「運命」のDG盤が1975年のリリースですので、それより前の若さみなぎるクライバーの演奏。残念ながら海賊盤しかリリースされていませんが、この録音が音質も一番いいもの。クライバーが振ると、もちろん全編に燃えたぎる力感と優美さが調和する、まるでミケランジェロの彫刻のような存在に昇華されます。最初から最後までクライバーの天才ぶりに圧倒される素晴らしい演奏です。枯淡、シューリヒトのハイドンザロモンセットの中で唯一の短調の交響曲。それゆえ比較的地味な存在ですが、1楽章冒頭の険しさ、全編に散りばめられた美しいメロディー、そして終楽章の燃え上がるようなクライマックスが魅力の曲。手元の49種の演奏の中で私が最も愛する演奏はカール・シューリヒトがシュツットガルト放送響を振った1955年4月5日の録音。このアルバムは直接レビューしておりませんが、上のブログ初期の記事で86番を取り上げた際にこのアルバムに触れています。シューリヒトのハイドンでは104番ロンドンと86番が味わい深い名演として有名ですが、どっこいこの95番こそシューリヒトの素晴らしさが味わえる演奏です。柔らかくしなやかに響くオーケストラですが、造形は端正で、ハイドンの交響曲の骨格をしっかりと描き、その上そよ風のような心地よさと滲み出るような味わいの深さ。それがこの95番交響曲のもつ可憐な表情を描き切っています。アバドの「奇跡」1791年、ハイドンが最初にロンドンを訪れた時、最初に作曲した曲。「奇跡」というニックネームはこの曲の演奏時にハイドンを一目見ようとハイドンの周りに観客が殺到した際、会場のシャンデリアが落下したものの、奇跡的に一人の怪我人も出なかったという逸話によるもの。気のせいか曲自体にもミラクルな感じがするところが面白いところ。手元にある67種の演奏から、このミラクルな曲のミラクルな演奏といえば、クラウディオ・アバドがヨーロッパ室内管を振った1986年の演奏です。この時期、アバドはヨーロッパ室内管とザロモンセットから8曲と協奏交響曲などを録音していますが、そのシリーズの中でも飛び抜けてこの奇跡が素晴らしい出来です。奇跡といえばワルター、クリュイタンスなどの名演盤を推す方もあろうかと思いますが、このアバドの演奏は若手中心のヨーロッパ室内管の驚くほど俊敏な反応の良さで聴かせる演奏。クイケンのザロモンセットハイドンが第1回目のロンドン旅行中の1792年に作曲した曲。熱狂的に迎えられたロンドンでの充実した日々を経て、交響曲の筆致も熟成を極めたハイドンが書いたハ長調の晴朗、端正な曲。ニックネームがないことから比較的地味な存在ですが、この端正な曲には端正な演奏が似合います。手元の49種の演奏から選んだのがシギスヴァルト・クイケンの振るラ・プティット・バンドによる1993年の録音。古楽器のザロモンセットの録音には古くはグッドマン、ブリュッヘン、ミンコフスキなどのものがありますが、私が一番好きなのはこのクイケンのもの。どの曲も端正な演奏ながら音楽がイキイキとした名演奏なんですが、中でもこの97番は古楽器オケが気持ちよく鳴り響く名録音です。この曲のメヌエットは典雅の極み。古楽器の響きに包まれるエクスタシー。最後まで一糸乱れぬ古楽器オケによる最高の演奏です。(1792)ザロモンセット前半最後の98番。97番同様第1回のロンドン旅行中の作曲。98番もザロモンセットの中では地味な曲ではありますが、緊密な構成であることはもちろん、美しい緩徐楽章、機知に富んだ展開に溢れ、特に終楽章の最後にチェンバロのソロが登場することで有名な曲。この曲の52種の演奏から私が選んだのは、オイゲン・ヨッフム指揮のロンドンフィルによる1972年録音のアルバム。ヨッフムとロンドンフィルとのザロモンセットは多くの方の愛聴盤となっているいわば定番。98番は特に終楽章に一貫性を持たせるのが難しい曲ですが、ヨッフムの速めのテンポによる非常に流れの良い演奏と自然なデュナーミクによって、まるで絵巻物を見ていくように音楽が一貫して流れる心地よさを味わえます。当初、少し前にレビューしたヨッフムが1962年にベルリンフィルを振った殺気を感じるほどの切れ込みと迫力を味わえる録音を選ぶつもりでしたが、98番についてはロンドンフィル盤の流麗な見通しの良さの素晴らしさが勝ると確信し見直しました。この曲には他にドレスデンシュターツカペレとの盤の燻し銀の響きを味わえる録音もあり、3者とも素晴らしい演奏です。オイゲン・ヨッフム/ベルリンフィルの88番、98番(ハイドン)以上、ザロモンセット前半6曲の名盤セレクションでした。本記事を書くために色々なアルバムを聴き直しましたが、それはそれで楽しい時間でした。