Навчальний рік 2021 - школярі вчитимуться у червні в Сумах, Черкасах, Хмельницькому та Кропивницькому » Слово і Діло\n13 травня 2021, 15:47\nПро це повідомляє сайт «Нова українська школа» у четвер, 13 травня.\nСередня освіта в Україні: скільки опорних шкіл у регіонахСкільки в Україні є опорних шкіл і як змінювалася середня освіта з моменту незалежності і донині, дивіться на інфографіці Слово і діло. 6 травня 2021, 14:05\nу Сумах - до 11 червня;\nв Черкасах - до 8 червня;\nу Хмельницькому - до 11 червня;\nдеякі початкові школи Кропивницького вчитимуться до 7 або 14 червня.\nНагадаємо, раніше в МОН повідомляли, що необхідність продовжити навчальний рік влітку може виникнути в тих школах, де протягом року продовжувалися терміни канікул.\nТакож повідомлялося, що через COVID в Україні змінили правила зарахування до перших класів. Тепер вступні конкурси дозволені тільки у спеціалізованих або приватних навчальних закладах.\n«Слово і діло» писало про права та обов'язки учнів, батьків і вчителів при дистанційному навчанні.\nУкраїна МОН Школа Карантин Літо Червень\nСтало відомо, в яких школах можуть продовжити навчання у червні 21 квітня 2021, 15:04\nЕ-журнал та е-щоденник у школі: що це таке та як працюватиме 17 лютого 2021, 10:30


Чи є у вас план? : Город Глухов — тысячелетняя история. Сумская область. Украина.\n12 февраля 2008 Оксана Коваленко («Панорама») (4998 | 4 комментария )\nВ Глухові є три перспективні мікрорайони під будівництво, специфічна проблема землі на території заповідника і самовільно зайняті ділянки.\nТемою розмови з секретарем Глухівської міської ради Валентином СОЛДАТОВИМ стала земля, вірніше ті проблеми, які пов’язані з нею.\nК: Валентине Семеновичу, земля, особливо в місті, ресурс далеко не безмежний. Чи є на сьогодні в Глухові стратегія розвитку? Де можна будуватися?\nВ.С.: Вільні землі є. Міська влада пропонує кілька варіантів. Привабливі і перспективні ділянки знаходяться в різних кінцях Глухова. Перша — на вулиці Гоголя за колишнім заводом СВТ, друга — на Ярмарковій площі біля правління «Велетня», третя — за територією колишньої військової частини, в районі лісгоспу. Зараз першочергова задача міської влади полягає в розробці технічної документації із землеустрою і план детальної забудови території. Адже ці ділянки не можуть хаотично забудовуватись. Треба визначити землі загального користування, десь мусить проходити і газопровід, і водопровід, треба подумати про громадські споруди, дитячі та спортивні майданчики. Наприклад, нам необхідний в районі площі Ярмаркової дитячий садок. І коли вже мова йде про перспективу розвитку мікрорайону, то це гостра необхідність.\nК: Чи доступна земля небагатим людям, адже далеко не у кожного, хто надумав будувати власний будинок, настільки багато грошей, щоб купувати землю.\nВ.С.: На мій погляд, коли буде розроблена і юридично затверджена технічна документація, наступне завдання виконкому і депутатів міськради — розробити програму. Ми розробимо напрямки реалізації землі. Безумовно, частина ділянок буде продаватись на аукціонах, місту треба гроші. Але треба реалізовувати і принципи доступного житла. Поки що пропорції не визначені. Але мова йде про перспективні райони забудови. Сьогодні у нас є більше 200 заяв про виділення ділянки під індивідуальне будівництво. Пропонуємо у користування вільні ділянки на околицях, а хто хоче в центрі чи в інших привабливих районах — чекають або самостійно шукають, де купити.\nК: Як влада може запобігти небезпеці, що привабливі ділянки будуть скуплені з метою перепродажу? А з іншого боку — чи не стане бажання безкоштовно отримати землю під будівництво поштовхом до корупційних дій чиновників?\nВ.С.: Все повинно бути прозоро, на зрозумілих для всіх засадах. Як тільки буде затверджено план детальної забудови, будуть розроблені і критерії. Взагалі питання землекористування і містобудівництва регулюються законодавством. І це дуже важливі питання. Так, тільки в минулому 2007 році міська рада розглянула біля 50 питань, пов’язаних із землекористуванням. На першому місці — діюче законодавство. Всі повинні дотримуватись його вимог, підхід міської влади тільки через призму закону.\nК: Тоді чому було відмовлено у приватизації землі під будинком по вулиці Спаській, 15, власником якої є мале підприємство фірма «Людмила»? В нього були всі необхідні документи.\nВ.С.: Так, власником будівлі були виконані всі процедурні вимоги. Але рішенням міської ради було відмовлено, бо продажа землі на території історико-культурного заповідника заборонена. Це не єдиний випадок, звертались і інші підприємці з проханням надати у приватну власність певні ділянки в центрі міста. Юридична служба міськради дала заключення: не можна. Ми отримали висновок і із Держземагентства, де підтверджено, що використання таких земельних ділянок можливе тільки на орендних умовах. Глухів, до речі, має багато специфічних проблем у зв’язку з тим, що центральна частина є історико-культурним заповідником. Наприклад, на сьогодні не визначено до кінця питання передачі у приватну власність об’єктів, які знаходиться на території заповідника, якщо ці об’єкти не є історичною цінністю.\nК: Іноді складається враження, що в місті є кілька приватних смітників. Земельні ділянки багато років як викуплені, але ніякі роботи на них не проводяться. Звісно, комунальні служби не збираються прибирати приватні володіння, а господарі і не збираються там нічого будувати. От у центрі міста, поряд з центральною аптекою, місце «застовпили» років 5 тому.\nВ.С.: Це ганебна практика ряду фізичних і юридичних осіб. Ще у 2003 році фірма «Юсі» з Харкова викупила ділянку по тодішній вулиці Леніна, 28, і тільки 3 місяці тому було затверджено історико-містобудівне обґрунтування для будівництва торгового комплексу. Подібне відношення щодо використання земельних ділянок спостерігається з боку Олександра Якименка (вул. Києво-Московська, 12А під будівництво магазину та бару), Ігоря Лисиці (вул. Спаська, 22А під будівництво магазину), ТОВ «Суминафтосервіс» (вул. Путивльська, 92А під будівництво АЗС з пунктом СТО), ТОВ «Нафта» (вул. Путивльська 5, під будівництво торговельного комплексу) та ін. В цьому напрямку недостатньо спрацьовують відповідні служби міста щодо притягнення власників землі до відповідальності. Хоча за 2007 рік виявлено 134 порушення, на порушників накладено штрафів на 100 тис. грн.\nК: Зараз ми говоримо про випадки, коли у земельної ділянки є господар: оформлено право приватної власності чи є договір оренди. А як реагує влада на самовільне зайняття землі? Валентине Семеновичу, на останній сесії міської ради ви озвучили факт, що ТОВ «Астеліт», проігнорувавши офіційне рішення міськвиконкому дозволи, почало будувати станції мобільного зв’язку зовсім в іншому місці. Фактично це самовільне зайняття землі. Як реагує влада?\nВ.С.: На жаль, це не одиничний випадок. Щоб проводити містобудівні роботи, перш за все треба вирішити питання землі: отримати акт вибору земельної ділянки, оформити технічну документацію із землеустрою. І тільки після отримання права власності чи права користування ділянкою можна на ній щось будувати. Дехто ігнорує вимоги законодавства. Це стосується Ігоря Кульші, який збудував паркан по вул. Кульбаки, Володимира Гриба, який захопив ділянки для складування будматеріалів по вул. Києво-Мос-ковській та Ціолковського, Віталія Горбенка, який встановив гараж по вул. Києво-Московській. Депутат міської ради підприємець Тетяна Михайлик почала будівництво вхідної частини до магазину по вул. Києво-Московській та зливної ями по вул. Індустріальній (з цього приводу ще в жовтні минулого року було направлено звернення до прокуратури, але зворотної інформації так і не надійшло). Самовільно зайняли ділянки ПП «Ремсервіс», нема відповідних документів на землю у ДП «Глухівський агроліс», МП «Людмила», Райсількомунгоспу.\nА що стосується неправомірних дій ТОВ «Астеліт», то це взагалі кричущий факт порушення законодавства. На цього оператора мобільного зв’язку накладено штрафи у сумі більше 100 тис.грн. і поставлені вимоги негайного демонтажу незаконно встановленої вишки по вулиці Путивльській та зносу фундаменту по вулиці Пивоварова.\nК: На сьогодні правила земельної гри для всіх однакові? Чи прозоро реалізується земля для комерційних потреб?\nВ.С.: За останні 5 років ми не реалізували жодної ділянки не прозоро. Тільки аукціони. Відкриті торги, оголошення в газеті, боротьба на аукціонах. Це послідовна позиція і міського голови Олени Мельник, і депутатського корпусу, і управління земельних ресурсів. До речі, за 2005 — 2007 роки третя частина всіх реалізованих в області на торгах ділянок — у Глухові. Підкреслюю — третина. А є ж такі великі міст, як Суми, Шостка, Конотоп, Ахтирка.\nК: Дякую за розмову.\nЯк використовуються кошти від продажу? А що далі, після закінчення продажу,що, місцева влада податки та збори збільшить на своє існування?\nГость Виктор :\nГрустно узнавать о столице Гетьманской с разбитыми в хлам дорогами,отсутствии транспорта и неправильными крестами на православном храме…Почему не заставить ремонтников трассы разбивших дороги восстановить их ???\nА у Вас есть разрешение на гараж Валентин Семёнович?\nВы забыли Валентин Семенович о мусорнике в райене АЗС "Грекова" и общежития университета, весной пройти чтобы не закрыть нос от ароматов не возможно. Интересно что по этому поводу делают местные власти и что в дальнейшем там будут строить с тех стройматериалов которые лежат не один год?


