2.9シネズームレンズ用の2つの新しいアダプターを予告発表した。アダプターの1つは1.4xエキスパンダーで、イメージサークルを拡大してフルフレームセンサーに対応する(1stopの減光と焦点距離35-140mmへの変更)。一つのアダプターは、1.33xリアアナモフィックアダプターで、2:1のワイドスクリーン画像(1/2stopの減光)を生成する。どちらのアダプターもまだ初期のプロトタイプだが、手頃な価格になることが期待される。Opticsは、Laowa(ラオワ)ブランドでユニークなマニュアルレンズを製造している中国のレンズメーカー。2.9は、フォトキナ2018でプロトタイプが初めて展示された。その時のインタビュービデオと記事はこちら。OOOMシネレンズを展示し、EFおよびPLマウントはユーザーが交換可能であると述べ、更にレンズの価格は6,500ドルになると発表した。OOOMシネズームに関する最新の情報として、このレンズ用の2つのプロトタイプアダプターが発表された。最初のアダプターは1.4xエクスパンダーだ。トキナのエクスパンダーと同様で、super35mmイメージサークルを拡大してフルフレームセンサーに対応している。Laowaエクスパンダーの焦点距離の倍率は1.4倍となっている。(トキナは1.6倍)。OOOMシネレンズと組み合わせると、焦点距離は25〜100mmから35〜140mmに変わる。このアダプターを装着すると1stopの減光が発生する(トキナは1.36stopの減光)。Laowaはレンズのズームリングに機構を組み込んでおり、物理的な変更を行うことなく、レンズの焦点距離を切り替えることができる。ひとつのアダプターは、1.33xリアアナモフィックアダプター。2:1のワイドスクリーンスクイーズを生成できるが、レンズの光学性能は維持される。使用時は、1/2stopの減光が発生する。Zero-Dレンズの両方で使用できる。同社によると、現在のアダプターはまだ初期のプロトタイプで、改善過程にあるとのこと。従来のアナモフィックレンズやフロントアナモフィックアダプターの特徴である青い水平フレアや楕円形のボケなど、アダプターに「キャラクター」を追加する可能性についても研究途上だ。アダプターのは他のアダプターと同様、レンズに簡​​単に取り付けられる。Opticsはまだ正式な価格と発売時期を発表していない。過去の同社の製品から考えると、手頃な価格になることが期待される。Ferradans氏がアナモフィック撮影に理想的なセンサーサイズについての考えを述べている。6Kに、アナモフィックモードを搭載した。アナモフィックモードは、以前はURSAラインナップのみのものだったが、BMPCC6Kにも搭載された。センサーサイズとアナモフィックシューティングについては、多くの誤解がある。GH4から始まったと思われるが、まず問題を説明しよう。筆者のメールには、GH4にはアナモフィックモードがないため、2倍のレンズを使用できないとの意見が寄せられる。彼らは1.33xや1.5xのレンズに限定され、どのレンズを使ったらよいのか分からないと言う。どのようなカメラが良いのか、との質問も寄せられる。IIにはアナモフィックモードがないが、筆者はこれで3年間アナモフィックを撮影しており、トラブルはなかった。最近では、アナモフィックモードを備えたGH5を使っている。アナモフィックレンズは、より広い視野を圧縮してセンサーに取り込む。他にも多くのポイントがあるが、まずはこの点が基本だ。理想的なアナモフィックレンズのスクイーズは2倍だ。ポストプロダクションで映像の幅を2倍にする必要がある。簡単な計算をすると、16:9を撮影し、フレームの幅を2倍にすると、極端なアスペクト比3.56:1となる。Swiftミュージックビデオを作ってみた。アナモフィックモードのカメラでは、必ずしも16:9ではなく、センサーのより広い範囲で記録できる。6Kは6:5のセンサーを持つ。2xスコープを使用すると、4:3は2.66:1になり、6:5は2.4:1になる。これは従来のCinemaScopeだ。これらのモードはセンサーの全幅を使用していない。基本的に、カメラは映像の側面を切り取っている。ここでの例外はGH5とそのオープンゲートモードだ。GHシリーズには4:3センサーが搭載されているため、全領域を使って記録する。これは、アナモフィックモードの実際の利点につながる。アナモフィックモードのひとつの利点は、センサー領域をより効率的に使用できるため、ポストプロダクションでクロッピングが少なくてすむか、あるいは全く必要ないことだ。得られる映像で、カメラのビットレートをより有効に使用できる。