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Culture 17 Juin 2021 17:43 (UTC+04:00)\nLe ministre azerbaïdjanais de la Culture, Anar Karimov, a rencontré l’Ambassadeur de Croatie en Azerbaïdjan, Branko Zebic.\nAbordant l’importance du développement des relations culturelles avec la Croatie, le ministre Anar Karimov a souligné que les documents signés entre les deux pays apportaient une contribution significative à l'élargissement de la coopération, a-t-on appris auprès du Ministère azerbaïdjanais de la Culture.\nL'Ambassadeur Branko Zebic s’est déclaré satisfait du développement des relations bilatérales et a dit espérer que les relations culturelles s’élargiraient encore davantage.\nLors de la rencontre, les perspectives de la coopération culturelle entre les deux pays ont fait l’objet de discussions. Les parties ont procédé à un échange de vues sur les questions de coopération d’intérêt commun.


Ashtar Sheran, mise à jour d'octobre - Deuxième partie\nAccueil Canalisations Ashtar Sheran, mise à jour d’octobre – Deuxième partie\nMoi : Les médias vont donc commencer à se diviser en chaînes bienveillantes et en chaînes malveillantes ?\nAshtar : Oui. Il y aura des financiers qui soutiendront les canaux de la vérité.\nMoi : Je suppose qu’il y en aura beaucoup d’autres qui le feront aussi avec la médecine. Je reçois de meilleurs conseils sur youtube pour ma santé qu’au cabinet médical. LOL\nAshtar : Eyevo vous aide aussi.\nMoi : Oui, j’ai toujours ma nouvelle dent brillante ! Il a dit que lorsque je l’ai interrogé sur les autres, il travaillait sur la régénération des nerfs.\nAshtar : Tu vas améliorer tes dents, Sharon. Si tu le veux, tu l’auras. C’est ton pouvoir. D’avoir tout ce que tu veux.\nMoi : Ce que je veux, c’est Eyevo.\nAshtar : Et vous allez créer cela aussi. Votre peuple a été victime trop longtemps. Certains se recroquevilleront quand leur grand frère les appellera, et d’autres se lèveront et se battront. Il existe de nombreuses approches différentes pour faire face à votre situation actuelle, et la voie que vous empruntez dépend de votre propre niveau de conscience.\nMoi : Allons-nous bientôt avoir un krach économique ?\nAshtar : Oui, bientôt. Peut-être cette année ou l’année prochaine. Ce ne sera pas un crash comme vous l’attendez, avec un crash boursier et des pertes d’emplois. Vous voyez, c’est ce qu’ils sont déjà en train de créer avec les fermetures – des gens qui perdent leur emploi et leur entreprise. Ils n’ont pas assez d’argent pour nourrir leur famille. C’est un krach économique. Et les paiements ont été effectués. Il s’agit de les faire accepter entièrement par votre peuple plutôt que de se méfier de l’emprise socialiste et de la dépendance vis-à-vis du gouvernement. Je ne sais pas pourquoi il ne leur viendrait pas à l’esprit qu’ils sont déjà dépendants du gouvernement, mais ils le sont. Vous êtes tous dépendants de vos gouvernements maintenant. C’est juste que vous travaillez pour votre argent, alors vous pensez que vous êtes libres. N’est-ce pas ironique ? Vous vous croyez libres mais vous travaillez pour de l’argent ? Et vous attendez du gouvernement qu’il vous dise ce que vous devez croire. C’est aussi une dépendance.\nAshtar : Ils vont essayer de supprimer tous les revenus sauf les postes gouvernementaux et les employés des grandes entreprises – ils essaient d’affamer les petites entreprises avec le plan de covid. Cela fait partie de l’agenda de la NWO. Tout sera basé sur le gouvernement et les grandes entreprises. Le problème pour l’État profond en ce moment est l’Alliance et l’atout en particulier. Ils vous disent ensuite de rester chez vous parce que quelques personnes ont la grippe, et c’est tout simplement plus de contrôle. Quand vous lirez « 1984 », vous verrez exactement ce qu’ils essaient de faire avec ce plan contre la grippe. Ils pensent que vous rendre dépendant du gouvernement et vous soumettre à la peur les mènera là où ils veulent être. Cependant, ils ont sous-estimé la réaction et ils ont cru qu’ils auraient Hillary Clinton en place dès maintenant pour mettre en avant leur programme diabolique. Cela n’a pas fonctionné. Et cela ne marchera pas non plus le mois prochain.\nMoi : Comment vont-ils réagir ?\nAshtar : Ils ont de moins en moins d’influence aux États-Unis, mais ils en ont toujours à l’étranger. Cet atout commencera à être abordé plus avant à l’avenir. Les marionnettes des États profonds seront retirées du pouvoir, si ce n’est pas déjà fait, et seront remplacées par des chapeaux blancs. Cela se produira partout dans le monde. L’Alliance va croître en nombre et en puissance à mesure que de plus en plus de gens résisteront à l’État profond et commenceront à avoir des attentes décentes pour votre planète.\nMoi : Comme si les guerres n’existaient plus.\nAshtar : A titre d’exemple.\nMoi : En ce qui concerne le vaccin contre la covid, devrions-nous en obtenir un ou non ? Je ne fais que demander. Je n’ai pas l’intention de prendre quoi que ce soit à un gouvernement et de me le mettre dans le sang.