Ce week-end à Port Royal : musique dans la grange à blé – APRC\nCe week-end à Port Royal : musique dans la grange à blé\nSamedi 4 septembre 2021, 20h30\nDimanche 5 septembre 2021, 17h00\nAux origines du concerto\nLouis Vierne, Quintette pour cordes et piano, op. 42 (1918)\nFlorentine Mulsant, Quatuor n°3, op. 47 (2013)\nFlorentine Mulsant, Duo pour violoncelle et alto, op. 91 (2019)\nAgnès Pyka, 1er violon\nJacques Gandard, 2e violon\nArcangelo Corelli, Concerto n°1 en ré majeur, op. 6 (1714)\nAntonio Vivaldi, le printemps extrait des 4 saisons\nAlessandro Scarlatti, concerto grosso n°2 à 7 parties en do mineur (1740)\nPietro Locatelli, Concerto n°6 en mi bémol majeur « Il pianto d’Arianna »,op. 7 (1741)\nAntonio Vivaldi, l’Hiver extrait des 4 saisons\nAlessandro Scarlatti, Concerto grosso n°4 en ré majeur (1740)\nGilone Gaubert, violon solo\nOlivier Briand, Patrick Oliva, Sandrine Dupé, violons\na propos du programme de samedi 4 septembre\nQuand il compose en 1918 son quintette avec piano op. 42, qui deviendra l’un des chefs-d’œuvre de la musique de chambre du XXe siècle, Louis Vierne vient de perdre son fils, mort au champ de bataille. Anachronique pour une époque qui veut oublier la guerre en se plongeant dans la frénésie des années folles, cette œuvre poignante choisit le chemin de l’intériorité et de la profondeur. Elle témoigne d’une écriture musicale typiquement française, où la densité presque symphonique sert avec puissance l’expressivité.\nLe Quatuor à cordes op. 45 a été composé à l’automne 2013 et comporte quatre mouvements. Il est dédié au Quatuor Manfred. Le premier mouvement est composé d’un thème expressif, joué par le violoncelle, suivi de sept variations. Le second mouvement est fondé sur un ostinato donné par le second violon, l’alto et le violoncelle. Le premier violon énonce lors de son entrée les deux thèmes repris tout le long du mouvement. Dans le 3e mouvement, c’est l’alto qui donne le thème, suivi à son tour de sept variations. Le final propose tout d’abord deux thèmes énoncés l’un après l’autre par le premier violon. Le premier thème est joué forte et le second piano, suivi d’un troisième thème de caractère gai. Un retour au premier thème du premier mouvement sera donné par le violoncelle juste avant la conclusion.\nLes Duos pour violoncelle et alto, écrits durant l’automne 2019, sont une commande de l’altiste Françoise Gnéri et lui sont dédiés. Le premier duo se compose d’un thème mélodique et expressif. Il est présenté sous forme d’entrées, chaque entrée correspondant aux cordes à vide de l’alto. Le second duo adopte la forme rondo. Il est composé d’un refrain dynamique et mordant, suivi par deux couplets joués dans un tempo plus lent et caractérisés par une écriture plus mélodique. La coda conclut le mouvement dans une grande énergie.\nAprès des études en France et à l’étranger auprès des plus grands maîtres (Franco Gulli, Mariana Sirbu, Giuliano Carminoglia, Ferenc Rados, Lorand Fenyves), Agnès Pyka créé en 2006 Des Équilibres, un ensemble à géométrie variable et laboratoire de création. Elle rencontre dès lors les plus grands noms de la musique : ouverture de Marseille 2013 en compagnie de Fazil Say autour de la musique savante turque, enregistrement des duos de Bartok avec Jan Talich, ou encore création de Still point avec Ray Lema en quintette avec piano.\nToujours curieuse des répertoires d’aujourd’hui, elle collabore avec de nombreux compositeurs contemporains comme lors de la création Mukae avec François Rossé et le danseur de tradition No Shiro Daimon, ou bien la création du projet pédagogique Jeux de cordes autour de la musique de Graciane Finzi. Elle a récemment commandé aux trois compositeurs Nicolas Bacri, Philippe Hersant et Graciane Finzi trois œuvres en écho aux sonates de Brahms, créées en résidence à la Scène Nationale – La Ferme du Buisson de Marne la Vallée en janvier 2019 et sera à l’origine d’un projet pluridisciplinaire de création Une Nuit Transfigurée autour des peintures de l’artiste David Thelim prévu en 2020.\nDes Équilibres l’emmène également au seuil d’autres univers : collaboration avec Thierry De Mey et sa soeur Michèle Anne De Mey dans un spectacle chorégraphié, collaboration avec\nNour Eddine Saoudi, oudiste algérien et ses musiciens, réalisation au sein du Temple d’Angkor Vat avec le Ballet national du Cambodge… Elle étend le champ des possibles de la musique classique au gré de ses rencontres et de ses nombreuses tournées à l’étranger (Pologne, Suisse, Canada, Russie, Turquie, Malte, Birmanie, Cambodge, Israël, Albanie, Italie, Espagne…).\nSa discographie est largement saluée par la critique nationale et internationale : Les quatuors et trios de Sándor Veress (4**** Classica), 44 duos de Bartok chez Indesens Records, Des cordes marines, trios à cordes de Cras, Roussel et Bonnal et la première partie des Sonates de Weinberg chez Arion (3*** Classica et 3 diapasons). Elle enregistre en mai et juin 2019, après une résidence à l’Ensemble Intercontemporain à la Villette, la deuxième partie des Sonates de Weinberg avec le soliste Dimitri Vassilakis sortie en novembre 2019. Dernièrement, elle enregistre avec le pianiste Laurent Wagschal les trois nouvelles créations de Philippe Hersant, Nicolas Bacri et Graciane Finzi du projet Brahms aujourd’hui. L’album sortira début 2021.\nPrimées de nombreux concours internationaux de composition, ses œuvres sont commandées et jouées par des solistes et orchestres de renom (Lise de la Salle, le Quatuor Debussy, le Quatuor Manfred, le Quatuor Terpsycordes, le Quatuor Gaia ainsi que le Quatuor Akilone, Vahan Mardirossian, Laure Favre Kahn, Lyonel Schmit, Hélène Schmitt, Henri Demarquette, Raphael Pidoux, Boris Andrianov, Florent et Frédéric Audibert, Xavier Gagnepain, Marc Coppey, Laurent Korcia, Anne Queffélec, Romain Leleu, Lise Berthaud, Adam Laloum, Yan Levionnois, Eric Crambes, Natanael Gouin, Alexandre Chabod, Thierry Barbe, Marie Catherine Girod, Jean Baptiste Fonlupt, Lydia Jardon, Françoise Gnéri, Jean- Louis Beaumadier, l’Ensemble Vocal Sequenza 9.3, Orchestre Philharmonique de Radio-France, Orchestre Colonne, Orchestre National d’Île-de-France, Orchestre de Chambre de Genève, Orchestre National de Chambre d’Arménie, Orchestre des Pays de Savoie, Orchestre National de Caen, Orchestre Philharmonique de Trêves, Orchestre Symphonique de la Radio de Prague, et lors de grands festivals internationaux en France (Festival d’Auvers-sur-Oise, Festival d’Ambronay, Festival de la Roque d’Anthéron, Festival Cello Fan, Festival Musiciennes à Ouessant, Festival Présences, Festival Fractales, Festival des Arcs, Festival Radio-France Montpellier), en Allemagne (Festival Beethoven à Bonn), en Suisse ou encore aux États-Unis, à Taiwan et au Chili.\nSa discographie comprend, outre un CD de musique de chambre (Ar Ré-Sé, 2007), une participation au CD Musique Française au Féminin (Ensemble Latitudes, Triton, 2012), la Première Symphonie pour cordes op. 32 et les 24 Préludes pour piano (Maestria, 2013). En 2016 est paru l’enregistrement de ses trois Fantaisies op 48 pour violon et harpe (Animato), ainsi que celui de la Sonate pour contrebasse et piano op 52 (Triton). En 2017, est paru un CD de musique de chambre (Ar Ré-Sé, 2017), enregistré lors du Festival d’Ouessant ainsi que la Suite pour orchestre à cordes op 42 enregistrée en Arménie. Ce disque a été sélectionné pour le XXe Grand Prix Lycéen des Compositeurs. En 2018, est paru un CD (Maguelone 358408) de musique pour violon seul enregistré par Hélène Schmitt donnant un lien avec le compositeur Johann Georg Pisendel (1687-1755). En 2019, est paru un disque chez Skarbo avec l’enregistrement de son Concerto pour Piccolo et orchestre.\nDe 2013 à 2016 elle a été Vice-Présidente de la Commission de la Musique Symphonique à la SACEM.\nAlessandro Scarlatti, concerto grosso n°2 à 7 parties en domineur (1740)\nPietro Locatelli, Concerto n°6 en mi bémol majeur « Il pianto d’Arianna »,\nop. 7 (1741)\nLe concerto grosso apparaît vers 1680, sous l’impulsion d’Arcangelo Corelli qui en fixe la forme. Dans le concerto grosso, un petit ensemble de solistes, le concertino, est opposé aux musiciens de l’orchestre qui, pour cette raison, prend le nom de concerto grosso (terme qui a fini par désigner l’œuvre tout entière). Le compositeur fait alterner les soli et les tutti comme les questions et les réponses d’un discours musical entre le concertino et le concerto grosso. Cette opposition est encore soulignée par le fait que l’écriture des parties de solistes du concertino est plus brillante et plus ornée que celle de l’orchestre.\nLe concerto grosso connaît une vogue considérable en Italie, avec des maîtres comme Alessandro Scarlatti, Pietro Locatelli ou et Antonio Vivaldi. À l’imitation des Italiens, il se répand dans toute l’Europe musicale, une forme reprise et magnifiée par Jean-Sébastien Bach et Georg Friedrich Haendel.\nGilone Gaubert, violoniste\nDepuis 2005 elle est violon solo de l’ensemble Les Talens Lyriques dirigé par Christophe Rousset avec lequel une solide collaboration s’est créée. Elle a notamment interprété des concertos de Bach et tout récemment, en juillet 2020, Les 4 Saisons de Vivaldi.\nElle joue également avec sa partenaire complice Elisabeth Joyé, claveciniste et organiste.\nParallèlement, pour faire suite à ses études pianistiques et toujours dans la recherche de l’authenticité d’une interprétation sur instruments d’époque, elle se passionne pour le pianoforte et joue dans plusieurs formations de chambre, allant de la sonate au quintette à vents.\nadmin août 31, 2021 août 31, 2021 Uncategorized\n← MUSIQUE ET PATRIMOINE CE WEEK-END à PORT-ROYAL\nMusiques d’automne →\nCopyright © 2022 APRC. Propulsé par WordPress. Theme Spacious par ThemeGrill.


Savoir-faire – Menuiserie et agencement\n16 rue de Volmunster,\n06 17 93 81 88\nDécouvrez mes différentes prestations.\nTravailler le bois représente le cœur de mon expertise. Ce matériau noble et élégant permet beaucoup de liberté mais nécessite beaucoup de rigueur. Ayant des années d'expériences dans les techniques traditionnelles toujours incontournables, les machines derniers cris sont également indispensables pour répondre à tous vos projets qu’ils soient modernes ou rustiques.\nVISUALISATION 3D / DESIGN\nVisualisez vos projets avant leur fabrication ! Si vous le désirez, nous intégrerons à notre offre des rendus 3D de votre nouvel agencement, avant même le début des travaux. Avec ces images réalistes, vous saurez exactement à quoi vous attendre. Zéro déception !\nParce-que chaque intérieur est différent, nous trouverons ensemble la solution d'agencement à la fois pratique et esthétique. Mon objectif est de repenser les espaces afin de les optimiser. Le bois permet beaucoup de liberté avec un peu d'imagination. Que vous ayez défini un projet bien précis ou un besoin de conseil, n'hésitez pas à me contacter.