アナモフィックモードの最大の利点は、16:9ビデオと比較してセンサーの高さが大きくなることだ。Gateで記録する他のカメラで違いが明確に分かる。これにより、ストレッチ後の幅が広くなるだけでなく、背の高いフレームも得られる。4.6Kなどを見ると、状況は少し異なる。16:9モードなので高さが不足しているだけでなく、ポストプロダクションでの再フレーミングも効率的ではない。カメラにアナモフィックモードがあるが、他の録画モードと比較してセンサーの高さを有効に活用できない場合は、基本的にアナモフィックモードの有用性は低い。IIで2倍のアナモフィック撮影をする場合は、理にかなっていたのだ。4:3のクロップマークを設定し、16:9で記録する。重要なのは、この4:3の領域で美しい映像が得られることだ。これらのマークを超えて使用できる部分はすべて追加情報で、編集で構図のバランスをとったり、カメラの動きを付け加えることに使える。結論を言うと、後でフレームの一部をトリミングする必要がある場合でも、常に最も垂直解像度が高く、センサーをより適切に使用できるモードを選択すると良い。多くのセンサー領域を使用し、より多くのデータを取得して、より範囲の広い画像を使用できる。制作に使える時間が限られている場合は、ポストプロダクションでのクロッピングではなく、すべてカメラで行うことができる。これらのポストプロダクションアスペクトに対処する方法がわからない場合やアナモフィックに慣れていない場合は、編集ソフトウェアで適切なアスペクト比を設定する方法と、映像を簡単にトリミングする方法についてのビデオ(いずれも英語)を作ったので見て欲しい。GH5なら必要なスコープの機能を最大化できる。6Kには2.40:1の録画モードがあり、球面レンズで撮影しても完璧なCinemaScopeのフレームが得られる。後でトリミングに手間をかける必要はない。このアスペクト比をモディファイされたレンズとフィルターと組み合わせて、アナモフィックルックを作成することができる。今後anamorfakingについても解説したい。ほとんどのカメラでは、16:9以外に2.40:1や2.35:1のフレームを作成できるクロップマークまたはオーバーレイが提供されている。クロップマークを使用してフレーミングを行うと、最終的なフレーミングの正確な情報が得られ、ヘッドルームが大きすぎたり、頭が切れたりするなどの問題を回避することができる。0Vazenは新しい会社で、同社の最初の製品を発表した。1.8xアナモフィックプライムレンズで、かなり特殊なレンズだ。Vazen(略してVZ)は、MFTセンサー用のアナモルフィックレンズを発売した。T2アナモルフィックは、3本のレンズセットで構成されているのが新しい。非常に優秀な光学性能とともに、堅牢なハウジングを持っている。40mmプライムは、3本のレンズセットのうちの最初のレンズだ。28mmと65mmは2019年末に発売される予定。40mmは6月末までに出荷される。kg)、必要に応じてレンズサポートなどを使う必要があるだろう。GH5に装着した例だが、カメラの方が小さく見える。アナモルフィックデザインと110mmのフロントレンズがその形状に大きく影響している。フォーカスリングとアイリスリングは、どちらも標準の0.8モードシネギアで、フォーカスは300°。フォローフォーカスを使用する場合は問題ないが、フォーカスリングをマニュアルで操作する場合は多少使い難そうだ。Vazenシリーズは1.8倍のアナモルフィックスクイーズだが、これは2倍の「ハリウッド」スクイーズではない。アスペクトレシオになる。16:9センサーを搭載しているため、後処理でトリミングする必要がある。Vazenによると、アナモルフィックフロントレンズは滑らかな楕円形のボケ味、美しいブルーのフレア、ワイドスクリーンの映画のようなルックが可能としている。T2で撮ったデモビデオ。このビデオを見る限り、かなり高品質の映像が撮れるようだ。今後様々な条件下でテストしてみたい。T2は6月末までに発売される予定で、同社のサイトで予約することができる。価格は3,250ドル。他の2本のレンズ(28mmと65mm)は今年末に発売予定。0富士フイルムの最新作X-T30が出荷され、レビューを行うことにした。今回は「アナモフィック」で撮影することにし、小型ながらも多機能で手頃な価格のソリューションを考えてみた。誰もが撮れるアナモフィックが実現できるかどうか、試してみたい。撮影は4月の終わりに行った。MagicマイクロプライムシネXマウントレンズのレビュー時だった。)その時はX-T30とX-T3の両方を使用した。