)を1月18日(日)、札幌・サンピアザ劇場で見た。清水が構成・演出を手がけた札幌座の初演2012年版(同年12月4日に劇評掲載)の全64章を再構成、「がらがらぽん」して作り直した作品だ(だから「初演を見たから、今回はいいや」とは思わずに、別物として見ていただきたい)。僕には初演時とはまったく違って見えた。今回の方がしっくりきた。一部の出演者が変わったから、だけではないだろう(初演21人→今回18人)。時を経て、清水や出演者らの読み込みが深くなり、小説を演劇化する際の章の取捨選択と描き方がより的確になったのかもしれない。初演時は各シーンの展開が素早く、台詞や動きを追うだけで精いっぱいだった印象があるが(つまり各シーンに感動しているいとまがなかった)、今回はそうではなかった。それに初演会場のシアターZOOより横幅の広い劇場で(奥行きは同じくらいかもしれない)、それを左右、中央と有効に使い分けてシーンを展開した演出の妙が感じられた。主人公のデイヴィッドは初演時と同様、加齢とともに3人が演じ分けた。それぞれが過去・未来の自分を見つめる場面があったりして、演劇的趣向に富む。初演で青年期のデイヴィッドを演じた成田愛花が今回はデイヴィッドの母と妻を演じるなど、初演を見た観客だからこその面白さも隠されている。初演を見ていなくても十分に面白いと思う。デイヴィッドの保母などを演じた小島達子が脇役ながら特によい。昨年はプロデューサー、演出家(僕は入院中で見られなかった)として新たな才能を開花させたが、もともと「突貫(小僧)女優=過去に演じた役柄を見ての僕の造語です」として芝居を回していくのに長けた人である。いって自分が目立つのではなく、相手役を引き立てることのできる人だ。初演時には配役されていなかったと思うが、今回の起用はまさに的確だったと思う。デイヴィッドの異性の親友アグニスなどを演じた高子未来もすてきだ。ここ4、5年の札幌座での好調を持続している。僕は彼女が旧TPS(現札幌座)研修生時代からのファンで、ここ数年の活躍はとてもうれしい限りだ。「こういう女性に密かに好意を持たれていたらうれしいな」と僕が思うような役を実に魅力的に演じた。押すでもなく引くでもなく、自然体で通している。ユライヤ・ヒープ役の弦巻啓太もぬるぬる感が良かった。初演時の亀井健さんにも勝るとも劣らないぬるぬる感。3月、東京・下北沢での演出家コンクール、期待しています(結果のいかんにかかわらず、エントリー作品の札幌公演もしてね。忘れてならないのは、ちょっと頭が足りない感じの役を好演した山野久治。この役柄、初演時にはだれが演じたのか覚えていないのだが、こういう脇の脇の役柄を大切にしないと、2時間10分という(札幌演劇としては)長めの演劇は成功しないのではないか。今回の公演、実はデイヴィッド本人というより、彼を取り巻く周辺の人々をいっそう丁寧に描写することで(漁師ダンを演じた、すがの公、しかり)、冒頭に書いた、初演時よりしっくりきた感じがしたのではないだろうかと思っている。音楽は札幌座チーフディレクター斎藤歩が担当。臨場感を引き立たせていた。松井哲朗さんと劇場近くの居酒屋で、本公演の成功と僕の退院祝いを兼ねて一献傾けた。本公演を見て、僕はある名作戯曲の公演演出を清水に提案したいと言うと、松井さんも「あ、それは100%賛成する。お願いしようよ」とおっしゃる。清水の微に入り細をうがつ演出なら、だれもが心に留め置きたい、感動という言葉を超えてしまう舞台になるだろう芝居。楽日にもう一回見た後に、その演目を清水にそっと打ち明けようと思っている。collectionあけましておめでとうございます。今年もよろしくお願いいたします。大阪の都市計画をダンスやビデオ、スライドを交えて批評的に描いた作品、とでも言えるだろうか。ノアの方舟についての言及があるなど、21世紀のこれからの創造をイメージさせる内容でもあった。全体的には、もう一つ突き抜けてほしいなという感じはしたのだけれど。場面としてつくられていた。終演後に聞いたところ、札幌市から記者会見の資料を取り寄せ、北海道新聞記者らによる質問も再現したとのこと。取材されているな、とは思った。きょうは私の50歳の誕生日。新たな気持ちでこれからを過ごそうと決意した次第。札幌ハムプロジェクトHPSeesaaブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。