George Weah : "J'ai hérité d'un pays sans argent"\nMercredi, 21 Février 2018 10:39\n"J'ai hérité d'un pays sans argent", a lancé mardi le nouveau président libérien George Weah, en affichant lors d'une conférence sa volonté de rompre avec la corruption endémique dans son pays, au premier jour d'une visite officielle à Paris.\nL'ancienne star du ballon rond, élu fin décembre à la présidence du Liberia et investi le 22 janvier, a réservé à la France son premier voyage hors du continent africain.\nIl sera reçu mercredi à l'Elysée par le président Emmanuel Macron pour un déjeuner de travail, en présence de nombreuses personnalités du monde sportif, du vice-président de la Banque Mondiale pour l'Afrique, Makhtar Diop, et du directeur général de l’Agence française de développement, Rémy Rioux.\nTout comme la France, soucieuse de "s'ouvrir à l'Afrique anglophone" et qui a récemment ajouté le Liberia et la Gambie aux 17 pays prioritaires de son aide au développement, George Weah a souhaité "renforcer la relation bilatérale", lors d'une conférence-débat sur l'éducation au Conservatoire national des arts et métiers à Paris.\n"Il n'y a pas beaucoup de compagnies françaises au Liberia... elles vont en Côte d'Ivoire, en Guinée, parce que ce sont des pays francophones, mais ce n'est pas parce que nous sommes anglophones qu'il ne faut pas venir parce qu'il y a beaucoup de choses à faire" au Liberia, a insisté - en français - l'ex-attaquant vedette du PSG et du Milan AC qui rencontrera mercredi matin le patronat français.\nLe président libérien se trouve à la tête d'un pays en grande précarité financière - après deux guerres civiles (1989-2003) et une épidémie d'Ebola meurtrière (2013-2015) - et lourdement dépendant de l'aide internationale.\n"J'ai hérité d'un pays qui n'a pas d'argent, plombé par les malversations politiques", a déploré George Weah, qui a mené campagne sur la lutte contre la corruption.\n"Nous essayons de mettre en place des mesures pour nous assurer que les choses qui se sont produites autrefois ne se reproduisent pas", a-t-il ajouté, en soulignant avoir "réclamé un audit complet" des finances publiques.\nAutre priorité du nouveau président, la jeunesse qui représente 60% des 4,7 millions de Libériens.\n"L'éducation est cruciale. Nous devons nous assurer que les jeunes vont à l'école (...) encourager les enfants à ne plus traîner dans les rues", a dit cet autodidacte, élevé dans un bidonville de Monrovia.\n"Je ferai tout mon possible pour soutenir le secteur de l'éducation", qui ne reçoit actuellement que "2% de notre budget national", a-t-il insisté. La France devrait annoncer mercredi une aide bilatérale, notamment dans le secteur de l'éducation et de la formation.\nFondé il y a 170 ans par des esclaves affranchis, le Liberia "est le plus ancien pays africain, mais nous n'avons pas d'école d'ingénieurs. Nous n'avons même pas de laboratoire d'analyse capable de diagnostiquer un malade atteint par Ebola", a déploré George Weah.\n"On n'a rien, il faut commencer à faire", a-t-il conclu.


Demande d'approbation référendaire - règlement de zonage SH-550.12\nConformément à l’article 132 de la Loi sur l’aménagement et l’urbanisme (L.R.Q., c. A-19.1), avis public est donné par la greffière adjointe de la Ville, aux personnes intéressées ayant le droit de signer une demande d’approbation référendaire à l’égard de l’une des dispositions du second projet de règlement SH-550.12 modifiant le règlement de zonage SH-550.\n1. À la suite de l’assemblée publique de consultation tenue le 21 mai 2013, le conseil a adopté, sans changement, le second projet de règlement SH-550.12, lors de la séance extraordinaire du 27 mai 2013.\n2. Ce second projet de règlement SH-550.12 contient des dispositions qui peuvent faire l’objet d’une demande de la part des personnes intéressées afin qu’il soit soumis à leur approbation conformément à la Loi sur les élections et les référendums dans les municipalités (L.R.Q., c. E-2.2) :\nModifie l’article 354 afin de prévoir que les règles et normes de l’affichage temporaire, tel qu’en période électorale, sont édictées par le Règlement général SH-1.\nModifie la grille des spécifications pour les zones visées décrites au présent avis et mentionnées à la disposition 13 du règlement, et ce, en vue d’autoriser :\na) la construction d’un poste d’essence, d’un lave-auto et d’un dépanneur sur le lot 4 574 233 du cadastre du Québec, rue Trudel, secteur Shawinigan et situé dans la zone C-1325;\nb) l’utilisation des lots 2 749 177 et 3 033 640 du cadastre du Québec à des fins d’établissement de service de garde pour animaux domestiques (sauf chenil d’élevage) et d’autres services pour animaux domestiques au 2800, 3e Rue, secteur Grand-Mère et situés dans la zone I 2600.\nc) la garde d’un maximum de quatre (4) chevaux de même que la construction d’une écurie sur le lot 3 035 266 du cadastre du Québec, chemin des Bois-Francs, secteur Grand-Mère et situé dans la zone RV-8504.\nd) la garde d’un maximum de quatre (4) chevaux de même que la construction d’une écurie, en tant qu’usage complémentaire à une habitation, sur le lot 3 272 895 du cadastre du Québec au 621, chemin Juneau, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides et situé dans la zone H-9203.\nC-1325 : au nord est de la rue Trudel, entre le boulevard Royal et le boulevard des Hêtres, secteur Shawinigan.\nP-1313 : de part et d’autre de la rivière Shawinigan, secteur Shawinigan.\nC-1321 : entre les rues Summit et Trudel, à l’ouest de l’avenue Cloutier et jusqu’aux limites approximatives des rues Summit et Dupont, secteur Shawinigan\nC-1324 : correspond à l'immeuble identifié au 1843, boulevard des Hêtres, au parc Augustin-Lambert et au centre culturel de Shawinigan, secteur Shawinigan.\nP-1326 : correspond au parc Antoine-St-Onge, en bordure de la rue St-Joseph, secteur Shawinigan.\nC-1327 : entre le boulevard Royal, l’avenue Cloutier, la rue Trudel et la rue Lambert, secteur Shawinigan.\nI-2600 : inclut les immeubles accessibles par la 26e Avenue, la 28e Avenue, la 2e Rue, la 3e Rue, au nord de l’autoroute 55 et à l’est de la 4e Rue, secteur Grand-Mère.\nRV-8620 : en retrait du chemin du Parc-National, du chemin Angel et des développements accessibles par le chemin du Domaine-Saint-Maurice, secteur Grand-Mère.\nC-8622 : de part et d’autre de la 4e Rue, entre la 28e Avenue et le chemin du Parc-National, secteur Grand-Mère.\nP-10000 : correspond à l’autoroute 55.\nRV-8504 : de part et d’autre du chemin des Bois-Francs, entre la limite de l’ex-ville de Grand-Mère et l’extrémité est dudit chemin, secteur Grand-Mère.\nH-2565 : de part et d’autre du chemin des Bois-Francs, entre la limite de l’ex-ville de Grand-Mère et l’intersection de la 18e Avenue, secteur Shawinigan.\nAF-8501 : entre le prolongement imaginaire de la 14e Rue, la 6e Avenue Sud, la 8e Rue et à plus de 450 m en retrait du chemin des Bois-Francs, secteur Grand-Mère.\nAF-8502 : entre le chemin Garceau, la 8e Rue, le chemin de l’Ermitage et à environ 30 m en retrait de la rivière Saint-Maurice, secteur Grand-Mère.\nRV-8505 : correspond à l’emplacement de la station d’épuration des eaux usées accessible par le chemin de l’Ermitage, secteur Grand-Mère.\nH-9203 : de part et d’autre du chemin Juneau, entre le 565 et le 800, chemin Juneau, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\nAF-8000 : en retrait, entre le prolongement imaginaire des chemins Juneau et Richard et la limite de St-Boniface, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\nRV-8001 : en retrait, entre le prolongement imaginaire des chemins Juneau et des Ormes et la limite de Saint-Boniface, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\nH-9201 : correspond aux immeubles accessibles par la rue Deschamps et par les rues qui y sont accessibles, à l’ouest du chemin des Érables, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\nH-9204 : entre et en retrait du chemin Juneau, de la 3e Avenue et du prolongement imaginaire du chemin des Ormes, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\nH-9205 : entre le chemin Juneau, le chemin des Ormes, la 2e Avenue et la 3e Avenue, secteur Saint-Gérard-des-Laurentides.\na) toute personne qui n’est frappée d’aucune incapacité de voter et qui remplit les conditions suivantes le 27 mai 2013:\nb) tout propriétaire unique d’un immeuble ou occupant unique d’un établissement d’entreprise qui n’est frappé d’aucune incapacité de voter et qui remplit les conditions suivantes le 27 mai 2013;\nc) tout copropriétaire indivis d’un immeuble ou occupant d’un établissement d’entreprise qui n’est frappé d’aucune incapacité de voter et qui remplit les conditions suivantes le 27 mai 2013 :\n• avoir désigné parmi ses membres, administrateurs ou employés, par résolution, une personne qui, le 27 mai 2013, est majeure, de citoyenneté canadienne, qui n’est pas en curatelle et n’est frappée d’aucune incapacité de voter prévue par la Loi;\nShawinigan, ce 5 juin 2013


Du dilettantisme. — Puvis de Chavanne. — Gustave Moreau. — Degas.\nBartholomé. — Raffaëlli. — Stevens. — Tissot. — Wagner. — Cézanne. — Forain.\nChéret. — Wisthler.\nDes Prix. — Jan Luyken. — Le Monstre.\nLe Musée des Arts décoratifs et l’Architecture cuite.\nLe Fer. — Millet.\nGoya et Turner. — La Salle des Etat au Louvre. — Bianchi.\nLa vue d’une oeuvre érotique, faite par un artiste d’un vrai talent, m’induit à d’obscures descentes dans des fonds d’âmes. Loin des nudités que j’eus tout d’abord un mélancolique plaisir à contempler, je rêve à leurs auteurs et je me demande à quelles impulsions, à quels sentiments ils obéirent, alors qu’ils exécutèrent de semblables oeuvres.\nLe point de vue vénal écarté, s’il s’agit d’un artiste que je sais probe, je dois repousser aussi le soupçon de moeurs infâmes, éloigner l’idée que ses tableaux reproduisent les épisodes de sa vie intime, car du moment que la débauche effective s’affirme, l’art exténué s’endort dans le coma des roquetitins et meurt. Au reste, celui qui cède aux abois lubriques n’est guères en état de les traduire sur un papier ou sur une toile. J’ajoute que, généralement, celui-là célébre la vertu, proclame la décence, exalte l’amour, cèle, sous les allures bégueules et glacées d’une oeuvre, les studieuses turpitudes qu’il élabore dans le coûteux silence des lieux sûrs.\nL’hypocrisie qui voile si délibérement les ordures de la vieille Angleterre en proie à l’enfantine passion des viols, explique aisément la conduite de ces gens, dans leur existence privèe et dans leurs oeuvres.\nAu fond, quand on y songe, seul le contraire est vral, car il n’y a de réellement obscènes que les gens chaste. Tout le monde sair, en effet, que la continence engendre des pensées libertines affreuses, que l’homme non chrétien et par conséquent involontairement pur, se surchauffe dans la solitude surtout, et s’exalte et divague ; alors, il va mentalement, dans son rêve éveillé, jusqu’au bout du délire orgiaque.\nIl est donc vraisemblable que l’artiste qui tralte violemment des sujets charnels, est, pour une raison ou pour une autre, un homme chaste.\nMais cette constatation ne semble pas suffisante, car, à se scruter, l’on découvre que, même en ne gardant pas une continence exacte, même en étant repu, même en éprouvant un sincère dégoût des joies sensuelles, l’on, est encore troublé par des idées lascives.\nC’est alors qu’apparaît ce phénomène bizarre d’une âme qui se suggère, sans désirs corporels, des visions lubriques.\nImpurs ou non, les artistes dont les nerfs sont élimés jusqu’à se rompre, ont, plus que tous autres, constamment subi les insupportables tracas de la Luxure. Je ne parle pas ici de l’acte suscité par la Luxure même, de l’acte de fornication qui n’est que malpropre et qui témoigne simplement d’un tempérament plus ou moins excitable, de nerfs plus ou moins vibrants, de reins plus ou moins forts. Je ne parle même pas de la convoitise qui précède les labeurs vénériens et les réclame, car elle décèle seulement un éveil aisé des sens ou des réserves dociles et longtemps gardées ; je parle exclusivement de l’Esprit de Luxure, des idées érotiques isolées, sans correspondance matérielle, sans besoin d’une suite animale qui les apaise.