2016年02月みんなみすべくきたすべく「梅(うめ)遠近(おちこち)南(みんなみ)すべく北(きた)すべく」(蕪村)のように、あちこちどこに行こうか迷いながら、長めのつぶやき書いてみます。(Mon)こんなこと書いてました(承前)このまま、モーパッサン短編集に行きたいところですが、書店で目に入った今までの装丁と趣の違うサマセット・モーム「ジゴロとジゴレットーモーム傑作選」です。サマセット・モームの短編傑作選は、粒ぞろいの面白さ。どの話も、背景も結末も違うのに。好き嫌いはあるにしても、どれを一番面白かったなんて、決めることができません。サマセット・モームは面白い。「ジゴロとジゴレットーモーム傑作選」にします。「サナトリム」という話は、結末がちょっとハートウォーミング。先のモーパッサン「脂肪の塊」とは異なる読書の面白さを味わえます。話の一部に、ブリッジの話が出てきて、要を得ない者には、しんどい部分があるにはあるのですが、そこは、話の盛り上がりでもあって、なんとか、読み進むと、ほっとする流れになっていくのです。「アンティーブの三人の太った女」や「ジェイン」は、今この年齢で読んでこそ、面白さを堪能できた短編かもしれません。「アンティーブ・・」のほうは、現代でいうなら、ダイエット・ダイエット・ダイエット、あるいは、「ダイエットは明日から」といったところでしょうか。古臭さのない、なんともおかしい話です。「ジェイン」は、中年のダサいご婦人が、いかにしてロンドン社交界の人気者になっていくか、の話ですが、若い燕を袖にするところがなんとも小気味よいわ。ふふふどちらかというと、表題になっている「ジゴロとジゴレット」が、一番、ありきたりな感じのする話だった気がします。新潮文庫)☆写真は、スィーツアミューズメントパークのような某所、ティールームのミルフィーユ。(Sun)こんなこと書いてました(承前)堀口大學の訳に惹かれてから、堀口大學の生涯も読み(大著なので、読了したものの、まだ書けてない)・・・しているうちに、ちょっと、訳本の見方が変わってきました。今まで読めなかった翻訳本を読める訳で読んでみる、違う文庫本で読んでみる、あるいは、再読してみる・・・そんな一冊が、モーパッサンの中編小説「脂肪の塊」でした。(新潮文庫)訳者は、堀口大學の後に続いた青柳瑞穂です。中編部門」1位なのです。ひどい「奴ら」と「脂肪の塊」と呼ばれる女性の対比。最後の啜り泣きは、そのシーンが目に見えるよう、聞こえるよう。読んでいて、胸がつまります。食べ物で盛り上げるのがフランスっぽい。よると、≪中編小説(ヌーヴェル)というのは、短編(コント)のように、きちんと、まとまっていず、そうかといって長編(ロマン)のように堂々たる骨格もなく、どっちつかずの、締りの無いところのあるものである。・・・(中略)・・・ところが、この「脂肪の塊」「テリエ館」だけは例外で、始めから終りまで、読者を楽しませ、喜ばせて、倦ませるところがない。構想それ自身が、すでに独創的で面白い上に、細部にわたっても、作者の驚くべき注意力が行き届き、文章の妙と相俟って、それからそれへと小さな当て場を見せてくれる。モーパッサンとしても、時間と努力を充分にかけ、心血を注いだ証拠であろう。新潮文庫)☆写真は、スイスのホテルの日替わりハーフボードのスターター。こんな、ようさん食べられへん。(Sat)こんなこと書いてました(承前)堀口大學つながりで、書いていたはずが、いつのまにか、「マノン・レスコー」に行き、青柳瑞穂訳で、モーパッサンにつながりました。・・・と、思ったら、サマセット・モームにもつながる!モーパッサンは「マノン・レスコー」の当時の版の序文を書き、激賞しているようで、モーパッサン「脂肪の塊」とアベ・プレヴォー「マノン・レスコー」の訳者青柳瑞穂は、堀口大學に師事しました。これらは、岩波文庫でなく新潮文庫だし(このことにも、意味があるので、いつか書こう)、モーパッサンをお手本にしたと言われるのがサマセット・モームだし。文学をきちんと学んだ人や読書家には、何を今更、驚いているのだと言われるようなことでも、この年齢になって、新しいことを知る喜びはあるもので、よかった、よかった。大体、このタイトルは、ダイエット中の人の目に触れてはいけない言葉です。さん2人、共和国実現を待つ民衆主義者の男―――の話です。時代は独仏戦争の終わり、許可をもらって旅に出た一行。早朝4時半集合だったので、食べ物の用意をしていませんでした。一人用意していたのが、プール・ド・スイフ(脂肪の塊)。お人よしの彼女が取った行動。それは、傲慢な「奴ら」と食を分かち合うことでした。(Fri)美術18歳以上なので、なんなく入場できました。