Technoツイートシェア2018.10.10EDMムーヴメント最大の立役者としてそのメインストリーム化を推進し、花束も罵声もすべて受け取ってきた今世紀最強のDJ。ONLINEレコチョクiTunes7枚目だから『7』という明快さ。2014年の『Listen』から実に4年ぶりとなるデヴィッド・ゲッタのニュー・アルバムは、複合的な魅力を備えてシンプルにポップを追求する大作となった。Beat』(2011年)ほど大きなインパクトを残すには至らなかったように思える。Up”(2017年)など、サウンドを変化させながらコンスタントにヒットを放ってきた。DJs〉チャートでのゲッタは、初めて10位になった2007年からTOP10内を10年以上もキープしているわけで(他にはティエストとアーミン・ヴァン・ビューレンぐらいだ)、DJとしてのステイタスや信頼に揺るぎはないということだろう。楽曲のクロスオーヴァー度合いからしてカルヴィン・ハリスやゼッドらと並列で語られることも多いゲッタだが、クラブDJを起点とするキャリアの性質や基盤には相当な違いがある。80年代からDJとして活動し、長きに渡ってダンスフロアの趨勢を見てきた67年生まれの彼にとって、今回の『7』は50代に入って最初のアルバムということになる。〈EDM〉という言葉のブレイクと同時にある種のフォーマットが広まりすぎたせいで、いまも〈あの頃〉の音のイメージで止まっている人も多そうだが、その言葉の下で鳴らされる音がどんどん変化しているのは普通にEDMを楽しんでいる人なら承知の通りだし、そうでなくても多くのスタイルは意識されずともそのままポップとして機能するようになった。ジャスティン・ビーバーを迎えた世界的なヒット“2U”はフューチャー・ベース仕様だったが、同曲をキックオフとする今回の『7』が用意したのも、フューチャー・ベース~チル・トラップやムーンバートンから接続して広がっていく現行シーンの楽しさを横断した多様なスタイルだ。Up”はアルバム未収録となったものの、“2U”が大当たりして以降のゲッタはアルバムへの助走を華やかにすべく周到に楽曲を先出ししてきた。Alone”をやり、馴染みのニッキー・ミナージュとウィリー・ウィリアムを迎えたジェイソン・デルーロとの連名曲“Goodbye”ではラテン・アーバン風味にキメるなど、意匠は多様ながらそれぞれの狙いはハッキリしているように思える。アルバムの初出曲を見ると、“Battle”で壮麗な熱唱を聴かせるカナダのフォージアをはじめ、ファースト・アクセスの新星マディソン・ビアー、エイヴァ・マックスといった新鋭シンガーの起用が目立つ。Name”はアクの強いダンスホールで、ムーンバートン~レゲトン~ラテンと連結するこの手のパーカッシヴな作法ももはや現代ポップスの標準装備だ。Me”、リル・ウージー・ヴァートとG・イージーのバウンシーなラップ・チューン“Motto”なども踏まえると、『7』の手つきにはメジャー・レイザーやジャックUを動かす際のディプロに近いものがあると言えそうだ。Bitch”から思い出す人もいるかもしれない。した方向性はジャック・バック名義での楽曲で固められた本作のDisc-2でより明確に表現されている。Love”(2001年)のリメイクから、往年のハウスへのトリビュートや原点回帰という意図を受け取るのは容易だろう。そんなダンスフロアへの愛と敬意の結晶を豪華でド派手なポップ大作と2枚組にして出してしまえる点こそが、デヴィッド・ゲッタらしさなのかもしれない。『7』に参加したアーティストの作品を一部紹介。ONLINEタワレコTVTwitterFacebookYouTubeページのトップへTOP。