\nAshtar : Certains vaccins seront sûrs, mais il faut faire attention. Bien sûr, votre système médical a été conçu pour vous garder malade, alors ne vous attendez pas à ce que cela change du jour au lendemain.\nMoi : J’ai déjà entendu dire qu’il y avait eu des réactions négatives aux tests de vaccins.\nAshtar : Avec votre ADN qui change, cela ne fait que compliquer les choses. Il y a plus d’un type d’humain sur votre terre en ce moment.\nMoi : Oui. J’aimerais que tout cela soit révélé au grand jour.\nAshtar : C’est une situation un peu délicate en ce moment. Comme vous le savez, l’état profond a encore beaucoup de pouvoir. Ils ont aussi leurs alliés draconiens et archaïques qui travaillent avec eux. Jusqu’à ce que leur nombre diminue, et cela dépend de vous, ils sont tenus de rester sur la planète.\nMoi : Rappelez-nous encore une fois pourquoi il en est ainsi, s’il vous plaît ?\nAshtar : Parce que retirer tout contrôle mental et toute influence sombre à ceux qui sont encore sous leur influence pourrait provoquer une folie permanente. Comme vous le savez, l’éveil est un processus qui est difficile pour beaucoup et qui nécessite beaucoup de recherche d’âme, d’expérience et de questionnement afin d’apporter les changements appropriés.\nMoi : Peu importe la répétition.\nAshtar : Sans les ténèbres pour contrebalancer, votre peuple serait lancé dans une fréquence plus élevée si rapidement que cela créerait la folie. C’est un processus que chaque esprit individuel doit mener à bien. J’ai dit que vous êtes des esprits puissants ; cela peut aussi fonctionner contre vous.\nCela a dû être la raison pour laquelle je savais que cette canalisation serait plus importante. COBRA a fait un reportage le lendemain, puis Youtube a coupé beaucoup de vérités. Nous savions tous qu’ils feraient cela, et ils trouvent d’autres moyens de partager leurs reportages avec nous.\nAshtar : Ce qui témoigne de la détermination dont je parlais. Il y a de nombreuses façons de rapporter les nouvelles, et certains de ces sites ne sont même pas censurés, comme le GAB.\nMoi : J’ai enfin compris pourquoi ils ont une grenouille comme logo. C’est la même chose que celle utilisée par les Anons.\nAshtar, je pense que certains d’entre nous n’ont pas une vue d’ensemble. Pouvez-vous nous rappeler la perspective métaphysique de cette guerre de la conscience ?\nAshtar : C’est-à-dire que tout ce qui se passe sur cette planète est le reflet de ce qui s’est passé dans l’esprit de quelqu’un en premier lieu. Donc l’état profond et l’alliance obscure s’apprêtent à influencer vos esprits afin que vous créiez la réalité qu’ils veulent.\nTout cela peut être changé lorsque vous changez d’avis. C’est aussi simple que cela, mais ce n’est pas facile parce que beaucoup d’entre vous sont ancrés dans la réalité physique, croyant que rien n’est au-delà de celle-ci. Vous croyez que vos esprits sont dans votre cerveau. Votre esprit est un aspect distinct de votre corps.\nVous ne croyez qu’en votre pouvoir physique, mais ne réalisez pas le pouvoir de votre esprit, car bien sûr vous croyez ce qu’on vous a dit. Vous n’êtes qu’un cerveau. On ne vous a pas appris à penser, on vous a dit ce que vous deviez croire. Et on vous a dit cela toute votre vie. À votre avis, de quoi traitent vos médias ?\nLes seuls qui ont longtemps été capables de penser de manière indépendante venaient d’autres mondes et s’étaient incarnés sur terre. Aujourd’hui, cela est en train de changer.\nMoi : Pour en revenir à la réalité physique, c’est une scène et les gens dans le public sont ceux qui créent la pièce, et non l’inverse.\nAshtar : Une bonne métaphore.\nMoi : Je sens que les puces tombent une à la fois. Je pense que nous, les travailleurs de Lumière et les Anons, sommes prêts à ce que tout s’ouvre, mais ça ne se passera pas comme ça. Une semaine, nous avons un indice, et la semaine suivante, il se passe autre chose, puis la semaine suivante, et ainsi de suite. J’imagine un jeu de cartes qui tombe lentement pour révéler la dernière carte. Nous ne sommes pas près de cette dernière carte, mais les cartes tombent, une par une.\nAshtar : Vos gens ne pourraient pas gérer la dernière carte en ce moment. Aucun d’entre vous ne le pourrait. Il faut vous montrer, une carte à la fois. Habituez-vous à cela, puis passez à la révélation suivante.\nOpérations de surface\nMoi : Je sais qu’il se passe quelque chose en Suisse. L’autre soir, j’ai parlé à Soren à ce sujet. J’avais trouvé une vidéo, pas du tout par hasard – qui décrivait comment les DUMB étaient fortifiés en Suisse. Les Suisses avaient fait cela pour conserver leur neutralité pendant les guerres mondiales, donc les Illuminati en profitent maintenant et s’y cachent.\nAshtar : Ils sont là, mais d’autres bases souterraines ont été créées dans la même veine. Ils se rendent compte de l’étendue de la technologie de la Lumière et ont travaillé dur pour créer des forteresses qui nous tiennent à l’écart.