Сьогодні ринок продажів побутової техніки не припиняє радувати домогосподарок новими видами пральних машин, які вдосконалюються з кожним роком все більше і більше.\nПокупцеві надається такий великий вибір пральних машин, що виникає питання: яку марку віддавати перевагу? Відрізняються вони ціною, технічними і експлуатаційними показниками, а також формою.\nКлючові моменти при виборі\nПри виборі пральної машини варто звернути увагу на кілька важливих аспектів, які характеризують її:\nЗавантаження машини розрізняють: вертикальну та фронтальну. Вертикальна має ряд переваг: зручність використання (можна спокійно докинути забуті речі) і відсутність люка. Мінусом є вибір місця, де можна прилаштувати таку модель. З фронтальним завантаженням все простіше. Таку машину можна вмонтувати в меблі, є наявність прозорого люка, а також завантаження вагою до 10 кг.\nМісткість і максимальне завантаження – важливий критерій, на який варто звернути увагу. Якщо сім’я невелика (2 людини), то досить буде машини із завантаженням 3-4 кг. Якщо ж сім’я складається з 4 або 5 чоловік, то ідеальним варіантом стане машина із завантаженням 5-6 кг. Для великих сімей підійдемо максимальне завантаження від 8 кг.\nГабарити пральної машини – досить великий аргумент при виборі моделі. Якщо місце призначення маленьке, то відповідно потрібно звертати увагу на малогабаритні моделі. Ідеальний варіант – пральна машина з вертикальним завантаженням. Якщо ж в приміщенні місця вдосталь, то можна сміливо вибирати моделі великих розмірів з фронтальним завантаженням.\nВелику роль відіграє місце, де буде знаходитися машина. Варто зауважити, що ванна і кухня скорочують експлуатаційний термін.\nЩоб машина довгі роки працювала без поломок, її необхідно помістити в окрему кімнату, де не буде вологи і пари.\nЕнегргоеффектівность в даний час дуже важливо для покупців, так як домашній помічник багато «їсть» енергії. Чим вище клас моделі, тим вона енергоощадності.\nВіджимання і прання. Потрібно особливо уважно розглядати ці функції. Пральні машини діляться на класи, завдяки яким і визначається якість прання. Клас А і В – це найкраща і ефективна прання. Клас С, D і E – середній рівень прання. Клас F і G – найнижчий рівень. Клас віджиму визначається вологістю одягу після нього. Клас А – це досить високий рівень (40-45%), С – середній (60-65%), і D дуже низький рівень віджиму, який сьогодні дуже важко знайти.\nВажливим критерієм при виборі машини є швидкість віджиму. Зазвичай швидкість коливається від 800 до 2000 оборотів. Рекомендована виробниками швидкість – 1000 оборотів. Одяг буде добре відтиснуті і не втратить зовнішній вигляд, чого не скажеш про одяг, яка буде відтиснуті при оборотах понад 1000.\nПрограмне забезпечення машини – важливий критерій. Нормою є від 15 до 20 програм. Найбільшим попитом серед для домогосподарок є такі програми:\nпрання шовку, синтетики, бавовни, дитячих речей;\nручна і делікатне прання;\nшвидка і попереднє прання;\nЗахист від протікання представлена частковою та повною. Перша буває в дешевих пральних машинах, в яких при пошкодженні шланга перерветься подача води. Повний захист являє собою повний комплекс захисних заходів від протікання.\nбак, який виготовлений із пластику буде служити довгі роки, має хімічну інертність і хорошу шумоізоляцію. Бак і барабан, який виготовлений з нержавіючої сталі, прослужить багато десятків років, проте має один хвилин – гучність.\nОптимальний рівень шуму не повинен перевищувати 70 дБ при віджиманні і 55 дБ під час прання.\nЗахист від дітей дуже важлива, так як малюки люблять гратися з кнопками. Завдяки цій функції блокується вся панель управління.\nНа даний момент розрізняють десять систем прання, які відрізняються один від одного виключно якістю прання (видалення бруду з білизни):\nТрадиційна система. Мильна вода контактує з білизною виключно на дні барабана.\nАкваСпар система. Існують спеціальні захвати, завдяки яким миючі засіб може підніматися на вгору і додатково видаляти бруд.\n3D АкваСпар. В основі цієї системи миючий порошок (або інший засіб) подається знизу, зверху барабана, а також з задньої стіни.\nАкваТронік система. Барабан з такою системою обладнаний спеціальними захватами, які дозволяють захоплювати не тільки миючі засіб, але і велика кількість мильної води, що призводить до поліпшення прання.\n3D АкваТронік. Аналог 3DАква Спар. Додатково додається миючий засіб через спеціальні отвори знаходяться збоку, знизу і зверху барабана.\nActivia. Порошок разом з водою подається до барабана в найкоротші терміни під великим напором, що дозволяє провести швидку прання.\nDirect Spray система призначена для усунення дуже сильного забруднення білизни. Мильна вода піддається вгору барабана насосом.\nJetsystem (Джетсістем). Унікальна і ефективна система, що дозволяє видаляти навіть найбільші забруднення. Порошок разом з водою піддається все одно під сильним тиском.\nCombiwash. Система призначена для грубої і делікатного прання. Перша повністю занурює білизна миючим засобом, друга лише зрошує зверху барабана.\nПовітряно – бульбашкова система. В процесі прання білизна насичується бульбашками повітря, що в результаті робить його кристально чистим.\nВони виконують лише допоміжну роль, і ніяким чином не впливають на якість прання.\nСеред найбільш поширених і корисних можна виділити наступні:\nСистема ALC призначена для контролю витрат води та електроенергії.\nСистема Agua Sensor контролює ступінь забруднення води, ніж може знизити її витрату.\nBooble-soaking призначена для повного розчинення прального порошку, що робить прання економною.\nAqua Stop – це надійний захист від протікання.\nFuzzi Logic – це електронний контроль програми прання.\nFuzzi Control коригує і контролює програму прання.\nS-система призначена для контролю піноутворення, а також для регулювання швидкості обертання барабана.\nСмарт – повний контроль піноутворення і віджимання білизни.\nТакож до додаткових функцій відносяться і такі: автомат. балансування, охолодження води перед зливом і оптимізація, функція дренаж, а також захист люка і великі води.\nЦінними функціями вважаються: віджимання з інтервалами, захист від м’яття білизни, зупинка з водою, а також таймер запуску. Звичайно, якщо в обраній машині немає цих додаткових функцій, то це не означає, що її технічні характеристики погані.\nВиходячи з розміру, пральні машини діляться на три основних види: стандартні, вузькі і малогабаритні. На ці критерії потрібно звернути особливу увагу, так як від цього залежить: чи впишеться вибрана модель в інтер’єр і приготоване для неї місце.\nДля великих і просторих приміщень підійде машина стандартного виду.\nВузька пральна машина з глибиною 32 см ідеально підійде для кухні або коридору. Якщо ж місця зовсім мало, то підійде малогабаритна машина, яка відрізняється компактністю і малими розмірами. Такий вид машина можна встановити навіть під раковину.\nПри виборі пральної машини потрібно звернути увагу, наскільки місяців пропонується гарантія. Якщо техніка якісна, то мінімальний гарантійний термін – 3 роки.\nФірми-виробники. Рейтинг на ринку продажів\nНа ринку продажів з’явилося стільки фірм виробників пральних машинок, що виникає питання: яку ж фірму вибрати? Звичайно, функціональність машини і безпосередньо залежить від її класу.\nВисокий клас машин\nНайдорожчою і хорошою визнано вважати німецьку фірму «Miele», яка виробляє збірку пральних машин виключно в Німеччині, використовуючи тільки високоякісні деталі. Термін експлуатації цих машин – 30 років. Ціна і сервісне обслуговування дуже дорогі.\nНе відстають і фірми “Neff”, “AEG”, “Gaggtnau”, які виробляють якісну і дорогу техніку. Ціна хорошою пральної машини – 5000 доларів.\nСеред фірм, які виробляють машини середнього класу – “Indesit”, “Ariston”. Вартість їх коливається від 500 до 1000 доларів. Гарний дизайн, багатофункціональність, недороге обслуговування приваблюють покупця.\nНа сходинку вище забралися “Zanussi” та “Electrolux”, які трохи дорожче і якісніший товар. Відрізняються вони довгої експлуатацією, красивим дизайном і якістю. Також машини фірм “Bosch” “Kaiser” “Siemens” радують надійністю, якістю і ціною. У них є багато функцій, які роблять прання економною і делікатною.\n“Ardo” не поступається своїм конкурентам. Побутова техніка якісна за доступну ціну.\nМашини низької цінової категорії\nПральні машини цієї категорії прекрасно працюють і мають гарний дизайн. Ціна їх коливається від 300 до 500 доларів. Лідерами є “Samsung” “Beko”, і “LG”. На ринку продажів вони лідирують завдяки ціні і хорошій якості.\nНайбільш відомі російські марки: Вятка, Фея, Євго, Рольс, Атлант. Звичайно, за всіма параметрами вони трохи програють закордонним аналогам, але вони прості в управлінні і обслуговуванні.\nДля того, щоб правильно вибрати пральну машину, потрібно детально ознайомитися з її технічними характеристиками, габаритами, якістю і ціною. У цьому допоможуть консультанти з продажу.\nОднак є фірми, які вже зуміли зарекомендувати себе з хорошого боку:\nВідмінні моделі, прекрасна ціна-якість.\nХороші технічні дані, доступна ціна, хороша якість.\nВідмінна якість, багатофункціональні моделі.\nВідмінна якість, трохи завищені ціни, гарний дизайн, наявність багато додаткових функцій.\nВідмінна якість, гарний дизайн, багатофункціональність, надійність, експлуатаційний вік – 25 років.\nВідгуки про пральних машинах відрізняються в залежності від уподобань покупця. Одним подобаються прості в управлінні і доступні за ціною моделі.\nІнші ж вважають за краще якісні і дорогі машинки, які будуть служити кілька десятків років. Є й такі, які вибирають за принципом «ціна-якість» і кажуть: навіщо платити більше? Однак практично всі люди звертають увагу на габарити, функціональність і технічне обслуговування в разі поломки.\nЯкщо підвести підсумок, кожна людина, обираючи машину, орієнтується на свої грошові можливості, а також місце, де буде стояти техніка і її ціна.\nПральна машина – яка фірма краще для вертикальної і фронтального завантаження? Ссылка на основную публикацию


Адміністративний і територіальний поділ України. Сільське населення України - UA.TextReferat.com\n· 24 області та одна автономна республіка;\n· 490 регіонів (районів, як вони називаються в Україні);\n· 1 341 міських поселень;\n· 28 597 сільських поселень; і\n· 10 279 сільських рад.\nЗгідно з даними Державного комітету статистики України та результатами перепису населення 2001 року (див: http://www.ukrcensus.gov.ua), міські території – це поселення, які визнаються місцевим законодавством як міста і селища міського типу. Усі інші поселення – сільські і належать до сільської території. Розмір поселення не є основним фактором при визначенні категорії місцевості, основою для надання тій або іншій місцевості міського або сільського статусу можуть бути наявність чи відсутність необхідної інфраструктури, комунальних зручностей та виробнича спеціалізація. Проект Закону України про адміністративний і територіальний устрій України (статті 8, 9, 10, 11, 12) від 07/08/97 дає такі визначення сіл і міст різних категорій.\nМіські поселення (селища міського типу та міста). В Україні налічується 1 341 міських поселень, в т.ч. 886 селищ міського типу і 455 міст.\n1) Селища міського типу – цеміські поселення, розташовані поряд з промисловими підприємствами, спорудами, залізничними станціями, гідротехнічними спорудами, сільськогосподарськими/переробними підприємствами та інші поселення, котрі мають комунальну та соціальну інфраструктуру, і населення яких перевищує 2 000 мешканців, дві третини з яких зайняті в промисловій, соціальній або культурній сферах.\n— Категорія міст районного підпорядкування включає міста, в яких розташовані промислові підприємства, комунальні служби, будівельний сектор та мережа соціальних і культурних закладів, їх населення становить понад 10 тис. мешканців, дві третини з яких зайняті в промисловій, соціальній або культурній сферах (або в інших несільськогосподарських галузях).\n— Категоріяміст республіканського підпорядкування (Автономна Республіка Крим)), міст обласного підпорядкування — включає міста, які є економічними та культурними центрами, мають розвинуту промисловість, сектор комунальних послуг, значний будівельний сектор та населення понад 50 тис. мешканців. До цієї категорії також можуть належати міста, населення яких менше 50 тис. мешканців, однак вони мають велике промислове, соціальне, культурне або історичне значення з перспективами економічного розвитку, або ж поселення, які є зонами відпочинку/курортами і в яких розташовані санаторії, лікувальні та рекреативні заклади, туристичні табори та інші заклади відпочинку.\nВ Україні налічується 28 597 сіл. З усієї кількості сіл в Україні 151 (0,5 % від загальної кількості) взагалі не мають населення. Іншими словами, існують цілі райони або місцевості України, де ніхто не живе. Села – це сільські населені пункти, постійне населення яких веде сільський спосіб життя і здебільшого зайняте в сільськогосподарському виробництві. У залежності від кількості населення села поділяються на малі (до 500 мешканців), середні (500-1 000 мешканців) і великі (понад 1 000 мешканців). Згідно з даними, наданими Державним комітетом статистики України, на перше січня 2001 року у 5 700 селах не було дітей до 6 років; у 2 200 селах– дітей і підлітків віком від 7 до 15 років; у 4 000 селах – молоді від 16 до 17; і у 1 600 селах – молоді від 18 до 28 років.