誰も自分を知らない土地にやってきて、縁もゆかりも無い他人を楽しませ、また違う土地へ去って行く。去っていった道化のことなど後は誰も覚えていない。グラムロックにはそういう哀切が漂っている。いうか、この哀切があってこそのグラムロックだと思う。そこで、恥ずかしげもなく愛を唄うのだ。時代おくれだのパクリだのと揶揄されながらも、それすら甘んじて受け入れて、奏でるのだ。HORNコメント:キラキラとドロドロの融合。バックホーンのNEWアルバムを初めて聴くときにいつも思うことがある。「今回は日本刀を持ってるかしら」よくよく血を吸った刃が漆黒にぬるりと光るようなそんな根幹をたたえたバンドだと認識しているので、それが無いと少し淋しいのだ。HORN』ではそれが絵筆になっていたが、今回は錫杖→手ぶら→刀だ。最後にまた手ぶらに戻る。手ぶらというのはだらしなく落とした阿呆の手ぶらではなく誰かを抱きしめるために空けている両手だ。錫杖ってのはまあ『雷電』のインパクトが強くて、そう思っただけだけど(笑)日本刀一振り携えたというよりは、コロコロとその様相を変え、バックホーン史上最も捉えにくいアルバムだと思う。それが繰り返してしまう所以。一発目の『雷電』で、こう来るかとにやついたのは言うまでもない。呪詛のような祝詞のような、聴きながら耳なし芳一にされる気分である...って書いててわけがわからない、が、聴けばこの意味がわかると思う(笑)もうこの曲が滅茶苦茶格好良い。最初は血迷ったかと思ったが、繰り返し聴くにつれドラッグのように病み付きになる。♪でれれーれでれれれーじゃきじゃき♪ってとこが、カッティング好きには鼻血もの(笑)もう、このアルバムはこの曲で成功だと思う。歌詞もメモリオーバークラスの詰め込み具合。続く『ラフレシア』は、バックホーン好きはすぐにピンとくるテイストだ。最初に聴いて、「これこれv」と落ち着く。聴いて、最初に好きになった曲、と言えばわかってくれるだろうか。『再生』はゴリゴリなのに、そのゴリゴリ感をあまり感じないという、ごついマッチョな親父がイチゴのショートケーキ作ってるみたいなのだ。これはLIVEで楽しいだろう...。ラスト付近の将司の激しい畳み掛け→メロディアスという食べ合わせがいい。あるのに、急に清浄な空気感。ACIDMANかよ、と。ごめん、これと次の『海岸線』は飛ばしちゃう。流れは戻って『ペルソナ』バックホーンの一撃必殺系(笑)サビのマツ太鼓がいいよ!テンション上がるよ!商業主義の地獄行き〜♪って口ずさんじゃう。間髪入れずに『太陽の仕業』サビに向かうにつれ肌馴染みが良い曲だけど、冒頭がTHE肉食。将司の顔が浮かぶ、ガルルルって言ってる顔が(笑)和テイストの『汚れなき涙』、一見地味だけど徐々に開くイメージが壮大で、名曲なんじゃなかろうか。将司の透明感あふれる声、真骨頂。大ラス『パレード』は...ううん、一個前の『汚れなき涙』がすごくいいので、ワタクシ個人の気持ち的にはそこでこのアルバムは終わってる感じがするのだ。円!!って出る印象はあって、おさまりはいいのかもしれない。不穏な暗さがなく、『雷電』と同じバンドが演ってるとは思えないくらいのヒーローが悪者倒した感。いやはや、全曲レビューやるつもりはなかったのに、ほぼ全曲やっちまった(笑)このアルバムが出来るまで結構長くかかったのがわかるなあ、と。バックホーンにキラキラはいらねえんだよと言い続けてますが、今回は上手く融合してるんではないでしょか。いうか『雷電』がめちゃいいからそれでこのアルバムはクール!としちゃうのは暴論か...?おつきあいありがとうございました。評価:---コメント:鉄板セトリで、朗々と歌い上げ、演奏するバックホーンの魅力がぎっしり。将司が作曲したというインスト、【夜明けの雫】からLIVEは始まる。朝の清浄な空気が匂うようなメロディから鋭利なギターが入り、篝火(かがりび)が燈る。垂らされた雫は大きな波紋を描いていく。慎重かつ丁寧な印象さえ抱かせたプレイだ。大事に演奏しているような。それは松田のドラムソロから入った【野生の太陽】から徐々に熱を帯びていった。寡黙な将司の顔が獣のように変貌するこの瞬間が【幾千光年の孤独】で訪れる。上がるのが、【ジョーカー】【アカイヤミ】【ひとり言】のこの一連の流れ。