有名曲だけに、読者の皆様も色々と愛聴盤があろうかと思います。ご意見、お叱りなどありましたらコメントの方にどうぞ!ちょっと間を置いて、ザロモンセットの後半6曲についても書きたいと思いますのでご期待ください。Works"というリンクを貼り付けました。0Pagetop【新着】トーマス・ファイ/ハイデルベルク響のの98番、太鼓連打(ハイドン)トーマス・ファイの交響曲全集、久々の新盤です。Sinfoniker)の演奏で、ハイドンの交響曲98番、103番「太鼓連打」の2曲を収めたアルバム。収録は2013年9月5日、6日、10月21日、22日、ドイツのハイデルベルク近郊にあるドッセンハイムのマルティン・ルター・ハウスでのセッション録音。ご存知のとおり、ファイの交響曲集はリリースされる度にかなりの枚数とりあげています。全集も半ばを越え、このアルバムで22枚目。私は当初、ファイのかなり外連味のある演奏に抵抗がありましたが、聴き進むうちに、これもハイドンの醍醐味ということで、耳が馴れて、ファイの外連を楽しめるようになりました。これまでの演奏の中ではアーノンクールに近いものですが、アーノンクールが形式的に聴こえるほどに、曲ごとに変幻自在の演奏を聴かせ、聴くものを飽きさせません。今回は太鼓連打に98番と、ファイがどのような演奏をしてくるか興味津々といったところでしょう。前置きはほどほどにして、早速レビューに入りましょう。(1792)ファイのこのシリーズ、不思議と一枚一枚録音会場が異なり、このアルバムも最近のレビューではNo.15のアルバムで使ったマルティン・ルター・ハウスでの録音。響きを抑えた直接音重視の録音で、迫力重視。ヴォリュームを上げると間近にオケが定位するかなり鮮明な録音。98番の冒頭のゴリゴリした展開、まさにオケによってゴリゴリ鳴らされていきます。奏者の演奏は若干粗く、冒頭は音程が若干不安定なところもあるスリリングな演奏。これはファイの確信犯的演出かもしれません。曲が進むにつれて、徐々にフォーカスが合ってきて、起伏に富んだハイドンの旋律をファイのえぐるような露骨な響きで構成していきます。灰汁の濃いリズムと短く切った金管による縁取りが効いて、旋律は迫力十分。続くアダージョは過度にさらりとしたテイストで入ります。曲の構造を浮かび上がらせようとしているのか、サラサラとしたテイストながら徐々に起伏がクッキリさせ、迫力を増して行きます。途中で音量をぐっと落として静寂を巧く使った演出。ハイドンの書いたメロディーの巧みな設計が引き立ちます。メヌエットは一層さらりとしたテイスト。間をおかずフィナーレに突入。オケを鳴らして、聴き慣れた旋律ですがファイ流に迫力と新鮮味を加えて進めます。オケの鳴らし方がいつもの閃きを感じさせるかといえば、若干一本調子に聴こえなくもありません。曲に対するアプローチにいつものキレがちょっと欠けているでしょうか。誰が聴いてもファイの演奏とはすぐにわかる特徴をもっていますが、ここでももうひとキレ欲しいと思わせてしまいます。最後のクライマックスへの盛り上げ方は流石。ハイドンが仕組んだ最後のフォルテピアノによるメロディーの演出も上手いんですが、フォルテピアノだけが近くに定位する不思議な録音。最後にビシッと締まりますが、ファイにはもう一段のキレっぷりを期待してしまうのが正直なところです。(1795)続いて太鼓連打。オーソドックスな遠雷タイプの太鼓ではありませんが、それほど変化に富んだ太鼓でもありません。意外に穏やかにきました。こちらの曲は冒頭から緊張感が支配する演奏。厳かさと前衛的な感じが拮抗する序奏。主題に入るとエネルギーが満ちて、覇気が迸る演奏。聴き慣れたメロディーですが、ファイによる斬新なメリハリで曲に生気が漲ります。1楽章の終わりの太鼓はなんと普通の遠雷タイプ。オケも乗っているのか1楽章は素晴しい充実ぶり。2楽章は前曲同様さらりとした練らない入り。徐々にリズムがクッキリと浮かび上がり、木管によるテーマもかなり浮き立たせてクッキリとしたわかりやすい演奏。途中から副旋律を目立たせて今度はメロディーの絡みあうようすを強調するよう。このへんの細かい演出はファイならではでしょう。テンポや強弱などもずいぶん動かしていくので、こちらも集中力が途切れません。展開部の怒濤の迫力と静寂の対比を繰り返して終盤に至るところは聴き応え十分。前曲とは異なりメヌエットもキレてます。オケに力が漲り、フレーズのひとつひとつが弾みます。アクセントとレガートを巧みに使い分けて旋律を立体的に浮かび上がらせていきます。中間部のユーモラスな旋律もちょっと普通では思いつかない変わった演出。フィナーレは敢えてレガートを効かせた抑えた入り。爆発を際立たせようということでしょうか。