今年デビュー10周年を迎える弓木英梨乃のソロ・プロジェクト「弓木トイ」によるファースト・アルバム『みんなおもちゃになりたいのさ』が完成し、その中から2曲「ハッピーバースデーをもう一度」と「CCSC」が先行配信される。「ハッピーバースデーをもう一度」は、コーラスに吉澤嘉代子、ベースにKIRINJIの千ヶ崎学が参加した全編打ち込みのオーケストラポップ。キリンジのメンバー、サポート・ギタリスト、コンポーザーなど様々な顔を持つ彼女の音楽性が凝縮されたような仕上がりとなっている。「CCSC」は、CRCK/LCKSの小田朋美と石若駿、リトル・クリーチャーズの鈴木正人という強力な布陣によるアンサンブルと、ゲスト・コーラスにのんを迎えたスウィートなメロディが交差する異色の変拍子ファンク。この2曲を聴いただけでも、来るべきアルバムの振り幅が尋常ではないことは明らかだ。Sounds」の柏井日向と、弓木による対談をお届けする。先行配信の2曲を中心に、サウンド・プロダクションなど制作秘話について、たっぷりと話してもらった。「柏井さんのことは、何年も前からロックオンしてました!」(弓木)─今回、弓木さんが柏井さんにエンジニアリングをお願いした理由は?弓木:まず、ソロアルバムを作ることになった時に、「セルフ・プロデュースでやりたい」ということは決めていました。ことなので、以前からよく知っている柏井さんと一緒に、いろいろ相談させてもらいながら作れたらいいなと思って、最初に電話で直談判したんです。「柏井さんと二人三脚でやりたいんですが、お願いできませんか?」って。いや、それを聞いたときは素直に嬉しかったですね。念願が叶ったという感じです。─弓木さんの曲を聴いて、どんな印象を受けましたか?柏井:弓木ちゃんとはキリンジでずっと一緒にレコーディングしていますが、そもそもの出会いは(堀込)高樹さんがプロデュースした、「River」というシングルなんですよね。その時の楽曲のイメージが残っていたので、弓木トイの楽曲を聴いてバラエティの豊かさにびっくりしました。楽曲そのものの振り幅が広がっているし、いい意味でぶっ飛んでいるなと(笑)。キリンジの活動はもちろん、サポート・ギタリストとして色んなところで演奏しているのを観てきたけど、弓木ちゃんがソロで主役っていうのは「River」以来だったから......あれ何年前?弓木:2011年にリリースしたから、8年前ですか?柏井:あの時は「シンガー・ソングライター」として直球のイメージでしたよね。曲は以前から書きためていたんですけど、アルバム全体で考えたときに「全曲バンド・アレンジじゃなくてもいいのかな」って。打ち込みの曲があったり、今回「弓木トイ」という名義にしたので「トイピアノが入っているのもいいな」と思って(笑)、CRCK/LCKSの小田(朋美)さんに弾いてもらったりして。全曲が同時進行で、作りながら考えていたところもありますね。:今まで打ち込みって、最終的にバンドメンバーの皆さんに演奏してもらうことを前提とした、ラフスケッチみたいなデモ作りでやることぐらいしかなかったんですよ。:弓木ちゃんはとても心配性だから(笑)、かなり細かく打ち合わせましたね。ハッピーバースデー」と一緒に先行配信されたのが「CCSC」で、こちらはCRCK/LCKSの小田朋美さんと石若駿さん、リトル・クリーチャーズの鈴木正人さんによる鉄壁のアンサンブルが聴きどころになっています。柏井:そうなんですよ。さんにレコーディングの感想を聞いたところ、「変拍子や混合拍子の難しさとコードの移り変わりに“そっちへ行くんだ!”という嬉しい驚きがあった」とおっしゃっていました。「デモが送られてきた時点で興奮した」と。:いや、楽しかったですね。CCSC」は、おっしゃるようにサビがポップだから、変拍子のところを「ちょっとやり過ぎですかね?」ってプレイヤーの皆さん心配してたんですけど、弓木ちゃんからは「もっとぶっ飛んでください!」みたいな指示が(笑)。過剰にすることで、また違った世界が見えてきたんですよ。弓木トイは基本的に「J-Pop」ではあるんですけど、この曲は特にミュージシャンシップを活かしたものにしたいなと思っていて。憧れていた方々にせっかくオファーしたのだから「出し尽くしてもらいたい!」って。─「弓木さんって、いい意味で色んなものをあげたくなっちゃう素敵な方だ」と小田さんもおっしゃっていました。「最初はピアノだけで参加の予定だったのが、弓木さんとアイデアを出し合っていくうちにピアノだけでなく、オルガンやシンセ、ハーモニウム、カリンバ、トイピアノなど、色んな楽器を演奏して楽しかった」と。