南島と都市の可能性を考察・議論する。『おきなわキーワードコラムブック』80年代、沖縄像を更新したコラム集。東京生まれの沖縄人エッセイ。『沖縄キーワードコラムブックvol.2』所収。愛情あふれる写真&エッセイ。沖縄音楽のポップの達成。曲「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」だ。ジョン・レノンの手になるこの作品はもともと不思議な成り立ちをしている。ぼくたちは90年代にリリースされたビートルズ・アンソロジーのおかげで曲が完成する前の主要なバージョンを知ることができたのだけれど、それを聞いてまず驚いたのは、それぞれのバージョンの完成度の高さだった。磨かれるのをまった原石があり、それが次第に輝いていくというのではなく、最初から完成した作品があり、その後つくられたいくつかのバージョンはその表情を変えたに過ぎないように聞こえるのだ。ビートルズのプロデューサーとして名高いジョージ・マーティンは、ジョンが初めてアコースティック・ギターを弾きながらこの曲を披露して、「これをどうすればいい?」と彼に聞いたとき、そのまま発表しようと言わなかったことを後悔している、と言うのだ。その割に、この曲をビートルズとして録音した最初のバージョンのことは「魔法のレコーディング」と賞賛している。曲はその後、アレンジの工夫を経て完成するが、しばらくすると、ジョン自身が満足していないといって、オーケストラのアレンジを要請し、それも完成する。この二つの完成版は、オーケストラを加えたものが「重いバージョン」と呼ばれ、早くできたほうはそれに呼応するように「軽いバージョン」と呼ばれたのだった。ジョンは、しばらくすると二つのバージョンをどちらも捨てがたいと言い、両者をつなぐよう要請する。比喩的な表現はお手の物だけれど、どの楽器でどのようにアレンジするかを具体的に言うことができなかった。慣れた「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」は完成したのだ。してみると、この作品は、はじめから高度な編集を経た作品だったのである。ところでアルバム『LOVE』のなかでこの作品に特に関心をそそられるいきさつはこれからだ。誤を経て仕上げた誇るべき作品のはずなのだが、当のジョン・レノンは、70年代のどこかで、ジョージ・マーティンに、「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」はやり直したいと告げて彼を驚かす。他界する直前のインタビューでも、この曲のレコーディングへの不満を漏らしているのだ。このことをどう受け止めればいいのだろう。アンソロジーでそれぞれに完成度の高い作品に触れて、ぼくが思ったのは、「ストロベリー・フィールズ・フォーエヴァー」を元歌にして、さらに幻想性を高めたカバーのバージョンを作り続けること、または、この曲をモチーフにした別の作品をつくること。やって、この曲の持つ幻想性をさらに開花させるのが、ジョン・レノンのいない世界で、この曲を受け止めることだと考えてきた。・フィールズ・フォーエヴァー」も、ジョン・レノンの問いにどのように応えているかに俄然、関心が向くというものだ。幻滅していると言われた当のジョージ・マーティンも、「ジョンは許してくるだろうか」とコメントし、この曲を取り上げる意味を自覚している。そんな思いから耳を澄ますと、この曲はオリジナルより優しい。優しく切ない曲調だったものを重く幻想的に仕上げていったのだが、そういう意味では、初期の優しさを生かしている。録音を素材にしているという。この曲は、オリジナルより幻想性に遊んでいる。ワイルド・リズム・トラックと彼らが呼んでいたリンゴの荒々しいドラムを軸にした演奏を曲の終盤に使っているけれど、そこにビートルズの他の曲を放り込んで、遊んでいるのである。所の本分だから、それは本意にかなったことだった。曲とも言うべき仕上がりなのだ。「ジョンは許してくるだろうか」について言えば、許すも何もとぼくは思う。ジョン・レノンなら、この試みを歓迎しただろう。ジョンの願いでもあったはずなのだ。