\nEt presque toujours la scène rêvée est identique : des images se lèvent, des nudités se tendent ; mais, d’un saut, l’acte naturel s’efface, comme dénué d’intérêt, comme trop court, comme ne provoquant qu’une commotion attendue, qu’un cri banal ; — et, du coup, un élan vers l’extranaturel de la salauderie, une postulation vers les crises échappées de la chair, bondies dans l’au-delà des spasmes, se déclarent. L’infamie de l’âme s’aggrave, si l’on veut, mais elle se raffine, s’anoblit par la pensée qui s’y mêle, d’un idéal de fautes surhumaines, de péchés que l’on voudralt neufs.\nA spiritualiser ainsi l’ordure, une réelle déperdition de phosphore se produit dans la cervelle, et si, pendant cet état inqtiétant de l’âme qui se suggère à elle-même et pour elle seule, ces visions échauffées des sens, le hasard veut que la réalité s’en mêle, qu’une femme, en chair et en os, vienne, alors l’homme, excédé de rêve, reste embarrassé, devient presque frigide, éprouve, dans tous les cas, aprés une pollution réelle, une désillusion, une tristesse atroces.\nCette étrange attirance vers les complications charnel les, cette hantise de la saloperie pour la saloperie même, ce rut qui se passe tout entier dans l’âme et sans que le corps consulté s’en mêle, cette impulsion livide et lirnitée qui n’a, en somme, avec l’instinct génésique, que de lointains rapports, derneurent singulièrement mystérieux quand on y songe.\nÉtréthisme du cerveau, dit la science; et si cet état persiste et s’exaspère, détermine dans l’organisme certains désordres, elle prononce le mot « d’hystérie mentale », recommande les émollients, le lupulin et le camphre, le bromure de potassium et les douches.\nQuant aux causes mêmes qui produisent ces troubles, elle reste forcément hésitante; elle ignore, de même que pour les terribles maladies des nerfs, les motifs des désarrois et des crises; elle surveille simplement la marche des épisodes, les conjure ou les retarde, mais elle ne peut, en tout cas, actuellement expliquer la turbulente nature des pensées malsaines.\nL’Église, elle, se retrouve, là, dans son élément; elle reconnaît les sinueux agissements du vieux péché. Cette hystérie mentale, elle la nomme la Délectation morose et elle la définit : « La complaisance d’une chose mauvaise offerte comme présente par l’imagination, sans désir de la faire. » Et, au point de vue des responsabilités, elle la juge aussi dangereuse que l’acte même, la classe, sans hésiter, dans la série des péchés mortels.\nElle voit, dans cet onanisme mental, les insidieux appels du Très-Bas. Comme remède, elle ne peut offrir que les obsécrations et les prières; au besoin, elle pourrait encore recourir aux reliques et brandir l’arme rouillée des exorcismes; mais, persuadés de la vertu des Sacrements, ses grands praticiens d’âmes se bornent à obliger les gens atteints de ce mal à communier, attendent la délivrance du patient des approches de la Sainte-Table.\nEn somme, ce phénomène est clair pour les catholiques, profondément obscur pour les matérialistes inaptes à découvrir dans le cerveau le mécanisme de cette âme qu’ils considérent ainsi qu’une fonction d’un système nerveux qui se meut seul.\nEn art, cette hystérie mentale ou cette délectation morose devait forcément se traduire en des oeuvres et fixer les images qu’elle s’était créées. Elle trouvait, là, en effet, son exutoire spirituel, le seul qui fût possible, car un exutoire corporel est, comme je l’ai déjà rapporté, le destructeur le plus certain de l’art.\nCest donc à cet état spécial de l’âme que l’on peut attribuer les hennissements charnels, écrits ou peints, des vrais artistes.\nManié par des subalternes ou par des parasites épris de la gaudriole, cet éréthisme sec, si l’on peut dire, a produit des ceuvres abjectes et bêtes. Dirigé, réglé, par des maîtres, il a fondé ces grandes oeuvres lubriques qui dorment dans « l’enfer » des Bibliothèques, en des cases occultes et des cartons cachés.\nJe désire parler de celles-là, seulement. D’aucunes, parmi les plus célèbres, les musées secrets de l’antiquité, les oeuvres libres de Jules Romain, de Marc-Antoine, de Carrache, par exemple, sont, il faut bien l’avouer, des plus médiocres ; et, en admettant qu’au XVIe siècle le peintre hollandais Torrentius eût du génie, comment le vérifier puisque tous ses tableaux furent brûlés en place de Grève, alors que lui-même, après avoir subi la torture, était exilé comme adamite ?\nD’autre part, les estampes de Rembrandt sont lourdes, sans cette saveur aiguë que certaines priapées dégagent ; je ne m’y arrèterai donc pas. Je passerai aussi sous silence les gentillesses avariées du dernier siècle. Au fond, cette époque érotisa le meuble d’une façon charmante, aphrodisia l’industrie des tapissiers et des ébénistes, triompha dans les alentours de l’art, mais, dans le district meme de la peinture, elle ne découvrit qn’une minauderie interlope, qu’un raffinement de cabinet de toilette, qu’un agagant décor de bidet imprégné d’ambre. Laissant de côté les farfouilles peintes par les Fragonard et les Boucher, nous arriverions, si nous suivions la pente, aux séniles frivolités des Baudouin et des Carême qui firent du licencieux et du joli, qui deshonorèrent par la bassesse de leurs sous-entendus, par la petitesse de leur vision, le grand vice biblique qu’est la Luxure.\nNégligeant aussi les ridicules scénes de la Vie Intime de Gavarni, les libertinages de Devéria, et les vignettes étriquées du doux Tassaert, je ne ferai halte que devant Rowlandson et les Japonais, avant de m’arrêter définitivement devant M. Rops dont je voudrais essayer de définir l’oeuvre.\nRowlandson traita ces sujets avec un humour féroce, une gouaillerie débordante, une gaieté folle. Ses héros sont, en grande partie, des hussards qui fouettent, déculottés, le vent, et violent, à la bonne franquette, des filles étonnées de l’aubaine et se tordant éperdues de joie. Dans l’une de ses planches en couleur, c’est un surprenant vacarme de toules en rut : sur une place publique, une acrobate, nue, le ventre pareil à un giraumont, se casse en deux, à la renverse, dans un cerceau, au son d’un orgue. Des croisées s’ouvrent ; un Turc, assis en tailleur, fume sa pipe, la panse à l’air et demeure bredouille; un vieux marquis, l’épée en verrouil sur des reins nus, se précède de formes écarlates et fuselées, tandis qu’un hussard en batterie s’extermine, qu’un docteur en Sorbonne s’ébahit et reste inerte, qu’une femme huchée sur la tête d’un homme qui souffle du cor, grimpe, les jupes retrousées, jusqu’aux fenêtres. C’est, dans une incohérence de réalisme, une gaieté débraillée de grosse noce marine, un rire gras qu’accélère la comique allure du vieux savant, dépourvu de gloire, et le constatant avec une rageuse moue et des yeux dépités qui mendient de patients secours.\nCette joie ventripotente et massive se lamine, s’affine pourtant chez Rowlandson, tourne souvent, comme dans les planches pincées d’Hogarth, à la scéne justement observée dans ses épisodes ridicules, dans ses coins bouffes. Telle une autre de ses estampes en couleur, l’Avare.\nDans une chambre close, un vieux grigou, coiffé d’un bonnet rose, est assis près d’un coffre-fort. Deux filles, l’une, sur le rebord du lit qui, la chemise relevée, s’ébrase ; l’autre, qui s’évertue à rendre vivant ce vieillard dont la culotte s’est rabattue. D’une main, il tient un sac d’écus, de l’autre, se gratte le front, suppute, dans un gémissant sourire, le prix exigé des filles, se dispute entre les appels de sa ladrerie et les abois de sa paillardise.\nL’hésitation de l’homme, le regard goguenard et sournois des femmes qui, fascinées par les bosses et les cliquetis du sac, négligent presque de surveiller les ratatouilles libertines qu’elles préparent au vieux, sont vraiment rendus avec une bonhomie railleuse, une sagacité du cocasse, avec une entente et une verve telles que le côté obscène disparaît, que la scène de moeurs reste seule, avec ses détails de physionomies sur lesquelles passent les ardents reflets des vices qui se croisent.\nLa femme grasse et jolie, avec sa tentation campagnarde de chairs saines, la femme au minois tout à la fois grave et fûté, à la peau joyeuse, qu’enlève si délibérément Rowlandson, apparaît dans ces planches, comme dans d’autres du même genre, où des hussards paillardent, où des moines culbutent des nonnes, où des musiciens, mi-nus, l’archet au vent, battant ainsi qu’un métronome, la mesure lubrique, soufflent, congestionnés, dans des instruments à pavillons de cuivre.\nMais, il faut bien le dire, si désirable qu’elle soit, la femme de Rowlandson est toute animale, sans complication de sens qui intéressent. Il a plus fait, en somme, la machine à forniquer, la bête sanitaire et solide, que la terrible faunesse de la Luxure. Ses hommes sont des butors, à reins de portefaix, ses filles sont des vivandières à croupes de limoniers; ce sont des créatures parfois issues de Rubens et qui, pressées par le besoin, s’allègent. — Voilà tout.\nAvec les Japonais, le point de vue change ; cette compréhension un peu vile de la chair débordante et hilare, cette gaieté saugrenue qui rapetisse, suivant moi, dans de tels sujets, l’oeuvre libre de Rowlandson, a disparu et le contraire s’atteste. La douleur s’affirme dans leurs albums.\nChez eux, le commerce charnel semble briser le système nerveux, traverser de points fulgurants les membres hérissés, tendus jusqu’à se rompre; il torture les couples, leur crispe les poings, leur retourne, ainsi qu’un courant électrique, les jambes qui se rétractent avec des pieds dont les doigts se tordent.\nLeurs fermmes, à chairs indolentes, blanches comme des emphysèmes, agonisent, à la renverse, les yeux clos, les dents serrées dans du sang de lèvres ; le ventre, affreusement fendu, bâille, sous une houppette, de méme qu’une plaie à caroncules ; leurs hommes râlent prostrés, arborent d’inconcevables phallus , aux cimes en parasols, aux tubes gonflés et sillés de veines. Enchevêtrés, dans d’impossibles poses, tous gisent, semblables à des cadavres dont de puissantes estrapades ont brisé les os.\nLa plus belle estampe que je connaisse, dans ce genre, est effroyable. C’est une Japonaise couverte par une pieuvre ; de ses tentacules, l’horrible bête pompe la pointe des seins, et fouille la bouche, tandis que la tête même boit les parties basses. L’expression presque surhumaine d’angoisse et de douleur qui convulse cette longue figure de pierrot au nez busqué et la joie hystérique qui filtre en même temps de ce front, de ces yeux fermés de morte, sont admirabies !\nLes Japonais ont donc réhabilité par la souffrance cette Luxure qui trinque de si bon cceur dans les ruts au galop du peintre anglais ; mais, là encore, ce ne sont que des anecdotes, nullement des oeuvres exhaussées par une idée générale qui les soulève, pourvues d’une tige spirituelle qui les soutienne.\nDans ces planches, aucun concept ramassant, condensant cette Luxure même qui emplit la Bible, qui se dresse, dès les premières pages, sous l’arbre de l’Eden, qui émerge encore à la fin du Livre, alors qu’évoquée par l’ange aux sept fioles, surgit, en ses accoutrements de métaux et de pourpre, la souveraine Salope vue par Saint Jean.\nDéifiée par le Paganisme qui l’adora dans les diverses incarnations de ses Vénus et de ses Priape, la Luxure, devenue plus tard un péché chrétien, se symbolisa dans la danse carnassière des Hérodiades. Puis elle livra, comme des terres arables, au vieil Herseur de péchés, l’âme éperdue des Saints, supplicia dans leurs thébaïdes les solitaires, dévergonda, pendant des siècles, la pudeur résolue des cloîtres.\nC’est elle aussi qui détermina les migrations des tribus, les érasements des peuples, qui édifia sur des pilotis de phallus la chancelante histoire ; elle qui, à l’heure présente, tient le monde, peut, seule, lutter contre l’autre puissance du siècle, contre l’argent qui, entre les mains du plus ladre, vacille, quand la chair flambe !