[homepage]님께서 남기신 글 (2012-11-30 15:24:44, Hit : 1891)\nCan Cross Culture project 2012 아랍현대미술展 2012_1127 ▶ 2012_1228 / 일요일 휴관\nWhere's your destination? : The way to 75-1\n김정은展 / KIMJUNGEUN / 金挺夽 / installation.sound 2012_1201 ▶ 2012_1216 / 수요일 휴관\n김정은_Where's your destination? : The way to 75-1_사운드설치, 와이어_가변설치_2012\nWhere's your destination? : The way to 75-1 ● 특정공간으로 가는 길을 소리를 수집하여 재구성한다. 도시공간의 곳곳의 소리를 하나하나 모아 장소를 확장시켜나간다. 들리지 않았던 도시의 소리를 듣고. 소리를 수집하고 도시풍경을 소리로 재현한다 . 듣는다는 목적보다 비시각성에 대한 재인식을 끌어내려했다. 도시의 소리로 재구성함으로써 관계적 장소성을 제시한다. 가는 길목마다 있는 도시라는 시각성을 비시각성으로 기록함으로써 본인이 곳곳의 장소에서 심리적으로 경험한 방식으로 전시공간에 재배치하려한다. 전시공간에 배치된 엉켜있는 형태들과 사물들은 종이위에 연필 또는 펜처럼 사유를 펼쳐내듯이 공간을 그려내듯 끊임없이 순환하는 구조로 구성된다. 공간의 일부분이자 건축적 요소들(계단.벽돌.창문)을 전시장에 재현하여 공간의 일부분은 재현함으로 공간을 연상시키는 방식이다. 이는 본인이 기억에 의해 재편집 되는 공간의 이미지이다. 이 과정에서 이런 건축적 요소들은 기능과 용도를 상실하게 되면서 공간의 사물들은 결과적으로 시간의 흐름으로부터 분리된 공간으로 남게 된다. 이는 추상적이면서 유기적인 형태를 만들어낸다. 수집된소리와 공간에 설치된 재현된 사물들과 합쳐져 본인의 심리적심상과 맞물려. 소리를 시각예술의 형상을 연상시키려 한다. 가는 길목마다 소리를 수집하면서 흔하게 보였던, 공간의 일부분 구성하던 현실의 사물들은 각 공간에서 느꼈던 심상과 마치 공간의 기억이나 흐름과 같은 초현실적세계와 만나 마치 소리와 사물이 뒤섞여 공간속을 부유하듯 보이지않은 심리적공간의 선들을 표현된다 .마치, 도시의 한구석이자 시선이 비켜나서 방치되어있는 공간과 대상들을 소리로 담아. 대상을 모호하고 불분명한 장소를 그려낸다. ■ 김정은\n2012 서울사진축제 - 기억이 많은 도시 : 삶의 터전과 기억의 고고학\n2012-11-21 ~ 2012-12-30\n제 1부에서는 연령, 직업, 성별 등 다양한 계층을 이루고 있는 시민들의 서울에 대한 기억을 사진과 구술을 통해 복원하여 개인사, 지역사, 마을사를 새로 구축하고, 마을공동체 형성을 위한 공감의 자리를 마련한다. 또한 서울의 도시 경관과 지역성을 주제로 다루어 온 작가들의 작품을 통해 서울의 기억을 구성한다. 작가 18명(팀)의 사진작품과 `프로젝트 작가 공모`를 통해 선정된 작가 3명(팀)의 작품, `서울시 옛 사진 공모`를 통해 수집된 25개 자치구 지역민들의 기념사진들을 한데 모아 기억이 많은 도시, 서울을 보여준다.\nARTIFICIAL GARDEN展 2012_1204 ▶ 2012_1223 / 월요일 휴관\n초대일시 / 2012_1204_화요일_04:00pm\n오프닝 퍼포먼스 / 권병준+달파란+박민희_양아치+류한길\n참여작가 국형걸_권병준(feat. 윤수희)_서효정_양아치(feat. 류한길) 하이브 HYBE_하우스 루커 그룹 Haus-Rucker-Co. 랩 오 LAb[au]_랑비르 칼레카 Ranbir Kaleka 소피 클레멘츠 Sophie Clements_타카히로 마츠오 Takahiro Martsuo\n전시연계 퍼포먼스_양아치+류한길 2012_1208_토요일_03:00pm 2012_1209_일요일_03:00pm\n관람시간 화~금_10:00am~08:00pm / 토,일,공휴일_10:00am~06:00pm / 월요일 휴관\n서울시립 남서울미술관 SeMA NAM SEOUL 서울 관악구 남부순환로 2076(남현동 1059-13번지) Tel. +82.2.598.6247 sema.seoul.go.kr\n서울시립미술관(관장 김홍희)은 12월4일부터 12월23일까지 사당에 위치한 남서울미술관에서 건축, 미디어, 사운드 등 다양한 장르가 실험적으로 구현된 뉴미디어아트 전시인『인공정원』展을 개최한다. 이번전시는 영국, 벨기에, 일본, 오스트리아, 인도 등지에서 활동하는 국외 작가의 작품과 함께, 국내외를 오가며 활발하게 작업 활동을 펼치고 있는 한국작가 5인이 참여하여『인공정원』이라는 주제로 신작을 발표하는 자리가 될 것이다.\n특히 이번전시에는 아키그램(Archigram)과 함께 20세기 아방가르드 건축의 선구자로 잘 알려진 하우스 루커(Haus-Rucker-Co.)의 초기 작품 사진과 드로잉 19점이 국내 처음으로 소개된다. 라우리즈 오르트너와 귄터 잠프 켈프 그리고 클라우스 핀터에 의해 설립된 오스트리아 건축 공동체인 하우스 루커는 건축디자인부터 행위예술까지 그 활동영역이 어느 특정한 매체나 형식에 국한되지 않았으며 일찍이 환경의 변화를 예측한 '임시적인 건축' 또는 '일회용 건축'이라는 개념을 적극적으로 전파해 왔다. ● 인도출신 작가인 랑비르 칼레카(Ranbir Kaleka)의「Forest」(2012)는 회화와 영상의 결합이라는 매체의 이질적 특성을 바탕으로 현실 초월적이고 환상적인 시공간을 창조하지만 작품의 줄거리는 작가 개인의 경험에서 출발한 인도인의 삶이나 이주 노동자 문제 등 실존의 문제들이 주를 이루어 현실을 고발하고 있다. ● 또한 지난 10년간 디지털환경과 네트워크시스템의 정치적, 경제적, 문화적 코드를 읽어내는 작업들을 선보인 미디어 아티스트 양아치는 스토리텔링을 기반으로 한 설치 및 퍼포먼스 작업인「고환암 환자를 위한 모임」(2012)을 선보일 예정이다.\nHaus-Ruckers-co._Oasis No.7_1972 / Ranbir Kaleka_Forest_2012 ⓒ Artist and Arario Gallery\n양아치_고환암 환자를 위한 모임_2012 / 권병준_공중정원_2012\n한편 우리에겐 '삐삐롱스타킹'이나 '원더버드' 등의 인디밴드 활동으로 잘 알려진 권병준의 사운드 아트 인스톨레이션인 「공중 정원」(2012)은 빛을 감지하는 센서에 의해 프로그래밍 된 사운드가 16대의 다른 스피커 채널을 통해 실시간으로 연주되는 작품으로써, 공간과 소리, 그리고 빛과 같이 시간과 장소에 따라 가변적인 요소들에 의해 완성되는 작품이다. ● 금천예술공장 다빈치 아이디어 공모전 수상작인 HYBE(한창민, 유선웅)의 인터랙티브 미디어아트 인스톨레이션인「Light Tree」(2011)는 건축가 국형걸 교수(이화여자대학교)가 디자인한 설치구조물인「Floating Garden」(2012)과 함께 전시될 예정이며, 국내 뉴미디어아트 1세대로 현재까지도 활발하게 활동을 펼치고 있는 서효정 교수(sadi)는 동일본 대지진 부흥지원활동 프로젝트의 일환으로 지원 받아 전시했던 작품을 이번전시를 통해 새롭게 재현한다.\nHYBE_Light Tree: Interactive Dan Flavin_2011 / 국형걸_Floating Garden_2012 서효정_Mizuno Katachi(水のカタチ) 물의 형태_2011\nLAb[au]_Particle Springs_2011 / Takahiro Martsuo_White Rain_2011 Sophie Clements_There, After_2011\n그밖에 관람객의 움직임에 반응하여 마치 빗속을 걷는 듯한 몽환적인 빛과 사운드를 연출하는 일본의 미디어아티스트 타카히로 마츠오, 벨기에 출신의 유명 미디어아트 그룹인 랩오(LAb[au]), 그리고 영국의 사운드 디자이너이자 미디어아티스트인 소피 클레멘츠(Sophie Clements) 등이 참여하였다. ■ 서울시립미술관\n이영은展 / LEEYOUNGEUN / 李泳恩 / painting 2012_1205 ▶ 2012_1211\n이영은_시험_캔버스에 아크릴채색, 유채_91×91cm_2012\n관람시간 / 10:00am~06:00pm / 주말_10:30am~06:00pm\n갤러리 우림 GALLERY WOOLIM 서울 종로구 관훈동 30-27번지 Tel. +82.2.733.3788~9 www.artwoolim.com\n작별인사를 하고 헤어진 친구는 집에 가서 무엇을 할까. 어떤 표정으로 문을 열고 들어가서 어떤 생각으로 휴식을 취할까. 하루를 되뇌이며 감상에 젖어 있을까. 좀 더 빨리 들어오지 못한 것에 짜증을 내며 추레한 옷차림으로 쭈그려 앉아 드라마를 볼까. ● 나는 작별인사 후 지친 발걸음으로 계단을 올라와 열쇠로 문을 열고, 아끼는 신발을 아무렇게나 벗어놓고, 반갑게 맞이하는 가족들에게 의례적으로 인사하며 방으로 직행한다. 이어서, 색깔도 맞지 않는 티셔츠와 바지를 아무렇게나 걸쳐 입고는 거울을 한번 보면서 '남들은 집에서 내가 이러고 있는 걸 상상도 못할 거야' 라고 생각한다. 다음날 아침, 늘어난 티셔츠를 벗고 결혼식에 가기 위해 옷장을 뒤적인다. ● 공개와 공유가 가능한 범위의 사생활. 내면적 사생활이 생략된 수많은 '나'들의 공존.\n이영은_수업_캔버스에 아크릴채색, 유채_60.5×50cm_2012\n'집'이라는 사적인 공간에서만 지낼 수는 없기에 외부에 속하기 위한 자기를 만들어간다. 외부의 공간과 환경은 하나의 매뉴얼이 되어 '나'를 다룬다. 그 안에서 사람들은 최소한의 자아를 지키면서도 외부에 공개해도 괜찮을만한 어떠한 '표시'를 한다. 그 표시는 누군가에게는 내면의 단서를 제공하기도 하고, 나를 방어해 주기도 하며, 행동을 규제하기도 한다. ● 우리는 개인적이면서도 개방된 현재에 살고 있다. '나'라는 개인은 하나의 정보가 되어 떠돈다. 남들에게 보이기를 꺼리지 않으며, 공개하기를 통하여 자기의 이미지를 확립한다. 실제가 어떠하든지 상관없이 보이는 대로 평가된다. 너무나 많은 양의 데이터를 제공하기 때문에 데이터 외적인 것을 생각할 겨를이 없다. 이내 곧, 나와 너의 경계는 무너져 내려서 획일화되고 분류된 익명의 무리가 된다. ● "그 사람은 어떤 사람이에요?" "자상한 선생님이에요." "내 남자친구 어때보여?" "맏아들답게 듬직하네." ■ 이영은\n이영은_at the revolving door_캔버스에 유채_60.5×72.5cm_2012\n이영은_platform_캔버스에 아크릴채색, 유채_145.5×89.5cm_2011\n김윤선展 / KIMYOONSUN / 金侖宣 / painting 2012_1203 ▶ 2012_1215 / 일요일 휴관\n김윤선_Emotional collapse_캔버스에 유채_130.3×193.9cm_2012\n● 위 이미지를 클릭하면 김윤선 블로그로 갑니다.\n갤러리 이마주 GALLERY IMAZOO 서울 강남구 테헤란로 20길 12 Tel. +82.2.557.1950 www.imazoo.com\n추상적인 내면의 감정을 무너지는 상황, 폭발에 빗대어 이야기한다. 작품에서 보여지는 쓸려진 풍경은 실제 현실에서 벌어진 재해이자 곧 작가의 감정을 토해내는 한 부분이기도 하다. 작가는 무너진 마음을 남겨진 잔재에 투영하며 인간 내면의 상처를 건드린다.\n김윤선_Emotional collapse_캔버스에 유채_80.3×100cm_2012\n토해내어 만들어진 절박한 상황은 기억 저편에 내재하고 있는 사소하고 복잡한 감정을 아우르며 보는 이의 카타르시스를 이끌어낸다. 이번 전시는 남겨지고 버려진 것들을 통해 바닥을 치는 절망에서 다시 솟아오를 희망을 찾는 치유의 과정이 될 것이다. ■ 김윤선\n이동헌展 / LEEDONGHUN / 李東憲 / sculpture 2012_1205 ▶ 2012_1211\n이동헌_현명한 자_레진에 특수도색_190×180×70cm_2012\n싸구려 지저분한 질척한 것들을 감추기에 적당한 검은 비닐봉지는 도시문명의 구석과 그늘을 표현한다. 많은 사람들은 포장을 하기 위해 많은 돈과 시간을 투자하지만 그 누구도 반쯤 썩은 고양이와 음식쓰레기, 세상에서 가장 물컹하고 가장 불결한 어떤 것을 품기에는 검은 비닐봉지 이외에는 생각하기 힘들 것이다. 검고 질긴 탓에 속에 것을 드러낼 수 없는 스스로 터득한 싸구려 본능일 것이다. 우리가 먹다버린 욕망의 배설물을 한가득 담고 버려져도 도시의 이방인처럼 길거리마다 한 구석을 지키고 있어도 누구하나 관심 가져줄리 없다. 작가는 검은 비닐봉지라는 소재를 이용하여 그 안에 담긴 인간의 욕망을 드러내려고 한다. 나아가고 일어설 수 있는 무언가를 가지고 싶은 인간의 욕망을 검은 비닐봉지를 통해 접근한다. "욕망은 만족감을 누리도록 내버려두지 않는다." 자크 라캉(jaques lacan)의 주장처럼 실제 존재하는 것이 아님에도 욕망은 때때로 기대함과 동시에 좌절하게 하며 충족되지 않은 욕망으로 인해 불안해하고 공포에 속박되게 만든다. 검은 비닐봉지 안에 담은 욕망의 덩어리들은 비록 그 실체가 있지 않지만 검은 비닐에 포장되어 형상화된다. 그리고 작품은 구겨지면서 필연적으로 주름이라는 것을 통해 형태의 변형과 그림자를 발생시킨다. 원형 그대로의 모습에서 반짝이는 욕망의 꿈틀댐은 우리의 삶의 형태를 변형시키고 인생의 명암을 만드는 중요한 요인이다. 수많은 주름을 봐왔고 그것을 만지고 느끼고 있으나 정작 그것을 손을 통해 다시 구현하는 일은 생각만큼 쉽지 않은 일이었다. 모든 일이 그러하듯 주름 역시 인과관계에 의해서 정해진다. 느슨하게 구부러진 곳이 생기면 그에 따라 느슨하게 주름이 지고 급격하게 휜 곳은 그만큼의 긴장감이 생긴 주름이 진다. 모든 것이 자연스럽고 당연한 결과를 나타내나 유독 비닐의 얇고 가벼움은 예측하기 힘들었다. 그래서 더욱 작가는 비닐이 가진 재료적인 특성을 최대한 살리기 위해 정교한 캐스팅작업과 오랜 시간 공을 들여 꿈틀대는 욕망을 비닐에 투과하여 표현하였다.\n이동헌_고독한 자_레진에 우레탄도색_45×45×35cm_2011\n이동헌_슬프고 불안해_레진에 우레탄도색_35×50×35cm_2011\n이동헌_plastic bag dog_레진에 우레탄도색_65×60×40cm_2012\n이동헌_plastic bag dog_레진에 우레탄도색_50×90×40cm_2012\n작품은 검은 비닐봉투라고 하는 과잉된 욕망덩어리들이 주는 불안, 긴장, 공포를 동물원이라는 사육장에 갇힌 동물들 혹은 일방적인 관계를 가질 수밖에 없는 동물들의 표정에서 보다 직접적으로 구체화시키고 관객과 다시 마주하고 있다. 인류는 탄생 이래 문화의 발전에 따라 동물들과 생존투쟁관계를 거쳐 사육하는 단계에 이르렀다. 결국 자연의 일부분을 간단한 수술을 하듯 한 점, 한 점 떼어내어 인간이 만들어낸 사육장이라는 시설물아래 집어넣고는 "멸종위기의 동물을 보호하고 일반대중에게 자연의 소중함을 일깨워 주기 위해"라는 대의명분을 내세우고 있다. 그런 동물원들이 전 세계적으로 위치해 있고 그것이 얼마나 큰 모순덩어리인지 우리는 알고 있다. 작가는 고독을 느끼는 고릴라, 공포로 찬 원숭이, 갈 곳을 잃고 표류하는 거북이, 타자로서 인간을 바라보고 있는 오랑우탄 등 감정이입 된 동물들의 표정 혹은 본성에 의한 모습을 검은 비닐봉지로 포장하는 작업을 통해 채워지지 않은 인간의 욕망을 보여준다. 검은 비닐이 인간 내면의 억압된 욕망이 투사된 희생양이라면 동물원의 동물들은 과시하기 위한 인간 외면의 욕망이 투사된 희생양이다. 두 가지의 인간의 욕망이 주입된 작품들을 통해 작가는 보는 이로 하여금 욕망의 동물원으로 초대하고 있다. ■ 이동헌\n김주리展 / KIMJUREE / 金住利 / sculpture 2012_1206 ▶ 2012_1218\n● 위 이미지를 클릭하면 네오룩 아카이브 Vol.20080105b | 김주리展으로 갑니다.\n커튼홀 토크 / 2012_1212_수요일_07:00pm_커튼홀, 프로젝트 스페이스 "모"\n후원 / 서울문화재단 기획 / 통의동보안여관_프로젝트 스페이스 "모"\n프로젝트 스페이스 "모" project space MO 서울 용산구 한남동 686-25번지 Tel. 070.4222.3002 cafe.naver.com/boaninn/322\n압축 재생된 이접의 지대 ● 흙으로만 만들어졌으며, 물이 첨가되어 중력의 작용을 받아 아래로부터 서서히 침식되어가는 김주리의 집들은 시간에 의해 스러져가는 것을 압축하여 보여준다. 집은 현대인이 대다수 몰려 사는 도시에서 가장 흔하게 볼 수 있는 주변 환경이라는 점에서, 환경 변화에 대한 척도가 되어주곤 하지만, 김주리의 경우 처음 관심사는 몸이라는 내적인 문제였다. 그러나 집 또한 몸의 연장이라고 할 때, 이 작업의 시작 중 하나가 무너져 가는 몸이었음은 필연적이다. 몸과 그것의 외화인 집은 1차적으로 자연력에 의해 쇠퇴해 가지만, 몸보다도 더 빨라진 집의 갱신 주기는 왜 이렇게 미친 듯이 파괴되고 또 건설 되는가에 대한 사회적 물음을 끌어들인다. 존재론적인 문제는 의식하고 의도할 사이도 없이 곧장 일상을 지배하는 거시/미시적 권력의 문제로 비약한다. 미술작품에서도 도시의 변화에 대한 사회학적 관심이 적지 않게 반영되고 있는 가운데, 김주리의 작품에서 발견되는 강도와 밀도는 그 출발이 존재론적인 문제였기 때문이다. ● 그녀의 작품은 외적 접근이 아닌, 작가에게 체화된 내재적 문제의식만이 작품의 폭과 깊이 또한 유지, 강화할 수 있다는 점을 확인시킨다. 그렇다고 작가가 기초적인 자료 조사나 재현 과정을 소홀히 하는 것도 아니다. 김주리의 작품은 경쾌하게 치고 빠지는 가벼운 풍자나 냉소주의와는 거리가 있으며, 사회 현실에 대한 지식인적 관념주의나 이데올로기에서 보여지는 비판적 접근과도 차이가 있다. 단순한 동병상련이나 자신과 거리가 먼 현실에 대한 연민에 머물지도 않는다. 좋다 싫다, 옳다 그르다가 아니라, 그렇다는 태도이다. 낡은 집의 외벽 타일 무늬까지 완벽하게 재현한 다음, 그것을 서서히 무너뜨리는 과정은 사회 현실에서 발견되는 폭력과 다를 바 없다. 집들이 그토록 완벽한 형태로 만들어지지 않았다면 무너짐은 그토록 강렬한 느낌을 주지 못했을 것이다. 의미는 그 낙차에서 발생한다. 요즘 작업이 시작되었던 2009년에 작가에게 벌어진 사건은, 어느 날 작업실 부근 재개발 구역의 집들이 참혹하게 뜯겨진 현장이었다.\n김주리_휘경揮景-m01_흙, 물_22×30×16cm_2012 김주리_휘경揮景-m02_흙, 물_22×26×26cm_2012\n갑자기 폭격 맞은 듯 파괴된 집은 작가로 하여금 그것이 허물어지는 과정에 관심을 가지게 했고, 흙으로 만들어진 집의 축소형은 변화가 일어나는 과정을 한눈에 압축해서 볼 수 있게 했다. 개발이 이루어지는 시간대의 차이 때문에, 어느 지역은 지체 현상을 보이고 곧 사라질, 또는 사라져줘야 하는 과도기적인 풍경으로 남게 된다. 이전 작업인 「휘경」 시리즈에서 작가는 재개발 예정지인 휘경동 풍경으로부터 '휘발하는 풍경'을 보았고, 작업실이 있는 동네를 비롯하여 여러 곳에 흩어진 재개발지 풍경들로부터 영감을 얻은 이번 '스케이프 컬렉션'(전시부제) 전은 전시장이 있는 한남동 지역을 대상으로 했다. 아마도 탁 트인 조망에 어울리는 고급빌라나 아파트를 목적으로 재개발될 예정인 그 장소들은 언젠가는 완전히 갈아엎으리라는 기대로 인해, 큰 공사가 아닌 자잘한 보수들로 연명하면서 최초의 구조와 형태가 차츰 변형된 곳이다. 그래서 곳곳에 작가의 눈을 끌만한 진기한 생활의 발명들이 심심치 않게 발견된다. ● 언덕에 있는 그 동네는 한쪽은 4층, 한쪽은 1층으로 된 계단형의 집이나 외벽 없이 '따로 또 같이' 스타일로 붙어있는 집들, 지형이나 땅의 형태에 맞춰진 자연발생적인 집을 비롯, 밀집된 집들 사이의 미로 같은 가파른 골목들이 모세관처럼 뻗어있다. 김주리의 작품에는 어느 날부터 동네의 언덕을 잠식했었을 비슷한 스타일의 벽돌집들은 서서히 변형된 흔적들이 담겨진다. 계획된 인공구조물은 자연화 과정을 밟는데, 작품은 이 과정을 압축 재생하는 것이다. 동질적 몸체를 서서히 변형시킨 이질적인 요소들은 감추어져야 할 병적인 징후가 아니라, 드러내야 할 생성의 흔적들로 강조된다. 낡고 좁은 집들은 시간에 흐름에 따른 공간의 변화, 가령 덧대어지고 집적되며 증식되는 구조들로 포착 된다. 가파른 삶의 굴곡 면을 따라 집들은 끝없이 이어지며, 한 치의 빈틈도 없는 공간은 그자체가 이접의 연속체이다. 잡초처럼 생명력 있게 뻗어나가는 리좀적 형태들이다.\n작업을 위해 작가가 모아놓은 풍경 사진들에는 밀집된 집들 사이로 어지럽게 얽혀있는 전선줄들을 발견하게 되는데, 그 또한 근경의 곁가지들처럼 보인다. 리좀의 구조는 미로처럼 길을 잃게 하지만, 리좀이 만들어내는 미로적 구조는 목적을 잃은 효율을 위한 최단거리가 만들어내는 폭력을 유예시키는 방어막이 되기도 한다. 벽에 걸린 드로잉에는 난간들로만 연결된 구조가 있다. 서로 다른 구조가 시점을 달리하면서 리좀적으로 연결된다. 이러한 우연적 연결망은 누군가에게는 정리되어야 할 무질서로 보이겠지만, 누군가에게는 소수에게나 유토피아를 제공할 새로운 질서와 대조되는 헤테로피아의 풍경으로 다가온다. 총체적으로 계획되어진 것이 아니라 오랜 세월 동안 덧붙여진 구조들은 다소간 무원칙적으로 보이지만, 모두가 필연적인 것들이다. 거기에 그것이 있어야할 이유들이 반드시 존재한다. 이 자연화 된 풍경에는 자연과 마찬가지로 불필요한 여분의 것들이란 없기 때문이다. 작업과정은 집을 짓듯이 치밀하다.\n컴퓨터상에서 3차원 도면까지 그린 후에 제작되는 것도 있다. 곧 와해될 집들은 백토로 만든 판으로 거의 사실에 가까운 형태로 만들어진다. 작업의 마지막 단계는 전시 오픈이나 그 전날 물을 부어서 아래로부터 서서히 침식시키는 과정이다. 이 전시의 대표작은 축대 위에 7-8채가 붙어있는 집들이다. 닮았으면서 약간씩 다른, 가족유사성을 가지는 집들은 한남동에 있는 실제 건물을 모델로 했다. 그러나 완전히 똑같지는 않으며, 건물의 특정 요소로만 이루어진 환상적 구조물도 있다. 입구도 출구도 없이 난간만으로 이루어진 집이나, 데칼코마니처럼 분열중인 벽돌집은 증식의 방식을 예시한다. 무성생식처럼 분열하는 방식은 원초적이면서도 강인한 생명력을 전달한다. 개체가 증식되는 과정을 담은 이러한 환상적 모델은 굳이 무너뜨릴 필요는 없다. 그것은 구조체의 형태를 갖추고는 있지만 이미 무너져 있거나, 무너진 파편들 속에서 불사조처럼 일어나는 힘을 상징한다. 작가는 왜 그리 누추하고 궁색한 풍경에 주목하는가? ● 그것은 그러한 풍경들이 하나의 유일하고도 객관적인 시공간 개념을 배반하기 때문일 것이다. 자연 또는 삶의 굴곡 면을 따라 펼쳐지는 중층적 표면들은, 강력한 하나의 깊은 뿌리와 기둥을 가지면서 격자형으로 뻗어나가는 지배적인 권력에의 의지를 거스른다. 오랜 세월동안 미세하게 뻗어온 삶의 그물망은 어느 날 한꺼번에 걷어 내어져야할 쓰레기가 아님에도 불구하고, 독특한 시공간적 경험을 담은 이러한 구조물들은 쓰나미처럼 몰려오는 하나의 힘(권력)에 의해 한시적인 생명만을 부여받는다. 그것은 다양한 가치가 인정되지 않는 사회에서 독특한 실천으로 남아 있으려는 예술에 가해지는 폭력과도 유사하다. 김주리의 작품은 타자가 타자의 편에 선 경우에 해당된다. 물을 쏟아 부음으로서 자연의 과정을 가속시키는 행위는 그 파괴력을 자연에만 한정시키지 않는다. 물과 흙으로만 생성되고 소멸하는 광경들은 자연이 아니라 사회적 풍경인 것이다. 인간 사회는 자연력을 그들의 기준으로 조정한다. 사회는 하나의 힘에 대해서만 합법성과 효율성을 인정한다.\n김주리의 작품은 구체적 특수성이 그대로 새겨진 삶의 자리들이 추상적 보편성에 의해 사라지는 모습을 담는다. 이 추상적 힘은 소수에게 권력을 집중시키는 자본주의의 경향에 의해 발생되고 강화된다. 작가는 토착민의 삶의 뿌리를 뽑고 어디선가 이식된 하나의 나무와도 같은 동질적 체계에 타자들을 질서 있게 복속시키려는 거대한 흐름에 거부감을 가진다. 김주리의 작품은 자본이 추동하는 공간의 추상화에 대해 구체적 삶의 특수성이 녹아있는 자리를 부각시킨다. 한편 이 자리들이 녹아내리는 과정은 공간이 시간화 되는 현대사회의 경향과 조응한다. 서서히 침몰하는 배처럼 보이기도 하는 작품들은 공간이 시간으로 내파되는 과정을 표현한다. 내파는 붕괴라는 다소간 비극적인 방식으로 귀결되지만, 작가가 작품을 통해 되살려낸 삶의 미세한 그물망들은 시간의 파괴력에 대한 내구력 및 저항력 또한 암시한다. 난간으로만 이루어진 집이나 집을 이루는 건축적 요소들이 이접적으로 연결되는 드로잉은 삶의 그물망이 생성되는 방식을 알려준다.\n붕괴되는 건물들은 단편들 및 잔여물들을 남겨놓는데, 이것들은 접 붙어서 새로운 구조를 형성한다. 그것은 통일적인 설계도에 의해 진행되는 것은 아니다. 그것들은 부분들이 덧대어진 형식으로 만들어지며, 하나의 전체를 이루지 않는다. 그것을 추동하는 것은 당면한 어려움 속에서도 삶을 계속 이어가려는 욕망이다. 계획된 도시가 유기적 전체를 이룬다면 부분들은 들뢰즈와 가타리가 『앙티 외디푸스』에서 말하듯이, 큰 덩어리를 이루는 유기체와 대립하는 죽음의 표본이다. 이질적으로 접 붙어지는 단편들은 영원히 지속될 삶의 번영이 아니라, 매순간 죽음을 의식하는 하는 삶을 전제한다. 단편들은 모든 방향에서 또 모든 방면에서 무한한 것과 연결됨으로서 죽음을 지연시킨다. 우연적인 관계망들을 두드러지게 하는 김주리의 집들은 무엇인가를 표상하거나 기호화하거나 의미하는 것이 아니다. 그녀의 작품에서 발견되는 것은 표류나 탈주처럼 이어지는 연결이다. 이러한 다양한 종류의 이접(離接)들은 임박한 붕괴에 대한 저항력을 형성할 것이다. ■ 이선영\n○ 커튼홀 토크 김주리 작가와의 수상한 대담 - "비구축의 건축, 구축의 건축" - 일시 : 2012. 12. 12 pm 7 - 장소 : 커튼홀 + 프로젝트 스페이스 "모" - 참여자 : 김주리, 커튼홀 (건축가: 구승회, 김광수, 조재원) - 문의 : projectspacemo@gmail.com\n김윤展 / KIMYUN / 金潤 / mixed media 2012_1205 ▶ 2012_1231 / 일,공휴일 휴관\n사회는 사람들의 인식에 의해 만들어진다. 고정된 인식은 우리에게 긍정적으로도 부정적으로도 돌아온다. 나의 작업은 이러한 현상보다 고정된 인식자체에 집중한다. 비닐봉지라는 사물을 담기 위한 물질을 뜯고 녹여 겹쳐 붙임을 반복함으로써 본래의 생산목적이 바뀌었을 뿐 비닐의 속성은 변하지 않았다. 그러나 물질을 바라보는 인식은 저급성이 강한 비닐봉지에서 미술이라는 분야에 들어가게 된다.\n운전 중 찍힌 블랙박스의 영상과 영화 속 영상을 캡쳐하여 형상화 시킨다. 나의 작업에 이미지는 스토리나 메세지와는 무관하다. 실제공간을 찍은 영상을 편집하여 뜯고 녹여 겹쳐 붙임을 반복하여 재현함으로써 새로운 이미지가 된다. 이러한 행위를 통해 비닐봉지를 더 이상 비닐봉지로 볼 수 없는 인식의 오류를 보여준다. ■ 김윤\n물의감각 Sensibility of the water\n윤상윤展 / YOONSANGYOON / 尹相允 / painting 2012_1206 ▶ 2012_1229 / 일,공휴일 휴관\n윤상윤_Swan lake4_리넨에 유채_130×162cm_2012\n● 위 이미지를 클릭하면 윤상윤 블로그로 갑니다.\n초대일시 / 2012_1206_목요일_05:00pm\n1 윤상윤 작가의 작업을 특징하는 것들은 보이지 않은 수증기로 가득한 공간을 채운 수면의 파문이나 인물들, 비현실적 공간에 놓여있는 책상과 그것이 물에 비치는 일그러진 사물들의 기묘한 분위기이다. 실상 현대미술가의 작업은 하나가 아닌 두세 가지 방향으로 분열하는 것을 볼 수 있는 데 윤상윤 또한 그렇다. ● 사람들이 둘러앉아 있고, 그 가운데에는 한 사람이 책상 위에 올라가 있다. 그런데 책상 위의 사람들은 자전거를 타거나 도서관을 방문한 이들처럼 조용히 앉아있다. 또 어떤 이는 무릎 꿇고 앉아 있기도 하고 마치 종교모임을 갖는 모습을 보여주기도 한다. 심지어 동물들이 올라있기도 하다. 초현실적 풍경이 펼쳐진다. 이 모든 풍경은 습지나 호수에서 벌어진다.\n작가가 표현하는 이미지의 인상적인 부분은 수면의 파문과 물의 흐름, 표정이 마치 수면에 비쳐 액체화 된 듯 부드럽게 뭉개져 있는 이미지들이다. 처음 그의 이미지를 보면서 마치 60년대 히피 세대의 정신세계를 재현한 듯 몽환적 풍경을 연상하였다. ● 파문과 함께 물위에 흐느적거리는 그림자를 흘리는 책상 위에 사람이 불편한 자세로 앉아있다. 작가는 학창시절을 모티브로 했다고 말한다. 한국의 평균적인 교실에서 벌어지는 장면이다. 우리 사회에서 학생은 개인의 주체나 개별성이 아닌 기계적이거나 수량적인 단위로 불할 관리된다. 교칙을 위반한 또는 학교 교육의 권위에 부적합한 학생 한 명의 행위는 그 학생의 개별적인 행위가 아니라 전체 학생의 집합적 위반으로 환원되어 함께 뭉뚱그려진 채 체벌을 받는 것이다. 이러한 일그러진 관습은 내 안의 제도가 되어 몇 십 년이 흐른 후에도 불쑥불쑥 튀어나와 버린다. 그러니 우리가 사는 현실은 지금의 현실이 아닌 과거와 융합된 현실인 것이다. 윤상윤의 세계는 거부할 수 없는 거대한 현실과 제도의 벽을 체험한 이들의 교실이다. 무언가에 취한 듯한 교실은 변함없이 힘과 제도로 작동한다. ● 제도와 권위는 시간이 흐르면 초현실적으로 변한다. 그러니 지금 우리가 부여잡고 있는 제도나 권위, 가치는 사실은 시간 속에서 역사화 되고 그것은 곧 환상이 되어버린다. 이러한 시간과 현실의 감각은 환상과 환영을 다루는 작가들에게는 매우 친숙한 것이다.\n"그건 아마도 우리 몸에 전해져오는 본능이 자기영역을 지켜야한다고 말 하는 것 같았다. 내 몸이 무의식적으로 알고 있는 다른 사람들의 영역표식은 결국 권력과 직결한다. 그룹이 만들어낸 작은 영역의 집합체가 사회이고 사회의 집합체가 국가이며 그 권력(영역)에 종속, 또는 흡수 되려면 자신(정체성)을 감추고 그룹의 정체성에 맞춰야한다." (작업노트 중) ● 정체성이란 과거와 현재의 긴장과 충돌, 유기적 운동을 포함한다. 마치 유체이탈을 한 사람의 시선에서 본, 각박한 한국의 제도현실을 우주적 명상의 풍경으로 재현한 윤상윤의 이미지는 자기 정체성은 우리 안에 있지만 동시에 밖에도 있다는 것을 상기 시킨다. 그래서 정체성이 드러난다는 것은 마치 이미지의 세례를 거침으로써 다른 존재가 되고 다른 세계로 입문하는 비의적 제의를 통해 가능한 것처럼 보이기도 한다.\n윤상윤_Sub crane4_리넨에 유채_91×116cm_2012\n사회와 개인, 제도와 규율이 자연과 충돌하며 새로운 의미의 현실을 만든다. 그 과정에 개인의 기억은 개인의 사건이 아닌 사회적 의미를 갖게 된다. 이미지들로 만들어진 흐름, 이미지의 운동은 의식과 무의식이 만나는 표면을 가로지르며 유영한다. 오래전 작가가 경험한 것은 본능적으로 이해되고 거부된다. 마치 자기정체성의 혼란을 겪는 이들이 그 치유과정으로 자신의 참모습을 찾아가는 과정을 표현한 듯 보이던 이미지는 종래는 영혼과 마음의 결핍 또는 상처의 떠올림(기억)이고 그것은 정체성의 위기의 징후에 대한 작가의 처방과 치유를 은유한다.\n윤상윤_Swan lake3_리넨에 유채_80×116cm_2012\n2 "내 작업에서 나오는 물이란 에고의 상징이다. 그룹은 집단 에고에 사로잡혀있으며 물속은 잠재적 욕망인 이드이다. 책상위에서 바라보는 이는 슈퍼에고로 다른 이들의 영역에 자리 잡은 초월적 자아로 세상을 바라본다." (작업노트 중) ● 윤상윤의 작업에 등장하는 각각의 형상들은 물의 이미지 속에서 유영한다. 이 물의 이미지는 프랑스의 철학자 바슐라르(Gaston Bachlard)가 말하듯 우리의 꿈 또는 이미지는 본질적으로 물질적이다. 작가의 마음에 감정의 원천으로 작용하는 것은 하나의 물질이며 윤상윤의 작업에서는 물의 물질성이라고 할 수 있다. 물의 이미지는 무언가 생성되는 다른 이미지를 연상시킨다. 물은 정신분석의 중요한 원천이며 우리 자신의 이미지를 내면적인 명상의 자연스러운 운동으로 전이시킨다. 물은 거울과 동의어이다. 물은 인간이 환영을 매개로 자기 정체성을 만들어가는 자리를 제공한다. 자기 정체성을 상징하는 물의 중요한 특징은 운동과 이미지의 지속인 것이다. 물은 영원히 운동하며 모든 사물과 이미지를 변화시킨다. 그것은 시작도 끝도 없는 영겁회귀의 우주적 질서를 은유하기도 한다.\n윤상윤_Sub doe5_리넨에 유채_89×130cm_2012\n어떤 이들은 인간의 의식을 대양(大洋)에 비유하며 개별자의 의식은 사실은 이 거대한 사념의 바다를 공유하는 것으로 여긴다. 그러므로 내 의식에 솟아난 것은 비록 언제 어디서인지는 알 수 없으나 다른 사람의 의식에도 숙명적으로 솟아오른다고 생각한다. 솟아오르는 형상들은 그러므로 개별적 주체의 것이 아닌 보편으로서 주체가 공유하는 것이 된다. ● 윤상윤의 물의 이미지는 형상이 충만해지는 생성의 자리이며 생성만이 존재를 소유한다는 프랑스의 철학자 들뢰즈의 인식과 공명하는데 비약하면 물의 이미지 속에서 형상들은 어떤 의미의 연쇄를 만들어낸다. 물의 이미지는 형상을 창조하는 것이 아니라 형상이 생성하는 것으로 작가가 영감 받은 이미지 또는 환상을 생성하는 계기이다. 모든 이질적인 시간과 존재가 유동하며 변모한다. 이러한 질적 변화, 생성의 모태가 물의 이미지이다. 기억들, 기억 속의 사실들은 환상이 되기도 하며 다른 가치와 만나 변화한다. ● 많은 사람들에게 환상은 창작의 원천이기도 하지만 동시에 감상하는 이들에게도 동일한 수준으로 작용한다. 평면의 이미지는 사실과 환상의 사이를 경계로 무수한 차원의 세계로 변해버리니 말이다. 기댈만한 권위, 질서 의미는 더 이상 무의미하다. ● "그래서 우리는 결국 영역 안에서 평생 빠져나올 수 없다. 영역 안에서 수정당하고 길들여져 자신의 본질을 잃고 그것이 현실이라는 착각에서 사는 것이다(사실 이것이 현실이다)." (작업노트 중)\n"인간이 더 이상 신을 믿지 않게 된 후 인간은 더 이상 아무것도 믿지 않게 되었다. 오히려 그는 아무것이나 다 믿게 되었다." 아이러니의 대가로 알려진 영국의 체스터튼(Gilbert Keith Chesterton)의 통찰이다. 이미지로 넘쳐나는 현대인의 마음에 대한 기묘한 말이다. 이미지가 더 이상 사실(fact)과는 상관없이 만들어지고 재생산되는 세계에서 이미지와 사실의 관계는 믿을 만한 것이 아니게 되었다. 그것은 역설적으로 바로 그렇기 때문에 모든 이미지들은 어떤 사실과도 관계를 맺을 수 있는 것이 현실이다. 환상과 환영을 다루는 현대미술가들에게도 마찬가지다. ● 윤상윤의 작업은 환상과 환영이 주는 어떤 힘 또는 정체불명의 분위기를 불러일으킨다. 그것은 작가가 현실의 틈바구니에서 느낀 위기이며 불안이다. 거기에서 사람들의 마음은 심리의 내면에서 솟아오르는 것으로 순간 명멸하는 존재의 감각과 같다. 한편의 기이한 초현실의 세계에서 작가는 의식의 성장통과 사회현실을 연결하려고 한다. ■ 김노암\n묵의 색깔들 Multiplet of Silence\n김정현展 / STONE KIM / 金湞玹 / photography 2012_1207 ▶ 2013_0113 / 월요일 휴관\n김정현_multiplet of silent_tree #0581_사진_2007\n사진 같지 않은 사진 ● 누구나 스톤 김이 나무를 찍은 사진을 처음 볼 때 한결같이 "이게 정말 사진이냐?"고 묻는다. 나도 처음 봤을 때 놀라서 마찬가지로 그렇게 물었다. 사진에 찍힌 나무들이 수채화나 동양화처럼 보였다. 표면이 울퉁불퉁한 결이 있는 종이 위에 프린트 되어 도무지 사진처럼 보이지 않았다. 종이에 안료가 스며들어 채도가 낮은 칼라가 연기가 피어 오르듯이 드러나고 있었고, 보고 있는 내 눈에서 가까운 곳에 있는 나무는 더욱 진한 색채로, 뒤에 있는 나무는 흐린 색으로 인화되어 원근에 대한 감각이 동양화처럼 색의 농담으로 표현되고, 나무의 배경을 이루는 배경마저 여백처럼 비어있어 도대체 사진 같지 않게 보였다. ● 나무는 한 밤에 플래시 불빛으로 찍혔다. 그 자체를 프린트 하면 사진의 속성대로 나무는 희게, 배경은 검게 나온다. 그것을 컴퓨터로 네거티브로만 전환하여 프린트를 한 것이다. 일체의 색 보정이나 여타 조작은 없이 카메라의 메커니즘에 의존했는데, 그 결과 인화지에는 하얀 배경에 믿을 수 없을 정도로 차분한 색체를 은은하게 뿜어내는 나무가 한 폭의 동양화 속에서처럼 빼어나게 서 있다. 플래시 빛이 미치는 거리가 사진 공간 속에 입체감을 부여하여 찍힌 나무 뒤가 평면적으로 구성된 단순한 배경이 아니라 회화적인 입체감을 구축하여 마치 손으로 그린 것 같은 촉(텍스처)을 느끼게 해 준다. 가냘픈 줄기 끝에 매달린 여린 잎들은 스스로 자기 색을 뿜어 내듯이 촉촉하고, 두꺼운 나무 둥치의 결은 거북이 등 짝처럼 깊은 골을 아련하게 드러낸다. 사진인가 싶어 찬찬히 한참을 들여다 보고 있으니 사진만이 보여 줄 수 있는 어떤 느낌이 점차 두드러져 다가오기 시작했다. 처절하게 사진적으로 인식되기 시작했다.\n김정현_multiplet of silent_tree #1001_사진_2009\n어둠 속에 새겨지는 빚의 흔적 ● 사진은 본래 빛의 흔적이다. 어둠 속에 새겨 지는 것이다. 광입자(photon)가 그려지는 것(graph)이다. 회화나 조각 같은 예술 매체와는 달리 사람이 주도적으로 개입할 여지가 매우 제한적이다. 도구를 사용하여 이미지를 만들어 낸다기 보다는 오히려 이미지를 보여주는 쪽이다. 현실에서 재현하고 싶거나 보여주고 싶은 이미지를 장비를 사용하여 치환하여 보여주는 방법이나 기술이 개발되면서 사진이 가능해 졌기 때문에, 사진은 근본적으로 이미지를 치환시킬 수 있는 장비에 구속적일 수 밖에 없다. 사진을 찍는 사람도 장비들이 갖는 관점에서 자유로울 수가 없기 때문에 사람은 관찰자처럼 사진과 관계를 맺게 된다. 엄격하게 기계적이며 외양을 기록하는 현상이며, 완벽하게 객관적으로 생산된 이미지, 유사적 이미지야말로 사진의 사실적 이미지가 되는 것이다. ● 그래서 사진은 보여진 것을 기록하면서, 본질적으로 항상 보이지 않는 것을 표현할 수 밖에 없다. 사진은 연속으로부터 얻은 한 순간을 고립시키고 보존하고 빼낸다. 즉, 시간을 얼어붙게 만들어서 실재성을 그것의 모상으로 변화시켜 실재성을 지각기술로 지배하게 한다. 그 결과 그 모상의 이미지에 상응하는 사물이 부재한다는 것을 드러내어 준다. 다만 세밀하고 정확하게 그리고 사실을 바탕으로 하여 만들어진 사진이 우리가 실제로 살고 있는 세계에서 결코 반복될 수 없는 그러한 리얼리티를 계속 복제할 수 있는 능력이 있기 때문에 사진 이미지에 상응하는 사물이 있을 것 같은 착각을 부여한다. 사진은 그 사물이 실재로 있다고 하는 것을 증언하기보다는 그 사물과 이미지 사이의 간격을 부득불 확인시키고 강화한다. 모든 사진은 가까이 있는 것과 멀리 있는 것, 그리고 현재와 과거 사이의 혹독한 긴장을 유발시킨다. 구체적으로 이미지를 보여주지만 그 구체란 지극히 추상적 결과인 것이다. 찍힌 사진 속에 있는 대상은 찍히기 전에 있던 카메라 렌즈와 피사체 사이에 있던 거리감이 제거되어 공간 자체가 이미 추상화 되어 있고, 사진을 찍는 사람이 찍으려고 했던 그 피사체의 이미지가 다시 카메라를 통하여 이미지화 되어 이미지의 이미지가 되면서 원 이미지가 또 추상화 되어 버려, 뭔가 현실에 존재하여 구체적으로 보여지던 것이 표상으로 붕 떠버려 신기루처럼 되어 버리는 것이다. 그래서 사진은 눈에 보이는 바로 그것을 포착하여 보존할 수 있게 해주지만, 포착된 그것은 곧바로 그곳에 없다는 것을, 그 부재를 증거해버리는 기묘한 역설을 태연스럽게 배태하고 있다. 매체 자체가 아이러니로 꽉 차 있는 매우 요망한 매체인 것이다.\n김정현_multiplet of silent_tree #1504_사진_2012\n스톤 김의 "우연한 섬광" ● 어떤 사물이 캔버스나 종이 위에 그것과 똑같이 그려질 때, 우리의 손과 의식을 통과할 수 밖에 없기 때문에 그 대상과 관련된 의미가 불가피하게 형성될 수 밖에 없게 되어 사물과 내포적인 관계를 이루게 된다. 사진은 반대로 그 자체적으로 외부적이며, 한 편의 외연적 연속체다. 사진은 물체가 감광 자료에 남긴 물리적 흔적의 결과, 물체에 대한 지표적 구실을 하는 도상에 불과하기 때문에 사진가가 선택할 수 있는 결정은 그가 찍을 사물을 연속적 과정에서 고립을 시키기 위한 선택의 순간에 관한 것뿐이다. 결정과 초점만이 있을 뿐인 이 명백한 제한이야 말로 앞에서 말한 "처절하게 사진적"이란 것의 내용이다. ● 스톤 김은 나무를 찍기로 결정했다. 그 나무들 중에서도 도시 안에 있는 나무, 인간에 의해서 관리되고 있는 나무를 찍기로 결정했다. 그리고 낮과 밤, 또는 빛이 꽉 찬 자연과 빛이 없는 자연 중에 밤, 그것도 불빛이 적은 밤에 찍기로 정했다. 타자에 의해 관리되고 훼손되어 있는 나무에 스스로가 이입이 되어 나무를 작업의 대상을 택했고, 낮 보다 밤이 편한 자신의 생활 습관에 순응해서 시간을 정했다. 군더더기를 싫어하는 성격대로 카메라와 플래시 그리고 삼각대만 가지고 홀로 사진을 찍었다. 인간의 용도와 기분에 따라 굴절되고 훼손되고 변형되어도 나무는 묵묵하게 나무로서 당당하게 버티고 살아가고야 마는 나무와 자신을 동일시하고, 자기 바깥 세계와 분리된 자신만의 내면을 강고하게 구축하여, 밤의 어둠이 주는 공간적 충만감 속에서 셔터를 눌렸다. 꽉 찬 어둠 속에서 자족적으로 서 있는 나무에 초점을 맞추고 숨마저 죽인 그 적요의 순간 속에서, 사진의 그 "우연한 섬광"을 스톤 김은 자신의 세계를 사진 속에서 만들어 나갔다. 완벽한 침묵의 세계다.\n김정현_multiplet of silent_tree #1911_사진_2010\n사운드 오브 사일런스 ● 침묵은 본래 시각적이다. 청각적인 메타포다. 네이버 사전은 침묵을 "아무 말도 없이 잠잠히 있음, 또는 그런 상태"라고 정의한다. 사이먼과 가평클이 불렀던 불후의 명곡, "침묵의 소리(Sound of The Silence)"는 "소리를 내지 않고 말하는 사람들"과 "귀 기울이지 않고 듣는 사람들" 사이에 있다고 들려준다. 존 케이지는 그의 전설적인 작품, "4분33초"에서 아예 침묵의 소리가 어떤 것인지를 보여 주었다. 침묵의 지평을 향해서 한없이 후퇴해 가는 다양한 소리와 움직임을 통해서 소리 없는 소리를 들려주고 보여 주었다. 케이지가 이러한 침묵이라는 은유를 통해서 우리에게 들려주려고 했던 의도는 "침묵이라는 것은 없고, 어떠한 일이 항상 일어나고 소리를 내고 있다"는 암시를 환기시키기 위한 것이다. 다시 말하자면, 충만한 것을 지각하기 위해서는 그것을 떠오르게 하는 공허에 대한 예민한 의식을 가지고 있어야 한다는 의미다. 침묵은 반드시 그 대립 개념을 내포하고 있으므로, 소리 혹은 언어를 둘러싸고 있는 환경을 인식하지 않으면 침묵이라는 것은 불가능 하다. "모든 침묵은 소리에 의해 관통된 시간의 확장으로써 그 아이덴티티를 가진다"고 수잔 손탁이 갈파했듯이, 우리가 살아가는 세계 속에서 진정한 공허, 순수한 침묵은 가능하지가 않다. 침묵은 이야기의 한 형식, 불만족이나 고발의 형식, 대화의 한 요소일 뿐이다. ● 이러한 침묵이 시각적 메타포를 이룬다면 그 색은 어두움(darkness)일 것이고 검정, 혹은 먹의 색일 것이다. 검정색이란 모든 색이 섞인 색일 것이고, 수묵화에서 먹색은 완전한 색이다. 전자가 현실적이며 직접적이고 종합적인 색이라면, 후자는 이상적이며 간접적이고 가능성으로서의 색이다. 전자는 색의 원리를 빛에서 의존하고, 후자는 어둠에서 구현한다. 낮에 찍힌 일반적인 나무들의 색과 밤에 스톤 김에게 찍힌 나무들의 색을 비교해보면 같은 나무의 색이라도 색의 질감이나 채도가 확연히 다르다는 것을 알 수 있다. 그 차이는 물론 자연광과 플래시 빛의 차이에서 기인한다. 그러나 보다 근본적인 차이는 사진의 근본적인 속성에서 비롯되는 것 같다.\n김정현_multiplet of silent_tree #9981_사진_2007\n시각적 무의식으로서 사진 ● 흔히 사진은 빛으로 새긴 이미지라고 한다. 빛이 이미지를 결정한다는 것이다. 통제된 어두운 공간에 있는 작은 구멍으로 빛이 들어와 구멍 밖에 있는 물체의 이미지가 비쳐서 맺힌 카메라 옵스큐라의 원리에서 사진은 "발견"되었기 때문이다. 그러나 아이러니컬하게 사진의 사용은 통제된 어두운 공간을 카메라라는 조그마한 블랙박스로 바꿀 수 있기 때문에 가능해진 것이다. 소리와 침묵의 관계와 비교해 보면 빛과 어둠은 그 역의 관계로 이해될 수가 있다. 사진에서 모든 어둠은 빛에 의해 관통된 공간의 축소로써 그 아이덴티티를 가진다고 할 수 있다. 그러므로 사진을 통한 우리들의 감각의 확장은 카메라에 의거한 공간의 축소를 통해서 이루어 지는 셈이다. 사진기 안에 맺힌 사물의 상이 뒤집혀 있고, 필름에 박힌 이미지가 네거티브로 나타나는 역의 감각 속에서 사진적 사건(photographic event)이 일어나는 것이다. 일단 밀폐된 작은 박스에서 허용된 틈을 통해 빛을 타고 들어온 광입자(photon)가 특수하게 화학 처리된 필름이나 디지털 메모리에 충돌하면서 남긴 흔적은 하나의 사건이자 사고다. 빛 자체가 그려 질 수가 없고 묘사될 수도 없는 만큼 사진은 블랙박스 속에서 나온 엄격한 하나의 결과일 수 밖에 없다. 결과는 그것의 원인을 알려줄 뿐이다. 그래서 그 자체로 충족적이다. ● 이는 내가 자신의 지각 과정에 들어가서 스스로가 의식하는 것을 의식하는 것이 불가능한 것과 흡사하다. 나에게 의식되는 것은 지각의 산물에 불과한 것이다. 내가 보고 있는 이미지는 무의식에서 형성된 것이고 무의식적 과정 속에서 사용하고 있는 다종 다양한 전제는 이미 형성된 이미지 속에 짜 넣어져 있다. 발터 벤야민이 사진을 시각적 무의식(optical unconsciousness)의 산물이라고 부르는 것도 이와 연관하여서다. 테크놀로지라는 것이 따지고 보면 우리가 사물을 인지하는 구성하는 생체적 메커니즘의 소외형태와 다르지 않기 때문이다. 깨어나서 꾸는 꿈 ● 특정한 나무를 낮에 찍으면 빛이 반사되는 나무는 희게 나오고 배경이 되는 공간은 검게 네거티브로 필름에 나온다. 칼라일 경우는 보색으로 나온다. 그것을 다시 인화지에 네거티브로 전환하는 것이 현상이다. 그래서 찍힌 나무는 우리가 보는 대로 다시 포지티브로 흑백은 흑과 백으로 칼라는 보색의 보색, 원색이 나온다. 자연의 빛에 노출된 나무를 그대로 카메라로 받아들여서 처리했다. 반면에 스톤 김은 빛이 없는 밤에 플래시를 사용하여 빛을 카메라에서 바깥으로 쏘아서 반사된 빛으로 사진을 찍었다. 빛이 처리되는 프로세스를 하나 더 추가함에 따라 필름에는 나무는 검게 배경 공간은 희게 나와서, 네거티브가 포지티브처럼 보이게 된다. 이것을 그대로 인화하면 네거티브한 이미지로 현상된다. 이 과정에서 컴퓨터로 음양의 차원을 뒤집어주면 포지티브한 결과가 얻어진다. 결국은 네커티브의 네거티브의 네거티브라는 삼중 네거티브로 포지티브한 결과가 얻어지는 것이다. ● 이렇게 음양이 전환되는 과정 속에서 사진이 가졌던 외연적 성격이 재 외연화되면서 두 번째 네거티브가 내용으로 변하면서 그 색채도 외부적 형태를 보여주는 지표에서 내면적 속성을 은유하는 상징으로 전환해 버리는 것이다. 여기에서 동양화처럼 먹과 채색이 종이에 빨린 것 같은 느낌이 사진 속에서 생성되는 것이다. 그래서 스톤 김의 사진에서 나무를 보고 있으면 점차 나무의 형태가 주는 느낌은 희미해 지고 색만 찬란하게 반짝거리는 느낌을 받게 된다. 그 나무가 가지고 있는 상징적 형태가 색채로 드러나면서 나무 자체가 살아있는 정령같이 빛을 발하고, 나무 주변은 축제를 맞이하는 밤의 정원처럼 변해 버린다. 영화 홍보 카피 글처럼 스톤 김의 밤은 나의 낮보다 아름다운 것이다. ■ 신지웅


