想市FacebookTwitterGoogle+はてブPocketFeedlyあけましておめでとうございます。スポンサーリンク今回は2019年に見た新作映画のランキングについて、詳しく書いていこうと思います。“隠れビッチ”やってました。ロボット2.0と、いうような感じ。最近はマジで映画レビュー書いていないからほとんどが未レビューの作品だった。・2019年劇場&Netflixで見た新作100本(正確な数はわからんけど確実に100は超えてた)の中から特に好きだった作品を選んでいる。・40位以降は正直言って適当だよね。・上半期5位だった『新聞記者』の順位を下げました。「日本映画にしては」頑張った作品ではあるものの、冷静に考えると質の高さは他の作品のほうが上だと思ったので。・入っていないことに気づいて驚いたのは『ジョーカー』と『プロメア』、『T-34』、『運び屋』、『金子文子と朴烈』とかいろいろ。・『鯉のはなシアター』が49位に入っているのは多分徳井(義光)への同情票。・『ダンス・ウィズ・ミー』『カツベン!』あたりの邦画は嫌いじゃないけど入らなかったね。・感想を書くにはあまりにも知識不足な感のある作品(『ビール・ストリートの恋人たち』『空の青さを知る人よ』など)、鑑賞形態が劣悪だったのでランク付けしたら中途半端になりそうな作品(『ROMA/ローマ』『女王陛下のお気に入り』など)は入ってない場合がある。・『マリッジ・ストーリー』『2人のローマ教皇』とかはまだ見てない全体的に見て思ったのは、8位くらいにいれたい作品が多すぎる。要は、結構いいなあというような作品はめっちゃ多かった。逆に、これは3位以内だろうという作品が例年よりも少ない。いつもなら、「すげえ映画見たなあ」とニッコニコしながら劇場を出るような作品が何本かあるはずだけど(去年は6本くらいあった)今年はなんか少なかった。言って、『アベンジャーズ/エンドゲーム』『スパイダーマン:スパイダーバース』は別格な感があるので除外してランキングを作りたかったけど、『この世界の(さらにいくつもの)片隅に』と『シャザム!』が1位と2位なのはちょっとあれだろうと思って結局入れた。その他のこだわりは、映画祭で見た系も積極的にいれたこと。14位〜20位は2019年のミニシアター系でよかったミニシアター神7で固めたことですかね。2019年映画を振り返る2019年は100本くらい劇場&配信で見ることができたので、感じたことを書いていきます。他にも思いついたら書き足すかも大作映画VSNetflix『アベンジャーズ/エンドゲーム』『シャザム!』『ROMA/ローマ』『マリッジ・ストーリー』まあこれはよく言われていることだけど、2019年は昨年頃から引き続き映画とNetflixの分断が起こっている。映画館でかかる作品で話題になるのはほとんどがディズニー(&MCU)で、映画好きが好む単館系の質の高い作品はNetflixが配給していることが多いという状況になっている。劇場でかかる作品のほとんどは超大作のアクションもしくはミュージカルで、それ以外のミニシアター系などは基本的にNetflixで見るという流れになってきているのだ。いった流れに逆らいたいハリウッドの文化人たちはNetflixをディスって映画館の大切さを必死に訴えたりもするが、基本的に彼ら彼女らの好む劇映画はNetflixに回収されていきつつある。実際、日本の興行収入ランキングを見てみると、『キングダム』以外はディズニーか日本のアニメーションという状況になっている。ランキングの1位を更新した『アベンジャーズ/エンドゲーム』(※)はMCUの11年間の集大成とも言えるような作品で、130点満点中103点くらいあって必然的に今年1位になるような作品だった。全世界でメガヒットしつつ評価も上々な『アベンジャーズ』のように、ディズニー映画に代表されるリッチなアクション超大作(MCU&スター・ウォーズ)、ミュージカルやアニメーションばかりが興行収入ランキングを占めるようになった。スカイウォーカーの夜明け』には結構がっかりしたものの、興行収入トップ10に入り込んでいたりする。ヒットする映画のほとんどが、ディズニー作品という現象が起こっている。いってミニシアター系の良質な作品がなくなったかというそうでもなくて、昔ながらの映画や、ミニシアター系作品を好むような映画好きの受け皿として、Netflixが機能するようになった。昔ながらの映画を愛する人が好みそうなものが、恵比寿ガーデンシネマだけでなく、Netflixでも見れるようになったのだ。昨年のアカデミー賞を賑わせた『ROMA/ローマ』に続き、今年のアカデミー賞では『マリッジ・ストーリー』と『アイリッシュマン』は間違いなく注目される。例年ならひっそりと単館系劇場で公開され、口コミで話題になる系の『マリッジ・ストーリー』、そして昔ながらの映画好きが好みそうなマーティン・スコセッシの最新作『アイリッシュマン』は、ハリウッドではなくNetflixが製作した注目作だ。『アイリッシュマン』『ジョーカー』MCUをテーマパークみたいだとディスったことでも話題になったマーティン・スコセッシの最新作、『アイリッシュマン』(11)は一見、スコセッシ版『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』だ。-サイレンス-』だった。-サイレンス-』でも描いた弱き者の懺悔と信仰を描いた『アイリッシュマン』は、内容的にも俳優陣のリッチさ的にも、スコセッシのキャリアを締めくくるのにふさわしい作品といえる。この作品はNetflixだから出来た作品だ。経済的に考えて、スコセッシのこういった作品をハリウッドが製作するのが難しいだろう。ディズニー的な作品でないと稼ぐのが難しいハリウッドでは、こういう企画はなかなかできない。今後映画に取って替わるNetflixだから、できたのだ。映画を滅ぼすと言われているNetflixが、巨匠の映画を蘇らせたのだ。スコセッシがイメージするテーマパークをハリウッドが大量に作っていて、スコセッシがイメージするような劇映画はNetflixが作っているのだ。マーティン・スコセッシが復活したのは『アイリッシュマン』だけではない。ひとつ、マーティン・スコセッシに関わる作品が、日本でもメガヒットした。この作品は、ノーランの『ダークナイト』と同じくダーク路線に回帰したDCアメコミ映画だが、露骨にスコセッシの代表作、『タクシードライバー』『キング・オブ・コメディ』のミクスチャーであった。炎の宿敵』『ハロウィン』『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』『ドクター・スリープ』etc...『ジョーカー』はアメコミ映画の皮を被ったスコセッシオマージュ映画だった。この作品はもはや『タクシードライバー』『キング・オブ・コメディ』を見ていることが前提のような作りになっていて、オマージュやパロディを踏まえつつ、『タクシードライバー』のトラヴィスのような男がジョーカーになる様を描いた。