\nCe cric des masses charnelles, ce levier des âmes valait cependant que l’on décelât son mécanisme, qu’on démontât ses moyens, qu’on divulguât ses causes, qu’on le résumât catholiquement, si l’on peut dire, en d’ardentes et tristes images, qu’on substituât, au point de vue plastique, aux allégoriques déités du Paganisme, une Démone nouvelle, une Satane neuve.\nAttardée dans l’enfantillage des variables poses révélant ce qu’un bégueulisme séculaire interdit de voir, mauvaisement et bêtement réjouie par d’ingénieux et bas détails, la peinture ne se rendit pas compte qu’elle devait graviter comme l’humanité qui l’enfance, comme la terre méme qui la porte, entre ces deux pôles : la Pureté et la Luxure, entre le ciel et l’enfer de l’art. Elle ne s’expliqua point que pour être suraiguë, toute oeuvre devait être satanique ou mystique, qu’en dehors de ces points extrêmes, il n’y avait plus que des oeuvres de climat tempéré, de purgatoire, des oeuvres issues de sujets humains plus ou moins pleutres.\nLa Pureté, elle, a inspiré d’incomparables toiles ; elle a sublimé le talent des grands peintres, chrétiens, les Fra-Angelico et les Gründwald, les Roger Van der Weyden et les Memlinc.\nElle est morte après le Moyen Age ; elle est maintenant inaccessible en art, ainsi que le sentiment divin dont elle émane, à des générations privées de foi.\nLa Luxure n’a enfanté, pour sa part, aucune oeuvre qui soit réellement forte. Et il a fallu arriver jusqu’à notre temps pour trouver un artiste qui ait songé à explorer réellement ces régions antarctiques inconnues à l’art. Adoptant le vieux concept du Moyen Age, que l’homme flotte entre le Bien et le Mal, se débat entre Dieu et le Diable, entre la Pureté qui est d’essence divine et la Luxure qui est le Démon même. M. Félicien Rops, avec une âme de Primitif à rebours, a accompli l’oeuvre inverse de Memlinc ; il a pénétré, résumé le satanisme en d’admirables planches qui sont comme inventions, comme symboles, comme art incisif et nerveux, féroce et navré, vraiment uniques.\nMais, il faut bien le dire, M. Rops n’a pas atteint du premier coup à cette synthèse du Mal. Dans les agiles frontispices qu’il grava, jadis, pour les oeuvres libertines réimprimées par Poulet-Malassis, à Bruxelles, il révèle simplement une verve railleuse et impie, une imagination bizarre et prompte.\nAvec un esprit souligné parfois, il parachève des planches, tantôt élégantes et rubantées ainsi que celles du XVIIIe siècle — telles l’eau-forte qui précède le « Théâtre Gaillard » ou le « Point de Lendemain, » de Vivant Denon — tantôt il se résume en des allégories toutes personnelles, d’une liberté absolue d’allures. Parmi celles-là, on peut citer ses eaux-fortes du « Parnasse satyrique », l’une : où des envolées de minuscules fermmes et de petites bacchantes grimpent aprés le rigide boute-joie d’un Terme dont la barbe de bouc s’évase d’allégresse, alors que, de ses yeux de bon père, il contemple l’une des femmes qui chevauche, éperdue, la cime de son formidable membre et qui tend les bras, crie, en se pâmant, grâce, tandis que ses compagnes se suspendent, hurlantes, aux sphères de ses pesantes outres ; l’autre, représentant la scène retournée : une troupe de petits aegypans qui montent à l’assaut d’une faunesse sans bras, couronnée de pampres, aux oreilles en pointes et aux seins lourds. Elle aussi, se délecte, sourit, maternelle et lascive, à ces petits chèvrepieds qui lui prennent la gorge, rampent sur son large ventre, fourragent la fosse de son nombril, se glissent comme en une chattière, dans la cosse entrebâille du sexe. Mais l’une des oeuvres les plus ingénieuses, les plus véhémentes de cette série, c’est encore celle qui devance le petit volume des « Joyeusetés du Vidame de la Braguette », du pauvre Glatigny.\nImaginez un bon raillard des Flandres assis, la panse au frais, tenant la vasque rabattue d’une culotte à pont ; il s’esclaffe jusqu’aux larmes, exubère et s’étrangle, tandis qu’un essaim de mignonnes créatures s’élance sur sa prodigieuse nudité qui se dresse ainsi qu’un phare dont la base plonge dans d’épais taillis.\nEt elles sont inouies, ces nymphomanes naines ! Jamais, jusqu’alors, on n’avait rendu avec un tel sens de la chair chaude, avec une telle fougue, cette folie de chattes en rut ! Crispées, elles s’accrochent à pleins poings aux touffes, font l’ascension du mât, contournent les besaces, se hissent les unes sur les autres, se dévorent entre elles et se culbutent en de mourantes grappes. Tout cela enlevé d’un dessin vivace et foncier, forant et sûr. Puis, dans ses planches, le Lingam arbore les formes les plus imprévues, les plus étranges. Au repos, comme dans le frontispice du « Dictionnaire érotique », de Delvau, il simule un papillon à face humaine : le nez dessiné par la tige molle, les yeux situés en haut, sous la toison, les joues imitées par les deux bourses. Au travail, comme dans l’eau-forte du Vidame, il se mue en figurine, le frein se sculpte en nez et en bouche, le sommet devient un turban de Turc, surmonté d’une liquide aigrette.\nEn méme temps qu’il illustre la série de ces volumes parus : Partout et nulls part, S. L. N. D., A Eleuthéropolis ou à Lampsaque, et qu’il égaye par des préambules gravés les mornes proses de feu Delvau, M. Rops crée un type de femme que nous reverrons, repris et dérivé, dans son oeuvre ce type de la buveuse d’absinthe qui, désabrutie et à jeun, devient encore plus menaçante et plus vorace, avec sa face glacée et vide, canaille et dure, avec ses yeux limpides, au regard fixe et cruel des tribades, avec sa bouche un peu grande, fendue droite, son nez régulier et court.\nCe type de la loupeuse insatiable et cupide apparaît, modifié, dans plusieurs de ses planches; pour en citer une, par exemple, dans, « sa femme assise sur une fourrure », qu’il n’inséra point dans le volume auquel elle était destinée : « Les Rimes de Joie », de M. Théodore Hannon, un poete de talent, sombré, sans excuse de misère, à Bruxelles, dans le cloaque des revues de fin d’année et les nauséeuses ratatouilles de la basse presse.\nParallèment à ces oeuvres que M. Rodin transpose souvent dans ses sculptures, alors que M. Rops dessine la réalité authentique et brute, je l’aime moins ; en effet, sous ses paysans, l’influence de Millet se sent, et lorsqu’il aborde la femme habillée, moderne, l’être contemporain, la véridique fille, il semble attardé et n’atteint pas au pouvoir de réalité, aux irruptions de vie, au cri méchant de ce prodigieux Degas ; je lui préfère aussi, je dois le dire, M. Forain, dont le sens parisien est autrement sûr; par contre, dès qu’il allègorise et synthétise la femme, dès qu’il la distrait d’un milieu réel, il devient tout de suite inimitable.\nDans ce genre, l’on peut noter l’adorable créature qu’il a, avec quelques variantes, par trois fois reproduite dans le postface des « Sonnets du Docteur », dans le menu de Mlle Doucé et celui de Mme Dulac.\nElle se profile, dodue, coiffée d’un chapeau à fleurs, en chemise et les seins nus, gantée jusqu’aux biceps de longs gants noirs, chaussée de bas de soie, à raies. Avec sa margoulette régulière, un pen peuple, ses yeux où pétille le moût fringant des noces, sa bouche mauvaise et serrée, elle est irrésistible. Dans ces planches où volètent des amours soufflant sur des feuilles de vignes, elle se tient comme une sentinelle placée sur le front de bandière du camp lubrique ; elle évoque l’idée, pour l’homme, de caresses illicites et de baisers indus ; elle suggére, pour elle-même, la réflexion de paroxysmes de comédie intenses.\nMais cette eau-forte à laquelle bien d’autres pourraient se joindre n’est, en somme, dans l’oeuvre gravée de M. Rops, qu’une alerte et qu’une boutade. Toutes celles que j’ai passées en revue sont seulement ironiques et scabreuses, d’aucunes presque fanfaronnes dans leur entrain.\nNous allons signaler maintenant son oeuvre même ; la femme va surgir démoniaque et terrible, traitée par un talent qui s’amplifie et se condense à mesure qu’apparaît, dans un retour d’idées catholiques, ce concept du satanisme dont j’ai parlé.\nForcément, M. Rops devait incarner la Possession en la femme. Et, ce faisant, il était d’accord avec les Pères de l’Eglise, avec tout le Moyen Age, l’Antiquité même ; car, s’occupant des couples incriminés de magie, Quintilien écrivait déjà : « la présomption est plus grande que la femme soir sorcière. » Au reste, il suffit que la femme soit ensorcelée pour que l’homme qui l’approche se contamine ; « Satan, par le moyen des femmes, attire les hommes à sa cordelle », attestait Bodin, paraphrasant le Moyen Age qui affirme, dans toutes les déclarations de ses exorcistes, qu’il y avait cinquante femmes sorcières ou démoniaques pour un homme.\nD’ailleurs, que l’on accepte ou que l’on repousse la théorie du satanisme, n’en est-il point encore de même aujourd’hui ? l’homme n’est-il pas induit aux délits et aux crimes par la femme qui est, elle-même, presque toujours perdue par sa semblable ? Elle est, en somme, le grand vase des iniquités et des crimes, le charnier des misères et des hontes, la véritable introductrice des ambassades déléguées dans nos âmes par tous les vices.\nL’on peut ajouter encore, en demeurant dans le cercle tracé par les catholiques, que le Démon s’incarnait volontiers en elle et s’accouplait, sous cette forme, la nuit, avec les hommes. Il était alors le Succube ou l’Ephialte. M. Rops a donc suivi l’immuable tradition des siècles, alors que, dans son oeuvre satanique, il a choisi pour principal personnage la femme, maléficiée par le Diable et vénéficiant, à son tour, l’homme qui la touche.\nD’autre part, il devait faire entrer, dans les redoutables scènes qu’il méditait, le Démon même.\nPendant le Moyen Age, un fait est à noter, c’est que tous les peintres représentérent le Malin sous des formes horribles ou grotesques, mais jamais sous les formes révélées par la procédure ordinaire des sabbats.\nIci, les documents abondent et se confirment. A part certains cas où ce Traitant des âmes apparut sous des traits insolites et des costumes imprévus, à saint Romuald, par exemple, en vautour ; à saint Robert, en herbager ; à Evagre, en un clerc haletant, et à d’autres encore sous des déguisements variés ou sous des apparences d’animaux fantasques, toujours il se montre : bestialement, en bouc, en chien, en chat, couleur de suie ; humainement, sous des traits spécifiés d’une façon nette.\n« Il était un homme grand et fort noir, vêtu tout de noir, toujours botté et éperonné. » (Bodin. De la Démonomanie.).\n« Quand il prend la forme humaine, le Diable est noir, crasseux, puant et formidable, ou bien du moins en visage obscur, brun et barbouillé ; le nez est déformément camus ou énormément aquilin, la bouche ouverte et profonde, les yeux enfoncés et fort étincelants... » (Del Rio. Controverses magiques.)\n« Il est long, noir, avec une voix inarticulée, cassée, mais bruyante et terrible...ses cheveux sont hérissés...il a la barbiche d’un bouc... » (Gorres. Mystique diabolique.)\nIci M. Rops a résolument rompu avec les traditions. Son Commanditaire des Ténèbres n’est plus ce cavalier noir, ou ce bouc qui terrifièrent les âmes naïves des anciens temps ; il nous semblerait sortir d’une boîte à surprises, s’il se présentait maintenant sous cet attirail et sous ce masque. Son Satan, à lui, est bien moderne; il est un gentleman, en habit noir, un paysan, un Prudhomme immonde, et alors qu’il lui conserve sa forme hiératique, il l’emprunte, le plus souvent, aux Priapes et aux Termes, aux Satyres et aux Faunes, qui, de l’avis de tous les docteurs en diabologie, les Lancre et les Bodin, les Sinistrari et les Del Rio, les Sprenger et les Gorres, n’étaient autres que des troupes de démons ou de malins esprits.\nTel, il l’assume dans ses Sataniques. Cette série, qui n’est pas achevée, renferme cinq planches traities au vernis mou ; mais on peut y annexer, comme rentrant dans le même ordre d’idées, certaines des eaux-fortes qui illustrent les « Diaboliques » de Barbey d’Aurévilly, quelques autres qui servent de vestibules aux élucubrations de M. Péladan.