ゲバゲバ風雲録』(2018)でした。原発や震災、東北といったキーワードが散りばめられた作品でした。僕が宮城県出身で、16歳のときに東日本大震災を経験したんです。作った映画が原発関連の内容だったんです。そこから、「自分は震災や原発についての映画を作っていこう」と考えるようになりました。『極東ゲバゲバ風雲録』は卒業制作で、「もう映画は作れないかもな」と思っていたんです。自分の思う震災についての映画を撮ろうとして、できたのがアレです。世間一般にあふれている震災関連の作品って「絆」などの言葉で感動をあおるものが多いですよね。そんな作品へのアンチテーゼのようにも感じます。高校生の当時から「絆」とかいわれてもピンとこなかったんです。地元のテレビ局はそんなドキュメンタリーを作っていたり。ハリボテのような空虚さを見ながら、「ほかにも伝えなきゃいけないことはあるだろう」と思っていました。いう気持ちが本作につながっています。してもお涙頂戴ものになるじゃないですか。震災がテレビ局の食い物にされているような感覚がずっとありました。そこに対する憤りから「こういう作品もあるんだ」という気持ちで、本作を撮りました。私は本作に先駆けて、監督の過去作『蝦夷たち』にも出演させていただいたんです。その作品でもテーマの根源に東北があるのだと監督から話を聞きました。『蝦夷たち』は学生運動と機動隊が対立する内容で、自分は街の巡査役でした。中島監督の作風はイメージできていたんです。その流れで、続く作品でもお話をいただきました。撮影時点ではすでに完成した『蝦夷たち』を拝見していたんです。与えられたキャラクターの立ち位置は自分なりに理解していました。堕落した日本の象徴であったり、大人の嫌らしさであったりを出せたらいいのかなと。電車のシーンで「ボランティアやろ」と連呼するお芝居にはインパクトがありましたね。ボランティアおじさんにはモデルがいるんです。大学に入る前、部屋探しで京都を訪れたことがありました。京都から宮城に帰る途中で、父親が「ボランティアで行くんですか」ってずっと絡まれてて。それで、ボランティアおじさんと自分が対決したらどうなるんだろうという発想が生まれたんです。「対決」という言葉が出てくる時点で、そのおじさんにはいい印象を抱けなかったわけですよね。ボランティアの方々に東北はたくさん助けていただきました。ボランティアがきっかけで東北に移住してくれた方々もいますし。あのボランティアおじさんには「何か違うな」と思ってしまったんです。いえ、広まってないと思います(笑)。