\nMoi : Oui. Quand nous étions en voyage astral vers les bases, ma fréquence inférieure pouvait nous faire entrer dans la base. J’ai augmenté ma fréquence dans la base après y être entré, la rendant ainsi pénétrable pour les flottes de la Lumière. Puis la fête a commencé. LOL\nAshtar : C’était brillant, Sharon.\nMoi : Ce n’était pas intentionnel. J’essayais de faire en sorte qu’Eyevo termine à la zone 51 pour qu’il puisse être à nouveau avec moi dans ma maison.\nAshtar : Néanmoins, c’est une bonne trouvaille. Les Terriens peuvent entrer dans leurs bases, mais pas les forces de la Lumière. Donc quand les Terriens voyagent dans l’astral vers leurs bases, ils y entrent facilement et augmentent leur fréquence pour notre entrée.\nMoi : COBRA a récemment rapporté ceci à propos des vaccins : « Comme la Résistance a détruit au printemps de cette année toutes les bio-puces avancées qui devaient être mises dans le vaccin covid, maintenant la DARPA développe une version plus grossière des bio-puces de vaccin : Les forces obscures travaillent également sur un vaccin bio-arme diffusable ».\nAshtar : Dans ce cas, les forces de la Lumière interviendront. Comme cela a été fait avec le virus Corona, et le virus Covid, qui s’est avéré être beaucoup moins mortel que prévu. Nous sommes intervenus. Et nous continuerons à le faire afin de garantir qu’aucun mal inutile ne sera fait à ceux qui se trouvent sur la planète.\nMoi : Y aura-t-il un verrouillage mondial en octobre ?\nAshtar : Il y a des zones qui vont être à nouveau verrouillées, ce qui semble déraisonnable pour le public. Nous continuons à utiliser ces mesures de verrouillage afin de faire avancer notre programme GESARA, de supprimer la Cabale, d’éliminer les E.T. négatifs et de transmettre notre système de QFS et notre système monétaire dans tous vos points de vente Fiat. Il y a encore des personnes qui sont enlevées des DUMB souterrains dans de nombreux endroits et qui continuent à être traitées par nous. Si vous remarquez que les zones les plus touchées par le virus sont les grands centres financiers, vous constaterez que les personnes les plus touchées sont celles qui vivent dans les zones les plus pauvres.\nMoi : Oui, comme Toronto qui va être à nouveau fermée ce mois-ci. Nous n’en avons pas encore fait l’expérience ici dans l’Est, mais nous ne sommes pas un grand centre financier.\nAshtar : Sharon, le Canada va être transféré à la QFS. C’est pourquoi vous recevrez l’argent pour votre projet en janvier.\nMoi : Mais comment pensez-vous que Trudeau va travailler en parallèle ? Il est aussi faux qu’un billet de trois dollars.\nAshtar : Il y a d’autres personnes qui sont vraiment en charge de ces questions. Considérez que vos gouvernements sont partagés entre la lumière et l’obscurité. Les deux se tolèrent mutuellement, les deux font avancer leurs propres programmes. Trudeau n’a pas de contrôle absolu sur le Canada, les Chinois non plus. Il y a d’autres acteurs qui sont inconnus du public.\nSystème de diffusion d’urgence\nAshtar : Avec l’avancée de la censure, il est nécessaire de mettre en place un système séparé pour que le POTUS puisse s’adresser à la population. Le POTUS doit toujours pouvoir parler au peuple américain, mais maintenant la corruption est si grave qu’ils interfèrent avec ses messages et avec ceux qui les transmettent. Il a donc fallu concevoir un autre système. C’était la solution.\nMoi : Donc tout cela arrive parce qu’ils trafiquent les élections, essaient de faire basculer le vote.\nAshtar : Oui, cela n’arrivera pas.\nMoi : Je me demande s’ils vont le censurer.\nAshtar : Ils le font déjà.\nMoi : Je veux dire, le couper complètement.\nAshtar : Donc il a un système de secours.\nMoi : Tout commence à avoir un sens maintenant. Toutes ces choses dont nous avons entendu parler il y a des années, et maintenant que cela arrive, cela semble être la chose la plus raisonnable à faire.\nAshtar : Ils savaient contre qui il était.\nAshtar : L’état profond sait comment vous utiliser, comment jouer avec vos réactions. Lorsque des émeutes ont éclaté, ils ont lancé le BLM et Antifa et ont commencé à raser les villes. Maintenant, avec toutes les protestations en cours, ils permettent simplement aux gens d’être distraits.\nMoi : Mais est-ce une telle distraction, ou est-ce qu’ils diffusent des informations ?\nAshtar : Le meilleur moyen de diffuser des informations est l’internet. S’il n’y avait pas eu internet, cette guerre aurait eu une toute autre allure. Le bouche à oreille pour la collecte d’informations est une bonne chose, mais rien n’est aussi rapide et facile que le transfert électronique d’informations. Celui qui dirige l’internet et la télévision a un avantage, si ce n’est la détermination de la Lumière.\nMoi : Quant à ce qui va suivre après les élections, je m’attends à beaucoup de colère de la part de l’Etat profond. Ils seront au plus mal. Les gens pensent que cela va se terminer cette année, mais ce n’est pas le cas.