主題に入るとコラールのような荘厳さを思わせる演奏。この抑えた表現からぐぐぐっと沸き上がってくるようなオケの迫力は痛快。このフィナーレはまさにファイならではのユニークな演出。これは聴いていただかなくてはわかりませんね。擦るようにように奏でられる弦のモチーフのなかからオケの大音量が沸き上がってくる快感。独特の表情の効果抜群。最後は期待通り灰汁の強いクライマックスにもちこんで盛り上げます。毎度楽しみにしているファイのハイドンの交響曲シリーズですが、今回のアルバムは98番に太鼓連打という玄人好みの選曲。太鼓連打はファイがどう来るか特に楽しみにしていた曲です。アルバムのジャケット写真は譜面を見ながらヘッドフォンで録音をチェックしているようなファイの姿が写っていますが、その表情には若干迷いもありそうな印象。このアルバム、98番は1楽章こそ抜群のメリハリで入ったものの、以降にいつものファイの閃きが聴かれず、若干迷いを含んでいるよう。98番のテイクを聴いている写真ではと邪推しています。太鼓連打はファイの面目躍如。冒頭の太鼓をどう鳴らすかというような野次馬的聴衆の感心を見事に裏切り、曲自体をファイにしかできない演出で聴かせてくるあたり、流石と言わざるを得ません。評価は98番を[++++]、太鼓連打は[+++++]とします。0Pagetop【新着】コリン・デイヴィス/LSOのライヴ交響曲集(ハイドン)久々に交響曲の新着アルバム。待望のアルバムですね。Davis)指揮のロンドン交響楽団の演奏によるハイドンの交響曲92番「オックスフォード」、93番、97番、98番、99番の演奏を収めたアルバム。収録は2010年から11年にかけて、ロンドンのバービカンセンターでのライヴ。収録日は各曲のレビューに記載しましょう。コリン・デイヴィスはアムステルダム・コンセルトヘボウ管とザロモンセットなどをPHILIPSに録音したアルバムが有名ですが、CD化されたPHILIPS盤は音質が往時のLPのキレの良い響きの魅力まで届かず、私はLPの方を愛聴しています。コリン・デイヴィスのアルバムはいままで結構取りあげているんですね。コリン・デイヴィスの時計ライブなんと、コリン・デイヴィスの略歴を今まで紹介してきませんでしたので、このアルバムを聴きながら、ちょっと調べてみました。生まれは1927年、イングランドのロンドンの南のサリー州のウェーブリッジ(Weybridge)。貧しい家だったようでピアノを買う事ができず、最初は安価に入手できたクラリネットを学びはじめ、ロンドンの王立音楽大学にすすみます。ピアノが上手くなかったようで、指揮者になりたいと思う一方、大学では指揮を学ぶ事ができなかったそう。一時兵役につき、近衛騎兵連隊のクラリネット奏者として働いていました。ウィンザーに駐留中、ビーチャムやブルーノ・ワルターのコンサートを何度も聴く機会に恵まれ、兵役を終えると、王立音楽大学のかつての生徒を集めてカルマー管弦楽団を立ち上げフリーランスで指揮活動をしていました。クラリネット奏者として働く一方、指揮者としての最初のチャンスは設立されたばかりのチェルシー歌劇場で「ドン・ジョヴァンニ」を振り、すぐにバレエ団の指揮者に就任しますが、3ヶ月で倒産してしまいました。1957年にBBCスコテッシュ管の副指揮者となり活躍し始めます。転機は1959年、ロイヤル・フェスティヴァル・ホールで体調不良のクレンペラーに代わってドン・ジョヴァンニを振り、これが評判を呼んで有名になりました。翌年にはグラインドボーンで今度はビーチャムの代役で「魔笛」を振りこれも成功。以後はサドラーズ・ウェルズ・オペラ、ロンドン交響楽団、BBC交響楽団などで活躍しました。1971年からはショルティの後任として、コヴェント・ガーデン王立歌劇場の首席指揮者に就任。Liveからはかなりの数のアルバムがリリースされています。ティペット、シベリウス、ベルリオーズを得意としている人という印象。亡くなったのは昨年の2013年の4月、85歳ということでした。いうことで、このアルバムはデイヴィスが80歳を超えた最晩年の貴重なライヴ。ザロモンセットが揃わないのが惜しいところですが、選曲も実に渋いところを突いています。97、98、99番を取り上げるところなど、ハイドンの真髄はここにありと言わんばかりの渋さ。聴くとすべての邪心を捨て、虚心坦懐にオケを鳴らすまさに燻し銀のハイドン。アポロン的構築感と中庸の美学を重んずるハイドンを聴かせていただけに、最晩年に至って、力が抜け、オケに身を任せながらハイドンの交響曲の面白さを描ききる素晴しい演奏です。録音もSACDらしい自然なリアリティに富んだ素晴しいもの。