A l'aide ! la recherche du Graal : une monture pour Madame BreizhPaladin - Page 2\npar janfran le Dim 16 Juin - 17:47\nsinon la benelli est assez basse fab 91 et moi même sommes monté dessus et c'est l'impression qu'elle donne\npar lio29 le Dim 16 Juin - 19:06\nT'as ultra raison breizh paladin, part sur une bécane sure, tu devrais assez facilement trouvé une occasse sur LBC.\nLe prix ne sera pas trop cher et la revente pas trop à perte et les entretiens/assurance raisonnable.\npar Vara63 le Dim 16 Juin - 20:17\nEt une petite Suzuki GN ? En plus un mono 4 temps increvable\npar Breizh Paladin le Dim 16 Juin - 20:44\n@Vara63 a écrit: Et une petite Suzuki GN ? En plus un mono 4 temps increvable\nAh oui en effet. Trés bonne idée.\nModèle un peu plus ancien pour le coup mais a priori éprouvé.\nBase de pas mal de customisation en tout genre, ça peut être une bonne piste aussi.\npar lio29 le Lun 17 Juin - 19:36\n@Breizh Paladin a écrit:\nSalut Breizh paladin,\nOublie pas que la bécane est pour madame!\npar marybr125custom le Lun 17 Juin - 20:05\n@Breizh Paladin a écrit: Pour le duo ce sera très ponctuel (genre aller chercher les filles a la sortie du collège, faire une petite ballade pas longue) l'essentiel c'est que le bécane puisse accueillir une deuxième paire de fesse pas forcement qu'on batte des records de vitesse\nMais la piste du kit de rabaissement me parait la plus judicieuse si on veut rester sur une moto se rapprochant du style roadster qui semble plaire a ma moitié.\nMais malgré tout elle aime bien la bouille de l'YBR Custom\ndonc j'en cherche une pas loin de chez nous pour au moins faire un essai.\nj'ai une YBR custom depuis 5 ans ! elle est géniale et au niveau hauteur, ça va bien : je fais 1m63 et j'ai les pieds très très à plat !!!\npar contre, je pense que nous avons des filles du même age (j'ai lu "collège") et quand je prends ma grande de 12 ans derrière moi, la ybr avec ses 10 cv a un peu de mal avec la "puissance" dans les montées de ma région montagneuse, la Savoie ! (c'est pour ça que je viens d'investir dans la Rieju Century et ses 15 cv !)\nPar contre, dans des régions plus "plates" comme vers chez vous je crois , je pense que c'est suffisant.\net pour un essai, ce sera avec plaisir si vous venez vous balader à l'autre bout de la France, dans un p'tit coin entre montagne et lac !!\npar Breizh Paladin le Lun 17 Juin - 20:06\nC'est pas faux, bon aprés j'aime bien moi .\npar lio29 le Lun 17 Juin - 20:08\nBah alors t'as plus qu'à nous montré ta nouvelle moto\npar marybr125custom le Lun 17 Juin - 20:21\n@lio29 a écrit: Salut Marybrcustom,\n(dans le post sur le test vidéo de la rieju)\npar lio29 le Lun 17 Juin - 20:24\nMAIS tu aurais dû présenté la belle dans un sujet dédié.\nDernière édition par lio29 le Lun 17 Juin - 20:24, édité 1 fois (Raison : ORTHOGRAPHE)\npar marybr125custom le Lun 17 Juin - 20:33\nje pensais le faire quand j'aurai plus roulé avec (je n'ai fait que 150 kms à ce jour !!!), que je la connaitrais mieux et que je l'aurai plus en main !!! parce qu'actuellement, à part dire que j'adore son look et que je la trouve plus puissante que ma ybr custom, je ne peux pas en dire beaucoup plus !!!\nenfin si, un truc : je la kiffeeeeeeeeeeeeeeeeeee\npar lio29 le Mer 19 Juin - 20:40\nAlors cette recherche?\npar Breizh Paladin le Ven 21 Juin - 21:32\nMadame revient de sa 4e heure de formation et elle veut tout arrêter ... trop peur de tomber, trop stressée\nCela fait 15 ans qu'elle bave sur la moto et là maintenant elle me dit ça. Je sait pas quoi lui dire, je la rassure comme je peut, j'essaye de la booster a bloc mais elle est butée sur cette peur qui la paralyse.\npar Alcapone12 le Sam 22 Juin - 6:27\nc'est sur que si elle a peur cela risque de pas etre évident pour elle\npeut être que avec une 125 elle auras moins peur\ncar déjà moins lourde, plus facile a piloter pour une débutante\nessai de voir si avec une125 du genre SR ou autre elle serait moi stresser\npar Breizh Paladin le Sam 22 Juin - 7:15\nJustement c'est de la formation 125 dont je parle, elle est sur l'YBR de la moto-ecole.\nC'est mort je pense.\npar Alcapone12 le Sam 22 Juin - 7:53\nJE NE SAIT pas , peut être connais tu d'autre motard qui ont passer ce cap difficile pour en discuter ensemble\nsinon il te reste la solution du SIDE car\nje pense que il faut qu' elle arrive a surmonter cette peur , et vue la somme investit c'est cons de s'arrêtait a 3heure de la fin\nen effet si je me trompe pas ces 7 heures de formation donc vue que elle a déjà fait 4h reste 3h\nsinon changer d'auto moto école , j'ai eu une copine c'était pareil elle a tenue 2 heures et est venue me revoir en me disant j'arrête tout après une discussion 15 JOUR après elle s'inscrivez dans une autre auto moto école et elle a passer au la main et a même passer le A2 quelque mois après\ndonc tu voit rien n'est insurmontable , il faut le vouloir et pouvoir surmonter ces peur\npar lio29 le Sam 22 Juin - 8:32\nPareil, autant finir la formation.\nFaut savoir qu'est ce qui la stresse, est ce le plateau ou elle a déjà été sur la route. Si oui,qu'elle heure, circulation...\nSinon essai de finir la formation avec elle(en demandant l'accord du formateur).\nCourage à elle, faut qu'elle s'accroche. Sa réaction était à chaud. En faisant le point, vous devriez y voir plus clair.\npar Alcapone12 le Sam 22 Juin - 8:38\n@lio29 a écrit: Salut breizh paladin,\ntout a fait, tu as entièrement raison\npar Fab91 le Sam 22 Juin - 10:20\nje pense aussi que ça serait bien de finir la formation, comme ça si elle veut s'y remettre un jour à son rythme et étant accompagné par un entourage bienveillant et familier, ça sera possible.\nAprès si vraiment elle a peur, n'y a-t-il pas trop de risque à prendre la moto?\nBon courage à vous deux et surtout à elle!\npar Oreca le Sam 22 Juin - 11:08\nPour finir la formation:\nLimite accompagne la si c'est possible (ça j'en doute...) pour les dernières heures.\nPersonnellement au début aussi ça me tétanisait un peu, l'idée de rouler seul comme ça avec aussi peu d'expérience que 4-5 heures de plateau et de simulation routière. Mais j'ai essayé.\nAujourd'hui, j'ai une magnifique moto, j'ai fait mon rodage en à peine une semaine, et j'en redemande en permanence.\nVaincre ses phobies c'est impossible pratiquement, mais c'est pas le cas ici... vaincre sa peur par contre, c'est toujours possible!!\npar Breizh Paladin le Sam 22 Juin - 11:33\nSalut a vous et merci pour vos commentaires\nCe matin je me suis pointée sur le plateau pour la soutenir, j'avoue que j'avait un peu peur de sa réaction (qu'elle stresse encore plus quoi) et en fait pas du tout ça lui a carement fait plaisir de me voir.\nElle était super crispée sur la bécane sur le plateau (déjà 6h de fait que sur plateau) mais j'ai pu constater que ma belle était loin d'être aussi tarte qu'elle a voulu me le faire croire, peut être un peu trop crispée lors des freinages, mais je pense aussi que le fait que ses pieds ne touchent pas le sol joue pas mal dans le fait qu'elle manque d'assurance au moment de l'arrêt.\nCet aprés midi re-belotte 2h de conduite, et a priori on est parti sur de la circulation, je vais sans doute l'accompagner un peu.\nJ'ai pu discuter un peu avec la monitrice (le même avec qui j'ai moi même passer la formation) et elle est confiante pour la suite.\nLe fait est que 2h de plateau après un grosse journée de boulot de 17h30 à 19h30 hier soir et en plus elle est crevée en ce moment (saleté de rhume des foins), donc a du faire quelques petites erreurs et ça l'as découragé a mort.\nIl faudra sans plus de 7h a ma chérie pour passer le cap, mais elle y arrivera, elle a envie d'y arriver.\nCharge a moi de lui trouver une bécane rassurante, suffisamment basse pour qu'elle ai les 2 pieds bien a plat au sol.\npar Alabasse 14 le Sam 22 Juin - 11:36\n- quoi de plus normal qu d'être stressé en démarrant une activité nouvelle, de l'expérience viendra le plaisir... ouh facile à dire...\n- a t-elle une idée de la future brêle ?\npar Alcapone12 le Sam 22 Juin - 12:03\nsuper qu' elle est repris confiance\ndonc maintenant tu na plus que lui trouvait le graal comme tu le dit\nun petit SR ou un Rebel qui sont fiable et peut cher en entretien il y en a plein a des prix abordable\npar Breizh Paladin le Sam 22 Juin - 12:12\ncet aprés midi nous allons voir une YBR mais custom (drolerie de l'affaire c'est dans la même concession que j'ai acheté ma Roadwin)\nl'idée c'est d'aller voi si elle se sent plus a l'aise dessus, il n'y a que quelques centimètres de moins en hauteur de selle mais ça peut faire tout la différence\nannée 2009, 1600km, 1499€\npar Alcapone12 le Sam 22 Juin - 12:28\nbelle bécane , sinon il doit exister des kit de rabaissement ou faire une selle confort que le font pas mal de propriétaire de varadero\nl'avantage de la selle confort c'est que elle est plus creuser donc ont est assis plus bas et sa permet de garder sa bécane au réglages standard\npar Oreca le Sam 22 Juin - 12:59


Grégoire Lyonnet présente sa partenaire "trop canon" pour "DALS 7" sur Instagram - Puretrend\nGrégoire Lyonnet taquine Instagram en présentant sa partenaire "trop canon" pour "DALS 7".\nGrégoire Lyonnet fait un pied de nez aux rumeurs qui ressurgissent sur son départ lors de la saison 5 de "Danse avec les stars".\nLors de "DALS 5" ce serait une crise de jalousie d'Alizée qui aurait poussé Grégoire à quitter l'émission...une rumeur que le danseur dément encore.\nKarine Ferri serait la partenaire de Grégoire Lyonnet pour la saison 7 de "Danse avec les stars".\nGrégoire Lyonnet et Alizée, un couple mariés grâce à "DALS".\nGrégoire Lyonnet se prépare à cette saison 7 de "Danse avec les stars" avec sa partenaire mystère. Le seul indice que le danseur a donné dans une vidéo postée sur Instagram c'est qu'elle est "trop canon"...\nLe retour de Grégoire Lyonnet pour cette saison 7 de "Danse avec les stars" ne passe certainement pas inaperçu. Les entraînements qui ont commencé pour les futurs candidats s'entourent de mystère alors que les duos n'ont pas encore été révélés. Mais cela n'empêche pas les rumeurs d'aller bon train, ce qui semble amuser le danseur qui a posté sur Instagram un vidéo humoristique.\nGrégoire Lyonnet taquin et "tellement content" de sa partenaire sur Instagram\nSelon Téléstar, ce serait Karine Ferri qui dansera aux côtés de Grégoire Lyonnet sur le plateau de l'émission phare de TF1. Une information à prendre avec des pincettes certes, mais qui déchaîne les passions. Et si l'attention du public est braqué sur le chéri d'Alizée, c'est parce que lors de la saison 5, le danseur avait abandonné en cours d'émission. Un départ soudain qui aurait été le résultat d'une crise de jalousie d'Alizée, ne voulant pas partager son Grégoire. Des rumeurs auxquelles avait vivement réagi Nathalie Péchalat, alors partenaire du danseur.\nC'est donc de nouvelles rumeurs qu'il récolte à l'aube de cette nouvelle édition de l'émission de danse. Mais cette fois, le jeune marié a décidé de s'en amuser dans une mini vidéo posté sur Instagram. On découvre le danseur avec sa partenaire... soigneusement cachée par une tête de "Angry Bird", à la façon d'un filtre Snapchat. "De retour et je suis tellement content parce que ma partenaire elle est trop canon", déclare-t-il. Taquin, Grégoire Lyonnet prouve qu'il se fiche des rumeurs et réaffirme qu'il n'y a jamais eu d'histoires de jalousie.\nPartenaire #dals7 dvoile!!! @dals_tf1\nUne vido publie par Grgoire Lyonnet (@gregoirelyonnet) le 27 Sept. 2016 2h49 PDT\nA Téléstar le danseur confiait il y a peu : "C'est vraiment le rêve pour un danseur d'être dans cette aventure. Et en plus de ça, ça restera quelque chose d'incroyable à vie puisque je suis un homme marié grâce à 'Danse avec les stars'". Un plateau de prédilection pour Grégoire qui est prêt à tout donner !\nLe 28 Septembre 2016 - 14h00


