平和に見えた家族の崩壊に、胸が悪くなるような陰鬱さを覚えつつ、快感を抑えきれない。人の不幸は、いつだって蜜の味なのだ。対岸の火事として見ていたものが、突如自分事として目の前に立ち現れる瞬間がある。それが第7回(監督は棚澤孝義)のクライマックス。彩花の家庭内暴力は日に日にエスカレートし、真弓はさと子から顔を合わせるたびに嫌味を浴びせられていた。その夜も、逆上した彩花が家じゅうのものを投げ散らかして暴れていた。幸せな家庭を夢見て、必死に良妻賢母を演じてきたつもりなのに、何ひとつとして現実は思い通りにいかない。心が壊れた真弓は、彩花に馬乗りになり、口に唐揚げを押し込む。思わずテレビの前で凍りついてしまう狂気のシーンだ。そんな凄惨な場面を飾るBGMは、まるで子守唄のように穏やかで清らか。真弓の顔は鬼のようだが、手にしている唐揚げは日常の象徴で、その完璧なまでのアンバランスさに、視聴者はもうワイドショーを見るような感覚で笑っていられなくなる。壊れ果ててしまった母子の姿。すべてはちょっとした幸せの掛け違いだった。自分の家は、果たしてこの家とどれくらいの違いがあるのだろうか。したら、あそこで娘の口に唐揚げを押し込んでいるのは、自分なのかもしれない。気づいた瞬間、震えが止まらなくなる。全10回を貫く1本の大きな事件として弘幸の殺害はあるものの、この『夜行観覧車』が提示するものは、幸せというものがいかに壊れやすいものなのかということ。幸せそうに見える家族の暮らしも、結局は、薄氷の上に建てた小さなお城のようなものだということだ。それでも人はそのお城を守っていかなければいけない。壊れたら、また一から建て直すしかないのだ。それが、家族と生きるということだから。permission.。