いや、以前聴いた天地創造がちょっと期待と異なる演奏だっただけに、これほどの演奏とは思いませんでした。曲ごとに聴き所を書いておきましょう。(1789)2011年10月2日、4日のライヴ。バービカンセンターに轟くオケの分厚い響きが痛快。音量を上げて聴くと、部屋がバービカンセンターになったような素晴しい迫力。会場のノイズや咳払い、拍手はカットされていますが、リアリティは失われていません。スピーカーから等身大のオケが吹き出してくるよう。デイヴィスのコントロールは極めてオーソドックス。奇を衒うようなところは皆無。1楽章は分厚いオケに圧倒されます。アダージョに入っても大河の流れのように、滔々とした音楽の流れが印象的。デイヴィスの声らしき鼻声がうっすらと聴こえます。穏やかになったと思いきや、中間部でオケが炸裂。してもオケの風圧を感じるような図太い響き。終盤になるに従って音が溶け合うようになり、長い間と木管の掛け合いの美しい響きにとろけそう。メヌエットは予想どおり、グイグイとオケの迫力で聴かせます。楽章間のバランスのよい構成はデイヴィスなならでは。聴き所のフィナーレの入りは軽やか、すぐに怒濤のオケに飲み込まれます。オケのスロットルのコントロールが見事。フルオーケストラの分厚い響きと軽やかなヴァイオリンの音階を自在に切り替えながら、ハイドンの名旋律を落ち着いて聴かせます。リズム感の良さは流石デイヴィス。演奏スタイルどうこうを全く意識させない、正統派の堂々としたハイドンの名演奏。(1791)2011年12月11日、13日のライヴ。前曲とは別の日ですが、音響は非常に良くそろっています。分厚いLSOの響きはそのまま。威風堂々とした序奏にたじろぎます。主題に入ってもあまりに素晴しいオケの響きにのけぞらんばかり。正統派の演奏の魅力にただただ立ちすくみます。93番がこれほど力感に満ちて響くとは。キレは適度ながら、推進力とリズムの正確さは素晴しいものがあります。1楽章は均整のとれたギリシャ彫刻のごとく圧倒的な存在感。ラルゴは独特の情感を醸し出しながら、やはりオケの迫力の素晴しさで聴かせます。抑えた表現のところでもそのうちオケの響きに飲み込まれる予感が緊張をはらみます。メヌエットは畳み掛けるよう。響きの波が襲いかかり、手に汗握る展開。フィナーレは少し推進力をおとしてじっくりと攻める感じで入り、ところどころリズムに力が漲って、最後の盛り上がりへ向けてオケが空ぶかしで煽ります。最後は冷静に盛り上がってフィニッシュ。(1792)2010年5月6日、9日とこのアルバムでは一番古い日付。デイヴィスのこの演奏スタイルで聴かされるとあって、聴く前から身構えます。デイヴィスは1楽章の機知にあふれた曲想を相変わらず大局的な視点でグイグイ音にして行きます。前2曲にくらべて少し枯れて聴こえはするものの、オケの迫力は相変わらず。人間80歳を越えてこのような迫力に溢れた音楽を生み出せることに驚きます。アダージョ、メヌエットは前2曲同様、オケの迫力をベースにした上での自然な表現。フィナーレも最後に間をしっかりとってハイドンの仕込んだユーモアをきっちり描いて終わります。CDを入れ替えて2枚目。(1792)2011年12月4日、6日のライヴ。冒頭から力漲るサウンド。前曲でちょっと枯れた印象があったのは録音の期日が古かったからでしょうか。この曲では響きは鮮明、デイヴィスのコントロールは手綱のテンションが少し下がって、オケに身を任せているようです。刻むリズムの迫力に徐々に打たれて行きます。コントロールはしなやかさを増し、実に柔らかい響きを造っています。このアルバムでもっとも自然体な演奏スタイル。1楽章終盤はすこしリズムが重く感じました。アダージョははじめてぐっと沈み込みます。これまで中庸なリズムと大河のような流れの一貫性で聴かせてきたデイヴィスですが、この曲のアダージョに至って情が深くなり、音楽に陰りが見えまず。ほんの少しの違いですが、すこし感情移入の方にに振れてきました。メヌエットに入っても力の抜け具合はいい感じ。フィナーレは意外に朴訥な感じで入ります。最後に鍵盤がコミカルに加わるイメージがあるので、そこここにその前振りがあり、このころの交響曲でも独特のユーモラスな曲調。デイヴィスも力が抜けてゆったりとコントロールしているよう。最後はリズムを強調して、珍しく誇張した表現。金管が一音とちりますが、気にせず終了。(1793)2011年5月28日、6月2日のライヴ。1楽章はこのアルバムでも一番踏み込んだ演奏。穏やかかに聴かせる演奏が多い曲ですが、リズムが活き活きとして快活。デイヴィスの棒が冴えているのがわかります。穏やかな曲なのに素晴しい高揚感と引き締まった響きにぐっと来ます。