bbox thomson tg787\nbonsoir et bonnes année a tous.\nma question est assé simple j'aimerai savoir si bouygues a reelement le droit de refusé l'échange de bbox thomson pour une sagem sachant que leur box thomson ne permet pas le jeux online. de plus quand j'ai fais l'erreur de quitter orange pour eux il n'était nul par stipuler que bouygues ne prennai pas en charge le jeux online. d'ailleur ça ne l'ai pas plus aujourd'hui. allors sont il dans la légalité en refusent cette échange sachant que moi je paye mon fortait en totalliter tous les mois depuis près de (4 ans mobile et presque 1 an). pourquoi eux aurais t'il droit de nous fournir que la moitier des services internet.\np.s si n'obtient pas d'avis éclairé sur la question d'ici la semaine prochaine je me rendrai chez ufc que choisir afin de savoir s'il sont dans leur droit ce que je ne croit pas trop et a ce moment je vous tiendrez informé de ce qu'il en ai. afin d'aider tous les pauvres gars qui attende une maj promise depuis près de 2 ans qui surment n'arrivra jamais. car si elle avait été possible je ne pense qu'il repousserai eternelment la date sortie. au telephone il annonce pour 05/2012 mais vous vairez au 01/2013 elle ne sera toujour pas la. Merci d'avance a toute personnes qui me repondra en espérant que seul ceux qui save de quoi il parle ce manifestera. sur ce je vous en vous souhaitant un meilleur debut d'année que le mien, bonne soirée et encore merci a tous\nRe: bbox thomson tg787\nBouygues doit fournir un service complet et doit mettre tout en oeuvre pour respecter son engagement.\nDonc oui, vous êtes en droit d'exiger un service fonctionnel.\nSinon vous faites un recommande exigeant un rétablissement de tous vos services et dans lequel vous indiquez que vous résilierez sans frais après un certains délai.\nMais bon je ne pense pas qu'il faille en arrivée la, essayez de rappeler le 611 et expliquez votre cas de problème d'ouverture de port et vous rappelez gentillement les obligations de chacun.\nEdit avez vous essayé une DMZ?\noui tout a été tester ouverture de pors avec ou sans upnp, dmz, ect\nexcuse moi et encore merci pour ta reponse\nDernière édition par bbox-95 le Jeu 12 Jan 2012 - 21:39, édité 1 fois (Raison : Suppression du double post)\nLes problèmes de ports sont assez récurrents sur Thomson...\nA part les gamers et les cameras IP, serveur ftp, etc.. Cela ne touche pas tout le monde, donc vous devriez obtenir un échange\nComme l'a justement dit BBox-95, appelez calmement le 611 (de préférence en matinée ou dans l'après midi aux horaires de bureau), expliquez simplement le problème en argumentant.\nDe mon côté j'ai pu obtenir une nouvelle Thomson une semaine après un échange pour une Sagem (au pire, débranchez la box avant d'appeler et dites qu'elle dysfonctionne...)\nSeulement attention, deux soucis avec les Sagem : le débit ATM de synchronisation peut se retrouver réduit (dû aux composants utilisés dans la box) ET le serveur d'authentification Bouygues peut mettre un certain temps à reconnaître votre nouvelle box (il semblerait qu'il y ait quelques soucis ces derniers temps, à moins que ce ne soit déjà résolu, mes camarades vous en diront plus).\nAu niveau du stock de BBox, aucun souci, il ne reste plus beaucoup de BBox Thomson mais des Sagem il y en a à foison\nje vous remercie vraiment de ces reponses. je retenterai une nouvelles fois de les joindres demain en esperant ne pas etre renoyer de service en service et avoir pour reponse de chaque que les jeux online ne font pas parti d'un services complet a internet. si tel est le cas je tenterai le recommandé puis si non j'irais voir ailleur. merci encore et bpnnes soirée a vous. Je vous tien informer\nje les ai rapellé faisent fasse a un nouveau refus j'ai demander que l'on me transmette le service resiliation.\nafin de resilié sans frais face a leur refus de respecté leur engagement. et la miracle on me transmet un service assistance 2. on me remet un code d'écchange (enfin je l'ai).\nPour les autres personnes dans mon cas un espoire que la demarche se simplifi car le mec tres simpat que j'ai eu en dernier me disai que je n'étais pas le premier a rencontré autant de mal pour obtenir échange et que ça n'était pas normale et aller en faire part.\n(je tien a remercier cette personne de bouygues qui ma memme remis 60min sur mon mobile pour le temps perdu a les contactés).\nje vous remerci encore d'avoir rexpondu a mon post surtout a bbox-95 qui a confirmé ce qui me semblait logique que bouygues devais être en mesure de fournir un service complet.\nle Ven 13 Jan 2012 - 12:59\nmerci pour le retour :supper:\nvenez nous dire quand votre nouvelle box sera installée et opérationnelle, je cloturai le fil à cette occasion.\nDonc j'ai récuperré la box sagem vendredi soir et j'ai profiter du weekend pour la tester vive sagem plus aucun soucis, je peux enfin jouer au jeux steam & gfwlive (online) sans le moindre problème.\npour qui on le mème problème je vais essayer de vous expliquer clairement d'ou vient le problème de la thomson.\ndonc cela vien du fais qu'elle soit en nat stric et que cela ne soit pas modifiable.\ncela a pour efait de ralentir le temps que met votre pc ou xbox 360 a communiquer avec les serveurs (gfwlive, steam, xbox live). à savoir que ces trois là estime qu'une requète ne devrais dépasser les 30ms. sait ce que l'on appel le ping\na savoir qu'avec la thomson je n'est jamais pu descendre a moin de 42ms.\nvoila ce qui cause les problémes de lancement et qui peu comme pour moi aller jusqu'au freeze ou (bloquage pc sans plus aucunes commandes possible).\nalors qu'avec la sagem j'arrive a 26ms donc pas de problème.\na savoir pour ceux pense changer de bbox il y a une petite perte de debit avec la sagem.\ntest efectuer avec speedtest.net meilleur score (j'avais fais plus de test avec thomson vu que la sagem je ne l'ai que depuis 2 jours).\nles scores obtenus: thomson, sagem\nping : 42ms, 26ms\ndébit déscendant: 13mbps, 11.9mbps\ndébit montant : 0.9mbps, 0.89mbps\nsur ceux je vous laisse en éspérant que cela en aidera certaint a y voir plus claire dans leur technicolor.