\nLa premiére de ses Sataniques « Satan semant l’ivraie, » est ainsi conçue :\nLa nuit, au-dessus de Paris qui dort, un semeur immense emplit le ciel ; ses pieds, chargés de pesants sabots, posent sur les toits de la rive droite et sur le sommet des tours de Notre-Dame. Sous l’arche dessinée par ses maigres jambes, la Seine roule comme une eau de riz que glace la lune dont le disque semble excorié par la fumée des nues. D’un bras, Satan relève son tablier dans lequel des larves de femmes grouillent et, de l’autre, il fauche le firmament d’un geste qui lance, à toute volée, ces germes du mal sur la ville muette.\nVêtu en paysan, coiffé d’un chapeau à larges bords, il darde dans une face osseuse, des yeux de braise, grimace un sourire sardonique atroce. Ses cheveux flottent, sa longue barbe divulgue par sa coupe une origine américaine que certifie la forme de ce chapeau rappelant par certains détails de ses ailes, par certains de ses plis, la coiffure presque bretonne de quelques quakers.\nll semble qu’il soit passé par ce nouveau-monde qui a lavé dans sa cupide hypocrisie, tonifié, rajeuni, les vices de la vieille Europe.\nEn scrutant l’horrible face, l’on peut discerner la jubilation froide et décidée du Diable qui sait de quelles vertus infâmes sont douées les larves qu’il essaime. Il sait aussi que la récolte est sûre et ses hideuses lévres susurrent des rogations à rebours, invitent railleusement son inerte Rival à bénir ces maux de la terre, à consacrer la formidable moisson de crimes que ce grain prépare !\nCette planche est vraiment éloquente, vraiment superbe. Ce Terrien à la structure énorme, dont le talon de sabot emplit toute la superficie du sommet d’une tour, dont les jambes de squelette dressent une immense ogive au-dessus de la ville minuscule qui s’étale, diluée dans l’infini des nuits, est spécifié par un dessin ample et pourtant ramassé sur lui-même, concis et souple.\nComme idée, l’on peut rapprocher de cette estampe, celle intitulée : « Satan semant des monstres », un Satan levant, dans la nuit, un bras, inondant, de l’autre, l’espace de sa semence.\nLa seconde Satanique « l’Enlévement, » nous représente une sorciére, nue, emportée dans les airs sur un manche à balai que le Diable tient. Jetée à la renverse, sur son dos, elle franchit, culbutée, l’espace, jusqu’à ce qu’il la dépose en ces lieux solitaires où le sabbat bruit.\nEt celle-là suscite de longues rêveries, évoque les monstrueux souvenirs que les démonographes ont notés.\nOn songe au départ pour le sabbat, aux pommades extraites des mandragores, des jusquiames, des sucs des solanées, dont les femmes s’enduisaient le corps ; on pense aux philtres dont elles s’enivraient, des philtres composés, d’après Del Rio, « de flux menstrual, de sperme, de cervelle de chat ou de petit ânon, de ventre d’hyéne, de parties génitales de loups et surtout d’hippomane qui coule des parties des chevales lorsqu’elles sont en chaleur. » Puis, à la chevauchée dans les nues succéde la descente dans la clairiére où le Diable, sous la forme du Satyre ou du Bouc, tend sa fesse, noire et velue, qu’on baise ; tout autour, les enfants proménent des crapauds autour des mares, car, dit Lancre, « Satan les tient éloignés de peur de les rebuter pour jamais, par l’horrible vue de tant de choses. » Et la messe noire se célébre sur la croupe nue d’une femme ; l’on banquette, l’on se gave de soupe humaine, de chair d’enfant dont on suce le sang par le nombril et la nuque ; l’on mâche les os qui, depuis une année, cuits avec certaines herbes sont devenus mous comme des raves. Privé du sel qui empêche la corruption, le pain est fait avec ces épis que la rouille a frappés et dans lesquels fermentent des graines de maladies, des germes de mort ; le vin est un vin furieux dont les vignes ont crû dans la cendre tiéde des volcans ; les blaspèmes s’élèvent, l’on communie avec la noire hostie estampée d’un bouc, les torches s’éteignent, hommes, femmes, tournoient, s’accouplent ; chacun plonge dans les vases illicites, tâche de joindre, pour pratiquer l’inceste, sa fille ou sa mère, s’efforce de les rendre grosses, afin de pouvoir égorger et manger, dans un prochain sabbat, l’enfant né de ces hideuses oeuvres !\nIl y eut dans ces agissements d’ardentes joies maintenant perdues et des douleurs impossibles à notre temps. M. Rops l’a compris et dans certaines de ses planches, il a exprimé ces excès d’allégresse et de souffrance, d’une facon terrible.\nL’une « Le Sacrifice » atteint à l’épouvante. Sur un autel, une femme nue est étendue, les jambes écartées ; au-dessus d’elle, un être ineffable dont le dos est fait par le squelette d’une tête de cheval, trouée de deux yeux vides, avec, au bout du museau descendu à la place des reins, deux longues dents, est surmonté d’une tête obscure qui se détache dans un ciel bouleversé, sur un croissant de lune. Les bras maigres forment des anses de chaque côté de ce corps terminé, sans croupe, par une sorte de thyrse, par une double vrille qui plonge dans le bas-ventre de la femme, la cloue sur la pierre tandis qu’elle clame, éperdue d’horreur et de joie !\nCe qui est unique c’est l’impression que dégage cette effrayante page. Ce démon si étrangement figuré, est là, immobile, inipitoyible, campé en quelque sorte dans sa victime dont il n’entend même pas les râles. Sa tête, traversée par la corne lunaire et dont on ne voit que la nuageuse nuque, songe, loin de la terre, alors que le pieu festonné de ses génitoires baigne dans des flots de sang. C’est affreux et grandiose, d’un symbolisme aigu de Luxure échouée dans la mort, de Possession désespérément voulue et, comme tout souhait qui se réalise, aussitôt expiée.\nDans une autre « l’Idole », la femme acquiert, elle aussi, son Dieu, un Satan, effroyable encore, une sorte d’Hermès, à gaîne de pierre, une tête souriante et lascive, ignoble avec son front bas, son nez cassé, sa barbe de bouc, sa lippe velue qui suinte. Il est là, droit, dans un hémicycle de marbre, planté de phallus dont le bas s’hermaphrodise, entre deux pieds de chèvres ; à droite, un éléphant se stimule avec sa trompe.\nEt la femme a bondi sur le monstre; elle l’étreint d’un mouvement passionné, féroce reste suspendue à ce ventre qui la perfore, regarde l’abominable Amant, avec des yeux stridents dont l’allégresse effraie.\nCette figure est vraiment magnifique ; jamais la violence de la chair n’était ainsi sortie d’une oeuvre ; jamais expression d’infini, d’extase, n’avait ainsi décomposé, en la sublimant, une face. Il y a d’une Thérèse diabolique, d’une sainte satanisée, en prière, dans cette créature accouplée, attendant la minute suprême qui se changera en une inoubliable déception, car tous les documents l’affirment, la femme qui fait paction avec le Diable, éprouve, au moment final, l’indicible horreur d’un jet de glace et tombe aussitôt, dans une inexprimable fatigue, dans un épuisement intense.\nLa dernière planche enfin, s’intitule : « le Calvaire, » et c’est le Maudit qui se dresse à la place du Christ sur le gibet infâme, le Maudit, ricanant avec une tête où il y a du paysan vicieux, du Yankee et surtout du Faune, un Satan bestial, vineux, immonde, avec sa gueule en tire-lire et ses dents de morse. Et il sourit, la mentule en l’air, et, de ses pieds décloués qu’il écarte, il atteint et tire la crinière d’une femme, nue, debout, devant lui, et lentement il l’étrangle avec le lacis de ses cheveux, alors que, terrifiée, les bras étendus, elle agonise, dans un spasme nerveux, d’une jouissance atroce.\nLa fiction dérisoire de cette scène, le sacrilège de cette croix devenue un instrument de joie, le stupre de cette Madeleine en extase devant la nudité de ce Christ, à la verge dure, toute cette Passion utérine qu’éclaire une rangée de cierges dont les flammes dardent dans les ténèbres comme des lancettes blanches, sont véritablement démoniaques, véritablement issus de ces anciens sabbats qui, s’ils n’existent plus maintenant à l’état complet et réel, n’en sont pas moins célébrés, à certains instants encore, dans l’àme putréfiée de chacun de nous.\nLà encore, le peintre du nu féminin qu’est M. Rops, a saisi la chair ardente et roide ; il l’a pétrie, tordue dans des excès de fièvres ; il a révélé enfin l’extranaturel des physionomies surmenées qui éclatent en des transports si véhétrients, que l’expression de leurs traits vous poursuit et vous angoisse.\nC’est là, en effet, que réside la personnalité de ces planches. Un peintre de talent eût peut être rendu cette fougue charnelle, cette férocité de rut, simulé, d’après nature, la face ardente des satyriasiques et des nymphomanes, créé enfin une oeuvre matérielle confinée dans les aberrations des sens génésiques, et sans au-delà, mais je n’en connais maintenant aucun qui eût pu, de même que M. Rops, faire fulminer l’âme enragée de la femme maléficiée, possédée, tisonnée, dans toutes ses idées, par le génie du Mal.\nL’on peut assimiler à ces Sataniques, certaines eaux-fortes, le frontispice de « Curieuse » par exemple, une femme s’approchant d’un Terme, lui passant les bras autour du cou, le regardant avec des yeux dévorants, scrutant le sourire de son affreuse gueule, une femme qui semble la soeur de celle qui bondit et s’enfourche, dans « les Sataniques » sur un ricanant Hermès. Une autre encore est admirable, celle qui porte cette inscription : « In lumbis Diaboli virtus », et qui représente l’Amour sous l’image de la Mort. Vue de dos, le cràne couronné de roses, la Mort lève les ailes qui palpitent sur son dos vide ; un corset de soie noire serre sa taille extravagamment mince, puis s’évase sur d’énormes fesses de chairs vives ; d’une main, elle tient l’arc de l’ancien Eros dont le carquois lui bat les jambes, de l’autre, elle élève, comme le chef sanglant du Précurseur la tète décapitée d’Hamlet ; cette Salomé de sépulcre est effrayante avec son dos par la grille duquel on aperçoit l’épine dorsale et toute une végétation de vertèbres et de côtes, poussée ainsi que des touffes de branches sèches, dans la vasque géminée de la croupe qui bombe tandis que, vu à la cantonade, le globe d’une puissante gorge s’épanouit sur la façade déterrée de cette carcasse creuse.\nEn bas, pour compléter la symbolique image, l’ossature du râble montre ses anneaux et ses anses dépouillés de chairs et ce squelette des régions rénales auquel l’artiste adjoint de longues ailes, évoque l’idée d’un immense papillon de nuit ou d’un mufle de bête inconnue, d’un animal volatile et félin dont la tête se surmonte de ces oreilles en boucles que figurent les os décharnés des hanches.\nCette Mort, sur laquelle ne vivent plus que les parties influentes, que les endroits propices aux folies de l’homme, nous la retrouvons, éparse, dans l’oeuvre de M. Rops; dans certaines planches où comme toujours il l’associe à la Luxure, il fait voleter et se jouer de petits Cupidons à têtes camuses, ou bien, il lui restitue sa véritable forme et l’exhibe, sortant vivante d’un cercueil, dans l’eauforte mélangée d’aqua-tinte qui figuré au début du « Vice suprême. » Là, elle est plus hideuse encore. Habillée de falbalas, relevant sa traîne de sa main aux osselets gantés, elle s’évente et minaude, terrible, auprès d’un homme décapité qui tient sous son bras sa tète de mort et parade, constellé de décorations, dans une tenue de bal.\nAinsi que les peintres du Moyen Age que la figure de la Mort hantait, M. Rops, l’approche, et, fasciné, tourne autour d’elle ; son oeuvre la choie, la dévie, l’attiffe, dans ce sentiment Baudelairien qui semble la dernière expression de l’art catholique, chez les modernes.\nAussi était-il le seul qui pût illustrer les Diaboliques qu’un artiste, foncièrement chrétien comme Barbey d’Aurévllly, était, seul aussi, apte à écrire.\nD’aucunes de ces illustrations sont d’authentiques oeuvres de synthèse figurée et de symbole plastique. Je ne parle pas ici, bien entendu, de ces eaux-fortes si misérablement réduites pour les besoins du tirage de l’édition Lemerre, mais bien des originaux, des vernis mous, dans lesquels l’artiste a pu, en se libérant de la minutie d’un format de poche, travailler sur de valables planches.