\nAshtar : Non, c’est à tout le monde d’y mettre fin. Ce sont les gens qui doivent y mettre fin, pas les politiciens. C’est à vous d’ouvrir vos esprits à la vérité et d’embrasser la vérité. C’est la solution. Pour tous.\nMoi : je vois beaucoup de spécialistes qui décrivent ce qu’ils pensent qu’il va se passer. Encore une fois, c’était un autre « pic », tout était à venir et jusqu’à présent, cela n’est pas arrivé. Je suis fatigué de ces gens qui prédisent que cela va se produire et que cela va se produire. Ce mois-ci, c’était l’octobre rouge où il y aurait dix jours d’obscurité. Quiconque veut voir dix jours d’obscurité venir au Canada en octobre, novembre ou décembre, peu importe janvier et février, et vous aurez toute l’obscurité que vous voulez. Je pense vraiment que certaines personnes romancent tout cela.\nAshtar : Tout se passe une chose à la fois. Si l’état profond s’emballe et joue toutes ses cartes en même temps, peut-être en tirant quelque chose de diabolique, alors les chapeaux blancs réagiront avec les ordonnances qu’ils ont en réserve pour les urgences. Il s’agit d’un coup/contre coup. Ni plus, ni moins.\nLes chapeaux blancs ont fait avancer leur programme pour vérifier les mouvements de l’état profond. Tout est à dévoiler maintenant. Aucun système de diffusion d’urgence ne sera utilisé à moins que l’État profond ne débranche l’Internet. C’est la principale méthode de communication de Trump avec le public. Il en a besoin pour disposer du système d’urgence en secours. À terme, comme nous l’avons dit, les principaux médias en continu seront divisés en deux catégories : ceux qui appartiennent à la cabale et ceux qui sont gérés par elle, et les autres. Cela se produira lorsqu’il sera logique de le faire. Il s’agit de savoir quand la majorité le permettra et soutiendra les changements.\nNous avons des difficultés à mettre en œuvre les fonds de Saint-Germain en raison de la suspicion d’une prise de contrôle par les « socialistes/communistes ». Comme je l’ai dit, les terriens ne veulent pas être dépendants de leurs gouvernements, ils préfèrent travailler, sans se rendre compte qu’ils sont déjà dépendants de leurs gouvernements. C’est le blocage des fonds de Saint-Germain. Il est évident que lorsque les fermetures continues coupent les sources de revenus des gens, c’est le moment de débloquer les fonds.\nMoi : Vous vous attendez donc à ce que tous les pays soient bloqués d’ici janvier ?\nAshtar : Vous obtiendrez le financement de votre projet en janvier, mon amour, pas vos fonds de Saint-Germain. Ils sont toujours prévus d’ici à la fin de l’année prochaine. C’est ce que nous prévoyons. Ce que les gens de la Terre doivent commencer à embrasser, c’est l’idée d’humanitarisme et je suis sûre que c’est difficile pour beaucoup compte tenu de ce qu’ils ont vécu, mais c’est la raison du financement. Il sera peut-être nécessaire d’attendre les annonces où l’argent volé par les Illuminati et son remboursement à la population seront annoncés.\nC’est un processus logique. Un retour au droit constitutionnel pour les États-Unis. Avec le droit constitutionnel, tous les chapeaux noirs peuvent être arrêtés et jugés pour les plus grands crimes connus de vous sur terre. Et l’objectif de tout cela est de vous permettre à tous d’apprendre la vérité de votre monde.\nMoi : Je vois que nous sommes le dix-neuf et qu’il y a eu une grande prédiction sur les dix jours de noirceur, et à ma connaissance, cela ne s’est pas produit. Les Anons ont été censurés par les médias sociaux, mais le NY Times a quand même publié une histoire époustouflante. Vous ne pouvez pas supprimer cela. Mais maintenant, un candidat sera invalidé à cause de ses crimes.\nAshtar : La vérité va sortir. S’il est autorisé à continuer à se présenter, alors les gens doivent le voir. Pourquoi un criminel est-il autorisé à se présenter à la présidence ?\nMoi : Oui, arracher le couvercle de celui-là sera amusant. Je prendrais le pop-corn pour ça. Comme si Tricky Dicky était un gars honnête. Il avait même l’air louche ! Il avait cette énergie.\nAshtar : Ton peuple doit savoir. Et ils le découvriront. Pour l’instant, il s’agit d’un mouvement / contre mouvement. Nous espérons que ça restera ainsi.\nMoi : Merci Ashtar.\nAshtar : Adonai.\nJésus ~ Le pardon calme les tempêtes d’émotions douloureuses à l’intérieur\nMessages Célestes - 20 mars 2019\nL'Unitude qui est Dieu, qui est Tout Ce Qui Est, inclut chaque être sensible jamais créé ou qui sera jamais créé : Il n'y...\nMère Divine – Degrés d’éveil\nAssez Fou pour Vous ? Appelez vos Anges\nCanalisations 27 juillet 2019