娘が英国に居るときに、大評判になっていたらしい日本の春画展。東京でも永青文庫でやっていました。それも、大入りだったとか。京都細見美術館に行きました。(~2016年4月10日)狭い会場に人がいっぱい!今まで何度も行った細見美術館ですが、こんな混雑は初めて。平日のお昼に美術館に行ける中高年の男性の多いこと。美術展なら、そんな男性もお一人か、ご夫婦で来られているのに、今回は、「連れ」たちと来てる人が多い。こんな美術展も初めて。着物や背景の凝った版画なら、このテーマでない方が、しげしげと鑑賞できるので、もうこのテーマの展覧会には行かないと思う。駅への行き帰り、いつも前を通っていたカフェのギャラリー、気になる展示もあるものの、入ったことがありませんでした。駅の近くの道、ひょこり出会った、本当に久しぶりのお友達ご夫婦。「夫が、ギャラリーで写真展やってる。小さなカフェの壁をぐるりと、お仲間たちの素敵な写真や絵や書。店内には、10人以上のお客様。みんなお仲間関連なのか、コーヒーを前に、あるいは作品の前で、ゆったり歓談されています。カ・リ・リ・ロより年長の落ち着いた方ばかり。作品展を口実に、集まったんだろうなぁとお見受けできました。なんか、いいなぁ・・・カ・リ・リ・ロもいつか、こんな機会があったら、久しぶりの方と、お会いできるかなぁ・・・歳を重ねるのはいいなぁと思いながら、小さなお店を後にしました。☆写真は、ウェルカムボードの上にリングピロー。(Wed)こんなこと書いてました(承前)さあ、今度は「マノン・レスコー」(1731年)です。これは、「カルメン」(1845年)「椿姫」(1848年)とは大きく時代が違います。その分、少々、素朴で荒唐無稽な可笑しさが漂います。新潮文庫)正しくは、『騎士デ・グリューとマノン・レスコーの物語』です。末っ子の持つ岩波文庫「マノン・レスコー」は河盛好蔵訳だったのですが、新潮文庫の訳者青柳瑞穂は、堀口大學に師事とあったので、この機会には、新潮文庫でしょ。1731年の作品とは思えないのは、訳の軽妙さでしょうか。意固地に初めの訳にこだわらずに、改訳し、現代でも読みやすいものに仕立てています。この青柳瑞穂訳というのも、他に読み漁らなければ・・・うーんさて、話はというと、娼婦ものの元祖とも言われる話で、骨抜き男もあっさり登場。したたかなマノンもマノンですが、≪朝から晩まで彼女のそばについているというていたらくだった。1時間が基準ではなく、一日が基準になっていた。わたしの財布は完全にからっぽになったので・・・・≫と、自ら告げる『騎士』も『騎士』。おいおい、しっかりしろよ。このお人よしのおぼっちゃまは、最後にこんなことまで言います。≪ぼくたちはふたりともあまりに美しい魂と、あまりに善良な心を持っているので、≫(はぁ???誰が???)≪義務を忘れて平気で生きていることなどのできる人間じゃない。・・・・・・・(中略)・・・・ぼくたちのように、いつも恋の鎖でしっかり結ばれていることに自信があれば、結婚の鎖だってこわがることはないさ。浪費の繰り返しだったのは、どこの誰?誰?誰?)・・・・で、このマノン・レスコーを激賞する一人にモーパッサンが・・・ということで、次はモーパッサン、この際、青柳瑞穂訳で読みます。原作は、あの「乾杯の歌」の華やかなメロディからイメージするよりも、ずいぶん、暗く切ない。公爵の庇護下とはいえ、男性の出入りも多い絶世の美女、娼婦マルグリット。その彼女に惚れた青年アルマン。純愛を貫こうとすると無理が生まれ、結局、後悔だけが残る結果に。読みやすく、娯楽性に富んだ読み物として、今まで支持されてきたのがわかります。翻訳も版を重ね続けていますから。今読むと、ストーカーじゃないの?と思うような素行もありだし、嫉妬深いのが、女性というより、若い男性の方だし。働かずして、生きていける人たちが居た時代。容貌を武器にせざるを得なかった娼婦たち。したたかな女性に振り回される骨抜き男性の登場無くては、「カルメン」も「椿姫」もないのですが、「カルメン」が力強く骨太な感じがするのに対し、少々、女々しいのが「椿姫」。「カルメン」の作者のメリメが考古学者で政治家になったような背景と、偉大な父デュマの息子で、出生に負い目を感じていた作者の背景がもたらした違いでしょうか。古今和歌集)咲き始めてから一月以上も経つのに、まだしばらく梅の花を楽しめそうです。今年の冬は暖かかったから、早咲きの梅にも出会うことができ、それで、花期が長いと思うのでしょうか。2月なので、寒いのは寒いものの、陽射しが明るく、重いコートが似合わないような気がします。枝垂れの桜もいいけれど、ご近所の枝垂れの梅もきれいです。