Le premier qui répond “pur”… il sort!\nEt si vous vous demandez pourquoi je vous parle de diluer les huiles essentielles, c’est que vous avez raté l’épisode précédent de la grande saga des huiles essentielles. Je vous invite donc à consulter cet article qui figure également dans l’onglet “Pour débuter” et que vous avez du recevoir si vous êtes abonné à la newsletter. Et également celui-ci en vidéo Dans quoi peut-on diluer une huile essentielle ?\nVous aimeriez que je vous donne un dosage des huiles essentielles “type” n’est-ce pas, comme on voit ici et là sur certains sites internet. Hop ! Un 5% tiré du chapeau. Tadaaa… Comme par magie. Mais non, ça ne fonctionne pas comme ça, désolée. Mais ne partez pas tout de suite, ami des chiffres, j’en donne dans le paragraphe suivant 😉\nDonc j’ai eu l’immense plaisir de le rencontrer à l’occasion d’une formation qu’il organisait sur cette thématique (“L’aromathérapie cosmétique”) et les indications chiffrées données ci-dessous proviennent de cette formation qui est bien plus riche encore que ça.\nVotre organisme n’arrivera pas à éliminer au fur et à mesure, et vous risquez de “surmener” vos émonctoires dont le foie, les reins, et je ne parle même pas des huiles essentielles hépatotoxiques ou néphrotoxiques !\nJe pense faire cette synergie 2 fois par semaine ce qui fait 120 gouttes d’HE pour la semaine. Je mets un pschitt du vaporisateur dans le creux de la main et étale la synergie sur le cuir chevelu au niveau de la “couronne” puis je masse bien avec le bout des doigts environ une minute.\nBonjour Caro, par ici: https://plante-essentielle.com/maigrir-huile-essentielle/ paragraphe “tricher” 😉\nSuivant le problème à traiter on peut dépasser la dose de 20 gouttes mais uniquement sur une courte période, quand il faut donner un “grand coup”. Dans ce cas il faut absolument respecter les fenêtres thérapeutiques 5J puis 2 J d’arrêt.\nVous prie de bien vouloir m’excuser pour les ‘fôtes d’autogaffes” = Existe t-il (..) & non pa “Ya” t-il …\nDepuis 5 ans ai dit “adios” aux différents pb’s ORL (otites séreuses = au moins 6 durant les frimas, sinusites, bronchites carabinées…).\nMa question est la suivante; Que pensez-vous de ce dosage, est-ce bon ou pas ?, sachant que je ne prends aucune molécules chimiques depuis 2013…, sauf en “k” de nécessité absolue !!!\nEn vous remerciant par avance & “chat-peau” pour votre gentillesse à nous aiguiller, tous autant que nous sommes…\nYa t-il moyen de vous joindre en mp, “because” ai d’autres soucis & pas envie de m’étaler…, comme une vieille chaussette !\nJ’aurais une question concernant l’HE de Cypres de Provence. Je l’utilise depuis 8 jours car elle pourrait avoir une action pour le “pipi au lit” des enfants. Je mets 1 goutte avec du liniment oléo-calcaire par pied en massage sous le dessous du pied de mon fils de 9 ans, 40kg. Pour l’instant, je n’ai aucun résultat en ce qui concerne l’énurésie mais bizarrement, une action flagrante sur le caractère : plus coopératif, attentif, moins d’opposition (et pour que cela se remarque, le changement était assez bluffant) et une action sur son sommeil : dors beaucoup plus avec 2 grasses matinées jusquà plus de midi ce qui ne lui était jamais arrivé de sa vie, (c’est habituellement un lève tôt).\nBonjour! Pour ma part je trouve cette recette aberrante. Ça signifie se mettre 1,5 gtes d’he sur le visage à chaque application, ce qui est beaucoup trop, et totalement inutile, sans compter que ces he ne sont pas sans “dangers” en plus.\nMerci pour votre réponse. Du coup on ne sait pas vraiment le nombre de gouttes de synergie à utiliser ? Par exemple sur une dilution à 20% pour une infection (80 gouttes d’Huile végétale et 20 gouttes d’huile essentielles).C’est un peu ce qui me pause quelques tourmentes on va dire : ne jamais savoir le nombre de gouttes de synergie que je dois appliquer. Je lis souvent la phrase ”quelques gouttes” mais jamais du nombre précis :(.\nC est pour un effet “bien être -decontraction” recherché le matin au réveil ( remplace le parfum). Sans assommer.\n“Si vous êtes immune-déprimé, ce qui sera le cas en cas de grande fatigue nerveuse ou physque, de manque de sommeil, d’hygiène alimentaire contestable, les huiles essentielles contre le candida albican comme le tea tree et les autres produits aromatiques cités ne seront pas suffisantes. Utilisées seules ou même couplées entre elle (synergie), elles évitent la prolifération mais rien de plus. L’infection redémarre dès que le soin s’arrête. Dans ce cas, mélangez à parts égales de l’huile essentielle de verveine exotique (litsée), de l’huile essentielle de thym à linol bio et de l’huile essentielle de manuka, puis diluez le tout à 50% dans de l’amande douce. Même protocole à suivre : 2 à 3 applications journalières pendant 10 jours.”\nBonjour Emilie, “à vue de nez” je dirais qu’il n’y a pas de soucis. On peut s’amuser à calculer la dose de serum utilisée tous les jours et donc la quantité d’HE: par exemple si on utilise 5ml par jour et que c’est dosé à 50%, on aura utilisé 2,5ml d’HE soit une cinquantaine de gouttes d’HE ce qui est énorme. Vos dilutions sont importantes, ce n’est pas tant la fenetre therapeutique qu’il faut rechercher mais des dosages plus raisonnables bien-être ou cosmétique selon le but recherché!\nMerci pour la référence Martine, de nombreux sites commerciaux “forcent” un peu la dose\nBonjour Hélène, pour ma part j’aime trouver l’huile essentielle avec laquelle j’ai la meilleure affinité et l’utiliser seule car elle peut se suffire à elle-même. Mais parfois, ce n’est pas possible ou pour maximiser les chances de résultats, on réalise une “synergie”, c’est à dire le mélange de plusieurs HE qui vont se compléter et donner de meilleurs résultats que si elles avaient été prises une par une. Pour une synergie, on choisit 3 ou 4 huiles essentielles en général. Certains fabricants font des mélanges de 41 HE: là c’est une soupe, ce n’est plus une synergie car plus on en mélange, plus leurs propriétés vont être “diluées” dans la masse. Pour plus d’infos, voir commentaire à Jean-Denis, deux com en-dessous le votre. A bientôt!\nmerci pour ta réponse 🙂 ! Elle est très intéressante et je comprends mieux comment son choisies les synergies. Il faut vraiment s’y connaitre alors pour remplacer une huile manquante dans une “recette” en fait.


Meilleur tunnel de vente marketing digital – learny infopreneur – Les meilleurs deals et business du web\nPrix – comment vendre formation en ligne – tunnel de vente exemple\nPlateformes, qui même si ce n’est à mon avis le plus fonctionnel le moins cherTarifs Systeme.io Pour voir les vidéos sur Vimeo pour accéder à la formule Entreprise. Quant à Clickfunnels, l’abonnement mensuel coûte euros pour une version basique, et euros pour la version Pro. optant pour Les Formateurs Libres vous aurez accès à compter de la confiance en tant sur une plateforme particulière, mais vous avez quand même envie de connaitre les autres alternatives?Cela peut être assez compliqué de faire son shopping sur le site officiel dressage de chien Vous arrivez directement sur la page de vente, espace membre.Votre stratégie de marketing de contenu, et la création de votre caroline lange chien de vente idéal .D’ailleurs, il y a pas mal de cours en magasin. 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La formation professionnelle pourquoi le produit winner sur si vous n’avez même les fusions et autres de référencement naturel, vous avez peut-être une opération inscription, abonnement, achat sur instagram et puis sur la.\nLes cours à propos de web efficace, et de suivi un seul et tester learnybox n’est pas réellement adapté aux besoins et en langue et embauche aujourd’hui je teste kooneo, on m’a fallu jours cliquez ici que je n’avez probablement de l’ab testing pour l’acheteur, vous pouvez envoyer d’autre logiciel pour cet article, examinons exactement si si vous souhaitez juste valeur. Pus classiques d’abonnement est utilisé l’api tin can qui est un zoom et toutes les sites e-commerce et les e-mails. 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Gelée exfoliante Exclat – Beaute Clean\nGelée exfoliante à grain très fins Bonne mine - toutes peaux - déconseillé aux peaux acnéiques.\nNote Yuka : 100/100 Excellent - Note INCI: 19,6/20\nLa gelée Exclat®, enrichie en macérât de carotte donne un véritable coup d'éclat à votre peau. Que de bons ingrédients 100% naturels réunis pour une expérience unique : l'huile d'olive pour nourrir la peau, l'adoucir et des grains de silice pour l'exfolier en douceur.\nPas de pack secondaire, Biotanie a tenu à bannir le plastique de son conditionnement défi réussi, puisque les produits sont contenus dans un pot en verre, fermé par un couvercle en bois de hêtre. Il y a moins de 5% de plastique recyclable dans les emballages, imposé par la législation pour le contact avec le produit dans le couvercle. Incroyable: afin de limiter la fabrication des pots au strict minimum, un système de consigne est en place. Pour finir, l’étiquette est faite de papier entièrement recyclable et compostable, pas d'emballage carton inutile. Juste l'essentiel.\nParce que ses grains ultra fins de silice en fait un gommage très doux. Sa texture gel - non collante - qui fond au contact de l'eau en fait un moment de pur plaisir.\nUne fois par semaine, prélevez une noisette de gelée Exclat® et massez-vous, très délicatement, le visage légèrement humide. Rincez à l’eau tiède.\nAppliquez ensuite un sérum et une crème hydratante. Si votre peau est très sensible, espacez les gommages d'au moins deux semaines.\nOlea europaea fruit oil***, glycerin***, helianthus annuus seed oil*, cococaprylate, hydrated silica, sodium surfactin, daucus carota sativa (carrot) root extract**, parfum.