Causerie d'un frère avec une soeur\nPendant le temps que lord de Winter mit à fermer la porte, à pousser un volet et à approcher un siège du fauteuil de sa belle-soeur, Milady, rêveuse, plongea son regard dans les profondeurs de la possibilité, et découvrit toute la trame qu'elle n'avait pas même pu entrevoir, tant qu'elle ignorait en quelles mains elle était tombée. Elle connaissait son beau-frère pour un bon gentilhomme, franc chasseur, joueur intrépide, entreprenant près des femmes, mais d'une force au-dessous de la moyenne en intrigues. Comment avait-il pu découvrir son arrivée ? la faire saisir ? Pourquoi la retenait-il ?\nAthos lui avait bien dit quelques mots qui prouvaient que la conversation qu'elle avait eue avec le cardinal était tombée dans des oreilles étrangères ; mais elle ne pouvait admettre qu'il eût pu creuser une contremine si prompte et si hardie.\nElle craignit bien plutôt que ses précédentes opérations en Angleterre n'eussent été découvertes. Buckingham pouvait avoir deviné que c'était elle qui avait coupé les deux ferrets, et se venger de cette petite trahison ; mais Buckingham était incapable de se porter à aucun excès contre une femme, surtout si cette femme était censée avoir agi par un sentiment de jalousie.\nCette supposition lui parut la plus vraisemblable ; il lui sembla qu'on voulait se venger du passé, et non aller au-devant de l'avenir. Toutefois, et en tout cas, elle s'applaudit d'être tombée entre les mains de son beau-frère, dont elle comptait avoir bon marché, plutôt qu'entre celles d'un ennemi direct et intelligent.\n- Oui, causons, mon frère, dit-elle avec une espèce d'enjouement, décidée qu'elle était à tirer de la conversation, malgré toute la dissimulation que pourrait y apporter lord de Winter, les éclaircissements dont elle avait besoin pour régler sa conduite à venir.\n- Vous vous êtes donc décidée à revenir en Angleterre, dit lord de Winter, malgré la résolution que vous m'aviez si souvent manifestée à Paris de ne jamais remettre les pieds sur le territoire de la Grande-Bretagne.\n- Avant tout, dit-elle, apprenez-moi donc comment vous m'avez fait guetter assez sévèrement pour être d'avance prévenu non seulement de mon arrivée, mais encore du jour, de l'heure et du port où j'arrivais.\nLord de Winter adopta la même tactique que Milady, pensant que, puisque sa belle-soeur l'employait, ce devait être la bonne.\n- Mais, dites-moi vous-même, ma chère soeur, reprit-il, ce que vous venez faire en Angleterre.\n- Mais je viens vous voir, reprit Milady, sans savoir combien elle aggravait par cette réponse les soupçons qu'avait fait naître dans l'esprit de son beau- frère la lettre de d'Artagnan, et voulant seulement capter la bienveillance de son auditeur par un mensonge.\n- Ah ! me voir ? dit sournoisement lord de Winter.\n- Sans doute, vous voir. Qu'y a-t-il d'étonnant à cela ?\n- Et vous n'avez pas, en venant en Angleterre, d'autre but que de me voir ?\n- Ainsi, c'est pour moi seul que vous vous êtes donné la peine de traverser la Manche ?\n- Pour vous seul.\n- Peste ! quelle tendresse, ma soeur !\n- Mais ne suis-je pas votre plus proche parente ? demanda Milady du ton de la plus touchante naïveté.\n- Et même ma seule héritière, n'est-ce pas ? dit à son tour lord de Winter, en fixant ses yeux sur ceux de Milady.\nQuelque puissance qu'elle eût sur elle-même, Milady ne put s'empêcher de tressaillir, et comme, en prononcant les dernières paroles qu'il avait dites, lord de Winter avait posé la main sur le bras de sa soeur, ce tressaillement ne lui échappa point.\nEn effet, le coup était direct et profond. La première idée qui vint à l'esprit de Milady fut qu'elle avait été trahie par Ketty, et que celle-ci avait raconté au baron cette aversion intéressée dont elle avait imprudemment laissé échapper des marques devant sa suivante ; elle se rappela aussi la sortie furieuse et imprudente qu'elle avait faite contre d'Artagnan, lorsqu'il avait sauvé la vie de son beau-frère.\n- Je ne comprends pas, milord, dit-elle pour gagner du temps et faire parler son adversaire. Que voulez-vous dire ? et y a-t-il quelque sens inconnu caché sous vos paroles ?\n- Oh ! mon Dieu, non, dit lord de Winter, avec une apparente bonhomie ; vous avez le désir de me voir, et vous venez en Angleterre. J'apprends ce désir, ou plutôt je me doute que vous l'éprouvez, et afin de vous épargnez tous les ennuis d'une arrivée nocturne dans un port, toutes les fatigues d'un débarquement, j'envoie un de mes officiers au-devant de vous ; je mets une voiture à ses ordres, et il vous amène ici dans ce château, dont je suis gouverneur, où je viens tous les jours, et où, pour que notre double désir de nous voir soit satisfait, je vous fais préparer une chambre. Qu'y a-t-il dans tout ce que je dis là de plus étonnant que dans ce que vous m'avez dit ?\n- Non, ce que je trouve d'étonnant, c'est que vous ayez été prévenu de mon arrivée.\n- C'est cependant la chose la plus simple, ma chère soeur : n'avez-vous pas vu que le capitaine de votre petit bâtiment avait, en entrant dans la rade, envoyé en avant et afin d'obtenir son entrée dans le port, un petit canot porteur de son livre de loch et de son registre d'équipage ? Je suis commandant du port, on m'a apporté ce livre, j'y ai reconnu votre nom. Mon coeur m'a dit ce que vient de me confirmer votre bouche, c'est-à-dire dans quel but vous vous exposiez aux dangers d'une mer si périlleuse ou tout au moins si fatigante en ce moment, et j'ai envoyé mon cutter au-devant de vous. Vous savez le reste.\nMilady comprit que lord de Winter mentait et n'en fut que plus effrayée.\n- Mon frère, continua-t-elle, n'est-ce pas milord Buckingham que je vis sur la jetée, le soir, en arrivant ?\n- Lui-même. Ah ! je comprends que sa vue vous ait frappée, reprit lord de Winter : vous venez d'un pays où l'on doit beaucoup s'occuper de lui, et je sais que ses armements contre la France préoccupent fort votre ami le cardinal.\n- Mon ami le cardinal ! s'écria Milady, voyant que, sur ce point comme sur l'autre, lord de Winter paraissait instruit de tout.\n- N'est-il donc point votre ami ? reprit négligemment le baron ; ah ! pardon, je le croyais ; mais nous reviendrons à milord-duc plus tard, ne nous écartons point du tour tout sentimental que la conversation avait prise : vous veniez, disiez-vous, pour me voir ?\n- Eh bien ! je vous ai répondu que vous seriez servie à souhait et que nous nous verrions tous les jours.\n- Dois-je donc demeurer éternellement ici ? demanda Milady avec un certain effroi.\n- Vous trouveriez-vous mal logée, ma soeur ? demandez ce qui vous manque, et je m'empresserai de vous le faire donner.\n- Mais je n'ai ni mes femmes, ni mes gens...\n- Vous aurez tout cela, madame ; dites-moi sur quel pied votre premier mari avait monté votre maison : quoique je ne sois que votre beau-frère, je vous la monterai sur un pied pareil.\n- Mon premier mari ! s'écria Milady en regardant lord de Winter avec des yeux effarés.\n- Oui, votre mari français ; je ne parle pas de mon frère. Au reste, si vous l'avez oublié, comme il vit encore, je pourrais lui écrire et il me ferait passer des renseignements à ce sujet.\nUne sueur froide mouilla le front de Milady.\n- Vous raillez, dit-elle d'une voix sourde.\n- En ai-je l'air ? demanda le baron en se relevant et en faisant un pas en arrière.\n- Ou plutôt vous m'insultez, continua-t-elle en pressant de ses mains crispées les deux bras du fauteuil et en se soulevant sur ses poignets.\n- Vous insulter, moi ! dit lord de Winter avec mépris ; en vérité, madame, croyez-vous que ce soit possible ?\n- En vérité, monsieur, dit Milady, vous êtes ivre ou insensé ; sortez et envoyez-moi une femme.\n- Des femmes sont bien indiscrètes, ma soeur ! ne pourrais-je pas vous servir de suivante ? de cette façon tous nos secrets resteraient en famille.\n- Insolent ! s'écria Milady, et, comme mue par un ressort, elle bondit sur le baron, qui l'attendait les bras croisés, mais une main cependant sur la garde de son épée.\n- Eh ! eh ! dit-il, je sais que vous avez l'habitude d'assassiner les gens, mais je me défendrai, moi, je vous en préviens, fût-ce contre vous.\n- Oh ! vous avez raison, dit Milady, et vous me faites l'effet d'être assez lâche pour porter la main sur une femme.\n- Peut-être que oui ; d'ailleurs j'aurais mon excuse : ma main ne serait pas la première main d'homme qui se serait posée sur vous, j'imagine.\nEt le baron indiqua d'un geste lent et accusateur l'épaule gauche de Milady, qu'il toucha presque du doigt.\nMilady poussa un rugissement sourd, se recula jusque dans l'angle de la chambre, comme une panthère qui veut s'acculer pour s'élancer.\n- Oh ! rugissez tant que vous voudrez, s'écria lord de Winter, mais n'essayez pas de mordre, car, je vous en préviens, la chose tournerait à votre préjudice : il n'y a pas ici de procureurs qui règlent d'avance les successions, il n'y a pas de chevalier errant qui vienne me chercher querelle pour la belle dame que je retiens prisonnière ; mais je tiens tout prêts des juges qui disposeront d'une femme assez éhontée pour venir se glisser, bigame, dans le lit de lord de Winter, mon frère aîné, et ces juges, je vous en préviens, vous enverront à un bourreau qui vous fera les deux épaules pareilles.\nLes yeux de Milady lançaient de tels éclairs, que, quoiqu'il fût homme et armé devant une femme désarmée, il sentit le froid de la peur se glisser jusqu'au fond de son âme ; il n'en continua pas moins, mais avec une fureur croissante :\n- Oui, je comprends, après avoir hérité de mon frère, il vous eût été doux d'hériter de moi ; mais, sachez-le d'avance, vous pouvez me tuer et me faire tuer, mes précautions sont prises : pas un penny de ce que je possède ne passera dans vos mains. N'êtes-vous pas déjà assez riche, vous qui possédez près d'un million, et ne pouviez-vous vous arrêter dans votre route fatale, si vous ne faisiez le mal que pour la jouissance infinie et suprême de le faire ? Oh ! tenez, je vous le dis, si la mémoire de mon frère ne m'était sacrée, vous iriez pourrir dans un cachot d'Etat ou rassasier à Tyburn la curiosité des matelots ; je me tairai, mais vous, supportez tranquillement votre captivité ; dans quinze ou vingt jours je pars pour La Rochelle avec l'armée ; mais la veille de mon départ, un vaisseau viendra vous prendre, que je verrai partir et qui vous conduira dans nos colonies du Sud ; et, soyez tranquille, je vous adjoindrai un compagnon qui vous brûlera la cervelle à la première tentative que vous risquerez pour revenir ou en Angleterre ou sur le continent.\n- Oui, à cette heure, continua lord de Winter, vous demeurerez dans ce château : les murailles en sont épaisses, les portes en sont fortes, les barreaux en sont solides ; d'ailleurs votre fenêtre donne à pic sur la mer : les hommes de mon équipage, qui me sont dévoués à la vie et à la mort, montent la garde autour de cet appartement, et surveillent tous les passages qui conduisent à la cour ; puis arrivée à la cour, il vous resterait encore trois grilles à traverser. La consigne est précise : un pas, un geste, un mot qui simule une évasion, et l'on fait feu sur vous ; si l'on vous tue, la justice anglaise m'aura, je l'espère, quelque obligation de lui avoir épargné de la besogne. Ah ! vos traits reprennent leur calme, votre visage retrouve son assurance : Quinze jours, vingt jours, dites-vous, bah ! d'ici là, j'ai l'esprit inventif, il me viendra quelque idée ; j'ai l'esprit infernal, et je trouverai quelque victime. D'ici à quinze jours, vous dites-vous, je serai hors d'ici. Ah ! ah ! essayez !\nMilady, se voyant devinée, s'enfonça les ongles dans la chair pour dompter tout mouvement qui eût pu donner à sa physionomie une signification quelconque, autre que celle de l'angoisse.\n- L'officier qui commande seul ici en mon absence, vous l'avez vu, donc vous le connaissez déjà ; il sait, comme vous voyez, observer une consigne, car vous n'êtes pas, je vous connais, venue de Portsmouth ici sans avoir essayé de le faire parler. Qu'en dites-vous ? une statue de marbre eût-elle été plus impassible et plus muette. Vous avez déjà essayé le pouvoir de vos séductions sur bien des hommes, et malheureusement vous avez toujours réussi ; mais essayez sur celui-là, pardieu ! si vous en venez à bout, je vous déclare le démon lui-même.\nIl alla vers la porte et l'ouvrit brusquement.\n- Qu'on appelle M. Felton, dit-il. Attendez encore un instant, et je vais vous recommander à lui.\nIl se fit entre ces deux personnages un silence étrange, pendant lequel on entendit le bruit d'un pas lent et régulier, qui se rapprochait ; bientôt, dans l'ombre du corridor, on vit se dessiner une forme humaine, et le jeune lieutenant avec lequel nous avons déjà fait connaissance s'arrêta sur le seuil, attendant les ordres du baron.\n- Entrez, mon cher John, dit lord de Winter, entrez et fermez la porte.\n- Maintenant, dit le baron, regardez cette femme : elle est jeune, elle est belle, elle a toutes les séductions de la terre, eh bien ! c'est un monstre qui, à vingt-cinq ans, s'est rendu coupable d'autant de crimes que vous pouvez en lire en un an dans les archives de nos tribunaux ; sa voix prévient en sa faveur, sa beauté sert d'appât aux victimes, son corps même paie ce qu'elle a promis, c'est une justice à lui rendre, elle essaiera de vous séduire, peut-être même essaiera-t-elle de vous tuer. Je vous ai tiré de la misère, Felton, je vous ai fait nommer lieutenant, je vous ai sauvé la vie une fois, vous savez à quelle occasion ; je suis pour vous non seulement un protecteur, mais un ami ; non seulement un bienfaiteur, mais un père ; cette femme est revenue en Angleterre afin de conspirer contre ma vie ; je tiens ce serpent entre mes mains ; eh bien, je vous fais appeler et vous dis : Ami Felton, John, mon enfant, garde-moi et surtout garde-toi de cette femme ; jure sur ton salut de la conserver pour le châtiment qu'elle a mérité. John Felton, je me fie à ta parole ; John Felton, je crois à ta loyauté.\n- Milord, dit le jeune officier, en chargeant son regard pur de toute la haine qu'il put trouver dans son coeur ; milord, je vous jure qu'il sera fait comme vous désirez.\nMilady reçut ce regard en victime résignée : il était impossible de voir une expression plus soumise et plus douce que celle qui régnait alors sur son beau visage. A peine si lord de Winter lui-même reconnut la tigresse qu'un instant auparavant il s'apprêtait à combattre.\n- Elle ne sortira jamais de cette chambre, entendez-vous, John, continua le baron ; elle ne correspondra avec personne ; elle ne parlera qu'à vous, si toutefois vous voulez bien lui faire l'honneur de lui adresser la parole.\n- Il suffit, milord, j'ai juré.\n- Et maintenant, madame, tâchez de faire la paix avec Dieu, car vous êtes jugée par les hommes.\nUn instant après on entendait dans le corridor le pas pesant d'un soldat de marine qui faisait sentinelle, sa hache à la ceinture et son mousquet à la main.\nMilady demeura pendant quelques minutes dans la même position, car elle songea qu'on l'examinait peut-être par la serrure ; puis lentement elle releva la tête, qui avait repris une expression formidable de menace et de défi, courut écouter à la porte, regarda par la fenêtre, et revenant s'enterrer dans un vaste fauteuil, elle songea.