절치부심 삼성, 200W 흡입력 무선청소기 '제트' 내놨다 - 시장경제신문\n승인 2019.01.29 00:52\n모터 배터리 등 핵심 부품 전면 교체로 '파워건 150' 극복\n“경쟁사 대비, 작은 먼지 청소효율 높아"... 본격 경쟁 예고\n삼성전자가 무선청소기 업계 최고 수준인 200W(와트) 흡입력을 구현하고 차별화된 미세먼지 배출 차단 시스템을 갖춘 프리미엄 무선청소기 '삼성 제트'를 출시한다. 사진=삼성전자.\n지난해 4월 삼성전자는 ‘파워건 150’이라는 무선진공청소기 새 모델을 출시했다. 청소기의 성능을 말할 때 가장 중시되는 ‘흡입력’을 당시 출시 제품 최고 수준인 150W까지 높였다는 것이 회사 측의 설명이었다.\n‘파워건 150’은 삼성전자가 실추된 이미지를 회복하기 위해 내놓은 구원투수였다.\n흡입 모터를 손잡이 부근에 탑재한 이른바 ‘상(上) 중심’ 무선청소기가 신혼 가구의 필수품으로 인식될 만큼 선풍적 인기를 끌면서 삼성전자 역시 ‘파워건’ 브랜드로 시장에 제품을 내놨지만 결과는 참담했다.\n'상 중심 무선청소기' 시대를 연 영국기업 다이슨, 뛰어난 제품 성능으로 폭발적인 인기를 얻은 LG전자의 코드제로 시리즈와 비교할 때 파원건은 흡입력에서 열세를 극복하지 못했다. 배터리 1회 충전으로 사용 가능한 최대 운전시간에서도 파워건은 다이슨, 코드제로 제품군에 크게 밀렸다.\n소비자의 트랜드를 가장 먼저 읽는다는 홈쇼핑 생활가전팀 MD들은 다이슨, 코드제로와의 협업을 위해 분주하게 움직였다. 반면 ‘파워건’은 홈쇼핑업계 MD들로부터 외면당했다. 가장 큰 문제는 청소기의 성능을 좌우하는 흡입력에 있었다. 큰 먼지와 작은 먼지, 틈새 먼지 등에 대한 비교실험에서 파워건은 경쟁 모델에 비해 현저하게 낮은 점수를 받았다. 탁월한 기술력을 바탕으로 경쟁사를 압도한다는 삼성전자의 초격차 전략이 무색해지는 순간이었다.\n실망스런 성적표를 받아든 삼성전자가 상황을 타개하기 위해 꺼내든 카드가 ‘파워건 150’이었다. 이 제품은 흡입력을 대폭 개선해 경쟁력을 갖췄지만 한번 실추된 브랜드 이미지를 극복하기엔 한계가 있었다. 그 사이 무선청소기 시장은 다이슨과 코드제로 시리즈로 빠르게 재편됐다.\n이런 상황에서 삼성전자는 28일 새로운 무선청소기 브랜드 ‘삼성 제트’를 선보였다. 삼성전자는 이날 오전 서울 태평로 회사 기자실에서 제품 시연회를 열고, “기존 파워건·파워스틱 브랜드를 그대로 유지한다. 삼성 제트는 파워건과 별도의 프리미엄 브랜드”라고 밝혔다.\n그러나 ‘파워건 150’ 출시 이후 불과 1년도 채 되지 않아 전혀 다른 브랜드를 공개했다는 사실에서 알 수 있듯, 이날 모습을 드러낸 ‘삼성 제트’는 사실상 파워건을 대체하는 모델로서의 성격이 강하다.\n업계에서는 파워건의 재고가 소진되는 일정 시점에서 자연스럽게 브랜드 전략 수정이 이뤄질 것이란 분석을 내놓고 있다. 예를 들어 1인 가구용 파워스틱, 중저가용 파워건, 프리미엄급 삼성 제트와 같이 브랜드별 구매층을 따로 설정하는 방식으로 변화를 줄 가능성이 높아 보인다.\n파워건의 실패를 딛고 새로 선을 보이는 삼성 제트는 무엇보다 흡입력 강화에 방점을 찍었다. 최근의 트랜드를 감안한 물걸레 청소기능 도입, 미세먼지 재유출을 막기 위한 다층 시스템 적용, 분리형 배터리 채택, 간편 물세척 기능 추가 등 기존 경쟁 모델의 장단점을 분석하고 벤치마킹한 흔적도 엿보인다.\n다만 기존 파워건과 가격대가 상당 부분 겹쳐 삼성 제트의 경쟁력 확보를 위해서라도 모델 별 가격 조정이 필요해 보인다. 이미 시장을 선점한 다이슨, 코드제로와 비교할 때 상대적으로 높게 책정된 출시가격도 삼성 제트 흥행의 변수가 될 수 있다.\n◆“삼성 제트, 흡입력 업계 최고”, “작은 먼지 청소, 경쟁사 모델 대비 비교 우위”\n삼성전자에 따르면 삼성 제트는 업계 최고 수준의 흡입력을 구현할 수 있다. 삼성전자가 밝힌 모터 출력은 200W(와트). LG전자의 코드제로 시리즈 모터 출력이 140W, 다이슨 최신 모델의 흡입력이 155AW(에어와트)인 점을 감안하면 상당한 고출력이다. 진공청소기에서 인버터 모터의 출력 크기는 먼지 흡입력과 상당 부분 정비례한다고 볼 수 있다.\n참고로 다이슨을 비롯한 유럽 브랜드는 청소기의 흡입력을 표기할 때 ‘와트’가 아닌 ‘에어와트’를 사용하는데, 국내 업계에서는 ‘에어와트’를 ‘와트’와 사실상 같은 개념으로 간주한다.\n회사 측은 “크기 10마이크로미터(㎛) 이하 먼지의 경우, 삼성 제트의 흡입력이 경쟁 모델보다 약 10% 정도 높게 나왔다”며 강조했다.\n◆모터 배터리 싸이클론 모두 바꿨다... 항공기 날개 디자인 적용\n삼성전자는 업계 최고 수준의 흡입력을 확보하기 위해 “인버터 모터와 배터리, 미세먼지 집진을 위한 싸이클론 등 핵심 부품을 완전히 새롭게 만들었다”고 밝혔다.\n회사는 특히 청소기의 심장이라 할 수 있는 인버터 모터에 대해 “삼성의 독자 기술을 적용, 항공기 날개 모양의 디자인을 반영했으며 그 결과 공기 저항을 최소화했다”고 소개했다.\n냉각 유로(流路) 설계 최적화, 열전도가 높은 알루미늄 프레임 사용, 기존 모델 대비 2배 이상 빠른 고속 스위칭 제어 기술 도입 등을 통해 흡입력을 획기적으로 높였다는 것이 회사 측 설명이다.\n◆미세먼지·알레르기 물질 실내 유출 5중 차단\n빨아들인 먼지가 다시 유출되는 것을 막는 기술도 개선됐다. 삼성전자의 독자 기술인 '제트 싸이클론'을 먼지통에 탑재한 것이 대표적이다.\n9개의 작은 싸이클론으로 구성된 ‘제트 싸이클론’은 미세먼지를 더욱 정밀하게 분리·제거할 수 있다. 삼성전자는 여기에 ‘5중 청정 헤파 시스템’을 더했다.\n‘5중 청정 헤파 시스템’은 업계 최대 수준의 면적을 자랑하는 고성능 필터를 탑재하고 있어 눈에 보이지 않는 0.3~10㎛(마이크로미터) 크기의 미세먼지는 물론이고 꽃가루·곰팡이 등 알레르기 유발 물질 유출을 99.999% 차단할 수 있다고 회사 측은 밝혔다.\n먼지통과 싸이클론, 필터 모두 손쉽게 물 세척이 가능해 사용 편의성도 높였다.\n◆한번 충전으로 60분 사용... 배터리 교체도 간편\n파워건이 단점 가운데 하나로 지목된 배터리 수명도 대폭 향상됐다.\n삼성 제트에 탑재된 새 배터리는 완전 충전 시 최대 60분 동안 사용할 수 있다. 착탈식으로 교체할 수 있어 사용도 편리하다. 배터리는 충전거치대인 ‘제트 스테이션’을 통해 2개를 동시에 충전할 수 있다.\n◆물걸레 청소포, 재사용 혹은 1회용 선택 가능\n한국의 주거공간을 고려한 다양한 맞춤형 브러시도 제공한다. 최근 소비자들에게 인기가 높은 물걸레 브러시는 여러 번 빨아 재사용할 수 있는 초극세사 청소포, 1회용 청소포 두 가지 종류를 선택해 쓸 수 있다. 물걸레 브러시 사용시간은 최대 80분이다.\n소프트마루 브러시는 전정기 방지용 은사를 포함한 융 소재로 만들어져, 머리카락 엉킴을 방지해준다. 반려동물을 키우는 가구 수가 크게 늘고 있는 최근 추세를 반영한 ‘펫·침구 브러시’도 있다.\n◆힘 빼고 청소할 수 있는 인체공학적 설계\n삼성전자는 새 제품 기획 단계부터 700명이 넘는 소비자를 대상으로 심층 조사를 실시하고 전문가의 의견을 수렴했다고 말했다. 회사는 이를 통해 ▲4단계 길이 조절 ▲편리한 좌우 방향 전환 ▲직관적 형태의 LED 디스플레이 등 인체공학적 디자인을 제품에 반영했다고 덧붙였다.\n색상은 티탄·실버 2가지이며, 출시가격은 96만9000원~139만9000원이다. 배터리 개수, 추가 브러시 구입 여부 등에 따라 차이가 난다. 출시일은 2월7일.\n삼성전자 생활가전사업부 정유진 상무는 “삼성 제트가 생활 속 미세먼지를 확실하게 차단해 소비자에게 더 건강하고 차별화된 청소 경험을 제공할 것”이라고 말했다.\n유럽 소비자 눈길 사로잡은 삼성 '빌트인' 가전\n공기청정기 1월판매량 전년比 5배 증가… 이마트, '미세먼지 기획전'


