映画史において、大河内傳次郎ほど、一人複数役を率先して演じた俳優はいないだろう。大河内傳次郎に並ぶ偉大な名前がエドワード・G・ロビンソンであり、彼の主演作『俺は善人だ』(監督はジョン・フォード!)では、忘れがたい一人二役を演じている。エドワード・G・ロビンソンが演じるのは、脱獄したギャングの親玉と、気の弱い会社員である。前者が一般人と変わらない風貌であったり、後者がとても怖い顔をしていたりすることはない。ギャングの親玉はとても怖い顔で、会社員は気の弱い奴をそのまま映画にした顔なのだ。ところが、この2人は、同じ顔である。そんなバカな......。映画ではそんなバカなことが公然とまかりとおるのである。同時に、エドワード・G・ロビンソンだからこそ、こんなバカなことも可能になるのだ。嘘だと思うなら、是非一度この映画を見てほしい。大河内傳次郎とエドワード・G・ロビンソンを語り始めたら、『アンドリューNDR114』などには辿り着くはずもないのが映画の常識というものだが、それでもここには、懐しさなどを超えた、注目すべき一人二役が実現されている。ロバート・アルトマンの『相続人』で主役をはっていたくらいだから、かなりの曲者女優と思われていたエンベス・デイヴィッツが『アンドリューNDR114』で演じるのは、NDR型アンドロイドに心を通わせるリトル・ミスと、その孫ポーシャである。リトル・ミスとポーシャが顔を合わせるショットはごくわずかだが、そこは老け役のメイクで処理。重要なのは、そのショットにおける技術的な処理ではない。若い頃のリトル・ミスと、髪の色は違っていても瓜二つのポーシャを見て驚くのは、アンドリューだけでなく、我々も同様なのだ。アンドリューの旅が、数十年という長い年月を要していたことに驚き、同時にアンドリューに対する最大の理解者であるリトル・ミスが、もう長くはない命であることに、アンドリューと等しい喪失感をおぼえ、初対面のアンドリューに拒絶反応を見せるポーシャに対し、同じ顔なのに、リトル・ミスの孫なのに、という落胆を余儀なくされるのである。ここで、一人二役は、時間の表現へと姿を変え始める。通常、一人二役は、同じ時間、同じ空間に、違った個体が、同一俳優の姿で存在するのだが、合成技術の発達により、そうした事態が驚異ととらえられにくくなった現代において、もう一工夫してみようじゃないか、と挑んだ結果が、『アンドリューNDR114』における、時間表現への移行であった。リトル・ミスとポーシャは、別の個体ではあれ、性格的に限りなく同一人物に近くなっていく。アンドリューは、リトル・ミスとは果たせなかった感情の支障なき交歓を、ポーシャというもう一人のリトル・ミスと、数十年の後に実現する。それがこの上なく幸福なものとして伝わってくるのは、リトル・ミスとポーシャが別々の女優によって演じられず、いずれもがエンベス・デイヴィッツによって演じられたからに他なるまい。大河内傳次郎をひたすら見続けたい、大河内傳次郎でスクリーンを埋め尽くしてほしい、といった映画の原初的な欲求は、今日では成立しがたいものである。エンベス・デイヴィッツを2時間11分ずっと見ていたい、と願う人がいても、それは無理な相談でしかない。一人二役に、まだ可能性は残されているはずだ。それを、『アンドリューNDR114』の一人二役キャスティングは実証したのである。なれば、その実証を己の肉体を通して行ったエンベス・デイヴィッツその人にも、自然と目が向かざるを得なくなろう。ロバート・アルトマン作品に主演し、『アンドリューNDR114』で2回も老婆になってしまう。そんな女優にこそ、真に意欲的な映画俳優の資質が備わっているのである。