今回は別の切り口でレビューしてみたい。アナモフィック撮影には大いに興味があるが、残念ながらそれを実践するためのチャンスが無かった。アナモフィックで撮る理由はいろいろあるが、主な理由は、実際の映画のようなルックに近づけることができるからだ。本物のアナモフィックレンズはまだまだ高価で、独立系の映像クリエーターにはとても手が届くものではない。それゆえアナモフィックレンズアダプターが存在する。低予算でアナモフィック撮影したい場合、それは有効な選択肢だ。そこで今回は、APS-Cセンサーを搭載したX-T30でアナモフィック撮影をすることにした。先に進む前に、X-T30のビデオ機能について少し触れておこう。X-T30はサイズ、性能、および価格の面で実にバランスの取れたカメラだ。DCI(4096×2160)で、でさまざまなフレームレート(24/25/30p)で撮影できる。H264ファイルフォーマットで記録する。外部レコーダーが接続されている場合、HDMI(マイクロコネクタータイプD)を介して10ビット4:2:2で記録することができる。富士フイルムのETERNAプロファイルとF-Logにより、グレーディングの柔軟性が得られ、ダイナミックレンジが向上する。mmミニジャックでのモニタリングも可能だ。約10分に制限されている。IBIS(ボディ内手振れ補正)は搭載されていない。カメラのオートフォーカス機能は、高速かつ正確で、タッチスクリーンLCDとEVFも良好だ。PZレンズがお勧めだろう。このレンズは299ドルで売られているが、X-T30とセットで購入すると100ドルになる。今回cinema5Dラボテストも行いX-T30のダイナミックレンジについても測定している。ダイナミックレンジテストの方法については、こちらを参照していただきたい。センサーと画像プロセッサーが同じであるため、X-T30のダイナミックレンジはX-T3とほとんど同じ値となっている。10ビットで記録するX-T3とコーデックは異なる。内部でのノイズリダクションも調査するため、2種類のテストを行った。NRを-4にすると(ノイズが多くなる方向)、ダイナミックレンジはわずかに低くなった。SNR=2の信号対雑音比(SNR)でのダイナミックレンジは11.0stop(SNR=1では12.3stop)。1で12.5stop)とやや高いダイナミックレンジの数値となった。シャドウ部のノイズが減った分、ダイナミックレンジが0.2stop向上している。4と-4のノイズリダクションは、最終的な画像にほとんど影響を与えない。これは、X-T3での結果とほぼ同じだ。X-T3のDRは11.2stopだが、これはコーデックが異なるためだ。200Mビットとなっている。1.33xを見てみよう。この手頃な価格のアナモフィックレンズアダプターは、手軽にアナモフィックルックで撮影するための完璧なソリューションだ。15-45mmレンズに取り付けることができ、カメラ/レンズの高速オートフォーカス機能も損ねることはない。一人での撮影も十分可能だ。光学的に言えば、この組み合わせは完璧とは程遠いものだが、画質と使いやすさは、価格の点を考慮すると、他に類を見ないものだろう。このカメラとレンズの組み合わせで言えることは、「自由な撮影」ができることだ。8ビットの内部ビデオ記録は理想的とは言えない。200Mbpsのデータレートで撮影する場合、マクロブロッキングとバンディングは明らかに目立つ。青い空や肌の色調など、単色の被写体では特に顕著だ。ボディ内手振れ補正がないのは大きなデメリットだが、それでもこのカメラでの撮影は悪くない。(最新のファームウェアアップデートでの「Qボタン」の改善は有用だ。)アナモフィック撮影では、X-T30を含むどの富士フイルムのカメラにも「絞り」の選択肢がないため、フレーミングは少し推測しながら構成する必要がある。このレンズは同社のレンズの中で最もコンパクトで軽量なズームレンズだ。このレンズの取り扱いは平均的なものだが、映像は十分鋭い。3.5だが、ズーム倍率を変更すると明るさが変わる)。レンズの絞りが開いているときは、切れが良く、鮮明な映像となる。このレンズは広角(15mm)だが、アナモフィックの目的では使用できないことも考慮に入れる必要がある。カメラがレンズと通信しないので分からないのだが、25mm以降から使用できると思われる。アナモフィックアダプターを取り付けることによって発生するケラレが無くなるまでレンズの電子ズームリングを持っていく必要がある。カメラの電源を切って再び入れる場合、最後の焦点距離がカメラのメモリに保持されるため、カメラの電源を入れるたびに「ズーミングプロセス」を繰り返す必要はないので助かる。