横浜フランス映画祭2000今回で3度目の来日となる監督アサイヤス。ジャック・シャルドンの同名小説を基に5年前から脚本を書き始め、監督初の文芸作品であると共に、自分に近いものを作りたかったと語ったほどの意欲作。名門一族のジャン(シャルル・ベルリング)は、後継者の道を選ばず牧師になる。生活とスキャンダルを起こし孤立した為牧師を辞める。そんな時、傷心のジャンに理解を示したのが舞踏会で出会ったポーリーヌ(エマニュエル・ベアール)であった。社会からの抑圧の中、2人は深く愛し合って行く。その後、ジャンは陶器職人の後継者に推される。ポーリーヌは離ればなれになる為に反対する。ジャンは後継者の座に就くや強硬的な政策を打ち出し、芸術的な陶器を作る事に情熱を傾ける。始め夫の行動を理解できなかったポーリーヌだったが、彼の怪我を契機に自らが夫に代わって製造に力を尽くす。3時間の大作であるが、ジャンとポーリーヌの30年にも及ぶ愛の物語が感情豊に綴られていた。主演のベアールを始めイザベル・ユペール、今映画祭で上映された『犯罪の風景』にも出ているシャルル・ベルリングやジェラール・ドパルデューの娘ジュリー・ドパルデューらの魅力と演技も十分堪能出来た。劇中のセリフ並びに監督のアサイヤス自身が語っていたが、人間自分の限界を知る事は難しい。それに向かって戦う必要がある。当の自分に到達する事が大事である。その事を登場人物に絡ませ描いた、と述べていた。彼の内面を描き出す巧さはカメラワークでも十分に解かる。パン、移動撮影、ハンドカメラ等を多用に用い流麗な映像を作り出す事にも成功していた。早くも次回作が待たれる監督である。D’EXTERIEUR★★☆☆☆1999/115分/ユーロビスタ監督:クリストフ・ブランン出演:アニエス・ジャウイ、セルジュ・リアプキン、ベルナデット・ランベール横浜フランス映画祭2000オープニングに結末を見せているような印象で始まるこの映画。見終わった後はその結末が新たな人生の始まりであった事に気付かされる。看護婦フランソワーズは夫の浮気を目撃し、絶えられずに離婚を決意する。これがオープニングだ。夫婦がいかに仲良かったかというシーンがない。フランス映画をよく見る人にとっては、毎度の事かな。夫婦には思春期の息子1人とまだ幼い2人の女の子の3人の子供がいる。フランソワーズは夫を追い出し、子供たちと暮らしながら看護婦を続けるが、まもなくその環境に変化が訪れる。初対面の男と寝るような毎日が次第に彼女を変えていく。彼女はこれまで「幸せここにありき」と信じていた生活に変化をもたらすことで、新しい自分を作り出そうとする。姿が、子育てと家庭に幸せをみいだしていたころとは違った新しい感覚を彼女にもたらしていったようだ。傷を隠そうとするようなその行動には痛々しいものを感じるが、恐らく我々男性がそう感じていることをフランソワーズが知ったら罵声を浴びせるだろう。面白いのは3人の子供だ。息子はある程度大人に近づいていた為だろうか、それとも男の子だからだろうか、母親の気持ちを十分には理解でいないまま父親に近づいていく。2人の女の子は次第に母親と暮らす不思議な2人の男性にもなれ、違和感なく車に乗り込んでいった。無垢な心はどんな環境をも受け入れてしまうということか、その幼さゆえか、はたまた女同志ということか。フランソワーズが自立していく過程を見せている映画ではあるが、自立しきった姿を延々と撮ることなく、その過程に的を絞った映画。それにしても単調なフランソワーズの生活は、ここで集中しなくてはいけないと分かっていても退屈してしまい、映画としての魅力に欠ける。脚本は密度が濃いが、なにせありきたりのことが起こってしまうから話はつまらない。脚本の内容と2時間という映画の時間に一体感を感じない。あまりに日常を繰り返し見せ続けると退屈してしまうから、その退屈さが評価を悪くしてしまう。