Marché public : Camions de vidange -\nRéférence du marché : 1747841\nFrance-Amiens: Camions de vidange\nDirection des affaires juridiques et générales, service des marchés publics, Hôtel de Ville, aile gauche — 3ème étage — BP 2720 Cedex 1\nAdresse auprès de laquelle le cahier des charges et les documents complémentaires (y compris les documents relatifs à un système d’acquisition dynamique) peuvent être obtenus: Amiens Métropole\nFourniture d'un chassis cabine 26 tonnes et de son equipement hydrocureur-aspiratrice.\nLa consultation a pour objet la fourniture et l'installation d'un équipement hydrocureur aspiratrice pour chassis cabine 26 tonnes.\nMarché unique à bons de commande avec mini et maxi et un opérateur économique. La quantité totale des commandes pour la durée initiale du marché est comprise entre un minimum et un maximum définis comme suit: quantité minimum: 01 Chassis cabine 26 tonnes avec son équipement hydrocureur aspiratrice et quantité maximum: 04 Chassis cabine 26 tonnes avec son équipement hydrocureur aspiratrice. Le marché est conclu pour une période de 4 ans à compter de la notification du contrat. Il est fixé un délai maximum de livraison de 6 mois à compter de la date de réception du bon de commande.toutefois, s'il le souhaite, le candidat peut proposer et s'engager sur un délai plus court que le délai maximum de livraison précité.\nArticles 86 à 111 du Code des marchés publics français. Caractéristiques des prix: Prix unitaire. Modalités de variation des prix: Révision Périodique Annuelle. Une avance de 5 % sera accordée dans les conditions prévues au contrat. Modalité de règlement des comptes: selon les modalités du C.C.A.G.-F.C.S. Le délai global de paiement est de 30 jours. Modalités de financements: Financement sur ressources propres.\nRenseignements et formalités nécessaires pour évaluer si ces exigences sont remplies: Aucun document n'est exigé.\nRenseignements et formalités nécessaires pour évaluer si ces exigences sont remplies: Liste des principales fournitures similaires à l'objet du marché effectuées au cours des trois dernières années, indiquant le montant, la date et le destinataire public ou privé.\n1. Valeur financière de l'offre (sur 40 points). Pondération 40\n2. Valeur technique de l'offre (sur 40 points). Pondération 40\n3. Valeur environnementale de l'offre (sur 10 points). Pondération 10\n4. Délai de livraison (sur 10 points). Pondération 10\nLes offres peuvent etre transmises par lettre recommandée avec accusé de réception ou déposées contre récépissé. Dématérialisation des procédures: L'Organisme acheteur préconise la transmission des plis par voie papier. Il accepte cependant les plis adressés par d'autres moyens permettant d'en garantir la confidentialité et la date de réception. Les modalités de transmission électronique des plis sont définies dans le règlement de la consultation.


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Tian d'hiver - Mon Quotidien Autrement\nLe mot "tian" servait à l'origine à désigner le plat en terre cuite dans lequel étaient cuits au four et lentement des ragoûts essentiellement à base de légumes. Par extension, la préparation a pris le nom du plat. Le plat étant d'origine provençal, on y retrouve souvent des aubergines, des courgettes, des tomates, de l'huile d'olive et des herbes aromatiques. Mais pas exclusivement. Il existe aussi des tians à la viande ou au fromage.\nNous avons préparé le nôtre avec des légumes que l'on trouve facilement en hiver : des pommes de terre, des carottes et des navets. Et pour retrouver le goût du Sud et du soleil, nous n'avons pas oublié les herbes de Provence.\nLavez et épluchez les légumes. Coupez-les en fines lamelles (à l’aide d’une mandoline c’est plus rapide).\nBeurrez un moule à gratin. Adossez-le contre le mur devant votre plan de travail pour le faire tenir presque penché : cela vous permettra de faire plus facilement de jolies rangées avec les légumes en les empilant.\nDisposez vos tranches de légumes en les alternant.\nMélangez le bouillon, le lait et le sirop d’érable. Versez sur les légumes. Poivrez et saupoudrez d’herbes de Provence.\nAvis sur : Tian d’hiver Annuler la réponse


FAQ: Quand Commencer La Danse Classique? - Blog de danse - tout sur la danse\nHome Danse FAQ: Quand Commencer La Danse Classique?\nFAQ: Quand Commencer La Danse Classique?\nA n’importe quel âge : les enfants peuvent prendre des cours d’initiation dès 4-5 ans, ces cours leurs apprennent à bouger en musique et à danser en groupe, ce n’est pas encore de la danse classique. Les véritables cours de danse classique commencent à 8 ans. Vous pouvez commencer enfant, adolescent(e) ou adulte…\n3 Comment commencer la danse classique?\n4 Quel âge pour la danse?\n5 Pourquoi la danse classique?\n8 Quelles sont les bases de la danse classique?\n9 Comment devenir une bonne danseuse classique?\n10 Quelle danse à 6 ans?\n11 Quelle danse après 40 ans?\nCours de danse classique: les plus populaires Les cours de danse classique sont généralement proposés dès 6 ou 7 ans.