アダージョに入るとオケの奏者のソロが絶妙なキレを聴かせ、絡み合うメロディーの綾に魅せられます。大波のように押し寄せる弦楽器の艶やかなこと。デイヴィスも唸ってます。中間部の展開の迫力はこのアルバム共通。メヌエットはやはりスロットルコントロールによってオケが自在に吹き上がる快感に溢れたもの。ティンパニのリズムが冴え、ホールの空気を自在に揺らしている感じ。最後はかなり溜めてフィナーレの入りを引き立てます。フィナーレはアルバムの最後にふさわしく神々しいばかりに堂々とした演奏。途中のコミカルなフレーズは抑え気味でオケの迫力を際立たせるのでしょうか。正統派のオケの魅力を振りまくような素晴しい迫力。最後は本当に怒濤の迫力で締めます。バービカンセンターに本当は鳴り響いたであろう拍手がカットされているのが惜しいところ。コリン・デイヴィスの亡くなる2年前の最晩年に手兵ロンドン交響楽団を振ったハイドンの交響曲5曲を収めたアルバム。夕暮れのビッグベンを写したジャケットの写真といい、ホールの雰囲気をそのまま伝える鮮明な録音といい、そしてライヴらしい活きた音楽の流れといい、ハイドンを聴くには絶好のアルバム。コリン・デイヴィスと言う人の生き様を音にしたような、素晴しいライヴでした。人は80歳を越えて、これほど純粋無垢な音楽を奏でられるものなのでしょうか。フィナーレこそ岩のような堅牢さを聴かせたものの、デイヴィスが踏み込むようすがよくわかる演奏。冒頭のオックスフォード、93番も名演です。期待した97番、98番は他の3曲の素晴しさと比べるとちょっと差がついてしまうというのが正直なところ。オックスフォード、93番、99番を[+++++]、他2曲は[++++]ということにしておきましょう。0Pagetopオイゲン・ヨッフム/ベルリンフィルの88番、98番(ハイドン)コンサートや桜見物に興じている間に、レビューから遠ざかっておりました。レビューをこなしてこそ、当ブログの存在意義があるというもの。本日は名演奏家のアルバムですが、ちと変わったもの。Philharmoniker)の演奏で、ハイドンの交響曲88番、98番を収めたLP。収録の情報はLP自体に記載はありませんが、この演奏を収めているCDのザロモンセットの情報を見ると88番は1961年10月、98番は1962年5月の収録であることがわかります。Grammophonです。CD盤のザロモンセットは手元にあるのですが、このベルリンフィルとの演奏を含まない4枚組のものですが、現行盤はボックスセットの5枚組で、今日取り上げる演奏もオマケのように含まれています。ヨッフムのハイドンですが、あらためて調べてみると、かなりの回数取りあげていることがわかりました。ヨッフム/バンベルク響のモーツァルト後期交響曲ヨッフムのハイドンのザロモンセットはある意味定番とされている録音です。軽やかに吹き上がるタイトな名演盤なんですが、その影にかくれて、いろいろな録音があり、先日取りあげたバイエルン放送響との91番、太鼓連打などやドレスデン・シュターツカペレとの録音、ライヴなどがあり、スタイルは一貫しているものの、演奏の出来はいろいろ。ツボにはまった演奏の素晴しさは格別なものがあります。今日取り上げる、1960年代初頭の演奏は、数あるヨッフムの演奏の中でも、指折りの一枚です。当時のLPからは若きヨッフムのキレキレの音楽が吹き出してきました。(1787?)冒頭からベルリンフィルらしい、低音弦の力強い響きが印象的。ヨッフムらしい折り目正しい端正なコントロールの序奏。軽やかに主題に入りますが、ベルリンフィルらしく弦楽器の切れ込むようなタイトなボウイングが素晴しい緊張感を感じさせます。インテンポで攻め込む弦楽パートのせめぎ合いがスリリング。録音はかなり直接音重視ですが、エコー成分ががかなりあり、ダイレクトなのに潤いを感じる不思議な響き。バーンスタインの演奏では脂っこさを感じさせる2楽章ですが、ヨッフムのコントロールはまさに端正。しすぎず、適度にリラックスした奏者がアンサンブルを楽しんでいるよう。中盤の盛り上がりも力まず、オケを素直に鳴らし、反響を楽しむようです。リラックスしたメロディーラインが戻り、至福のひととき。意外にメヌエットが練ります。溜めをつくってオケを巧みにコントロール。なんとなく今まで知るヨッフムの印象と異なるので新鮮な感じ。中間部のトルコ風のメロディーの演出の巧みなことに驚きます。何気ないメロディーを実にニュアンス豊かに奏で、音楽が踊るよう。間を置かずフィナーレに突入。小気味好くメロディーが弾み、めくるめくような変化に富んだ音楽。徐々にヴァイオリンが畳み掛けはじめ、ベルリンフィルの表現意欲のスイッチが入りました。