2010. 12. 29. 09:00ㆍ일기\n<병원 갔다 오는 길>\n"띵동! 권상우, 권상우 손님께선 들어와 주십시오!" 하고, 내 차례가 되었음을 알리는 소리가 작은 전광판에서 작게 흘러나왔다. 아파서 며칠을 씻지 않은 나는 꼬재재한 모습으로 제1진료실로 들어갔다.\n그 안에는 눈빛은 조금 날카로우며 얼굴이 동그란 여의사 선생님께서 앉아 계셨다. 의사 선생님은 꼭 만화영화에서 본 듯한 분위기였고, 왠지 커피를 홀짝이며 마실 것 같았다.\n나의 열감기는 3일 전인가? 친구들과 외박을 하며 진탕 놀고 돌아온 다음 날부터 시작되었다. 친구들과 밤을 새우고 놀아서 집으로 돌아온 나는 오후부터 저녁까지 잠을 쓰러진 듯이 잤다. 그런데 일어나니 몸이 엄청 무겁고 머리가 꼭 야구방망이로 얻어맞은 것 같이 아프고 뜨거웠다. 그리고 머리부터 발끝까지 꼭 기름을 발라 튀기는 것처럼 뜨겁게 열이 나는데, 정작 너무 추워서 이불을 두 겹이나 두르고서도 이빨을 딱딱 부딪치며 떨었다.\n이런 증상이 3일간 계속되었다. 그리고 이제는 하나도 아프지 않았다. 그냥 가끔가다 잔기침을 조금 내는 정도? 하지만, 영우가 나에게 옮아서 열이 떨어지지 않고 머리가 아프다고 울면서 밤잠을 설친 뒤, 할아버지께서 이제 걸을 수 있으니 제발 병원에 가라고 하셨다. 우리는 엄마를 따라 동네 병원으로 출발했다. 그렇게 활발하던 영우가 걸음도 시름시름 걷고 죽도 제대로 먹지 못하는 것을 보니 미안했다. 어려서 나보다 더 심하게 아픈 것 같기도 하고.\n그런데 집을 나오는 순간부터 우리는 장난을 쳤다. 이웃집 보일러에서 나오는 연기를 김이라고 쐬었다. 마침 흰 눈이 흩뿌리듯 내려와 신이 났다. 나는 골목길마다 언 곳을 발로 밟으며, 어디 눈 때문에 사박사박 소리 나는 데가 없나 찾아다녔다. 영우는 흰 눈을 맞으려고 입을 벌리고 춤추듯이 뛰어다녔다. 앞서 걷던 엄마가 "으이구~ 이게 아픈 녀석들이야?" 하면서 우리를 재촉하셨다.\n자, 다시 병원으로 돌아오자! 의사선생님께서 나에게 "음, 어떻게 어디가 아파요?" 하고 물으셨다. 나는 "어제까지는 열도 엄청나고, 꼭 얻어맞은 것처럼 아팠었는데, 집에서 많이 쉬니까 오늘 아픈 건 다 없어지고, 열도 없고 그냥 잔기침만 가끔 나와요!" 하고 자랑스럽게 말하였다. 의사 선생님은 "아, 하세요!" 하셨다. 내 입에 작은 손전등과 넓적한 은막대기를 집어넣으려고 하셔서, 나는 "아~" 하고 입을 벌렸다. 선생님은 은막대기로 혀를 누르고 손전등으로 빛을 비추어, 꼭 현미경을 보는 것처럼 내 입안을 관찰하셨다.\n입안 진료가 끝나자 청진기로 배와 등을 짚어보셨다. 의사 선생님은 '으음, 알겠군!' 하는 듯이 윗입술을 깨물고 눈을 가늘게 뜨시며, 청진기를 들어 귀에 꼽고 "옷 올리세요!" 하고 똑 부러지게 말씀하셨다. 나는 며칠 씻지를 않아 좀 부끄러웠다. 나는 복식호흡을 하는 임산부처럼 "후, 하! 후, 하!" 거리며 원시인이 노래하듯이 숨을 쉬었다. 그러는 사이, 창밖에는 더 많이 흰 눈이 쏟아지고 있었다.\n선생님은 날카롭고 호리호리한 목소리로 "요즘 아주 유행하는 열감기로군요! 약은 3일치 지어 드리죠!" 하셨다. "그럼 선생님, 주사는 안 맞아도 되나요?", "그럼요! 안 맞아도 돼요!" 선생님은 영우도 나랑 같은 증세라고 하면서 잘 먹으라고 하셨다. 우리가 집으로 돌아가는 길에는 흰 눈이 꽃잎처럼 내려와서 '빨리 낳아서 우리와 함께 놀자~!' 하고 이야기를 거는 것 같았다. 엄마는 시장에 들러 순대국을 사주셨다. 아직 약을 먹지는 않았지만, 따뜻한 순대국을 영우가 남긴 것까지 마셨더니, 배도 부르고 입도 행복하며 병도 없어져 버린 것만 같았다!\n골목길, 관찰, 권상우, 기름, 꽃잎, 만화영화, 병원, 보일러, 복식호흡, 사박사박, 손전등, 순대국, 시장, 야구방망이, 약, 엄마, 여의사 선생님, 연기, 열감기, 영우, 외박, 원시인, 은막대기, 이불, 이빨, 임산부, 잔기침, 장난, 재촉, 전광판, 제1진료실, 주사, 죽, 청진기, 커피, 할아버지, 행복, 현미경, 흰 눈\n버스 정류장 찾아가는 길 2010.12.22\n특별한 떡볶이 만들기 2010.12.19\n모과ㆍ 2010.12.29 18:00\n자 ! 이제 병원으로 돌아 오자! ..ㅎㅎㅎ\n그림에 상우군의 몸이 저렇게 때가 많지는 않았겠지요.?\n의사 선생님의 모습이 상상됩니다.\n순대국을 먹고 감기가 뚝 떨어진 것 같아요.^^\n가끔 아프니까 엄마가 맛있는 것 많이 사주시네요.\n큰 병은 노땡큐입니다.\n상우ㆍ 2010.12.30 23:08 신고\n감기가 거의 떨어져서 다행이었어요.\n모과님께서도 언제나 건강을 잘 지키시고요, 건강한 웃음을 잃지 마세요!\n그림을 좀 과장되게 그렸어요.\n아마 때가 저렇게 많았다면 옷을 올리지도 못했을 것 같아요.^^\n1 ··· 86 87 88 89 90 91 92 93 94 ··· 601


4월 선거에서 시흥시·광진구를 주목하자\nopengirok 2009. 2. 23. 10:52\n4월 재·보궐 선거가 다가오고 있다. 중앙언론들은 국회의원 선거에 주목하고 있지만, 진정으로 우리나라의 민주주의에 대해 걱정하고 있다면 수도권에서 치러지는 지방자치 보궐선거에도 주목해야 한다.\n특히 4월 선거에서는 부패로 찌든 우리나라 지방자치의 상징적인 곳에서 투표가 진행된다. 경기도 시흥시장 보궐선거와 서울 광진구에서 치러지는 서울시의원 보궐선거가 바로 그것이다. 이 두 곳은 썩고 무능한 우리나라 정치의 축소판이다.\n경기도 시흥시에서는 경찰서장 출신인 이연수 전 시장이 사찰로부터 납골당 사용승인 대가로 뇌물 5천만원을 받아 구속되어 실형을 선고받았다. 이연수씨는 구속되어 재판을 받으면서도 시장직을 놓지 않아 시정공백이 장기화되기도 했다. 그리고 작년에 서울시의회 의장 선거와 관련해서 돈봉투를 뿌렸다가 구속된 김귀환 서울시의원의 지역구가 서울 광진구이다. 이 곳에서 보궐선거가 치러진다.\n희망은 언제나 가장 절망적인 곳에서 피어나기에, 이런 곳에서 새로운 희망의 싹을 틔울 수 있다면 의미가 있지 않을까 ?\n복마전으로 변한 수도권 지방자치\n▲ 시흥시장 주민소환 운동본부의 거리서명 이연수 시흥시장은 뇌물을 받은 혐의가 인정돼 실형을 선고 받아 시장직에서 물러났다. ⓒ 김영주\n지방자치를 하고 있는 우리나라에서 가장 엉망인 곳을 꼽으라면, 나는 주저없이 수도권을 꼽는다. 최근 고질적인 부패사건들이 가장 많이 터져 나오는 곳이 바로 여기다.\n경기도에서는 이미 대법원 확정판결을 받아 시장직을 상실한 시흥시장 외에도, 이동희 안성시장이 제3자 뇌물수수 혐의로 재판을 받고 있다. 안성시의원 3명은 골프장 업자로부터 뇌물을 받은 혐의, 시의회 의장선거와 관련해서 뇌물을 받은 혐의로 각각 재판을 받고 있다.\n서울의 경우에는 작년에 터진 서울시의회 돈봉투 사건 이외에도 김효겸 관악구청장이 친인척까지 연루된 인사비리 혐의로 기소된 상태이다. 김효겸 관악구청장의 친척이 감사담당관실 조사계장을 하면서 승진청탁의 댓가로 뇌물을 받았고, 구청장도 부하직원으로부터 승진사례금을 받은 혐의로 기소되었다. 소문으로만 나돌던 공무원 인사비리가 사실로 드러난 것이다. 검찰에 따르면 공무원 승진자료인 근무평정까지도 조작했다고 한다. 또한 작년에 서울시 중구의회에서는 의원들 6명이 성매매 의혹에 연루되기도 했다.\n이런 현실을 보면 수도권 지방자치는 가히 '복마전'이라고 할만하다. 각종 인·허가, 공무원 인사, 예산편성 등과 관련된 부패문제들이 끊이지 않는다. 최소한의 도덕성이나 자질이 의심스러운 일들도 계속 생기고 있다. 이처럼 수도권 지방자치에서 원시적인 부패, 최악의 행태들이 반복되는 이유는 뭘까?\n무엇보다도 기득권 정당들이 정당공천제를 매개로 지역정치를 좌우하는 것이 문제이다. 선거에 나가려고 하는 후보자들 입장에서 보면, 주민들로부터 인정받는 것보다는 중앙당 공천을 받는 것이 더 중요한 실정이다. 공천에 목을 매고 온갖 노력을 해서 공천을 받아 당선이 되면, 그 때부터는 주민들에게 무소불위가 되고 각종 이권에 유착되는 것이다. 어차피 다음번 선거에서도 공천을 받는 것이 중요하니, 부패를 저지르는 데에도 망설일 게 없다.\n지방자치단체장의 권한은 강한데 지방의회는 제 기능을 못하는 것도 부패가 쉽게 이루어지는 요인이다. 지방자치단체장은 지역 내에서 '제왕적'이라고 부를 수 있는 권력을 가지고 있다. 그 권력을 견제장치 없이 행사하다보니 부패가 빈발하는 것이다.\n공기의 질 나쁘고, 집 값 비싸고... 다 무관심 탓이다\n수도권 시민들의 상대적 무관심도 문제다. 수도권은 이사를 자주 하다보니 지역에 대한 정주의식이 떨어진다. 또한 지방선거가 중앙정치의 연장선상에서 치러지다보니 정당기호만 보고 투표를 하는 시민들이 많다. 그러다보니 문제가 있는 후보자들이 공천을 받아도 아무런 장애요소 없이 당선이 된다. 그런 사람들이 당선 후에 각종 문제를 일으키고 있는 것이다.\n그러나 지방자치가 썩고 표류할 때에 수도권 시민들에게 피해가 없는 것은 아니다. 수도권은 '삶의 질'이라는 측면에서는 많은 문제를 안고 있다.\n▲ 광진주민소환추진본부가 비리로 실형을 선고 받은 김귀환 전 시의원 소환을 요구하는 서명을 진행했다. ⓒ 광진주민소환추진본부\n마시는 공기의 질도 나쁘고, 집 값은 비싸고, 여전히 부모들은 보육문제, 교육문제로 힘들고, 학교급식도 개선해야 할 점들이 많다. 늘어나는 빈곤층에 고령화 사회로 진입하는데도 지역복지정책은 빈약하다. 문화, 교통, 환경, 수돗물 등등 우리 삶의 많은 부분들은 지방자치와 관련되어 있지만, 시민들의 입장에서 정책이 세워지지 않는 경우들이 많다. 시민들의 삶의 질 향상을 위해 사용되어야 할 예산들은 각종 전시성 행사에 낭비되고, 이권과 기득권에 휘둘려서 엉뚱하게 사용된다. 지방자치단체장들은 이권과 결탁해서 무리한 개발사업들을 벌이고, 그에 대한 책임은 지지 않는다.\n사실 수도권 지방자치가 잘 되면 시민들의 '삶의 질'은 지금보다는 훨씬 높아질 수 있을 것이다. 많게는 10조가 넘고, 적어도 몇 천억이 넘는 예산을 쓰고 있는 지방자치단체들이 언제까지 '시민의 정부'가 아니라 '기득권 정부', '이권 정부'로 타락해 있는 현실을 그대로 두고만 있을 것인가?\n지방자치 문제를 이야기할 때에는 정당에 관한 이야기를 할 수밖에 없다. 당연히 한나라당은 최근의 부패와 전횡의 책임에서 자유로울 수 없다. 최근에 부패나 독선, 전횡으로 문제된 지방자치단체장이나 지방의원의 대부분은 한나라당 소속이다.\n그렇다고 민주당이 이 책임에서 자유로운 것은 아니다. 민주당으로 당선되었던 지방자치단체장이나 지방의원들 역시 많은 문제를 일으켜 왔다. 민주당 역시 지역정치를 자리 나눠먹기의 장으로 생각했고, 기득권적 속성을 버리지 못했다. 시흥시만 하더라도 민선 1,2기는 민주당(국민회의) 소속 시장이 당선되었지만, 모두 뇌물수수, 정치자금법 위반 등의 부패혐의로 형사처벌을 받은 전력이 있다. 이런 민주당이 과연 풀뿌리 지방자치를 책임지겠다고 할 자격이 있는 지도 의문이다.\n정치의 변화를 꿈꾸는 사람이라면 이곳을 주목하자\n정말 이제는 지긋지긋하다. 이제는 시민의 입장에서 지역정치를 펼치고, 중앙당이 아니라 지역 시민들에 줄서는 '시민의 입장에 선' 지방자치단체장, 지방의원이 나와야 한다.\n다행히 희망적인 움직임들이 나타나고 있다. 서울 광진구에서는 '돈봉투' 시의원을 주민소환하는 운동을 벌인 '주민소환추진본부'에서 독자후보를 추진하고 있다. 역시 '뇌물시장'을 소환하기 위한 주민소환운동을 벌인 경기도 시흥시에서는 주민소환운동의 연장선상에서 시민의 입장에 선 시장을 뽑기 위한 운동을 추진중에 있다고 한다. 이를 위해 '좋은 지방자치 만들기 시흥 희망본부'(cafe.daum.net/shjcgood)가 결성됐다.\n4월 보궐선거에서 경기도 시흥시와 서울 광진구에 주목하자. 꼭 시흥시민이나 광진구민이 아니라도 하더라도 관심을 갖자. 우리나라 정치의 변화를 꿈꾸는 사람이라면, 그리고 썩은 지방자치를 근본적으로 개혁하기를 원하는 사람이라면 꼭 시흥이나 광진에 살지 않더라도 새로운 시도에 관심을 갖고 힘을 실어주자. 비록 지역에서의 작은 움직임이지만, 경우에 따라서는 이런 움직임이 태풍으로 변할 수 있다. 이제는 한탄을 할 때가 아니라 변화를 만들어 낼 때이다.\n이글은 오마이뉴스에도 개제했습니다.\n'시민운동' 뿌리까지 변해야 살아남을 수 있다. (0)\n보궐선거, 선거, 지방자치\n이전글일단 삽질부터 하면된다는 정부\n현재글4월 선거에서 시흥시·광진구를 주목하자\n다음글시민운동, 시민을 대변하거나 대표하지 말아야\n시민운동, 시민을 대변하거나 대표하지 말아야 2009.02.23\n집 수리하랬더니 집을 없애버리는 "행정안전부" 2009.02.19\n1 ··· 469 470 471 472 473 474 475 476 477 ··· 531


청와대 “김정숙 버스특혜? 황교안때 매각, 곽상도 책임 묻겠다” - 미디어오늘\n청와대 “김정숙 버스특혜? 황교안때 매각, 곽상도 책임 묻겠다”\n청와대 수석 “자유한국당 청주시장시절, 특혜 한국당 관련된 것 아닌가, 허위사실 반복유포 상응 책임물을 예정”\n승인 2020.01.23 08:43\n김정숙 여사와 친분을 거론하며 청주고속버스터미널 특혜 의혹을 제기한 곽상도 자유한국당 의원의 주장에 청와대가 허위사실을 반복적으로 유포한데 상응하는 책임을 묻겠다고 밝혔다. 특히 조선일보 보도에 나온 매각 시점은 황교안 대통령 권한대행과 자유한국당 소속 청주시장 시절이라며 오히려 특혜는 자유한국당과 관련이 있지 않느냐고 반문했다.\n윤도한 청와대 국민소통수석은 22일 오후 청와대 춘추관 브리핑에서 “조선일보가 곽상도 의원의 주장이라면서 청주고속버스터미널 특혜가 있었고, 김정숙 여사와 친한 사업가 관련돼있다고 보도했다”며 이 터미널 부지가 2017년 1월에 매각됐다는 점을 주목했다.\n윤 수석은 매각 시점을 두고 “그런 것 같다”며 “이 당시 황교안 대통령 권한대행이 있었고 당시 청주시장은 자유한국당 소속이었다”고 강조했다. 윤 수석은 “상식적으로 박근혜 정부 하에서 한국당 소속의 시장이 터미널부지를 매각했는데, 이것이 특혜라고 주장하고 있다”며 “누가 누구에게 특혜를 준 것이냐”고 반문했다. 윤 수석은 “곽상도 의원이 조선일보 보도대로 이 부분을 쉽게 확인될 수 있을텐데, 특혜를 준 것은 오히려 한국당 관계자들이 관련돼 있는 것 아니냐”고 따졌다.\n윤 수석은 이 내용을 이미 지난해 12월 월간조선 출신의 한 인사가 유튜브 활동을 통해 동영상을 제작해 유포했다가 형사고소와 손배소송 당했으며, 해당 동영상도 삭제된 상태인 것으로 안다고 전했다. 윤 수석은 “상식적으로 생각해보시면 누가 누구에게 특혜를 줬는지, 특혜인지는 조사하면 알 수 있는데도 허위의 사실을 대통령 가족과 관련시켜 반복적으로 유포, 정치적으로 악용하고 있다”며 “심각한 유감을 표명하며 이에 상응하는 책임을 물을 예정”이라고 밝혔다.\n윤 수석은 이를 보도한 조선일보를 두고도 “이러한 내용이 터무니없다는 것을 조선일보도 알 것”이라며 “조선일보 사주와 아는 사람이 어떤 일을 했다고 해서 조선일보 사주가 문제가 있다고 보도하면 제대로 된 보도이겠느냐”고 비난했다. 그는 “세상에는 많은 주장이 있는데, 다 기사가 되는 것은 아니며, 특별한 목적이 있을 때 기사화된다”며 “조선일보가 이렇게 특별한 목적이 있는지는 알 수 없지만, 전형적인 허위 주장을 보도했다”고 말했다.\n조선일보는 22일자 6면 ‘“김정숙 여사와 친한 청주 사업가 부동산 특혜 매입, 5000억 차익”’ 기사에서 자유한국당 곽상도 의원에 따르면 청주 버스 터미널을 운영하는 사업가 장모씨는 지난 2017년 1월 약 343억원에 터미널 부지를 청주시로부터 매입했다며 장씨는 4개월이 지난후 청주시에 ‘터미널 현대화 사업’을 제안해 청주시가 석달 만에 이 제안을 수락하고 협약서를 체결했다고 보도했다.\n▲윤도한 청와대 국민소통수석이 청와대 춘추관 2층 브리핑룸에서 브리핑하고 있다. ⓒ연합뉴스\n▲조선일보 2020년 1월22일자 6면\n자유구라당 2020-01-23 13:44:40\n아몰랑 아님말고 식의 가짜뉴스 유포하는 자유구라당한테 이번에 본때를 보여줘야\n언어도단 2020-01-23 12:53:16\n공수처서 상도 털면 가관일 듯