Domini Blythe dans Shakespeare for My Father\nDe Lynn Redgrave\nMise en scène de William Carden\nUne des plus grandes actrices du Canada présentera sur scène l'hommage de Mme Redgrave à son père légendaire\nMontréal, janvier 2007 – Le Théâtre Leanor et Alvin Segal est fier de présenter sa première pièce de 2007, du 4 au 25 février : Domini Blythe dans Shakespeare for My Father, de Lynn Redgrave, dans une mise en scène de William Carden.\nComprenant des extraits de certaines des œuvres les plus mémorables du Barde, Shakespeare for My Father peint le tableau émouvant d'une enfant espérant plus que tout obtenir l'amour de son père, un intimidant et charismatique acteur shakespearien. "L'(extrait) qui semble le plus douloureusement pertinent est celui du Roi Lear", lit-on dans la critique de cette pièce publiée par The Guardian en 1996. " Lynn Redgrave se présente comme une Cordélia naturelle : une enfant timide et silencieuse n'arrivant pas à traduire en paroles ce que recèle son cœur et vivant dans la peur de son père distant (Sir Michael Redgrave). Quand Sir Michael se meurt de la maladie de Parkinson, les murs dressés entre lui et sa fille tombent enfin, et ils peuvent finalement se dirent qu'ils s'aiment : une situation bien plus courante dans la vie familiale britannique que nous n'aimons l'avouer."\n"J'ai vécu cette histoire dans ma propre vie", a affirmé Domini Blythe, visiblement enthousiaste à l'idée de présenter cette production sur la scène du Segal. "J'ai étudié à la Central School of Speech and Drama, à la University of London, dont les anciens élèves comprennent également Lynn et Vanessa Redgrave ainsi que Sir Laurence Olivier". En outre, le père de Mme Blythe s'est produit dans le Roi Lear de Wolfitz, une production que plusieurs considèrent comme étant la meilleure du 20e siècle et qui a inspiré Christopher Plummer, quand il était jeune, à poursuivre une carrière d'acteur.\nDomini Blythe est l'une des plus grandes actrices du théâtre canadien à l'heure actuelle, s'étant produite à l'occasion des festivals de Stratford et Shaw, et ayant tenu l'affiche dans des productions présentées par plusieurs des plus éminents théâtres du Canada. Au cours des trois dernières décennies, le cœur de la carrière de Mme Blythe a été ses nombreuses saisons sur la scène du Festival de Stratford, dont dernièrement dans le rôle de Goneril dans le Roi Lear de Christopher Plummer et dans celui de Fanny Kemble dans Fanny Kemble, œuvre écrite et mise en scène par Peter Hinton.\nLe metteur en scène, William Carden, était jusqu'à tout dernièrement directeur artistique du HB Playwrights Foundation and Theatre, à New York. Au HB, il a mis en scène Mrs. Klein, de Nicholas Wright, mettant en vedette Uta Hagen. Il a également assuré la mise en scène de Collected Stories, de Donald Margulies, production présentée à l'occasion du Festival de Stratford et au Théâtre Segal et où Mme Hagen a également tenu l'affiche. M. Carden a mis en scène une lecture de Who's Afraid of Virginia Woolf? réunissant une distribution exceptionnelle, avec Uta Hagen, Jonathan Pryce, Mia Farrow et Matthew Broderick, au Majestic Theatre sur Broadway. Il a également mis en scène une production de Virginia Woolf? au Festival de Stratford.\nL'équipe de conception artistique qui se joindra à M. Carden pour donner vie à Shakespeare for My Father sur la scène du Segal comprend : Jean-Claude Olivier (conception des décors); James Lavoie (conception des costumes); Spike Lyne (conception de l'éclairage); Rob Denton (conception du son); et Todd Bricker (régie de scène).\n88.5 CBC RADIO ONE PRéSENTE UN DIMANCHE AU SEGAL AVEC ANTONI CIMOLINO ET ISABELLE HUDON\nJoignez-vous à nous pour une autre saison emballante de conférences captivantes et de discussions intimes alors que nous accueillerons Antoni Cimolino, directeur général du Festival de Stratford, et Isabelle Hudon, présidente et chef de la direction de la Chambre du commerce de Montréal, pour des discussions diversifiées sur les thèmes "Le commerce des arts/l'art du commerce" et "La gestion : le point de vue de Shakespeare" et plus encore!\nLe dimanche 4 février à 11h\nEntrée libre – Aucun siège réservé : premier arrivé, premier servi.\nAvant-premières: Le 4 février à 13h30\nLe 5 février à 20h\nLe 6 février à 20h\nSoirée de première:le 8 février, 20 h\nà l'affiche: du 4 au 25 février\nLundi au jeudi, 20 h\nMatinées:mercredi, 13 h/dimanche, 14 h\nBILLETTERIE: (514) 739-7944\nLa point médiatique aura lieu le mercredi 31 janvier à 12 h 30 pour les photographies de plateau et à 13 h pour les séquences vidéo. Veuillez confirmer votre présence d'ici le vendredi 26 janvier.\nShakespeare for My Father est présentée dans le cadre du volet Les Arts Financière Sun Life du Festival Montréal en lumière.\nLauréat du prix Masque 2006 pour la Meilleure production de langue anglaise au Québec (Cabaret)\nLauréat du prix MECCA 2006 pour la Meilleure production professionnelle\n((The Importance of Being Earnest))\nBen Gonshor, directeur – Marketing et communications\n(514) 739-2301 poste 326