\nA ne citer que les plus curieux, voici d’abord deux postfaces qui traitent le même sujet : « La prostitution et la folie dominant le monde. »\nDans l’un, une femme à pieds de chèvre, debout, sur l’un des pôles de la terre émerge d’une nuit semée d’étoiles. Nue jusqu’aux cuisses, elle avance une tête laide et pourtant jolie, sourit avec la gràce provocante d’une garçonne ivre, arrondit des yeux turbulents, ouvre une bouche qui crie des ordures de barrlères et hue le firmament, tandis que, d’un geste crapuleux, elle se remue le chignon d’un tour de poing. Elle fleure le trottoir et le bagne, évoque l’image de la pierreuse qui joue du couteau dans les terres vagues. Derrière elle, une Folie capripède, sous les traits d’une vieille femme, glisse son bras sous le sien, lui découvre le ventre, regarde sous son bonnet à grelots et à pointes, avec le sourire paterne et cupide des macqua et des marcheuses.\nDans l’autre, sur le même pôle, en un ciel plus clair, une femme se tient également debout ; mais ce n’est plus la tète de la voyoute blonde de tout à l’heure ; c’est une haute et forte brune qui soulève ses cheveux défaits, rit insolemment, de sa large bouche, relève la chemise de liasse qui la couvre. C’est la belle fille des maisons vantées ; elle est de faubourg moins excentrique, de chairs plus saines, d’instincts moins tapageurs et moins traîtres. Derrière elle, aussi, la Folie tend la tête et sourit, maternelle et retorse, butée sur ses pieds de bouc.\nCette brune ne raccroche pas Dieu comme la blonde qui fait la retape en plein ciel, ou celle-là, du moins, sourit, silencieuse, mais n’interpelle pas les célestes Clients, n’engueule pas les astres.\nDe sujet moins général est cette autre planche lui illustre la fauve nouvelle du « Bonheur dans le crime. » Sur un socle où repose, dans sa crinière de serpents, le pâle visage de la Méduse, le couple meurtrier s’enlace, tandis que la morte déterrée se traîne à genoux dans son suaire, hurle des imprécations, supplie de la venger la Gorgone qui sourit de ses lèvres impassibles et de ses yeux blancs.\nL’on peut remarquer encore l’eau-forte du « Dessous d’une partie de Wisth » avec sa figure maigre et élancée de femme, marchant sur un foetus, regardant fixement devant elle avec une tête aux tempes osseuses, aux yeux ronds et rentrés, une tête dont l’invisible bouche, barrée par dix doigts qui soulèvent un bâillon, imite la denture des cadavres, le rire affreux des morts.\nMais le « Sphynx, » qui devance le texte du livre et qui est l’une des pièces les plus lettrées du M. Rops, rentre spécialement dans la catégorie des planches symboliques dont je m’occupe. Celle-là s’ordonnance ainsi :\nSur un Sphynx allongé dans l’attitude hiératique précise, les seins rigides et durs, les pattes alignées en avant, les cuisses repliées, et la tête droite, la femme se glisse, nue, enlace le col de la bête, se hausse à son oreille et, tout bas, la supplie de lui révéler enfin le surnaturel secret des jouissances inrêvées et des péchés neufs. Vicieuse et câline, elle frotte ses chairs contre le granit du monstre, tente de le séduire, s’offre à lui comme à l’homme dont elle voudrait extirper l’argent, reste fille, même transportée dans cette scène hors du monde, même magnifiée par cette inquittable nudité de déesse ou d’Eve.\nTandis qu’elle presse, en chuchotant, le cou de l’immobile sphynx, Satan, en habit noir, le monocle à l’oeil, assis entre les deux alles qui se dressent, tels que des croissants évidés sur le dos du monstre, écoute, attentif, l’aveu du délirant espoir qui obsède cette âme sur laquelle son pouvoir est sûr.\nEt cependant, il semble que lui-mème ait besoin de sonder cet inscrutable puits dont il n’a pas encore reconnu le fond. Celui-là c’est le vrai Satan apprivoisé de cette fin de siècle, un gentleman, muet et propre, longanime et tenace ; il est imparfait, usé, vieux ; obligé maintenant de se rendre compte, il n’a plus la colossale allure de son âge mûr ; il doit écouter au dehors, n’entend plus au dedans, ne se sert plus peut-être, dans ses chasses aux àmes, que des facultés limitées de l’homme.\nL’on pourrait adjoindre à ces séries de nombreuses planches, car cette oeuvre gravée sans souci de la gloire boulevardière par un artiste vivant à l’écart des variables hourras des foules, est immense. Un catalogue rédigé par M. Ramiro énonce, en dehors des lithographies, plus de six cents pièces, mais leur détail ne nous susciterait pas des sensations différentes de celles que j’ai citées et qui semblent suffire pour se figurer quel est le tempérament particulier de M. Rops.\nL’on pourrait, en somme, après quelques finales explications, résumer ainsi, je crois, l’appoint qu’il apporte à l’art :\nContrairement à ses confrères qui sont presque tous nés dans des étables et des sous-sols et dont l’instruction s’est faite dans les écoles communales et les beuglants, M. Rops, dispensé d’origines ouvrières ou paysannes et investi d’une éducation toute littéraire, est le seul qui, dans la plèbe des crayonnistes, soit apte à formuler les synthèses du frontispice dont il demeure l’unique maître, le seul surtout qui soit de taille à réaliser une oeuvre dans laquelle se résume le passif de l’éternel Vice.\nInitié, en ces matières, maintenant omises, par Baudelaire et par Barbey d’Aurévilly qui l’avaient précédé dans la voie du Satanisme, il l’a explorée jusqu’à ses confins et, dans un art différent, il est vraiment celui qui a notifié la diabolique ampleur des passions charnelles.\nIl a restitué à la Luxure si niaisement confinée dans l’anecdote, si bassement matérialisée par certaines gens, sa mystérieuse omnipotence ; il l’a religieusement replacée dans le cadre infernal où elle se meut et, par cela même, il n’a pas créé des oeuvres obscènes et positives, mais bien des oeuvres catholiques, des oeuvres enflammées et terribles.\nIl ne s’est pas borné, ainsi que ses prédécesseurs, à rendre les attitudes passionnelles des corps, mais il a fait jaillir des chairs en ignition, les douleurs des âmes fébricitantes et les joies des esprits faussés ; il a peint l’extase démoniaque comme d’autres ont peint les élans mystiques. Loin du siècle, dans un temps où l’art matérialiste ne voit plus que des hystériques mangées par leurs ovaires ou des nymphomanes dont le cerveau bat dans les régions du ventre, il a célébré, non la femme contemporaine, non la Parisienne, dont les grâces minaudières et les parures interlopes échappaient à ses apertises, mais la Femme essentielle et hors des temps, la Bête vénéneuse et nue, la mercenaire des Ténèbres, la serve absolue du Diable.\nIl a, en un mot, célébré ce spiritualisme de la Luxure qu’est le Satanisme, peint, en d’imperfectibles pages, le surnaturel de la perversité, l’au-delà du Mal.


Blogue - 5 tendances design et ergonomiques pour le bureau\nChaque année les experts en ameublement de bureau chez Ugoburo se font un devoir d’identifier les tendances en design et en ergonomie pour le travail de bureau. C’est à partir de ces grandes lignes qu’ils s’inspireront pendant l’année et pour les années à venir dans la création des nouveaux designs d’espace à bureau.\nFraîchement arrivée du NEOCON de Chicago là où avait lieu la plus grande exposition annuelle des fabricants de mobilier de bureau en Amérique, notre collègue Sylvie nous a rapporté quelques idées inspirantes pour les dirigeants d’entreprises souhaitant réfléchir à leur futur aménagement de bureau.\n1. Mettre en place des espaces de collaboration pour tous\nLes entreprises modernes ont de plus en plus conscience des avantages que procure un espace collaboratif. Ce type d’espace dynamique et très équipé sur le plan technologique répond à de nombreux besoins tel que la nécessité d’offrir, avec le même mobilier, un espace adapté tant pour le travail en équipe que pour le travail individuel.\nLe travail collaboratif favorise la créativité, la productivité, l’apprentissage de même que le développement d’une forte culture d’entreprise. Les employés s’y réunissent pour trouver des solutions aux problèmes quotidiens ainsi que pour générer et construire de nouvelles idées. C’est à ce moment qu’ils peuvent ensuite se libérer et travailler en solo dans ce même espace mais plus en retrait. Les employés peuvent ainsi mettre de l’avant les idées développées en groupe ou pour exécuter d’autres tâches plus spécialisées et exigeantes sur le plan de la réflexion et la concentration.\nLes exposants au NEOCON de Chicago y sont allés de leur meilleurs efforts en inventivité avec des solutions toutes plus inspirantes les unes que les autres. À souligner plus particulièrement dans cette catégorie le travail exceptionnel du fabricant québécois Lacasse avec sa toute nouvelle collection Stad.\n2. Miser sur des espaces de travail ouverts et lumineux\nL’époque des aménagements de bureau uniquement composé de cubicules avec des partitions acoustiques hautes sans fenêtres est enfin révolue. Les dirigeants comprennent maintenant la valeur des interactions entre les membres du personnel pour leurs entreprises. Une communication fluide est fondamentale et intrinsèquement liée à la performance, à l’innovation et au bien-être des employés.\nLes lieux de travail ouverts et lumineux sont conviviaux, ergonomiques et respectueux des effets positifs de la lumière naturelle chez l’humain. De nombreuses options d’aménagement peuvent être pensées afin de concrétiser un tel espace de travail. Par exemple, des tables mobiles et électriques permettent aux employés de se déplacer rapidement et de se réunir afin de travailler en équipe. Autre idée. Une table de réunion pré-câblée (avec prises électriques, USB, HDMI, etc) placée au milieu d’un l’espace de travail rend possible les rencontres improvisées au gré des projets. La circulation des idées devient organique et favorise l’engagement des employés au quotidien. Aussi, l’utilisation de murs amovibles vitrés là où on doit cloisonner assure un accès à la lumière naturelle pour tout le monde peu importe leur niveau hiérarchique.\n3. Prévoir des espaces de travail multifonctionnels en partage\nIl est de plus en plus nécessaire d’inclure dans les espaces de bureau ouverts des zones multifonctionnelles permettant aux employés nomades de travailler pendant de courtes périodes de temps à partir de leur téléphone intelligent, d’une tablette ou de leur ordinateur portable.\nCes espaces, qui ne sont attitrés à personne en particulier, fournissent aussi une zone tampon à l’employeur lorsque qu’il y a plus d’employés que de postes de travail de disponible. On les partage aussi avec des fournisseurs, des pigistes ou autres collaborateurs externes de l’entreprise.\nAppelé aussi ‘touchdown station’, de tels aménagements multifonctionnels procurent de plus une image plus moderne de l’entreprise lorsque mis en valeur avec un mobilier design telles les tables électrique ajustables en hauteur pré-câblées.\n4. Aménager des mini salles privées confortables de style lounge\nLes mini-salles de réunion privées de style lounge sont très populaires auprès des employés. Lorsque que planifié avec goût et placé stratégiquement, ces espaces munis de fauteuils et de sofas confortables sont parfaits pour un travail plus informel.\nIls sont appréciés et très utilisés pour le travail créatif sous forme de courtes réunions ou de séances de brainstormaing impromptues de même que pour la pause-café, les activités sociales et la détente pendant les pauses ou lors du lunch.\n5. Garder en tête qu’il n’y a pas de formule unique\nUn espace de bureau ouvert et collaboratif peut convenir à plusieurs types de travail où la créativité et l’interaction entre les employés est au cœur de l’exécution du modèle d’affaire.\nCependant, il est important de garder en tête que certains emplois ne nécessitent pas ou peu d’interaction et donc pas de déplacement des employés. Par exemple, un centre d’appels est organisé de façon plus traditionnelle à l’aide de bureaux à cloisons et de chaises ergonomiques confortables. Il est tout aussi important de réfléchir au type de tâches qu’accomplissent ces employés afin d’adapter l’aménagement du bureau aussi à leurs besoins spécifiques.