レンズには内部手振れ補正が搭載されており、これは有用だが、しかし十分ではない。したがって、上のビデオの多くの部分は手振れ補正が必要だ。このアダプターについては約2年前にレビューしており、アナモフィックレンズアダプターを使うことの利点を説明した。今回もカメラ/レンズ/アナモルフィックアダプターの組み合わせで撮影するのは楽しい経験だった。このアダプターを付けても、カメラのオートフォーカスシステムは使用可能だ。4がこのアダプターの開放値で、これで撮らないと、視覚的品質が著しく低下する恐れがある。下の画像からわかるように、レンズの絞りを閉じるほど、画像はシャープになる。全体として、この組み合わせのパフォーマンスにはかなり満足だ。1450ドルで、好結果を得られた。スマートフォンでもアナモフィック撮影ができるが、もちろん、画質はスマートフォンでの撮影よりも高い。違ったルックが求められる場合は、適切な選択肢だろう。X-T30の代わりにX-T3を使用すると更にグレードの高い結果が得られる。X-T3を使用すると、バンディングや8ビットの内部エンコードの問題が解消される。15-45mmレンズの組み合わせがキットとして販売されてはいないが。DCI、25fps、F-Logピクチャプロファイルで撮影されている。1.33xアナモフィックアダプター。Magicコンパクトアダプターに関する追加情報はこちら。“C5D25”のコードを使用して、音楽ライセンスを25%オフにできる。2.0アナモフィックレンズを発表した。広角アナモフィックレンズ、特に2Xレンズは製造が容易ではなく、通常は高価なものになってしまう。2.0アナモフィックレンズとLFエクステンダーについてインタビューを行った。Co.は、新興のアメリカの会社でアナモフィックレンズを専門としている。2017年にはOrionと呼ばれる2Xアナモフィックレンズセットを発売しおり、合計6種類のレンズがラインアップされている。2.0で、焦点距離は32mmから100mmまで。2.0アナモフィックプライムを発表し、ラインアップは7本となった。2.0アナモフィックレンズはユニークで、広角アナモルフィックレンズにはつきもののひずみを非常に低いレベルに抑えている。レンズのフロント径は134mmで、レンズマウントはPLマウントだが、EFマウントに交換もできる。今回の展示品はプロトタイプだが、品質は他のOrionレンズ同様素晴らしいものだ。情報はまだ限られており発売時期も明らかになっていないが、価格はおよそ8000ドルから10000ドルと予想される。VV、そしてソニーVeniceなどの大判カメラに対応することができる。LFエクステンダーはPLマウントでのみ利用可能。Extenderは2000ドル、あるいはOrionレンズを少なくとも1本購入すると1850ドルになる。0ハリウッドのホラー映画が、ミラーレスカメラて撮影するという恐怖とともに製作された。IIフルフレームミラーレスカメラを長編映画に採用した。ハリウッドも変わりつつある。ホラー映画が好きでないなら(筆者は苦手だ)、この記事の映画「ザ・ポゼッション・オブ・ハンナ・グレース」は興味がないかもしれない。IIで撮影されたと言えば、興味が湧くだろう。豊富なレンズ群と多くのアクセサリーで、これは将来の映画製作に影響を与えるかもしれない。IIは非常に素晴らしいカメラだ。小型ながらフルフレームの4Kセンサーを搭載し、S-log2と3をサポート、そして信じられないほど高感度だ。多くの本格的なデジタルシネマカメラと比較して、比べ物にならないくらい安価だ。65アナモフィックレンズと組み合わせ、素晴らしいショットを撮っている。映像の美しさが分かるが、怖いかも。カメラのセットアップを見るとかなり物々しい。低予算で撮影しているとはいえ、実際のカメラ設定はとても安価には見えない。65の巨大なアナモフィックレンズや外部モニター、ワイヤレストランスミッター、レンズコントロールなどがセットアップされているためだ。撮影チームによると、カメラとアナモフィックレンズの組み合わせは、映像のルックを決めるキーだったとのこと。アナモフィックレンズを採用したことで、映画的な雰囲気が強調されている。ダイナミックレンジ、カラーサイエンス、スキントーンの演出、黒の表現、自然なハイライト、そしてソニーLOGで撮影して仕上げる方法などが重要な要素でした。IIの最大の欠点は8ビット記録に留まり、10ビットの記録ができないところだが、Hillege監督は次のように述べている。露出と色について一定の規則を守れば、本当に美しく印象に残る映像を撮影することができます。