L'artiste guinéen Moury Kante est décédé - Dakar Today\n[ 05/06/2020 ] Coronavirus: Deux nouveaux décès enregistrés au Sénégal\tSénégal\nAccueilActualitéAfriqueL’artiste guinéen Moury Kante est décédé\n22/05/2020 ZEM Afrique, Culture 0\n■ La culture guinéenne vient d’enregistrer une lourde perte. L’icône planétaire, Mory Kanté vient de rendre l’âme. L’auteur du tube légendaire Yéké-Ké s’est éteint ce vendredi 22 mai 2020 à Conakry.\nLe griot électrique, Mory Kante est décédé ce vendredi des suites de maladie, annoncent des médias locaux.\nAuteur de 12 Albums et 3 singles dont le plus connu Yéké yéké, chanté en 1988 puis remixé 1996, Mory Kanté est le père de l’artiste Manamba Kanté, épouse de Souleymane Bangoura Soulbang’s.\nIl est né le 29 mars 1950, dans un petit village du sud de la Guinée, Albadariya, près de Kissidougou. Son père, El Hadj Djeli Fodé Kanté, est déjà un très vieil homme et Mory compte parmi les plus jeunes de ses 38 enfants. La famille Kanté est une célèbre famille de griots, sortes de poètes, chanteurs, historiens et journalistes à la fois, véritables mémoires vivantes dont le rôle est depuis la nuit des temps de conter en musique les épopées sans fins des familles et des peuples.\nLes parents de Mory sont tous les deux griots, fonction héréditaire, et son grand-père maternel était un puissant chef de griots à la tête d’une soixantaine d’entre eux. Le destin de l’enfant est donc tout naturellement de devenir un « Djely », terme mandingue pour « griot».\nUSA – NBA | Kobe Bryant est décédé dans un crash d’hélicoptère.\n26/01/2020 ZEM Internationale, Sport 0\nC’est une terrible nouvelle, aussi inattendue que tragique. D’après TMZ, Kobe Bryant a trouvé la mort dans un accident d’hélicoptère. Kobe Bryant est mort ce matin à Cabalasas à l’âge de 41 ans. D’après TMZ, […]\nCULTURE | [Photos] Le ministère de la culture célèbre ses agents.\n09/01/2020 ZEM Culture 0\nEn cette début d’année 2020, le ministère de la culture a organisé ce jour, une cérémonie de présentation de vœux et de décoration des agents de son département. Ils sont une quarantaine d’agents en activité […]\nCULTURE | Raphaël Ndiaye publie “Lutteur de légende”, un livre consacré à “l’univers culturel et éducatif chez les sérères”.\n08/04/2020 ZEM Culture, Sénégal 0\n■Le conservateur de bibliothèque Raphaël Ndiaye a annoncé mardi la parution aux éditions L’Harmattan-Sénégal de son livre ‘’Lutteur de légende’’, consacré à ‘’la trajectoire du lutteur sérère (…) au cœur d’une tradition multiséculaire’’. ‘’Lutteur de […]\nCoronavirus: Deux nouveaux décès enregistrés au Sénégal\n■ Ce vendredi 5 juin 2020, le Sénégal a enregistré deux nouveaux décès liés à la Covid19. Le premier patient est âgé de soixante-cinq ans (65) décédé au centre de traitement de CUOMO. Le deuxième […]


Occitanie - Tous mobilisés pour se protéger et préserver notre système de santé\nPar ARS Occitanie, le 15 Août 2021\nDepuis plus d’un an déjà, les professionnels de santé à l’hôpital, dans les cliniques, en ville ainsi que les professionnels du secteur médico-social sont fortement mobilisés pour faire face à une crise sans précédent. Face au violent rebond épidémique actuel, pour préserver notre système de santé et ses acteurs toujours pleinement engagés en pleine période estivale mais aussi prendre soins des plus fragiles, l’engagement ou l’implication de tous et de chacun est indispensable. Plus que jamais la vaccination reste notre atout majeur pour nous protéger des formes graves du Covid. Il est également essentiel de continuer à respecter les gestes barrières. C’est le sens des messages portés par France Assos Santé Occitanie, l’Agence régionale de santé, l’Assurance Maladie, les représentants des professionnels de santé libéraux, les représentants des établissements hospitaliers publics et privés et la Conférence Régionale de la Santé et de l'Autonomie.\nFrance Assos Santé :\nFrance Assos Santé Occitanie a voulu, tout au long de la crise Covid 19, diffuser une juste information, soutenant dès le début la campagne de vaccination en montrant qu’elle répondait aux besoins de sécurité et de solidarité de tous les usagers du système de santé, en\ncommençant par les plus fragiles. Nous devons poursuivre notre effort individuel et collectif, particulièrement dans la période de reprise épidémique inquiétante que nous vivons actuellement en Occitanie.\nFaites-vous vacciner en particulier si votre état de santé fait de vous une personne « fragile » quel que soit votre âge. Si vous faites partie des plus jeunes ou si vous ne pensez pas être fragile, la vaccination vous permettra une plus grande liberté, en sécurité pour vous et pour les autres. Si vous êtes professionnel de santé ou aidant, il nous paraît indispensable que vous vous fassiez vacciner comme l’ont déjà fait nombreux d’entre vous dans une démarche par laquelle ils ont affirmé leur responsabilité et leur engagement.\nARS - Agence régionale de santé :\nFace à la crise sanitaire, l’engagement remarquable de tous les acteurs de la santé en ville comme à l’hôpital et dans le secteur médico-social nous a permis jusqu’à présent de continuer d’assurer la qualité, la sécurité et la continuité des soins et de l’accompagnement des\npersonnes. La dégradation récente de la situation sanitaire en Occitanie soumet à nouveau notre système de santé à une tension sans précédent dans un contexte estival où chacun aspire à un répit justement mérité. Nous pouvons tous agir pour limiter l’impact sur notre\nsystème de santé, préserver nos soignants et protéger les plus fragiles. La vaccination et le respect des gestes barrières sont efficaces. Il est impératif d’agir maintenant !