Commerce en ligne : Le Gabon à la 104e place mondiale - Gabonreview.com | Actualité du Gabon |\nCommerce en ligne : Le Gabon à la 104e place mondiale\nposte par Loic Ntoutoume\t/ dans ÉCONOMIE\t/ 12 décembre, 2018\nLe pays engrange 6,9 points et se classe à la 104e place mondiale et 12e continentale dans l’édition 2018, de l’indice B2C e-commerce de la Conférence des Nations unies sur le commerce et le développement (Cnuced), publiée le 10 décembre 2018 à Genève.\nAu Gabon seuls 6% de la population effectuent des achats en ligne. © Gabonreview/Shutterstock\nLe Gabon vient de réaliser un bond de six places supplémentaires dans le classement 2018 de l’indice B2C e-commerce de la Conférence des Nations unies sur le commerce et le développement (Cnuced). Il rate de peu son entrée dans le top 10 des pays africains les mieux préparés au commerce électronique. Le pays se positionne au 12e rang continental et 104e position mondiale sur 151 pays évalués, avec une valeur indiciaire de 38,9%.\nSelon la Conférence des Nations unies sur le commerce et le développement, au Gabon seuls 6% de la population effectuent des achats en ligne. Ce pourcentage lui confère la sixième proportion la plus élevée en Afrique. «La principale raison pour laquelle le pays affiche des indices relativement bas par rapport à son classement dans les achats en ligne est le faible score de l’indice de fiabilité postale de l’UPU, dans lequel Gabon obtient 0%», indique le Cnuced.\nSelon les statistiques du rapport 2018 de l’indice B2C e-commerce de la Cnuced, au Gabon, avec 34% de serveurs Internet sécurisés (normalisés), la part des personnes utilisant Internet de 2017 à maintenant est de 62%. Celle des personnes de plus de 15 ans ayant un compte bancaire dans la même période est de 59%. Cependant, la cote de fiabilité reste nulle.\nSelon le secrétaire général de la Cnuced, Mukhisa Kituyi, «l’Afrique n’est pas aussi bien préparée à participer à l’économie numérique et à profiter de ses avantages que le reste du monde. Les trois-quarts de sa population n’ont pas encore commencé à utiliser Internet».\nPour prétendre à un meilleur positionnement en matière de commerce électronique dans le monde, il faudrait pour le pays, de favoriser pour sa population une connexion Internet fiable, un compte en banque ou de l’argent liquide pour commander un produit sur Internet. Il faut aussi être sûr que les services postaux sont assez fiables pour livrer le bien commandé en temps et en heure.\nParmi les 151 pays évalués figurent 43 pays africains, dont pas moins de 9 font partie des 10 derniers du classement. Chef de file du continent, Maurice, le second le Nigeria et le troisième l’Afrique du sud respectivement 55e, 75e et 77e d’un classement mondial dominé par les Pays-Bas, Singapour et la Suisse. La boucle du classement est assurée par l’Afrique avec la Guinée (149e), le Tchad (150e) et le Niger (151e).\n13 décembre 2018 à 5 h 22 min à 5 h 22 min\nc’est un indice de développement d’un pays.\n13 décembre 2018 à 14 h 31 min à 14 h 31 min\n6% de la population gabonaise ?\nSans services postaux, avec douanes exorbitantes à la tête du client, qui ose ?


achat véhicule (Page 1) / Le café du coin / Forum-mercedes.com\n#1 29-04-2014 20:40:33\nBonjour , voila j'ai mon fils qui compte acheté sa mercedes debut mai d'occasion à un particuliers mais le probléme est que il doit aller cherchr la voitue à 500 kilométre de chez nous donc il va y aller seul car je n'est pas le temps moi de me deplacé jusque la bas donc je voulai savoir comme je vais mettre le la carte grise à mon nom et l'assurance aussi pour que sa lui compte moins chére ( je sais que c'est pas bien de faire sa ) je voulai savoir si c'est pas obligatoire que je signe l'acte de vente ? il peut le faire lui méme ?\n#2 29-04-2014 21:17:49\nRe : achat véhicule\nIl faut voir sur le site de la préfecture de votre dept. si l'attestation de vente doit être à votre nom, pour pouvoir l'immatriculer (je pense).\n#3 29-04-2014 22:31:09\nEn premier lieu c'est le véhicule qui est assuré (et qui doit impérativement l'être pour que votre fils puisse le conduire).\nSur la base des caractéristiques du véhicule que vous demanderez au vendeur (marque, modèle, immatriculation, n° de série du type, etc...) et communiquerez à votre assurance en tant que conducteur principal vous obtiendrez le si désiré papier vert. Vous déclarerez votre fils comme autre conducteur.\nATTENTION ne trichez pas sur l'âge de votre fils pour réduire la cotisation, ça peut vous coûter cher en cas d'accident car l'assurance refusera d'indemniser et vous radiera en prime.\nLes papiers de cession peuvent à mon avis être établis à votre nom pour que la carte grise le soit aussi.\n#4 29-04-2014 22:39:58\noui sa je sais bien mais lors de l'achat du vehicule l'acte de vente normalement si la carte grise et à mon nom c'est moi qui doit signé obligatoirement l'acte de vente ? pour se qui est d l'âge etc pas de soucie sur sa je ne gruge pas\n#5 29-04-2014 22:53:45\nPourquoi ne prépares-tu pas l'acte de vente en téléchargeant les documents sur internet. Tu les donnes signés de ta main à ton fils. Celui-ci peut prouver la filiation au vendeur, et je ne crois que celui-ci fasse des difficultés.\n#6 30-04-2014 03:25:56\nToutes les informations nécessaires sont ici > Immatriculer un véhicule d'occasion\n1 - Il est impératif que vous téléchargiez vous-même le certificat de cession afin de le pré-remplir et de le signer de votre main. Surtout, veillez à le signer à l'identique de la signature portée sur votre pièce d'identité.\n2 - Rédigez un courrier désignant votre fils comme mandataire afin de récupérer le véhicule à votre place, signez ce document également à l'identique de la signature portée sur votre pièce d'identité.\n3 - Confiez à votre fils le certificat de cession préalablement rempli, le document faisant office de pouvoir ET VOTRE PIÈCE D'IDENTITÉ.\nAvec tout ces éléments et sa propre pièce d'identité, votre fils pourra effectuer l'achat sans votre présence et vous aurez un mois pour faire la demande du nouveau certificat d'immatriculation.\nATTENTION > De plus en plus, beaucoup d'acheteurs oublient de demander le certificat de situation (appelé communément certificat de non-gage) au vendeur !\nL'idéal avant d'acheter le véhicule d'occasion est de demander au vendeur les éléments permettant de l'éditer soi-même ici > Certificat de non-gage\nEn revanche, votre fils devra vous appeler afin de vous communiquer tout les éléments nécessaires afin que vous préveniez votre assurance vous même.\nEn espérant vous avoir aider, bon achat ;-)\n#7 30-04-2014 07:34:07\nTout ceci est bien dit, sauf que je pense que le vendeur doit indiquer un jour (voire 2) avant la transaction tous les éléments permettant d'assurer le véhicule pour son retour.\n#8 30-04-2014 08:17:05\nVous avez essayé la voiture ?\n#9 30-04-2014 08:32:00\nBonne question !!:)\n#10 30-04-2014 10:15:57\nse sera son fils qui l'essaiera vu qu'elle est pour lui et ... normalement il sera sur place son fils ^^\nla vraie question est : c'est quoi comme voiture ??\nDernière modification par yohanzazie (30-04-2014 10:16:31)\n#11 30-04-2014 10:37:56\nSalut Joz, j'avoue ne pas comprendre ce que tu as écris...\n#12 30-04-2014 11:01:53\nLe vendeur doit te fournir les infos du véhicules pour que tu puisse l'assurer ..... mais avant l'achat, parce qu'il faut qu'elle soit assurer le jour où tu le prends\n#13 30-04-2014 11:53:58\nTu peux éventuellement demander, au vendeur,les infos nécessaires, avant le jour de l'achat, concernant le véhicule afin d'appeler ton assurance pour un devis... => Marque et désignation du modèle + Immatriculation + Date de 1ère Mise en Circulation.\nLe jour de la vente, après le serrage de main qui va bien entre acheteur et vendeur concluant la vente, un simple appel à son assureur suffit pour l'assurer immédiatement afin de repartir avec.\nJe parle de ces étapes UNIQUEMENT pour la France car je sais que vous êtes nombreux à habiter dans d'autres pays...\nDernière modification par Driks Zay (30-04-2014 11:54:44)\n#14 30-04-2014 12:32:29\nÉvidement, il y a beaucoup de manières d'acheter une voiture d'occasion . . .\nMais pour éviter des problèmes, il faut suivre la procédure correcte.\nCommencer par vérifier le VIN, avoir une copie du certificat de non-gage, vérifier l'historique d'entretien, c'est par là qu'il faut commencer.\nEt suivre les consignes de la préfecture à la lettre quant aux documents nécessaires.\n#15 30-04-2014 19:23:58\nJe vais suivre tous sa merci , pour info il va l'essayer regarder la ou il faut et si sa convient il prend sinon tenpis retour maison et il continuera ses recherche c'est une classe e 220d année 2001 se qui et asser comme moteur pour lui , en tous cas merci de vos conseil sa me sert bien !!\nQuestions avant achat par Kubota\n16 299 11-06-2019 21:32:33 par C205MH\nProjet d'achat CLS 55, besoin d'un peu d'aide par defalt\n8 157 11-06-2019 19:06:27 par Mimi92-Alb\nÉnorme problème que je viens de découvrir après achat J+3 par frankClassB [ 1 2 3 … 7 ]\n150 2877 11-06-2019 08:12:30 par toufik38\n19 194 10-06-2019 20:14:52 par malfury


La réception du Grand Palladium Colonial Resort & Spa et du Grand Palladium Kantenah Resort & Spa est fermée pour de l'entretien non prévu. Les invités s'enregistreront à la réception du Grand Palladium White Sands jusqu'à nouvel ordre.\nSélectionnez le type de chambre Tous (4) Chambre de luxe avec vue sur les jardins Suite junior avec vue sur les jardins Suite junior cote piscine Suite villa Romance cote piscine\nCatégorie d’âge des enfants : 1 à 12\nBar Colonial (à la reception) Bar, Bar à la réception Musiciens sur place, Bar en plein air\nSunset Boulevard (réouverture décembre 2017) Boîte de nuit Piste de danse, DJ sur place\nHacienda Buffet Internationale Déjeuner, Repas du soir, Repas du midi Code vestimentaire en vigueur, Certains endroits pourraient être fermés ou avoir des heures d'ouverture réduites durant la baisse saison.\nTikal Buffet Internationale Déjeuner, Repas du soir Code vestimentaire en vigueur, Certains endroits pourraient être fermés ou avoir des heures d'ouverture réduites durant la baisse saison.\nChang Thai À la carte Thai Repas du soir Code vestimentaire en vigueur\nRibs and More À la carte Américaine Repas du soir Code vestimentaire en vigueur\nSumptori À la carte Asiatique Repas du soir Code vestimentaire en vigueur\nLa Laguna Buffet Italienne Déjeuner, Repas du soir, Repas du midi Code vestimentaire en vigueur, Certains endroits pourraient être fermés ou avoir des heures d'ouverture réduites durant la baisse saison.\nEl Gran Azul Buffet Internationale Déjeuner, Repas du soir, Repas du midi\nPoseidon À la carte Fruits de mer Repas du soir Code vestimentaire en vigueur, Réservations obligatoires\nLa Lola Mexicaine Repas du soir Code vestimentaire en vigueur\nLa Dalia Restaurant Buffet Internationale Déjeuner, Repas du soir, Repas du midi Code vestimentaire en vigueur\nBahia E Brasa À la carte Brazilian Repas du soir Code vestimentaire en vigueur\nCarretera Chetumal, Puerto Juarez Km, 256-100, Riviera Maya, Mexique\nTrès bon complexe hôtelier en bordure d'océan\nPaul H (Besançon, France) sur sept. 08, 2021\nTrès bon séjour dans cet hôtel, Les avantages : - les nombreux animaux sauvages circulant librement dans le complexe hôtelier sont un plus indéniable - le système de transport en continu pour se déplacer dans le complexe hôtelier - l'amabilité du personnel est agréable - la sécurité - les bassins Les moins : - le spa payant pour l'hydrothérapie et les tarifs de certains services tels les massages - les portes d'entrée de chambres insuffisamment insonorisées sachant que certains voisins peuvent être bruyants - la nourriture mexicaine notamment pourrait être améliorée et plus typique Au total un excellent séjour inoubliable. Très bon hôtel mais encore quelques petits points d'amélioration pour atteindre la perfection\nJesai5 (Saint Georges, Canada) sur janv. 26, 2021\nUne fois de plus, nous avons eu des vacances extraordinaires au Grand Palladium. Vanessa a su nous donner une belle villa qui nous satisfaisait car la section Kantenah était fermée et nous ne pouvions pas avoir celle qu’on avait acheté. La sécurité par rapport au COVID est très bonne. Port du masque, désinfection des mains et des semelles de souliers, prise de température, portion pré-préparé au buffet, bars dans les piscines fermés ( pour éviter les attroupements autour), chaises nombreuses sur la plage et autour des piscines mêmes si l’occupation n’est pas à son maximum. Le personnel est toujours aussi serviable, attentionné et courtois. Nous avons revu avec plaisir Damien, Viridiana, Noé, Jacintha et au TRS Martha, René qui ont contribué, une fois de plus, à rendre notre séjour agréable et nous donner le goût d’y retourner. Nous avons eu le plaisir de connaître Filomena au buffet La Dalia qui a un service exceptionnel et Eudi Manuel aux restaurants La bohème et Tentazione du TRS que nous rajoutons à notre liste de gens que nous apprécions particulièrement le service. Ça fait 14 fois que nous allons dans un grand palladium, dont 11 fois à Riviera Maya et nous avons déjà hâte d’y retourner.