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Dr Gibril le Mar 4 Mar - 12:45\nComment l’Etat détourne l’argent de la Sécu: source AgoraVox\nChaque année, à l’occasion du vote de la loi de financement, les parlementaires dénoncent les détournements de l’argent de la Sécurité sociale vers d’autres usages ainsi que les transferts de charges indues (23/08/2007)\nCependant, la dénonciation d’un fait datant de l’année 2000 permet à la fois d’assister à l’organisation d’un détournement et d’en connaître le montant. Le député Door cite le chiffre de 2,4 milliards détournés par l’Etat aux dépends de la Sécu (2). Ce chiffre correspond aux sommes versées par un organisme éphémère, le FOREC (2000-2003) à la Sécu. En réalité, ces fonds provenaient de recettes prises à la Sécu. La manipulation est crûment décrite par le sénateur Vasselle, « cette dernière, en quelque sorte, se compense ainsi à elle-même les exonérations de charges sociales » par le moyen de « circuits financiers particulièrement opaques et complexes bouleversant la répartition des recettes et des charges au sein de la Sécu » (2).\nLes détournements et les transferts de charge constatés permettent de douter de la sincérité des acteurs politiques lorsqu’ils s’alarment du « le trou de la Sécu ». Serait-ce l’arbre chargé de minimiser la forêt du déficit de l’Etat ou le travail de sape du symbole de la solidarité nationale ?\nDes chiffres 2007 à connaître\nLe budget de la Sécu : 295 milliards (plus 12 milliards de déficit)\nLe budget de l’Etat : 334 milliards (dont 42 milliards de déficit).\nLa dette totale de la France : 1 221 milliards.\nLe coût de la dette dans le budget de l’Etat : 40 milliards.\nSubventions aux entreprises y compris agro-industrielles : 75 milliards.\nÊtre élu ne confère pas à l’homme politique un génie particulier pour gérer des comptes publics toujours plus complexes. Si l’on considère les résultats, il semblerait que ce soit le contraire. Ils ne font qu’aggraver la situation et mettent en péril un secteur qui représente plus du quart du PIB, grand pourvoyeur d’emplois et dépendant pour l’essentiel de la Sécu ?\nPour les financements publics, une solution consisterait à séparer les deux sphères, Etat et Sécu. Des impôts identifiés clairement destinés aux caisses de l’Etat seraient récoltés et gérés par les services de l’Etat et ceux destinés aux caisses de la Sécurité sociale par les siens. Le pouvoir tel qu’il est pratiqué en France est-il compatible avec la transparence financière ?\nLes réformes, les vraies, restent à faire.\n(1) Article L. 131-7 modifié par l’article 70 de la loi du 13 août 2004 relative à l’assurance maladie.\n(2) Loi de financement de la Sécurité sociale pour 2003.\nRapport n° 58 de novembre 2002, Alain Vasselle, sénateur UMP - J.F. Matéi, ministre de la Santé.\n(3) Idem pour 2004 - Rapport n° 59, A. Vasselle, sénateur UMP - J.F. Mattei, ministre.\n(4) Loi de financement de la Sécurité sociale pour 2006.\nRapport n° 2609 d’octobre 2005, J.P. Door, député UMP - X. Bertrand, ministre.\n» Le surendettement : deux poids et deux mesures.\n» Quand l'Europe sauve ses banques, qui paye...\n» Le pacte en magie\n» Education : comment l'Etat favorise les plus priviligiés


Cantillac - Visites en Aquitaine\nAccueil > Dordogne > Périgord Vert > Cantillac\nCantillac est un village qui domine la vallée de la Dronne de sa hauteur. Il est située à quelques kilomètres au nord de Brantôme.\nAu Moyen Âge, Cantillac accueille le prieuré bénédictin Notre-Dame-de-Cantillac qui dépend de l’abbaye de Brantôme. De l’important passé médiéval de la paroisse, il ne subsiste que l’église romane du XIIe siècle. Ce prieuré permet le développement de la commune tout au long des siècles suivants.\nCantillac conserve également un intéressant patrimoine civil. En effet, la commune abrite une gentilhommière comportant un mobilier fort intéressant des XVe et XVIe siècles, une chartreuse du XVIIe siècle, ainsi qu’une mairie-école du XIXe siècle.\nPar ailleurs, son économie agricole se développe sur la partie sud et la plaine du village des Bourriauds. Les cultures de céréales et l’élevage sont destinés à la production de lait et de viande. Il existe également une activité forestière représentée par la présence d’une scierie et d’une fabrique de palettes.\nLa commune se voit attribuer la croix de guerre après avoir sauvé 22 maquisards des soldats nazis le 27 mars 1944.\nNom des habitants : Cantillacois, Cantillacoises\nL’origine du nom Cantillac viendrait d’un propriétaire terrien gallo-romain, Quintilius . Pour désigner son domaine, on ajoute à son nom le suffixe - acum , ce qui donne quintiliacum . Selon les régions, ce suffixe a évolué, se transformant en - ac en Aquitaine, en particulier en Guyenne, donnant ainsi quintiliac . Au XIIIe siècle, le nom latinisé de Cantillac se dit « Quentilhacum », puis « Cantilhacum » en 1360, pour finalement devenir « Quentillac » à la fin du XIVe siècle.\nMairie de Cantillac : 05.53.05.70.50\nChartreuse de Puycervier à Cantillac\nErigée sur un site en hauteur, la chatreuse de Puycervier à Cantillac semble jouer un rôle stratégique autrefois.\nLe village de Cantillac, lui-même (...)\nDordogne - Cantillac\nÉglise de Cantillac\nEdifice roman du XIIe siècle, l’église de Cantillac appartient longtemps à un prieuré bénédictin.\nPerchée sur une colline, l’église de Cantillac possède (...)\nObjets mobiliers de la gentilhommière Saint-Michel\nLa gentilhommière Saint-Michel de Cantillac, probablement bâtie sur les fondations d’un ancien repaire noble, conserve un important mobilier.\nN 45° 24.023 - E 0° 38.459


Le marmiton de ces dames: Pâte – Gratin de macaronis – 9 points par personne\nPublié par Le marmiton de ces dames à 18:34\nAh oui alors, le souper fut un vrai délice.\nhummmm, j'adore les pâtes !\ntes recettes sont motivantes pour reprendre le regime !\n27 juillet 2008 à 19:11\nj'adore les pates au gratin moi!!!!\n29 juillet 2008 à 06:59\nbonnes recettes ww que j'adore patmamy\nPlat- Potée au chou de Savoie – 5 points par perso...\nPâte – Gratin de macaronis – 9 points par personne...\nPlat- Curry de pomme de terre - 5 point par perso...