Claude Debussy ~ Francúzština – Referáty | Zones.sk\nDnes prezretých 11 680 študentských prác Online: 2 374 mladých ľudí\nRozsah: 6 355 slov\nPočet zobrazení: 2 795\nClaude Debussy - La vie et l‘oeuvre\nClaude-Achille Debussy est un compositeur français, l’un des compositeurs les plus importants du 20e siecle, est considéré comme le fondateur de l’impressionnisme musical. Il s’est inscrit dans l’histoire de la musique comme un impressionniste - son corps défendant. Il refusait d'entrer dans un « moule » préétabli et cherchait la liberté la plus totale...\nLe 22 aôut 1862 - 4 heures et demies du matin, Achille-Claude Debussy est né, dans la maison familiale de St-Germain-en-Laye. Les compositeurs dans cette epoque venaient sourtout des famillies riches mais les parents de Claude était si pauvre qu‘il n’avait pas ni l’instruction principale. À l'âge de 3 ans il est allé vivre chez une tante financièrement plus - l'aise Mme. Roustan ou il devint fascine par la musique. Après avoir reçu quelques rudimentaires leçons de piano, Mme. Roustan a payé pour des études plus sérieuses avec une Mme. Mauté de Fleurville, qui avait étudié avec Chopin. (Elle était aussi la belle-mère du poète Verlaine qui deviendra une source d'inspiration majeure lors de la maturité de Debussy). Claude a fait des progrès remarquables et, - l'âge de 11 ans, il était accepté par l‘institution pleine de traditions, la Conservatoire de Paris.\nDebussy - passé plus de dix ans au Conservatoire en tant qu'étudiant souvent de manière décousue mais respectueux, brillant et rebelle. Il n'aura aucun prix d'harmonie, ni d'improvisation, ni de composition. Sa vision de la musique ne correspond pas aux traditions du Conservatoire. Les anecdotes - propos des idées de Debussy ont devenu légendaires au Conservatoire. Quand Giraud, son professeur de composition, lui dit "Je ne dis pas que ce que vous faites n'est pas joli, seulement que c'est théoriquement absurde" et Debussy de lui répondre "Il n'existe pas de théorie. Vous n'avez qu'- écouter. Le plaisir est la loi."\nEn 1873 il est admis dans la classe supérieure de piano d'Antoine Marmontel. Il va suivre la filière traditionnelle, cours de solfège, d'interprétation, d'harmonie, d'improvisation, d'accompagnement, de composition. Avec Marmontel, il ne s'entend pas, mais son professeur reconnaît les facultés de Claude, qui aime déchiffrer la musique et commencer une œuvre par des arpèges ou des accords.\n1879 et les années qui suivront seront des années de découvertes et de révélations pour Debussy jeune homme de 17 ans. Il commence - composer ses premières mélodies sur des textes d'Alfred de Musset Madrid et Ballade - la lune extraits des contes d'Espagne publiés en 1830. Le professeur de piano, Antoine Marmontel, recommande son élève - Madame Marguerite Wilson-Pelouze, - la recherche d'un pianiste pour compléter le petit orchestre de chambre de son château. En 1881 grâce - son premier prix d'accompagnement, il commence - gagner sa vie comme accompagnateur dans la classe de chant de Victorine Moreau-Sainti. Entre temps, pendant son adolescence, Debussy a pris un travail comme pianiste pour la riche veuve russe Nadezhda von Meck, la patronesse de Tchaikovsky. Pendant trois anées, Debussy, provenant presque des bas fonds et de la misère, voyagea avec les membres de cette famille élégante, jouant avec madame et enseignant le piano - ses filles durant la tournée des capitales européennes et - son domaine en Russie. Debussy est tombé amoreux avec la fille de Nadezhda et il a demande sa main a Mme von Meck. Mais a cause des defferences sociales la reponse de madame etait le ticket a Paris.\nLe séjour - Rome\nRetrouver a Paris il desirait de gagner le Grand prix de Rome mais le professeur Giraud a pris son idée assez pessimistique „ C’est tous tres interessant, mais comme ca vous ne pouvez pas gagner ce prix.” Alors Debussy a fait une concession et il a composé une cantate académique L'enfant prodigue. C’était le tir dans le mille. En 1884 il débuta le stage traditionnel de trois ans - la Villa Medici de Rome. Mail il y etait malheureux et il souffrait des depressions. Il n’arrivait pas a trouver l’ambience favorable pour continuer dans sa composition. Ces œuvres envoyées au Conservatoire par exemple la pièce orchestrale Printemps était jugées comme étant „bizarres, incompréhensibles et impossibles - exécuter.“ Cela avait seulement assuré Debussy dans son opinion negatif contre Rome. Enfin il part de la villa qui était un grand reve de plusiers des ses collegues.\nAu bout de deux ans, Debussy donne sa démission au Conservatoire et rentre en France. Il s’est réfugié dans le style de vie bohémienne de Montmartre, composant et vivotant dans une pauvreté artistique. Incapable de ranimer ce qui existait entre lui et Mme. Vasnier, il trouva une maîtresse, Gabrielle Dupont, qu'il appelait "Gaby aux yeux verts". Elle restera avec lui pendant dix ans. Debussy, avec sa cape flottante et son chapeau aux larges rebords, était une silhouette familière dans les rues et les cafés nocturnes de Montmartre. Autour de 1887, Debussy commença - fréquenter les réunions du jeudi des poètes "symbolistes", parmi lesquels l'on retrouve Beaudelaire, Verlaine, Rimbaud et Mallarmé. Ceux-ci déclarent que l'art doit faire appel aux sens et - l'intuition avant l'intellect. Debussy allait devenir le poète musical de cet art de la suggestion. Comme tous les symbolistes, il était attiré par les mystères sans nom et les horreurs obscures d'Edgar Allan Poe, tels que traduits par Beaudelaire.\nUne par une, les inspirations nécessaires commencent - apparaître. Debussy, - son grand désespoir, comme les peintres révolutionnaires français de cette époque, a été condamné par les critiques comme "impressionnistes". Monet, Renoir et autres confrères ont sorti leur toiles dehors et, avec des traits vaporeux, ils ont essayé de peindre la lumière elle-même, - travers les rochers, l'eau et le paysage. Cet atmosphère se dépeint aussi sur le travail de Debussy. L'exposition universelle de Paris, en 1889, est également importante pour la maturité de Debussy; il y a été fasciné par le gamelan (la musique) javanais. La musique de Java lui montrait des sentiers encore plus éloignés de la rhétorique romantique et des dogmes du Conservatoire. Elle confirme son intuition que la fugue et le contrepoint, le développement symphonique et les formes pré-ordonnées ne sont pas inévitables et qu'une véritable intoxication par l'harmonie et de la mélodie peut être suffisante - - condition de les rendre assez intoxicantes.\nMême année l'Académie des Beaux-Arts veut présenter en concert les créations de Debussy - Rome. Claude veut y intégrer toutes les œuvres écrites - Rome dont celles considérées par l'Académie comme "incompréhensibles", l'Académie refuse, le concert est annulé....\nLe premièr succès\nPendant deux années, il est allé écouter celui qu'il admire depuis longtemps : Richard Wagner A Bayreuth, il revoit Tristan et Iseult, et découvre Parsifal et les Maîtres Chanteurs, l'art wagnérien influencera également l'écriture musicale de Debussy. En 1890, il remporte son premier grand succès avec la Suite bergamasque, quatre petites pièces pour piano dont le célèbre "Claire de Lune" En 1893 il découvre les œuvres de Maurice Maeterlinck, dont Pelléas et Melisande qu'il voit au théâtre des Bouffes parisiens le 17 mai. Ce dramaturge Belge qu'est Maeterlinck avec sa conception du théâtre tout - fait innovante correspond exactement aux aspirations profondes de Debussy. Il décide de mettre la pièce en musique en créant un opéra "symboliste". Au mois de novembre, il rencontre Maeterlinck - Gand pour lui soumettre le projet, Maeterlinck est d'accord dans les grandes lignes. Dès son retour, il se met au travail, il mettra dix ans - composer son opéra. Le 29 décembre 1893, il présente son quatuor - cordes. Œuvre audacieuse en quatre mouvements qui divise le public, jugée impressionniste, chaotique et inorganisée, La critique en parle le lendemain dans le "Guide musical" Le 22 décembre 1894, éclatant succès du "Prélude - l'après-midi d'un faune", inspiré du poème de Stéphane Mallarmé, c'est la première œuvre symphonique de Debussy. Le public enthousiasmé demande - bisser l'œuvre. Mallarmé est très satisfait du succès obtenu de la mise en musique de son poème.\nQuelques années plus tard Debussy veut construire une symphonie en trois mouvements : Prélude, Interlude et Paraphrase pour l'après-midi d'un Faune. Mais le projet n'aboutira pas, seul le Prélude subsiste. Le danseur Russe Vaslav Nijinsky crée un tableau chorégraphique L'Aprés-midi d'un Faune sur la musique de Claude Debussy. Il est mis - l'affiche des programmes des Ballets Russes le 29 mai 1912 au Théâtre du Châtelet - Paris. Le ballet fit scandale - l'époque, aujourd'hui, la chorégraphie fait partie des grands classiques du répertoire des danses et variations de l'Opéra de Paris. A la fin de ce XIXème siècle, Debussy écrit - nouveau pour le chant, la voix et le piano étant ses deux instruments de prédilection. Parmi ses nombreuses créations inspirées des poètes de son époque mais aussi des poésies de la Renaissance je vous propose en particulier : en 1897 Chansons de Bilitis, mélodies pour voix et piano sur des poèmes de Pierre Louÿs. en 1898 trois chansons pour chœur - 4 voix mixtes a cappella sur des poèmes de Charles d'Orléans. En 1897 devant les multiples aventures de son infidèle compagnon, Gaby tente de se suicider.\nCoup de théâtre Claude est amoureux fou de Lilly Texier, la meilleure amie de Gaby, il menace de se suicider si elle ne l'épouse pas, il en parlera en ces termes :\nLe mariage a lieu le 19 octobre 1899 avec Erik Satie et Pierre Louÿs comme témoins des mariés.\nEn 1899 Claude achève les Nocturnes, triptyque symphonique pour chœur de femmes et orchestre : Nuages, Fêtes, et Sirènes, la première est donnée - l'Opéra-Comique de Paris. Inspirée par l'œuvre de grands peintres, sa musique restitue les sensations et les couleurs, dans une forme d'écriture très personnelle qui ouvre les portes au courant "debussyste".\n1900, nouveau siècle, art moderne, art nouveau, art déco, Debussy est en plein dans le courant des tendances du renouveau de l'art sous toutes ses formes. Sa renommée est faite, - tel point qu'un clan "debussiste" s'est formé. L'écriture de sa musique est libre, sans distinction de mode, voulant exprimer une allusion, une illusion, une sensation, c'est finalement la musique du rêve, l'impressionnisme.\nEn 1901 il tient la critique musicale de la Revue blanche sous le pseudonyme de Monsieur Croche.\nLe 27 avril 1902 c'est l'aboutissement de 10 années de composition de son célèbre opéra Pelléas et Mélisande, drame lyrique en 5 actes et 12 tableaux avec orchestre, d'après la pièce de Maeterlinck. La première - lieu - l'Opéra-Comique - Paris, l'orchestre est dirigé par André Messager, compositeur et ami de Claude, le public attend l'événement avec curiosité. Voil- que les choses se gâtent, Maeterlinck est furieux, sa femme devait chanter Mélissande, mais Debussy n'est pas vraiment persuadé du talent de Madame Maeterlinck.\nIl lui préfère de loin Mary Garden, soprano écossaise qui donne au rôle la dimension juste et le succès incontestable - l'opéra. Maeterlinck furieux ne veut pas en rester l- et fait tout pour saboter la première, veut provoquer Debussy en duel, lui intente un procès que Debussy gagne, et écrit au Figaro.\nBien au contraire, c'est le succès pour Debussy, les représentations font salle comble, puis l'opéra est donné - New-York et - Londres. Avec Pelléas et Mélisande, opéra moderne, Debussy est maintenant reconnu comme un compositeur d'avant garde dans le monde entier.\nNéanmoins Debussy, trop novateur, ne plaît pas - tout le monde, loin de l-, la critique est sévère, le public est divisé et va même jusqu'- s'agresser lors de l'entracte de la grande première. Gabriel Mourey, chroniqueur et polémiste écrit :\nAprès tout ce tumulte Claude reprend la plume et compose de nombreuses pièces dans lesquelles le piano, solo, avec voix ou avec orchestre, prend une place prépondérante, toujours - la recherche de sons et d'harmonies complexes. Quand on lui demande d'où viennent ses accords, il répond :\nLe 1er février 1904, Claude Debussy est fait Chevalier de la Légion d'Honneur, n'aimant pas les honneurs il accepte la médaille pour faire plaisir - ses vieux parents.\nNouveau coup de théâtre, Claude est amoureux, cette fois c'est la mère d'un de ses élèves, Emma Bardac, femme cultivée, musicienne, qui chante admirablement, elle est son idéal féminin tant recherché.\nAu mois de juillet 1904, abandonnant leur conjoint respectif ils se retrouvent tous deux - Pourville en Normandie. Le scandale éclate, Lilli, la femme de Claude tente de se suicider, Claude rentre - Paris pour l'emmener - l'hôpital et repart aussitôt. Tous les amis de Claude désapprouvent sa conduite, quant - Emma elle est déshéritée par sa famille. Leur amour étant plus fort ils se marient en 1908 après avoir tous deux divorcés.\nEntre temps, le 30 octobre 1905, Claude - 43 ans est un heureux papa. Emma donne naissance - leur fille Claude-Emma dite Chouchou.\nEn 1905 Debussy compose son poème symphonique en 3 parties, "La Mer" : "De l'aube - midi sur la mer", "Jeux de vagues", "Dialogue du vent et de la mer". cette œuvre reflète l'impressionnisme musical cher - Debussy.\nEn 1908, il publie un recueil de petites pièces pour sa fille, "Children's Corner".\nLe bonheur de Debussy est entaché par la maladie En 1909, Claude est atteint d'un cancer pour lequel il suivra de nombreux traitements jusqu'- la fin de sa vie. Cette année l- il est nommé membre du Conseil Supérieur du Conservatoire.\nSerge de Diaghilev qui donne la première représentation des Ballets Russes le 18 mai 1909, au théâtre du Châtelet - Paris souhaite rencontrer Debussy pour lui commander la musique de son premier ballet français. A cette occasion Claude rencontre Igor Stravinski avec lequel il va se lier d'amitié.\n1910 il fait des tournées de concerts en dirigeant lui-même ses œuvres - Budapest et - Vienne.\nLe 22 mai 1911, au théâtre du Châtelet, est donné le ballet en 5 actes pour solistes, chœur et orchestre "Le Martyre de Saint Sébastien", sur un texte de Gabriele D'Annonzio, musique de Debussy, avec Ida Rubinstein dans le rôle principal. Très critiquée par l'archevêque de Paris, l'œuvre n'aura pas de suite.\nLe 15 mai 1913 au Théâtre des Champs-Elysées, c'est la première de "Jeux", le ballet commandé par Serge de Diaghilev - Claude Debussy sur un argument et une chorégraphie de Vaslav Nijinsky est dansé par la compagnie des ballets russes avec Vaslav Nijinsky dans le rôle principal.\nEn 1914 il fait une tournée triomphale en Russie et en Europe, puis la guerre éclate, Debussy, anti-germaniste, se mobilise et signe dorénavant ses œuvres : Claude Debussy, musicien français.\nSa maladie s'aggrave, il est opéré en 1915, épuisé il se retire dans son appartement du 80, avenue du Bois de Boulogne, la morphine l'aide difficilement - supporter la douleur. Il trouve encore la force de travailler et durant la fin de sa vie il compose plusieurs sonates, des pièces pour voix et piano et deux livres d'Études pour piano :\n- Pour les accords pour piano\n- Pour les agréments pour piano\n- Pour les arpèges composés pour piano\n- Pour les cinq doigts d'après monsieur Czerny, pour piano\n- Pour les degrés chromatiques pour piano\n- Pour les huit doigts pour piano\n- Pour les notes répétées pour piano\n- Pour les octaves pour piano\n- Pour les quartes pour piano\n- Pour les sixtes pour piano\n- Pour les sonorités opposées pour piano\n- Pour les tierces pour piano\nAu mois d'août 1915 il termine la Sonate pour violoncelle et piano.\nA la fin de l'année, il écrit les paroles et la musique d'un chant de Noël, Noël des enfants qui n'ont plus de maison.\nClaude apparaît une dernière fois en concert le 5 mai 1917, - la salle Gaveau où il interprète sa Sonate pour violon et piano avec Gaston Poulet.\nLié d'amitié avec Serge de Diaghilev, il ne rate pas une représentation des Ballets Russes - Paris, il lui adresse également un abondante correspondance.\nLe 26 mars 1918 Claude Debussy meurt des suites de sa maladie, Romain Rolland note dans son journal de guerre\nL'enterrement a lieu le 28 mars, sous les bombardements, dans l'anonymat le plus total. Lors du passage du cortège, un commerçant commente :\n"Il semble que c'était un musicien".\nMalgré que Debussy était un compositeur unique dans son oeuvre est une personalité remarquable dans l’histoire de la musique son nom n’est pas très connu dans notre époque. Il n´etait jamais un homme très connu et celebré, mais des oeuvres qu´il a laissé ici nous touchent jusqu´a maintenat et on voulait vous présenter la vie de ce grand compositeur français. Pour que vous aussi en entendant son nom pouviez dire: "Il semble que c'était un musicien".\na) Catalogue des oeuvres\n1879 : Ballade - la lune: C'était dans la nuit brune, mélodie pour voix et piano ; Chant donné pour la classe d'harmonie d'Émile Durand ; Chant et basse donnés pour le concours d'harmonie\nBeau soir : Lorsque au soleil couchant les rivières sont roses, mélodie pour voix et piano\nRêverie : Le zéphir - la douce haleine, mélodie pour voix et piano\n1881 : Aimons-nous et dormons: Aimons-nous et dormons, sans songer au reste du monde, mélodie pour voix et piano — Daniel: Versez, que de l'ivresse. Aux accents d'allégresse, cantate pour 3 solistes et orchestre — Jane: Je pâlis et tombe en langueur, chanson écossaise, mélodie pour voix et piano — Les roses: Lorsque le ciel de saphir, mélodie pour voix et piano — Pierrot: Le bon Pierrot que la foule contemple, mélodie pour voix et piano — Rondel chinois: Sur le lac bordé d'azalée, mélodie pour voix et piano — Séguidille: Un jupon serré sur les hanches, mélodie pour voix et piano — Souhait: Oh! quand la mort que rien ne saurait apaiser, mélodie pour voix et piano — Tragédie: Les petites fleurs n'ont pu vivre, mélodie pour voix et piano — Triolet - Phillis [Zéphyr]: Si j'étais le zéphyr ailé, mélodie pour voix et piano — (1881-1882) : Hélène: Franchis les mers icariennes, scène lyrique pour soprano, choeur - 4 voix mixtes et orchestre\nClair de lune: Votre âme est un paysage choisi, mélodie pour voix et piano (1ère version)\nEn sourdine: Calmes dans le demi-jour, mélodie pour voix et piano (1ère version)\nFantoches: Scaramouche et Pulcinella, mélodie pour voix et piano (1ère version)\nFête galante: Voil- Sylvandre et Lycas et Myrtil, mélodie pour voix et piano\nFugue - 4 voix, pour le concours final du Prix de Rome\nFugue - 4 voix, sur un sujet de Gounod, pour l'examen d'essai du Prix de Rome\nJe vous la souhaite bonne et heureuse, chant pour une voix avec accompagnement de piano ( Lettre de Nouvel An - Marie-Blanche Vasnier)\nLe triomphe de Bacchus, suite d'orchestre, pour piano - 4 mains\n1884 : Apparition: La lune s'attristait Des séraphins, mélodie pour voix et piano — Fugue - 4 voix, sur un sujet de Massenet, pour l'examen d'admisison pour le Prix de Rome — La romance d'Ariel: Au long de ces montagnes douces, mélodie pour voix et piano — Le printemps : L'aimable printemps ramène dans la plaine, pour choeur - 4 voix et orchestre (FL 24) Version pour deux pianos et voix, premier mouvement ; second mouvement — L'enfant prodigue, scène lyrique pour soprano, baryton et ténor avec orchestre (FL 57) version piano 4 mains — Regret: Devant le ciel d'été, tiède et calme, mélodie pour voix et piano — Romance: Voici que le printemps, ce fil léger d'avril, mélodie pour voix et piano\n1888 : Arabesque I pour piano (FL 66 n° 1) — Axel, mélodie pour voix et piano — Le balcon : Mère des souvenirs, maîtresse des maîtresses, mélodie pour voix et piano — (1888-1889) : Petite suite, pour piano - 4 mains [En Bateau ; En Cortège ; Menuet ; Ballet] (FL 65)\n1889 : Harmonie du soir: Voici venir les temps où vibrant sur sa tige, mélodie pour voix et piano — Le jet d'eau: Tes beaux yeux sont las, pauvre amante, mélodie pour voix et piano — Recueillement: Sois sage, ô ma douleur, mélodie pour voix et piano — transcription pour 2 pianos - 4 mains de Camille Saint-Saens, Introduction et Rondo capriccioso (Op. 28) — transcription pour piano - 4 mains de Camille Saint-Saens Caprice, pour piano, sur des airs de ballet d'Alceste de Gluck — (1889-1890) : Fantaisie pour piano et orchestre,\n1890 : Ballade (slave), pour piano (L 70) — La belle au bois dormant : Des trous - son pourpoint vermeil, mélodie pour voix et piano — Mazurka, pour piano (FL 67) — transcription pour 2 pianos - 4 mains de Richard Wagner, Le vaisseau fantôme (ouverture) — Rêverie, pour piano (FL 68) — Tarentelle styrienne [Danse], pour piano (FL 69) [orchestrée par Maurice Ravel en 1923)— transcription pour 2 pianos - 4 mains de Camille Saint-Saens, Airs de ballet d'Étienne Marcel — transcription pour 2 pianos - 4 mains de Camille Saint-Saens, Symphonie n° 2, en la mineur (Op. 55) — Valse romantique, pour piano (FL 71) — (1890-1892) : Rodrigue et Chimène, opéra en 3 actes — (1890-1905) : Suite bergamasque, pour piano (FL 75)\n1891 : Arabesque II, pour piano — Clair de lune: Votre âme est un paysage choisi, mélodie pour voix et piano (2è version) — Dans le jardin: Je regardais dans le jardin, mélodie, en do dièse mineur, pour voix et piano — En sourdine: Calmes dans le demi-jour, mélodie pour voix et piano (2è version) — Fantoches : Scaramouche et Pulcinella mélodie pour voix et piano (2è version) — Fêtes galantes I, mélodies pour voix et piano — La mer est plus belle que les cathédrales, mélodie pour voix et piano — La Princesse Maleine, texte de Maurice Maeterlinck (non réalisé) — Le son du cor s'afflige vers les bois, mélodie pour voix et piano — L'échelonnement des haies moutonne - l'infini, mélodie pour voix et piano — L'embarquement pour ailleurs, texte de Gabriel Mourey (non réalisé) — Les Angélus: Cloches chrétiennes pour les matines, mélodie pour voix et piano — Les cloches: Les feuilles s'ouvraient sur le bord des branches, mélodie pour voix et piano — Marche écossaise, sur un thème populaire, pour piano 4 mains — Mélodies, pour voix et piano — Romance: L'âme évaporée est souffrante, mélodie pour voix et piano — Romances, mélodies pour voix et piano — transcription pour 2 pianos - 4 mains de Robert Schumann, Six études en forme de canon pour piano ou orgue - pédales (Op. 56)\n1892 : De grève: Sur la mer les crépuscules tombent, mélodie pour voix et piano — De rêve: La nuit a des douceurs de femme, mélodie pour voix et piano — Les noces de Sathan, pièce ésotérique, en 1 acte et en vers, texted de Jules Bois (non réalisé) — Nocturne, pour piano (FL 92) — Ondine pour piano — (1892-1893) : Proses lyriques, mélodies pour voix et piano — Scènes (3) au crépuscule, esquisses, pour orchestre — (1892-1894) : Prélude - l'après-midi d'un faune, pour orchestre, pour orchestre (FL 86)\n1893 : De fleurs: Dans l'ennui si désolément vert, mélodie pour voix et piano : De soir: Dimanche sur les villes, mélodie pour voix et piano — Quatuor pour cordes, en sol mineur, (opus 10 ; FL 85) — transcription pour piano - 2 mains de Joachim Raff, Humoresque en forme de valse — (1893-1902) : Pelléas et Mélisande, drame lyrique en 5 actes et 12 tableaux avec orchestre (FL 88). Partition piano et voix, durand 1907\n1894 : Images inédites pour piano (Lent, doux et mélancolique ; Sarabande Souvenir du Louvre ; Quelques aspects de Nous n'irons plus au bois, toccata (FL 94) — Orphée ( Amphion), ballet avec Paul Valéry (non réalisé) — Sonate pour violon et piano (lettre - Durand, juin 1894, non réalisé) — (1894-1901) : Pour le piano (Prélude ; Sarabande ; Toccata ) (FL 95)\n1898 : Dieu ! qu'il la fait bon regarder!, pour choeur - 4 voix mixtes a cappella — Le tombeau des Naiades: Le long du bois couvert de givre, mélodie pour voix et piano — Yver, vous n'estes qu'un villain, pour choeur - 4 voix mixtes a cappella — (1898-1908) : Chansons de Charles d'Orléans, pour choeur - 4 voix mixtes a cappella\n1899 : Marche nuptiale ( pour le mariage de Pierre Louÿs: 24 juin) — Berceuse: Il était une fois une fée qui avait un beau sceptre, pour une voix sans accompagnement — Pièce pour une voix et orgue [perdu] — (1899-1902) : Nuits blanches: Tout - l'heure ses mains plus délicates, mélodies pour voix et piano\n1901 : Le voyage de Pausole, symphonie d'après Pierre Louÿs (non réalisé) — Lindaraja, pour 2 pianos - 4 mains — Prélude, pour piano — Toccata, pour piano — (1901-1911) : Rhapsodie pour saxophone alto et orchestre ; Rondes du printemps, pour orchestre\n1903 : D'un cahier d'esquisses pour piano (FL 99) — Estampes pour piano (FL 100) — Jardins sous la pluie pour piano — La soirée dans Grenade, pour piano ; La terrasse des audiences du clair de lune pour piano — Noël pour célébrer Pierre Louÿs pour toutes les voix, y compris celle du peuple — Pagodes, pour piano — transcription pour piano - 2 mains de Robert Schumann, À la fontaine (extrait des 12 pièces pour piano - 4 mains, Op. 85) — (1903-1905) : La Mer, esquisses symphoniques pour orchestre (FL 109)\n1904 : Auprès de cette grotte sombre, mélodie pour voix et piano — Chansons de France, mélodies pour voix et piano Colloque sentimental: Dans le vieux parc solitaire et glacé, mélodie pour voix et piano — Danse profane, Danse sacrée pour harpe chromatique avec accompagnement de cordes (2 violons, alto, violoncelle, contrebasse) (FL 103) — Dionysos, tragédie lyrique, en 3 actes, texte de Joachim Gasquet (non réalisé) — Fêtes galantes II, mélodies pour voix et piano — Hommage - Rameau pour piano ; Hommage - Samuel Pickwick Esq. PPMPC pour piano — La Grotte: Auprès de cette grotte sombre, mélodie pour voix et piano — Le faune: Un vieux faune de terre cuite, mélodie pour voix et piano — Le roi Lear, musique de scène pour orchestre — Les ingénus : Les hauts talons luttaient avec les longues jupes, mélodie pour voix et piano — L'isle joyeuse pour piano (FL 106) — Masques, pour piano (FL 105) — Pièce pour piano (pour un concours de la revue « Musica » (FL 108) — Reflets dans l'eau, pour piano — Rondel: Le temps a laissié son manteau, mélodie pour voix et piano — Rondel: Pour ce que Plaisance est morte, mélodie pour voix et piano\n1906-1908, Children's Corner (petite suite pour piano) (FL 113) [1. Docteur Gradus ad Parnassum ; 2. Jumbo's Lullaby (Berceuse des éléphants) ; 3. Serenade for the doll (Sérénade - la poupée) ; 4. The Snow is Dancing (La neige danse) ; 5. The Little Sheppherd (Le petit berger) ; 6. Golliwog's Cake Walk]\n1907 : Cloches - travers les feuilles pour piano — Et la lune descend sur le temps qui fût pour piano — Images II pour piano (FL 111) — Petite cantate sur grand papier pour le jour de sa fête Emma ( 3 voix, cloches et piano) — Poissons d'or, pour piano — (1907-1910) : Histoire de Tristan, drame lyrique, texte de Gabriel Mourey (non réalisé) — Siddharta, drame bouddhique, texte de Victor Segalen (non réalisé) – Orphée roi, drame lyrique, texte de Victor Segalen (non réalisé)\n1908 : Quand j'ai ouy le tambourin sonner, pour choeur - 4 voix mixtes a cappella — (1908-1917) : La chûte de la maison Usher, pièce d'après Edgar Allan Poe\n1909 : Ce qu'a vu le vent d'ouest pour piano — Danseuses de Delphes pour piano — Des pas sur la neige, pour piano — La cathédrale engloutie, pour piano — La sérénade interrompue, pour piano — Le petit nègre, cake-walk pour piano (FL 114)— Le vent dans la plaine, pour piano — Les collines d'Anacapri, pour piano — Les fées sont d'exquises danseuses pour piano — Voiles, pour piano — Hommage - Haydn (FL 115) — (1909-1910) : Masques et bergamasques, ballet pour Diaghilev (autres titres : L'éternelle aventure; L'amour masqué, non réalisé) — Préludes I, pour piano (FL 117) — Rhapsodie pour clarinette avec piano ou orchestre — (1909-1912) : Gigues, pour orchestre\n1910 : Ballade de Villon - s'Amye: Faulse beauté qui tant me couste cher, mélodie pour voix et piano — Ballade des femmes de Paris: Quoy qu'on tient belles langagières, mélodie pour voix et piano — Ballade que Villon feit - la requeste de sa mère pour prier Nostre Dame : Dame du ciel, régente terrienne, mélodie pour voix et piano — Ballades de François Villon, mélodies pour voix et piano — Crois mon conseil, chère Climène, mélodie pour voix et piano — Je tremble en voyant ton visage, mélodie pour voix et piano — La danse de Puck, pour piano — La fille aux cheveux de lin pour piano — La plus que lente, valse pour piano ; La Puerta del Vino pour piano — Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir, pour piano ; Les tierces alternées pour piano — Minstrels, pour piano — Petite pièce pour clarinette et piano ou orchestre — (1910-1912) : Préludes II, pour piano (FL 123)\n1913 : Évantail : Ô rêveuse pour que je plonge, mélodie pour voix et piano — La boîte - joujoux, ballet pour enfants, livret d'André Hellé (128)— Placet futile: Princesse! À jalouser le destin d'une Hébé, mélodie pour voix et piano — Poèmes de Stéphane Mallarmé, mélodies pour voix et piano — Soupir: Mon âme vers ton front où rêve, ô calme sœur, mélodie pour voix et piano — Syrynx, pour flûte seule — Berceuse héroique pour piano (FL 132) ; Brouillards pour piano ; Bruyères pour piano ; Canope pour piano — 6 Épigraphes antiques, pour piano - 2 et - 4 mains (FL 131) [1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été ; 2. Pour un tombeau sans nom ; 3. Pour que la nuit soit propice ; 4. Pour la danseuse aux crotales ; 5. Pour l'Égyptienne ; 6. Pour remercier la pluie au matin] ; Version orchestrée par Jean-Marie Morel, Éditions Symétrie, Lyon 2006 (n° 1862-1918 ; ISMN M-2318-0110/ 0116] En six cahiers conducteurs et un cahiers de parties séparées. — Le palais du silence ou NO-JA-LI, ballet en un acte de Georges de Feure\n1915 : Œuvre pour « Les vêtemens du blessé », Élégie pour piano (FL 133) — En blanc et noir, pièces pour 2 pianos - 4 mains (FL 134] Avec emportement (do majeur) ; Lent. Sombre (do majeur) ; Scherzando (ré mineur) — Études (12) pour piano, premier livre (FL 136) : n° 1. Pour les cinq doigts d'après monsieur Czerny, pour piano ; n° 2 Pour les tierces ; n° 3. Pour les quartes ; n° 4. Pour les sixtes ; n° 5. Pour les octaves ; n° 6. Pour les huit doigts ; Études pour le piano, second livre (FL 137) : n° 7. Pour les degrés chromatiques ; n° 8. Pour les agréments ; n° 9. Pour les notes répétées ; n° 10. Pour les sonorités opposées ; n° 11. Pour les arpèges composés ; n° 12.Pour les accords — Feuilles mortes pour piano ; Feux d'artifice pour piano ; Général Lavine, eccentric pour piano — Lent. Sombre, pour 2 pianos - 4 mains — Noël des enfants qui n'ont plus de maison : Nous n'avons plus de maison, mélodie pour voix et piano — Pièce pour piano — Scherzando, pour 2 pianos - 4 mains — Sonate en trio pour flûte, alto et harpe — Sonate pour hautbois, cor et clavecin (non réalisé) — Sonate pour trompette, clarinette, basson et piano (non réalisé) — Sonate, en forme de concert, pour divers instruments (non réalisé) — Sonate pour violoncelle et piano\n1916-1917 : Ode - la France: Les troupeaux vont par les champs désertés, cantate, pour soprano, choeur mixte et orchestre ; Sonate pour violon et piano (FL 140) Conducteur, piano, violon ; partie violon\n#ma meilleure amie #Le livre est le meilleur ami de l’homme #Mon ami #le temps en slovaquie #Les relations entre les gens #Dramatick #claude debussy\nDiskusia: Claude Debussy