HalliGalli.io PC 용 : 무료 다운로드 - Windows 10,8,7 / MacOS\n다운로드 HalliGalli.io PC 용\n에 의해 게시 Sung-il Jang\n현재 버전: 1.5\n파일 크기: 1.18 GB\n보낸 사람 160 messages.ratings_mpage\nHalliGalli.io PC 용 스크린 샷\n다운로드 및 설치 방법 HalliGalli.io 귀하의 PC 및 Mac에서\n설치하고 사용하고 싶다면 HalliGalli.io 앱을 PC 또는 Mac에 설치하려면 컴퓨터 용 데스크톱 응용 프로그램 에뮬레이터를 다운로드하여 설치해야합니다. 우리는 당신이 어떻게 사용하는지 이해할 수 있도록 열심히 일했습니다 app 아래의 네 단계를 거쳐 귀하의 컴퓨터에서 사용할 수 있습니다 :\n3 단계 : HalliGalli.io PC의 경우 - Windows 7/8 / 8.1 / 10\n설치 한 에뮬레이터 애플리케이션을 열고 검색 창을 찾으십시오. 일단 찾았 으면 HalliGalli.io 검색 막대에서 검색을 누릅니다. 클릭 HalliGalli.io응용 프로그램 아이콘. 의 창 HalliGalli.io Play 스토어 또는 앱 스토어의 스토어가 열리면 에뮬레이터 애플리케이션에 스토어가 표시됩니다. Install 버튼을 누르면 iPhone 또는 Android 기기 에서처럼 애플리케이션이 다운로드되기 시작합니다. 이제 우리는 모두 끝났습니다.\n4 단계 : HalliGalli.io Mac OS의 경우\n사용하는 단계 HalliGalli.io Mac의 경우 위의 Windows OS와 똑같습니다. Nox Application Emulator 를 설치하기 만하면됩니다. Macintosh에서 Bluestack. 여기 를 얻을 수 있습니다.\nHalliGalli.io 기능 및 설명\n친구와 반사신경을 겨루어 보세요! 같은 모양의 과일이 5개 되었을때 가운데 종을 빠르게 누르세요! 승리하여 코인을 모아 캐릭터와 장갑을 구매하세요! 과연 당신은 할리갈리.io 랭커가 될 수 있을까요?\n내가 져야 끝나는 게임,,,\n상대방이 하트가 다 없어졌는데 계속 게임이 진행되네요ㅠㅠㅠ제가 져야만 끝나는 게임 ㅠㅠ 그래두 재밌어서 좋은 것 같아요 ㅎㅎ\n안녕하세요 이렇게 리뷰를 작성하는건 처음입니다. 게임도 재미있지만 개발자님은 빠르고 신속하게 문제점도 해결해주시는 모습에 대단하다고 느꼈습니다. 이 게임개발뿐만 아니라 다른 일을 하시는데도 계속해서 저희의 귀를 귀기울여주셔서 감사합니다. 게임은 정말 재미있구요 아직 해결해야할점이 많지만 계속해서 채워나가면 어떤 게임 부럽지않은 앱이 될거같습니다! 돈 많이 버세여!!!!!앞으로도 기대하겠습니다!!!!\n처음엔 오류도 많고 그래서 당황했었는데 네이버 카페에서 피드백도 바로바로 해주셔서 너무 감사했구요 낮에는 일하시면서 밤에는 게임 개발하시는게 너무 대단하시고 그렇네요 재밌고 좋은게임 만들어주셔서 감사합니다 다음 버젼개발중이시던데 항상 잘 되시길 ~! 소통 자주 해주셔서 감사해요~~\n광고좀 없애주세요 무슨 게임한판 끝날때마다 광고가나와 그 30초 아까운시간 날리기싫어요 광고좀 없애주세요 이거 보라고 별5개날려요 게임은잼있는데 광고땜에 하기싫어져요\n추가 응용 프로그램 Sung-il Jang


호스팅 Archives | 단비스토어\n스테이징 사이트를 위한 주의사항과 팁\n몇몇 호스팅 서비스들은 스테이징(staging) 사이트를 제공하고 있습니다. 워드프레스 테스트를 위한 몇 가지 팁입니다. 1. 라이브에 데이터가 쌓인다면, 절대로 라이브에 반영하지 마십시오. 스테이징을 라이브에 반영하면, 그 동안 라이브에 쌓여있던 데이터를 잃게 됩니다. 사용자의 데이터를 쌓는 모든 사이트에서 스테이징은 테스트 용도로만 사용해야 합니다. 물론, 라이브를 잠시 닫아 놓은 상태에서 이루어진 작업은 반영해도 무방합니다. 라이브 반영이 불가한 사이트 회원가입이 있는...\nKinsta는 세계 3대 워드프레스 전문 호스팅(Managed WordPress Hosting)입니다. 퍼포먼스, 빠릅니다. Nginx 웹서버 워드프레스는 Nginx라는 웹서버를 기준으로 개발되나, 국내 거의 모든 웹호스팅은 Apache 만을 제공합니다. Ngix가 Apache에 비해 다소 빠릅니다. 국내 데이터 센터 해외 서비스이나, 국내 데이터 센터를 지원합니다. PHP 7.4 최신 PHP를 사용할 수록 속도가 빠릅니다. 2020년 7월 기준, 카페24와 가비아 모두...\nKinsta 계정 사이트 설치\nhttps://my.kinsta.com/ 로그인 > SITES > ADD SITE (SiteName 부에 입력한 값이 사이트의 서브 도메인으로 지정됨) Domain 설정 my.kinsta > 사이트 > Info 페이지에서 내 사이트의 아이피 확인 Kinsta DNS 관리 이용 할 경우 네임서버 변경 my.kinsta > Kinsta DNS 접속하여 네임서버 주소 확인 도메인 구입처 서비스에 로그인하여 네임서버 설정 변경 도메인 추가 my.kinsta...\n카페24에서 멀티사이트(서브도메인) 적용\n카페24에서는 해킹 및 피싱등으로 부터 사이트를 보호하기 위하여 무작위 서브도메인 접속(와일드카드)을 기본적으로 막고 있습니다. 이 경우 워드프레스의 멀티사이트를 서브도메인 방식으로 운영할 때 하위 사이트 접속이 불가능 한데요, 이를 가능하게 하려면 카페24의 고객센터 1:1 게시판을 통해서 허용 요청을 해야 합니다. 1:1 문의 게시판을 통해서 ‘와일드카드 도메인 접속 허용 요청’ 이라는 제목으로 문의를 등록하면 아래와 같은 답변이 잠시 후 등록됩니다....\nPHP 버전 확인하기\n현재 워드프레스가 설치된 호스팅(혹은 서버)의 PHP 버전을 확인하는 방법을 소개합니다. 방법1. 사이트 상태 기능 사용 관리자 > 도구 > 사이트 상태 > 정보 > 서버 에서 확인 가능합니다.* 워드프레스 5.2 이전 버전에서는 해당 기능을 제공하지 않지만, Health Check & Troubleshooting 플러그인을 설치하면 동일하게 사용할 수 있습니다. 방법2. 플러그인 사용 Display PHP Version 플러그인 설치하면, 알림판에서 바로 확인할 수...\n호스팅의 PHP 버전 확인하는 법\nPHP 버전이 낮을 경우 플러그인이 정상 작동하지 않는 경우가 있습니다. 아래와 같은 방법으로 PHP 버전 확인이 가능합니다. 1. phpinfo.php 파일을 다음과 같이 작성한 다음 FTP로 파일을 업로드합니다. [php]<?php phpinfo(); ?> [/php] 2. 브라우저에서 https://<웹호스팅 주소>/phpiinfo.php 에 접속합니다. 3. 상단에 출력되는 PHP 버전을 확인합니다. PHP 버전 확인 후에는 보안상...


[기자석] 차라리 남경필 협회장을 국감에 세워라\n신의진 새누리당 의원이 넥슨, 엔씨소프트 등 7개 주요 게임업체 대표를 국정감사(국감) 증인으로 소환했다. 게임의 유해성 여부를 게임업체 대표들에게 묻고, 그 과정에서 자신이 입법 예고한 '중독예방 관리 및 치료를 위한 법률안'(중독법)의 타당성을 입증하기 위함으로 풀이된다. 국감은 입법·행정·사법 등 국정 전반에 관해 조사할 수 있는 국회의원의 고유 권한이다. 국민의 이익과 직결된 문제라면 누구든 소환할 수 있다. 하지만 이번 국감 증인신\n[기자석] 얼음물 샤워만 할건가요?\n지난 7월 미국에서 시작된 ‘아이스버켓챌린지’(Ice Bucket Challenge)가 SNS를 타고 국내서도 퍼지고 있다. 가수 션으로부터 시작된 국내 아이스버켓챌린지는 선데이토즈 이정웅 대표, 티켓몬스터 신현성 대표, 페이스북코리아 조용범 대표 등 IT업계 대표들로 바통이 이어지고 있다. 아이스버켓챌린지는 미국루게릭병협회(ALS)가 루게릭 환자들을 돕기 위한 모금운동으로 시작된 캠페인이다. 얼음물을 뒤집어 쓴 뒤, 세 사람을 지목하면 그 사람들도 얼음물 세\n[기자석] 게임문화재단, 이대로는 안 된다\n“게임인재단은 알겠는데, 게임문화재단이요? 뭐 하는 곳이죠?” 사석에서 만난 게임업계 종사자들과 이런저런 얘기를 나누다, 이런 질문에 순간 당황했다. 당시 ‘게임산업 위상에 대한 게임업체의 역할’이란 주제가 나왔는데 ‘게임문화재단이 바로 서야 한다’는 기자의 말에 시쳇말로 ‘뭥미’라는 반응이 온 것이다. ‘게임문화재단은 이런 곳이다’는 설명을 하려는 찰라, 최근 이 단체가 뭘 하고 있는지 기자 역시 감이 잡히지 않았다. 단체명 그\n[기자석] 게임 적금도 한 번?\n지난 주말 요즘 장안의 화제인 영화 '명량'을 관람했다. 역대 최단 1000만 관객을 동원한 작품 답게 극장가에는 이 영화를 보러오기 위한 인파로 넘쳐났다. 작위적인 부분도 없잖아 있었으나, 은근히 애국심을 고취시키고자 하는 메시지와 손에 땀을 쥐게 하는 치열한 해상전이 백미였다. 전국민의 '아이돌'(?) 이순신 장군을 소재로 한데다, 최근 극우로 치닫고 있는 일본의 행태가 영화 흥행에 적잖은 역할을 한 듯 싶다.이 영화의 흥미로운 구석은 극장 외\n[기자석] 모바일게임, 황새를 쫓지 말자\n바야흐로 모바일 게임 전성시대다. 스마트폰이 있는 사람치고 모바일 게임 한번쯤 안 해본 사람이 드물 정도다. 지하철, 버스, 공중파TV 할 것이 모바일 게임광고가 넘쳐날 만큼 우리 생활 가까이 모바일 게임이 들어왔다. 전국민 메신저 카카오톡이 국내 모바일 게임산업을 폭발적으로 키웠다는 것에 이견은 없을 것이다. 모바일과 관련된 콘텐츠를 만드는 스타트업 기업들이 붐을 이뤘고 아이디어만으로 벼락부자가 된 청년 재벌들도 심심찮게 볼 수 있\n[기자석] 융합 콘진원, 색깔이 없다\n음식을 먹다 보면 각각의 재료의 맛이 잘 살아나면서 전체적인 조화를 이루는 맛있는 음식이 있고, 도대체 무슨 맛인지 모르는 음식도 있다. 그래서인지 섞어찌개’를 잘한다는 집은 손에 꼽을 정도다. 재료의 세심한 맛을 살릴 줄 아는 주방장의 배려와 내공 쌓인 손맛이 필요하기 때문이다. 콘텐츠산업을 융합해서 육성하겠다던 한국콘텐츠진흥원(콘진원)을 보면 딱 맛없는 섞어찌개가 떠오른다. 6월 1일자로 나주로 이전하고 나서는, 맛 없어서 냉장고\n[기자석] 부산시장의 입을 주목한다\n지난 25일 서태건 부산정보산업진흥원장과 기자들이 만났다. 올해로 개최 10회째를 맞이하는 지스타2014를 앞두고 지스타의 지난 과거와 앞으로 다가올 미래 비전을 전하는 자리였다.서 원장은 게임업계에 뛰어든지 올해로 20년차인 1세대 게임인사로, 10년 전 초대 지스타를 기획하고 추진한 인물이다. 지스타에 대한 애정이 각별할 수 밖에 없다. 그러나 그의 속내는 그리 편치 못해 보였다. 지난 해 부터 촉발된 국내 게임업계의 지스타 보이콧 논란이 아직\n[기자석] 게임협회로 대동단결\n게임을 악으로 보는 황우여 전 새누리당 원내대표가 교육부 장관에 내정됐다는 소식에 게임업계가 '멘붕'에 빠졌다. '아이들이 공부를 안 하는 것이 게임 탓'으로 보는 학부모들에겐 악마와 같은 게임을 때려잡기에는 황 내정자 보다 적격인 인물은 없을 터, 벌써부터 후폭풍 걱정에 업계의 시름이 깊어진다. 사태가 이렇게 흘러가자, 한국인터넷디지털엔터테인먼트협회(이하 협회)를 원망하는 소리도 들린다. '숱한 규제가 난무하기 까지 협회가 한 일이\n[기자석] 피파3 PC방 마케팅 의미\n지난 19일 넥슨이 진행한 '피파온라인3' PC방 이벤트에 대해 무수한 말들이 나오고 있다. 흥행에 몰두한 나머지 무리한 이벤트를 진행한 것은 아니냐는 지적이 일고 있는 한편, 인위적인 행위로 얻은 흥행은 향후 게임 운영, 서비스 등에 있어 큰 도움이 안될 것이란 평가가 이어지고 있다. 여기에 대형 이벤트로 게임 이용을 반강제적으로 부추긴 것은 아니냐는 비판도 일고 있어, 이번 이벤트에 대한 관심이 높아지고 있다. 일단 흥행면에서 볼 때 넥슨의 P\n[기자석] 알리바바는 왜 이토록 빠르게 식었나\n올해 1분기 국내 모바일게임 업계의 최대 이슈는 단연 알리바바였다. 연매출 170조 원에 이르는 글로벌 전자상거래 기업이 국내에 지사를 설립했다는 소식은 언론과 게임업계의 이목을 단번에 집중시켰다.특히 알리바바가 올해 초 론칭한 모바일게임 플랫폼의 입점 대상을 국내에서 찾는다는 소식은 더더욱 관심이 쏠렸다. 또한 알리바바가 중국 게임업계의 최강자인 텐센트와 경쟁관계를 형성하며 묘한 볼거리를 제공한 것 역시 사실이다.그러나 3분기에\n[기자석] 네오플 사과에 박수를\n"입이 열 개라도 변명할 여지가 없는 잘못이다. 진심으로 사과 드린다." 이인 네오플 대표가 '던전앤파이터'(이하 던파) 홍보 애니메이션 표절 의혹에 대해 한 말이다. 홈페이지에 홍보 영상은 사라졌고 대신 회사대표 사과문이 걸렸다. 표절 의혹이 인지 딱 하루 만이다. 해당 홍보 영상은 외주 제작으로 만들어졌다. 네오플은 지금까지 외주 제작을 다수 진행하면서 문제가 없어 예측하지 못했다고 했다. 그럼에도 결과적으로 표절논란이 인 점에 대해 변


YGX 리정 욕받이 될뻔…'스우파' 아쉬운 탈락후보 선정방식[TV와치] - 손에 잡히는 뉴스 눈에 보이는 뉴스 - 뉴스엔\nYGX 리정 욕받이 될뻔…'스우파' 아쉬운 탈락후보 선정방식[TV와치]\n애먼 참가자를 욕받이 만들고 싶었던 것일까. Mnet '스트릿 우먼 파이터'(이하 '스우파')가 아쉬운 탈락 후보 선정 방식으로 엇갈린 평가를 받고 있다.\n9월 14일 방송된 '스우파' 4회는 'K팝 4대천왕 미션'으로 진행됐다. 심사위원이자 한류 부흥을 이끈 솔로 가수 보아를 필두로 씨엘(CL), 현아, 제시까지 K팝을 대표하는 여성 솔로 아티스트 4인의 노래로 각각 두 크루가 맞대결을 펼치는 방식의 미션이었다.\n프라우드먼과 웨이비는 씨엘의 노래로, 코카N버터와 훅은 현아 곡으로, 홀리뱅과 라치카는 제시 노래로, YGX와 원트는 보아의 히트곡으로 치열한 경합을 벌였다. 이 가운데 승자는 프라우드먼과 훅, 라치카, YGX였다. 이 중 최종 우승자는 최고점(896점)을 받은 팀은 YGX였다. 프라우드먼은 870점, 원트는 804점, 라치카는 764점, 홀리뱅은 736점, 훅은 725점, 웨이비는 530점, 코카N버터는 475점의 총점을 기록했다.\n각 맞대결에서 패배한 웨이비와 코카N버터, 홀리뱅, 원트가 탈락 후보로 오른 가운데 최종 탈락 배틀에 출전하게 된 팀은 코카N버터와 웨이비였다. 코카N버터의 경우 탈락 후보 4팀 중 가장 낮은 점수를 기록했기에 탈락 배틀로 직행했다. 제작진은 원트가 4팀 중 가장 높은 총점을 기록했다는 이유로 탈락 배틀 후보에서 제외했다.\n이 가운데 문제가 된 대목은 코카N버터의 상대 팀을 뽑는 방식이었다. 제작진은 MC 강다니엘을 통해 최고점을 기록한 YGX 리더 리정에게 "탈락 배틀로 보낼 크루를 결정할 권한을 드리겠다"고 전했다. 리정에게 단 1분 동안 크루원들과 상의 하에 탈락 배틀 출전 팀을 고르라는 것. 동료 댄서들은 제작진이 제시한 잔인한 룰에 경악을 금치 못했다. 웨이비 리더 노제 역시 "너무 잔인하다"며 긴장감을 내비쳤다.\n이에 리정은 "그걸 제가 정해요?"라고 되물으며 난감한 기색을 드러냈다. 이어 제작진과의 심층 인터뷰에서 "너무해. 1위를 했는데 그 기쁨을 이만큼도 즐기게 하지 않는구나"라고 속내를 털어놨다.\n리정이 고심 끝에 택한 팀은 웨이비였다. 웨이비 리더 노제는 "아무래도 점수 차가 많이 나지도 않았고 (최하위 코카N버터와) 꼴등에서 다투는 입장이었기 때문에 그렇게 고르는 게 난 맞다고 생각했다"고 리정의 선택을 이해했고, 코카N버터와 선의의 경쟁 끝에 아쉽게 최종 탈락했다.\n이 같은 탈락 후보 선정 방식에는 여러모로 이해되지 않는 구석이 있다. 리정에게 탈락 후보를 정하라는 것은 우승 혜택이나 특권이 아닌 벌칙 수준의 처사다. 리정을 필두로 한 YGX가 다양한 맥락에서 고려한 끝에 다수가 납득할 수 있는 결정을 내렸기에 망정이지, 그렇지 않았다면 정정당당하게 우승을 하고도 공연히 비난을 받게 될 모양새였다. 차라리 패배한 4팀 중 최하위 2팀을 탈락 배틀로 직행시키는 방식이 보다 마땅했을 것이라는 것이 중론. 공정성 대신 자극이라는 무리수를 택한 '스우파'에 여러모로 아쉬움이 남는다.\n'스트릿 우먼 파이터'는 지난 8월 넷째 주에 이어 9월 첫 주(8월 30일~9월 5일) 콘텐츠 영향력 지수(CPI Powered by RACOI)에서도 종합 부문과 예능 부문에서 모두 2주 연속 1위를 차지하며 파죽지세를 증명했다.\n시청률 면에서도 괄목할 만한 상승세를 이어가고 있다. 8월 24일 0.822%(시청률 조사 회사 닐슨코리아 유료플랫폼 전국 기준)로 출발했던 '스우파'는 4회 만에 2.593%로 올라섰다. 첫 회 시청률에 비해 3배가 넘는 수치다.\n이는 그만큼 관심과 애정을 두고 지켜보는 시청자들이 회가 거듭될수록 늘어나고 있다는 의미다. 제작진에게는 이에 걸맞은 서바이벌 미션과 심사를 공정하게 진행해야 할 막중한 책임이 있다.\n=Mnet '스우파' 방송 캡처)