Jean-Christophe Dichant - 06/04/2020\nVous êtes chez vous et vous cherchez quoi faire pour occuper vos journées ? Vous aimez la photographie mais vous ne pouvez pas sortir ? Voici comment faire un portrait avec effet silhouette, quels que soient votre niveau et votre équipement.\nUn des avantages d’être chez soi, c’est que l’on est en général avec des proches qui connaissent notre passion pour la photo et savent se prêter au jeu quand il le faut. Mais ce n’est pas toujours le cas. Je vous le disais dans le précédent sujet (voir la photo et les explications), les ados, en particulier, n’apprécient pas toujours d’être photographiés. C’est comme ça et les forcer n’aide pas.\nJ’ai le même problème que vous, aussi je m’efforce de trouver des techniques d’approche qui me permettent de faire des photos sans être trop envahissant. La technique de l’effet silhouette fonctionne plutôt bien.\nNikon D3400 + AF-S NIKKOR 70-300 mm f/4.5-6.3 à 255 mm\n1/250 ème de sec. – f/5 – ISO 1000\nJe n’ai que rarement réussi à obtenir un joli portrait en demandant à mes victimes de filles de poser. Elles ne veulent pas, font des mimiques, se retournent ou se sauvent bien vite. Pourtant, lorsque j’arrive à faire une photo et qu’elles la trouvent réussie, elles l’apprécient. Je n’ai donc plus trop d’états d’âmes à essayer.\nPour arriver à mes fins tout en faisant avec ces contraintes, j’utilise les mêmes techniques qu’en photo de rue. Je règle mon appareil photo au préalable, je m’approche sans trop me faire remarquer, je fais en sorte de cadrer vite et bien et je déclenche dans la foulée. Tout se joue en une fraction de seconde, c’est aussi ça la photographie.\nIci, j’ai procédé ainsi après avoir remarqué que ma fille était assise devant une grande baie vitrée bien illuminée. L’image s’est imposée à moi : en sous-exposant mon sujet, je pouvais espérer faire un portrait de profil avec un bel effet silhouette, garder du détail dans le fond et ne pas trop importuner mon ado en la photographiant de profil à distance.\nRetenez aussi que l’effet silhouette masque les traits du visage, ce qui fait passer beaucoup mieux la photo auprès des plus jeunes.\nJ’ai cherché à jouer avec le graphisme de la baie vitrée et des encadrements de carreaux, les lignes horizontales et verticales étaient intéressantes. J’ai profité également des couleurs de l’arrière-plan, une plante verte sur la droite, des décorations de Noël colorées sur la gauche.\nC’est la table qui me posait problème car, cela ne se voit pas sur la photo, mais c’est une longue table et ma fille était au bout. Je ne pouvais pas cadrer serré de près avec une courte focale sans englober dans le champ des éléments périphériques qui ne m’intéressaient pas. J’ai fait le choix d’une longue focale (pour moi qui suis adepte du 35 mm !), la position 255 mm d’un zoom 70-300 mm DX monté sur un Nikon D3400.\nCette focale, couplée à une ouverture de f/5, m’a permis de jouer avec le flou d’arrière-plan. La mise au point est faite sur le sujet principal, plongé dans le noir grâce à une mesure de lumière sur le fond. J’aurais tout aussi bien pu sous-exposer volontairement mais ici ce n’était pas nécessaire, l’écart de contraste entre le fond et le sujet suffisait à générer cet effet silhouette.\nUn temps de pose de 1/250 ème m’a permis de figer la position de ma fille, qui bougeait légèrement tandis qu’elle écrivait.\nAu passage l’effet silhouette m’a aussi permis de masquer les quelques éléments disposés dans le plan de netteté, ils n’étaient pas intéressants visuellement .\nJ’ai appliqué un post-traitement à minima sur cette image car elle me convenait sur l’écran arrière.\nJe l’ai recadrée pour éliminer une bouteille qui apparaissaient sur la partie gauche de la photo et n’était pas plaisante.\nJ’ai ensuite ajusté le point noir et ajouté un masque sur le bas du visage (outil Pinceau dans Lightroom) pour sous-exposer d’un Ev le visage et renforcer l’effet silhouette. C’est un choix personnel sur lequel je pourrais revenir si je traitais à nouveau la photo aujourd’hui.\nRien de plus, je n’ai touché ni au fond ni aux couleurs que je souhaitais les plus naturelles possibles.\nPortrait avec effet silhouette: en conclusion\nCette photo est un autre souvenir, un instantané qui est venu rejoindre l’album de famille (mais pas encore mon portfolio portrait). Elle nous évoque quelque chose quand nous la regardons, une période, un événement, et au-delà de son intérêt visuel, c’est ce qui m’importe le plus.\nLe choix de l’effet silhouette m’a permis de faire ce portrait que je n’aurais pu faire en contre-jour sans employer un éclairage additionnel, ce qui n’aurait guère été possible pour garder le naturel de la scène. Le flash utilisé en frontal aurait quant à lui donné un résultat désastreux.\nCet effet peut être utilisé pour réaliser ce type de photo, comme toute autre photo en intérieur, à partir du moment où vous bénéficiez d’un éclairage de fond. Il peut s’agir d’une fenêtre comme d’un éclairage artificiel, à vous d’être créatif.\nPrenez soin de faire la mise au point sur une zone du sujet qui ne perturbe pas l’autofocus, le sujet étant plongé dans le noir, ce dernier pourrait en effet hésiter bien que les appareils photo récents, reflex comme hybride, soient capables de faire le point dans la quasi-obscurité.\nLe format RAW vous permet d’ajuster le résultat final, pensez toutefois à sous-exposer le sujet principal dès la prise de vue pour ne pas avoir trop à faire en post-traitement. En savoir plus sur l’effet silhouette si cela vous intéresse.\n4 Commentaires sur "Faire des photos chez soi : le portrait avec effet silhouette"\nThierry DURAND | 20 avril 2020 à 18 h 04 min | Répondre\nParfait, c’est très intéressant, merci\nJean-François DELOCHE | 12 avril 2020 à 15 h 32 min | Répondre\nComment peut-on faire la mesure de lumière sur le fond et la mise au point sur le sujet en même temps ?\nJean-Christophe Dichant | 13 avril 2020 à 11 h 38 min | Répondre\nEn mesurant l’expo puis en recadrant tout en la verrouillant, par exemple. Ou l’inverse.\nFred L | 12 avril 2020 à 9 h 24 min | Répondre\nBonjour Jean-Christophe, merci pour tes conseils sur l’effet silhouette. Dans la partie Traitement, tu indiques avoir posé un masque sur le bas du visage avec l’outil pinceau de Lightroom. Je ne peux pas m’empêcher de te poser la question: ça marche aussi pour le Covid? Plus sérieusement, merci pour toutes tes publications que je retrouve avec plaisir et quo m’apprennent beaucoup. Fred


L’Irak lance un mandat d’arrêt contre Trump pour la mort du lieutenant de Soleimani – Sunuker.net: Le Sénégal de la Téranga dans le Web\nHomeACTUALITEInternationalL’Irak lance un mandat d’arrêt contre Trump pour la mort du lieutenant de Soleimani\nL’Irak lance un mandat d’arrêt contre Trump pour la mort du lieutenant de Soleimani\n7 January 2021 seutoulatdior International 0\nUn tribunal irakien a délivré le 7 janvier un mandat d’arrêt national contre Donald Trump dans le cadre de l’enquête sur l’élimination d’Abou Mehdi al-Mouhandis, puissant commandant des pro-Iran en Irak, tué aux côtés du général Soleimani. L’article 406 du Code pénal irakien prévoit la peine de mort pour tout meurtre avec préméditation.\nLe tribunal des enquêtes de Roussafa, le secteur oriental de Bagdad, «a décidé de délivrer un mandat d’arrêt contre le Président sortant des Etats-Unis d’Amérique Donald Trump conformément à l’article 406 du Code pénal irakien», détaille un communiqué de l’Autorité judiciaire.\nLe tribunal assure avoir conclu l’enquête préliminaire mais «les investigations se poursuivent pour démasquer les autres auteurs de ce crime, qu’ils soient Irakiens ou étrangers».\nDemande d’une notice rouge d’Interpol\nEn juin déjà, l’Iran avait émis un mandat d’arrêt et réclamé l’émission d’une «notice rouge» auprès d’Interpol contre M. Trump pour la mort du général Soleimani, une procédure qui n’a jusqu’ici pas abouti.\nLe drone qui a pulvérisé les véhicules des deux hommes le 3 janvier 2020 à l’aéroport de Bagdad avait décollé sur ordre de M. Trump qui s’était réjoui quelques jours plus tard d’avoir éliminé «deux (hommes) pour le prix d’un».\nL’Irak lance un mandat d'arrêt contre Trump pour la mort du lieutenant de Soleimani\nEtats-Unis : la victoire de Joe Biden à la présidentielle validée par le Congrès, Donald Trump promet une « transition ordonnée »