Le réseau « Le Marché au Naturel » en Languedoc s’inscrit dans un esprit d’équité et de coopération. Il a pour objectif de :\ndévelopper l'agriculture biologique,\nproposer un choix d'écoproduits à travers l’utilisation des matières premières naturelles ou matériaux de récupération et leur transformation de manière artisanale,\nvaloriser les savoir-faire des Hommes et des Femmes du Languedoc, Occitanie, en présentant leur parcours et modes de production. Tous nos produits sont transformés, fabriqués ou produits dans la région du Languedoc Occitanie France.\nNotre réseau permet également à des artisans et producteurs peu visibles sur le marché économique, de vendre leurs produits par Internet en complément de la vente directe.\nNotre réseau permet aux consommateurs utilisateurs d’Internet de trouver des produits qu’ils ne trouvent pas dans les circuits de distribution classique, à un prix juste et équitable qui tient compte du travail de l’artisan ou producteur et du revendeur, sans surcout lié à ce canal de distribution.\nNous nous engageons sur la transparence de nos activités et la traçabilité de nos approvisionnements. Le réseau a pour vocation de peser sur les choix de société et partager son projet avec d'autres acteurs : consommateurs, producteurs et partenaires.\nIl est un lieu d'échange et de sensibilisation pour une consom'action responsable.\n"Un “bon” produit, c’est un produit respectueux de notre santé, respectueux de l’environnement, un prix juste et raisonnable pour le producteur/artisan et le consommateur.\n100% local, 100% artisanal, 100% petits producteurs"


