平成の音楽を総括するの巻#24【平成24年(2012年)】コメントを残すということで平成24年、つまり2012年。この年は個人的に超地獄でした。厳密には前年の11月からなのですが、突然、腸捻転とかいうわけわかめな病に苦しめられ、こいつのせいでこの年の10月までの間に入退院を5回、手術を1回するハメに。いやあ肉体的にも精神的にも経済的にも酷い目に遭ったわ。すいません、この年の音楽事情とは全く以て何の関係もないっす。きゃりーぱみゅぱみゅそれではまず、楽曲のトップにセレクトしたのは『BOW&ARROWS』(EXILE)。夢・金・クリエイション集団!楽しい時と上戸彩ちゃんの子どもを作る五十嵐広行社長率いるEXILE!倉夫妻お手製の眩いダンスサウンド、ヴァースにおけるボーカルのアクロバティックな連繋プレー、そしてクライマックス感たっぷりのゴージャスなアウトロが始終胸を躍らせてくれます。恐ろしいくらいに出来すぎた一曲です。間違いなくEXILE史上最高の名曲!でも私的にEXILEが面白かったのはここまでかな。この年の末にリリースされたベスト盤がいろんな意味で大きな区切りになっちゃった感じ。続きましては『RIMFIRE』(GRANRODEO)。FIRE」にしか聴こえない件。お前は大仁田厚か!いつもとは違って全然B’zっぽい曲ではありません、が、その代わり珍しく超ビーイングっぽい曲に仕上がってます。しちゃったんでしょう。バスケアニメの主題歌だからですか。Boy』(WANDS)と『ぜったいに誰も』(ZYYG)を混ぜて2で割って申し訳程度にファッション感覚のヒップホップテイストをプラスしたみたいな印象。これまでハードロックだのメタルだのインダストリアルだのガッツリと演ってきた中でのビーイング風ロックにはズッコケ的な意味で驚かされましたが、今現在でもこれがロデオの中でいちばん好きな曲。ほんでお次は『GLORIA』(摩天楼オペラ)。胸のすく響きで、これまたいいんですよねえ。進む道は違えど、正しくB’z稲葉魂と大西ライオン魂を継承してるって感じがして最高っす。『Moment』(SMAP)は、タイアップ先とグルーヴ感の双方に配慮した歌詞も然ることながら、ノスタルジックな音色と淡々とでも心地良い四つ打ちとの掛け合わせが何よりツボ。最後のベスト盤にハブられたのがイミフと言いたくなるくらいの超絶名曲っしょこれ。まんま昭和のアイドル歌謡なサウンドがヤラシさを醸し出す、汚らわしく美しいナンバー。AKBの姉妹ユニットと言えど、ひとえに本店の劣化コピーとは片付けられない強烈なインパクトをぶっ放した名曲であります。ないくらいにゲキアツでドラマティックな楽曲を投じておりば。平歌のバックで歌メロを喰らうことなく迸る演奏(2Aメロのドラミングぱねえ!)と、終盤の巧みな曲展開で巻き起こすビッグウェーブがとりわけ凄まじい!前年リリースのアルバムでは必要以上にしゃしゃり出ていた感が強かったシンセも、ここではスリリングさと高揚感の煽動に大きく貢献していて、むしろなくてはならない存在といった印象。不死身のガールズバンド・ガチャピンが久々に巻き起こしたビッグバン。同年リリースされたDOLL$BOXXのアルバムも良かったっす。イマカレ泣かせのぶっちゃけ恋愛歌詞に、和風情緒をデジタルコーティングしたサウンドというこの意味分からん組み合わせが迸った、空前絶後のインダストリアルかつエキセントリックな桜ソング。エロケバメイクに失笑モノのダンス、仕舞いには詞世界や曲のムードに全く関係ない不敵な笑みを魅せたりと、シュールまみれのMVもなかなか強烈です。