ヨッフムの変化に富んだ棒が活き活きと弾む音楽を繰り出し、音楽は最高潮に上り詰めます。これほどの面白さとは予想だにしなかった陶酔。これはハイドンに聴かせてあげたい、空前絶後の面白さ。(1792)LPをひっくり返して、今度は98番。88番と98番とは実に渋い選曲です。タイトに響き渡る音楽が心地よい展開。緩急自在とはこのことのように、時に速めのテンポで畳み掛けます。音楽を冷静に捉えると、変化と機知が織りなす感興が極まる素晴しい演奏。そこここで引き締まった音楽が感じられるタイトな進行。つづくアダージョは凛々しさを保ちながら、ベルリンフィルの演奏とわかる緊張感溢れる音楽が流れます。メヌエットもフレージングの面白さはつづき、CDとはひと味違うダイレクトな感興がスピーカーから流れ出します。浮かび上がるメロディーライン。力を抜いたり、輝かしいフレーズを聴かせたりと、ヨッフムのコントロールは自在。オケがそれについていっているので、音楽は一貫して引き締まっています。前曲同様やはり間を置かずにフィナーレに入ります。ハイドンが書いた音楽はこれほど面白いものと誇示するようなヨッフムのコントロール。録音の鮮度が高いので、まさにそこで演奏しているような緊張感。ベルリンフィルも自然にヨッフムの棒についていきます。LPから流れ出す音楽はまさにヨッフムが楽譜から読みとった機知をそのままあらわすよう。音楽は鮮度を失わず、ソロのヴァイオリンとオケの掛け合いも気合いを失いません。この交響曲独特の展開を楽しむような余裕たっぷりの展開。最後はコミカルな展開を織り交ぜていきますが、チェンバロのソロの聴かせどころの演出の巧みさを印象づけて終わります。今まで抱いていたヨッフムのハイドンのイメージよりもかなり踏み込んだ演奏。速めのテンポで畳み掛けるだけの演奏ではなく、かなり曲の真髄にせまるタイトなコントロールが聴き所の演奏でした。ロンドンフィルとのザロモンセットの演奏よりも緊張感は数倍上の素晴しい演奏と言っていいでしょう。上のリンク先のボックスセットをお持ちでない方は買い直す価値ありです。評価は両曲とも[+++++]とします。この演奏、両曲ともにそれぞれの曲のベストな演奏と言ってもいい出来です。仕事やら飲み会やらでちょっと間があいてしまいました。今日は大御所アバドのハイドンを久しぶりに聴き直しました。98番、交響曲100番「軍隊」の3曲を収めたアルバム。収録は軍隊が1992年2月、序曲と98番が1993年6月、イタリア、フェラーラのテアトロ・コムナーレでの録音。序曲と98番はライヴです。このアルバム、1枚ものとしてはずっと前に廃盤になっていましたが、何と来月、国内盤で再発売されるようです。ONLINEのリンク先は再発売盤です。amazonの方は中古ですが、12万少しと恐ろしい値段がついています。CD1枚に出せる値段ではありませんね。今入手するなら、アバドのハイドンの交響曲の録音4枚をまとめたこちらでしょう。RECORDSアバドのハイドンは今まで2度ほど取りあげています。交響曲についてはブログをはじめたばかりの頃に奇跡を中心に取りあげていますが、そのころは、かなり大雑把な取りあげ方だったので、そろそろ再度取りあげなくてはと思っていたところ。アバドといえば大オーケストラを緻密に操り、もの凄い精度で大曲をコントロールしていく人。情に溺れず透明な音楽をつくっていき、イタリア人ならではメロディーラインの自然な美しさを描いていきます。そのぶん直接的な感情表出は抑え気味なので、カルロス・クライバーの燃えたぎる火の玉のような音楽のわかりやすさはありませんが、音楽の構造をくっきり浮かび上がらせ、感情ではなく理性に響くようなところがありますね。最近では神憑ったような恐ろしい精度の演奏も多く、私の好きな指揮者の一人です。ハイドンの録音は非常に少なく、これまで取りあげたものの他にはほとんどないと思います。最近はモーツァルトを結構取りあげており、もしかしたらハイドンも新録音が期待できるかもしれませんね。最近のお気に入りはルツェルン祝祭管とのマーラーの交響曲でしょうか。3番の映像がお気に入り。長大な1楽章のしなやかな構築感とイタリア人らしい伸び伸びとしたメロディーラインの表情から、マーラーの描いた巨大な交響曲が、大河の流れのような滔々とした音楽となり、緻密なのに恐ろしく自然な表情が続く見事な出来映え。極度の緊張感にホール中が静まり返る奇跡のコンサートの様子が楽しめます。あとはロッシーニの「ランスへの旅」。アバドにしては非常にノリのいいライブで、次から次へとアリアが襲ってくる、まさにアリアの洪水のような名演奏です。久々に聴くアバドのハイドン。