Itinéraire Frielendorf - Calais : trajet, distance, durée et coûts – ViaMichelin\nFrielendorf > Calais\nItinéraire retour : Calais > Frielendorf\nFrielendorf vers Calais\nItinéraire Frielendorf - Calais\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Frielendorf jusqu’à Calais avec ViaMichelin. Pour l’itinéraire Frielendorf - Calais choisissez parmi les différentes options Michelin : itinéraire conseillé par Michelin, itinéraire le plus court, le plus rapide ou le plus économique. Rajoutez à votre itinéraire Frielendorf - Calais des informations sur les restaurants, les sites touristiques ou les hôtels à Frielendorf ou Calais\nRoute voor Frielendorf - Calais\nTrasa Frielendorf - Calais\nFrielendorf to Calais route planner\nComment se rendre de Frielendorf à Calais ?\nViaMichelin vous propose de calculer votre itinéraire Frielendorf à Calais en voiture ou en moto. Retrouvez la distance de Frielendorf à Calais , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Calais, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Frielendorf à Calais ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Frielendorf et Calais, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Frielendorf - Calais.\nQuel est l’itinéraire Frielendorf à Calais le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Frielendorf - Calais. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Frielendorf - Calais en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Frielendorf - Calais : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Frielendorf - Calais.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Frielendorf - Calais ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Frielendorf - Calais. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. Vous pouvez également transférer votre parcours Frielendorf - Calais calculé sur votre ordinateur vers l’application : pour cela, vous devez l’enregistrer dans vos Favoris via votre Compte Michelin.\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Calais sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Calais ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Frielendorf - Calais, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.


Lucile Vérité - Les Nuits d'Été\nArtistes\tLucile Vérité, comédienne\nComédienne, musicienne, et actuellement étudiante au conservatoire de Chambéry, Lucile Vérité vient d’obtenir son CEM en chant musiques actuelles et termine le même cursus en théâtre cette année. Curieuse de toutes les formes d’art, elle commence par la danse, puis la harpe celtique et une approche du cirque. Elle passe son baccalauréat littéraire cinéma audiovisuel et arts plastiques en 2013. Ses passions l’attirent désormais principalement sur le chant et le théâtre.\nDepuis 2013 elle se produit dans plusieurs groupes musicaux : les Lyric Ladies (trio vocal, harpe et guitare), Irish Cadance (spectacle de musique irlandaise avec danseur de claquettes), ainsi que dans le spectacle de danse » le cri de la mouette » en tant que comédienne chanteuse. Elle crée en 2016 avec la compagnie des Empreint’heure le spectacle « Comment on fait des adultes? »\nSpectacle avec Lucile Vérité cette année aux Nuits d’été\nLucile Vérité Navigation de l’article\nOcéane DeruazJohan Roussey Rechercher...


par christophe le Mer 1 Avr - 7:58\nUne grande équipe se voit dans sa façon d’appréhender les matchs face a la concurrence du haut de tableau mais aussi face a celles qui se démènent au fond du classement .Le match de Malintrat était par définition le match piège .A priori la rencontre entre les Sauguains et les joueurs du puy de dome ne pouvait que basculer en faveur des orange et noir .Toute fois c’est avec de nombreuses craintes que le staff technique avait élaboré sa composition d’équipe.\nLa principale inquiétude de ces derniers était de savoir dans quel état d’esprit leurs joueurs allaient attaquer la rencontre. Cette dernière fut bien vite balayée puisque le premier essai vient dés la 3eme minute. Puis ce fut une avalanche d’essai qui s’abattit sur les joueurs de Malintrat .Pas moins de 12 essais marqués aussi bien par les avant que par les trois quart démontrant ainsi une certaine alternance dans les forme de jeu qui n’était pas pour déplaire au staff technique. C’est ainsi que Pierre Rambaud, Nicolas Galtier (2), Christophe Jammes (2), Nicolas Alizert (2), Christophe Allès (2), Nicolas Laversanne (2), Rémi Cussac portèrent tous le ballon en terre promise .Comment ne pas relever le magnifique essai de Rémi Cussac démontrant par la même le bien fait de la formation Sauguaine mais aussi les deux essais de Christophe Alles fêtant dignement ainsi la naissance de sa petite Lola. De ses 12 essais 6 furent transformés par Nicolas Galtier.\nLa fin du match fut sifflée sur le score de 73 à 6 pour les habitants de la tour des anglais.\nMaintenant place a la nouvelle échéance qui se présente ce dimanche 05-04-09 .Avec la venu du club de l’ AIA Lempdes , Les pensionnaires du Puy de dome viennent a Saugues pour décrocher la deuxième place de la poule synonyme de monté en promotion d’ honneur . Il va s’en dire que nos Sauguains auront bien besoin de leur fideles supporteurs des 14 heures. Les équipiers seconds seront eux aussi en liste pour décrocher leur billet pour la final du challenge du Gévaudan des 13 heures.\nPour ces deux échéances le président de l’ amical des supporters André Sabatier déclarer une mobilisation général .A n’ en pas douter ce dernier sera entendu chants et encouragements vont raisonner dans tout le Gévaudan. Donc dimanche rendez vous et pris …\nLes Saminettes quant à elles se déplacent à Véleron pour le compte du championnat de France .