\nЗгідно з індексами демографічної ситуації майже 8 000 сіл належать до категорії вимираючих сіл, де стабілізувати населення неможливо без втручання уряду України. Сільські адміністративні райони, в яких приблизно половина сіл належать до цієї категорії, вважаються районами з демографічною кризою. Найбільша частина таких районів знаходиться в таких областях: 22 у Чернігівській, 15 – Сумській, 16 – Харківській та 16 у Полтавській областях.\nЗгідно з даними української статистики, на кінець 2003 року населення України становило 47 622 436 осіб, у тому числі 73 % українців, 22 % росіян.\nМІСЬКЕ населення складає 68 % (32 146 465 осіб).\nСІЛЬСЬКЕ населення складає 32 % (15 475 971 осіб).\nСпіввідношення народжуваності/смертності сільського населення в 2003 році: народилось142 175 осіб, померли 305 441 особа. Рівень смертності перевищив рівень народжуваності на 163 266 осіб на рік. Протягом останніх років у 90 % сіл кількість померлих перевищувала кількість народжених, а в 11 % сіл взагалі не було зареєстровано народження жодної дитини. Ще одна тенденція – знелюднення сіл.\nУ більшості домогосподарств з дітьми є тільки одна дитина . Домогосподарства з двома або більше дітьми швидше притаманні сільським, а не міським територіям. Наприклад, 40,2 % сільських домогосподарств мають двох дітей, у той час як у містах і селищах міського типу їх 27,5 %; у 9,4 % та 2,6 % домогосподарств відповідно троє дітей; у 2,6 % та 0,5 % – чотири; у 1,6 % та 0,2 % – п’ять та більше дітей.\nОсвітній рівень сільського населення значно нижчий, ніж у містах. У сільській місцевості 25,8 % зайнятого населення станом на 2001 рік мало вищу або основну середню освіту. Водночас 2,9 % сільського населення мало лише початкову загальну або взагалі не мали освіти.\nОсновна характеристика ситуації в сільських районах України (семінар Британської програми DFID „Підвищення рівня життя сільського населення”, липень, 2003).\n· Рівень доступу до інформації становить 50 %. У сільських районах працюють радіо і телебачення, а також у тій чи іншій мірі є доступ до інших ЗМІ, наприклад, газет.\n· Мінімальні фінансові ресурси внаслідок існуючих нині методів планування та розподілу бюджетних коштів; органам місцевого самоврядування не надано належний обсяг повноважень, необхідний для забезпечення захисту інтересів сільської громади.\n· Приблизно 40 % сільських територій України мають достатню кількість інституцій для підтримки свого населення. У цілому ж на селі є дуже мало інституцій, які можуть впливати на місцеву політику або на процес прийняття рішень. Існує достатня кількість законодавчих і нормативно-правових актів, які регулюють розвиток села, проте вони погано виконуються, механізми їх реалізації – неефективні. Існують закони, які передбачають пріоритетний розгляд питань, пов’язаних із соціальним розвитком села, та інших проблем у цій сфері, але механізми їх виконання відсутні.\n· Рівень активності населення відображає, наскільки активно сільські мешканці беруть участь у вирішенні власних соціальних і економічних проблем. Цей показник все ще перебуває на низькому рівні (20 %). Що ж до рівня культури сільського населення та участі в різних процесах і чоловіків, і жінок, то показник є відносно високим – 70 %.\nВизначення різних типів сільськогосподарських підприємств


Олександр Свіщов привітав збірну України з водного поло з перемогою\nНТА > НОВИНИ > Спорт > “Дякую за чудові емоції”: Олександр Свіщов привітав збірну України з водного поло з перемогою у Лізі націй\n“Дякую за чудові емоції”: Олександр Свіщов привітав збірну України з водного поло з перемогою у Лізі націй\nПрезидент Федерації водного поло України поділився враженнями після тріумфу збірної на Лізі Націй в Брно.\nУкраїнська збірна з водного поло здобула перемогу у фіналі Ліги Націй, розгромивши національну команду Австрії у фіналі Ліги націй з рахунком 21:2. Турнір проходив у чеському Брно.\n“Хочеться подякувати всій команді за ці неймовірні емоції. Хлопці продемонстрували характер і командний дух. Хочу відзначити нашу команду, особливо, у матчі зі Швейцарією, була непроста гра, де ми показали хороші бійцівські якості у басейні. Ми показали, що збірна України з водного поло рухається в правильному напрямку. Наша команда дуже амбітна” – говорить президент Федерації водного поло України Олександр Свіщов.\nЗа словами очільника профільної федерації, перспективи національної збірної з водного поло є дуже високі, а перемога у турнірі дозволить підвищити престиж водного поло серед молодих спортсменів.\n“Поки що ми не в лідерах, але на хорошому рівні і маємо хороші перспективи в майбутньому. Ця перемога – це поштовх для молодих ватерполістів. Впевнений, цей тріумф дасть поштовх і розвитку водного поло в Україні. У нас були непрості суперники, особливо Литва та Швейцарія. Вважаю, було чотири сильні команди на турнірі: збірні Швейцарії, Литви, Словаччини і України. Ми перемогли литовців, а швейцарці переграли словаків. По суті, вчора був вирішальний матч, де ми здобули дуже важливу перемогу. Команда отримає за цю перемогу достойні преміальні, хлопці це заслужили. Ми не бачили збірну у басейні понад два роки. Раніше збірна була з іншими виконавцями: Абрамов, Апостол”, – розповідає Олександр Свіщов.\nПрезидент федерації водного поло наголосив, що тріумф на Лізі Націй це прекрасний старт для українських ватеполістів напередодні чемпіонату Європи, який відбудеться наступного року в Ізраїлі.\n“Будуть додаткові збори, зокрема, змагання в Литві у грудні. Якщо враховувати, що ми два роки не збирали команду, то результат на Лізі націй – дуже високий. Дякую команді за гру, характер і бажання, яке вони демонстрували в басейні. Вітаю всю країну з перемогою, це нова успішна сторінка водного поло”, – підсумував Олександр Свіщов.\nОснову української збірної складають гравці львівського ватерпольного клубу «Динамо». У травні команда увосьме та вчетверте поспіль стала чемпіоном України серед команд Суперліги.\nПісля цього львів’яни десятий раз здобули перемогу на Кубку України, здолавши збірну Харківської області з рахунком 11:6.\nЖиття як у кіно. ТОП-фільми за реальними подіями, які варто подивитися


Зведення куполів церков: нові технології - Статті - UB.UA\nУ сучасній Україні храмове будівництво може піднятися на високий духовний рівень, якщо ми будемо підходити до кожного етапу зведення дому Божого, поєднуючи високий професіоналізм з духовними давньоруськими традиціями. Наразі в Україні побудовано та відновлено значну кількість православних храмів. Найважливішою частиною храму є його глава — купол, який увінчує хрест. У зв'язку зі збільшенням кількості соборів і церков, що будуються і відновлюються, постала гостра необхідність у проектуванні і виробництві гарних і добротних куполів для православних храмів. Наприклад, тільки у Київській області за останні десять років відновлені 22 куполи давніх і нових храмів.\nВиявляється, не так просто сьогодні створити купол православного храму, що відповідає всім технічним вимогам і разом із тим продовжує вікові традиції православного зодчества. Знання сформованих архітектурних традицій, ретельний аналіз пропорцій давніх храмів, досвід реставрації пам'яток архітектури, вивчення давньоруської символіки зведення православних храмів дозволяють поділитися деякими рекомендаціями з проектування храмових глав.\nІдейна основа формоутворення купола пов'язана з основою християнської символіки. Купол не випадково називається головою або маковицею. Це найважливіший елемент храму: він є символом Голови Церкви - Господа нашого Ісуса Христа. Купол увінчує хрест, який є образом розп'ятого Христа.\nКупол і хрест необхідно розглядати як єдине ціле, пов'язане як символічно, так і пропорційно. При виборі форми купола необхідно дотримуватися чистоти стилю, тобто відповідності стилістичного рішення купола і хреста основним архітектурно-стильовим характеристикам самого храму. Історично послідовно склалися такі типи куполів: візантійський шоломоносний; російський цибулинний; створений у стилі бароко (гранування зазвичай на вісім граней); створений у стилі класицизму (римський купол з ліхтарем і верхом у вигляді потира, з шпилем або без нього). Кожному типу відповідає свій хрест: шоломоносному - так званий корсунський; цибулинному - восьмикутний чи складний хрест; гранованому - бароковий хрест. Вибір пропорцій полягає у визначенні основних пропорцій для кожного типу купола. Наприклад, при проектуванні найбільш поширених для православних руських храмів куполів цибулинної форми використовується «золотий перетин». Діаметр безодні купола пов'язаний із діаметром барабана, на якому ця верхівка тримається. Зазвичай для найбільш поширеної цибулинної маківки співвідношення діаметру барабана до діаметру безодні становить 1: 1,382, а до висоти купола - 1: 1,618.\nТрадиції і символіка давньоруського мистецтва передбачають використання відповідного кольору покриття куполу, як певної характеристики посвячення храму. Наприклад, храми, освячені на честь Живоначальної Трійці, Господа нашого Ісуса Христа, Святого Духа, мали купола, покриті сусальним золотом. Куполи храмів, присвячені Пресвятій Богородиці, були пофарбовані в синій або блакитний колір, з накладними золотими або жовтими зірками. Маківки храмів, освячених на честь преподобних, мали зелений колір. Але, на жаль, в парафіяльних провінційних храмах XVIII-XIX століть, незалежно від назви храму, часто через нестачу коштів, верхівки фарбували зеленою фарбою-мідянкою, термін служби якої складав 10 років. Таким чином, порушувалися традиції.\nНове церковне будівництво - це не тільки розробка нової архітектурної форми, але і складне конструктивне завдання. Тому технічна сторона виконання розділів, хрестів, вузлів сполучень передбачає обов'язкове вивчення досвіду восьмивікового вітчизняного храмобудівництва. З нових матеріалів і технологій, що використовуються в церковному будівництві, хочеться особливо виділити метод збірного виробництва металевих куполів з покриттям нітридом титану.\nНесучою основою купола є металевий каркас. Застосування профільного прокатного металу для виготовлення куполів православних храмів є традиційним вже починаючи з другої половини XVIII століття - часу активного освоєння залізних рудників.\nНесучу основу каркаса сучасного купола складають вітрові зв'язки, що представляють в сукупності зазвичай восьмигранну піраміду. При монтажі вони спираються на опорне кільце, забиті в кладку барабана. Цибулинна форма утворюється журавцями з металевої смуги, які з'єднані з опорними кільцями і несучою пірамідою через систему підкосів і зв'язків. У металевих каркасах XVIII і XIX століть важливу роль грала щогла, яка спиралася на цегляну кладку барабана через опорну металеву хрестовину. Це єдина принципова відмінність у системі несучого каркаса. Другою відмінністю є прагнення максимально перенести процес виготовлення купола у заводські умови, так що на будмайданчику проводиться лише монтаж виробу за допомогою крана або вертольота. Для виготовлення і покриття купола в цехових умовах каркас поділяється на частини. Розміри частин визначаються можливостями транспортування: габаритами, вагою частини і можливістю переміщати її вручну.\nКілька слів про заміну мідних золочених куполів храмів на куполи з нержавіючої сталі з покриттям нітридом титану. Нанесення покриття методом вакуумного іонно-плазмового напилення в середовищі аргону було розроблено харківськими фізиками близько двадцяти років тому. У той час нове міцне покриття використовувалося для різальних деталей верстатів і в оборонній промисловості, а пізніше і в стоматології. Листова сталь з титановим покриттям вперше була застосована при відтворенні купола храму Христа Спасителя у Москві.\nДосвід виробництва нового матеріалу для куполів показав, що листи повинні відповідати наступним вимогам: однорідність кольору всіх листів покриття; рівномірність товщини (кольору) плівки за площею аркуша; блиск, подібний блиску сусального золота. Однак цього досягти не вдалося, і перші «золоті» листи були кольору червоного золота. Зроблені з них куполи виглядали зовсім не так, як старовинні.\nАле, незважаючи на перші помилки, новий матеріал знайшов широке застосування в церковному будівництві. Листовий матеріал з покриттям нітридом титану вигідно відрізняється від аналогів з натуральним золоченням високою корозійною стійкістю (в тому числі і до таких речовин, як кислота і луг, які містяться в агресивному атмосфері промислових міст), високою зносостійкістю, екологічною чистотою виробництва, низькою вартістю, можливістю карбування та багаторазового згинання для надання виробу необхідної форми. Термін служби матеріалу без погіршення споживчих властивостей - за різними оцінками, від 50 до 100 років.\nЩо ж стосується блиску, то відображувальна здатність зразків різних фірм-виробників коливається в діапазоні від 60 до 94% у порівнянні із золотом. Причина в матеріалі, на який наноситься титанове покриття товщиною 5-6 мкм. Російські фірми закуповують нержавіючу сталь у Фінляндії, українські - в Італії. Італійська сталь дорожче, проте має блиск. Українські виробники застосовують попереднє полірування поверхні сталі за допомогою хіміко-гальванічної обробки. Таким чином, при підборі матеріалу для купола є можливість вибрати більш матове або блискуче «золоте» покриття різних відтінків. Така технологія дозволяє виконувати і хрести з нержавіючої сталі з покриттям нітридом титану. Наразі варіанти титанового покриття широко використовуються у реставрації та будівництві храмів. Вставки зі сталі з покриттям оксидом титану застосовуються і при обробці фасадів храму.\nНова колірна гамма (відтінки синього і зеленого) в поєднанні із вже відомими якостями цього покриття дозволяють розширити можливості вирішення творчих завдань архітектора.