(1777)歌劇「月の世界」は1777年、エステルハージ侯爵の次男、ニコラウス・エステルハージ二世とマリア・アンナ・フランツィスカ・フォン・ヴァイセンヴォルフ伯爵令嬢の結婚祝賀に上演されたもので、この序曲は交響曲63番「ラ・ロクスラーヌ」の1楽章に転用されました。ハイドンらしい晴朗快活なメロディーの序曲。アバドのハイドンは基本的に鮮やかなキレ重視。ヨーロッパ室内管はウィーンフィルのようなとろける響きではなく、ちょっと粗い響きで、ヴィブラートは控え目。アバドらしいあっさりとした透明感を帯びながら、各パートそれぞれのリズムがピタリと合って、キビキビとした雰囲気が良く出ています。曲自体が快活な雰囲気をもっているので、アバドも演奏を楽しんでいるような感じ。独特の透明感が演奏に気品を与えているよう。(1792)98番は間の取り方が印象的な入り。ハイドンではあっても弱音の緻密なコントロールとほんのりと明るさを帯びたメロディーラインの表現にアバドらしさを感じます。低音弦のキレのいい存在感をベースに、コミカルな98番の1楽章の語り口の面白さを上手く表現していきます。97番、98番あたりのこうした面白さはハイドンの音楽の聴き所の一つです。秀逸なのが2楽章のアダージョ・カンタービレ。アバドの緻密なコントロールでハイドンの美しいメロディーがクッキリと浮かび上がります。磨き抜かれたメロディーのコントロールはハイドンなのにマーラーの演奏のようなしっとりとした透明感溢れる美しさを帯びていきます。弦のコントロールは素晴しいですね。メヌエットは弦の反応の良さを楽しむような素晴しいキレ味を聴かせます。中間部の愉悦感も余裕たっぷりで、キレのいい弦楽器と木管楽器のしっとりとした響きの対比が見事。した余韻にアバドらしさが良く出ています。フィナーレはアクセントをカッチリつけて、キレのいいオケの響きがさらにクッキリとします。軽やかなメロディとオケの鋭いアタックが織りなす感興。音量ではなくキレで聴かせる迫力。最後のハープシコードのソロのキレも見事でした。ライヴですが拍手は収録されていません。(1793/4)序奏のあっさりと媚びないフレージングがアバドならでは。オケのキレと透明感で聴かせるアバドならではのアプローチ。軍隊のメロディーがこれほど透明にクッキリと浮かび上がるとは。重厚感は一切感じさせず、むしろ軽やかに聴こえるのが不思議なほど。聴くと弦楽器のメロディーラインはかなりはっきりとアクセントがつけられ、また低音弦やティンパニは明らかに抑え気味で、意図して軽やかにしてるのがわかります。軍隊という曲から、迫力ではなく緻密な構成とメロディーの美しさにスポットライトを当てた演奏。2楽章も同様に重厚な音楽をあっさりさっぱり仕上げようというアバドの意図が感じられます。有名な打楽器炸裂の部分もグランカッサも抑えて鳴らされるなど、鳴りものも抑え気味で、曲をクッキリ描こうとしているのがわかります。この辺は迫力を期待して聴くと肩すかしを食うほどの抑え方。メヌエットは98番ほど対比を印象づけず、流れの良いもの。2楽章と終楽章が聴き所との判断から流しているように聴こえます。フィナーレはやはりオケの俊敏な反応が見事。鮮やかなオケの反応が痛快。あまりにキレが良すぎて重厚感は一切なく最後の一音は風圧がすっとふきぬけるよう。した余韻の残る軽やかな軍隊でした。久しぶりに取り出して聴いたアバドのハイドン、やはりアバドのハイドンの交響曲を鮮やかに料理する手腕は見事でした。他の指揮者とはアプローチが異なります。ハイドンの交響曲を俊敏なオケで軽やかに仕上げたキレ味鋭い剃刀のような演奏。今回98番の素晴しさにあらためて気づかされました。軍隊もアバドならではの素晴しい演奏ですが、曲中に書いたように、聴き方によっては肩すかしをくらうような演奏でもあります。評価はあらためて前曲[+++++]とします。今回記事を書くのに調べていたら、アバドとルツェルン祝祭管のマーラーの1番から7番のBlu-rayがまとめて非常に安い値段で出ていますね。ONLINEから到着したばかりのDVD。Munch)指揮のボストン交響楽団の演奏で、ハイドンの交響曲98番とブルックナーの交響曲7番の2曲を収めたDVD。収録は1960年10月18日、マサチューセッツ州ケンブリッジのハーヴァード大学サンダース劇場でのライヴ。CLASSICSというはじめて買うレーベル。ミュンシュといえば爆演を期待してしまいますので、このアルバムも発売されると知ったときにすぐ注文。待ちに待った入荷です。爆演に打たれる準備をして、DVDをレコーダーにセット。いや、そわそわしますね。交響曲98番(Hob.I:98)1792年作曲かなりレトロなフォーカスの甘い映像。