측정에서의 신뢰도와 타당도의 관계에 대하여 설명\n교육평가 타당도 신뢰도 문항구성\n[체육학 연구법] 타당도 신뢰도 객관도\n"타당도"에 대한 검색결과\n내적타당도와 외적타당도의 저해요인을 설명하고, 내적타당도와 외적타당도를 높이는 방법을 제시하시오 인과관계를 검증하고자 하는 연구에서는 그 연구가 실제로 어느 정도로 인과관계를 추론할 수 있는가, 다시 말해서 그 연구에서 독\n내적타당도와 외적타당도를 높이기 위해서는 최대한 변수통제가 이루어져야 한다. 내적타당도는 목표행동의 변화가 단지 개입으로 인해 나타난 효과인지 묻는 것이며, 외적타당도는 연구결과가 다른 대상이나 환경에서 반복될 수 있는 것이\n내적타당도와 외적타당도의 저해요인을 설명하고 내적타당도와 외적타당도를 높이는 방법을 제시하시오\nI. 내적타당도의 저해요인 및 향상방법 1) 우연한 사건(history) 조사연구의 과정에서 외부적인 어떤 사건들(history)이 발생하여 연구 결과에 영향을 미칠 수도 있다. 외부 사건에 대한 통제가 제대로 이루어지지 않는다면, 무수히 많은 수의\n동시타당도와 수렴타당도의 개념과 차이점을 설명하고 동시 타당도와 수렴타당도가 확보된 사례를 2가지 이상씩 제시하고 서술하시오.\nⅠ 서론 타당도는 자료를 수집하는 방법이 그것이 대표하고 측정하기를 원하는 현상을 얼마나 대표하고 측정하고 있는가의 정도를 말한다. 타당도는 사회복지조사에서 기본적인 문제에 속한다. 특정한 개념을 나타내도록 고안된 지표가 실\n타당도의 개념과 신뢰도의 개념을 서술하고 신뢰도를 높이는 방법과 신뢰도와 타당도의 관계를 설명하시오\n타당도(Validity)란 측정하고자 하는 것을 검사가 진짜로 측정하고 있는가의 문제와 관련있는 개념이다. 타당도는 검사의 가장 중요한 양호도에 관한 측정치고, 한 검사가 검사 목적을 성취할 수 있는 정도를 의미한다. 교육측정, 평가, 연구, 통\n타당도는 도구가 측정하고자 하는 것을 얼마나 제대로 측정하는가를 확인하는 것이고, 신뢰도는 일정한 조건 하에서 또는 반복적인 측정을 하더라도 그 도구의 측정 결과가 계속 일관적인 결과를 얼마나 잘 얻는가를 확인하는 것이다. 1.\n타당도의 종류와 증거\n타당도 - 검사점수가 목적을 위해 얼마나 적합하게 이용될 수 있는지, 검사가 본래 재고자 하는 것을 잘 재고 있는지 등을 보여주는 지표 특성 ◉ 타당도는 검사도구의 양호성을 평가하기 위해서 가장 중요한 잣대가 됨 ◉ 타\n타당도 (타당도 행동과학, 타당도 내용분석, 타당도 활용, 타당도 정의, 타당도 검사결과, 타당도 종류, 타당도의적용, 타당도 예측타당도, 타당도 예언타당, 타당도 일반화, 타당도 소개, 타당도 조사).pptx 타당도 1. 정의 ○ 타당\n타당도(validity)란 어떤 측정으로 얻어진 데이터가 가리키는 대상이 조사자가 알고자 하던 것과 일치하는 정도를 말한다. 이를 사례로 적용해보면 학생의 읽기 능력을 알아보기 위한 평가도구가 읽기능력을 제대로 파악하고 있다면 그 검사 도\n사회복지조사론)타당도 평가방법 중 두 가지의 타당도 평가방법의 개념과 사례를 들어 설명하고 장단점을 비교하시오.\n서론-타당도란? 타당도(타당성)은 추상적인 개념과 측정한 값의 정확성과 관련 되어 있는 값이다. 즉 우리가 측정하고 싶어 하는 개념, 값을 얼마나 정확하게 측정하는지가 중요한 것이다. 측정하고자 하는 개념과 속성을 얼마만큼 실제 값\n타당도의 종류로 대표적인 내용타당도, 증거관련타당도, 구인타당도에 대해 논하시오.\n타당도의 종류로 대표적인 내용타당도, 증거관련타당도, 구인타당도에 대해 논하시오. 측정의 과정에서는 항상 다양한 오류들이 발생할 수 있기 때문에 추상적 개념들을 어떻게 경험적으로 측정할 수 있는가 하는 것은 연구자들에게 항상\n[사회복지] 사회복지조사론)타당도 평가방법 중 두 가지의 타당도 평가방법의 개념과 사례를 들어 설명하고 장단점을 비교하시오.\n신뢰도와 타당도의 관계에 대하여\n타당도(validity) 1) 타당도의 정의 조사자가 측정하고자 하는 개념만을 제대로 측정하고 있는가 또는 측정치가 연구자가 설명하고자 하는 개념을 잘 설명하고 잇는가에 관한 것 2) 타당도 평가방법 ① 내용 타당도 = 논리적 타당도 작성\n타당도 (validity)는 측정하고자 하는 것을 얼마나 충실히 측정하였느냐로, 검사점수가 검사의 사용 목적에 얼마나 부합하느냐의 문제이다. 즉 검사도구 목적의 적합성에 해당된다. 타당도란 검사점수로부터 만들어진 추리의 적합성, 의미성,\n타당도의 종류로 대표적인 내용 타당도, 준거관련 타당도, 구인 타당도에 대해 논하시오\n1. 내용 타당도 (content validity) 내용 타당도는 전문가가 그 검사와 관련된 정의․전제․가설 등을 기초로 하여 그 검사내용의 타당성을 이론적으로 설명하는 방법이다. 내용 타당도와 액면 타당도는 동일한 용어로 보거나 학자별 저\n타당도)를 판단하는 것임. 이 중요함. ↓ Step 2. 자료수집방법(질문지 유형)의 결정 : 질문지(전화, 우편, 면접- 1:1, 집단) ↓ Step 3. 질문지 초안 작성(개별 항목, 질문순서 1차안) : 새로운질문지작성 / 기존질문지 사용 / 기존질문지 변형\n타당도 및 신뢰도 분석…………………………………………………………19 4. 식품군별 섭취빈도 간 상관관계 ………………………………………………19 5. 식품섭취 빈도에 따른 군집분석 ………………………………………………23 6.\n작업환경`복리후생 과 이직률 관계\t29 3. 호텔종사원의 이직률 측정\t36 제 2 절 타당도 및 신뢰도 분석\t48 1. 직무만족도의 타당도 및 신뢰도 분석 48 2. 이직의도의 타당도 및 신뢰도 분석 48 제 4 장 결론 및 시사점 50\n기존통계자료 상에 나타난 통계처리 방법 분석\n타당도 검증에 대해 살펴보면 다음과 같다. 청소년들의 학업성취와 청소년 비행의 동기로서의 자아개념 연구를 위해 우선 자아에 대한 이론과 영재성 및 성취동기에 관한 이론 및 비행에 관한 이론 등을 살펴본다. 측정도구의 틀은 권석만의\n농촌 중학생의 여가 실태 분석\n타당도가 검증된 검사지가 아니고 선행연구를 기초로 연구자가 임의로 작성한 것이므로 표준화된 도구가 아니다. ※ 참고문헌 1) 농촌진흥청, “농촌청소년의 문화생활 향상을 위한 여가실태분석 및 프로그램 개발”, 농촌진흥청,2003 2) 남량\n타당도가 검증된 검사지가 아니고 선행연구를 기초로 연구자가 임의로 작성한 것이므로 표준화된 도구가 아니다. ※ 참고문헌 1) 농촌진흥청, “농촌청소년의 문화생활 향상을 위한 여가실태분석 및 프로그램 개발”, 농촌진흥청,2003 2) 남\n자석놀이 활동을 통한 유아의 과학적 탐구 능력변화연구\n타당도 검증 1) 자료 분석 유아들의 활동을 녹화한 비디오자료, 교사의 저널 자료, 참여 관찰 기록지 전사화 과정을 거쳐 분석되었다. 관찰 기간 동안 자료수집의 방향을 잃지 않기 위해서 현장기록과 근거에 의해 본 연구 문제에 부합된 의미\n유치원교육활동지도서에 나타난 유아 언어교육 내용 분석\n타당도를 검증 받은 결과, 선정된 분석기준은 유아 언어교육 활동의 내용적인 측면을 분석하는데 적절하고 타당한 것으로 나타났다. 언어교육 활동 내용을 분석하기 위한 기준을 제시하면 다음과 같다. 1) 언어교육 활동의 내용체계 분석기준\n타당도 5. 자료의 수집과 분석방법 제 Ⅳ 장 조사결과 및 분석 제 1 절 조사대상자의 일반적 특성 제 2 절 개인적 배경요인에 따른 해외자원봉사활동의 만족도 제 3 절 해외자원봉사활동의 만족도에 영향을 미치는 요인 제\n타당도(validity)란 어떤 측정으로 얻어진 데이터가 가리키는 대상이 조사자가 알고자 하던 것과 일치하는 정도를 말한다. 이를 사례로 적용해보면 학생의 읽기 능력을 알아보기 위한 평가도구가 읽기능력을 제대로 파악하고 있다면 그 검사 도구는 타당도가 높은 평가도구라 할 수 있다. 즉 측정 결과가 그것이 목표로 하는 특성을 반영하는 정도라 할 수 있다. 예\n(2022학년도 1학기 기말시험, 교육평가) 공통형: 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(1-5번): 표준화검사법의 개념과 진행절차, 장단점에 대해 각각 설명하시오. 지정형(6-0번): 문항 유형별 제작과정에 대해 설명하시오.\n공통형: 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(1-5번): 표준화검사법의 개념과 진행절차, 장단점에 대해 각각 설명하시오. 지정형(6-0번): 문항 유형별 제작과정에 대해 설명하시오. Ⅰ. 서론 과학적 조사연구에서 측정이 중요한 것은 추상적인 개념을 측정과정을 통해 구체적으로 설\n(2022학년도 1학기 기말시험, 교육평가) 공통형, 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(1-5번), 표준화검사법의 개념과 진행절차, 장단점에 대해 각각 설명하시오.\n공통형: 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(1-5번): 표준화검사법의 개념과 진행절차, 장단점에 대해 각각 설명하시오. Ⅰ. 서론 과학적 조사연구에서 측정이 중요한 것은 추상적인 개념을 측정과정을 통해 구체적으로 설명할 수 있기 때문에 측정도구를 통해 얻게 된 측정결과의\n(2022학년도 1학기 기말시험, 교육평가) 공통형, 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(6-0번): 문항 유형별 제작과정에 대해 설명하시오.\n공통형: 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 지정형(6-0번): 문항 유형별 제작과정에 대해 설명하시오. Ⅰ. 서론 과학적 조사연구에서 측정이 중요한 것은 추상적인 개념을 측정과정을 통해 구체적으로 설명할 수 있기 때문에 측정도구를 통해 얻게 된 측정결과의 과학성을 위해 타당도와\n타당도, 신뢰도이다. 타당도(validity)는 검사도구를 평가함에 있어 매우 중요한 부분으로, 검사도구가 측정하고자 하는 것을 얼마나 충실히 측정하였는가, 검사점수가 검사의 사용 목적에 얼마나 부합하느냐의 문제이다. 즉 검사도구 목적의 적합성에 해당된다. 신뢰도(reliability)는 타당성 다음으로 평가 결과를 검토하는 중요한 질적 요소이다. 신뢰성은 한 시험\n교육평가2022)타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 문항 유형별 제작과정에 대해 설명하시오.\n타당도의 개념 타당도란 검사 도구가 측정하고자 의도했던 구체적인 목표나 내용을 제대로 측정하고 있는가를 나타내는 정도를 의미한다. 어떤 측정 도구를 사용하여 얻어진 자료가 얼마나 일관성을 1-1.서론 1-2.교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함한 타당도의 개념 1-3.교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함한 신뢰도의 개념 1-4.결론 1-5.참고자\n필요성 2. 점수 해석 틀에 따른 분류, 집중경향치, 규준점수 1) 점수 해석 틀에 따른 분류 ① 규준지향검사 ② 준거지향검사 2) 집중경향치 ① 평균 ② 중앙치와 최빈치 3) 규준점수 ① 백분위 ② 표준점수 3. 검사의 신뢰도, 타당도 1) 신뢰도 2) 타당도 4. 한국판 아동용 웩슬러 지능검사 5. 홀랜드 검사 6. MBTI 성격유형검사 참고문헌\n타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 1. 서론 2. 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함한 타당도의 개념 3. 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함한 신뢰도의 개념 4. 결론 5. 참고자료 II. 교육평가4)표준화검사법의 개념과 진행절차, 장단점에 대해 각각 설명하시오. 1. 표준화검사법\n타당도를 위협하는 위험요인에 대해 설명하고, 이를 통제할 수 있는 방법 한가지를 설명하시오. (10점) 1) 대상자 선택편중 (5점) 2) 통계적 회귀 (5점) 5. 다음 연구의 결과 표를 보고 물음에 답하시오(유의수준α=.01 기준). (10점) 1) 실험군과 대조군의 평균값이 유의한 차이를 나타낸 변수(Variables)를 모두 찾아 제시하시오.(5점) 2) 1)의 답을 제시한 이유를 설명하\n[고급간호연구 2021 기말과제] 1. 간호연구에 관한 문헌검색을 위해 적절한 검색어와 전자데이터베이스 2. 순수실험연구의 조건 세가지, 구체적인 연구에서의 적용 예 3. 다음의 용어 설명, 가설 예에서 해당되는 부분을 찾아 기호로 4. 다음의 내적 타당도를 위협하는 위험요인, 이를 통제할 수 있는 방법 5. 다음 연구의 결과 표를 보고 물음에 답\n(기말 유아교육4) 교육평가 - 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장 외 지정형 2문항\n타당도는 검사가 얼마나 타당한지 나타내는 지수와 문항이 측정하려는 것을 적합하게 측정하는지의 정도를 의미한다. 보통 측정의 개념적 오류를 평가하며 타당한 측정 여부를 판단한다. 평가 목표, 내용 등을 잘 반영하고 있는지 확인해야 하고 결과 해석이 적합한지 판단할 필요가 있다. 수치로 나타내기 때문에 높다 낮다와 같은 표현으로 작성 가능하다. 타\n(방송통신대 고급간호연구 기말과제물)간호연구에 관한 문헌검색을 위해 적절한 검색어와 전자데이터베이스를 선정하는 것이 필요하다 순수실험연구의 조건 세가지 연구가설 귀무가설 내적 타당도를 위협하는 위험요인 실험군 대조군\n타당도를 위협하는 위험요인에 대해 설명하고, 이를 통제할 수 있는 방법 한가지를 설명하시오. (10점) 1) 대상자 선택편중 (5점) 2) 통계적 회귀 (5점) 5. 다음 연구의 결과 표를 보고 물음에 답하시오(유의수준α=.01 기준).(10점) 1) 실험군과 대조군의 평균값이 유의한 차이를 나타낸 변수(Variables)를 모두 찾아 제시하시오.(5점) 2) 1)의 답을 제시한 이유를 설\n1, 타당도 타당도(妥當度, validity)는 평가 목표나 평가 내용과 관련된 것으로 평가의 구체적 목표나 내용을 평가도구가 반영하고 있는지의 문제를 다룬다. 이처럼 타당도란 평가하고자 했던 구체적인 목표나 내용을 제대로 평가하고 있는가를 나타내는 정도로서, 타당도를 알아보기 위한 방식에는 안면타당도, 내용타당도, 구인타당도, 공인타당도, 예언타당도,\n타당도를 위협하는 위험요인에 대해 설명하고, 이를 통제할 수 있는 방법 한 가지를 설명하시오. (10점) 1) 대상자 선택편중 (5점) 2) 통계적 회귀 (5점) 5. 다음 연구의 결과 표를 보고 물음에 답하시오(유의수준α=.01 기준). (10점) 1) 실험군과 대조군의 평균값이 유의한 차이를 나타낸 변수(Variables)를 모두 찾아 제시하시오.(5점) 2) 1)의 답을 제시한\n2022년 1학기 교육평가 기말시험 과제물1(표준화검사법의 개념, 진행절차, 장단점)\n공통형: 타당도와 신뢰도를 각각 설명하되 교육현장에서 사용되고 있는 사례를 포함하여 구체적으로 설명하시오. 1) 타당도 (1) 개념 타당도(validity)란 평가하고자 했던 내용을 제대로 평가하고 있는 정도를 나타내는 것으로, 예를 들어 학생의 읽기 능력을 알아보기 위한 검사도구가 이 능력을 제대로 파악하고 있다면 그 검사도구는 타당도가 높은 평가도구라\n윤리교사 자기소개서 우수예문(윤리교사 자소서,기간제교사 자기소개서,도덕선생 자기소개서,중학교교\n타당도 검증 등 다양한 것을 실무를 통해 배울 수 있었습니다. 입사 후 포부 흔히 방송에서 리포터들이 배우들에게 어떤 배우로 남고 싶은가 혹은 어떤 배우로 남길 원하는지에 대한 질문을 거의 빠뜨리지 않고 질문하곤 합니다. 그래서 저는\n타당도 妥當度 Validity 정의\n타당도 (validity)는 측정하고자 하는 것을 얼마나 충실히 측정하였느냐로, 검사점수가 검사의 사용 목적에 얼마나 부합하느냐의 문제이다. 즉 검사도구 목적의 적합성에 해당된다. 타당도란 검사점수로부터 만들어진 추리의 적합성, 의미성, 유용성과 관계된다. 타당도를 의해하기 위해서는 첫재, 피험자 집단에 사용된 측정도구나 검사에 의하여 얻어진 검사 결과의 해석에 대한 적합성이지 검사 자체와 관련된 것이 아니다. 둘째, 타당도는 있다 혹은 엊ㅂㅅ다로 말하는 것이 아...\n측정의 타당도 신뢰도\n타당도(validity)란 측정하고자 하는 대상을 얼마나 정확히 측정하였는가? 즉, 어떤 측정방법이 개념의 실제 의미를 얼마나 적절히 반영하고 있는가의 정도를 나타낸다. 내용 타당도란 측정 지표들이 측정하고자 하는 내용을 어느 정도 대표하고 있는가의 문제이다. 측정 도구가 측정 대상이 가지고 있는 무수한 속성들 중의 일부를 대표성 있게 포함하고 있으면 그 측정 도구는 내용 타당성이 높다. 내용 타당도는 논리적 타당도 또는 액면 타당도라고도 불린다. 기준 타당도란 하...\n타당도는 다음과 같은 방법으로 그 정도를 따진다. 실험설계에서의 타당도란 실험설계가 얼마나 짜임새 있게 잘 고안되어 있으며 그로 인해 가외변인들의 효과가 얼마나 배제될 수 있는가의 정도를 말한다. 여기에서 타당도는 검사라는 측정도구에 초점을 맞춘 것이 아니라 측정결과, 즉 자료에 그 초점을 맞추고 있다. 타당도란 한 검사 또한 평가도구가 측정하려고 하는 것을 어느 정도로 측정하고 있느냐의 정도를 의미하며 얼마나 충실하게 목적하는 바를, 즉 무엇을 재고 있느...\n타당도 - 내용 타당도(content validity)\n액면 타당도(額面 妥當度, face validity) 및 논리적 타당도(論理的 妥當度, logicalvalidity)라고도 불린다. 내용 타당도란 측정도구에 포함된 설문 문항들이나 관찰 항목들에 대해서, 상호 주관적판단에 기초하여 그것들의 적합성 여부를 결정하는 것이다. 측정하기 위해서 올바른 질문이나 관찰들이 측정도구에 포함되어 있는 것인지, 연구자의 직관이나 검사내용 전문가들의 견해를 통해 판단하는 방법이다.확인하는 방법 중 가장 기본적이지만, 그것이 주관적인 판단에 의존하므로 편...\n외적 타당도는 연구결과를 일반화할 수 있는 정도를 말한다. 즉, 특정집단을 대상으로, 특정 시기에, 특정 상황에서 연구한 결과를 다른 집단, 다른 시기, 다른 상황에 일반화할 수 있는 범위에 관한 것이다. 내적 타당도가 특정 연구에서 인과적 추론이 얼마나 진실한가에 관한 것이라면, 외적 타당도는 그러한 인과적 추론의 진실이 다른 집단, 다른 시기, 다른 상황에도 적용될 수 있는가에 관한 것이다. 따라서 연구의 내적 타당도가 높다고 해서, 그것이 저절로 일반화될 수 있는지...\n양적 연구 타당도\n타당도를 가지고 있어야 하는데, 일정 수준의 타당도를 가지고 있지 못한 측정도구들은 연구자가 입증하고자 하는 방향과 다른 쪽으로 나아가거나 연구 결과가 나온 뒤에도 신뢰할 수 없는 문제가 발생한다. 따라서 양적연구에서 가설을 입증하기 위한 측정도구들은 일정 수준의 타당도를 가지고 있어야 한다. 양적연구는 수량화할 수 있는 자료를 수집하고 분석하는 데 주안을 둔 연구방법이다. 양적 연구는 가설을 설정하고 전체적인 연구계획에 따라 연구절차의 방법을 정하고...\n양적 조사 타당도\n타당도(validity)의 문제는 자신이 측정하고자 생각하는 것을 실제로 측정하고 있는가의 의문에 대한 답이라 볼 수 있다.(kerlinger, 1986) 즉, 우리가 측정하고자 하는 것을 제대로 측정하고 있는가의 문제이다. 자연과학에서는 쥐를 칼로 자르며 현미경으로 관찰하는 등의 실체를 이용하여 연구하지만 사회과학에서 대부분은 실체가 없다. 그렇기에 조사자는 확실히 자신이 측정하고자 하는 것을 측정하고 있다는 확신을 갖기 어렵다. 조사자는 타당도를 검증하여 자신의 측정결과를 뒷받...\n신뢰도란 일관되게 측정하는것 측정도구가 측정하고자 하는 현상을 일관되게 측정하는 능력을 말한다. 신뢰도란 타당도가 성립된 측정도구를 가지고 측정했을때에 동일한 속성을 가진 동일한 대상에 대하여 반복하여 측정했을때 일관성 있는 측정값을 얻을수 있는 가능성을 의미한다. 연구의 신빙성과 객관성을 높이려는 노력은 모든 종류의 연구에서 매우 중요하다. 이것이 없으면, 연구물을 대하는 독자가 연구자의 결론을 수용하는 데 곤란을 느낄 것이기 때문이다. 사실 이...\n수 있다. 신뢰도는 사회복지조사 및 측정의 일관성이나 예측가능성을 평가하고 예측하는데 기본 틀을 제공해 줄 수 있다는 것에서 그 중요성이 있다. 사회복지조사연구 및 측정에 있어 타당도와 신뢰도는 결과의 객관성과 신뢰성을 높여 준다는 것에서 매우 중요한 위치에 있다 할 것이다. 이에 본 과제에서는 구체적으로 측정에 있어서 타당도와 신뢰도가 중요한 이유를 제시하고 실제 연구에서 타당도와 신뢰도 중 어느 것이 더 우선시되어야 하는지 나의 의견을 기술해보겠다....\n상담 측정도구 신뢰도 개념\n상담 측정도구인 타당도는 측정하고자 하는 가족상담 변인을 상담 및 검사가 제대로 측정되었는지에 대한 정도를 의미하는데, 이러한 타당도는 학자마다 다르게 분류된다는 특징이 있다. 상담 측정도구인 신뢰도는 동일한 측정검사나 동형의 측정을 2회 이상 반복하였을 때, 그 결과가 얼마나 일관성 있게 나타나는가를 의미하는 개념이다. 또한 신뢰도는 측정하려는 가족 대상이 얼마나 안정적으로 일관성 있게 측정되었느냐가 중요한 요소가 되며, 측정 도구의 오차 없이 구체...\n검사도구의 양호도에는 적합도, 타당도, 신뢰도, 그리고 실용도가 있는데, 적합도란 평가의 본질적인 목적에 적합한가는 평가는 것을 말하며, 타당도는 평가하고자 하는 구체적인 내용을 제대로 평가할 수 있는가는 나타내는 것이다. 그리고 신뢰도란 검사과정이 일관적이고 그 결과가 정확한가를 나타내는 것이며, 실용도란 평가가 필요한 상황에 적절하게 이용이 가능한가는 평가하는 것이다. 적합도란 의도한 평가의 목적이 실제 평가 대상자의 지식, 기능, 태도와 적합한 정...\n전실험조사설계는 난선화에 의해 조사대상자가 선정되지 않고, 비교집단이 선정되지 않거나 비교집단이 선정되어도 집단간의 동질성이 확보되지 않고, 또한 독립변수의 조작에 의한 변화의 관찰이 제한되어 있어 내적 및 외적 타당도 저해요인이 거의 통제되지 못하게 된다. 즉 전실험조사설계는 변수간의 관계를 인과적인 것으로 타당화시킬 수 있는 구조를 갖추고 있지 못하므로 이러한 설계에서 안과관계를 추정하는 것은 그 신빙성이 대단히 낮다. 1회검사 사례연구 어떤 단...\n▶ 통제집단으로 측정, 역사적 사건, 성숙효과, 측정도구, 통계적 회귀 통제 가능 ▶ 무작위 배정으로 대상자 선정문제 통제가능 ▶ 대상자의 규모가 작을 때 무자위배정을 배합과 통합해서 사용가능 ▶ 내적타당도 위협요소에 대한 통제가 가능하여 내적타당도를 높일 수 있음. 순수실험설계 일반에 관련된 타당성과 실행가능성 내적 타당성의 문제 불균등한 상실 실험집단과 통제집단이 동질적이어야 한다는 것은 정책실험을 시작하기 전에만 동질적이어야 한다는 것...\n성격평가의 방법을 설명\n타당도 이다. 심리학자들은 이 두 요건을 확보하기 위해 통계적인 방법과 여러 방식의 사전 연구를 통해 평가 도구를 만드는 것이다. 성격 검사를 받을 기회가 있다면, 그 검사의 신뢰도와 타당도를 물어야 한다. 성격은 어떤 사람도 같지 않고, 기질, 행동, 선호도 각기 다르다. 개인은 모든 상황에서 같은 방식으로 행동하지 않고 상황의 요인과 상호작용한다. 그래도 개인의 행동의 공통성, 일관성은 있다. 즉 개인의 행동은 불안정하나, 보다 넓은 관점에서 보면 일관성을 보인...


“봉사와 동아리 활동으로 초등교사 꿈 키웠어요” 지역내일\n[수시 합격생이 전하는 수시합격 노하우_ 서울교대 초등교육과 손정욱 학생(대일고)]\n송정순 리포터 2019-02-21\n3년 동안 흔들리지 않은 초등교사의 꿈\n서울교육대학교에 교직인성우수자 전형으로 최종합격한 손정욱 학생(대일고 졸)은 고1 때부터 초등 교사를 꿈꿨다. 원래는 이과로 진학할 계획이었으나, 고1 때 사회 경제에 관심을 가지게 되면서 교사라는 직업에 대해 긍정적으로 생각하게 됐다.\n“아이들을 좋아해요. 교사라는 직업을 놓고 생각해볼 때, 초등학교, 중학교, 고등학교 선생님 중에 인성을 담당해야 하는 초등학교 선생님의 역할이 가장 중요하다고 생각합니다. 인격이 발달하는 초등 시기에 선한 영향력을 끼치는 좋은 선생님이 되고 싶다는 생각을 했어요.”\n정욱군의 학생부 진로희망사항에는 3년 내내 초등교사라는 꿈이 기록돼 있다. 진로의 날에는 직업현장 체험활동으로 자신의 진로 희망이던 교사를 체험하기 위해 경기도에 있는 중학교를 찾아가서 선생님들이 수업하는 모습을 교사의 시선으로 경험했다.\n“‘훈계와 가르침으로 아이들을 반듯하게 성장시키는 마력’이라는 멘토 선생님의 말씀이 인상적이었어요. 교사라는 직업에 대해 심층 분석하기 위해 교사와 관련된 책을 선택해서 읽었고 학교 탐방도 지속적으로 하고 싶다는 체험활동보고서를 작성하여 제출했고, 이 내용은 학생부 자율활동란에 기록이 됐습니다.”\n교사의 기본 자질 ‘공감능력’, 동아리·봉사활동으로 어필\n정욱군은 초등교사는 단순한 지식 전달이 목적이 아니라 다양한 경험을 통해 아이가 바르게 성장할 수 있도록 도와주는 역할을 해야 한다고 생각한다. 그래서 초등교사가 가장 갖추어야 할 것이 공감능력과 전달력이라고 판단했다. 이러한 능력을 키우기 위해 사람을 대상으로 하는 봉사활동을 꾸준히 하면서 교사가 갖추어야 할 책임감과 자질에 대해 고민하는 시간을 가졌다.\n1학년 때는 장애 어르신을 대상으로 하는 봉사활동을 했다. 어르신들과 대화가 안 돼 어색한 침묵이 계속되자 청소만 도와주었다. 그러던 어느 날 전문 사회복지사들은 어르신과 재미있게 대화하는 모습을 보고 문제는 어르신이 아니라 바로 자신이었다는 것을 발견하고 단순히 ‘청소하는 봉사활동’에서 ‘마음을 나누는 봉사활동’으로 바꿀 수 있었다.\nQnA(학습멘토링) 동아리에서는 1학년 후배들에게 공부와 학교생활에 대해 멘토를 해주는 역할을 맡았다. 후배가 질문하는 내용을 설명해주는 단조로운 활동에서 벗어나 학교생활에서 겪었던 시행착오와 그것을 어떻게 해결했는지 사례를 들어 설명해주고 도전하지 않아 아쉬웠던 교내대회에 참여할 수 있는 팁도 알려줬다.\n공감능력을 개발하기 위한 정욱군의 노력은 봉사단을 직접 만드는 열정으로 이어졌다. 2~3학년 때 ‘우리 친구할래’ 봉사단을 만들어 장애가정의 어린이들을 대상으로 봉사활동을 했다. 어린아이들, 특히 지체장애가 있는 아이와 소통하기는 쉽지 않았으나 그 나이 또래 친구들이 쓰는 쉬운 어휘를 사용하며 아이들과 친해지려고 했다. 1시간 내내 공부하기 힘들어하는 아이들에게 목표량을 정해주고 아이들이 성취감을 느낄 수 있도록 도와주고, 아이들과 질문을 통해 함께 할 수 있는 놀이 활동도 정했다.\n지식의 확장 가능성 보여준 자소서\n정욱군의 자소서의 키워드는 지식의 확장으로 귀결된다. 자소서 1번 문항부터 4번 문항까지 고교 생활에서 교과지식을 어떻게 확장했는지 상세하게 기록했다. 특히, 자소서 1번은 교사의 개입이 최소화된 ‘수학원리탐구반’이라는 특별한 심화반 수업으로 교육의 힘과 그 방법의 중요성에 대해 어필했다.\n“수학원리탐구반 수업에서 선생님은 틀린 점과 부족한 점을 피드백해주는 정도의 역할만 수행할 뿐 수업에 대한 개입을 최소화했어요. 그래서 그날 수업할 내용을 학생 스스로 준비해 진행해야 했기에 단순히 문제를 기계적으로만 풀어왔던 저에게 공식이 최초로 만들어진 이유와 그것을 만든 학자의 삶을 관찰하는 기회가 됐습니다.”\n정욱군은 이 수업에서 피보나치수열이 토끼의 번식에 대한 문제에서 시작된 것과 이 피보나치수열이 꽃잎이나 사람의 귓바퀴, 앵무조개의 껍데기에서 발견된다는 흥미로운 내용도 알게 됐다. 이 수업에 재미를 느낀 정욱군은 조장을 맡아 등비수열의 원리를 이용해 수학원리 탐구반 교사가 받게 될 연금을 계산해 큰 호응을 얻기도 했다.\n“익숙한 공식이 품고 있는 숨은 이야기는 수학에 대한 흥미를 주었을 뿐 아니라 그 공식이 현실에 구현되는 과정에서 수학이 가진 진짜 매력을 찾을 수 있었습니다. 이 수업으로 초등교사로서 학생을 가르치는 것과 방법의 중요성에 대해 생각해보는 기회가 됐습니다.”\n자신의 실력보다 성공할 수 있는 선택, 수시\n고교 3년 내내 매시간 공부에 매진한다는 건 쉽지 않은 일이다. 사실, 정욱군도 수험생활이 끝날 날이 너무 멀게 느껴졌다고 한다.\n“내신도 떨어지고 저 멀리 있는 목표만 보고 죽기 살기로 공부하기는 힘들어요. 하지만 고3이 되면 내신 2번만 치르면 어느 정도 끝이 보이기 때문에 죽기 살기로 공부하게 되더라고요. 저도 2학년 여름방학 때 일본여행도 다녀왔고 매일 공부가 끝나면 게임을 하기도 했어요. 스스로 스트레스 해소할 방법을 찾을 것을 추천합니다.”\n마지막으로 종합전형을 준비하고 있는 후배들에게 “정시만 생각하고 수시를 포기하는 일은 하지 말라”고 당부한다.\n“수시 준비하기 싫으니까 정시라고 말하는 경우가 많아요. 입시에는 자신에게 더 솔직해질 필요가 있어요. 자신의 실력보다 대학에 더 잘 갈 수 있는 방법이 수시이니 끝까지 놓지 말고 준비하기를 당부합니다.”


인생학교 섹스 (섹스에 대해 더 깊이 생각해보는 법) - 플라이북(Flybook) 책정보\n인생학교 섹스 (섹스에 대해 더 깊이 생각해보는 법)\n알랭 드 보통 지음 | 쌤앤파커스 펴냄\n244 | 2013.1.11\n충만하고 균형 잡힌 인생을 위해서 반드시 한 번쯤 고민해봐야 할 주제들에 관한 근원적 탐구와 철학적 사유를 제안하는 [인생학교] 제1권. 우리 시대 최고의 ‘연애학 박사’ 알랭 드 보통이 ‘섹스’에 관해 본격적으로 파헤친다. 사랑과 연애, 결혼에 대한 도발적 관점과 공감 500%의 현실 고발(?)로 전 세계 젊은이들에게 열렬한 환호를 받았던 그가, 이번에는 오로지 섹스만을, 작정하고 섹스의 기쁨과 골칫거리들만을 연구한 것이다.

 첫 만남에서 섹스까지 보통의 연애의 점진적 발전단계를 따라가며 섹시함의 본질을 밝혔고, 각기 다른 성적 취향(페티시를 포함해서) 속에 담긴 개인의 내밀한 심리적 내력에 대해 상세하게 설명했으며, ‘횟수가 뜸해진’ 이 시대 부부들에게 아주 파격적인 제안을 투척하기도 했다. 그 외에도 발기불능, 포르노, 외도 등, 섹스 자체와 섹스를 둘러싼 거의 모든 것에 관해 아주 섹시하고 파격적인, 그러나 여전히 철학적이고 지적이며 유쾌+담백한 대안을 펼쳐놓았다. 그가 밝혀낸 모던 섹스의 리얼리티는 과연 무엇일까?