У Бердянському районі вогнеборці ліквідували загоряння господарчої споруди, в якій знаходилось 2 тони соломи\n5 квітня о 20:18 до Служби порятунку «101» надійшло повідомлення про пожежу на території агропромислової фірми у селі Успенівка Бердянського району.\nПрибувши на місце події, рятувальники встановили, що горить господарча споруда, 2 тони соломи, які знаходились там та дах на загальній площі 200 кв.м.\nО 21:37 вогнеборці локалізували загорання, а о 01:15 – повністю ліквідували та провели розбір і проливку конструкцій для запобігання повторного займання.\nГоловне управління Державної служби з надзвичайних ситуацій України у Запорізькій області звертається до громадян: ретельно дотримуйтесь правил безпеки життєдіяльності. Пам’ятайте: несправне пічне опалення, використання саморобних електрообігрівачів, паління у ліжку в нетверезому стані – основні причини пожеж та загибелі людей на них.\nЗа добу до Служби порятунку «101» надійшло 7 повідомлень про пожежі на відкритих територіях. Вогнем заподіяно шкоди навколишньому природному середовищу на площі 1,19 га. На ліквідацію лише цих займань залучалось 9 одиниць техніки та 34 рятувальника.\nНаймашстабніше загорання виникло 5 квітня. О 00:34 до Служби порятунку «101» надійшло повідомлення про пожежу на території лісопаркової зони в м. Енергодар.\nПрибувши на місце події, рятувальники встановили, що горить очерет та чагарник на відкритій території. Загальна площа пожежі склала 1 га. Вже о 01:15 пожежу локалізували, о 01:55 ліквідували.\nПричина пожежі встановлюється. За фактом події відповідні органи ведуть розслідування. Від ГУ ДСНС залучалися 3 одиниці техніки та 12 вогнеборців.


Як зрозуміти, що у людини роздвоєння особистості?\nЗапитав: Oolly (рейтинг 15055) Категорія: Відносини, кохання\nМножинна особистість - психічний феномен, при якому людина володіє двома або більше різними особистостями. Людям із множинною особистістю визначають діагноз «множинна особистість», або «розлад множинної особистості». Дане явище відомо також під назвами «розщеплення особистості» та «роздвоєння особистості». Множинна особистість у людини діагностується тоді, коли у нього спостерігається почергове контролювання життєвих і розумових здібностей, поведінки двома або більше особами. Зміна его-станів зазвичай супроводжується втратою пам'яті, яка виходить за рамки нормальної забудькуватості.\nВідповів на питання: Hardhats\nНе знаю, звичайно, що саме Ви маєте на увазі в своєму питанні, але наскільки я розумію, відповідь дуже проста ... Потрібно всього лише на-всього поспілкуватися з людиною в компанії і наодинці. А потім порівняти, що він говорив там і там, і як він себе вів у двох ситуаціях. Як правило, людина, у якого роздвоєння особистості, на людях поводиться одним чином і каже про щось одне, а наодинці - зовсім інший і каже зовсім протилежне. Ще один з факторів - суперечливість. Якщо він часто робить або говорить щось суперечливе, швидше за все теж у нього є альтер-его.\nЯкщо він (чоловік) не повний олігофрен, який то гавкає, то нявкає, представляючи себе по черзі, то кішкою, то собакою, то зрозуміти складніше, хоча при бажанні можна. Більше розпитувати про осіб, його друзів, колег по роботі товаришів по чарці і т.д потім почуте порівняти зі своїми знаннями. Все відразу стане зрозуміло людина один в одній особі, або їх багато. А взагалі роздвоєння особистості це хвороба, під назвою Шизофренія, будь-хто, більш менш досвідчений лікар може поставити діагноз, та й (якщо не вживати пілюлькі) хвороба ця прогресує, скоро без особливих "проблем" все стане зрозуміло ..\nВідповів на питання: Cumar\nСимптоми роздвоєння особистості зводиться до того, що в людині живуть два персонажа ("Я" і друге "Я", Причому про це знає тільки він. Оточуючим буде здаватися дивним тільки його поведінка. Це симптом шизофренії. Причому це не пов'язано з фантазією, людина дійсно вірить у щось неймовірне. Часто цим страждають люди, що вживають алкоголь або наркотичні препарати. В душі такої людини на внутрішньому рівні має бути душевний неспокій, тобто явна втрата зв'язку з реальним світом, часта зміна настрою.\nВідповів на питання: Exurbia\nЗ цим питанням краще звернутися до психіатра, так як тільки кваліфікований працівник може безпомилково, або за допомогою будь-яких тестів або навіть гіпнозу зможе визначити таке захворювання як роздвоєння особистості. А ми з вами, я так вам скажу, не зможемо відрізнити роздвоєння особистості від шизофренії або іншого психічного розладу. Хіба тільки і зможемо визначити що у людини з головою щось не так, якщо він називає себе кожен раз по різному і говорить про неіснуючих або плутаються фактах.\nВідповів на питання: Kthulhu\nЯкщо людина страждає таким психічним захворюванням, як роздвоєння особистості (мед. - Диссоциативное розлад ідентичності) то це відразу впадає в очі.\nЯкщо людина спочатку поводиться одним чином, а потім без видимих причин різко змінює поведінку, і так відбувається постійно, то це нескладно помітити.\nМайже у кожного з нас є роздвоєння особистості ...\nБувало у вас таке відчуття, що з одного боку ви, наприклад, довірливі, альтруїстичні, ранимі, а з іншого ви жорсткі, вперті, недовірливі, насторожені, притому в одній і тій же ситуації? Ось-ось роздвоєння особистості-це захист психіки на те, що вам не подобається робити !!!\nЛюдина в одіннаковом ситуаціях починає себе вести кожен раз по-іншому, абсолютно протилежно, якщо стан вкрай важкий, то він може і не пам'ятати взагалі що робив при цьому в минулий раз. Медики стверджують, що роздвоєння особистості і є шизофренія, такі люди потребують лікування


Опера "Тарас Бульба" - Культура - и - Каталог статей - ы курсовые сочинения аудиокниги\nОпера «Тарас Бульба» — Культура — и — Каталог статей — ы курсовые сочинения аудиокниги\nметки: Тарас, Польський, Гоголь, Співає, України, Лисенок, Також, Народних\nОпера «Тарас Бульба» — це найвидатніше досягнення оперної твор-чості М.Лисенка й українського оперного мистецтва XIX ст. взагалі. У ній реалізувалося прагнення композитора створити яскраво національну історико-героїчну оперу на рівні тогочасного світового оперного мистецтва. Праця Лисенка над оперою «Тарас Бульба» тривала протягом 1880-1891 рр. Клавір був надруко-ваний у Лейпцигу 1913 р. — вже після смерті композитора. За життя композитора ця опера не була по-ставлена — виконувалися лише окремі уривки в концертах. Свою до-помогу в постановці опери в Росії пропонував і П.І.Чайковський, який, будучи в Києві у Лисенка (1891 р.}, ознайомився з нею, і вона йому сподобалася. Проте Лисенко зволікав і не давав опери для по-становки. Старицький відзначає: «можливо, його лякала думка, що дороге дітище буде піднесене публіці не на рідній мові». Оперу «Тарас Бульба» почали ставити з 20-х років XX ст. (пер-ша постановка — в Харкові 1924 р.).\nЗ 30-х років над створенням її пової редакції працювали М.Рильський та композитор Л.Ревуцький. Б.Лятошинський здійснив нову інструментовку опери. Ревуцький та Рильський зробили декілька її редакцій, остання з яких була видана 1964 р. У цій редакції вони внесли цілий ряд змін в авторсь-кий текст опери: зробили скорочення цілих сцен, номерів, написа-ли нові номери; на основі лисенківської інтродукції була створена увертюра до опери. У 1957 р. було перевидано лисенківський оригінал опери «Та-рас Бульба» також за редакцією Л.Ревуцького та М.Рильського, але без суттєвих змін. Повість М.Гоголя «Тарас Бульба», на основі якої М.Стариць-кий написав лібрето, особливо захопила Лисенка. Він хотів уті-лити в оперному жанрі тему боротьби українського народу за національне визволення. У повісті Гоголя яскраво проявилася тенденція романтизму — утвердження в літературі народної ге-роїки як прагнення народу й людини до свободи, що було близь-ким Лисенкові як особистості й митцеві. Лисенка, як і Гоголя, цікавив той пласт історії України, де йшлося про боротьбу ук-раїнського народу за національну незалежність, за волю рідної землі, а саме — історія Козаччини. У повісті Гоголя відобразило-ся його захоплення суспільним устроєм Запорізької Січі як ко-зацької республіки, вільнолюбним духом козацтва.\nМ.Гоголь у своїй повісті не прагнув відтворювати історичні події XVI чи XVII ст. з документальною точністю. Він створив узагаль-нену картину козацької історії. При написанні історичної епопеї «Тарас Бульба» для Гоголя одним з важливих джерел була «Історія Русів». З неї автор черпав ідеологічні погляди на історію, по-своєму використовував її окремі уривки. Як відомо, історичної постаті — Тараса Бульби не було, але, як пише дослідник О.Стромецький, ім’я Тарас могло з’явитися під впливом історичної постаті гетьмана Та-раса Трясила (1624-1632) — людини великої фізичної сили, знавця військової справи, з яким козаки перемагали у війні проти польського війська. Важливим джерелом для створення «Тараса Бульби» Го-голя були також українські народні думи й пісні. Хоч лібрето опери, написане М.Старицьким, досить близьке до повісті Гоголя, проте є й суттєві відмінності. Так, в оперу введений новий персонаж — Кобзар; Старицький та Лисенко відмовилися від трагічної колізії повісті Гоголя — страти поляками Остапа й Тараса, і опера завершується героїчною сценою штурму укріпле-ного міста й закликами відстояти рідний край.\n... художественным особенностям повесть «Тарас Бульба» стала оригинальным, самобытным произведением писателя. Н.В. Гоголь для написания своего произведения использует жанр повести. ... оперенные белыми, как лебедь, перьями». При характеристике смерти Остапа даны такие сравнения и эпитеты: «выносил терзания и пытки, как исполин», «ужасный хряск», «ветхие лохмотья». Перечисленные художественные особенности ...\n«Тарас Бульба» за жанром — історико-героїчна народна драма. Хоч у ній не відображені точні історичні фак-ти, вона тісно пов’язана з відповідною історичною ситуацією в Україні XVII ст.: у ній узагальнено подана визвольна боротьба козаків Запорізької Січі проти національного гноблення з боку польських поневолювачів. В опері розкривається два конфлікти:\n1. між козаками й польськими завойовниками;\n2. конфлікт двох життєвих позицій: жертовного служіння справі визволенню України (Тарас, Остап, запорізьке козацтво) й егої-стичне прагнення лише до особистого щастя (Андрій).\nОпера мас 36 музичних номерів. Більшість із них — це «номери-сцени» з наскрізною побудовою, що складаються з речитативів, ан-самблів, співів хору, завершених вокальних номерів. Простежують-ся й повністю наскрізні хорові сцени. У музичній драматургії опери Лисенко використав лейтмотивний метод, а також принцип кон-трасту в протиставленні двох національних середовищ (українсько-го та польського).