カメラ本体はそれほど高価ではないので、レンズごとにカメラを専用し、レンズ交換の手間を省いている。IIにマウントするのに役立っている。3種類レンズの焦点距離は40mm、60mm、95mmで1.3倍のスクイーズファクタを使用し、16:9センサで使用すると2.40:1のワイドスクリーンイメージになる。ソニーのカメラとVantageのレンズとの組み合わせで、比較的軽量なセットアップとなっている。これによりフットワークが柔軟になった。暗く、狭い場所での撮影が多いホラー映画に適していたのだ。LFのようなものを使うのが普通だ。IIは頷ける選択肢だ。各レンズに1台のカメラを使うという方法も目新しい。Hillege監督は、それはあまり重要なことではないと述べている。アナモフィックで撮ろうとする監督や、映画を撮る方法を変えたいプロデューサーにとって、完璧さは最も重要な目標ではありません。問題はストーリーををどのように伝えるのか、それがうまくいくかどうかです。そのため、適切なルックを作り出す必要があります。これらの新しいアイデアや方法について考えるのは楽しいことで、これをスクリプトや行動に落とし込みます。Mantle)監督は、これをSD解像度のminiDVカメラ、キヤノンXL-1Sで撮影した。結果は素晴らしい映画に仕上がっている。結局、映画はカメラではなく、ストーリーがポイントなのだ。XL-S1の時代からすると実に高性能になっている。Hillege監督は次のようにも述べている。通常、フレームの70%はフォーカスが合っていません。観客はフォーカスが合っている30パーセントを見ていますが、背景に意味があり、Hawkレンズはこれを念頭に置いてデザインされています。この映画は、アナモフィックレンズ無くしては映画にならなかっただろう。カメラは低価格のものでも高性能になってきているため、カメラの重要性はますます低くなっている。レンズ(もちろんシネマレンズだが)が、映画作品の性格を決定するといえる。「ザ・ポゼッション・オブ・ハンナ・グレース」は11月30日に封切られた。0上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。-65にフォーカシングギアを付加し、アナモルフィック撮影時のフォローフォーカスに最適化した。Magicは数年前から手頃な価格のアナモフィックレンズに力を入れており、映像クリエーターにとって頼もしい存在になっている。-65アナモフィックアダプターでは、アダプターのフォーカシングとレンズのフォーカシングを別々に行う必要があり、同時にフォーカシングしたりフォローフォーカスを使う事ができなかった。-65のレビュー記事はこちら)。Magicはアダプターにフォーカシングギアを付加し、レンズとAnamorphotアダプターの両方にフォローフォーカスシステムを使用できるようにした。このソリューションはフォーカスの正確さという点では絶対的なものではないことは覚えておいて欲しい。Controlユニットの価格と、レンズがT2.9であることを考慮すれば、十分価値があるものだ。65の組み合わせで、レンズとアダプターの両方のフォーカスリングにギアがあるが、直径は異なる。このため、両方のユニットの同期フォーカシングを行うのは簡単ではない。そこでPDMovieが使用されている。3はワイヤレスフォローフォーカスシステムで、これを使って、AnamorphotアダプターとフジノンMKレンズのフォーカスリングの回転を同期させている。3でエンドポイントをマップすることができる。そのため、レンズとアダプター両方を、リモートで同期してフォーカシングすることができるのだ。ChroszielやTeradekのような同期フォローフォーカスシステムも多く商品化されているが、これらはかなり高価だ。これに対しPDMovieシステムはかなり低価格で実現できる。MagicはフォーカシングギアをすべてのAnamorphotアダプターに採用する計画だ。これにより、後付けのフォーカスギアリングや手動フォーカスの問題を解決することができ、ハイエンドのみならず、一般のユーザーでも使用できるようになる。65について、同社のマイクロシネマプライムやフジノンのMKレンズのような82mmのフィルター径レンズに装着できることをレポートした。現在、このアダプターは予約販売を開始している。Magicにインタビューしたが、今回テストする機会があったので報告しよう。「アナモフィックな」撮影が行われるのか考えてみよう。その答えは簡単で、映画的なルックの美しさが、アナモフィックレンズで撮影することによって出せるからだ。