:音に関しては、私自身は専門的なことがよく分からないので、柏井さんにお任せしました。ドラムの音にはこだわってくださいましたね。:ゲスト・ミュージシャンとのバンド演奏と、弓木ちゃんのギターをそれぞれ1日ずつ使ってここで録りました。あとは、弓木ちゃんが家で自分で録ってきた素材をブラッシュアップして混ぜていく流れですね。:ギターは家では大きな音が出せないので、ラインで録ったものをプラグインで加工して。「こんな感じかな」というイメージと、素のギターの音を柏井さんにメールで送りました。U87のマイクが合う!」(柏井)─ボーカルも弓木さんが自宅で録ったんですか?柏井:機材も買ってもらって、頑張って自分で録ってもらいましたよ。マイクや機材選びから柏井さんに色々相談して。「マイクスタンドを3本買ってください」って言われて、「え、なんでそんなに?」と思ったら、3本に毛布をかけて、簡易のボーカルブースを作るためだったんです。柏井:部屋でそのままボーカルを録ると「部屋鳴り」が入り込んで響きすぎてしまうんですよ。毛布で周りを囲むことによって、吸音効果を得るんです。その時の様子を写真に撮って送ってくれたんですけど、それがまた可愛くてね(笑)。これが弓木の毛布ブースだ!!弓木:殺風景だとやる気が出ないので、可愛い毛布をニトリで買ってきたんです(笑)。自分でもボーカルブースの出来に感動しちゃいました。機材に関しては、柏井さんからお借りしたものもありますよね、高級プリアンプとか。U87が弓木ちゃんの声に合いそうだったので、それを買ってもらって、僕はNeveのビンテージ・プリアンプを貸しました。ツマミの設定など、大まかにしたものをね。弓木:ツマミを動かさないよう、触らないように気をつけながら持ち借りました(笑)。今までも機材に興味ないことはなかったんですが、家にはDAWソフトやオーディオインターフェイスなど、デモを録るためのごく簡単な環境しかなくて。本格的な宅録を初めてやったら、楽しくて仕方なかったです。─じゃあ、ボーカルやギター録りに関しては自分でディレクションしたものも多かったわけですね。キリンジの時は高樹さんが、「こういう感じで歌って」とか、「歌詞が聞こえないから、ここはもう少しはっきりと」みたいな感じでディレクションしてくれて。やって言われないと、自分で気づけないことも多くて、今回そこを全部1人でやるのは、最初のうちはとても不安でした。「こんな時、高樹さんなら何て言うかな?」とか、「こういうアンサンブルでは、柏井さんと一緒にこんなギターを重ねたな」とか、色々思い出しながら作業を進めていくうちに、「そうか、今までの経験が全て引き出しになっているんだな」って思って。そこから先はとっても楽しかったですね。高樹さんと柏井さんには感謝の気持ちでいっぱいです。柏井:アコギとかも、とてもよく録れてたよ。弓木:本当ですか!嬉しい。マイクがあると、いろんな音を録りたくなっちゃって。:おお、そうだそうだ。いいマイクだし、何の問題もなかった。一通りの音は録れる環境になったよね。─すでにアルバムも完成していて、それについてはまた改めてインタビューさせてもらう予定ですが、今の率直な心境を最後に教えてもらえますか?弓木:半年間かけてこのアルバムづくりをしてきましたが、長かったですね。「アルバム作りって、こ〜んなに大変なんだ!」って、びっくりしました。キリンジだと高樹さんが全部やってくださるけど、こんなことをやっていらしたのか......って。:弓木トイは、弓木ちゃんの持つ独特のポップ感......一聴すると可愛い声に、可愛らしい歌詞だなって思うんだけど、よく聞くとちょっとずつ「イビツ」だったり、過剰だったりして。いうガチャガチャとした、おもちゃ箱を引っ繰り返したような世界観が、まさに「弓木トイ」という感じ。弓木トイ2019年にデビュー10周年を迎える弓木英梨乃(KIRINJI)が始動させるソロ・プロジェクト。バラエティに富んだ音楽ジャンルを、おもちゃ箱をひっくり返したようなサウンドに昇華、幾多のステージで磨かれた弓木のギターテクニックやキュートな声音を乗せた、“弓木トイ・サウンド”を展開。*弓木英梨乃2009年シンガーソングライターとしてメジャーデビュー。2013年夏、新生KIRINJIに正式メンバーとして加入。個人としても著名アーティストのライブやレコーディングサポート、楽曲提供、アレンジ制作を行うなど、活動の幅を広げている。〜悩める乙女は岩隠れ。『弓木流vol.4~悩める乙女は岩隠れ。提供するコンテンツを示す登録商標です。RIAJ10009021「着うた®」は、株式会社ソニー・ミュージックエンタテイメントの商標登録です。