カナちゃん史上最も攻めに走った曲でもあり、2012年を代表する怪曲でもあります。『HEAT』(キム・ヒョンジュン)は、稲葉先生が作詞を、タック松本先生が作曲を手掛けたナンバーで、言わばB’zの楽曲をヒョンジュンさんがカバーしてるようなもんです。軽めに流されてたと思うんですけど、詞的にも歌メロ的にもアレンジ的にも鉄板のB’zサウンドを他のアーティストが歌うことでB’zサウンドの魅力を改めて確認出来たというか、それによって大半のB’zファンは鉄板のB’zサウンドが恋しくなり、「稲葉先生歌ってくんないかな」みたいな期待感を抱いたんじゃないかなって気がするんですよね。それにしっかり応えるかのように翌年のベスト盤にセルフカバーしたやつが収録されたし。私的にはヒョンジュンさんのスウィートなボーカルによるテイクのほうが好みっすな。『Synchrogazer』(水樹奈々)は、ベスト盤発売や初の東京ドーム公演を成功させてから間髪を容れずリリースされた楽曲。興奮度を一気に沸点まで上げるイントロや、「奈々さん×エレガ」の鉄板てな感じの性急な歌メロがめっちゃイカしてるし、TWO-MIXサウンドをエレガなりに咀嚼したようなアレンジも中二っぷりバリバリで最高。2012年の幕開け、そして水樹奈々第3章の始まりを飾るという意味では実に奈々さんらしいロケットスタートな一曲です。『Oh!』(少女時代)は、2010年に韓国で大ヒットした自身の楽曲を日本語で歌い直したもの。この今更すぎるタイミングで着手したのかサッパリ意味が分からんのですけど、日本語歌詞がいつにも増して強烈なのはどデカいプラスポイント。Aメロ冒頭の「ヘイッ!オカマには~わりとなれな~い♪それがいい・よ・ねっ・マイブーム、歯ッ!!」なる空耳のくだりとか何度聴いても噴飯モノだし、日本語歌詞のマヌケっぷりにさらなる拍車を掛ける彼女たちの拙い日本語歌唱が始終スパークしちゃってますからね。3サビ直後の「イッ!イッ!イッ!イッ!イッ!イッ!アァ~ン♪」のくだりがもーれつに激エロ。明らかに指入れながらレコーディングしてるやん。サスガは韓国随一の魔性の女ジェシカ、たった数秒で幾千もの男達に白い情熱を迸らせるとはこれ驚異的なり。いうか、そもそもこんなエロいフレーズどんな変態野郎が考えやがったんだって話ですけど。Mystery』(BREAKERZ)は、ミステリー小説の主人公気取りな歌謡メロとGLAYっぽいギターリフが最高。Luv』以来ウルトラどハマリした曲であります。しても、いくらタイアップ先がどちらも同じコナンだからって、「謎を解き明かす」というフレーズを使い回すのは如何なものか。CHASE』(山下智久)は、シングルとしては久々となるクラブ路線ナンバーですが、ここでのハイライトはなかば暴走気味のラップ枠。何なんだ、「オレノ、イメジヲ、キップシタァイ!ヒィウィゴー♪」って!サクラップも田中ジョーカーも食ってしまうほどの名演でしたけど、これに関しては今回限りでいいと思います。『Lovey-Dovey』(T-ARA)は、K-POP特有のボヨンボヨンした重低音とチープな音触り、歌謡チックな歌メロを取り揃えたダンスナンバー。水商売で生計を立ててるダメンズウォーカー臭は。これは歌詞もそうだけど、ボーカルの声質と拙い日本語発音の効果だよな。まおんちゃんの喉に昇天させられてしまいました。したシャープなアンサンブルも然りですが、私的ハイライトを挙げるならば、なんといってもBメロ。この枠の「ああぁぁぁーーー!!」の件でドボドボに溢れ出る色気が凄まじくて眩暈起こしそうです。ダイナマイトなハニー。