Comment connaître la température d'un four à bois? - De délicieuses recettes\nC\_'EST INTÉRESSANT: C'est quoi un Chinois en cuisine?\nQuestion fréquente: Pourquoi certains aliments donnent soif?\nTa question: Comment est fait la viande de Kobé?\nQuel effet à le sucre sur le cerveau?\nQui A t il dans le pain complet?\nQuel matière pour moule à tarte?


Les brèves du JTUne cérémonie en hommage aux victimes du terrorisme, ce 11 mars\nUne cérémonie en hommage aux victimes du terrorisme, ce 11 mars\n10 mars 2020 - 09:23\nÀ l’occasion de la première Journée nationale d’hommage aux victimes du terrorisme, une cérémonie se tiendra, ce mercredi 11 mars au square Charles de Gaulle de Toulouse.\nLe Président de la République Emmanuel Macron a décidé en novembre 2019 de l’instauration d’une journée nationale en hommage aux victimes du terrorisme. Cette commémoration annuelle aura lieu chaque 11 mars. Une décision qui répond aux demandes exprimées par des victimes et par les associations qui les accompagnent et les représentent. Hommage de la Nation aux victimes d’attentats en France et aux victimes françaises d’attentats commis à l’étranger, elle aura lieu, de façon symbolique, le même jour que la journée européenne des victimes du terrorisme. Cela fait ainsi écho à la communauté de destin qui unit les États membres de l’Union européenne face au terrorisme.\nÀ Toulouse, elle se tiendra à 11 h 30, ce mercredi 11 mars au square Charles de Gaulle en raison de la présence de l’arbre de la Concorde et de la Fraternité, planté en mars 2013 par le président de la République, un an après les attentats de Toulouse.\nLa cérémonie sera présidée par Étienne Guyot, préfet de la région Occitanie, préfet de la Haute-Garonne. Il arrivera au square Charles de Gaulle au son de « Por ellos », l’hymne aux victimes en musique de fond. Les autorités chemineront ensuite vers l’arbre de la Concorde et de la Fraternité (magnolia) du square Charles de Gaulle. Puis un texte sera lu par un lycéen, les noms de victimes d’attentats décédées seront égrainé et le préfet prononcera un message du président de la République. La cérémonie s’achèvera par un dépôt de gerbe, la sonnerie aux morts, une minute de silence et le refrain de la Marseillaise.


Quelle est la valeur du Tron ? : ce qu'il faut savoir\nCryptomonnaieQuels sont les avantages de la monnaie électronique (Tron Coin) ?\nQuels sont les avantages de la monnaie électronique (Tron Coin) ?\nLe Tron coin représente une pièce digitale ; il est symbolisé par le TRX. La plateforme est basée sur le réseau de la blockchain et permet aux utilisateurs de publier des contenus de divertissement tels que les vidéos, les images ainsi que le trading de crypto monnaie. La catégorie de personnes qui profite le plus de cette devise est les créateurs qui ont besoin d’un moyen qui leur offre la possibilité de diffuser du contenu sans aucune restriction. Grâce à la devise TRON ou Tronics, ces personnes mènent leurs tâches plus facilement.\nLa monnaie électronique (Tron Coin) : quels sont les avantages ?\nL’idée principale de la pièce Tron est de tirer des informations existantes sur les individus tels que les artistes, les créateurs et autres. Ces derniers bénéficient de plusieurs informations en échange de la pièce Tronix. C’est un nouveau système et une nouvelle manière de travailler, sachez aussi que :\nTronix est la monnaie officielle du réseau TRON et l’unité de travail de base sur ce réseau : il existe de nombreux dérivés de cette monnaie avec lesquels on travaille actuellement ;\nle système de pièces Tron est un système multi-contenus gratuit et décentralisé, où un individu peut publier, stocker des informations telles que les photos, les vidéos, les enregistrements, etc. ;\npour une bonne diffusion de la monnaie et de la plateforme, il est nécessaire de fournir à la plateforme de nombreuses bases d’infrastructures décentralisées ;\nau sein de la plateforme se trouvent des jeux indépendants, des prévisions météorologiques et d’autres applications prenant en charge la devise et la plateforme en général ;\nun individu peut renforcer ou sécuriser son compte via Tron Power : il aura ainsi de multiples avantages et il peut garder des unités TRON sur son compte pendant une certaine période ;\nle système Tron fonctionne très bien car personne ne peut le bloquer ou l’arrêter. Une fois que vous avez créé une application sur l’ensemble du réseau Tron, personne ne peut la contrôler ou la bloquer ;\nla première application à utiliser le réseau Tron est l’application Piewo : cette application a réussi à créer une base de fans Global atteignant les 10 millions d’utilisateurs.\nQue faut-il savoir sur le Tron ?\nLa pièce Tron a été créée fin 2007 et a continué à briller en 2008 jusqu’à ce qu’elle atteigne le top 20 mondial chez les commerçants et les investisseurs.\nJustin Sun est le fondateur officiel de la pièce de monnaie Tron, car il s’appuyait sur la politique de publication de tous les fichiers d’utilisateurs en privé. Malgré la généralités des publications, les personnes concernées par la publication peuvent définir leurs propres conditions. Ils peuvent aussi déterminer les droits d’accès de ses fichiers en plus de la possibilité de déterminer qui le regarde en guise de paiement.\nLa plateforme Tron travaille à être la première plateforme au monde qui soit basée sur la politique d’échange d’informations entre individus sans la nécessité d’avoir un intermédiaire entre eux.\nQuelles est la différence entre la plateforme Tron et les plateformes des réseaux sociaux qu’on connait ?\nLa plate-forme Tron est similaire aux plateformes de médias sociaux où les individus publient des photos et du contenu privé. La seule différence est que l’individu ne peut pas les contrôler complètement sur Facebook, Instagram ou TikTok par exemple ; tout individu peut les enregistrer, les partager ou les republier en son nom.\nAvec la plateforme Tron et sa soumission au système blockchain, il est impossible qu’il se produise un changement ou un transfert de contenu au nom d’autres personnes.\nA découvrir également Pourquoi le cours du Ripple baisse ?\nQuel est le mode de fonctionnement du réseau Tron ?\nLe réseau Tron est considéré comme un excellent système, car il aide les développeurs et les programmeurs en particulier à publier leur contenu de manière simple et fluide sans être soumis à aucune pression.\nCertains peuvent craindre la politique de monopole que quelques grandes entreprises peuvent mettre en œuvre mais le réseau décentralisé Tron peut résoudre ce problème facilement et sans complication.\nQuelle sorte de technologie utilise-t-on dans le réseau TRX ?\nTronics est basé sur la technologie Proof Of Repetition et son acronyme PoREP, qui est une technologie spéciale qui dépend de l’extraction de cent milliards de Tronics, ce qui est un nombre énorme pour n’importe quelle monnaie numérique qui a été lancée auparavant.\nUtilisée avec les unités Tronix TRX, cette technologie économise l’effort et l’énergie utilisés pour déchiffrer d’autres algorithmes de crypto monnaie pour extraire de nouvelles pièces.


Posté le lundi 24 octobre 2011 05:49 - People Always Leave.♥\nLelivredessentiments, Posté le jeudi 28 juin 2012 13:27\nichrafXoXo, Posté le samedi 25 février 2012 15:21\noui dieu existe ! moi j'espère que tu a une excuse valable pour que dieu te pardonneras .\nSi Dieu n'existe pas, alors nous ne sommes plus sûr de rien !\nSi Dieu n'existe pas, alors qui nous a mis au monde , Pourquoi on est la ?\nSi dieu n'existe pas qui a créé cette monde !\nc simple le monde est un devoire pour les humain , Il y a des règles à respecter , et qui ne respecte pas les regles il vas le payer trop cher car il y a le jour du jugement dernier ce jour la dieu vas réveiller les morts il va punir des gens et récompense des gens il y a le paradis et l'enfer .\nLa mort n'est pas la fin il y a une magnifique vie pour l'éternité qui attend certain et une vie pleine de souffrance qui attend certain d'autre .\n(vous pouvais faire une recherche sur l'islam pour avoir plus d'information)\nTon blog il me fait rêvé ! *-*\nPurkiss, Posté le samedi 26 novembre 2011 02:51\nHan, j'aime cette citation *_*\noui moi aussi je demanderai de voir le patron arriver la haut ^^\nsauve-moi-de-ton-emprise, Posté le dimanche 30 octobre 2011 18:16\nEt j'espère aussi en passant ^^\nHappyDreamer, Posté le mardi 25 octobre 2011 12:03\nouah-le-fan-club, Posté le lundi 24 octobre 2011 06:02\ngeladu29, Posté le lundi 24 octobre 2011 06:01


Morpheus se battra à nouveau en Justice\nGuillaume Champeau 10 avril 2006 - Tech\nAprès la décision de la Cour Suprême des Etats-Unis, on pensait le sort de Morpheus scellé. Mais son éditeur StreamCast dénonce l'échec de négociations avec l'industrie du disque pour sortir une version légale de Morpheus, et retourne aux tribunaux pour obtenir un blanc-seing.\nEn juin 2005, la Cour Suprême des Etats-Unis s’est prononcée pour la première fois sur la question du P2P, quelques vingt années après le célèbre arrêt Betamax par lequel elle avait légalisé la commercialisation des magnétoscopes. Dans leur décision, les juges suprêmes n’ont pas condamné le P2P en tant que tel, mais ont néanmoins souhaité trouver une frontière entre l’exploitation légale et illégale. « Qui distribue un dispositif avec comme objet de promouvoir son utilisation pour violer le droit d’auteur […] est responsable des actes de violation [du droit d’auteur] qui en résultent« , avaient jugé les neuf sages.\nSuite à cette décision qui avait épinglé certaines pratiques de StreamCast, l’éditeur de Morpheus avait comme d’autres (eDonkey, LimeWire, Grokster, BitTorrent…) accepté de négocier avec l’industrie du divertissement pour trouver un compromis et faire de Morpheus un outil parfaitement légal. Mais Associated Press rapporte que les négociations ont échoué et que Michael Weiss, le président de StreamCast, souhaite revenir devant les tribunaux défendre la légalité de sa progéniture.\n« Je suis vraiment déçu que nous n’ayons pas pu trouver les termes d’un accord avec les plaignants« , indique ainsi M. Weiss. « Maintenant nous voulons aller au tribunal« , ajoute-t-il. Sans donner les détails exacts des motifs de la rupture des pourparlers, Michael Weiss a exclu des motifs financiers et mis en cause l’attitude d’un cabinet juridique externe qui aurait tout fait échouer en « cherchant la vengeance, la représaille et le châtiment« . Les négociations étaient pourtant proches d’aboutir, indique le patron de StreamCast, qui a déposé une demande de jugement sommaire auprès du juge Stephen Wilson de Los Angeles.\nC’est ce même juge qui, en avril 2003, avait donné victoire à Morpheus en première instance. Stephen Wilson devra à nouveau se prononcer et décider, à la lumière de l’arrêt de la Cour Suprême, si la société a induit ou non au piratage…\n« Depuis le premier jour nous n’avons jamais induit quiconque à faire quoi que ce soit« , promet Michael Weiss, dont la société a déjà dépensé plus de 4 millions de dollars pour se défendre. « Nous n’allons pas perdre [cette action]« , se jure-t-il.\nEn cours (2 min) : Morpheus se battra à nouveau en Justice