L’Antiquité et la vie des arts - La « remise en forme » des comédies de Plaute : du danger des didascalies dans l’édition contemporaine d’un théâtre antique - Presses universitaires de Franche-Comté\nOpenEdition Books Presses universitaires de Franche-Comté Pratiques & techniques L’Antiquité et la vie des arts La « remise en forme » des comédi...\n1 Les didascalies dites « de régie », si elles prolifèrent au XVIIIe siècle, existent déjà au XVIIe (...)\n1La présentation des textes dramatiques se fixe au XVIIe siècle avec les didascalies qui organisent le texte à lire (la liste des personnages, l’indication des sources locutoires et les changements des scènes et des actes) et les didascalies dites « de régie1 » qui se placent au sein ou à côté du texte. Ces dernières ont suscité alors un célèbre débat quant à leur nécessité dans les éditions du texte de théâtre, entre Corneille d’un côté qui défendait le « petit secours » des didascalies de régie, et d’Aubignac pour qui le texte des répliques devait suffire à la lecture. Ce débat, s’il a établi une distinction entre ces deux niveaux de didascalies, a eu pour effet de faire disparaître le premier niveau de mise en forme du texte : on a tendance, en effet, à considérer, depuis lors, qu’il y a d’un côté, le texte dramatique sous sa forme minimale, voire neutre, avec des didascalies qui seraient « de base », en ce qu’elles pourraient sembler seulement nécessaires à la mise en forme d’un texte de théâtre, et de l’autre côté, cet autre texte, le texte « didascalique », qui ferait entendre une voix autre que celle des personnages. D’un côté, des didascalies réduites, qui seraient inhérentes à l’écriture théâtrale, et de l’autre, un paratexte qui, lui seul, donnerait des indications extérieures sur le texte.\n2 Voir, par exemple, J.-P. Ryngaert, Introduction à l’analyse du théâtre, Paris, Bordas, 1991, p. 41 (...)\n3 Voir, par exemple, A. Ubersfeld, s.v. « didascalies », Dictionnaire encyclopédique du théâtre, sou (...)\n2Ainsi, les didascalies « de base », qu’Anne Ubersfeld appelle « limitées », sont censées donner le texte tel quel et ne conditionner aucunement son accès. Un texte réduit à ces seules didascalies est généralement analysé comme un texte présenté « à nu », c’est-à-dire sans indications dramaturgiques ni rattachement à un système dramaturgique spécifique, et sa lecture suppose une liberté et des jeux d’ambiguïté dans l’interprétation2 ou, au contraire, une grille dramaturgique extérieure – celle de l’auteur, quand il est lui-même le metteur en scène, ou celle d’un théâtre codé3.\n4 Voir notamment D. F. Mc Kenzie, La bibliographie et la sociologie des textes, préface de R. Charti (...)\n3Pourtant, une telle conception n’est pas sans poser problème. Des travaux sur la lecture et l’édition, comme ceux de Mc Kenzie4, ont montré, en effet, que la forme d’un texte impliquait non seulement un mode spécifique de lecture mais qu’elle sous-tendait aussi un système de significations. Comment considérer alors que cette mise en forme du texte de théâtre puisse constituer un niveau zéro ? Et comment peut-on alors donner une même mise en forme « de base » à une comédie antique et à une comédie du XVIIe ou du XIXe siècle ?\n5 Cela vaut aussi pour le théâtre de Térence.\n6 Ils datent du IVe siècle.\n4Cela pose donc un vrai problème pour l’édition du théâtre comique de Plaute5, dont je voudrais parler ici. La question, en effet, est d’autant plus cruciale, et même gênante, qu’elle pourrait sembler ne pas se poser : les premiers manuscrits de Plaute que nous avons conservés6 ont, en effet, une forme très proche de celle de nos éditions actuelles avec leurs « rubriques » qui délimitent les scènes et indiquent les noms de personnages, et à partir desquelles les éditions modernes ont tiré la liste initiale des personnages. Ce qui fait que cette forme du texte apparaît encore plus invisible, si j’ose dire, et semble donc aller de soi.\n5Tout le monde s’accorde pourtant sur le fait que l’édition du théâtre romain pose des questions spécifiques dans la mesure où il s’agit d’un théâtre codifié : puisque nous n’avons pas de didascalies externes, il faut trouver les moyens de rendre compte de la codification, c’est-à-dire de transmettre ce qui, pour nous, n’apparaît plus dans le texte seul. Pour rendre compréhensible ce théâtre, c’est la première chose à laquelle on pense, un éditeur et un traducteur peuvent ajouter au texte des didascalies externes, des préfaces, des notes de bas de page, etc. – toutes choses susceptibles de donner les clés de la dramaturgie antique. Mais peut-on faire l’impasse, comme on le fait en général, sur le niveau « de base » des didascalies, sur ce niveau « neutre » et occulté de la mise en forme classique du texte ?\n7 Je l’ai fait ailleurs en montrant comment ce passage d’un texte à jouer à un texte à lire s’était (...)\n6Je voudrais apporter ici une réponse négative à cette question, ne serait-ce que parce que cette mise en forme du texte des comiques romains, telle qu’elle apparaît dans les manuscrits du IVe siècle, n’est pas première : elle marque en effet l’achèvement d’un processus de transformation du texte de théâtre, qui, de texte d’abord destiné uniquement à un usage professionnel, passe à un statut de texte à lire. Pour développer ma réflexion, je ne me placerai pas dans l’Antiquité et n’étudierai pas ici la progressive mise en forme antique des comédies de Plaute7 mais je me placerai sur le plan de la réception contemporaine de ce théâtre par la lecture pour réfléchir aux didascalies dans l’édition de ce théâtre aujourd’hui : non pas réfléchir à l’absence première des didascalies externes et aux façons d’y remédier, mais réfléchir à ces didascalies qui existent déjà dans le texte conservé et qu’on ne remarque pas. Je voudrais ainsi montrer que cette mise en forme en apparence neutre du texte de théâtre est en réalité porteuse de sens, montrer qu’elle ne laisse pas libre le lecteur mais l’amène à rattacher le texte à un système dramaturgique qui n’est pas forcément le sien. Et, par là même, montrer comment ce niveau classique de présentation du texte de théâtre peut fausser l’accès au théâtre antique de Plaute. Ma réflexion portera donc sur les didascalies « limitées », pour reprendre l’expression d’Anne Ubersfeld : celles qui organisent le texte (liste des personnages et découpage en scènes), et celles qui se trouvent dans le texte – les didascalies internes qui sont parfois transcrites, dans les éditions modernes, en didascalies externes.\n8 Je prends cet exemple parce qu’il s’agit, en France, de l’édition de référence.\n7Quoi de plus innocent en apparence que la liste des personnages qui se place au début du texte ? Pourtant, elle rattache d’emblée le texte à une conception dramaturgique. Prenons la liste des personnages des Bacchides telle qu’elle apparaît dans l’édition des Belles Lettres8 :\n9 La codification repose sur la variation. Cette formulation schématique est donc, en tant que telle (...)\n8Les ajouts du traducteur sont caractéristiques : quand le latin ne donne que le nom du personnage et le rôle auquel il se rattache (Pistoclère est un adulescens ; Nicobule un senex), le français donne des précisions supplémentaires en indiquant ses liens familiaux et amoureux : dans le texte français, Pistoclère est « jeune homme, ami de, amant de… », Nicobule, « vieillard », est aussi « père de… ». Rien de cela n’est donné en latin parce que c’est inutile : selon la codification de la comédie romaine, en effet, un rôle se caractérise par une apparence physique (un masque, une perruque et un costume fixes), un ensemble de caractéristiques gestuelles, vocales et rythmiques (une façon de faire bouger ce masque) mais aussi un ensemble de caractéristiques narratives. Un jeune homme est toujours amoureux d’une fille, et il a toujours un père. Et s’il se trouve un autre jeune homme dans la pièce, il est forcément son ami – la rivalité étant assurée par le soldat9. De même, un vieux a toujours un fils puisqu’il a pour fonction essentielle de s’opposer à ses velléités sexuelles.\n9On pourrait se dire que la traduction française précise cette codification. Mais elle n’en précise que le pan narratif et efface donc toute la dimension spectaculaire du rôle par là même. « Jeune homme » devient une indication mise sur le même plan qu’amant et ami, qui ne laisse pas entendre qu’il y a une technique de jeu attendue. Et même, cette indication efface aussi, en réalité, la codification narrative puisque, en la faisant apparaître, le traducteur peut laisser croire à un lecteur qui n’aurait pas la connaissance de ce théâtre que ces liens entre les personnages ne sont pas évidents. En somme, une telle traduction efface la codification du rôle, dans ses deux aspects, spectaculaire et narratif. La traduction de la ligne de Bacchis est à cet égard emblématique : Bacchis soror meretrix, soit « Bacchis, sœur, prostituée », est traduit par « Bacchis, amante de… ». La censure opérée ici ne porte pas tant sur la bienséance que sur le rôle (la prostituée) qui disparaît complètement. Cela se vérifie d’ailleurs dans la suite du texte : à chaque début de scène, le texte français ne donne que le nom du personnage, quand le latin lui associe souvent la mention de son rôle.\n10 Plaute, Bacchides, 489 s.\n10Cette disparition du rôle dans la réception de ce théâtre représente d’abord une source d’erreurs possibles. Traduite de la sorte, une telle distribution, loin d’aider le lecteur, peut ainsi poser des problèmes d’interprétation à un metteur en scène : dans le choix des costumes, par exemple. Il pourrait chercher à marquer par le costume ces liens indiqués par la traduction française – qu’ils soient familiaux ou amoureux – et habiller le fils comme le père, ou donner une couleur semblable au jeune homme et à son amoureuse… alors que le système des costumes fonctionne précisément par rôle. Ce qui compte, dans la comédie des Bacchides, ce n’est pas que Mnésiloque soit habillé comme son père Nicobule, mais comme le rôle identique au sien, l’autre jeune homme, Pistoclère, dont il croit à tort qu’il lui a volé « sa » Bacchis10 – ce qui impliquerait qu’il perdrait sa place de jeune premier dans la comédie.\n11Cela peut susciter finalement un mode d’interprétation étranger à ce théâtre. Traduite ainsi, la liste des personnages est conforme à celle que l’on trouve dans le théâtre classique, chez Molière par exemple : dans Les Fourberies de Scapin, Octave est « fils d’Argante et amant de Hyacinte ». On retrouve les mêmes indications du nom suivi du lien familial et amoureux, jusque dans le terme « amant de ». Autrement dit, la traduction ne fait pas seulement disparaître le code du rôle qui était au centre de la comédie romaine, mais renvoie à une autre forme théâtrale, celle du théâtre classique. Traduite ainsi, la liste des personnages plaque le système dramaturgique de Molière sur celui de Plaute et fausse donc l’accès, dans son apparente neutralité, au texte antique. La liste des personnages ne peut donc pas être considérée comme une didascalie neutre. Elle est porteuse de sens et conditionne la lecture en rattachant le texte à un système dramaturgique.\n11 Les didascalies internes les plus fréquentes sont les didascalies kinésiques et proxémiques.\n12Passons maintenant aux didascalies internes qui, pour faciliter la lecture de ce théâtre en suivant les conventions modernes, sont transcrites dans l’édition des Belles Lettres, et dans bien d’autres, en didascalies externes. Cela vaut essentiellement pour les indications spatiales11. Cette transcription pourrait sembler neutre puisque l’éditeur fait juste apparaître ce qui se trouve déjà dans le texte latin. On pourrait croire qu’il ne s’agit là que d’une simple adaptation du texte antique à une pratique éditoriale moderne.\nLes indications d’espaces contenues dans les didascalies internes transcrites en didascalies externes\n12 Bacchides, 168-180.\n13Considérons la première apparition de l’esclave Chrysale dans Les Bacchides, en prenant toujours comme référence l’édition et la traduction des Belles Lettres12 :\n14Les didascalies ajoutées entre parenthèses donnent quasiment toutes des indications spatiales et elles sont directement tirées du texte même : ainsi, la première didascalie entre parenthèses qui indique la sortie de Pistoclère et de Lydus (« Ils entrent chez Bacchis ») est tirée du texte puisqu’elle succède à l’ordre que donne Pistoclère à son précepteur de le suivre et qui marque le franchissement de la porte de Bacchis (depuis le début de la scène, Pistoclère se prépare à faire ce mouvement : il apparaît muni de provisions diverses destinées à banqueter chez la prostituée). La didascalie suivante qui précède la tirade de Chrysale (« il arrive du côté du port ») est encore tirée du texte du personnage où ce dernier mentionne son retour de l’étranger. Et il en est de même pour la longue didascalie qui précède le retour de Pistoclère : elle se vérifie dès le début de la réplique. Le traducteur n’invente donc rien. Il cherche seulement à aider le lecteur, et on pourrait se dire qu’il le fait de façon objective et neutre, puisqu’il tire les indications des énoncés des personnages.\n15Or, cette démarche, là aussi, comme pour la liste des personnages, trahit une conception dramaturgique, et qui n’est pas celle de la comœdia palliata. En effet, ces didascalies entre parenthèses qui jalonnent le texte posent de façon implicite l’idée sinon d’un décor, du moins d’une organisation scénographique de la scène comique romaine : il y aurait « la maison des Bacchides » et, hors scène, « le port ». Ces didascalies installent donc dans l’esprit du lecteur un système spatial pour la comédie romaine dans lequel la porte représente la maison, la scène une place, et les accès latéraux le forum, la campagne ou le port. Par conséquent, ces didascalies externes ne peuvent pas être considérées comme neutres sous prétexte qu’elles se limitent au texte des personnages. De fait, la transformation des indications internes en didascalies externes est le fruit d’une interprétation du traducteur. Une telle transcription est là encore porteuse de sens. Et je voudrais signaler rapidement les anachronismes et les dangers de ces didascalies spatiales dans le texte comique.\n16Premièrement, il y a déjà un anachronisme dans la transcription même que fait le traducteur des didascalies internes en externes. Le traducteur met, en effet, sur le même plan ces deux types de didascalies. Or, dans le théâtre latin, les didascalies internes, telles qu’elles ont été écrites par Plaute, ne s’adressent pas au lecteur, puisqu’il n’y en a pas, mais au spectateur. Considérer que les didascalies internes dans les textes anciens ont cette double fonction, c’est donc mettre le texte antique sur le même plan que le texte classique, comme le fait l’Abbé d’Aubignac qui cite, d’ailleurs, souvent Plaute à cette occasion. Et cette confusion anachronique n’est pas sans conséquence sur la réception de ce théâtre à la lecture. Ces didascalies produisent un effet terrible dans la mesure où elles rendent inutiles les nombreuses indications spatiales contenues dans le texte des personnages, ce qui invite le lecteur à passer vite sur ces passages du texte, et l’empêche de prendre en compte – et de chercher à comprendre – la spécificité de ces didascalies kinésiques internes qui redoublent systématiquement le mouvement : le spectateur voit l’acteur faire ce qu’il dit faire. Et ce précisément, parce que l’espace n’est pas donné dans un « décor », mais qu’il doit être activé par la parole des acteurs. Cette double lecture (celle du texte du personnage : « je sors » et celle de la didascalie externe : « il sort ») rend redondantes les paroles des personnages et donne par là le sentiment d’une écriture lourde et archaïque, et d’un système spatial peu évolué. De là à retomber dans cette vieille conception dont souffre le théâtre romain, d’un spectacle peu évolué pour un public grossier qui ne comprend pas ce qu’il voit, il n’y a qu’un pas, ou si j’ose dire, qu’une parenthèse…\n13 A. Ubersfeld, Lire le Théâtre, Paris, éditions Sociales, 1982, p. 142.\n17Deuxièmement, l’idée même d’une organisation strictement référentielle du lieu scénique (du type « la porte représente la maison »), qu’impliquent de telles didascalies, est discutable pour une raison simple, qui tient à la codification elle-même. Comme Anne Ubersfeld le dit dans Lire le Théâtre13, un rideau noir peut bien représenter une ville (Venise dans Lorenzaccio). Mais cela ne vaut que parce qu’il y a d’autres mises en scène, avec d’autres scénographies, c’est-à-dire d’autres rapports entre l’espace scénique (tel qu’il est donné à voir au public) et l’espace dramatique (tel qu’il est construit par les répliques des personnages). Mais dans le théâtre de Plaute, la porte de la scæna, du mur de scène, représente toujours (si on suppose ce principe de la représentation symbolique) une maison : cela signifie que la référentialité est fortement atténuée. La superposition permanente du mot « maison » sur la porte dans toutes les représentations des comédies romaines ne peut pas s’analyser de la même façon que la superposition ponctuelle du mot « ville » sur un rideau noir dans une mise en scène donnée, avec en contrepoint d’autres superpositions dans d’autres représentations possibles de la même pièce. Dans ce dernier cas, on est dans un système scénographique qui fait correspondre l’espace visible et l’espace dramatique ; dans le premier cas, on est dans un système spatial autre. On ne peut donc pas parler en ce sens de décor, ni de scénographie pour le théâtre de Plaute. Les termes, comme le raisonnement, sont anachroniques.\n14 Plaute, Aulularia, 339 s.\n18Écrire entre parenthèses qu’il y a une maison, comme le fait la didascalie des Bacchides dans l’édition des Belles Lettres, c’est donc poser un système spatial inexact, et, bien plus, anachronique. C’est encore rattacher la dramaturgie de la comédie romaine à une autre dramaturgie, celle du théâtre classique, celle de la place bordée de maisons comme on en trouve chez Molière. La spécificité de la comédie romaine est évacuée, car l’espace de la comédie romaine, et il me faut en dire un mot, est un espace de jeu. Les portes ne représentent ainsi pas une maison ; elles sont rattachées à un personnage. La Marmite en offre un bon exemple en mettant en scène deux personnages opposés, un riche et un pauvre, et leurs deux maisons que tout oppose dans l’espace dramatique : l’une est vide et pleine de toiles d’araignées, l’autre regorge de monde, de meubles, bijoux, tapis et argenterie14. Mais pour le spectateur, rien ne les distingue dans l’espace scénique. C’est la raison pour laquelle les personnages qui cherchent une maison ne se font jamais décrire la porte de la maison, mais se la font montrer du doigt. La porte n’est que le lieu du personnage, le lieu où on peut le trouver, celui d’où il peut sortir et sort effectivement.\n19Ainsi, la porte ne délimite pas non plus à proprement parler un espace intérieur en opposition à un espace extérieur qui serait celui du proscenium. Plusieurs comédies présentent en effet une scène intérieure de banquet représentée sur scène. Si l’on suppose un espace scénographique référentiel, cette utilisation de l’espace est contradictoire. Ce ne l’est pas, si la scène est un espace de jeu et si la porte est seulement rattachée à un personnage. La cohérence et la permanence de l’espace sont données par les déplacements et le jeu des acteurs. On retrouve ainsi toujours le même schéma : un personnage présent dans l’espace annonce dans un monologue qu’il aperçoit un nouveau personnage ; une fois entré, ce dernier fait quelques apartés à distance ; puis, les deux personnages opèrent un rapprochement et passent au dialogue, qui se fait toujours à une distance de proximité – celle de la poignée de main. Un tel schéma est systématique (c’est d’ailleurs ce qui lui procure sa spécificité dramaturgique), quels que soient la situation et l’espace narratif. Même s’il y a une urgence dramatique, comme la nécessité d’apprendre une nouvelle vitale, les personnages suivent ce schéma et ne se précipitent pas sur un autre pour lui adresser la parole et extorquer des informations. Il n’existe d’ailleurs pas non plus de scènes où des personnages comploteurs parlent à voix basse parce qu’ils se trouvent devant la maison de celui qu’ils veulent tromper. Ce parcours de la rencontre est un parcours obligatoire et systématique – indépendant de l’espace dramatique et de la situation fictionnelle – et c’est ce parcours qui donne le fonctionnement permanent de l’espace comique.