 알랭 드 보통은, 이 책에서 우리가 일상적으로 맞닥뜨리는 섹스의 난관들뿐 아니라 욕정, 페티시즘, 불륜, 포르노그래피, 발기부전 등 광범위한 주제를 넘나들며 모던 섹슈얼리티의 딜레마를 거침없이 까발렸다. 이 책은 섹스에 관한 철학적 사색으로 위로와 혜안을 주는 동시에, 스스로가 비정상이라 느끼는 고통을 조금이나마 더 편안하게 받아들이는 방법을 알려준다.\n은진님이 이 책을 읽었어요\n섹스에 대한 색다른 관점을 볼 수 있었다. 가장 인상적인건 결혼에 대한 서약은 최대한으로 비관적이여야 한다.\n# 처음 리디콜랙트로 읽은 책. 쉴 때, 스마트폰만 붙잡고 싶을 때 읽을 수 있었다. 😍 굉장히 솔직하고 객관적이다. 진화심리학에 매몰되어 있지 않다. 행동에 대한 심리와 역사, 동기를 새로운 차원으로 열어주었다. 이런 삶에서 궁금했고 실질적으로 필요한 교육을 어디서 들을 수 있겠는가?! 😭 노골적일 수 있다는 부분.... 👍💕 “이런 제복에 대한 성적 판타지는, 제복이 상징하는 이성의 통제, 그리고 잠시 동안 환상 속에서만 주도권을 잡을 수 있는 억제되지 않는 성욕 사이의 격차에서 비롯된다.” “ 상대방과 함께 공동의 목적을 추구하는 것과는 거리가 먼 방법으로 오르가슴을 느끼는 경우도 있다. 하지만 이런 방법들은 저마다 정도의 차이는 있겠지만 섹스의 진정한 목적을 배반하는 셈이다. 극단적인 사례는 아니지만, 자위를 한 뒤에 대개 공허하고 외로운 느낌이 뒤따르는 것도 바로 그런 이유 때문이다. 또한 아주 극단적인 사례라면 수간, 강간, 아동 성폭행 사건에 대한 소식을 들을 때 격분하게 되는 것도 마찬가지 이유 때문이다. 이런 행위들은 하나같이 한쪽이 상대에게 취하는 쾌감에서 상호성이 지독히 결여되어 있으므로,격분할 수밖에 없다.” “앞에서도 여러 번 강조했다시피, 남들에게 보여지는 우리의 외모(즉, 겉으로 드러난 성적 매력)는 우리 자신의 내적 자아에 대한 더 깊은 이해와 평가의 신호가 되어줄 수도 있다.” 👍👍 “포르노는 술이나 마약과 비슷하다” “좀 더 구체적으로 말하면, 막연한 불안과 권태 같은 모호한 기분을 견딜 수 있는 능력을 없앤다.” “우리의 머릿속에는 ‘권태’가 비집고 들어갈 자리가 없어졌고, 권태에 대한 인내심이 현저히 줄어들었다.” “인생에는 삶을 제대로 이끌어 가려면 반드시 겪어야만 하는 여러 가지 고통이 있고, 우리는 그것을 견딜 수 있는 능력을 키우며 살아간다. 하지만 포르노는 그런 능력을 갉아먹는다.” 인생학교: 섹스 | 알랭 드 보통, 정미나 저\n나에게 섹스란 환상이었고 환상이고 환상일것이다. 섹스는 환상일까 현실일까? 아니면 또 다른것일까?? 무경험자들에게는 섹스는 환상이다. 포르노 등을 통해 봤든 들었든 경험(여기서 경험은 한거다!!)해보지 못했기에 환상일것이다. 배우자나 연인이 있는 사람들에게는 섹스는 어떨까? 현실일까?? 그 어떤 관점에서도 섹스를 무분별하게 하는 사람은 도덕적으로, 때로는 법적으로 용인되지않는다. 다시 말해 반복된, 한사람과의 관계만을 지속할 수 있다. 반복은 (보편적으로) 지루함을 몰고 온다. 또, 지속적인 관계라는 건 섹스가 같는 자유분망하고 격정적인 요소들과 상반된 행동들을 수반할 수 있다. 그래서 섹스는 어느 순간 ‘현실’이 되어버린다. 그렇다면 섹스가 불가능한 사람들에게는 어떻게 느껴질까?? 경험의 유무와는 관계없이, 그들이 느끼는 1차적 감정은 집착,증오,체념 등 다양할 것이다. 그러나 이는 결국 ‘불가능’ 자체로 그들을 끌어내리기 때문에 현실이다. 섹스가 가능하고 어떤 제약에도 얽매이지 않은 사람들은? 이건 생각 많이 해봤는데... 답이 없다. 현실이며 환상이지 않을까.. 섹스가 가능하지만, 트라우마가 있는 사람들은?? 섹스를 대체할 다른 방법을 찾지 않을까 ‘욕구’는 자연스러운 것이고, 섹스가 아니더라도 그 욕구를 해소할 방법들은 많다. ................. 사실, 내가 생각했던 것은 현실을 환상으로 바꿀 수 있는가?다. 결혼생활이 길어질수록 섹스는 뒷전으로 밀리게 마련이고, ‘신혼 3년 딱 좋다. 아니다 1년이다. 아니다 6개월이다’....... 물론 좋은 경우도 상당히 많겠지만, 대부분은 아니다.(적어도 내가 느끼기에는) 섹스가 아름답고 환상적인 이유 중 하나는 어렸을 적 본인만의 부끄러운 경험이던지(자위행위, 패티쉬 등) 남 보여주기 힘든 요소들을 나를 이해해줄 거라고 생각하는 사람 앞에 ‘들어냄’에 있다. 물론 대부분의 사람들은 본인에 가장 은밀한 욕망을 전부내보이기보다는 '온건한'욕구만을 드러내고 그에 만족한다. 그렇다면 본인의 무의식에 숨겨져 있는 ‘패티쉬’를 만족시켜줄 수 있는 관계면 어떨까? 이는, 실제로도 다양하게 연구되고 있는 분야이기도 하다. [스타킹, 제복, 욕, 로퍼, 시계 심지어는 고무 끈]까지 결핍을 채워주거나 그립고 '선'한 이미지를 불러일으키는 것들로 별다른 애무 없이 분위기 없이 성적흥분과 쾌감을 유발한다. 자신의 욕망을 거리낌 없이 드러내고, 무의식을 자극하는 방법. 나쁘지 않은 방법인거 같다. 이 말고도 생각해볼만한 물음을 많이 던진 책이였다. 왜 성적취향은 생물진화학적 근거와는 상이하게 발현되는가? [왜 사람들 마다 다른가?????] 포르노가 ‘선’ 영향을 미치려면 어떻게 변해야하는가? 등등.


필름메이커스 커뮤니티 - [오버미디어아트] 지역 홍보영상 편집자 구인합니다!\n[오버미디어아트] 지역 홍보영상 편집자 구인합니다!\n2021년 05월 04일 02시 16분 43초\t128\t1\n작품 제목 양양군 홍보영상\n참여기간 5월 4일 - 5월 8일\n지역 정책 홍보영상의 편집자를 구인합니다.\n총 아웃풋이 15분정도 되는 영상이며,\n나레이션 + 인터뷰 + 인서트컷 + 상황극 + 간단한 자막디자인으로 구성됩니다.\n완전히 제로베이스에서 편집 시작하시는건 아니고,\n현재 오프닝 파트, 인터뷰 편집이 거의 다 되어있는 상태여서\n지금 편집본의 다듬기 + 인서트 컷 적절하게 넣기 + 엔딩까지 구성하기가 필요합니다.\n툴은 프리미어를 사용하기 때문에, 프리미어를 꼭 사용하시는 분이 필요하며\n이번주 토요일 까지 집중해서 편집 진행해 주실 분을 구합니다.\n(토요일 이후에 기타 수정등은 저희가 진행하거나 다시 견적 요청드릴 생각입니다)\n비용은 50만원으로 책정했는데, 모션그래픽 경험의 유무로 자막 디자인도 완전하게 가능하신분은\n20만원 정도 더 책정할 생각이 있습니다.\n본인이 편집하신 포트폴리오를 첨부하여 지원 부탁드립니다.


라이브엔 모바일 사이트, [J TRAVEL INFO] 그린파 (ぐりんぱ) - 2019 천공의 튤립 축제 (2019天空のチュリップ祭り) 개막 (5/26까지)\n[J TRAVEL INFO] 그린파 (ぐりんぱ) - 2019 천공의 튤립 축제 (2019天空のチューリップ祭り) 개막 (5/26까지)\n기사승인 2019.04.21 13:29:47\n[도쿄 리포터=토시키 아오야마] 유원지 그린파( ぐりんぱ 시즈오카현 스소노시)에서는 "2019 천공의 튤립 축제"를 2019년 4월 20일(토)부터 5월 26일(일)까지 개최한다. "천공의 튤립 축제"는 빨강, 노랑, 분홍, 보라 색 등의 선명한 20만 그루의 튤립과 세계 유산 후지산과의 경연을 즐길 수 있는, 후지산의 봄의 풍물시이다.\n7년째를 맞이하는 올해는 더 많은 고객들이 즐길 수 있도록 새로운 기대 요소를 다수 준비하였다. 맑은 날은 웅대한 후지산이 보이는 메인 장소 "튤립의 언덕"에서 360도 튤립에 둘러싸인 사진을 촬영할 수있는 "꽃밭 그네"가 등장하고 진짜 튤립의 엑기스를 사용한 "튤립 소프트"와 후지산 주변의 음식, 또 꽃밭 속에서 즐길 수 있는 보물 등, 꽃밭을 보고 즐기는 다양한 컨텐츠가 준비되어 있다.\n4월 20일(토) 4월 21일(일)의 2일간은 "천공의 튤립 축제" 오프닝을 기념하여 "천공의 엉엉 랜드" 행사를 개최하여 애견을 동행한 고객은 애견과 함께 튤립에 둘러싸여 촬영할 수 있는 촬영대 "강아지 스팟", 또 관람차 등의 어트랙션에 애완견과 함께 타고 사진을 찍는 멋진 상품이 해당 추첨에 참가하였다.\n"천공의 튤립 축제"의 만개는 4월 하순경으로 예상되어, 10일 연휴의 골든 위크는 후지산과 튤립의 아름다운 절경을 즐길 수 있는 유원지 그린파에서 멋진 추억을 남길 수 있다.\n◆ "천공의 튤립 축제" 개요\n1. 기간: 2019년 4월 20일(토)~5월 26일(일) (37일간) ※개화 상황에 따른 변경 가능.\n2. 장소: 유원지 그린파 내 (遊園地ぐりんぱ　内)\n3. 총 면적 약 5,000㎡\n4. 수량 약 20만개\n5. 품종 21 품종\n6. 주요 스폿\n메인 화단 2600㎡에 약 145,000개의 튤립이 핍니다. 깊이가 있는 화단의 가방에서는 웅대한 후지산을 바라볼 수 있는 장소입니다.\n<바람의 언덕의 집>\n튤립의 산지 네덜란드를 방불케 하는 풍차 밑에 약 4000개의 화려한 튤립이 펼쳐집니다. 한 발 늦은 벚꽃도 동시에 즐길 수 있는 곳입니다.\n<녹색언덕의 멋진 집>\n실바니아의 집 마당에 9품종, 약 13,500개의 튤립이 확산되는 영역입니다. 올해는 백합소나 겹꽃잎의 희귀한 꽃잎 튤립을 재배하고 있습니다.\n공식 HP: http://www.shibazakura.jp/\n■유원지 "그린파" 영업 안내\n1. 소재지 (우)410-1231 시즈오카 현 스소노 시 스야마자 후지와라 2427\n2. 영업 시간 평일 9:30~17:00 토 일요일 축일 9:00~17:00\n3. 요금 입원료 어른 1,300엔 아이 시니어 850엔\n원 데이 쿠폰(입장료+차 안 타기) 어른 3,700엔 아이 시니어 2,700엔\n중학생 이상은 어른 요금, 어린이는 3세 초등 학생, 시니어: 60세 이상 (요)증명\n애완 동물 동반 입장 애견 1마리 850엔\n※애완동물 동반입원시 이용규약 동의서의 기입 및 리드착용이 필요합니다.\n광견병 등 예방접종 미접종시 입장하실 수 없습니다.\n4. 주차 요금 일반 차량 1,200엔 (1대 1일)\_\n5. 교통편 승용차 東名高速・裾野ＩＣから南外周道路経由で約20分\n고속도로 新東名高速　新富士ＩＣから県道88号線経由で約30分\n전철 노선버스　電車、路線バス…ＪＲ御殿場駅、富士、三島各駅から富士急行路線バス


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엄청난 량의 워퍼 모래는 전 지구적 홍수를 가리킨다. 2 : 광대한 노플렛 사암층은 또 하나의 워퍼 모래이다. (More Whopper Sand Evidence of Global Flood) [한국창조과학회]\n엄청난 량의 워퍼 모래는 전 지구적 홍수를 가리킨다. 2\n: 광대한 노플렛 사암층은 또 하나의 워퍼 모래이다.\n(More Whopper Sand Evidence of Global Flood)\n미국 멕시코 만(Gulf of Mexico)의 해안가 지역에는, 수천 피트 두께의 소금 층인 쥐라기 중기의 로우안 암염층(Louann Salt) 바로 위에, 쥐라기 말기의 노플렛 사암층(Norphlet Sandstone)이 놓여 있다. 세속적 지질학자들은 이 사암층은 건조한 환경에서 바람에 날렸던 모래들이 축적되어 쌓여졌다고 믿고 있다. 이러한 종류의 퇴적을 일반적으로 풍성퇴적(aeolian deposits, 풍성층)이라고 부르고 있다.\n세속적 과학자들은 그들이 주장하는 이러한 사막 퇴적이 어떻게 멕시코 만 앞바다 지역의 상당 부분을 가로질러서, 두터운 소금층 위에 직접적으로 놓여있는 지를, 결코 설명하거나 해결하지 못하고 있다. 그리고 최근 심해에서 발견된 모래층은 처음에 생각했던 것보다 훨씬 더 광범위하고 두텁게 쌓여있음이 밝혀졌다.\n상층부의 쥐라기 노플렛 사암층은 아칸소 주 노플렛(Norphlet) 연안에서 처음 기술됐었다. 앨라배마의 모바일 만(Mobile Bay)과 멕시코 만(Gulf of Mexico)의 얕은 바다 지역에서는 수년 동안 천연가스 및 석유를 시추해왔다. 노플렛 사암층은 멕시코 만의 해안 근처에서는 두께 90m 정도 이지만, 멕시코 만 심해에서는 300m에 이른다. 노플렛 사암층에서 시추됐던 최초의 심해 유정은 데 소토 캐년(De Soto Canyon)으로 말해지는 앞바다 지역에서 2003년에 시작되었다. 그때 이후 많은 유정들이 심해로 나가며 굴착되었다.\n노플렛 사암층은 동일과정설적 지질학이 틀렸음을 보여주는 또 하나의 사례이다.\n2018년에 멕시코 만의 심해 노플렛 사암층에서 몇몇 큰 발견들이 쉘(Shell)과 쉐브론(Chevron) 사에 의해서 보고되었다. 쉐브론은 루이지애나 남쪽의 미시시피 캐년(Mississippi Canyon)으로 알려진 지역의 수심 2000m 지점에 있는 그들의 발리모어(Ballymore) 광구에서 노플렛 사암층의 발견을 발표했다. 유정은 8,700m 깊이로 굴착됐고, 노플렛 사암층에서 200m 두께의 ‘네트 페이(net pay)’를 발견했다. ('네트 페이'는 석유 생산을 위해 충분한 투과성을 갖고 있는 사암층의 부분.)\n또한 2018년에 쉘 사는 루이지애나 해안선 남쪽 약 270km 지점에 있는 그들의 도버(Dover) 광구에서 노플렛 유정을 발표했다. 이 유정은 미시시피 캐년의 수심 2,250m 깊이로 굴착했고, 240m의 네트 페이를 발견했다.\n쉘 사의 루이스 더럼(Louise Durham)은 ”이것은 멕시코만의 쥐라기 노플렛 사암층에서 발견된 회사의 6번째 발견이다”라고 보고했다. ”그 네트 페이는 약 21km 떨어진 애퍼매톡스(Appomattox)와 같이 관심이 높아진 발견이 되었다.” 그녀는 계속했다. ”노플렛 사암층은 멕시코만 중심부의 소금 퇴적 이후 첫 번째의 광범위한 퇴적층이다.”\n이제 노플렛 사암층은 멕시코 만의 심해 부분으로 확장되어있는 것이 확인됐을 뿐만 아니라, 또한 멕시코 만을 가로질러 멕시코 유카탄 반도(Yucatan Peninsula)의 해안가에 이르기까지 담요와 같이 광대한 지역을 뒤덮고 있는 사암층으로 밝혀지고 있는 것이다. 이 모래 사암층은 ”루이지애나, 미시시피, 알라바마를 가로질러 멕시코만 심해에 이르기까지, 수십만 평방킬로미터에 이르는 광대한 지역에 걸쳐 두텁게 쌓여져 있다.”\n본질적으로 이것은 또 하나의 워퍼 모래(Whopper Sand)이다. 그러나 그것은 원래 워퍼 모래보다 암석기록에서 더 일찍 퇴적되었다. 그것은 대평원을 가로지르며 174,000 평방마일에 걸쳐 확장되어 있는, 거대한 크기의 오갈랄라 사암층(Ogallala Sandstone)과 비견될 수 있다.\n노플렛 사암층은 심해 석유 및 가스 채굴을 위한 최근의 새로운 표적이다. 그리고 아직까지 그러한 거대한 크기의 사암층을 풍성층으로 해석하고 있는, 기존의 동일과정설적 모델로는 적절하게 설명될 수 없다. 어떻게 두꺼운 '사막'의 모래가 멕시코만 심해의 거의 대부분을 가로지르며 쌓여질 수 있었는가? 그리고 어떻게 수천 피트 두께의 순수한 소금 위에 놓여질 수 있었는가? 그리고 어떻게 이 두터운 사암층이 연안에서 320km나 확장되어 쌓여지게 되었는가? 동일과정설적 과학자들은 그 어떠한 답도 제공하지 못하고 있다. 그러나 그들은 노플렛 사암층에서 더 많은 모래와 석유를 찾는 일을 계속하고 있는 것이다.\n소금 층(salt beds)은 오직 바다 아래의 환경에서만 퇴적될 수 있다. 그렇다면, 대대적인 순수한 소금 층을 퇴적시켰던 바다가, 어떻게 그렇게 갑자기 미스터리하게 사라지고, 눈 깜짝할 사이에 지상의 사막이 되어, 바람에 의해 모래가 퇴적되게 되었는가? 그들의 설명은 매우 비합리적으로 보인다.\n슬프게도, 세속적 지질학자들은 그랜드 캐니언의 코코니노 사암층(Coconino Sandstone)에 있는 것과 같은 사층리(cross-beds)를 (사막에서 쌓여진) 풍성층이라고 설명하고 있다. 그러나 코코니노 사암층에는 바람부는 사막 환경에서는 형성될 수 없는, 탄산염 우이드(carbonate ooids)와 운모 박편(flakes of mica)과 같은 광물이 포함되어 있다.[5, 6] 이러한 광물은 해양 퇴적으로 가장 잘 설명된다.\n담요 같이 광대한 지역에 쌓여있는 두터운 모래층은 홍수물의 전진 후퇴에 따른 거대한 홍수 퇴적층으로 가장 잘 설명된다.\n노플렛 사암층은 동일과정설적 지질학이 틀렸음을 보여주는 또 하나의 사례이다. 담요와 같이 광대한 지역에 걸쳐 두텁게 쌓여있는 모래층은 홍수물의 전진 후퇴에 따른 거대한 홍수 퇴적층으로 가장 잘 설명된다. 노플렛 사암층은 주니 거대층연속체(Zuni megasequence)의 기저부 근처에 쌓여진 홍수 중기 퇴적층(mid-Flood deposit)인 것으로 나타난다. 암석층 유형의 빠른 변동(소금층에서 사암층으로)은 홍수 동안 다른 위치와 출처로부터 다른 퇴적물을 가져왔던, 쓰나미와 같은 파도들에 의한 급격한 방향 변동에 의해서 가장 잘 설명된다.\n*참조 : 엄청난 량의 워퍼 모래는 전 지구적 홍수를 가리킨다\n출처 : ICR, 2018. 8. 7.\nURL : http://www.icr.org/article/10788/\n1. 엄청난 량의 워퍼 모래는 전 지구적 홍수를 가리킨다. (The Whopper Sand)\n2. 극도로 순수한 사암의 신비 (The Mystery of the Ultra-pure Sandstones)\n3. 나바호 사암층의 불합리한 추정 연대. (Navajo Sandstone Dates Are Incoherent)\n7. 콜로라도 고원의 사암은 애팔래치아 산맥에서 유래했는가? (Colorado Plateau sandstones derived from the Appalachians?)\n8. 나바호 사암층의 출처로서 침식된 애팔래치아 산맥의 규산쇄설물 (Eroded Appalachian Mountain siliciclastics as a source for the Navajo Sandstone)\n82. 대부정합과 사우크 거대층연속체가 가리키는 것은? (The meaning of the Great Unconformity and Sauk Megasequence)\n83. 그랜드 캐니언의 나이에 관한 논란 (How old is Grand Canyon?)\n84. 전 지구적 홍수의 증거들로 가득한 이 세계 (Worldwide Flood, Worldwide Evidence)\n85. 그랜드 캐니언에서 전 지구적 홍수의 10가지 증거들 (Ten Evidences at Grand Canyon for a Global Flood)\n86. 대륙 해안의 거대한 급경사면들은 노아 홍수의 물러가던 물에 의해 형성되었다. (Noah‘s Flood helped form escarpments)\n87. 지구 역사상 가장 컸던 대멸종 사건은 노아 홍수였다. (World's Most Catastrophic Extinction)\n88. 전 지구적 대홍수, 격변적 판구조론, 그리고 지구의 역사 (The Flood, Catastrophic Plate Tectonics, and Earth History)\n89. 동일과정설의 수수께끼인 산꼭대기의 평탄면 (The uniformitarian puzzle of mountaintop planation surfaces)\n90. 수백 개의 익룡 알들이 홍수 퇴적물에서 발견되었다. (Amazing Fossils Found in Flood Deposits)\n91. 공룡 알들은 ‘일시 노출된 대홍수 퇴적층’ 모델을 지지한다. (Argentina egg site supports BEDS model)\n92. 페루 삭사이와만 요새의 미스터리가 밝혀졌다! 조금의 틈도 없는 돌벽은 부드러운 상태의 암석으로 축조되었다! (Secret of Mysterious Megalith Stone Construction Revealed! Sakkara Vases, Rock Footprints, Megaliths All Prove Still Soft Rock!)\n93. 창세기 대홍수의 격변을 증언하는 결정적 물증! : 스페인 바르셀로나 몬세라트 암반의 절규\n94. 미국 몬태나 산맥에서 발견되는 노아 홍수의 증거 : 산을 관통하여 흐르는 강(수극)과 산꼭대기의 퇴적층 잔해 (Flood Evidence in Montana's Mountains)\n95. 노아의 대홍수 동안에 계곡과 캐년은 어떻게 형성되었나?\n96. 그랜드 캐니언, 오래된 지구의 기념비인가? 오래된 지구를 위한 어리석은 주장들\n97. 창세기 홍수의 부분이었던 식스티마일 지층 (Sixtymile Formation Part of Genesis Flood)\n98. 창세기 홍수를 가리키는 팔로 듀로 캐년의 암석들 : 장구한 연대가 차이 나는 지층들 사이에 침식 흔적이 없다. (Palo Duro Canyon Rocks Showcase Genesis Flood)\n99. 석회암의 빠른 퇴적은 노아 홍수와 일치한다. (Rapid Limestone Deposits Match Flood Account)


[영화 리뷰] 드라이브 - 중앙일보\n[영화 리뷰] 드라이브\n중앙일보 2011.11.15 00:41 종합 27면 지면보기\n라이언 고슬링(왼쪽)·캐리 멀리건 주연 ‘드라이브’.\n“돈을 주면 여잔 안전해. 하지만 넌 인생의 계획, 미래의 꿈 이런 건 다 포기해야 하지. 평생 두려움에 떨면서 살아야 될걸.”\n연약한 여자 시선에 빠진 순정마초, 엉망진창 사건에 말리다\n마피아 보스에게서 이런 협박을 받고 사지에 제 발로 걸어 들어갈 남자가 얼마나 될까. 현실엔 없을지 몰라도, 영화엔 있다. 올해(제63회) 칸영화제 감독상 수상작인 ‘드라이브’다. 주인공 드라이버(라이언 고슬링)는 여자의 어쩔 줄 모르는 연약한 시선에 그만 빠져든 남자다. 여자와 창가에 나란히 앉아 바깥 풍경을 바라보는 플라토닉 러브에 세상을 다 가진 것 같은 남자다. 이 남자는 결국 두려움 없는 사랑은 이런 것이라는 걸 보여준다.\n요샛말로 하면 ‘순정마초’쯤 될까. ‘천사의 도시’라기보다 ‘암흑의 도시’에 가까운 21세기 로스앤젤레스는 순정마초의 영웅담에 꽤 잘 어울린다. 남편을 감옥에 보내고 혼자 아들을 키우는 아이린(캐리 멀리건)이 드라이버의 상대다. 같은 아파트에 사는 ‘408호 남자’와 ‘405호 여자’의 관계는 불륜보다 편안한 우정에 가깝다. 남자의 과거는 확실치 않다. 남다른 운전실력으로 낮에는 차량 스턴트, 밤에는 강·절도범들의 운전사를 한다는 것뿐. 드라이버는 출소한 아이린의 남편을 위해 ‘한 껀’을 알선해주지만, 일은 엉망진창으로 꼬인다.\n영화 전체를 부드러운 포장지처럼 감싸는 주제곡 ‘어 리얼 히어로(A Real Hero)’에서 느껴지듯 ‘드라이브’의 주된 정서는 비현실성이다. 드라이버의 운전 실력은 신기(神技)에 가깝다. 킬러의 목뼈를 자근자근 밟아 죽이는 엘리베이터 장면 등에서 보여주는 그의 주먹과 칼 솜씨 또한 예사롭지 않다. 어둡고 음울한 1970년대 누아르 영화 같은 끈적한 분위기, 꿈꾸는 듯한 일렉트로닉 풍의 음악이 덧입혀진다. 이야기는 성기고, 폭력 수위는 상당히 높다.\n반면 이 영화의 약점을 뒤집으면 고스란히 강점이다. 아드레날린이 솟구치는 듯한 자동차 추격 장면 등 액션 누아르의 쾌감은 물론이요, 소녀 취향 팍팍 자극하는 스토리는 넋 놓고 빠져들기 딱이다. 특히 웃는 것도 아니고 안 웃는 것도 아닌 것 같은 인상적인 미소의 주연 배우 라이언 고슬링은 여성 관객에겐 ‘저격수’급이다. ‘발할라 라이징’ ‘푸셔’의 덴마크 출신 감독 니콜라스 윈딩 레픈이 연출했다. 17일 개봉. 청소년 관람불가.


강원FC, 컵대회에서도 질주는 계속된다 – 강원FC\n강원FC, 컵대회에서도 질주는 계속된다\n작성일 : 2009-04-20\n조회수 : 3913\n강원FC, 컵대회에서도 질주는 계속된다!\n강원FC가 오는 22일(수) 저녁 7시 피스컵코리아 2009 3라운드 대전과의 경기를 치른다. 도민구단과 시민구단의 피할 수 없는 자존심 대결이 강릉종합운동장에서 펼쳐지는 것이다.\n강원FC는 지난 주말 휴식의 시간을 가졌다. 일단 휴식이 경기 감각을 저하시키는 요인이 되지 않겠느냐는 걱정은 접어둬도 괜찮을 듯하다. 바로 전 주 2번의 원정을 포함 ‘일주일간 3경기’라는 강행군을 펼쳤던 강원이었기에 실로 ‘적절한 시기’에 가진 꿀맛 같은 휴식이었기 때문이다. 강원은 금번 휴식기를 조직력을 다지는 재충전의 시간으로 십분 활용했다.\n선수단의 컨디션도 좋은 편이다. ‘괴물’ 김영후는 지난 11일 전남전에서 마수걸이 골을 성공시키며 슬럼프에서 탈출했다. ‘슈퍼 서브’ 윤준하 역시 연속골 행진은 멈췄지만 김영후를 도우며 골에 준하는 활약으로 팀 공격에 활력을 불어 넣어줬다. 한 박자 빠른 슈팅이 인상적인 ‘야생마’ 김진일에 컵대회 대구전 출장을 시작으로 최근 도드라진 모습을 보여주고 있는 박종진까지. 휴식기 동안 정교하게 칼을 가는 강원FC를 향한 기대가 커질 수밖에 없는 이유들이다.\n올 시즌 대전은 1승 3무 2패(리그) 1승 1패(컵대회)를 기록하며 중하위권으로 처져 있지만, 그렇다고 결코 가볍게 볼 수만은 없는 팀이다. 수비진에서는 한 팀 소속 최다경기 출전기록을 경신한 ‘큰 형님’ 최은성이 젊은 수비수들을 진두지휘하고 있으며 최전방에서는 ‘계룡산 루니’ 고창현이 저돌적인 돌파력을 앞세워 상대 수비수를 위협하고 있다. 여기에 부상에서 돌아온 박성호도 언제든지 골을 뽑아낼 수 있는 공격수이므로 만만히 볼 수 없는 상대임이 분명하다.\n시즌을 앞두고 대대적인 선수단 리빌딩 과정이 진행됐던 대전은 최근 두 경기 연속 무패(4월 5일 대구전 승, 4월 8일 전남전 승) 가도를 달리며 상승세를 타는 듯 보였다. 그러나, 지난 주말 성남과의 리그 경기에서 1-2로 역전패를 당하며 현재 이러한 행진이 잠시 주춤한 모습이다. 특히 선제골을 넣고도 후반 막판 내리 두 골을 헌납하며 급격히 무너지는 모습은 더욱 그러했다. 이러한 뒷심 부족은 강원FC에 득으로 작용할 것이 분명하다. 특히나, 지고 있는 상황에서도 포기 않고 몰아붙이며 역전에 역전을 거듭하는 강원FC만의 뚝심과 지치지 않는 체력, 그리고 세밀한 패스 플레이는 이번 대전전에서 더욱 빛을 발할 것으로 예상된다.\n불꽃 튀는 접전을 기대한다!\n젊은 피들이 이끄는 두 팀이지만 이을용과 최은성, 그 핵심에 자리 잡은 두 노장 선수의 맞대결을 지켜보는 것도 흥미로운 관전포인트가 될 듯하다. 두 선수 모두 팀의 ‘큰형님’으로 불리며 단순한 주장 역할을 넘어 팀 내 정신적 지주로 활약하고 있는 중이다. 두 고참이 쏟아내는 카리스마의 세기는 어느 정도일지, 그 대결에서의 승자는 과연 누가 될지 벌써부터 세간의 관심은 이들에게 쏠려 있다. 여기에 ‘강원루니’ 윤준하와 ‘계룡산 루니’ 고창현이 벌일 돌파 대결도 관심거리다. 저돌적인 돌파로 팀 공격에 산소를 불어넣고 있는 두 선수의 활약이 이날 경기의 승패를 좌우할 것으로 예상된다. 또한 첫 골 맛을 본 김영후와 부상에서 돌아 온 박성호가 벌이게 될 스트라이커 자존심 대결도 그 귀추가 주목되는 대결 중 하나라고 할 수 있겠다.\n최재규 강원도의회 의장, 선수단 격려 만찬자리 마련해\nKBS1 비바 K-리그에 강원FC가 나옵니다.