Eric Lenoir : « la première règle du jardin punk, c’est de ne rien faire ! » – Midionze\nLe terme punk semble contradictoire avec notre imaginaire du jardin, fondé sur la maîtrise de la nature. Pourquoi avoir choisi ce terme oxymorique à première vue ?\nC’est précisément pour cet aspect oxymorique que j’ai choisi ce titre ! Depuis des millénaires, le jardin permet à l’homme de s’affranchir de la nature, des conditions extérieures, du vent froid grâce aux murs, des animaux grâce aux barrières, etc. Cette approche aboutit à la création de jardins qui ne sont absolument plus en lien avec la nature. Il suffit de voir les jardins modernes : ils sont à ce point aseptisés qu’ils deviennent des déserts de biodiversité et coûtent très cher à entretenir. On touche à l’absurde, et malgré tout, beaucoup de gens abordent le jardin de cette manière-là, non par envie, mais par atavisme. On leur a dit : un jardin, c’est comme ça et pas autrement. Je suis un ex-punk – j’ai même eu une crête ! – et ce que le mouvement punk a été à la musique et d’autres formes d’art, sa manière de mettre un coup de pied dans la fourmilière, peuvent permettre de prendre les choses autrement, et même carrément à l’envers. Aujourd’hui, on a le loisir de faire des jardins qui ne sont pas vivriers, donc on peut se permettre l’expérimentation, surtout dans un contexte où l’on doit réintroduire d’urgence de la biodiversité, alors qu’elle a disparu partout. Au lieu de faire contre la nature, comme on l’a fait depuis quelques siècles parce qu’on n’a pas eu le choix à certains moments, il s’agit ici de voir comment on peut faire avec elle.\nJustement, comment faire avec la nature plutôt que contre elle ?\nLa première règle du jardin punk, c’est de ne rien faire. Il faut commencer par regarder comme ça se passe. Pas la peine d’être une bête en botanique : il suffit de faire preuve de bon sens, d’observer ce qui pousse dans son jardin, à quel endroit, à quelle période. L’incompétence n’est pas forcément un frein. La première chose à faire est de regarder ce qui est déjà là, pour voir comment éviter de l’abattre ou de le remplacer. Parfois, il suffit de tailler deux ou trois branches pour rendre un arbre beau. L’autre principe est de faire avec les moyens du bord. L’une des voies consiste notamment à être capable de s’émerveiller de choses qu’on ne voit pas d’habitude, parce qu’on ne se penche jamais dessus. Vous avez déjà regardé une fleur de carotte sauvage ? C’est magnifique, et si vous arrêtez de tondre votre gazon, elle s’invitera dans votre jardin. Avec elle, vous aurez vingt variétés de papillons, des abeilles, un parfum envoûtant… En n’ayant rien fait, vous aurez un très beau jardin.\nCela dit, vous expliquez aussi dans le Petit traité du jardin punk que si l’on ne fait absolument rien, un jardin évolue très vite vers la forêt…\nC’est toute la différence entre le jardin punk et le jardin sauvage ! A partir du moment où l’on intervient, on agit sur le milieu. Mais l’idée du jardin punk est de le faire a minima, à l’extrême minima. A la fin de mon livre, j’explique d’où vient l’idée de jardin punk. Un jour, un copain vient me voir et me dit : « j’ai fait un truc qui a fait râler tous les vieux du village, j’ai fait un vrai jardin punk ! » Il a nommé ce sur quoi je cherchais à mettre un nom depuis des mois pour désigner ma démarche. Son jardin punk consistait à cultiver des patates sans creuser de trou, en mettant ses tontes de gazon sur les tubercules. Quand il avait envie d’une patate, il grattait un peu le gazon et en retirait les patates pour les manger. Il a eu la plus belle récolte du village, et les autres jardiniers étaient dégoutés ! Dans sa démarche, il y avait le côté provocateur du punk, le côté j’en fous pas une, le pragmatisme et l’indifférence aux règles. Cette approche n’empêche pas d’avoir des récoltes, et permet à des gens qui n’en ont pas forcément les moyens de cultiver un jardin.\nDans ces conditions, comment vous expliquez l’approche classique du jardinage, et cette idée qu’il faut souffrir pour avoir un beau jardin ?\nL’éducation judéo-chrétienne ! C’est tout le problème des atavismes. Effectivement, avoir un jardin ultra productif tel qu’on l’a appris après-guerre nécessite un boulot de dingue. Et pourtant, dans les années 1970, un Japonais qui s’appelle Masanobu Kukuoka a montré qu’on pouvait se passer de désherber, tout en ayant quand même une production. C’est toujours au fond la même question, à savoir : qu’est-ce qu’on veut produire sur quelle surface, et pour quoi faire ? En adaptant la nature de ce qu’on produit aux besoins réels, on change les choses. Par exemple on s’obstine à produire du maïs pour nourrir la volaille, alors qu’en cultivant des légumineuses, on ferait de l’engrais pour la plante suivante, et ça consommerait moins d’eau. Il n’est souvent pas nécessaire de livrer bataille. Il y a certes des batailles à livrer. Par exemple, on va être obligé de se bagarrer un peu contre la ronce, mais dans certains endroits on peut la tolérer. On aura alors des mûres, et les animaux auront de quoi manger en hiver et s’abriter. On a aujourd’hui l’avantage d’avoir des connaissances techniques complètement différentes. Elles devraient nous permettre de nous affranchir des méthodes industrielles et industrieuses… Il s’agit de savoir jusqu’où on peut s’affranchir de l’effort physique et financier.\nAu-delà des questions écologiques que vous avez évoquées, est-ce que le jardin punk hérite aussi d’une demande sociale forte en faveur de jardins sans entretien, tels que vantés dans les magazines de jardinage ?\nOui et non. Quand les magazines que vous évoquez parlent de jardin sans effort, il s’agit d’un jardin qui va vous coûter de l’argent, car il vous demandera de mettre des tonnes de paillage ou d’acheter des matériaux qui vous dispenseront de faire des efforts. Quand je parle d’absence de moyens, c’est aussi bien de moyens financiers que d’investissement moral. Il faut apprendre à lâcher prise, et c’est en ce sens que la donnée écologique est très importante : une pelouse non tondue est bien plus accueillante et diversifiée qu’une pelouse tondue, c’est un autre monde. Je n’avais pas spécialement de demandes en ce sens de la part de mes clients, si ce n’est pour quelques résidences secondaires. Le jardin punk est plutôt né en réaction à mes dialogues avec les élus et les collectivités. A propos des jardins de cités HLM comme celles où j’avais grandi, on me disait : « on ne peut pas faire mieux, on n’a pas les moyens. » J’ai voulu faire la démonstration inverse, et j’ai créé mon propre jardin, le Flérial. Au départ, il ne devait pas être aussi grand : je cherchais 5 000 m2 de terrain pour y installer ma pépinière, et je n’ai pas trouvé moins d’1,7 ha. Je me suis dit que c’était l’occasion où jamais, et j’ai décidé de montrer que je pouvais entretenir cette surface tout seul, avec deux outils, en y passant moins d’une semaine par an. C’est ce que je fais, et j’ai maintenant un vrai argument. Aujourd’hui, alors qu’on est beaucoup dans la gestion différenciée, mon livre trouve un écho important. Je ne l’ai donc pas écrit pour répondre à une demande des élus, mais pour leur faire la démonstration que tout est possible. Du reste, le jardin punk est un courant appelé à se développer, car les dotations baissent partout, que la SNCF ne sait pas quoi faire sans glyphosate et qu’il faut bien trouver des solutions.\nObserver (« ne rien faire »), s’adapter, recycler : les principes du jardin punk sont très proches de ceux de la permaculture, ou de l’approche de Gilles Clément. Comment le jardin punk dialogue-t-il avec ces modèles ?\nJ’ai eu la chance de discuter avec Gilles Clément une fois ou deux. Je lui ai dit : « je sais qui vous êtes, mais je ne sais pas ce que vous faites !» Nos démarches se sont développées de façon parallèle, et nous sommes un certain nombre à œuvrer dans cette veine là. En ce qui me concerne, il y a l’aspect très provocateur et le côté « rien ne m’arrête », au sens où je suis convaincu que ce n’est pas parce qu’il y a une cour en béton qu’on ne va rien pouvoir y faire pousser : on a des graines, on fait un trou dans le béton pour voir si ça pousse… et ça marche ! C’est ce qui m’amuse à chaque fois : même les endroits qui paraissent impossibles à végétaliser, le sont toujours in fine. Il y a chez moi quelque chose d’un peu plus extrême que dans d’autres démarches.\nDe fait, à lire le Petit traité du jardin punk, on a le sentiment que le lieu privilégié du jardin punk, c’est la friche urbaine, le délaissé, l’espace qui a priori ne semble pas voué à devenir un jardin…\nC’est un peu le cœur de l’histoire, en effet. Le jardin punk offre une réponse à ceux qui se disent : « j’ai un endroit pourri, je n’ai pas d’argent, est-ce que je peux faire quelque chose quand même ? » L’idée est de leur dire : « oui, tu peux faire quelque chose, et même si tu ne fais rien, il va quand même se produire quelque chose ! » Ne pas intervenir est très important à ce titre. Le jardin punk repose sur l’idée que tout est disponible sur place. Le voisin est en train de jeter des pierres ? Pourquoi ne pas les récupérer ? C’est du pragmatisme poussé à son paroxysme. Le jardin punk joue plus sur l’entraide que sur le consumérisme. Il n’hésite pas à partir sur du moche, et surtout, à ne pas être dans la norme, notamment en termes de sécurité. Par exemple, il y a quelques jours, j’ai eu l’occasion de visiter un site ouvert au public dans une petite commune, dans un marais. L’élu local était passionné par cet endroit, et voulait absolument que ses administrés puissent y aller. Rien n’y est aux normes, mais au lieu de coûter entre 25 et 50 000 euros, l’aménagement des lieux en a coûté 3 000, et tout le monde en profite !\nComment fait-on pour avoir un jardin qui ne coûte pas cher et ne demande pas d’efforts ?\nLa première chose est de faire avec les végétaux présents sur place – ce qui suppose de les repérer, d’où l’idée de ne rien faire pendant un an. Par exemple, c’est bête d’arracher une marguerite alors qu’elle sera belle tout l’été. Il faut aussi être attentif à ce qui va se ressemer sur place parce qu’on aura gratté la terre. On peut aussi créer une auto-pépinière en récupérant ce qu’on glane à droite à gauche. Il y a aussi les échanges de graines, les boutures en place. Par exemple au Flérial, la majorité des haies sont issues de boutures d’osier en pleine terre : j’avais coupé de l’osier pour un chantier, et je l’ai replanté au lieu de l’évacuer en déchetterie. Ça ne m’a rien coûté. ! On peut également opter pour la récupération, aller voir son pépiniériste préféré, récupérer les vieux plants qui partent à la benne. Et puis de temps en temps on achète vraiment : ce n’est pas parce qu’on a un jardin punk qu’on ne doit rien acheter. Bref, il n’y a pas de règles, pas de dogmes, et d’autant moins que chaque cas est particulier. On ne peut pas faire un jardin punk sur du ciment comme on va le faire sur un terrain humide. On ne va pas faire le même jardin à Lille qu’à Marseille. Encore une fois, le jardin punk invite au lâcher prise, à voir ce qui se passe là où on vit, à faire avec ce qui se présente, à tirer parti de tout et à pirater le système !\nEric Lenoir, Petit traité du jardin punk – apprendre à désapprendre, éditions Terre Vivante, collection « champs d’action », novembre 2018, 96 pages, 10 euros – A commander ici.