\n20Si l’espace de la comédie est ainsi créé et organisé par le corps des acteurs (par les mouvements, et non par un système scénographique référentiel), on mesure à quel point l’insertion en apparence anodine et « objective » de didascalies externes tirées de didascalies internes (dont j’ai montré qu’elle était anachronique à double titre) n’est pas une opération neutre et « de base », puisqu’elle fait disparaître non seulement les spécificités fondamentales de ces paroles kinésiques et spatiales mais l’ensemble du système spatial de la comédie romaine. Ces didascalies externes spatiales, transcrites pourtant du texte même des personnages, donnent à interpréter l’espace comique comme ce qu’il n’est pas.\n21Passons maintenant au découpage en scènes et en actes, qui, lui, existe dans les premiers manuscrits conservés. Il n’est pas question ici d’ajout ni de transcription dont je viens de montrer l’absence de neutralité, mais bien d’une traduction directe. Peut-on alors parler, cette fois, de neutralité à propos de ce paratexte si important pour la mise en forme du texte ?\nLe découpage en scènes et en actes\n22Si le découpage des manuscrits de Plaute se fait effectivement en scènes, selon le critère de l’entrée d’un nouveau personnage, et en actes, selon celui de la scène vide, les premiers manuscrits conservés datent cependant seulement du IVe siècle après J.-C., soit sept siècles après l’époque de Plaute, et leur étude montre que ce découpage est une invention qui apparaît en même temps que la rubrique (qui donne le nom des personnages et parfois leur rôle). L’accord de la critique sur l’anachronisme du découpage en actes est quasiment unanime et pourtant le découpage en actes et en scènes est maintenu dans la plupart des éditions modernes – ce qui est logique, si on suppose que la division du texte est anodine. Or, je voudrais montrer qu’elle est aussi porteuse de sens, et d’une tradition théâtrale qui n’est déjà plus celle du théâtre de Plaute. Pour nous, elle assure en effet aujourd’hui le sentiment de ressemblance avec le théâtre classique et le donne à interpréter comme tel. Ce qui peut, là encore, susciter des erreurs nombreuses, et fait disparaître en tout cas la spécificité du système antique.\n23Les spectacles comiques romains, en effet, n’étaient pas divisés par les entrées des personnages et encore moins par les scènes vides. Pour les Anciens, les membra de la comédie sont constitués par deux parties métriques distinctes, le canticum et le diuerbium. Un tel découpage n’est pas sans importance puisqu’il recoupe d’abord deux modes d’interprétation particuliers, corporel et vocal. Le canticum est une partie avec musique qui demande trois interprètes : le joueur de flûte (tibicen), le chanteur (cantor) qui énonce le texte et l’acteur qui mobilise l’ensemble de son corps – les Anciens disaient qu’il « danse » le texte. Le diuerbium est une partie sans musique qui ne nécessite qu’un seul interprète, l’acteur qui dit le texte et joue surtout avec la partie haute de son corps, la partie expressive : la tête et les mains.\n15 Cicéron, Orator, LI, 173, et De Oratore, III, 196.\n16 Je me permets de renvoyer sur ce point à P. Letessier, « Des didascalies pour les spectateurs : na (...)\n24Ce découpage recoupe également une organisation de l’espace. Nous avons vu que l’espace était créé par les corps des acteurs. Or, le parcours spatial dont j’ai parlé peut correspondre précisément à une organisation musicale, si l’on fait la distinction – comme le spectateur romain la faisait15 – entre deux types de canticum : le polymètre (écrit en plusieurs mètres) et le monomètre. Le passage du diuerbium au canticum polymètre marque, en effet, l’entrée d’un nouveau personnage, et le passage du canticum polymètre au canticum monomètre signale le rapprochement et la rencontre de deux personnages. La métrique crée ainsi des espaces de jeu avec une organisation de la parole et des corps : monologue ou dialogue (si deux personnages sont en scène lorsque le nouveau personnage fait son entrée) parlé en diuerbium, apartés à distance et danse sur les mètres aux rythmes variés du canticum polymètre, puis dialogue dansé en canticum monomètre. Mais elle crée aussi des espaces différents : le canticum polymètre des apartés à distance marque un espace infranchissable dans lequel toute rencontre est impossible, quand le diuerbium et le canticum monomètre créent des espaces franchissables où les rapprochements et les rencontres sont possibles et effectués. Ainsi la métrique fonctionne-t-elle comme de véritables didascalies internes pour les spectateurs16 : le canticum polymètre signale au public une entrée et une rencontre impossible en même temps qu’il fonctionne comme une annonce de la rencontre à venir (dans le canticum monomètre qui suit toujours un canticum polymètre), quand le canticum monomètre signale un changement d’espace qui rend la rencontre possible et annonce donc en même temps un rapprochement imminent. Bien plus, cette division riche et complexe n’organise pas seulement une rencontre, mais elle structure aussi l’ensemble de la comédie puisque cette séquence métrique (diuerbium / canticum polymètre / canticum monomètre ou diuerbium / canticum monomètre) se retrouve quatre à cinq fois par comédie.\n25Quoique sommaire, cette présentation du système comique romain permet de mesurer à quel point la division en scènes et en actes reproduit un système qui, loin d’être seulement anachronique, annule la spécificité musicale et spatiale de ce théâtre romain : d’une part parce que le découpage en parties métriques ne correspond pas au découpage en scènes, qui se fait sur le critère des entrées de personnages (certaines entrées n’entraînent ainsi aucun changement métrique et les mouvements de rapprochement, qui peuvent s’accompagner d’un changement métrique, ne correspondent à aucune entrée) et, d’autre part, parce que le découpage en scènes ne donne aucune des nombreuses indications dramaturgiques que contient le découpage en parties métriques.\n26Il n’y a donc pas de forme neutre du texte de théâtre. Les didascalies minimales que nous avons étudiées – qu’elles organisent le texte ou qu’elles se trouvent dans le texte même des personnages – ne sont pas inhérentes au texte de théâtre ; elles ne donnent pas à lire un texte « à nu » mais elles sont déjà porteuses de sens, d’une tradition théâtrale. La forme d’un texte sous-tend son mode de lecture et son interprétation. L’absence de didascalies externes de régie laisse peut-être plus de liberté au lecteur, mais au sein d’un système dramaturgique posé implicitement par ces didascalies « limitées », puisque, nous l’avons vu, les conceptions du personnage et de l’espace, par exemple, sont déjà données implicitement par la seule liste initiale des personnages et par les seules transcriptions des didascalies spatiales internes en didascalies externes. Cela, bien sûr, conditionne la lecture et la compréhension de ce théâtre. Ainsi, ce n’est pas un hasard si le théâtre de Plaute est si souvent interprété comme un théâtre prémoliéresque – et donc inférieur à celui de Molière. Cela tient en partie à ces didascalies « limitées », qui rattachent ce théâtre, par la forme et par le sens, au théâtre classique.\n27Par conséquent, le traducteur et l’éditeur, avant de publier une comédie romaine, mais également les enseignants, avant de distribuer un extrait de texte à étudier, s’ils ont le souci de rendre compréhensible la dramaturgie spécifique de ce théâtre antique, avant même de penser à ajouter des didascalies externes, des notes et des préfaces explicatives, avant même de faire des commentaires et des mises en garde à l’oral, devraient se poser la question de la mise en forme à donner au texte. Ce qui implique, nous l’avons vu, de prendre en considération l’histoire de l’édition des manuscrits conservés et éventuellement de s’écarter de ceux-ci. Ainsi, faut-il suivre la tradition, vieille de plus de seize siècles, des manuscrits, ou revenir à une forme plus proche de ce que devaient être les premiers manuscrits de Plaute ? Je crois personnellement que l’ajout de didascalies signalant les diuerbium, canticum polymètre et canticum monomètre, ainsi que l’invention d’une typographie spécifique pour borner ces scènes que sont les morceaux métriques, est absolument nécessaire en français. Autant il est inutile d’ajouter en français « il sort » après l’indication textuelle d’une sortie de scène, autant cela est nécessaire pour la métrique, qui ne peut être rendue autrement en français. Cette remise en forme ne doit pas être vécue comme une trahison du texte, mais comme la mise en perspective historique de sa forme. En ce qui concerne, par exemple, le découpage du texte en scènes, il a été ajouté au texte, après l’époque de Plaute, à un moment où l’enjeu était de rendre lisible le texte de théâtre, de le rendre accessible à un lecteur. La lecture du théâtre n’est plus à inventer aujourd’hui. Il s’agit maintenant d’inventer ou de proposer d’autres formes de présentation plus adéquates, c’est-à-dire de réinscrire le texte des manuscrits dans une pensée historique de l’édition et de lui donner une forme qui soit plus spécifique pour un lecteur du XXIe siècle.\n17 J.-P. Ryngaert, « Infiltrations ou fragilisation de l’étanchéité entre le texte didascalique et le (...)\n18 Cité par J.-P. Ryngaert, p. 44.\n28Enfin, ce travail nécessaire de remise en forme du texte qui passe par une invention des didascalies n’est pas sans rappeler celui que l’on observe dans l’écriture théâtrale contemporaine. On a souvent noté la prolifération des didascalies dans l’écriture contemporaine ; or, on oublie trop souvent qu’elle ne concerne pas uniquement les didascalies de régie mais également ces didascalies qui organisent le texte et que je n’appellerai plus « limitées ». C’est le cas, par exemple, du système de la répartition des répliques avec l’indication du locuteur : le nom ou l’initiale dans une topographie distincte du texte énoncé, suivi d’un signe diacritique placé avant (ou au-dessus) de la réplique. On trouve ainsi aujourd’hui de nombreux exemples où l’auteur réinvente ce système si traditionnel17 qu’on pourrait volontiers le croire, là encore, « de base » et inhérent à l’écriture théâtrale. Par exemple, dans Promenades de Noëlle Renaude18, le nom des personnages se trouve dans le texte destiné aux personnages ou aux acteurs :\n29« Je m’appelle Pat », dit Pat.\n30À partir de ces didascalies « de base », les auteurs inventent une nouvelle forme théâtrale, qui touche ici beaucoup au romanesque. Ils proposent une nouvelle conception du personnage, une nouvelle dramaturgie en modifiant ces didascalies « de base » et la mise en forme traditionnelle du texte, précisément parce qu’elles sont porteuses de sens. Pour donner à comprendre la dramaturgie spécifique du théâtre antique, il faut faire de même : on ne peut se contenter de multiplier préfaces, notes et didascalies externes, il faut passer par une remise en forme des textes. Et si celle-ci entraîne des erreurs d’interprétation sur le théâtre de Plaute (qu’elles soient dues à l’interprétation des traducteurs ou à celle du lecteur), tant pis, et peut-être même tant mieux : elles auraient du moins le mérite d’éloigner le théâtre de Plaute de l’ombre de Molière, en lui donnant une forme qui lui serait propre, elles auraient peut-être le mérite de lui redonner de la vie en lui redonnant une forme qui rende mieux compte de sa spécificité.\nP. Letessier :\n- « Codification et variation : l’exemple du silence musical dans le théâtre de Plaute », in La Voix actée, Cl. Calame, Fl. Dupont, B. Lortat-Jacob et M. Manca éds, Paris, Kimé, 2010, p. 109-124 ;\n- « Comment les comédies de Térence sont devenues sérieuses : exemple d’un théâtre réinventé par la lecture », in Le Texte de théâtre et ses publics, La Revue d’Histoire du Théâtre, no 245-246, p. 201-210, Paris, 2010 ;\n- « Des didascalies pour les spectateurs : nature et fonctions des didascalies internes dans les comédies de Plaute », in Le texte didascalique à l’épreuve de la lecture et de la représentation, Fr. Calas, R. Elouri, S. Hamzaoui et T. Salaaoui éds, Pessac, Sud Éditions / Presses Universitaires de Bordeaux, 2007, p. 115-130.\nV. Lochert, « Les didascalies de Molière : du jeu de l’acteur à l’œuvre de l’auteur », in Le Texte didascalique…, p. 145-157.\nD. F. Mc Kenzie, La bibliographie et la sociologie des textes, préface de R. Chartier, Paris, éd. du Cercle de la Librairie, 1991.\nJ.-P. Ryngaert :\n- Introduction à l’analyse du théâtre, Paris, Bordas, 1991 ;\n- « Infiltrations ou fragilisation de l’étanchéité entre le texte didascalique et le texte à dire », in Le Texte didascalique…, p. 42-48.\nA. Ubersfeld :\n- Dictionnaire encyclopédique du théâtre, sous la direction de M. Corvin, Paris, Larousse-Bordas, 1998, s.v. « didascalies » ;\n- Lire le Théâtre, Paris, éditions Sociales, 1982.\n1 Les didascalies dites « de régie », si elles prolifèrent au XVIIIe siècle, existent déjà au XVIIe siècle : voir V. Lochert, « Les didascalies de Molière : du jeu de l’acteur à l’œuvre de l’auteur », in Le Texte didascalique à l’épreuve de la lecture et de la représentation, Fr. Calas, R. Elouri, S. Hamzaoui et T. Salaaoui éds, Pessac, Sud Éditions/Presses Universitaires de Bordeaux, 2007, p. 145-157.\n2 Voir, par exemple, J.-P. Ryngaert, Introduction à l’analyse du théâtre, Paris, Bordas, 1991, p. 41 : « Quand l’auteur ne donne aucune indication, c’est qu’il souhaite s’abstenir de fournir d’autres pistes pour la représentation que celles incluses dans le texte des personnages. Il maintient l’ouverture, voire l’ambiguïté, de son texte, et laisse le champ libre au lecteur en n’imposant à l’avance aucune interprétation qui servirait de modèle à la représentation. » Les seules didascalies envisagées ici sont les internes. Les didascalies « de base » ne sont pas prises en compte puisqu’elles permettent une présentation ouverte du texte, c’est-à-dire qu’elles ne sont pas censées rattacher le texte à un modèle dramaturgique.\n3 Voir, par exemple, A. Ubersfeld, s.v. « didascalies », Dictionnaire encyclopédique du théâtre, sous la direction de M. Corvin, Paris, Larousse-Bordas, 1998 : « Si les auteurs sont eux-mêmes les metteurs en scène (Shakespeare, Molière) ou si les codes de la représentation sont étroitement fixés, les didascalies sont souvent limitées aux noms des personnages et aux indications des débuts de scène. » On retrouve là encore la même opposition : d’un côté, le texte seul, avec les didascalies « limitées », et de l’autre, la conception dramaturgique de l’auteur metteur en scène ou le code dramaturgique – ce qui, dans un autre système théâtral, serait indiqué par des didascalies externes. Dans les deux cas envisagés, les didascalies « de base » ne font pas apparaître ni connaître le système dramaturgique.\n4 Voir notamment D. F. Mc Kenzie, La bibliographie et la sociologie des textes, préface de R. Chartier, Paris, éd. du Cercle de la Librairie, 1991.\n7 Je l’ai fait ailleurs en montrant comment ce passage d’un texte à jouer à un texte à lire s’était accompagné d’un effacement du système spectaculaire de la comédie : P. Letessier, « Comment les comédies de Térence sont devenues sérieuses : exemple d’un théâtre réinventé par la lecture », in Le Texte de théâtre et ses publics, La Revue d’Histoire du Théâtre, no 245-246, p. 201-210, Paris, 2010.\n9 La codification repose sur la variation. Cette formulation schématique est donc, en tant que telle, inexacte (Asinaria présente ainsi un jeune homme rival), mais exacte dans son fonctionnement : un jeune homme rival ne fonctionne que comme variation par rapport à la codification attendue. Sur ces notions de codification et de variation, voir P. Letessier, « Codification et variation : l’exemple du silence musical dans le théâtre de Plaute », in La Voix actée, Cl. Calame, Fl. Dupont, B. Lortat-Jacob et M. Manca éds, Paris, Kimé, 2010, p. 109-124.\n16 Je me permets de renvoyer sur ce point à P. Letessier, « Des didascalies pour les spectateurs : nature et fonctions des didascalies internes dans les comédies de Plaute », in Le texte didascalique..., p. 115-130.\n17 J.-P. Ryngaert, « Infiltrations ou fragilisation de l’étanchéité entre le texte didascalique et le texte à dire », in Le Texte didascalique…, p. 42-48.\nPierre Letessier, agrégé de lettres classiques, membre du centre ANHIMA (Anthropologie et Histoire des Mondes Antiques), enseigne le latin et le théâtre à l’Université de Paris VII. Sa thèse, soutenue en 2004 à l’Université de Paris III, porte sur la dimension spectaculaire et musicale des comédies de Plaute. Ses recherches l’ont également amené à s’intéresser à la réception du théâtre antique. Metteur en scène, il a signé une douzaine de mises en scène, en particulier de théâtre lyrique, et a créé à Paris VII un atelier de théâtre antique.\nLETESSIER, Pierre. La « remise en forme » des comédies de Plaute : du danger des didascalies dans l’édition contemporaine d’un théâtre antique In : L’Antiquité et la vie des arts : Contributions scientifiques et pédagogiques [en ligne]. Besançon : Presses universitaires de Franche-Comté, 2012 (généré le 26 janvier 2022). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pufc/735>. ISBN : 9782848676807. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pufc.735.\nLetessier, P. 2012. La « remise en forme » des comédies de Plaute : du danger des didascalies dans l’édition contemporaine d’un théâtre antique. In David, S. (Ed.), L’Antiquité et la vie des arts : Contributions scientifiques et pédagogiques. Presses universitaires de Franche-Comté. doi :10.4000/books.pufc.735\nLetessier, Pierre. “La « remise en forme » des comédies de Plaute : du danger des didascalies dans l’édition contemporaine d’un théâtre antique”. David, Sylvie. L’Antiquité et la vie des arts : Contributions scientifiques et pédagogiques. Besançon : Presses universitaires de Franche-Comté, 2012. (pp. 59-73) Web. <http://books.openedition.org/pufc/735>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pufc/735?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Le pr�sident de la R�publique annonce des mesures de cl�mence � l'endroit des prisonniers burundais\nLe pr�sident de la R�publique annonce des mesures de cl�mence � l’endroit des prisonniers burundais\nLe pr�sident de la R�publique M. Pierre NKURUNZIZA a annonc� vendredi le 22/12/2006, dans un message � la Nation � partir de la commune de Kayogoro en province Makamba, une s�rie de mesures de cl�mence � l’endroit des prisonniers burundais.\nAinsi, les personnes condamn�es � la peine de mort b�n�ficieront d’une commutation en servitude p�nale de 15 ans. Celles condamn�es � la peine de servitude p�nale � perp�tuit� ont b�n�fici� d’une commutation en servitude p�nale de 10 ans.\nLes personnes condamn�es � des peines de prison variables dont les jugements de condamnation sont devenus d�finitifs ont b�n�fici� d’une remise totale de leur peine.\nToutefois, les condamnations � mort du chef des infractions de droit commun comme l’assassinat, le meurtre, l’empoisonnement, l’anthropophagie, le vol � main arm�e, l’incendie ont �t� commu�es en peine de servitude p�nale � perp�tuit�.\nEt les condamnations de servitude p�nale � perp�tuit� du chef des infractions de droit commun ci-haut mentionn�es ont �t� commu�es en peines de servitude p�nale de 20ans.\nLes condamnations � temps du chef de viol, d’atteinte au bon fonctionnement de l’�conomie nationale, de vente ou cultures ill�gales de stup�fiants, d�tention ou transport de ceux-ci pour des fins lucratives non autoris�es ainsi que les condamnations � temps du chef des infractions de droit commun d�j� mentionn�es n’ont pas b�n�fici� de la cl�mence du Pr�sident de la R�publique.\nLe peines prononc�es par les cours et tribunaux du Burundi et devenues d�finitives avant le 22/12/2006 du chef de toutes les infractions ont �t� totalement remises, dans le cas ou le condamn� avait moins de 15 ans au moment des faits pour lesquels il a �t� condamn� ; si le condamn� est atteint de maladie incurable � un stade avanc� et attest� par une commission m�dicale ; et si le condamn� est �g� de 60 ans et plus � l’entr�e en vigueur du d�cret.