黒が浮いてきていますので映像の保存状態は今ひとつでしょう。迫力と緊張感は伝わります。拍手とともにミュンシュが登場、今となっては誰も使ってはいないような超ロングな指揮棒をやおら振り下ろして序奏が始まります。指揮棒は50センチはありそうです。非常に低速な序奏の入り。音量とテンポを落として尋常ならざる雰囲気に。序奏だけでも劇画タッチ。主題のメロディーに入り、聴き慣れたところでミュンシュ独特の小節を効かせた大迫力のメロディーに。オーケストラのメンバーはプロらしく無表情に演奏していますが、音響は大迫力の気迫を帯びてきます。ミュンシュの指揮は長い指揮棒をキレよく振り回してアクセントをかなり強調するようコントロール。1楽章の途上ではザクザクとした推進力が素晴らしい迫力。抑えた部分の指揮姿が非常にダンディ。譜面台の楽譜を鋭く見ながら的確に各楽器に指示を出していきます。オケは背筋ピーンのまま弓の長さをフルに使ったボウイングで迫力の音響を構築。1楽章の最後は覚醒した爆発といった趣です。抑えの効かせ方が巧く、非常にハイセンスな感じの始まり方。息の長いフレーズを巧く使ってメロディーの美しさを引き出しています。徐々に起伏の幅を広げますが、力で押し通すようなところはなく、あくまでジェントル。この辺りの演出は流石です。十分に余裕のあるコントロールで懐の深さを見せつけます。3楽章のメヌエットは再び長い指揮棒をしならせて、きっちりアクセントを効かせたフレージング。ヴァイオリン奏者はみな機械仕掛けのような正確無比なボウイング。途中のフレーズはあえて少しテンポを落として、ゆったり感を演出。フィナーレも普通のテンポで入りますが、最初は余裕ある冷静な演奏ながら、ミュンシュのあおりに応じてオーケストラから青い炎が見え始めます。オケ全員の神経がどこで爆発するかの指示を待っているかのような模様眺め感。徐々にオケも伸びやかになり、ミュンシュの動きに敏感になり、びしっと線のそろった節回しで応えます。終盤はチェンバロではなくソロヴァイオリンが特徴的なメロディーを奏で、最後の盛り上がりにむけて力が入ります。最後は今度も冷静に爆発。フライング気味の興奮した聴衆の拍手に包まれ、ミュンシュも満足そうに退場します。映像も音も古いものの、貴重なミュンシュの指揮姿の映像と、これも貴重なミュンシュのハイドンの演奏。ミュンシュらしい爆演でもありますが、今回はターボ半狂乱スイッチが入らず、というかハイドンは冷静にコントロールする曲とわきまえた範囲での爆発感ある演奏なんだと思います。評価はちょっと期待しすぎたというのも正直なところ故、[++++]としたいと思います。冷静な、しかしただでは済まないないミュンシュの片鱗も垣間見せる演奏というところでしょう。ONLINEの荷物には他にも未聴盤がいくつか。先日指摘いただいたフルトヴェングラーの94番驚愕を含むセットもようやく手に入れました。こちらはまた週末にでも紹介することといたしましょう。0Pagetop【新着】バーンスタイン/NYPの97番、98番DVD今日はもう1枚いきます。ONLINEレナード・バーンスタイン指揮のニューヨークフィルの演奏で、ハイドンの交響曲97番、98番の演奏。1975年エイヴァリー・フィッシャーホールでの収録のDVDです。DVDはドリームライフレーベル。ご存知のとおり、私はいまひとつバーンスタインのハイドンのアルバムは今ひとつ評価しきれない印象をもってます。ヨーロッパの伝統に対し、バーンスタインの演奏から醸し出されるアメリカンな雰囲気にちょとしたアレルギーがあるのが正直なところ。ところが、このDVDを見て、軌道修正です。古い映像ですが、そこから聴こえてくる音楽はタイトで引き締まったものでした。このDVDの演奏はいいです。少人数に絞られたニューヨークフィルのメンバー。1楽章は中庸なテンポながら、バーンスタインの自在なタクトのコントロールに従い、いきなり引き締まった主題を演奏。油っこくもなく、表情が濃すぎることもありません。映像を見ると客席に観客はいないため、映像収録目的のセッションでしょう。切れの良い旋律が奏でられていきます。ノリノリのバーンスタインの指揮とは対照的にオケはタクトの指示に従い淡々とした進行。表現の幅は非常に大きく、しかも集中力も素晴らしいものがあります。1楽章を聴くだけでただならない迫力を感じます。後半の展開部の迫力も素晴らしいものがあります。ニューヨークフィルの全盛期のエネルギーが直接放射されるような素晴らしい力感。最後は古典の矜持を守るような素晴らしい感興。2楽章のアダージョは、素晴らしい表現の深さを感じさせますが、演奏は極めてオーソドックス。この演奏でニューヨークフィルの実力が浮き彫りに。