\nLa situation sanitaire continue à se dégrader rapidement dans notre région. Nous sommes confrontés à un variant très contagieux, qui impacte des personnes plutôt jeunes et pas encore vaccinées. Tout se joue maintenant. Fortement engagée dans la lutte contre la Covid, l’Assurance Maladie poursuit ses actions en faveur de la vaccination en allant notamment vers les assurés sociaux les plus fragiles pour les aider dans la prise de rdv et en s’engageant auprès des professionnels de santé avec des contacts individualisés et personnalisés pour les accompagner dans les démarches vaccinales « Il est urgent de vous faire vacciner. Sans attendre ! »\nUnion régionale des professionnels de santé :\nPleinement impliqués, aux côtés de leurs patients depuis 18 mois, les professionnels de santé libéraux continuent d’assurer leurs missions de soin. Cette mobilisation exemplaire qui se fait dans la plus grande solidarité interprofessionnelle a permis à notre système de soins de tenir bon au cours des trois premières vagues.\nGrâce à l’implication des médecins, infirmiers, pharmaciens et des autres professionnels de santé libéraux sur le territoire, de nombreux patients ont pu être prise en charge à domicile, évitant ainsi une saturation des structures hospitalières. Aujourd’hui encore, face à cette quatrième vague, nous sommes présents aux côtés de nos patients.\nPour soigner, accompagner, soutenir nos patients, et répéter l’intérêt de l’isolement en cas de contact et des gestes barrières. Pour expliquer, persuader, convaincre les derniers réfractaires qu’il n’existe qu’un moyen de vaincre l’épidémie : se vacciner ! Ensemble, grâce aux liens qui nous unit à nos patients nous réussirons\nFédération des cliniques et hôpitaux privés de France :\nLa crise sanitaire à laquelle nous faisons face depuis 18 mois a mobilisé les établissements hospitaliers publics et privés de santé et médico-sociaux pour collectivement faire face à une situation inédite au bénéfice de la prise en soin des patients et résidents. Au cœur de l’été, en Occitanie, la pression sur le système de santé, et en particulier sur les établissements de santé, est de nouveau extrêmement forte et sans précédent.\nFace à cette situation, les professionnels de ces établissements poursuivent leur mobilisation, et appellent de leurs vœux la population à prendre toutes les précautions pour que chacun préserve son état de santé et que, collectivement, elle protège le système hospitalier pour qu’il continue à répondre aux besoins de prises en charge Pour cela, et davantage avec l’entrée en vigueur de la loi 5 août 2021 sur la gestion de la crise sanitaire, se faire vacciner et respecter les gestes barrières sont des leviers déterminants et à la disposition de tous pour nous protéger et préserver notre système de santé.\nPréserver le système de santé, préserver les professionnels de santé, préserver les siens et soi-même c’est se faire vacciner et respecter les gestes barrières.\nConférence Régionale de la Santé et de l'Autonomie :\nNous sommes confrontés à un Variant très contagieux. Il impacte aussi des personnes jeunes et non vaccinées. La vaccination est efficace contre ce variant : il y a plus de 70% de protection contre les formes graves après la première dose et plus de 90% après la seconde dose, quel que soit le vaccin. Ces vaccins sont aujourd’hui disponibles pour nous protéger tous, partout en Occitanie. C’est une démarche simple et rapide. On peut se faire totalement vacciner en 3 semaines seulement. Notre immunité collective est liée à la vaccination de chacun. Cet appel concerne les plus jeunes, mais aussi toutes les personnes prioritaires, patients, personnes âgées et soignants qui ne sont pas encore protégés par le vaccin. Il faut mettre toutes les chances de notre côté pour limiter la hausse des hospitalisations et la tension sur nos équipes soignantes. Pour les hésitants, juste se rappeler que la presque totalité des personnes soignées en réanimation n’est pas vaccinée et que l’on déplore en Occitanie encore 38 décès la semaine dernière.\nNous devons tous réagir, sans cela il sera impossible d'empêcher la transmission vers des personnes fragiles non vaccinées. Nous pouvons encore éviter des hospitalisations, des décès et des « covid long ». L’appel est lancé par tous les acteurs de la démocratie sanitaire qui participent à la Conférence régionale de santé et de l’autonomie en Occitanie\nARS Occitanie (15-08-21)