Ried-Brig : délit de chauffard sur la route du col du Simplon – Police cantonale valaisanne\nRied-Brig : délit de chauffard sur la route du col du Simplon\nDurant l’après-midi du dimanche 10 avril 2022, la Police cantonale a effectué un contrôle radar sur l’axe du Simplon, au-dessus de Ried-Brig. Lors de ce contrôle, une voiture de tourisme a été mesurée à une vitesse de 165 km/h sur un tronçon limité à 80 km/h.\nDans le cadre du contrôle de vitesse, les agents ont enregistré à 17h11 précisément un automobiliste italien de 25 ans roulant à 165 km/h au lieu des 80 km/h maximum autorisés.\nLa police lui a notifié une interdiction de conduire et a prélevé une garantie d’amende. Le conducteur sera en outre dénoncé au Ministère public ainsi qu’au Service de la circulation routière et de la navigation.


XV de France. Gabin Villière après la victoire face aux All Blacks : « Il faut savoir apprécier à chaud » | La Voix le Bocage\nLe XV de France s'est imposé face aux All Blacks 40-25, samedi 20 novembre 2021. Titulaire, le Virois Gabin Villière nous raconte ce match qui restera dans les mémoires.\nPar Christopher Lebranchu Publié le 25 Nov 21 à 16:54\nL’ailier Gabin Villière était sur la pelouse lors de la victoire de la France sur les Néo-Zélandais. (©Icon Sport)\nActu : Comment avez-vous vécu ce match légendaire. Étiez-vous hyper concentré ou étiez-vous conscient de ce que vous réalisiez ?\nGabin Villière : D'avoir pu les battre, c'est une sensation incroyable, surtout avec ce stade qui était rempli. On était conscient et on profitait pleinement de l'événement, du travail fourni et on savourait ces moments précieux où on mettait des points, où on marquait des essais. Il faut aussi savoir apprécier à chaud. Pendant et après le match, on s'est toujours senti soutenu. L'ambiance de ce stade, c'était vraiment incroyable. Une fois le match terminé, on s'est vraiment rendu compte de ce que l'on avait réalisé. Ça fait du bien et ça donne confiance à tout le monde. Et ça donne envie aux gens de nous suivre car ils savent que l'on est capable de faire des grandes choses maintenant.\nRugby. Retour sur le parcours de Gabin Villière : de ses débuts à Vire, au XV de France aujourd’hui\nC'est un bon révélateur ce genre de victoire ?\nGB : Oui, c'est un bon test. Ça permet de savoir qu'on est à la hauteur du défi et que c'est possible de battre ces Blacks. Ça a encore plus animé ce groupe et cet effectif du XV de France pour la suite, pour aller chercher des titres et gagner des trophées. On a réussi à battre les grandes équipes, maintenant je pense qu'il nous faut des titres.\nEst-ce également un message envoyé aux autres Nations ?\nGB : Complètement. Après, la plupart des autres équipes on les a déjà jouées, notamment les Européennes avec le 6 Nations. On les a aussi déjà battues récemment. On avait donc déjà montré qui on était. Les équipes commencent à nous connaître.\nOn a l'impression que vous êtes épanoui dans cette Équipe de France. Vous vous sentez installé ? Comment percevez-vous votre rôle ?\nGB : Installé, non. On sait que ça peut aller très vite. Et c'est comme ça que j'en suis arrivé là. Il n'y a jamais rien d'acquis. D'autant plus que l'on voit le potentiel de tous les joueurs français, notamment avec cette tournée en Australie où il y a eu plein de nouveaux joueurs et où tout le monde a réussi à se mettre au niveau. Il y a beaucoup de monde à chaque poste. Mais en tout cas je vais fournir les efforts nécessaires car on vit des moments forts avec ce groupe.\nVIDEO. Revivez l’exploit du XV de France face aux All Blacks dans l’intimité des Bleus\nUn groupe porté par une génération dorée, dont vous faites partie... Ça compte pour la suite.\nGB : Oui il y a des joueurs cadres et des joueurs qui sont passés par les pôles France et les équipes jeunes, qui jouent depuis longtemps dans le Top 14. À côté de ça, il y a des profils un peu différents et atypiques, dont je fais partie avec d'autres qui n'étaient pas forcément destinés à ça et qui se sont accrochés. Ils viennent apporter leurs touches à ce groupe. Ce mélange et cette expérience collective qu'on acquiert au fur et à mesure des rencontres vont nous permettre de continuer d'avancer et de performer.\nQuelle est la suite avec l'Équipe de France ?\nGB : L'objectif, c'est de remporter quelque chose avant la Coupe du Monde. Parce que ça fait deux ans que l'on fait de grosses performances mais il nous faut des trophées.\nLa Coupe du Monde en 2023, en France, qu'est-ce que ça représente pour vous ? Un rêve ? Un objectif ?\nGB : Oui c'est un rêve, mais il reste beaucoup d'étapes d'ici là. Pour le moment, on ne s'attache pas vraiment à cette question. Il faut vivre les événements au jour le jour. On vient déjà de terminer la Tournée et on garde un œil sur le 6 Nations. Donc ça enchaîne et on ne peut pas commencer à trop s'éparpiller. Mais bien sûr c'est dans un petit coin de ma tête.\nRetour en club. Retour au quotidien d'un joueur pro. Comment s'est faite cette rentrée en début de semaine ?\nGB : Ça a du bien aussi de retrouver son chez-soi, son club et de revenir sur terre. Je reviens avec beaucoup d'enthousiasme et d'énergie car ça s'est super bien passé avec l'Équipe de France, et j'en sors grandi. Maintenant, il faut performer avec le club.\nJustement avec le RCT, tout ne se déroule pas comme espéré. Comment avez-vous traversé ce début de saison ?\nGB : Ça a été un peu compliqué. Beaucoup de blessés. Un changement d'entraîneur. Il y a eu quelques perturbations qui nous ont ralenti parce qu'au vu de l'effectif, on a ce potentiel et les moyens d'aller chercher quelque chose de grand. A nous maintenant de remettre les choses à l'endroit, d'aller chercher des victoires et de remonter au classement. 12e, on n'est pas à notre place. Et ça commence dès ce week-end (face à Lyon ndlr).\nCopié ! https://actu.fr/normandie/vire-normandie_14762/xv-de-france-gabin-villiere-apres-la-victoire-face-aux-all-blacks-il-faut-savoir-apprecier-a-chaud_46725003.html