\nГоловною в опері є сюжетна лінія, пов’язана з героїко-патріотичною ідеєю, — боротьба українського народу проти польської шляхти. В опері зображено конфлікт між двома ворогуючими сто-ронами: українським народом (перш за все, запорізькими козака-ми) і польською шляхтою. Кожен з цих ворогуючих таборів має в музиці різну національне увиразнену музичну характеристику. Український табір композитор змалював українською інтонаційністю народного характеру з виділенням народної героїки й опо-рою на український епос; використовуються й народні танці. Польський табір схарактеризований католицьким хоралом і на-ціональними танцями — полонезом та мазуркою. Зав’язка конфлікту припадає на першу картину І дії (біля Братсь-кого монастиря в Києві на Подолі).\nУ цій картині відбувається сутичка двох сил: українського народу й Кобзаря з польськими комі-сарами, які хочуть ув’язнити співця, а народ його боронить. У III дії розвивається головна сюжетна лінія: козаки не задоволені ко-шовим, який не веде їх у бій з ворогом, і обирають собі нового кошового. Поворотним моментом у фіналі III дії є приїзд Послан-ця; він розповідає про страшні знущання польської шляхти над українським народом, і козаки вирішують іти в похід, щоб знищи-ти ворога. Розв’язка конфлікту припадає на V дію — сцену битви запорожців з польським військом та шляхтичами і штурм запо-рожцями фортеці Дубно.\n2 стр., 761 слов\nТвір Батьківщина. Народ. Думки відомих письменників - Украинский ...\n... з мандрівкою героїні на прощу до Києва. У діалогах з мандрівним дяком розкривається погляд на історію краю і народу, його взаємини з іншими, його боротьбу за волю, його подвиг в ... Важливим аспектом ідейно-тематичної різноманітності поеми І. Франка "Мойсей" є тема народу й вождя, тема батьківщини. Мойсей любить свій народ і свідомий своєї місії — вивести всіх до землі обітованої. ...\nДруга сюжетна лінія — це кохання запорожця Андрія до дочки польського воєводи Марильці. З цією лінією пов’язаний конфлікт між громадянським обов’язком перед Батьківщиною й особистими почуттями Андрія. Любовні почуття в нього переважають, і це при-зводить до його переходу у ворожий табір, до зради Батьківщини й до трагічної смерті від руки рідного батька. Зав’язка другої сюжет-ної лінії припадає на першу картину І дії (Андрій розповідає Оста-пові про своє захоплення польською шляхтянкою Марильцею) та другу картину І дії, що відбувається в покої Марильці, куди з’яв-ляється Андрій. Ця сюжетна лінія розвивається протягом усієї IV дії, а в її кінці настає поворотний момент: Воєвода благословляє Андрія й Марильцю, висвячує його в польські полковники. Трагіч-на розв’язка — виступ Андрія в битві на боці поляків, його зустріч із батьком і ганебна смерть — у передфінальній частині V дії.\nОдним з найбільших досягнень Лисенка в опері «Тарас Буль-ба» є створення багатопланового образу українського народу — го-ловної дійової особи опери, який представлений у масових сценах як активна сила. Народ з’являється вже в першій сцені І дії. Це — козаки, молодь, городяни, торговки з різним крамом. Православні люди виходять з церкви Братського монастиря. В оркестровій інтродукції (з іміта-цією дзвонів і хоральним звучанням оркестру) та співі народу («Заспівай нам, старче Божий»), зверненого до Кобзаря, компози-тор створив народний колорит з архаїчними рисами. Народ уважно слухає думу Кобзаря про наругу ворогів над ук-раїнським людом і реагує на неї в хорових репліках. З’являються польські комісари. Конфлікт між Кобзарем, наро-дом та польськими комісарами відсторонює друга хорова сцена (№ 2), що є дієвою народною картиною гумористичного характеру. У цій сцені торговки пропонують свій товар (сластьони, пампушки, пряники), їхні партії мають мовленнєво виразові закличні інтонації. Вибігають бурсаки, які хочуть безкоштовно поживитися їстівним у торговок. Виникає суперечка між торговками й бурсака-ми, передана у зіставленні двох відповідних хорових пластів.\nКонтрастним є наступний епізод, в якому втілено конфлікт між польськими комісарами, що хочуть забрати Кобзаря, бо він співав антипольську думу, та обуреним народом, який проганяє комісарів. У хоровій партії польських комісарів та в оркестрі Лисенко вико-ристав тридольний ритм полонезу. Партія хору — народу, що захищає Кобзаря, складається з реплік хорових груп та Остапа і будується на енергійних інтонаціях в чотиридольному метрі. Таким чином, при втіленні конфлікту проти-діючих сил композитор вдається до контрастного зіставлення двох національних інтонаційних сфер — польської та української. У другій («польській») картині І дії український народ представлений в образі дівчат, що служать у польського воєводи. У сумно-ліричному хоровому співі «Ох, і хилить, хилить буйний вітер» вони нарікають на свою долю. Цей хор має виразний на-родний колорит, що проявляється в мелодиці, близькій до лірич-них народних пісень про важку долю, в особливостях народного багатоголосся та в куплетно-варіантній формі. У масових сценах II дії народ виступає в образах гостей у домі Тараса Бульби. Спочатку звучать репліки хору гостей, а потім — славильний хор на честь господарів та їхніх синів («Слава нашим господарям, слава»).\n15 стр., 7350 слов\nПонятя про дитячий фольклор. Шляхи його творення. Складові частини. Жанри\n... в них зрозумілий для них самих зміст (Анатолій Іваницький). Дуже поширеним жанром дитячого фольклору є лічилки, якими діти користуються, коли грають у піжмурки: «Раз, два, три, ... Отже, національне виховання, включаючи одну з найсуттєвіших його галузей -- етнопедагогіку, спроможне в недалекому майбутньому відродити генетичний код українського народу, сформувати новий тип українця, здатного вивести ...\nСпираючись на фольклорну стилі-стику та на про-фесійні засоби Лисенко ство-рив величний і славильний хор з яскравим народним колоритом. VII дії дається характеристика народу через українські народні танці («козачки»).\nНайбільш новаторською є III дія. Вона повністю складається з народних сцен. У цій дії відтворено середовище запорізького козацтва і яскраво втілено його героїчний образ. Демократичні традиції Запорізької Січі знайшли втілення в сцені зняття недостойного кошового й виборах нового. У цій сцені яск-раво проявилася й героїко-патріотична ідея опери. Третя дія складається з двох картин і фінального розділу. Першу картину починає оркестровий вступ (антракт), який вводить гляда-ча в бурхливу і сповнену героїки атмосферу Запорізької Січі. По-чатковий хор запорожців «Гей, не дивуйте, добрії люди» звучить як заклик до боротьби за визволення України від польського гніту. У цьому хорі композитор створив «авторсько-народну» мелодію. У сцені Тараса із запорожцями, в якій він намовляє їх скинути кошового, котрий не веде козаків у бій на ворога, хор диференці-юється на окремі голоси, що наперебій схвалюють пропозицію Тараса, а потім зливаються в одному хорі разом, висловлюючи спільну думку: «Треба лицаря обрати і в похід мерщій до бою». До найяскравіших народних сцен належить друга картина III дії, що зображує Запорізьку Раду. Цю картину можна назвати мо-нументальною хоровою фрескою.\nЦя сцена складається з трьох розділів: 1) скинення ста-рого кошового; 2) вибори нового кошового; 3) фінал картини — Посланець сповіщає про наруги, які чинять гнобителі України в Гетьманщині, і запорожці вирішують іти на ворога й рятувати Вітчизну. У сцені скинення старого кошового Лисенко, передаючи супе-речку запорожців про потребу обрання нового кошового, поділяє хор на дві групи: прибічників і противників старого кошового. У сцені виборів кошового хор запорожців диференціюється на три самостійні групи, що сперечаються, якого кошового слід обрати. Окрему групу становлять січові діди. Тарас пропонує обрати Кирдягу, і всі врешті сходяться на цій особі. Далі композитор відтво-рює ритуал виборів кошового: прохання запорожців, традиційна відмова Кирдяги і, нарешті, його згода. Старі діди наставляють Кирдягу, щоб він не гордував, а служив «вірно і щиро на користь козацтву й Україні». Кирдяга дає клятву «За Січ нашу матір, за Вкраїну, за святую віру наложу я голову чесно». Уся Запорізька Рада славить нового кошового. Закінчується III дія ще однією хоровою піснею героїчного ха-рактеру — «Рушаймо всі!», що нагадує похідні козацькі пісні. У цих сценах М.Лисенко майстерно зобразив козацтво в його багатоманітності, суперечках і єдності.\nКомпозитор створив живу народну сцену. Групи запорожців, Січові діди й окремі персонажі (Тарас, Товкач, Довбиш) мають індивідуалізовані партії. У них використовується декламаційна мелодика — найчастіше енергійного й героїчного характеру. Хорова декламація та партії окремих персо-нажів часто побудовані на перевтілених композитором інтонаці-ях історичних козацьких пісень. Створюючи таку дієву народну сцену, М.Лисенко викорис-товував прийоми професійної поліфонії (імітації, канони та ін.), що поєднуються з особливостями народного багатоголосся. У III дії простежуються два лейтмотиви. Один з них — це оркес-тровий лейтмотив заклику до обрання нового кошового. Він по-чинається закличною інтонацією кварти. Вперше цей лейтмотив звучить в оркестрі, коли запорожці радяться між собою, якого ко-шового слід обрати (с. 250).\n... Тараса Шевченка згодом переростає у глибоку любов до його натхненної творчості. Палке й гостре слово Кобзаря виховує Лисенка як громадянина і митця. Вже у студентські роки Микола ... зразками української дожовтневої музики. З великих форм композитор пише кантату «На вічну пам'ять Котляревському», опери ... Пан Коцький», «Зима й Весна», «Сапфо» (про долю давньогрецької поетеси). Тоді ж було створено ряд ...\nПотім він з’являється в оркестрі на слова в хорі «Бородатий» (с. 264), «Волимо Кирдягу» (с. 265).\nДругий лейтмотив славильного характеру звучить у III дії в хорі та в оркестрі й пов’язаний з прославленням нового кошового, За-порізької Січі та України (с.276).\nЦей самий лейтмотив з’являється і в хоровій темі у V дії в сцені Тараса й запорожців («Хай красує, хай пишає» — с. 408).\nНародну хорову сцену, в якій беруть участь Тарас і запорожці, Лисенко створив на початку V дії. Натхнені палкими словами Та-раса, запорожці в хорових фрагментах («Як за віру!», «Хай кра-сує, хай пишає, ворогів під ноги топче»), інтонаційно близьких до похідних козацьких пісень, висловлюють готовність до бороть-би з ворогом (с. 411).\nУ репліках хору композитор створив інтонаційність рішучого характеру. У батальних сценах V дії показано зіткнення супротивних сил — запорізьких козаків та польського військового загону. Батальна сцена передана в оркестровому звучанні з розмовними репліками запорожців і польських вояків. У сцені «герця» (виклик на бій) зіткнення ворогуючих сил передане зіставленням в оркестрі двох кон-трастних тем. Перша з них характеризує запорожців, їй притаманні вольові мелодичні звороти, енергійний пунктирний ритм, закличні квартові інтонації (с. 426).\nДруга тема, що характеризує поляків, має танцювальні риси; у ній виділяються м’які секундово-терцові мелодичні звороти (с. 426).