マックスのミヒャエル・ケーニヒも、見た目では初々しい若者には見えないが、声だけ聴けば実に見事。アガーテのサラ・ヤクビアクも張りのありしっかりした声で、遠目には十分にアガーテに見える。エンヒェンのクリスティーナ・ランツハマーはかわいらしい容貌と若々しい声が魅力的だ。アルベルト・ドーメンのクーノー、アドリアン・エレートのオットカールもいい。アンドレアス・バウアーの隠者もそれらしくていい。演出はアクセル・ケーラー。オーソドックスな演出だと思って安心してみていたら、最後、オットカールが隠者との約束を破って少年に銃を撃たせ、銃声が響きわたるところで終わる。人々が聖なるものに向かって平和を祈ったあとも、まだ銃火が続いていることを訴えているのだろう。この演奏を見ると、「魔弾の射手」も悪くないと思う。あれこれの設定に必然性がなく、登場人物の行動もその理由が不明であって、私にはこのストーリーは受け入れがたい。「オイリュアンテ」(これまで私は「オイリアンテ」と呼んできた)の映像を初めてみた。序曲や有名なアリア以外は録音も聴いたことがなかった。聴いてみて、音楽的にはとてもおもしろいと思った。台本があまりにご都合主義的。いえ、「魔弾の射手」よりはまだしもストーリーに説得力はある。敵の計略によって妻(オイリュアンテ)の不貞を疑った貴族の物語。この上演については、二人の女性歌手オイリュアンテのエレーナ・プロキーナと敵役エグランティーネのヨラーナ・フォガソヴァが圧倒的に素晴らしい。清純なオイリュアンテと毒婦エグランティーネの対照が声、歌唱、演技によって描かれてとても説得力がある。それに比べると男性歌手は少し物足りない。その中では、アドラー役のチョン・イグン(韓国人歌手だろうか?)が健闘。二人の女性歌手ほどの伸びはないが、しっかりと歌っている。演奏がピリッとしない。ドイツ的な雰囲気がないのはいいとしても、少々雑な感じ。ピエール・ルイージ・ピッツィの演出については、全く未知なオペラなだけに何とも言えない。私は十分に楽しむことができた。最初から最後まで、実に楽しい。演出はモーシェ・レイザーとパトリス・コリエ。わかりやすくて楽しくて、適度にグロテスク。コリン・デイヴィスの指揮はかなりダイナミックで、まるでワーグナーのように演奏している。ワーグナーそのものと思えるようなところもたくさんある。違和感があったが、それはそれで見事な演奏。歌手たちは全員が言葉をなくすほどの凄さ。ヘンゼルのアンゲリカ・キルヒシュラーガーとグレーテルのディアナ・ダムラウの声と演技にはあきれるほど。本当の少年少女のようにかわいらしい動きをしている。母親のエリザベス・コネル(食べ物がなくて困っているという設定のわりには、あまりに体格がいい点では少し問題だが)もいいし、父親のトーマス・アレンもいい。なによりも魔女のアニヤ・シリヤが実に見事に不気味な魔女を演じている。声は失われているし、声はかすれているし、音程も甘いが、魔女であればこれでいい。そのほか、眠りの精のプメザ・マトシキザも露の精のアニータ・ワトソンも素晴らしかった。久恒啓一さんのサイトです。