アサクラやヤスタカあたりの派手なデジタルミュージック要素とハードコアやスクリーモといったバンドサウンド要素をきちんと咀嚼した上でぶつけ合うように一体化させたサウンドは、『ヘビーローテーション』を凌駕するほどマックスハイテンション。その二大要素が一曲の中で織り成すコントラストやグラデーションがまた鮮やかで思わず恍惚してしまいます。豊富なアイデアとさらなるアップデートを果たした演奏スキルが確かなクオリティで以って見事に結実した快作であります。近年スパルタ化してきたライブの熱気をほぼまんま持ち込んだ感があり、マンネリを感じさせる余地を一切与えない。奈々さん史上最高傑作と称したい1枚。『CHAIN』(KAT-TUN)は、正直期待していたものとは全然違う内容ではあったんですが、着実にクールさと色気を身につけ、オラついていた10代~20代前半から上手い具合に洗練された大人のカッツンが活かされたナンバーが畳み掛けられているので無問題。なんなんだこの充実ぶりときたら。おきゃんてぃーすなども含めた林保徳のルーツ総ざらえといった趣の豪華ラインナップ。yasuが直々にペンを取ったライトノベルも付いてるぞ!ストーリーと楽曲がほとんど連動してないのがアイタタですが、天使の絵はなかなか萌える。刺激が強烈すぎな一枚。あまりにリズムが強烈すぎてボーカルの影が薄くなってるというか埋もれてるというか、取り敢えずこの状況は本当にアリなのか!?確信犯的にやってるっぽいけど。それも込みで面白いと思えるアルバムなんですけどね。本作随一の破壊力を誇る『覇烏~HAUUU~』とかもう何歌ってんのかちっとも聴き取れないし、むしろベースとバスドラがメインで歌ってるって感じがするもんな。『RE;STORY』(喜多村英梨)は、再デビュー以降リリースされたシングル/カップリング曲からは想像もつかないV-ROCKやHR/HMを初っ端から立て続けにお見舞いしてくる、衝撃的すぎな一枚。なんちゃって感に陥らない演奏にサウンドプロダクション、そしてキタエリのボーカルも艶っぽくて実にカッコいい。中でも『Veronica』における堂に入った歌いっぷりには惚れ惚れしちゃいますな。Starters!』の流れはキタエリならではの遊び心が最もダイレクトに顕れていてメチャわらた。瞳がうるうる溢れて止まらない状態に陥ってしまったので、ブーイングするどころかむしろハハーッて平伏したくなってしまいます。X』など、結成してからの20年間で培われたラルクの持ち味が余すことなく発揮されているので、既出曲云々にこだわりさえしなければスゲーいいアルバム。しても未だにこれが最新作のままとは流石に如何なものかと。DUST)は、活動休止前とは随分作風が変わりましたけど、これはこれでアリというか、個人的にはむしろ今まで以上にカッコいいこと演っちゃってんじゃないかなって気がするんですけど。ダイナミックで臨場感ある音風景は掛け値なしにカッコいいし、メロディアスな歌メロやK.A.Zによるギターリフがキャッチーでグイッと耳を惹き付けてくれるのもまた良いですな。いうか、楽曲の核を担ってるのが先述の二点なんで、大衆向けとまではいかなくても結構取っ付きやすいアルバムなんじゃないかなと思うんですよね。活動休止前のアルバムも良いけど、わたしはこっちのほうが好きです。Flight”を果たしたアルバム。今までよりも格段に各曲の個性も豊かになってます。イロモノ感・アバンギャルドさでコーティングしない真っ当なアイドルロックに真っ向から取り組んでおります。うーん、純粋にカッコいいし聴いてて楽しい。Me』(東方神起)は日本ではなく韓国でリリースされたオリアル。硬派でシックな印象が強かった前作から一転、現行のダンスミュージックを基盤としつつも豊富なバリエーションを携えた一枚。楽曲一つ一つの出来がことごとく上々だったというのもあるし、私的にはそれまであまり感じることがなかった二人の歌の魅力を存分に堪能出来たというのもあって、東方神起の中でもかなりのお気に入り作品となりました。AKANISHI)は、カッツン在籍時以上に自身のキャラクター性を惜しみなくフル稼働させたことでいきなり生まれてしまった、全米デビュー作にして超傑作!!!元来彼が備えていた嫌味っぽさは唯一無二の旨味として機能しているし、またバラード曲では繊細な歌唱で聴き手を魅了し、赤西が単なる調子こきまろではないことを見事にアピれているし、もう絶好調じゃないですか!それだけに、無断でメイサ嬢をカリフォルニアロックしたがゆえの謹慎処分はかなり大きな痛手だったな。HORN)は、初期バクホンのような鬱屈とした雰囲気は薄れていても、綺麗事に走ることなく力強く生を歌い、骨太で生命力に溢れた音を鳴らし、聴き手に向けてしっかりと熱気と温もりを伝えてくれておりば。ポジティブなオーラを発しているだけでなく、クッキングパパの主題歌を想起させるダンサブルなロック(『星降る夜のビート』)も演れてしまうような自信と余裕とラフさを持ち合わせているのがまた頼もしく思えるし、バクホンらしさの一つでもある変態ソング(『超常現象』)が用意されているのもいいです。サムソンパワーなんざ投与しなくても人間は力強く生きていけんだよと訴えかけてるような一枚。いうかこのアルバム自体がサムソンパワーって感じがしますな。ONE』(UVERworld)は、見た目は(一応)大人、頭脳は中二なチャラくてガムシャラなバンド像はそのままに、「バンドサウンドを主軸に他ジャンルの要素も貪欲に取り込む」スタイルがさらに強化されてます。サウンドプロダクションが良好なのは勿論、全体的にひたすら押しまくるばかりでなく、ちゃんと引きを弁えているのがいいですな。Life”を訴えるような歌詞が多く散見されたのもポイント。boy』では、虚しさや人肌恋しさを伝えるような歌唱と、それを引き立てるシンプルな演奏&サウンドプロダクションも手伝って、”Time(時間)”は”Life(命)”と同等に尊いものであるということを痛感。肉食上等草食Fxxkなアルバム。遊び心利かせ過ぎなヤンチャぶりも含めて実に男っぽい。して時雨)は、バンド本体と演ってることがさほど変わらんように見えますが、ピアノだのストリングスだの外部の音を積極的に取り込んだことで、美メロも狂気もヒンヤリした空気感もより引き立ったような感があったり、その一方で時雨本体ではあり得ない静かで優しげな曲なんかもあったりして、パーソナルな側面を覗かせていたりと、ソロならではのアプローチが多々盛り込まれた意欲作であります。して時雨が苦手な人はほぼ間違いなくこのアルバムも無理。SALVATION』(GALNERYUS)は、キャッチーな歌謡メロとドラマティックかつパワフルな演奏の二刀流で切り込んでくる、超強力なJ-METAL(?)アルバム。ほんっと、最初から最後まで一切テンションが落ちないっすね。10分以上の大作もあったりするんですけど、単なるマスターベーションに終止しない超ドラマティックなメロディと展開美で魅了してくれるし。なんか単細胞そうなアルバム。