\nЦі дві теми розвиваються протягом усієї сцени. У фінальному ансамблі (Остапа й Тараса) з хором, побудованому на енергійних та закличних мелодичних зворотах, виражена завзятість запорожців у наступі на ворога.\nЗ образом народу тісно пов’язані персонажі Кобзар і Тарас. Кобзар-бандурист є поширеним обра-зом в українській романтичній літературі — це визначна фігура нації; він зберігає живу пам’ять про історичне минуле народу. Українські поети-романтики втілювали цей образ по-різному. Найбільш близь-ким до лисенківського образу є кобзар у поемі Т.Шевченка «Гайда-маки», який своєю піснею надихає людей на боротьбу. Кобзар в опері Лисенка «Тарас Бульба» співає дві думи, в яких композитор майстерно перевтілив стилістику думного епосу. Більш архаїчною є перша дума «Ой, не чорна то хмара» про на-пади турків на українські землі. Вона близька до думи «Про Хмельницького і Барабаша», записаної Лисенком від кобзаря Павла Братиці (70-ті роки XIX ст.).\nУ другій думі «Ой кряче ворон сизокрилий» Кобзар з обуренням співає про наступ польських католиків в Україні на православну віру. Кобзар закликає «рятувати свою волю і ще й славу». Його заклик підхоплюють запорожці. У цій сцені Кобзар виступає на-родним «просвітником», захисником народних інтересів. Цим об-раз Кобзаря суттєво відрізняється від сценічного образу Баяна в опері М.Глінки «Руслан і Людмила». Побачивши польських комі-сарів, Кобзар співає жартівливу пісню «А мій батько орандар, чо-ботар», яка близька до народних танцювальних пісень.\n26 стр., 12855 слов\n... Зелену Діброву. стр 35 Коли Тарас трохи підріс, батько, чумакуючи ,брав його із собою. Пізніше в автобіографічному відступі в повісті “Наймичка” Шевченко назвав міста й села, що ... село (III, 175-176) Батьки тяжко працювали на панщині, а малих дітей доглядала старша сестра Катерина , про яку Тарас завжди згадував як про ніжну, терплячу няню. Згодом Катерина вийшла ...\nЗначний вплив на запорожців має й Тарас, якого вони глибоко поважають. В образі Тараса особливо яскраво втілилася героїко-патріотична ідея опери. Україна й запорізьке козацтво, яким Тарас повністю відданий, є для нього найголовнішими в житті. Тому він, як і інші запорожці, нехтує особистим сімейним щастям і до кінця вірний справі козацтва й України. Люблячи свою Батьківщину, Та-рас любить і тих, хто стоїть на сторожі її незалежності. Він цінує й поважає людей мужніх, сміливих та відважних і ненавидить ворогів. Тарас Бульба — це героїчний характер. Він досвідчений полково-дець, далекоглядний політик, ідеал рицарства й відваги, стійкості й міцності духу, людина з відкритим характером і почуттям товари-ства. Тарас — люблячий батько, який глибоко переживає трагічну ситуацію — вбивство свого сина-зрадника. Партія Тараса (бас) досить велика. Він виконує сольні епізоди, бере участь в ансамблях і масових народних сценах. Для цієї партії характерна переважно наспівна декламація. Складний і багатогранний образ Тараса яскраво розкривається через музику. Його характеристика дана в І дії (№ 3 — речитатив і аріозо).\nТарас просить ключаря Братського монастиря доглядати за синами й виховувати їх відданими православній вірі та Україні, щоб вони знали, за що стояти й за що вмирати. Уже тут, у речитативному епізоді, Тарас змальований як патріот України. Братський монастир навіває на нього роздуми про старість, яку він, за запорізькою тради-цією, збирається провести в монастирі. Ці роздуми й самозаглиблен-ня передані в глибоко виразовому аріозо «Коли ж, подужаний літами». У мелодії цього аріозо, як і в інших завершених номерах Тараса, композитор поєднав наспівність і декламаційність (с. 70).\nУ II дії Тарас постає гостинним господарем у своєму домі на хуторі, куди він привіз своїх синів, що закінчили науку. Тарас співає гостям пісню «Гей літа орел»(сл. Т.Шевченка з поеми «Гайдамаки»), в якій змальовується без-страшний образ козака, що воює з ворогом. Через цю пісню роз-кривається величний і мужній образ Тараса, котрий характери-зується героїко-епічною музичною образністю. Глибоке знання стилістики героїко-епічних народних пісень дало композитору можливість створити музичний номер, близький до народних пісень, і досягти художньої довершеності. Музично виразовим є оркестровий супровід до цієї пісні Та-раса. В одних моментах він імітує бандуру, а в інших посилює героїчну образність і немовби ілюструє стрімку кінську скачку. Весела Тарасова вдача передається й через танцювальні пісні з козачковими та гопачковими ритмами («Ой, гоп того дива, нава-рили ляхи пива», «Ой дівчина горлиця»).\nІнша грань образу Тараса розкрита у фіналі II дії (в ансамблі з хором).\nВіддаючи перевагу козацькому обов’язку перед радоща-ми сімейного життя, Тарас відразу ж після приїзду синів оголо-шує свій намір везти їх на Запорізьку Січ. Тут він змальований як суворий чоловік; він запальний і нетерп-лячий. Його партія побудована на рішучих інтонаціях, а в сцені перед від’їздом на Запорізьку Січ вона близька до похідних ко-зацьких пісень (с. 213).\n5 стр., 2386 слов\n... ці гроші було викуплено Тараса Шевченка з кріпацтва. 25 квітня 1838 року на квартирі Брюллова йому була вручена Жуковським відпускна. Рання творчість (1837-1843) Тепер Шевченка було офіційно зараховано "стороннім ... у альбом "Три літа". Наприкінці листопада поет їздив до Києва. Незабаром його офіційно затвердили співробітником Київської Археологічної комісії. В кінці грудня тяжко хворий Шевченко ...\nЗначна роль Тараса і в сценах Запорізької Січі в III дії. Його образ тут теж тісно пов’язаний з проведенням героїко-патріотичної ідеї твору. Переживаючи за долю України, Тарас радить запорожцям скинути старого кошового. Наспівно-декламаційна партія Тараса насичена рішучими й героїчними мелодичними зво-ротами. Активну участь бере Тарас у наскрізній хоровій сцені обрання нового кошового, пропонуючи на цю посаду Кирдягу. Кульмінацією розвитку образу Тараса є V дія. Тарасові доручи-ли керувати битвою — штурмувати укріплене місто невеликими силами. На початку сцени в наспівному речитативі Тараса «Сю ніч ляхи нас сплячих обійшли» передані його роздуми над складною воєнною ситуацією, а при звертанні до козаків «Гей, панове това-риство!» в енергійній інтонаційності його партії композитор вико-ристовує типові для козацьких пісень квартові й квінтові мелодичні ходи в кадансах. В одному з найкращих номерів партії Тараса — емоційно-піднесеному аріозо «Що у світі с святіше понад наше побратимство?» герой наснажує козаків на ратні подвиги. У героїко-епічній музиці цього аріозо постає величний образ Тараса — провідника запорізь-кого війська. Емоційно піднесена наспівно-декламаційна мелодія, що починається з вершини, передає схвильованість, «проповіді» до запорожців (с. 402).\nНа слова «деруть, шарпають зусюди нашу бідну Україну» у вокальній партії та в оркестрі звучить тема героїчного характе-ру, що втілює заклик до боротьби за визволення України. Вона тісно пов’язана з героїко-патріотичною ідеєю опери. У фіналі V дії в музичній характеристиці Тараса з’являються дра-матичні риси. У сцені Тараса з Янкелем, коли той розповідає про зраду Андрія, декламаційна мелодія партії Тараса з мовленнєво ви-разовими інтонаціями, яка переривається паузами, стає підкресле-но драматичною, втілюючи його здивування й обурення. З глибоким драматизмом композитор розкриває душевний стан Тараса, його відчай у сольному фрагменті «О! Будь проклята тричі та година, що сплодив я сина на погибель» (с. 423).\nУ трагічній сцені зустрічі в бою батька з сином-зрадником ком-позитор створив у партії Тараса драматично виразові наспівно-декламаційні фрази (відокремлені паузами), що передають його гнів і рішучість. Тарас, вбиваючи сина за зраду, веде себе як громадянин-патріот. Ця трагічна для Тараса-батька ситуація і його переживання розкриті в скорботному сольному фрагменті «Орел був — не козак»(с. 440).\nОбраз Остапа в опері «Тарас Бульба» близький до образу Тараса. Остап – мужній цілеспрямований, відданий козацтву й Бать-ківщині. Для вокальної партії Оста-па (баритон) характерна переважно енергійна, рішуча інтонаційність. Його нетерпимість до гнобителів виражена вже в першій репліці: «А чого мовчить козацтво? Хіба сили вже бракує?» (у І дії).\nПотім він стає проводирем народу, який проганяє польських комісарів. Остап виступає в ансамблях з Андрієм, а також із Тарасом. Наприкінці першої картини І дії в сцені з Андрієм у декла-маційній репліці Остапа («Пропав! Здурів!») композитор ви-користовує інтонації початку лейтмотиву-заклику до бороть-би. Остап співає єдиний завершений музичний номер у трагічній кульмінації опери (сцені загибелі Андрія) — речитатив і арію над убитим братом. У наспівному речитативі «Хто вбив його?» ком-позитор досягає глибокого драматизму; у мелодичній фразі на сло-ва «Андрію, брате мій» М.Лисенко перевтілив інтонації народних плачів-голосінь (с. 441).\n4 стр., 1787 слов\nШевченко Тарас Григорович поет художник мислитель\n... свого часу присвятив поему «Тризна». 27 березня Шевченко прибув до Петербурга, де його радо вітали представники творчої інтелігенції. У червні ... Вільно й Варшаву, про малярські студії видавалися далеким сном. Тараса уже ні на хвилину не полишає бажання навчитися « ... запрещением писать и рисовать». З Оренбурга поета відправляють в Орську фортецю. Та попри суворий нагляд і заборону, Шевченко намалював ...\nГлибокі переживання Остапа передані в романтично-схвильо-ваній лірико-драматичній арії «Що ти вчинив?» з кантиленною мелодикою широкого дихання. У заключній мелодичній фразі Остапа в цій сцені «Прощай, прощай, мій друже дорогий» композитор використав початкову інтонацію лейтмотиву заклику до боротьби (с. 447), але тут вона набуває сумного відтінку.\nВ опері «Тарас Бульба» М.Лисенко приділив значну увагу персо-нажеві Насті (дружини Тараса й матері Остапа та Андрія) [мецо-со-прано], яка є лірико-драматичним народним образом. Це узагальне-ний народний образ української жінки — дружини запорізького коза-ка, котра має тяжку долю, бо її життя проходить у розлуці з чолові-ком і синами, у тузі й хвилюваннях за ними. Образ Насті є новим творчим досягненням композитора. Це — глибоко народний образ, якому притаманні ліричні й драматичні риси. Музична мова партії Насті відзначається яскравою народністю. У ній композитор майстер-но перевтілив стилістику українських ліричних пісень і плачів. Партія Насті досить велика, хоч героїня виступає тільки в II дії. На початку цієї дії композитор створив монологічну сцену Насті. Вона співає речитатив, аріозо й арію. У речитативі «Душа трем-тить» передане хвилювання матері, яка чекає своїх синів. Це пре-красний зразок наспівної лірико-драматичної декламації з яскра-вою національною своєрідністю(с. 134).