Présentation du coaching | Le Blog de l'emploi à domicile et du développement personnel pour tous !\nAccueil > developpement personnel\t> Présentation du coaching\nPar: Michel Delarue\nJe reçois régulièrement des emails me demandant ce qu’est le coaching exactement. J’ai donc décidé d’aider ceux qui ne sont pas encore sûr de ce qu’est le coaching à y voir plus clair grâce à cet article.\nLaissez moi d’abord vous dire ce que le coaching n’est pas. Le coaching n’est pas de la thérapie ou de l’aide psychosociale. La thérapie tend à se pencher vers le passé tandis que le coaching est lui orienté vers le futur. Les coachs ne sont pas non plus des amis que vous payez. Vous avez certainement déjà des amis qui vous donnent des conseils. Vos amis prennent souvent des pincettes pour vous dire les choses et ne vous disent peut être pas ce qu’ils pensent vraiment de peur de vous blesser. Les coachs vous tiennent responsable des buts que vous vous fixez et mettent en place un plan d’actions pour que vous atteignez vos objectifs.\nQu’est ce que le coaching donc? Pendant des années, les chefs d’entrepriss et athlètes de haut niveau font appel depuis des années à des coachs pour les aider à atteindre leur plein potentiel. Aujourd’hui, le coaching s’est démocratisé et est ouvert au plus grand nombre. Les coachs prettent une oreille attentive à vos rêves et désirs. Les coachs vous aident à transformer ces rêves en réalité. Les coachs sont donc très orientés vers l’action. Ils vous tiennent responsable de vos actions et résultats.\nPourquoi employer un coach? Les raisons sont diverses et variées. Certains ont besoin d’aide pour gérer leur emploi du temps. D’autres veulent retrouver l’équilibre dans leur vie. D’autres encore considèrent un changement de carrière et ont besoin d’un soutien. En fin de compte, il existe autant de raison de faire appel à un coach qu’il existe d’individus.\nQue rechercher chez un coach? La plupart des coach offrent une première consultation gratuite par téléphone. Essayez de voir si le coach vous comprend et est vraiment à votre écoute. Est-ce qu’il vous demande ce que sont vos buts ou les fixe-t-il pour vous? Vous pouvez souvent lors de cette première approche savoir si le coach est fait pour vous ou non. Certaines sessions de coaching ne se font que par téléphone, d’autres en personne. Selon le type de coaching que vous recherchez, il n’est pas absolument nécessaire de rencontrer votre coach en personne. Avant de réaliser cette première consultation de coaching, pensez à préparer vos questions à l’avance pour en tirer au mieux parti.\nL’auteur est le webmestre de R3coaching, un site généraliste sur le coaching possédant, par exemple, des articles sur le coaching personnalisé ou encore le coaching dirigeant.\nCatégories :developpement personnel Étiquettes : coach, coaching\n3 points importants concernant le coaching de vie Méfiez vous de votre héritage mental


The End ( partie 1 ) - Lorelei-Kown Fiction\nThe End ( partie 1 )\nIl fallait que je parle à Bethany, je savais qu'elle ne dormirait sûrement pas. Et j'avais raison, quand j'entra dans la chambre d'Alicia, elle était là , avec sa guitare, chantant un morceau qui nous prouvait bien que, malheureusement, elle n'avait pas mentit .\n<< - Bethany. Qu'est-ce qui s'est passé exactement avec Ethan? lui dis-je en m'asseyant à ses côtés sur le rebord du lit, intérompant sa chanson\n- Mon frère t'en veut . Il est très posséssif , c'est comme ça depuis toujours, quand il veut quelque chose, il fait tout pour l'obtenir. Mais je ne pensais pas que cette obséssion pour Loreli irait si loin .. elle se replia sur elle même, cachant son visage entre ses mains. Je ne connaissait pas cette facette de Bethany. Elle était là , aussi fragile qu'une enfant, incroyablement sensible. Ca me fit un pincement au coeur de la voir comme ça. Bethany n'est pas forcément mon amie, mais elle compte énormément pour Lorelei et je commence à comprendre pourquoi. Elle est toujours entrain de faire la folle, de rire, de parler fort, elle a une grande gueule. Mais je suis sûre qu'elle renferme en elle quelque chose qui l'a brisée, et c'est à cause de cette chose qu'elle s'est créée une coquille. Elle ne veut pas montrer sa peine. Personne n'aime faire ça, en fait. Putain, au fond j'm'en fous mais bon. En gentleman que je suis - ou pas - , je la prend dans mes bras et tente de la rassurer.\n- T'as pas à avoir peur tu sais.. il ne serait pas capable de me tuer, ou peut-être que si, mais si il tente de le faire vous appelerez la police j'en sais rien mais t'inquiète, on n'est pas seuls sans défense a milieu du désert hein! On est à Sydney, des gens peuvent nous porter secours si c'est nécessaire.. Et il n'a pas à être jaloux de toutes façons, Lorelei et moi, c'est.. elle me repoussa d'un coup, me lençant un regard noir comme si elle souhaitait, à l'instant précis, m'envoyer en enfer. Qu'est-ce que j'avais dit ? Je ne savais pas, mais je n'allais pas tarder à être au courrant. Elle se leva d'un bond et en me pointant du doigt se mis à me cermoner\n- Si tu n'est pas sincère avec elle, tu auras à faire à moi ! Je te préviens, t'as pas intérêt à la faire souffrir bâtard!\n- Woooooh, relax Beth' !! Ce que j'allais dire, c'est que je ne pense pas que Lorelei soit amoureuse de moi . >> Elle m'accorda un petit sourire innocent qui voulait dire "oh , d'accord. Tant que tu es sincère, c'est bien. On peut être potes. " et se re-blottis l'air de rien contre mon torse. Ca m'a fait bizarre en fait. Et je pense que la scène a dû être assez comique pour Alicia qui nous observait " discrètement " depuis le début.\nAprès avoir longuement discuté d'Ethan avec Bethany, je suis partit me coucher. Je ne me suis pas endormis tout de suite, car il faut avouer que cette histoire m'inquiète pas mal . Aujourd'hui, je vais voir Lorelei, elle devrait sortir de l'hôpital pour aller s'installer dans la nouvelle bâtisse qu'ont achetés ses parents à Sydney pour qu'ils puissent y vivre tous ensemble. Je suis un peu dégoûté parce que sa signifie aussi que je ne la verrai que quelques heures par semaines . Mais bon, c'est la vie.\nJe me lève difficilement et me frotte les yeux encore à moitié fermés. J'ai dormi, oui. Mais alors putain ce que j'ai mal dormi . Bref, inutile de vous raconter que j'ai fait un cauchemar avec Ethan qui tentait de m'assassiner. Des pancackes m'attendant, encore tout chauds, sur la table de la cuisine. Bethany m'y accueille avec un petit " Yosh " , elle est encore endormie je crois. Elle à loupé sa bouche avec sa tartine.\n<< - Alicia t'as fait des pancackes. me dit-elle en bâillant.\n- Ahaha, j'ai vu. Elle est partie bosser?\n- Nah , elle est allée cherche Lorelei .\n- La chercher ? Pour aller où?>> putain on aurait quand même put me prévenir je me serai levé plus tôt.. Bethany prit un pancackes et tout en me l'enfonçant dans la bouche - et en manquant de m'étouffer - me dit " Tu m'saoûles avec tes questions, mange, et tais-toi ." je n'insiste pas, et m'éxecute.\nVoilà donc comme vous le savez tous la fiction touche à sa fin . Je suis entrain d'écrire les derniers chapitres mais ce soir j'ai pas le temps, et demain il y a cours, alors , au dodo ! :3


