reserved.今作は、キアヌ・リーブスが主演とプロデューサーを担当した2010年の『フェイク・クライム』の現場で、ポスト・プロダクション監修だったクリス・ケニーリーに質問を投げかけたことに始まる。デジタル技術が映画の様々な面に影響していることを実感していたふたりは、この映画産業の転換期に、デジタル技術を黎明期から捉え直すことにより、この革命をドキュメンタリーとして伝えることを決めた。カラリスト、現像所やカメラメーカーのスタッフなどから、「シネマの未来」について聞き出していく。reserved.普段観客として映画に接してるとなかなか知ることのできない、撮影監督や編集・技術者たちの映画製作における役割が明らかにされ、テクノロジーの飛躍的な進歩が、映画館に足を運ぶ私たちにも、つまり映画館そのものもデジタル化を余儀なくされていることを知ることができる映画に限りない愛を注ぎ打ち込んでいる人々は、客席でどのような環境とクオリティで作品が提供されているのか、というところまで考えているのだ、ということをこのドキュメンタリーは教えてくれる。観る側は、これからのデジタル化に対してどのような心構えでいればいいのだろう、そんな大きな課題を問われる映画でもあるのだ。「フィルムからデジタルへ」という副題がついていますが、これは、単に技術の話ではなく、100年の映画史、映画製作の変遷についての考察をドキュメンタリーにした作品です。私は映画を観るのが大好きな一般人です。専門家ではありません。私がこのドキュメンタリーを知ったきっかけは、キアヌのファンだからと言う単純なもの。昨年から彼が何かやっているのは気付いていましたが、それがこの「サイド・バイ・サイド」だったのです。メーカーなど多岐に渡る映画製作に関わる人々が、それぞれの立場からフィルム、デジタルに関する見解を語っている。09:48『サイド・バイ・サイド:フィルムからデジタルシネマへ』クロスレビュー:映画の転換期を観て「映画らしい映画」とはなんだろう?ということを考えさせられる作品。100年間続いているフィルム撮影と、映画界で認められてきているデジタル撮影。一般の観客は映像を見てフィルムかデジタルか区別がつかないことも多い。日本でも富士フィルムが映画フイルムの生産を中止したり、デジタル化に対応できない映画館が閉館するといったニュースが伝えられ、映画のデジタル化ということに関心があったのでとても興味深かった。