\nПро свою тяжку долю й надію натішитися синами співає Настя в аріозо «От, вік минув». У його мелодиці композитор поєднав наспівні й декламаційні риси; відчутні зв’язки і з ліричними народ-ними піснями (с.135).\nСвітлий колорит має лірична арія Насті «Повернуться сподівані, кохані орлята», в якій розкривається її любов до синів, а також мрії про щасливе родинне життя. Ритмічними особливостями та факту-рою в оркестрі композитор створив ефект «погойдування» (с. 137).\nОсобливим драматизмом наснажена партія Насті у фінальній сцені II дії, коли вона дізнається, що Тарас забирає синів на Січ. В її партії у квінтеті і в останньому дуеті з Андрієм, а також у сольних виступах прощання з синами композитор перевтілив в авторській мелодії інтонації плачів-голосінь (с. 219).\nТарасові й Остапові, які жертовно служать Батьківщині, в опері Лисенка (як і в повісті Гоголя) протиставляється Андрій (тенор) — ліричний герой. У його образі композитор втілив характерний для романтизму індивідуалізм. Андрій також хоробрий і прекрасний воїн, але в нього інша — м’якша і вразливіша — натура, і він став жертвою палкого кохання до дочки польського воєводи Марильці. Андрій як романтичний герой повністю діє за велінням серця. Але трагедія Андрія полягає в тому, що його почуття привели до зра-ди. Поневолений любовною пристрастю й піддавшись впливу чу-жого оточення, Андрій зрікається своєї Батьківщини, свого козаць-кого середовища й виступає в битві на боці ворогів. За зраду він поплатився своїм життям. Образ Андрія розвивається. М.Лисенко створив ряд сольних номерів, що емоційно розкри-вають любовні почуття Андрія. Ці номери написані в традиціях романтичної інтимної лірики. У сольному епізоді — в дуеті з Остапом (І дія) «Круг янголиного обличчя» в лірико-романсовій музиці передане захоплення Андрія красунею-полячкою (с. 77).\nРомантизм та його значення в мистецтві\n... і синтезу мистецтв, злиття видів і жанрів мистецтва. У пластичних мистецтвах романтизм найбільше яскраво проявився в живописі і графіку ... моментів. Промислова революція була тісно зв'язана з розвитком науки. Вона спиралася на успішний розвиток прикладних, точних і природничих ... письменника, якому не судилося стати музикантом (а музика була його пристрастю, чиновника за родом занять), — не забава, а, ...\nУ II дії в партії Андрія у дуеті з матір’ю — Настею відчутні зв’яз-ки з українськими народними ліричними піснями. З іншого боку характеризується Андрій у III дії, коли він пере-буває в середовищі козацтва. З романтичною піднесеністю звучить його речитатив: «В похід! В похід!», що розкриває мрії Андрія про нові військові походи, честолюбні прагнення слави, керування ко-заками (с. 241).\nУ другій частині речитативного епізоду в підвищено емоційній наспівній декламації передані його звертання до долі (типово ро-мантичний прийом) «Скажи мені, темрява доле» (с. 243).\nХарактеристика Андрія як ліричного героя дається і в його ка-ватині в IV дії «Мов бачу Київ». У мелодиці каватини перевтілені інтонації українського міського побутового романсу (с. 302).\nРомантична, емоційно виразова лірика притаманна партії Анд-рія в його звертаннях до Марильці «За хвилю, за мить одну», «Зоре моя вечірняя», де відчутні зв’язки з українськими ліричними пісня-ми (с. 341, 343).\nУ наступному сольному епізоді Андрія «Але, може, я плету, що тобі не до речі» композитор спирався на інтонаційність українсь-ких пісень-романсів. Музична мова партії Андрія суттєво змінюється з моменту його зради. Вона набуває рис, характерних для ворожого польського табору. В дуеті Андрія з Марильцею, коли він відрікається від Ук-раїни («Хто сказав, що Україна моя кревна є родина?»), в його во-кальній партії та в оркестрі композитор використав ритм полоне-зу (с. 355).\nУ другій картині IV дії в сцені зради Андрія, коли йому підносять клейноди польського полковника, музична мова його вокальної партії також близька до інтонаційності персонажів ворожого табору (с. 382).\nЗ польського табору Лисенко приділив найбільше уваги обра-зові дочки польського воєводи Марильці (колоратурне сопрано), поданому також у розвитку. Вона має досить велику партію й співає в другій картині І дії та в IV дії. В арієті з І дії («Я родилась у пала-тах») композитор характеризує Марильцю як безтурботну лірич-ну героїню. У мелодиці арієти Лисенко використав тридольний мазурковий ритм (с. 94).\nОбраз Марильці змінюється в IV дії у сцені з Андрієм. Особиста ситуація в Марильці теж складна: вона покохала Андрія — хлопця з ворожого табору. Лірична партія Марильці набуває драматич-ного звучання («Ні, лицарю жаданий мій!»).\nДля її партії, як і для партії Андрія, характерна типово романтична емоційно-виразова особистісна лірика. Польський табір в опері характеризується відповідною націо-нальною сферою: хоральним католицьким звучанням у І дії та в другій картині IV дії із залученням органу. У IV дії в сольних номе-рах та в ансамблях композитор використовує ритм полонезу; зву-чать й оркестрові номери «alla polacca». Східний колорит Лисенко передав в арії Татарки з IV дії «Як пишна квітка раннім морозом» (с. 311).\nВажливу драматургічну роль в опері відіграє оркестр, хоч партія його не перевантажена і не заглушує слів. Композитор створив інтродукцію, антракти та окремі оркестрові епізоди, зокрема сце-ну битви в V дії. Оркестрова інтродукція побудована переважно на темах опери. Вона складається з декількох розділів. Вступний розділ починається героїчною темою, що символізує заклик до боротьби за волю Ук-раїни і пов’язаною з героїко-патріотичною ідеєю опери, її почат-кові інтонації стали лейтмотивом опери й звучать у партіях Тара-са й Остапа — борців за визволення народу. У наступному розділі (Andante poco moderato) Лисенко ви-користав тематизм із партії Андрія — в його дуеті з Марильцею в IV дії (с. 353 І далі).\nТретій розділ (Allegro non troppo) має ознаки тричастинної фор-ми. Крайні частини — стрімкого й динамічного характеру, а в ліричній середній частині використана тема з партії Насті в II дії («Чим тобі я провинила?», с. 222).\nУ заключному розділі інтродукції композитор залучив тему славильного хору з III дії («Слава, слава кошовому, слава», с. 276) та оркестровий тематизм із завершення цієї сцени.\nОпера М.Лисенка «Тарас Бульба» є класичною національною героїко-історичною народною драмою. Вона стала важливим ета-пом у розвитку українського оперного мистецтва.\n... Разом з Лисенком виступали відомі артисти, а також композитор М. Мусоргський, ... Протягом усього свого свідомого життя Микола Віталійович займався збиранням народних ... Коцький», «Зима й Весна», «Сапфо» (про долю давньогрецької поетеси). Тоді ж було ...\n... 1841). Очевидно, її образ відтворив Шевченко в поезії “N.N” (“Мені тринадцяти минало”),писаний на засланні (1847). Узагальнений, типовий ... повернувся до Петербурга великий російський художник Брюллов. Про Шевченка він почув от багатьох своїх знайомих ...\n... Вона мала надзвичайно важливе значення для подальшої долі Тараса Григоровича. І.Сошенко знайомить його з Є.Гребінкою, дістає дозвіл ... писать и рисовать». З Оренбурга поета відправляють в Орську фортецю. Та попри суворий нагляд і заборону, Шевченко ...\n... ці гроші було викуплено Тараса Шевченка з кріпацтва. 25 квітня 1838 року на квартирі Брюллова йому була вручена Жуковським відпускна. Рання творчість (1837-1843) Тепер Шевченка було офіційно зараховано "стороннім ...\n... На виручені гроші 22 квітня 1838 року Шевченко був викуплений на ... не стільки героїчна боротьба народу України в минулому, скільки її ... набирали по селах двірню. Тараса зробили «козачком», в ... виразно вгадується і тема твору – тема зневаженого кохання ...\nреферат Правова і правомірна поведінка. Правопорушення. Поняття, ознаки і види правової поведінки - Теорія держави та права - и - Каталог статей - ы курсовые сочинения аудиокниги\nСочинение Сочинение учусь говорить хорошо и правильно\nСочинение Г.Ибраһимовның «Алмачуар» хикәясендә Закир образы. - Всероссийский дистанционный конкурс "Лучшее школьное " - Конкурсные работы - Каталог статей - ДИА "CREATIV"


Independent: Brexit змусив шотландців викидати їжу — Медиа портал Украины\nIndependent: Brexit змусив шотландців викидати їжу\nНа тлі Brexit британські фермери викинули 3,5 мільйона суцвіть брокколі\nДефіцит робочої сили, який трапився на тлі Brexit, змусив шотландців викидати їжу. Як пише Independent, через нестачу сільськогосподарських робітників і водіїв вантажівок довелося позбутися величезного врожаю броколі та цвітної капусти,інформує UAINFO.org з посиланням на Главком.\nПредставники фермерського кооперативу East of Scotland Growers (ESG) підрахували, що з моменту виходу Сполученого королівства з Євросоюзу вони викинули 3,5 мільйона суцвіть броколі та 1,9 мільйона суцвіть цвітної капусти. Глава ESG Ендрю Фейчні передбачає, що до кінця року криза лише посилиться. «Ми повинні були почати заморожувати продукцію у вихідні (4 і 5 вересня), але через брак робочих не змогли законсервувати жодного плоду», – зізнався Фейчні.\nЧитайте також: Життя після Brexit: як відбулось остаточне "розлучення" Британії та ЄС\nВтрати врожаю відбуваються через дефіцит збирачів врожаю та брак водіїв вантажівок для перевезення овочів на холодильні підприємства. Крім того, нестача консервованих продуктів змусила ритейлерів віддавати перевагу продуктам з коротким терміном придатності, через що переповнилися склади, і тепер ніде зберігати заморозку.\nЗараз ESG не вистачає 20% співробітників, а значить, що 80%, які залишилися, змушені переробляти й отримувати додаткові гроші за екстрагодини. Ендрю Фейчні побоюється, що багато хто з робітників піде, коли досягне власних фінансових цілей.\nОпитування, проведене компанією Yougov, показало, що 56% з 3,5 тисячі споживачів у Сполученому королівстві відчули дефіцит товарів на полицях супермаркетів. Найскладніше дістати необхідні продукти було жителям Шотландії – про це заявили 67% респондентів з регіону. У Великій Британії ситуація трохи краща – там нестача продовольства торкнулася 57% громадян.\nЧитайте також: Британия погрузилась в коронакризис и безрезультатный Brexit – Der Spiegel\nНа початку вересня шотландські продовольчі та фермерські організації направили листа владі Великої Британії та Шотландії з проханням вплинути на кризу робочої сили напередодні зимових свят – найнапруженішого сезону для бізнесу. Вони закликали уряди полегшити в'їзд на територію Сполученого королівства іноземним громадянам, щоб до Різдва налагодити поставки продовольства. На думку виробників, це єдина можливість швидко позбутися дефіциту робочої сили й уникнути подальшого зростання цін на їжу.\nНавесні поточного року повідомлялося, як британці почали відчувати наслідки Brexit. Зокрема, показники експорту товарів з Великої Британії в країни Європейського союзу знизилися в січні на 40,7% внаслідок завершення перехідного періоду після Brexit 31 грудня 2020 року.