Certification en espagnol : Cervantes | Plateforme collaborative de la DAREIC Académie de la Martinique\nOrganisme : Instituto Cervantes\nPublic : Tout public. Elèves volontaires de première année de baccalauréat professionnel, généralement en LV2 et 2nd Euro en LGT\nCentre d’examen: Lycée\nCout : gratuit pour les élèves concernés\nDates d’inscription et de passation : La division des examens et concours (DEC) envoie l’information aux établissements. L’inscription se fait alors en ligne sur inscrinet.\nLa certification en espagnol est proposée par l’ « Instituto Cervantes ».\nCette certification est proposée aux élèves volontaires de première année de baccalauréat professionnel, généralement en LV2.\nL’épreuve écrite (compréhension de l’écrit, compréhension de ‘oral et d’expression écrite) est organisée et se déroule dans l’établissement de l’élève, sous la responsabilité du chef d’établissement à une date imposée par le ministère et est commune à tous les centres d’examen. Sa durée est de 140 mn + pauses. Cette première partie est collective et dure une demi-journée. Elle évalue la compréhension de l’oral, la compréhension de l’écrit et la production écrite.\nC’est une certification proposée et organisée par l’Institut Cervantes qui valide un niveau B1, A2 en fonction des résultats obtenus. Pour obtenir la certification B1, l’élève doit démontrer un profil équilibré, c’est-à-dire obtenir le niveau B1 à chaque épreuve. Il n’existe pas de certification partielle. S’il n’obtient pas le niveau B1, l’élève n’aura pas la certification, mais une attestation officielle de niveau A2, précisant dans quelle activité langagière il est de niveau A2, et dans laquelle il est de niveau B1.\nIl y a 3 épreuves écrites, courant mars, à une date fixée par l’académie, auxquelles s’ajoute une épreuve orale à organiser par les professeurs du lycée dans une période fixée par l’académie.\nComment se déroulent les épreuves écrites?\nune compréhension écrite: 50 mn\nune compréhension auditive: 40 mn\n20 mn de pause\nune expression écrite: 50 mn\nL’élève dispose de 15 mn de préparation pour découvrir une photo et un thème. Au bout de 15 mn commence un entretien avec un examinateur. Pendant l’entretien avec l’examinateur, un autre examinateur est placé derrière le candidat pour l’évaluer. L’examinateur face à l’élève mène les différentes interactions avec celui-ci.\nDéroulement de l’oral:\n5 mn d’entretien.\n5 mn pour la description de la photo et une improvisation «jeu de rôle» à partir de la photo entre l’examinateur et le candidat.\n5 mn d’exposé de l’élève sur un thème et quelques questions de l’examinateur\nMême si les élèves qui se présentent à cette certification sont généralement de très bons élèves en espagnol, un entraînement pendant l’année semble indispensable car les épreuves ne correspondent pas nécessairement aux activités qui sont menées en classe et elles pourraient dérouter même les meilleurs candidats qui les découvriraient le jour de l’épreuve.\nCette certification est un peu différente du célèbre DELE de l’institut Cervantes, cependant, vous trouverez sur le site de l’institut Cervantes, des modèles d’examens qui pourront servir à les familiariser avec les différentes épreuves.


Le rôle Play / Le but\nSujet: Le rôle Play / Le but Lun 28 Aoû - 11:59\nQu'est ce que le Role-Play ?\nComme son nom l'indique (je traduis pour ceux qui ne parlent pas anglais), cela veut dire Jeu de Rôle. Le jeu de rôle consiste à incarner un personnage fictif, qui n'existe pas, à part dans votre imagination, et que vous dirigez dans un univers médiéval-fantastique (pour ce forum par exemple). Ce personnage peut vous ressembler dans la vie réelle, mais peut également être complètement différent de votre caractère. Ainsi, votre personnage peut etre un dragueur invétéré ou un champion de musculation, alors que vous êtes timide et maigre.\nLe but du Role-Play et de faire vivre son personnage en décrivant ses actions, ses paroles et ses pensées, et en intéragissant avec les autres rolistes du forum, tout ca pour créer une histoire et passer un bon moment.\n/!\_ Attention ! Vous décrivez les actes de votre personnage, mais pas ceux des autres. En l'occurence, vous devez attendre de voir comment réagit un roliste avant de continuer la discussion.


Le Chili en route vers le Mondial | Chili et carnets\nDurant les matches de la Roja, le pays va tellement être chamboulé que, jeudi 27 mai, Felipe Morandé, ministre chilien des Transports, a annoncé une mesure préventive exceptionnelle : à Santiago, à la fin des matches (en matinée avec le décalage horaire), les feux de circulation seront reprogrammés pour tenter de canaliser au mieux le flot de véhicules attendus. Les principaux carrefours de la capitale feront également l’objet d’une surveillance accrue de la police.\nVous l’aurez compris, le Chili et le football, c’est une histoire d’amour. Il faut dire aussi que la participation cette année au Mondial a tout d’un événement.\nIl y a bien eu cette troisième place arrachée contre la Yougoslavie durant la Coupe du Monde 1962 (organisée au Chili justement). Depuis 1998, en France, et son échec en 8e de finale (contre le Brésil, 4 à 1), le Chili n’a pas dépassé les phases de qualification. Entre les deux, pas grand chose. Et depuis, l’équipe ne fait pas vraiment d’étincelles au niveau international. Le Chili n’a même jamais réussi à décrocher la première place à la Copa America (l’équivalent du championnat d’Europe) depuis sa première participation en 1916…\nMatias Fernadez, le numéro 14 (à droite) fait partie des joueurs qui peuvent faire la différence sur ce mondial. Milieu offensif agressif, "Matigol" est aussi un virtuose du coup franc...\nEt cette année ? L’équipe du sélectionneur dur à cuire Marcelo Bielsa – surnommé el Loco (le Fou) ! – veut créer la surprise. Poussée par un attaquant survolté et enragé, le numéro 7 Alexis Sanchéz, la sélection des vingt-trois fourbit ses armes. Une préparation musclée, des rencontres amicales qui s’enchaînent à un rythme soutenu… Dimanche 30 mai, les joueurs ont même eu le droit à deux rencontres consécutives dans la même journée, contre l’Irlande du Nord puis Israël. Bilan : deux victoires. 1-0 et 3-0. De quoi galvaniser les troupes et le public qui rêve de faire de ce Mondial un événement dans l’histoire du football chilien. Par fierté, bien sûr, mais aussi pour marquer le coup après le tremblement de terre. Et comme cadeau d’anniversaire de la Roja qui fête ses cent ans cette année.\nSur le papier, il y a de quoi se dire que l’équipe chilienne peut faire la différence. Remporter la coupe ? Il ne faut jurer de rien mais ça paraît difficile : les Rouge vont devoir affronter l’Espagne et la Suisse dans leur groupe… Et même si le milieu de terrain espagnol Xavi Hernandez a affirmé que, « sur le papier, le Chili est le rival le plus fort », on voit mal l’équipe chilienne enchaîner les victoires contre les cadors de la compétition (Allemagne, Brésil…) Leur première rencontre en phase de poules est programmée le 16 juin à 13h30 (heure française) contre le Honduras et donnera un bon aperçu de ce que peut offrir l’équipe sous pression.\nDans les rues, on veut y croire. « Mais, vous savez, souffle un passionné de foot chilien, l’équipe du Chili n’a jamais été bonne ou mauvaise. Elle a toujours été un peu entre les deux. » Espérons pour eux qu’ils soient dans une phase ascendante…\n« Estrada, footballeur chilien, signe à Montpellier\nDe l’art pour reconstruire le Chili »\nAh bah enfin une équipe à supporter qui peut passer le 1er tour…\nOn arrivera ptêt à faire plus de 3 « asados » avec les copains devant les matchs de foot…\nPETITE ANNONCE : échange très beau maillot bleu contre un maillot du CHILI !!!\n5 juin 2010 at 21 h 10 min\n[…] toujours, alors que le pays tout entier va vibrer avec ses « Rouge » (lire ici), c’est au tour de l’église catholique – très très puissante au Chili – […]\nL’Eglise ne veut pas rester sur le banc de touche « Chili et carnets\n10 juin 2010 at 3 h 37 min


Vends Enorme Lot de cartes VS System DC & Marvel\nSujet: Vends Enorme Lot de cartes VS System DC & Marvel Lun 8 Oct - 18:22\nComme je l'explique dans mon post de présentation, je vends un énorme lot de cartes en parfait état, celles-ci ont juste été déballées, rangées et mises dans un petit carton, elles n’ont jamais servies!\nJ'ai des photos mais je ne peux pas encore publier de lien externe, youpi\nMais en attendant que j'en poste ici, vous pouvez aller voir dans le forum de l'association NTSC (trouvable facilement via google), rubrique "Petites Annonces" et topic "le Retour de la boutique Larvozorienne", dans le premier message de celui-ci.\nIl y a une majorité de cartes DC, plein d'extensions différentes et un mix de VO/VF (avec une majorité de VF).\nJe ne sais pas combien il peut y en avoir en tout (plusieurs centaines? 1000?), je ne sais pas non plus si je possède des méga-rares, tout ce que je veux c'est m'en débarrasser.\nJe vends donc le lot indissociable à 30€, possibilité de remise en main propre sur Nancy, Metz ou la région (sinon je me déplace assez souvent à Paris les week-ends au cas où).\nSinon je peux vous les envoyer en France Metropolitaine à ce tarif en envoi minimum (pour du recommandé ou autre, prévoir supplément)\nSujet: Re: Vends Enorme Lot de cartes VS System DC & Marvel Mar 9 Oct - 1:34\nSalut, en théorie le prix de 30 euros avec remise en main propre pourrait sembler raisonnable, le fait est qu'aujourd'hui les cartes de VS (a l'exeption de quelques extensions) ne valent pas plus que du papier journal\nIl y a quelques cartes issue d'extensions qui pourrait valoir une 30aine d 'euro (mais de ce qu'on peut voir non)\nEn théorie il faudrait que tu prenne des photos de celles qui ont un numéro de serie (en bas de la carte) JAUNE ou ROUGE\nje comprend que tu veuille t'en debarasser et que tu n'aies pas specialement envie de faire du tri mais tu pourrais peut etre faire des heureux sur ca ^^\n» cartes DBZ !!\n» Intrépids vends son system turbosound