それにもかかわらず、アナモフィック撮影が広く普及していないのはなぜだろうか?それは恐らくコストとテクニックが必要なためだ。本当に高品質なアナモフィックレンズは、インディー映画制作者ではとても手が出るものではない。ビンテージのアナモフィックレンズを購入するという方法もあるが、これはそれなりに技術がいる。Fernandez氏がYouTubeで、レンズやアダプターの貴重な情報を紹介しているので、是非参考にしていただきたい。アナモフィックレンズが高価で手が出ないなら、アダプターを使用するという手がある。アナモフィックレンズアダプターをレンズの前に装着するというアイデアは新しいものではなく、以前から利用されてきた手法だ。これなら手持ちのレンズをそのまま使ってアナモフィック撮影ができる。40をテストしたが、アナモフィックでの撮影を楽しめるだけではなく、高品質の映像が撮影できるという点からも高評価できるものだった。これら2本のフジノンMKレンズは約2年前に発売され、その後多くの映画制作に愛用されている。価格と品質は素晴らしく、サイズと重量も手頃で使いやすい。私はアダプターをEマウントのレンズでテストしたが、その後フジノンはXマウントバージョンの出荷を開始し、富士フイルムのほとんどのカメラと通信することができる。マイクロフォーサーズマウントにも対応しているので、オリンパスやパナソニックのカメラでも使用できる。65は、これのレンズを念頭に置いて作られており、完璧にフィットする。最高の光学性能を得るため、アダプターをMKレンズに装着する前に、レンズのバックフォーカスをチェックする必要がある。50-135に取り付けるほうが簡単だった。取り付け後は、アダプターとレンズが正しく位置合わせされるように、カメラを平らな場所に置く。35mmモードに変更することを忘れてはならない。残念ながら、a7シリーズカメラには「デスクイーズ」機能がないので、LCDやVFで引き伸ばされた映像を確認することができない。アダプターは軽量なので、レンズサポートなしでも、ハンドヘルドでも撮影することができる。IIIにMKレンズとアダプターを装着して撮影した。ルックは大変気に入った。50-135はアダプターが装着されていても焦点距離全域で使用できる。広角端の50mmは、もう少し広角側が欲しいところだ。シャープなフォーカシングも多少扱いが難しいところがある。その結果、このレンズを使用して撮った映像の多くで少しフォーカスが甘いところがあった。18-55mmでは全く問題なく、アダプターとのマッチングも完璧だった。フォーカシングは必ずしも簡単ではなかったが、全般的に映像は素晴らしいものだった。アダプターを装着しても切れが良いのは非常に気持が良い。予想通りズーム全域を使うことはできなく、30mm以降しか使用できない。アナモフィック撮影ではほぼ問題ないだろう。逆に55mmは少し短かすぎる気もするが、被写体の自由が効く撮影では少し寄ればよいだけの話だ。レンズアダプターを使用する場合、他の多くの製品と同様に問題がある。それはレンズとアダプター両方でフォーカスを合わせる必要があることだ。65で良いのは、アナモフィックアダプターがMKレンズを念頭に置いて作られているので、レンズとアダプターのマーキングが似ていることと、アライメントが完璧なので、例えばレンズのフォーカスマークを10フィートに合わせた場合、アダプターのフォーカスリングを同じ数値にすると完璧なフォーカシングができることだ。両方でフォーカシングしなければならないので、面倒には違いない。フォーカスミスをする危険性は多分に残されている。フォーカシングを簡単にするため、レンズのフォーカスリングとアダプターのフォーカスリングに取り付ける「ハンドル」のような物があればよいのだが。残念ながら、これを解決する手段は今のところ無い。価格、使い勝手、光学性能の3つの点で評価してみたい。価格は主観的なものだが、このアナモフィックレンズアダプターのパフォーマンスから言えば高価なものではないだろう。ユーザビリティに関しては、先程のフォーカシングの問題があり、あまり高い評価ではない。光学性能については、このルックは実に好ましいものだ。Magicに敬意を表したいくらいだ。18-55mmの組み合わせは、低予算でのアナモフィック撮影に最適といえる。両方のフォーカシングを合わせなければならないことに対してソリューションがあれば完璧なのだが。CCの最新版で編集されている。Convertで処理した。最適な記事を配信します。スパムではないことを保証します。ニュースレター配信をお望みでない場合は、1クリックで登録を取り消します。