Підбір стінових панелей зі штучного каменю | Stone & Furniture\nПідбір стінових панелей\nСтінова панель, або кухонний фартух, мабуть, одна з важливих деталей в кухонному інтер'єрі. Стінова панель для кухні, повинна бути практичною і естетично виглядати. А також красивою, довговічною, просто і легко очищатися від забруднень і бути стійкою до високих температур. Вологостійкість також є важливим фактором при виборі матеріалу для виготовлення стіновх панелей. Кухонний фартух повинен витримувати будь-які навантаження, не тріскатися, не вбирати запах і витримувати будь-яку температуру, тому як часто піддається негативним впливам.\nПанелі на кухню виготовляють з таких матеріалів як: пластик, скло, плитка, штучне каміння. Всі ці матеріали мають свої сильні і слабкі сторони. Що краще саме для вас, що ж все-таки вибрати? Давайте разом розберемося в цьому питанні, розглянемо всі плюси і мінуси кожного виду матеріалу.\nВибір матеріалу для кухонних стінових панелей\nСтінові панелі з кахлю\nКерамічна плитка - мабуть, самий найбільш часто вживаний матеріал використовується в роботах пов'язаних з обробкою внутрішніх приміщень і фасаду.\nЗносостійкість. Якщо за нею правильно доглядати ця плитка може прослужити вам протягом 10-50 років без втрати первісного вигляду.\nГігієнічність і вологостійкість. Плитка не вбирає сторонні запахи і також не схильна до впливу вологи. Її можна протирати будь-якими миючими засобами.\nНе загоряється під дією високих температур.\nНе викликає алергічну реакцію, тому як не виділяє токсини.\nКрихкість. Якщо її ненавмисно вдарити важким предметом, то велика ймовірність того, що плитка потріскається, замінити її досить таки складно.\nЗавжди потрібно тримати під контролем, плиткові шви. При неправильній обробці, шви з часом забруднюються і втрачають свій первинний вигляд. У плиткових швах може завестися грибок і розвинутися цвіль.\nШви по закінченню часом стираються. Їх потрібно час від часу затирати заново.\nДуже ефектно виглядає стінна панель із пластику. Не гірше ніж з дорогих матеріалів. Для того щоб створити рівний фартух, можна вибрати пластик листовий, тоді ваш фартух буде ідеально рівним і без швів.\nДосить простий догляд за поверхнею.\nПри низьких температурах пластик стає дуже крихким і ламким.\nНизька механічна міцність. Стінну панель досить легко пробити.\nЛегко коптиться і забруднюється.\nКухонний фартух з скла часто використовують в якості декору стіни між стільницею і шафками на кухні по-іншому він називається «скіналь». Такий фартух додасть яскравість вашої кухні і зробить її унікальною.\nМожна зробити зображення на склі, або заздалегідь роздрукувати картинку або будь-яке зображення на ваш смак. Але і на ціні це позначиться.\nНе найнадійніший матеріал. Скло дуже крихке, обережно потрібно ставити такі стінові панелі тим сім'ям, у кого є діти.\nМожливість розвитку цвілі і грибків.\nШтучний камінь для стінових панелей\nСтінові панелі зі штучного каменю витримують вплив високих температур, такі панелі міцні, і не боятся вологи. Якщо Ви встановите такий фартух, можете бути впевнені, з ним ніколи і нічого не станеться, і що не менш важливо, доглядати за такою поверхнею легко, і займає це мало часу. Штучний камінь - ідеальний матеріал щоб виготовити стінну панель.\nПанель можна використовувати як продовження стільниці. Це є один з безперечних пріоритетів стіновиї панелі з штучного каменю. Для ідеального проектування кухні таке рішення може на порядок збільшити привабливість і навіть додати кухні відчуття більшого простору і комфорту.\nМеханічна міцність такої стіновий панелі в багато разів перевищує характеристики панелі з натурального каменю.\nРізноманітність форм і кольорів - це величезна перевага матеріалу, від натурального каменю такого не добитися.\nЯкщо у вас панель зі складною геометрією, не біда! У панелі з штучного каменю відсутні шви. Для створення ідеально гладкій поверхні установники в процесі монтажу шліфують і полірують стінну панель.\nУнікальність. Особлива технологія дозволяє створювати поверхню будь-якої форми зігнутої або неправильної, а також домогтися будь-якого кольору який вам до душі.\nМожна встановити стільницю і зробити фартух з одного і того ж матеріалу.\nВелика розмаїтість фактур і колірної гами\nТому як кам'яний фартух має ряд своїх особливостей, його досить складно встановити без сторонньої допомоги..\nТакий матеріал не можна назвати бюджетним. У плані вартості він явно програє більш доступним матеріалами, з яких виготовляють кухонні стільниці - ламінованої ДСП, керамічній плитці, МДФ. Але, не дивлячись на вади штучного каменю цей матеріал, ще довго залишиться в тренді інтер'єрних рішень не тільки кухні, а й інших приміщень.\nФахівці компанії Stone & Furniture можуть розробити для вас ескіз, який буде унікальним, спираючись на інтер'єр вашого приміщення в цілому.\nВиходить, що колекція стінових панелей велика, і вибрати досить таки важко, але у кожного виду матеріалу - свої особливості. Вирішувати тільки Вам, що саме вибирати для обробки свого житла.


На Свято Покрови села Антонів, Рогізна та Шамраївка святкували День села | Сквира\nГоловна Відео На Свято Покрови села Антонів, Рогізна та Шамраївка святкували День села\nНа Свято Покрови ряд сіл Сквирського району святкували День села: с. Антонів, с. Рогізна та с. Шамраївка. Ясна днина та сонячні обличчя людей створили позитивну атмосферу та відчуття справжнього родинного свята.\nПравда 18/10/2016 at 13:07\nОсобливо це свято сподобалось тим,кому не наплювали в душу, кого вчорашні “борці за правду” сьогодні взявши портфелики влади ,привселюдно не забули згадати…не тому що забули,а тому що вони хами…


Маланка на Тернопільщині: піратський корабель і козаки : 16:01:2017 - 20 хвилин Тернопіль\nМаланка на Тернопільщині: піратський корабель і козаки\nНа вихідні у Синькові Заліщицького району відгуділо свято Маланки. Таке свято у цьому селі вперше, але гості дійства отримали море емоцій.\n- Мені вдалося знайти і сфотографувати там пʼять Маланок, але, спостерігаючи за фотографіями із свята думаю, що там було їх близько десяти, - розповідає головний спеціаліст відділу туризму Тернопільської обласної державної адміністрації Ростислав Яцків. - Більшість із них були одягнуті у жартівливому стилі, але кілька було і в автентичному одязі, оформлені за всіма канонами. Колорит надзвичайно цікавий, адже об’єднанує історію та сучасність.\nНадзвичайних особливостей на святі не було, каже чоловік, проте село інфраструктурно дуже просунуте.\n- Оскільки свято проводиться на такому рівні вперше, то люди ще вчаться, - продовжує Ростислав. - Але і ці перші спроби були яскравими та доволі цікавими. Багато праці та фантазії доклали учасники, які створили конструкцію корабля "Червона перлина". Трішки простішими були циганська кибитка "Зелений гай", який трансформувався у "Новорічних бродяг" та пригощав гостей смачними стравами.\nУчасників свята польовою кухнею пригощали представники ДСНС.\nМоре емоцій та вражень від Маланки в Синькові отримав і голова Тернопільської ОДА Степан Барна.\nВідео з Синьківської Маланки можна подивитись тут:


Про журналістів каналу 1+1 виникають неперевірені чутки\nПоширюють замовні матеріали, що шкодять репутації співробітників каналу.\nТелеканал 1+1 здивований зацікавленістю народного депутата від БПП Андрія Антоніщака походженням коштів ведучого програми Гроші на каналі 1+1 Олександра Дубінського.\nРаніше від нього ж надходили нецензурні висловлювання та погрози на адресу ведучого програми Секретні матеріали на 1+1 Євгена Плінського – у соціальних мережах народний депутат обіцяв журналісту «із ним розібратися».\nЦікаво, що Андрій Антоніщак є головним лобістом відміни актиконтрабандних законів, що обмежили норму безмитного ввозу товарів «для себе», яку контрабандисти використовували для нелегального ввозу товару в Україну. У лютому 2018 року журналісти Секретних матеріалів на 1+1 зафіксували, як Антоніщак організовував штучні мітинги на кордоні контрабандистів, вимагаючи під виглядом простих людей підтримки його законопроекту про повернення контрабандної схеми «піджаки» на кордоні.\nКрім того, останнім часом у ряді сумнівних ЗМІ почастішали випадки появи замовних статей, спрямованих проти ведучого програми Гроші Олександра Дубінського та ведучого Секретних матеріалів Євгена Плінського.\n1+1 обурений оприлюдненням неперевірених чуток, що наносять шкоду репутації співробітників каналу. Зокрема, йде мова про те, що нібито Олександр Дубінський та Євген Плінський будують котеджне містечко під Києвом, а Євгену Плінському закидають вимагання грошей за сюжети та судовий позов від українського інтернет-магазину.\nТелеканал 1+1 заявляє, що ця інформація не відповідає дійсності. Ми розцінюємо її поширення частиною замовної pr-кампанії та спробою тиску на журналістів 1+1 у відповідь на їх розслідування щодо посадовців. На наш погляд, таким чином замовники вирішили відвернути увагу громадськості від власних проблем за рахунок дискредитації журналістів. Гроші та Секретні матеріали продовжать викривати корупційні схеми у своєму ефірі.\nНагадаємо, 5 жовтня 2018 року, журналіст телеканалу 1+1 Ігор Колтунов зареєстрував у парламентській канцелярії листа-звернення до голови фракції БПП Артура Герасимова з приводу ганебної поведінки члена фракції Олега Барни. У листі представники медіагрупи вимагають від пропрезидентської фракції публічного засудження та догани нардепу Барні і логічним вирішенням цієї ситуації вважають його виключення з лав фракції.\n#ведучі 1+1 #новини 1+1 #розслідування


Фасилітаційна сесія стратегія розвитку Новояворівська\nПонеділок, 23 липня 2018 20:39\n20 липня, у сесійній залі Новояворівської міської ради відбулася фасилітаційна сесія щодо обговорення стратегій розвитку міста Новояворівська.\nАктивні мешканці міста, представники громадських організацій та органів місцевого самоврядування взяли участь у спільному обговоренні напрямків економічного та соціального розвитку, підвищення інвестиційної привабливості регіону.\nПроведена зустріч стала першим етапом для розроблення бренду, як одного з найважливіших інструментів для забезпечення сталого розвитку громади, покращення іміджу міста.\nКоординаторами заходу були Орест Микита, голова Агенції місцевого економічного розвитку Яворівщини та Ірина Куропась, експерт Агенції місцевого економічного розвитку Яворівщини. Активну участь приймали міський голова Новояворівська Василь Муравель, секретар Новояворівської міської ради Іванна Попик та члени виконавчого комітету.\nДетальніше в цій категорії: « Голова Яворівської РДА подав у відставку\tДепутат Яворівської міськради відмовився підписувати протокол про корупцію »\nОсвіта 0\t3729\nСуспільство 0\t1644\nСпорт 0\t150\nКультура 0\t229\nЗдоров'я 0\t133\nСуспільство 0\t97\nСуспільство 0\t67