Visuelle Topoi um 1600. Annibale Carracci zwischen voraussetzungsloser Innovation und Tradition
Elemente einer Topik in der sichtbaren Gesta l tung der Bildund Bauküns te der Frühen Neuzei t nachweisen zu wollen, scheint allein schon anges ich ts der Tatsa­ che wenig er fo lgversprechend , dass sich berei ts die Zei tgenossen kritisch dazu äußer ten: So e rö f fne te e twa Giovanni Andrea Gil io seine 1580 ersch ienene Topica Poetica gleich in der Einle i tung mit Spott über einen nament l ich nicht genannten Bologneser Archi tektur­Di le t tanten , der zwar Vitruv und dami t die theore t ischen loci der Baukuns t vorwär ts und rückwär t s kannte , dessen erster realisierter Ent­ wurf aber vo l lkommen verunglückt war: »nessuno sapeva dargli fo rma , ne nome, non es sendo ne palazzo, ne casa, ne chiesa , ne hosteria: ma un non nulla«. Her­ aus ragende W e r k e von Archi tekten und anderen Künst lern , aber auch Dichtern resultierten eben nicht ausschl ießl ich aus Regeln und Sys temen , sondern zu e inem Guttei l aus B e g a b u n g und Inspiration." Gegen den vorhersehbaren Einwand , wa­ rum dann Gilio selbst überhaupt sein Lehrbuch einer Topica Poetica verfasst habe (und zuvor auch schon einen Malerei t raktat : Degli errori de' pittori, 1564), ver­ teidigt sich der Autor dami t , dass er keine >strenge Topik< wie Aris tote les entwi­ ckeln wolle: »al Poeta basta solo di toccare in parte i luoghi topici« ­ die vier Bücher von Gil ios Traktat unterscheiden sich daher auch nicht grund legend von anderen Poet iken des Cinquecen to . Topik wird hier nicht als >Generalschlüssel< und u n i v e r s e l l e Wissensmasch ine r i e (der Kunst)< vers tanden, sondern als eine partielle Verfahrensmögl ichke i t neben anderen .