만화, 전시, 그리고 재현의 정치학 -<허영만-창작의 비밀전>에 관한 에세이 : 디지털만화규장각\n만화, 전시, 그리고 재현의 정치학 -<허영만-창작의 비밀전>에 관한 에세이\n글은 <허영만-창작의 비밀>(2015.4.29.∼7.19.)의 전시에 대한 보고서이다. 전시 기획의 과정과 제작과정, 전시 진행과 홍보전략 등에 관한 내용이 될 테다. 무엇보다 만화라는 콘텐츠로 기획된 대형전시라는 점에서 <허영만-창작의 비밀>(이하 허영만전시) 전시는 기존의 블록버스터 전시와는 구별된다. 이 글은 전시를 기획한 입장에서 쓴 보고서이다.\n글의 순서는 만화라는 매체에 대한 기획자의 생각, 그리고 그 중 허영만 만화의 특징이나 전시로서 가질 수 있는 장/단점을 짚는다. 또 파인아트 분야에서 활동한 필자의 생각에서 전시, 특히 국내 블록버스터 전시의 특징을 살피고 이를 어떻게 이번 전시에 녹여내려 했는지 기술하려고 한다.\n전시란 ex와 exhibit이란 어원대로 ‘밖으로 드러내는 행위’다. 그것을 굳이 드러내고자 하는 이유는 개인의 탄생과 관련이 있다. 안에서 밖으로 드러낸다는 의미로 공간이 설정되고, 창작과 소비가 설정되며, 저자와 독자가 설정된다. 18세기 이전까지 뮤지엄은 ‘수집품’을 의미했고 18세기 이후부터 이 수집품을 보관·전시하는 ‘건물’을 뜻하였으며, 1845년 영국의 뮤지엄법(Museum Act of 1845)이 공포된 이후로 근대적 의미의 뮤지엄에 대한 인식이 점차 확산되었다. 그러니까 우리가 흔히 전시라고 말할 때는 19세기 중반 이후를 말하는 것이다. 그 첫번째는 1851년 런던세계박람회이다. 오늘날 블록버스터 전시의 원형이라 할 수 있다. 우리나라는 1889년 파리 만국박람회 첫 참가를 한다. 당시 한국관에서 전시된 것들은 갓, 모시, 돗자리, 가마 등이었다\n국내 첫 블록버스터의 효시는 아마 1907년 경성박람회일 것이다. 이것은 일본이 우리나라 침략을 꾀하는 하나의 방법으로써 마련되었던 것이었다. 그리고 한일합병 이후 5주년을 기념해서 만든 한일합병 5주년 기념 공진회가 대표적이다. 위에서 열거한 것들은 박람회, 즉 PR과 홍보를 위한 산업과 기계를 중심으로 한 종합 전시라고 한다면 최초의 화이트큐브 전시, 즉 미술관 전시는 1922년 개최된 조선미술전람회, 즉 선전(鮮展)이다. 이는 알다시피 3·1 운동 이후 펼쳐진 문화통치 정책의 일환으로 조선총독부가 주관한 사업이었다. 세월을 훌쩍 넘어 블록버스터 전시의 효시는 2004년 <색채의 마술사 샤갈전>이다. 샤갈전은 국내 블록버스터 전시의 첫 성공사례로서 이후 국내 블록버스트 전시가 많아진 계기가 된 전시다. 필자는 2000미디어시티서울, 2004살아있는 톨스토이를 만난다, 2006르네마그리트, 2006미디어시티서울, 2008부산비엔날레 등 굵직한 전시를 기획했고 참여했다. 그러면서 국내의 상업적인 전시와 공공적인 성격의 전시를 현장에서 겪어왔다. 하지만 앞서 기술한 것처럼 이는 순전히 화이트큐브에 국한된 것이며 콘텐츠 역시 순수예술에 한정된 것이었다.\n이번 허영만전시를 기획하기 전에 유사한 전시기획은 <전남대 5·18기념관전>(2005)이나 <전국광15주기전>(2006), <노무현3주기전>(2012)이 그나마 가깝다. 이들 전시는 우선 콘텐츠 연구가 선행되어야 한다. 큐레이터, 학예연구의 기본이랄 수 있는 콘텐츠 연구는 사실 기획자 혼자서 할 일은 아니다. 방대한 콘텐츠 연구는 시간과 노동, 자본이 투여되어야 할 일이다. 이것은 공공기관에서 할 일이다. 아카이브 큐레이터란 개념은 최근의 이런 전시 행태에서 탄생된 새로운 개념이다. 미술관과 도서관, 자료실의 합성어인 라키비움도 도서관이나 미술관이라는 공간을 새롭게 해석하고 실천해낸 용어다. 허영만전시는 어쩌면 이런 기본적인 콘텐츠 연구를 통해 이를 단기간에 대중들에게 어필해야 하고 또한 허영만 만화의 콘텐츠에 대한 깊이까지도 놓쳐선 안되는 어려운 전시다.\n필자가 허영만 만화를 처음 접한 게 아마 1979년인가 80년도쯤으로 기억한다. <태양을 향해 달려라>라는 초등학교 야구만화다. 이후 누구나 그렇듯 80년대는 이현세 만화 속에서 살았고 틈틈이 박봉성과 고행석, 허영만을 접했다. 90년대와 2000년대 초반 학습만화의 붐은 필자에겐 해당사항이 아니다. 그러니 허영만 만화에 대하 콘텐츠 연구는 어쩌면 백지에서 시작한 셈이다. 전시 9개월 전에 이번 전시를 총괄한 한원석이 내게 찾아왔다. 허영만전시를 예술의 전당에서 하기로 했으니 참여해 달란 얘기였다. 망설였다. 여러 이유가 있었지만 만화는 내 전공도 아니고 사실 난 허영만 만화를 몰랐다. 하지만 모른다는 점에서 흥미로운 것도 있었다. 5·18기념관 때도 그랬고 노무현3주기전 때도 그랬다. 5·18을 직접 겪지 않았던 내게 그 사건은 언젠가 스스로 만나야 할 것이었다. 노무현대통령은 정치인이라기보다 한 인간으로 호기심이 갔었다. 허영만 전시와 만화도 그랬다. 그는 수많은 만화를 그렸고 또 현재까지 활동하는 만화가다. 하지만 난 그의 만화를 몰랐다. 작품을 접한 것도 적지만 그의 만화의 진면목을 사실 몰랐다. 그렇지만 오히려 몰랐다는 점에서 호기심은 더 생겼다. 그리고 이는 분명 콘텐츠 연구를 기반으로 해야 할 전시였다. 그 전에 톨스토이, 5·18기념관, 전국광 15주기전, 노무현전이 모두 이런 콘텐츠 기반 전시였으니 어느 정도 자신감도 있었다. 하지만 전시는 무척 힘들었다.\n2014년 9월에 허영만 선생님을 처음 뵙고 화실을 방문했을 때 제일 우선적으로 한 일은 선생님이 가지고 계신 자료들을 살펴보고 자료의 양을 가늠한 것이었다. 예술의 전당의 전시는 필자가 합류하기 이전에 이미 확정이 된 상태였고 전시 일정도 이미 결정이 되어 있었다.\n허영만전시는 한원석이라는 건축을 전공한 동생을 통해 참여하게 된다. 필자와 호형호제하는 한원석은 허영만과도 개인적인 친분이 있었고 필자가 참여하기 1년 전부터 이미 전시를 진행 중이었다. 하지만 진행 중인 전시 기획사와 어긋나면서 필자에게 제안이 들어왔고 필자는 위에 언급한대로 전시에 참여한다. 허영만 화실을 방문하기 전에 이미 예술의 전당에 전시를 하기 위한 기존의 기획서를 공부했다. 그러니까 이미 기초 작업은 어느 정도 진행 중이었던 셈이다. 기획서에 “미국엔 팀버튼, 일본엔 지브리, 한국엔 허영만”이라는 캐치 프레이즈가 적혀 있었다. 어느 정도의 전시 콘텐츠와 제작 일정, 홍보 콘셉트가 들어간 기획서를 보고 허영만의 화실을 방문한 것이다. 문제는 그러한 기획서가 실행이 되기 위한 자료조사가 없었다는 것이다. 더구나 필자는 만화 전공자도 아니고 만화가 화실이라는 곳은 처음 가 본 셈이니 굉장히 늦게 기획이 시작된 것이다. 이후 1차 자문회의가 있었던 12월 말까지 3개월 동안 전시 기획서를 완성하기 위한 여정이었다. 틈틈이 허영만만화를 읽어나갔다. <들개이빨>, <아스팔트사나이>, <벽> 등 시리즈물은 읽는 것 만 며칠이 걸렸다. 작품만 읽어야 할 순 없었으니. 이 과정에서 허영만의 자료를 모두 스캔하고, 연도별로 자료를 체크하고, 전시할 자료를 구분하고, 자료별 전시공간을 구획하고, 전시 연출의 방법을 기획한다.\n알다시피 종이만화는 가난한 매체다. 가난하다는 건 종이만화가 생산되는 방식, 가령 한 작가가 오롯이 플롯을 완성하고 한컷 한컷 그려내야 하는 수고로움을 감내해야 한다는 점에서 그렇다. 또한 70∼80년대 천대받던 매체였고 만화방이라는 허름한 공간에서 공유한 기억들의 매체라는 점에서 만화는 가난한 이미지로 기억된다. 비단 이게 필자만의 생각은 아닐 것이다. 현재의 허영만은 성공한 허영만이지만 그가 ‘어린 애들 코 묻은 돈으로 밥 벌어 먹는 사람’이라는 사회의 시선을 참아내 온 내면의 슬픈 모습을 우린 알지 못한다. 20대 대학생이었던 친구들과 비교당하면서 허름한 화실에서 가망 없는 만화 컷 속에 자신의 청춘을 의탁한 외로운 허영만을 우린 알지 못한다. 이러한 객관적인 사실들은 기획을 하면서 안 것들이다.\n우선 모든 전시, 특히 단기간에 제작비가 들어간 블록버스터급 전시에서 전시타이틀이나 부제는 다른 어떤 것보다 중요하다. 팀버튼, 지브리는 이 과정에서 사라진다. 전시는 허영만이라는 국내 콘텐츠로 기획된 첫 전시라는 점을 부각시키기로 했다. 허영만을 만화가라기보다 크리에이터로 자리매김한다.\n서울미술관의 <팀 버튼>, 한가람디자인미술관의 <스튜디오지브리 원화> 등은 모두 해외 콘텐츠를 사들여 온 전시들이다. ‘블록버스터’ 전시의 첫 성공사례로 꼽히는 2004년 <색채의 마술사, 샤갈전> 이후 쏟아진 수많은 전시들은 해외미술관이나 소장자들에게 고가의 작품 대여료를 지불하고 들여온 콘텐츠들이었다. 수억의 보험료와 전시 보상비(compensation fee)를 지불하고 대중들에게 타자적으로 각인된 내용을 재차 확인하는 것이 국내 블록버스터 전시의 한계였다. 허영만 전시는 이러한 한계를 깨고 순수미술 위주의 화이트큐브에서 대중적인 콘텐츠를 초대하는 첫 전시이다.\n만화라는 장르를 전시라는 형식으로(그 전에 없었던 건 아니지만 이처럼 대형으로 기획된 전시는 없다는 점에서) 보여주는 것이자 국내 콘텐츠의 첫 블록버스터 전시라는 점에서 실험적인 전시라는 점을 부각시킨 것이다.\n다음은 콘텐츠 구성. 허영만 1층 화실은 허영만의 작업실 내에 있는 쪽지, 그림, 사진, 각종 전시물들이 있고 지하 화실에는 만화를 그리기 위한 사진들을 주제별로 모아 둔 아이디어 스크랩북, 식객을 위한 자료들로 꽉 차 있었다. 이러한 자료들 중 허영만의 만화일기, 그림일기, 취재노트만을 따로 스캔받고 정리했다. 4,000여 컷이 넘게 나왔고 그것들을 다시 추리는 작업이었다. 그리고 허영만의 작품들 중 어떤 작품들을 보여줄지도 고민이었다. 위에서 언급했지만 전시는 밖으로 보여주는 것이다. 즉 비가시적인 것들을 가시적인 형식으로 보여주는 것이다. 그러니 단순히 허영만 작품만 해당되는 건 아니다. 허영만의 속셈, 즉 생각이나 작품의 창작과정이나 동기, 주위 만화가와 선후배 인터뷰가 빠질 수 없었다. 박문윤, 서승택, 성완경, 이희재, 박인하, 백정숙, 윤태호, 김용회 등을 만나고 영화감독들은 추후 영상제작팀에서 만났다. 대중들의 앙케트 조사도 했다. 이러한 것들을 토대로 차근 대충의 전시 윤곽이 드러났다.\n전시는 이강토라는 인물이 일제 강점기에 대항하는 허영만의 첫 히트작 <각시탈>을 시작으로 시청률 43라는 깨질 수 없는 기록을 가진 애니메이션의 원작 <날아라 슈퍼보드>, 국내 프로야구의 한 풍경이지만 만화적 재미로 가득 찬 <제7구단>과 허영만표 야구만화들, 90년대 청춘의 팬덤이자 대중문화의 폭발을 보여준 <비트>, 천 만 관객을 모은 영화 <타짜>, 4년 간의 구상과 2년 여의 취재로 만든 요리만화 <식객>, 80년대 후반 대학생들의 필독 도서 <오!한강> 등 허영만의 대표작품을 선보이기로 한다. <비트>와 <타짜>는 2차 콘텐츠라 할 수 있는 영화 콘티와 시나리오, 소품들, 영화감독의 아이디어 영상을 상연한다. 이러한 허영만의 히트작 외에 그의 필력이 돋보이는 원화를 세밀하게 볼 수 있는 대형원화 10여 점과 원화들, 캐릭터를 입체화한 피규어, 허영만이 만들어내는 캐릭터, 연출, 스토리 이야기, 팝아티스트 이동기의 오마주와 제자 윤태호의 문하생 시절 컷들, 날마다 소소한 일상을 적은 만화일기와 일상의 사진들을 보여준다. 이때까지 <각시탈>원화는 등장하지 않았고 그때만 해도 전시의 메인은 허영만 대표작품들과 원화들이었다.\n2014년 12월 28일에 있었던 전시 자문 회의 이후 필자는 그리 깊게 기획에 참여하지 않았다. 이후 일정은 전시 콘텐츠연구보다는 전시홍보와 연출 방안이 논의된 시기이기 때문이다. 물론 이 둘이 기획과 연계된 것이기는 하지만 말이다. 1차 자문회의 결과 나온 ‘이 전시의 필요성이나 당위’에 대한 설명을 보충해 나가야 했다. 허영만만화를 재현하거나 반복하는 전시를 피해야했는데 자칫 그렇게 흐를 수 있었다. 앙케트 조사를 했다.\n국내 전시는 20, 30대 여성 관객이 많았다. 하지만 허영만만화의 독자는 주로 남성층이다. 또한 세대별로 허영만만화를 기억하는 게 달랐다. 젊은 층은 <날아라! 슈퍼보드>, <식객>, <꼴>, <사랑해> 등으로 기억하지만 30대 후반, 40대와 50대 허영만만화를 기억하는 독자들은 <각시탈>, <무당거미> 등으로 기억한다. 또 <각시탈>, <비트>, <미스터고> 등의 영화는 알지만 허영만만화가 원작이란 것을 알지 못했다. 이러한 사실이 실제 앙케트를 통해 조사된 내용들이었다. 다시 전시기획이 수정되어야 했다. 이게 2015년 1, 2월이다. 전시 2개월을 앞두고 전시기획이 전면 수정에 들어가야 한 것이다. 또 이 과정에서 허영만화실 지하에서 1974년 <각시탈>원화를 발견한다. 기존 기획에서 허영만원화들이 중심이었다면 <각시탈> 원화가 이를 대체하게 된다. 그리고 여전히 전시 제목은 미정이었다.\n대중들은 이렇듯 허영만만화에 대해 다채로운 기억을 가지고 있었고 그것을 하나로 끄집어내기가 힘들었다. 그래서 개별작품은 작품대로 보여주되 각 작품을 창작하게 된 배경이나 만화사적인 이야기들, 그리고 위에 열거한 윤태호, 이동기, 피겨나 그림일기 등을 부록처럼 엮어내기로 한다. 또한 기억의 단순 재생이 아니기 때문에 현재의 허영만에 집중하여 그가 15만 장이 넘는 원화와 200여 점이 넘는 작품의 창작의 과정이나 숨은 이야기를 드러내는 데 전시의 초점을 맞춘다.\n전시는 ‘창작의 비밀’로 결정된다. 포스터는 광고기획을 하는 분이 제작한 것으로 다채로운 캐릭터와 좀 더 지금 이 시기의 허영만과 허영만만화라는 느낌으로 복고적이지 않게 만들었다. 아래는 전시기획서의 내용이자 ‘창작의 비밀’로 전시주제를 잡게 된 텍스트다.\n전시의 메인포스터. 여러 색채의 변화로 광고물과 매체에 활용되었다.\n허영만만화를 보여주는 방식을 인간 허영만, 즉 만화의 창작 동기나 허영만의 삶 속에서 보여주는 것으로 기획은 바뀐다.\n다시 문화는 기억을 통해 만들어지며 확대되며 재생산된다. 기억 자체는 저항성이나 힘이 없다. 하지만 기억이 확대되거나 재생될 때 견고한 이데올로기가 될 수 있다. 예술에서 모더니즘의 본질적 형식으로 기억이 소환되는 이유이기도 하고 기억산업으로서 전시도 마찬가지다. 전시는 이데올로기요, 재현의 정치다. 허영만이라는 작가와 작품을 복제하는 전시를 할 것인가. 그렇다면 전시는 회상이거나 복고풍이 될 것이다. 허영만에 대한 기억은 물신화되고 스펙타클화될 것이다. 이러한 기억을 불러내는 방식은 확실히 산업적 가치는 있어 보인다. 많은 기억산업의 전시들이 이런 방식을 택한다. 전시는 안전하고 관객은 회상에 젖고 드디어 감상에 빠진다. 새로움은 없다. 스티브 잡스의 말대로 새로운 것은 발명된 것이 아니라 발견된 것이다. 기억은 늘 새롭게 해석되어야 한다. 전시는 바로 이 지점, 발견의 지점에 있다. 전시에서 관객이 무엇을 발견하게 할 것인가. 전시는 새로운 세대와 교감하고 새로운 형식을 만들어 보여주는 방식을 택하고자 했다. 전자를 온통 배제할 수 없는 상황에서 이 전시는 후자에 집중하려고 했다. 서정의 엘레지보다 신난 랩의 형식을 택했다. 전시 형식과 콘텐츠 구성에서 젊어지려 했다. 작품의 시대순 배열보다 창작의 비밀의 열쇠를 관객에게 건네주고자 했다. 그것은 아마 만화가 허영만보다 인간 허영만에 가까운 접근이어야 했다. 허영만은 지난 40년 동안(데뷔 전 문하생 생활까지 합치면 50년이 다 되어간다.) 15만 장이 넘는 원화와 5000여 장의 드로잉과 취재수첩, 만화일기를 만들어내고 있고, 현재에도 매일 그 수를 늘려가고 있으니 아직 끝이 없다. 이러한 허영만의 생산력은 가히 ‘경이롭다’. 문화예술계에서 수많은 이들이 명멸하지만 40년 넘게 한 장르에서 언제나 최고의 자리를 지켜 낸 창작자는 전 세계에도 없다. 최고의 자리에 오르면 대부분 그 형식을 고수하거나 반복 재생산하면서 중진이나 거장이란 이름에 안주하기 마련인 까닭이다. 하지만 허영만은 그렇지 않다. 그는 아직도 매일 그림을 그리며 제자와 후배들과 어깨를 견주면서 뛰고 있다. 그의 제자 윤태호는 허영만의 이런 창작의 자세를 ‘작가’라는 말로 요약한다. 진정한 만화가로 인정하는 거다. 오랜 세월 다작과 수작을 만들어 낸 허영만 창작의 비밀은 무엇일까?\n흔히 큐레이터를 전시를 기획하고 연출하는 사람으로 많은 사람들은 알고 있다. 이것은 어느 정도는 맞지만 어느 정도는 틀리다. ‘큐레이터는 무엇을 하는 사람인가요?’라는 질문의 답은 아주 간단하다. ‘큐레이팅(curating, curation, to curate)하는 사람’을 가리키기 때문이다. 어원인 라틴어 ‘curare’는 ‘돌보다, care’란 뜻이다. 즉 수도원에서 마음을 치료하거나 영적 치료사를 의미한다. 한때 신전이었고 전리품의 보관소였고 개인 소장품관이었던 곳을 돌보는 사람인 셈이다. 18세기 대중들에게 개방되면서 교육이나 전시연출의 문제가 등장한다. 그러니까 큐레이터는 단순히 전시의 기획과 연출뿐만 아니라 자료 수집, 작품의 보존과 관리, 교육, 연구 등의 일을 한다. 하지만 1960∼70년대는 전문적인 미술관 큐레이터라는 개념에서 미술관에 대항하는 지식인으로 변화한다. 이들은 전시 제작자 exhibition-maker로서 새로운 전시 형식을 만들어냈고 오늘날 현대미술의 형식들을 이끌기도 했다. 하랄트 제만, 퐁튀스 홀텐, 카스퍼 쾨니히가 대표적이다.\n이들은 예술적 생산물(예술작품)의 시공간적 맥락을 전시의 맥락과 동일하게 여기면서 작품과 전시 매체가 전시 안에서 이루어지는 방식으로 만들었다. 당연 전시가 중요하게 환기된다. 작품은 전시 장소와 시간에 기능적으로 작동하고 때로는 제한을 받으면서 생산된다. 누구누구에 의해 기획된이란 ‘curated by’라는 개념 속에는 글로벌 엔터테인먼트 산업의 일부로 대중화된 개념이지만 이런 스타급 큐레이터의 탄생에서 시작된 말이다. 따라서 요즘 큐레이터는 역할이 다양하게 해석된다. 케어기버(caregiver), 협력자, 문화매개자, 조력자, 교섭자, 문화선동가, 중개자(middleman) 등으로 말이다.\n허영만만화에 대비한다면 허영만전시의 큐레이터는 어느 정도에 머물까? 작가의 작품에 조언하거나(조력자, 협력자) 미술관이나 미술시장, 콜렉터나 관객에게 작가나 작품을 소개하고 추천하는(교섭자, 중개자) 사람은 아니다. 이번 전시의 큐레이터는 철저하게 문화매개자의 역할이었다. 일직선상에 허영만만화가 한 끝에 있고 다른 한 끝에 관객이 있다. 즉 허영만만화가 있고, 그의 창작동기가 있고, 이미 출판되고 알려진 콘텐츠가 있으며 이제 막 알려진 숨겨진 <각시탈>이 있다. 이러한 콘텐츠들을 관객에게 알리고 매개하는 역할이 큐레이터의 역할이었다. 작품이 전시장에서 완성된다든지 관객의 참여를 통해 완성된다는 현대미술적 개념은 철저하게 버려야 했다. 결국 기존 생산된 콘텐츠를 ‘어떻게 보여 줄 것인가’하는 문제가 남는다. 연출에 따라서 의미가 달라질 것이다.\n전시연출을 위한 공간구성 최종안. 올 초에 발견된 <각시탈> 원화가 전시 메인을 구성하게 되었다.\n조닝(zoning)을 통한 공간구성이 완성되면 공간별 세부연출방안이 나와야 한다. 전시장을 100을 봤을 때 콘텐츠별 퍼센트를 구획하는 게 조닝이라면 그것을 콘텐츠별로 구성하는게 공간구성이다. 공간구성을 토대로 연출을 하게 되는데 각 공간별 연출에서 가장 신경 쓴 건 창작의 비밀에 맞는 연출방식이었다. 허영만의 창작의 비밀이 연출별로 스며 있어야 했다. 가장 좋은 방법은 허영만의 육성을 텍스트화하는 것이었다. 각 공간구성별 전시연출을 설명한다.\n처음 원고탑은 15만 장이 넘는 허영만의 원화를 스펙터클하게 보여주는 방식으로 구상되었다. 압도감과 스케일로 관객이 몰입하는 연출이었다. 위아래 공간이 나뉘어 관객이 걸어 다니면서 2층 공간을 펼쳐보는 만화경 풍경도 하나의 아이디어였다. 모두 예산과 인력 문제로 잠자게 된다.\n아이디어 차원에서 머문 원고탑 참고 이미지들\n원고탑은 허영만의 지문으로 바닥에 펼치는 작품으로 제작되었고 연보존은 만화방을 재현하되 전시 초입이라 동선이 오래 머무르지 않게 펼쳐 보여주었다. 70년대 만화 화형식이나 80년대 프로야구 개막, 90년대 질투나 서태지와 아이들 등의 영상은 전시 개막 이후 추가한 콘텐츠들이다.\n만화가 2차원의 밋밋한 평면이라 이를 좀더 재미나게 보여주는 방식은 기획 초기 단계부터 있었다. 문제는 예산이었다. 피규어 전문 작가에게 제작을 의뢰했더니 훌쩍 몇 천만 원이 넘어갔고 대형 조각은 엄두도 못낼 형편이었다. 여기저기 알아본 결과 중국에서 대형조각을, 박기봉 조각가가 피규어를 제작하게 된다.\n피규어는 대표적 캐릭터 4개를 박기봉 조각가가 제작했다. 각시탈, 무당거미의 이강토, 식객의 성찬이 그리고 제7구단의 고릴라.\n대형 조각은 전시장에 2개가 설치되었다. <날아라! 슈퍼보드>의 사오정과 <제7구단>의 고릴라이다. 이 둘은 모두 중국업체에서 제작하여 들여온다.\n대형원화 역시 피규어와 같은 연출 동기에서 시작했다. 어떻게 하면 만화라는 종이 위 그림을 좀 더 스펙터클화할 수 있을까. 처음엔 그림을 정하고 허영만 선생님이 직접 그리는 걸로 기획했다. 캔버스 천 위에 직접 그리는 시연도 좋다고 생각했지만 허영만 선생님의 일정 때문에 원화를 캔버스 천 위에 출력하는 것으로 결정했다. 최초의 출력물은 <담배 한 개비>라는 작품이었는데 기획 초기 이 작품을 기획실에 걸어두니 꽤 근사했다. 대형원화존은 관객들에게 꽤 인기 있는 공간이었다. 추후 어떤 이가 기획하더라도 ‘원화를 직접 그려보는 것도 좋겠다.’ 생각한다.\n④ 창작의 비밀-캐릭터, 연출, 스토리\n전시의 메인 공간이라 할 수 있다. 연극이나 영화의 3대 요소처럼 허영만만화를 공부하고 제작 동기나 창작 배경을 알 수 있는 공간이다. 선생님의 개별 작품들을 같이 녹여내면서 허영만 선생님의 육성을 덧붙이는 식으로 구성했다. 육성의 경우 허영만 선생님에게 24작품의 목록을 드린 후 선생님께서 그것에 대한 창작 동기를 직접 써주시고 그것을 다시 필자가 수정하여 선생님께 허락을 받는 식으로 만들었다. 가령 <비트>와 <오!한강>의 경우가 이렇다.\n무협지 스토리를 전문으로 쓰던 박하 씨랑 호흡을 맞춘 하드보일드 액션만화입니다. 박하 씨의 드라이한 스토리에 맞추기 위해 그림도 대폭 바꾸고 젊은이들의 분위기를 놓치지 않기 위해 패션잡지를 놓고 스케치를 많이 했던 만화입니다. 화실을 꾸려가노라면 문하생의 실력이 셀 때가 있고 약할 때가 있습니다. <비트>를 연재할 당시에는 스토리와 만화가 꼭 끼어 맞는 최강의 팀이었습니다. 결과적으로 빅 히트했고 영화화되어 정우성, 고소영, 이병헌 3스타를 만드는 기폭제가 되었습니다. 태국에서도 출간되었습니다. 태국에서의 출판은 발행부수가 워낙 적어서 원고료 대신 금 열쇠 하나를 받았던 기억이 있습니다.\n만화 월간지 《만화 광장》에 월 40페이지씩 연재한 대형 기획만화입니다. 당시 중앙정보부에서 잦은 대학생들의 반정부 데모를 줄이겠다고 제안해왔던 반공 만화였습니다. 그때나 지금이나 이데올로기는 섣불리 다루기 어려운 주제입니다. 속으로 이 기회를 이용하겠다는 생각이어서 “나를 믿고 연재가 끝날 때까지 간섭하지 말라. 다 읽고 난 뒤에 ‘아, 이데올로기란 이런 것이었구나.’ 라는 생각이 들도록 그리겠다.” 라는 조건을 달았습니다. 그 조건은 수락되었고 연재가 끝날 때까지 아무런 간섭을 받지 않고 끝낼 수 있었습니다. 작품 의도는 성공적이었습니다. 대학생들의 데모는 줄었는지 알 수 없었지만 대학가에서 <오! 한강>은 필독서였고 심지어 제가 운동권 출신일 거라는 추측까지 돌아다녔습니다. 중앙정보부를 업고 그리고 싶은 만화를 그린 것입니다. 이것으로 어용 만화가라는 얘기는 듣지 않았고 제 만화의 질이 한층 높아졌습니다. 제 만화의 전환점이었습니다.\n이러한 텍스트는 이번 전시에서 굉장히 훌륭한 역할을 했다. 만화라는 대중적인 매체를 다룬 전시지만 진중하고 알찬 전시로 만든 연출이었다는 평이다. 또한 허영만선생님의 스토리노트 원본과 복사본을 가깝게 볼 수 있게 연출한 것 역시 훌륭한 평을 받았다.\n⑤ 윤태호와 이동기\n윤태호는 허영만 화실의 대표적인 문하생이었다. 물론 윤태호 이외의 문하생도 여럿 있고 현재 활동하고 있지만 이번 전시에서는 윤태호만을 다뤘다. 이는 윤태호라는 작가의 네임 밸류에 기댄 측면이 많다. 아쉬운 대목이다. 이동기는 국내 미술계에서 유명한 팝아티스트로 허영만만화를 그린 미공개작품이 있다는 것을 자문위원의 한 사람인 G갤러리 대표가 알려왔다. 이러한 공간은 전시를 풍성하게 만들었다.\n⑥ 더 깊숙한 이야기\n아직도 수서 화실에 새벽 5시에 출근하고 신문을 읽고 오전 내내 작업에 몰두하는 허영만의 일상은 하나의 리츄얼, 즉 의식이다. 무라카미 하루키가 4시에 일어나 오전 내내 작업을 하고 오후에 운동을 하는 패턴이나 밝은 빛을 싫어해서 밤에만 홀로 작업을 하는 글렌 굴드의 리추얼이 그렇듯 창작자들의 일상은 관객에게 흥미롭다. 이런 전시 공간은 대부분 전시 콘텐츠에서 빠지지 않는다.\n⑦ 각시탈과 원화\n기획 초기 단계에서는 허영만의 15만장 원화를 메인으로 두고 공간을 구성했다. 그의 원화를 찬찬히 볼 수 있는 공간을 구성했다가 2015년 1월 말경 수서화실 지하에서 허영만선생님도 있는줄 몰랐던 1974년판 <각시탈>원화를 발견했다. 당연히 이 원화존이 전시의 큰 부분을 차지하게 되었고 전시공간연출도 제법 잘 나왔다.\n⑧ 나가는 공간과 참여프로그램\n기획 초기에 스캔했던 자료들 4천 여 컷을 추린 후 그것을 소도록으로 만들고 마지막 존에 만화와 관련된 컷들만 구성했다. 이 공간 역시 관객이 흥미를 보인 공간이었다. 와콤 체험이나 무스토이 체험, 허영만선생님 강연 등은 일반 전시에서 흔히 기획할 수 있는 수준의 프로그램들이라 깊게 언급하지 않는다.\n만화전시의 한계와 가능성\n흔히 전시장에서 전시작품은 1:1로 관객과 만난다. 그것이 모더니즘의 방식이었다. 하지만 앞서 언급한 현대미술의 경향에서 작품은 여럿 혹은 입체적으로 관객과 만난다. 허영만만화라는 콘텐츠는 전자와 후자를 모두 아우른다. 이 전시는 어쩌면 책 전시와 가깝다. <톨스토이>전과 유사하다. 연보, 친필 원서, 책의 원화와 사진, 그리고 제작된 동영상, 집필실, 동료나 후대의 평가 정도가 톨스토이의 메인이었다. 허영만전시도 이 큰 틀에서 벗어나지 않는다. 전시평가의 기준은 여럿이다.\n전시의 미학적 수준, 즉 예술적 수준에서 평가는 높았다. 그것은 언론보도를 통해서도 그렇고 만화가나 평론가를 통해서도 여럿 목격했다. 흔히 대형전시가 놓치기 쉬운 예술성을 놓치지 않았다고 자평한다.전시의 대중적 수준, 대중의 참여도나 집중도 역시 나쁘지 않았다. 전시를 보고 나온 일반인들을 상대로 평한 결과 모두 긍정적인 반응이었다. 하지만 이번 전시는 만화전시라는 한계를 고스란히 보여주었다. 우선 허영만만화가 가지는 한계가 있다. 만화는 웹툰과 동영상물에 익숙한 젊은 세대에게 흥미롭지 않았다. 국내 만화사나 박물관에서 다룰 만한 일을 했다고 자부하지만 전시 흥행면에서 이번 전시는 성과를 내지 못했다. 메르스라는 악재가 겹친 것도 있지만 무엇보다 만화라는 장르가 갖는 한계는 명확해 보인다. 결국 책이라는 콘텐츠를 전시라는 공간 속에 펼쳤을 때 이미 알려진 콘텐츠의 한계를 어떻게 깨부수는가 하는 내부적인 문제와 신자유주의 체제이후 문화사업, 특히 전시사업의 어려운 환경이라는 외부적 문제가 있다. 국내 대형전시가 가지고 있는 태생적 한계는 시장성, 즉 수지타산성에 맞춰져 콘텐츠가 수입되고 만들어진 데 있다.\n앞으로 있을 웹툰 전시나 다른 여타 만화가의 전시를 위한 하나의 선례로서 허영만전시는 의미가 있었다. 좋았든 나빴든.