:アンヌ・ヴィラッセク出演:コリーヌ・デボニエール、ジョナサン・ザッカイ、ローレンス・フェヴリエ横浜フランス映画祭2000実際にあった三面記事をヒントにした映画。監督はこれが長編デビュー作。郊外の同じ建物がならぶ無機質な住宅地。自家用車は小さな日本車。1人娘のシビルは、両親に溺愛されている。30歳になってまだ1人だちできない彼女は何を思ってか、カウンセリングに通っているようす。無口な父親、1人元気で話好きな美容師の母親。その母親は娘がいくつになっても子供あつかい。シビルはある日、電車で向かいの席に座った謎の男ビクトールに1目惚れし、彼を家に連れてくる。彼はそのうち彼女の家に居候し、奇妙な同棲がはじまる。4人が織りなす奇妙な日常。ビクトールは仕事をしている振りをしているが、詐欺師のような態度を見せることも。父親は昼間っから家にいて、買い物に出かけるようす。監督いわく「人生の一部を切りとった」映画。時間的可逆を起こしてでも説明のシーンを挿入するのがアメリカ映画。それを否定しあえてルールを作ったのが「ドグマ95」。そんな制約に縛られないが、この映画は監督の意図がはっきりしていて気持ちいい。観客は画面から想像し、彼らの日常会話の中にその答えを探さなくてはならない。見る人によってニュアンスが変わってくる訳だ。シビルは自分の部屋で着替えをする時にも、胸をはだけることなく、寝巻きをかぶった後その上からブラジャーを外す。こんな性格描写がにくい演出。魅力的ではないシビルに対して、何を企んでいるのかビクトールは彼女の処女を奪う。2人の関係は、決して恋人同士には見えない。結婚詐欺?父の演技は無表情で、感情が表面にでない。母親は感情をごく普通に表面にだし、時たまそんな自分に後悔してしまう。問題のラストシーンまで淡々と日常を映し出すその100分間。飽き飽きしながら、いらいらしながら、退屈しながら、それでも我慢しながらスクリーンを見ている100分間。僕らがすっかり「シビルはこんな女性なんだ」と信じこまされた後、突然やってくるそのシーン。その余韻が意味深い映画だった。その最後のシーン以外は私の記憶に残ろうとしない。好きではないが、嫌いにもなれない映画。監督:クロード・ムーリエラス出演:ミュウ・ミュウ、サンドリーヌ・キベルラン、ナターシャ・レニエ、ミシェル・ピコリ横浜フランス映画祭2000長女ロールは妹を仕切りながら、父が残したダンス・スクールを経営している。次女のベアトリスは仕事で成功しているということなのか、姉妹を養っている。末妹のクレールはピアノの才能はあるが、感情の起伏が激しいわがままっこ。そんな3姉妹の元に15年間行方不明だった父親が突然帰ってきた。人気女優3人と、名優ミシェル・ピコリという味わい深いキャスティングで大きな期待を集めている。24日の作品は唐突に始まる映画が多い。この映画でも、いきなり父親らしき人物が家をのぞき込んでいる。粗筋すら知らない観客はここであやしい男に狙われる恐怖映画と勘違いしてしまうのでは?(そんなわけないか?)父親がなぜ突然姿を現したのかが大きな疑問となり、姉妹のかなに亀裂を生じさせる。今までもしょっちゅう喧嘩ばかりしていたような姉妹だが、父親の登場で初めて深刻な亀裂が生じる。3人姉妹のそれぞれの父親に対する感情が面白い映画。父親の不自然な態度はある病気が原因なのだが、それを知った後の姉妹の表情は必見。演技ができる女優3人が華麗に共演している。父親は傷をおった動物が群れから離れるかのように、結局姉妹の元からも去っていくのだが、そのシーンがまたいい。これは見た人だけのお楽しみにしよう。第に自分で母親像を組み立てていくことができる。一方でストーリーはできすぎ。・ブジョ横浜フランス映画祭2000妻に去られて以来、美容師として店をきりもりしながら男手一つで育て上げたひとり娘も18歳。彼女は内緒で映画のオーディションに合格してしまった。美容師の役で!大反対の彼だったが、出来上がった作品の評判は上々。督の子を身籠る、音信不通の彼女の母親が現れる、と波乱続き。