여수공공스포츠클럽 회장 오철곤, "인류사를 바꾼 네 개의 사과" :브레이크뉴스 전남동부\n편집 2020.01.20 [03:12]\n여수공공스포츠클럽 회장 오철곤, "인류사를 바꾼 네 개의 사과"\n기사입력 2019/10/19 [11:25] ㅣ 최종편집 데스크\n가을을 더욱 가을답게 하는 과일을 든다면 아마 사과가 아닐까 싶습니다.\n맑고 푸른 하늘을 배경으로 가지마다 주렁주렁 매달린 빨간 사과를 생각하는 것만으로도 마음이 풍요로워지는 가을입니다.\n일찍이, 이탈리아의 문호 조반니 파피니(Giovanni Papini 1881-1956)는 인류의 역사를 네 개의 사과로 비유했습니다.\n최초의 사과는 에덴동산에서 아담과 이브가 하나님의 뜻을 거역하고 따먹은 금단의 열매입니다. 조물주에 의해 인간이 받은 최초의 질문은 “아담아, 네가 어디에 있느냐?”입니다.\n이는 공간적 위치의 물음이 아니라 심정적 상태에 대한 물음입니다. 그래서 아담은 “제가 벗었으므로 두려워 숨었나이다.”하고 대답합니다. 계명을 어긴 자의 솔직한 대답입니다. 이 물음은 오늘을 살아가는 우리에도 필요한 질문입니다.\n“○○아, 네가 어디에 있느냐?”\n이 물음을 끊임없이 우리 자신에게 던져보고 우리가 어떤 상태에 있는지 반성하고 마음을 다잡을 필요가 있을 것입니다.\n두 번째의 사과는 그리스로마신화에 나오는 이야기로, 서로 자기의 아름다움을 자랑하던 세 여인의 불화를 빚어 트로이 전쟁을 유발한 ‘황금사과’입니다.\n영웅 아킬레우스의 아버지 ‘펠레우스’가 바다의 여신 ‘테티스’와 결혼할 때, 그 축하연 자리에 중매역할을 했던 ‘제우스’신이 여러 신들을 거느리고 참석합니다. 그런데 이 자리에 초대를 받지 못한 불화의 신 ‘에리스’가 잔치를 망치기 위해 ‘가장 아름다운 여신에게’라고 새겨진 ‘황금사과’를 연회장에 던집니다. 그 자리에 모였던 여신들은 모두 자기 자신이 가장 아름답다고 생각하고 있던터라 그 ‘황금사과’의 임자는 자기라고 싸움이 벌어집니다. 그 중에 ‘제우스’신의 왕비인 ‘헤라’와 지혜의 여신 ‘아테나’ 그리고 미의 여신 ‘아프로디테’ 이 세 여신간의 마지막 싸움이 가장 격렬하게 전개됩니다.\n‘제우스’는 선택받지 못한 다른 여신들의 분노를 의식해 그 심판을 이다의 언덕에서 양을 기르는 목동 ‘파리스’에게 위임합니다. ‘파리스’는 원래 태어났을 때 한 예언자가 나라에 큰 재앙을 끼칠 아이라고 말했기 때문에 산에 버려졌던 몸인데, 드디어 그가 짊어진 운명을 실험할 날이 온 것이었습니다. 그는 권세와 지위를 주겠다는 헤라의 유혹과 총명한 지혜와 기술을 주겠다는 아테나의 제안을 물리치고, 세상에서 제일가는 미녀를 주겠다고 약속한 아프로디테에게 황금사과를 건네게 됩니다.\n목동 ‘파리스’는 그의 운명대로 트로이의 왕자로 돌아가 ‘아프로디테’의 도움을 받아 스파르타에 사신으로 갔을 때 세계에서 가장 아름다운 여성인 그리스의 왕비 ‘헬레네’의 마음을 사로잡아 그녀를 트로이로 납치하게 됩니다.\n그러나 아름다움이나 행복은 짧은 것이어서 ‘파리스’의 행복도 그리 길지 못했고, 트로이전쟁의 패전과 함께 그 자신도 비극적인 최후를 맞게 됩니다. 미인박명이라고 했던가요. 그녀의 코가 조금만 낮았더라도 세계의 역사가 바뀌었을 거라고 회자되는 클레오파트라, 중국의 양귀비며 서시와 초선, 우리역사에 등장하는 장녹수며 장희빈을 거론하지 않더라도 동서고금을 통해 미인으로 인해 역사의 변곡점을 맞는 사례를 ‘황금사과’는 상징하고 있는지도 모릅니다.\n세 번째는 뉴턴의 사과입니다. 아이작 뉴턴은 1665년 흑사병이 크게 번지자 고향집으로 내려가 정원에서 휴식을 취하던 중, 떨어지는 사과를 보고 만유인력의 법칙을 발견한 이야기는 너무나 유명하고 이로써 진정한 과학문명이 시작됐다고 할 수 있습니다.\n네 번째는 총독 게슬러를 활로 쏘아 죽임으로써 그것이 민중의 봉기로 이어지고 오스트리아로부터 스위스의 독립을 쟁취하게 한 빌헬름 텔의 사과입니다. 사랑하는 아들의 머리 위에 얹어 쏘아뜨렸던 사과는 단순한 표적이었다기보다는 스위스의 자유와 독립을 상징하는 과녁이었으며 빌헬름 텔은 그것을 쟁취하기 위하여 자신의 아들 목숨마저 담보로 내놓아야했던 것입니다.\n첫 번째 사과가 헤브라이즘, 즉 기독교의 시작이라고 한다면, 두 번째 사과는 헬레니즘, 즉 르네상스를 가져온 계기가 되었으며, 뉴턴의 세 번째 사과는 근대과학을, 빌헬름 텔의 네 번째 사과는 근대 민주정치를 가져왔다고 볼 수 있을 것입니다.\n우리 인류 발달의 변곡점마다 함께 등장하는 사과는 그 만큼 우리의 사랑을 받아온 친근한 과일이라는 역설적인 이야기가 아닐까요?\n이밖에도 문학에서, 철학에서, 미술사에서 그리고 과학에서 등장하는 사과의 이야기는 우리 일상과 너무나 밀접한 관계를 맺고 있습니다.\n백설공주가 베어 먹은 사과가 그렇고, ‘내일 지구의 종말이 오더라도 나는 오늘 사과나무 한 그루를 심겠다’던 스피노자의 사과는 절망적인 순간에도 미래에 대한 희망을 놓으면 안 된다는 교훈을 주고 있습니다.\n“사과 하나로 파리를 정복하겠다”며 종전의 원근법이나 명암법을 버리고 사물 고유의 입체감을 살린 명암법을 구사한 ‘폴 세잔’의 ‘사과 정물화’는 ‘피카소’ 등 입체파에 많은 영향을 끼치게 됩니다.\n애플사를 창업한 스티브 잡스의 애플 로고 역시 한 입 베어 먹은 사과로 이것은 우리 사회의 기존 패러다임을 바꾼 이미지로 각인됩니다.\n가을이 익어가는 저녁 한 때, 상큼한 사과를 맛보면서 가족과 함께 사과의 의미를 새겨보는 망중한을 가져보시기 바랍니다.\n여수시 위탁 노인전문요양병원 '묻지마 운영' 말썽\n여수시, "노인 무릎인공관절수술비 지원"\n여수 돌산 상포지구 담당 공무원 '정직3개월' 징계


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프라이팬 라자냐 사냥 2020\n2018-11-11 · 구독하면 시험잘침 모든일이잘됨. 2019-07-02 · 안녕하세요 ~ 원더러를 요새 다시 키워보고있는데요 다른직업들 보다 이상하게 연주계가 재밌더라구요 ㅎㅎ 170찍고 라비를 가봤는데 생각보다 사냥이 수월하지못해 조언부탁드립니다.현재 장비는 라모 10 덥진트스칼렛리본10 일루갑공공명가스터 방패9시손망슈터원증10%9 하렙시손부 매눈.\n2019-02-14 · 안녕하세요.몇 년만에 메이플 시작할려고 크로아서버에 들어갔는데 키우던게 있어서 확인해보니 신기한 아이템이 많더군요.그래서 혹시나 가격이 비싸졌을까바 질문드립니다~![아이템 품목]장비강화 주문서, 화염여우, 아메리칸 핫도그, 보라색 튜브, 레전드 메이플 깃발, 레전드 메이플 이어링. 전반적으로 보조 해주는 힐러가 없다면 파티 사냥의 효율이 매우 떨어지기 때문에 예전처럼 많이 없을 뿐,. 프라이팬등이라든가,. 물론 라자냐 2층과 양거촌도 있다.\n에서 다양한 팬 제조사의 최고의 선택을 찾고 저렴하고 고품질의 다양한 팬 제품 출처를 명시하기. 에서 손가락 팬 제조사의 최고의 선택을 찾고 저렴하고 고품질의 손가락 팬 제품 출처를 명시하기.\n더 읽기: 최고의 항공 프라이어 사냥. 프라이팬에 구운 마늘을 곁들인 레시피를 얻으십시오. 절대로 이 공기 튀김 라자냐는 한 시간 이내에 준비되며 미니 박스 모양으로 만들어집니다. 한국 100만 부, 일본 40만 부, 대만 30만 부 판매 기록 판타지 소설로서는 출간작마다 10만 부 이상 판매되는 유일한 작품『드래곤 라자』는 무한한 상상력, 깊이 있는 세계관과 뛰어난 작품성으로 한국의 대표적 환상 문학으로 자리잡은 작품이다. 1998년 출간되어 10년간 국내에서만 100만 부가 넘게. 컨셉은 수도승. 복사로 시작하지만 전투에 특화된 전투계열. 장비, 컨트롤이 뒷받침 되면 보스킬러나 사냥 양쪽에서 활약이 가능한 직업이다. 프리스트와 다른 의미로 고생하는 직업이었으나, 리뉴얼 이후 스킬 침투경의 하향으로 인해 사람들이 슬리퍼의 노예에서 벗어나 키우는 맛이 생겼다고 한다.\n르노삼성, xm3 하루만에 1500대 계약.순항. xm3가 사전계약을 하루만에 1500대가 판매됐다. 기아 쏘렌토 하이브리드, 친환경차 혜택 못받는다. 쏘렌토 하이브리드가 친환경차 혜택을 못 받게 되었다. 물론 라자냐 2층과 양거촌도 있다.물론 챗창 관리를 통해 파티원을 모집해야한다는 문제가있으나. 리뉴얼 전에는 하이 위저드와의 1:1 사냥으로 엄청난 사냥 효율을 보였지만 리뉴얼 이후 유저가 줄어든 영향에다 전반적인. 프라이팬 등이라든가.


'비스트' 전혜진X김호정X안시하X이상희, 우먼파워+대체불가 존재감 기대↑ - 싱글리스트\n‘비스트’가 우먼 파워를 입증할 배우들의 열연으로 기대를 모은다.\n사진='비스트' 스틸컷(전혜진, 김호정)\n범죄 스릴러 ‘비스트’가 등장만으로도 시선을 사로잡는 전혜진, 김호정, 안시하, 이상희의 대체불가한 존재감과 활약을 예고해 이목을 끈다. ‘비스트’는 희대의 살인마를 잡을 결정적 단서를 얻기 위해 또 다른 살인을 은폐한 형사 한수(이성민)와 이를 눈치챈 라이벌 형사 민태(유재명)의 쫓고 쫓기는 범죄 스릴러 영화다.\n전혜진은 희대의 살인마를 잡을 결정적 단서를 쥔 마약브로커 춘배로 분했다. 맡은 역할마다 자신만의 개성으로 캐릭터를 선보여온 그녀는 이번 작품에서 그간 보여줬던 모습 중 가장 파격적인 비주얼로 등장해 관객들의 시선을 압도할 예정이다. 특히 춘배는 강력반 에이스 한수와 강력반 2인자 민태간의 팽팽한 갈등을 극대화하는 핵심 인물이다. 춘배로 색다른 변신을 시도한 전혜진은 스크린을 가득 채우는 카리스마는 물론 극의 서스펜스를 폭발시키는 기폭제로서 활약을 예고해 기대를 높인다.\n여기에 영화 ‘화장’을 통해 선 굵은 연기로 제51회 백상예술대상에서 여우조연상을 수상한 김호정이 한수의 오랜 정보원 오마담 역을 맡았다. 오마담은 레드 바를 운영하며 한수에게 비밀리에 여러 사건에 관한 정보를 주는 인물로 춘배로 인해 극한의 상황에 치달은 한수를 또 다른 사건의 중심으로 끌어들이며 치밀한 전개에 힘을 싣는다. 김호정은 이번 ‘비스트’를 통해 정보원으로서의 이중적인 면모를 특유의 호소력 짙은 연기력으로 소화해 또 한번 깊은 인상을 남길 것으로 보인다.\n사진='비스트' 스틸컷(안시하, 이상희)\n이어 대한민국을 뒤흔든 살인사건의 담당 국과수 부검의 정연은 안시하가 연기했다. ‘해를 품은 달’ ‘황태자 루돌프’ 등 대작 뮤지컬의 주역을 꿰차며 활약해온 그녀는 이번 ‘비스트’를 통해 스크린에 첫 도전장을 내민다. 안시하는 냉철한 시선으로 사건을 바라보는 부검의 정연 역을 맡아 첫 스크린 데뷔라는 점이 믿기지 않을 정도로 안정적인 연기와 부드러운 카리스마를 뿜어내며 흡인력을 끌어올릴 예정이다.\n마지막으로 마약반에서 강력반으로 새롭게 전출 온 형사 미영은 이상희가 맡았다. 강력반 2인자 민태의 팀에 합류한 미영은 한수와 춘배의 거래에 관해 의심을 품게 되고 결국 이를 민태에게 알리면서 사건을 더욱 증폭시키는 상당한 역할을 한다. 독립영화는 물론 드라마에도 넘나들며 한계없는 연기력을 보여주고 있는 이상희가 이번 ‘비스트’에서는 강력반 형사다운 맨 몸 액션까지 선보일 예정이라 보다 이목을 집중시킨다.\n이처럼 걸크러시를 뽐내는 전혜진, 김호정, 안시하, 이상희의 열연과 이들의 존재감은 6월 26일 개봉하는 ‘비스트’에서 확인할 수 있다.\nicon관련기사 icon‘호텔델루나’ 여진구, 엘리트 호텔리어 변신 스틸 첫공개 icon삼성전자, 美타임스스퀘어 전광판 '스마트 LED 사이니지' 공급 icon‘해투4’ 모델 이현이, 폭탄고백 “600만원 사기당했다” icon'권아솔 도발' 박대성, '원챔피언십98' 에토와 리턴매치...1년만에 복귀전 icon'신입사관 구해령' 신세경X차은우, 동반화보...자체 발광 비주얼 icon'왓쳐' 한석규X서강준, '브로케미' 선보이며 시선강탈 icon백예린, '온스테이지 디깅클럽서울' 첫 타자...장필순 '어느새' 리메이크 icon'기생충', 비하인드 Q&A 大방출..."최우식X박서준 소주 한잔한 곳은?" icon티몬 '10분어택', 20일 오전 10시 오픈...매일 자정 '라인업' 공개 icon여자친구, 새 앨범 트랙리스트 공개...타이틀곡은 '열대야' '전원 작사 참여' icon조정석X임윤아 '엑시트', 7월 31일 개봉...色다른 재난영화 기대↑ icon'토이스토리4' 개봉 D-1, 4배 더 즐거운 4가지 관람포인트 icon창작뮤지컬 ‘마이 버킷 리스트’, 中 13개도시 투어...매진돌풍 icon정세운 "'그리스'로 첫 연기도전, 사막 위에 혼자 있는 기분" icon'머그컵 인증' 등...유통업계도 ‘플라스틱 프리’ 동참 icon송새벽X유선 '진범', 법률자문부터 범죄자 분석까지...스릴러 완성도↑ icon"청아한 무결점 피부"...신민아, 샤넬 뷰티 앰버서더로서 첫 화보 icon직장인 74.6%, 채용 때 '생기부' 확인 필요..."인성이 중요" icon'기방도령' 예지원X남대중 감독, 오늘(19일) '씨네타운' 출연...찰떡 케미 예고 icon장범준, 임수정 주연 'WWW'로 3년만 OST 참여...'손 닿으면' 20일 공개 icon여름휴가 트렌드는 '국내-호캉스', '해외-시원한 북유럽'...예약↑ iconLG전자 초고화질+초대형 화면 '시네빔 Laser 4K' 프로젝터...체험행사 실시 icon레드벨벳, 중독성 강한 '짐살라빔' 주문...'흥' 페스티벌 개장 icon'미스트롯' 숙행, '연맛' 합류해 "이상형은 키스"(ft.송가인 설렘주의) icon'롱리브더킹', 달달 케미+웃음 폭발 로맨스 포스터&비하인드 영상 공개 iconG9, 매주 수목금 '오! 지구데이'...이번주 해외직구 최대 20% 할인 icon은지원, 타이틀곡 '불나방' 콘셉트 티저...독보적 카리스마 발산


2008.12.01 by 아나키안\n2008.09.21 by 아나키안\n88만원 세대, 새롭지 않은 노예계급의 다른 이름일 뿐...\n2007.11.24 by 아나키안\n, 홍세화 외, 낮은산, 2008. 과거 사람들은 대부분 무식했지만 자신의 무식함에 대해서만큼은 유식했다. 오늘날 사람들은 책을 읽지 않고도 모두 유식하다고 믿는다. 오랜 기간 제도교육을 받는 데다 미디어의 홍수 속에서 살고 있어서다. (14페이지/홍세화) 지금의 모색기가 끝나면 어떤 국가들은 다시 안정적인 마름모형 구조로 복귀할테고, 어떤 국가들은 중남미처럼 8자형 구조가 될 것이다. 다만 확실한 것은, 새로 등장할 마름모형 구조는 대량소비가 아니라 '생태적 소비'와 '생태적 생산'위에 서 있는 사회여야 한다는 것이다. (36페이지/우석훈) 선진국에서 누리는 풍요는 후진국 노동자, 농민의 희생에 기초하고 있다는 반성으로부터 공정무역은 탄생했다. (56페이지/강수돌) 유전자 조작 먹을거리의 심각한 위험성..\nMy Text/Book 2008. 12. 1. 20:35\n, 우석훈, 개마고원, 2008. 30년 이내에 동아시아 전쟁이 일어날까? 자본주의 경제 시스템과 제국주의 전쟁은 서로 맞물리며 돌아가는 톱니바퀴와 같다. '88만원 세대'의 저자 우석훈는 新중화를 꿈꾸는 중국, 평화헌법을 무력화시키고 군사대국화를 기도하는 일본, 그리고 틈새를 노리며 제국주의 야욕을 불태우는 한국 등 동아시아 3국이 전쟁을 일으킬 확률이 갈수록 높아만 가고 있다고 주장한다. 30년 이내에 반드시 한·중·일 전쟁이 일어날 것이라는 예측의 근거로는 세계적인 자원 부족 사태, 유효수요 창출을 위한 시장 개척 필요, 각국의 쇼비니즘의 득세 등이다. 특히 한국 같은 개도국의 쇼비니즘을 저자는 '촌놈들의 제국주의'로 명명한다. 전쟁을 일으켜 돈을 벌 수 있는 기회가 열려있는 반면, 평화를 지키는 ..\nMy Text/Book 2008. 9. 21. 21:10\n우석훈·박권일, , 레디앙, 2007. 88만원 세대, 새롭지 않은 노예계급의 다른 이름일 뿐... 탈포드주의 시대에 요구되는 것은 다양성(diversity)과 안정성(stability)의 합성어 다안성(多安性, diverstability)이라고 한다. 20대 비정규직 노동자가 받는 평균 임금 88만원는 향후 미래 사회의 암울한 현실을 비추는 리트머스 시험지다. 이 시대의 20대가 인간답게 살기 위한 포지션을 획득하는 것은 낙타가 바늘구멍 들어가는 것보다 힘이 든다. 우석훈 교수는 전체에서 5%가 모든 가치를 독점하는 승자독식의 시대에 절실한 것이 무엇인지를 제시하고자 한다. 경제적 약자와 소수자에 대한 배려는 막혀있고 그들을 위한 제도적 장치는 전무하다. 88만원 임금을 받고 있는 20대는 40대가 되..\nMy Text/Book 2007. 11. 24. 14:05


<주간이슈> 건치를 뽐내요\n앵커 멘트성남시 보건소에선 매년 건치를 자랑하는 시민들을 선발하고 있는데요. 어린이부터 군군 장병, 65세 이상의 어르신까지 다양한 연령을 대상으로 건친선발대회를 진행하고 있습니다. 오는 구강보건의 날에는 건치 시민 시상식이 열릴 예정입니다. 김은수 기자입니다.\n기사 멘트건치를 자랑하는 시민들.\n성남시보건소에선 매년 건치를 가진 시민들을 선발하고 있습니다.\n평소 구강관리의 중요성 인식과 건강한 구강생활 실천을 위해\n진행되고 있는 사업입니다.\n대상은 6세 어린이와 초등학교 4~5학년, 국군장병, 만 65세 이상의 어르신으로 다양하게 진행됩니다.\n이날 수정구 보건소에선 본선 격인 어르신 구강검진이 실시됐습니다.\n건치 노인 예선에 통과한 어르신은 총 15명.\n24개 이상 자연 치아와 건강한 잇몸상태, 치열, 정상적인 교합 등을 심사해 최종 6명의 건치어르신을 선발합니다.\n이정아(85) / 중원구 은행1동\n"저녁에 잘 때 일주일에 두 번 정도 치약에다가 소금을 넣어서 양치질하면 개운하고 좋은 것 같아요. 이런 대회에 나와서 정말 영광스럽네요."\n국우안(70) / 중원구 은행2동\n"매일 세 번 (치아를) 닦았어요. 처음으로 (건치 선발대회에) 뽑혀서 와서 됐다는 것에 고맙게 생각하죠."\n65세 이상의 어르신으로 보철물과 충치치료는 허용되지만 치주질환은 없어야 합니다.\n정미라 주무관 / 수정구보건소 구강보건실\n"100세 시대를 맞이해서 치아 건강이 굉장히 중요하고 치아건강이 전신 질환과도 밀접한 연관이 있는데 건치 어르신들을 모집,\n선발해서 지역 주민들에게 구강건강의 중요성을 고취시키고자…."\n시상식은 오는 6월 5일 구강 보건의 날, 성남시청에서 진행될\n또 시청 로비에는 구강 생활실천 그림, 사진 공모전이 전시되며 다양한 체험 부스가 운영될 예정입니다.\n한편, 건치 선발대회 참여자에게는 구강검진과 불소도포, 인형극 무료관람 등의 혜택이 제공됩니다.


3월 이후 가장 큰 폭의 하락으로 "Crypto Boom"에 대한 믿음이 흔들리다 - maybugs\n최근 비트코인 및 암호화폐 시장의 전반적인 급등락에 따른\n여러가지 의견들이 연이어서 계속 나오고 있습니다.\n최근 며칠동안은 급락에 따른 부정적 견해들이\n좀 더 수면 위로 많이 떠오르고 있는 분위기인데\n반대로 이 조정기간을 거친 이후에\n비트코인은 몇십만 달러까지 오를것이라는 의견들도 있습니다.\n급등과 급락에 매우 민감한 참여자들도 있는 시장의 분위기상\n어찌보면 당연한 반응들이기도 하고,\n급락을 했다고 하여 너무 부정적으로 볼 필요도 없고\n급등을 한다고 너무 낙관적으로만 봐도 안되겠지만\n각자에게는 자산이 걸리는 중요한 문제일 수 있는 만큼\n매매 목적으로 움직이는 분들은 특히\n시장의 의견도 양쪽으로 다 신중하게 살펴볼 필요가 있을 것 같습니다.\n비트코인에서의 급격한 매도는 가상화폐 거품이 곧 터질지도 모른다는 우려를 증폭시키고 있다.\n##BTC #ETH #Blockchain #Crypto #Daily_Coin_News #데일리코인뉴스 #비트코인 #AML #DLT #Libra #stablecoin #Exchange #AI #Cryptocurrency #digitalCurrency #IoT #cyberattack #SatoshiNakamoto #tradeWar #SEC #이더리움 #돈세탁방지법 #디지털화폐 #디지털ID #암호화폐지갑 #cryptowallet #FinCEN #Gemini #itBit #Kraken #Bitstamp #Liquid #OkEx #Poloniex #bitFlyer #Bitfinex #OKCoin #USDT #Hacker #Coinbase #Reddit #BitMEK #Bitfinex #forensics #Binance