Avis Casques Koss THE PLUG : "Une 205 tunnig miniature !!" - Avis - Annonces payantes\npublié le 24/02/2006 | poutpout8688\nMembre depuis : 24/08/2005\nAjouter poutpout8688 à mon Réseau de confiance\nAvantages Isolation, graves correctes\nInconvénients Tout le reste....\n"Une 205 tunnig miniature !!"\nSalut à tous !! et à toutes... Bon c'est fait mon bon vieux casque sennheiser est décédé il y a une semaine après 2 ans et demi de bons et loyaux services !! Bref, la course pour en retrouver un en pas très longtemps...\nAprès de nombreuse minutes passées sur divers forums, je me suis laissé tenté par ce modèle : les Koss The Plug !! J'ai lu de très bons avis dessu... comme de très mauvais !! J'ai décidé quand même de les prendre pour plusieurs raisons. Tout d'abors la marque ; Koss spécialiste des casque a une assez bonne réputation avec une garantie à vie. Et puis le commentaire très élogieux d'un marchand de hifi sur internet dont je ne siterai pas le nom car il n'en mérite selon moi pas la peine... "mais ce casque est une tuerie ! Tuerie de clarté, tuerie de richesse, tuerie de réussite, pour ce si petit prix et cette si petite taille ! "\nArrivée du colis, embalage un peu cheap, mais bon... Le cable est extrêmement fin, mais bon...Essayage pas super confortable mais bon.... c'es très léger donc ca va et ca tient bien dans les oreilles !\nA l'écoute car c'est ce qui nous intéresse dans l'histoire !! Bon alors je le branche sur mon lecteur mp3... et là... c'est le drame !!!! Une écoute complètement horrible ! Le grave est pas mal bien que très très présent. Mais alors médiums complètement baveux, aigus totalement absents... Bref une tuerie de mocheté !! Pas d'aération, pas de spacialisation ! rien !\nAlors je me suis dit que c'était a cause de la source... Bon j'essaye sur le PC et là c'est pareil !! Dernier essaye sur l'ampli : encore pire !!\nBon il a quand même des avantages non négligeables. Il isole des bruites extérieurs doinc dans le métro ou le tram c'est bien pratique. Le niveau sonore qu'ils procurent est très élevé ce qui est parfois agréable quand on veut monter un peu le son... Mais là, ça devient dangereux car ça en fait mal aux oreilles... Il tiennent bien donc on peut bouger sans risque de les perdres !\nDonc voilà, mon sennheiser était 100 fois mieux pour pas plus cher !! Et comparé à mon K501... c'est un autre monde !!\nEn conclusion, je ne les recommande pas et il faut mieux sortir un peu de son budget parfois, pour avoir un casuqe digne de ce nom....\nSuperbankeyieur publié le 25/02/2006\nCa c'est toujours la surprise quand tu ahcètes ce genre d'appareil étant donnée que tu ne peux pas les essayer.... Merci pour l'avis ! @ ++ et bonne continuation..\nbig_zouzou publié le 25/02/2006\nDonc ce produit est a éviter :)\nk1_71 publié le 24/02/2006\nBah trente euros une 205, même tunning, c'est pas cher... hein ? comment ça, j'ai rien compris à cet avis ???


Livretoile: Divine corruption : déviance de David et Alexandre Rousseau\nDivine corruption : déviance de David et Alexandre Rousseau\nQue devient-on à notre mort terrestre? Un paradis, un dieu aimant et bienveillant attendant patiemment notre venue, facétie ou vérité? Derrière la beauté se cache parfois la pire des cruautés. Joseph est un soldat humain tricentenaire ambitieux à la recherche d'une opportunité rare, rejoindre la caste céleste. Pour ce faire, il entre au service d'un archange manipulateur et avide de pouvoir qui l'entraîne dans une course pour sa propre survie. Fier et déterminé, il accepte sans hésitation la tâche qui lui est confiée, loin d'imaginer toute la portée de cette décision. Divine corruption: Déviance est le premier tome d'une série fantasy. Il trace les déboires d'un soldat au premier royaume, un plan divin où les humains sont à la fois esclaves et salvation de la lignée céleste. L'univers mélange magie, politique, psychologie et froideur. Il reflète notre perception du monde en extrapolant la partie que l'on essaie parfois d'oublier. L'ambition, la cruauté, l'orgueil autant de péchés qui peuvent faire basculer une vie et un royaume.\nOn suit l'aventure de deux personnages qui vont vivre des choses assez exceptionnelles et plutôt intéressantes pour arriver tous les deux à un but précis mais plutôt différent pour chacun.\nJe vais commencer ma chronique en expliquant ma note basse que je mets très rarement. Le résumé de ce roman fantasy me donnait vraiment envie, mais en le commençant j'ai vite été un peu déçue. Comme pour tous les romans de ce genre le début est souvent un peu mitigé, car il faut le temps que l'univers se mette en place. Il arrive un moment où un déclic se produit et on se dit oui j'ai compris je peux donc maintenant apprécier complètement ma lecture. J'ai eu un problème avec ce roman car ce déclic ne c'est jamais produit. J'ai eu beaucoup de mal à rentrer dans l'histoire les premiers chapitres étaient assez simples à comprendre mais ensuite je me suis perdue. Il y a avait des règles, des relations secrètes et des mystères qui pour moi qui ne suit pas une grande amatrice de livre à suspense étaient de trop.\nJe pense que malgré mon ressenti les amateurs de ce genre aimeront ce livre car il a du potentiel. J'ai vraiment senti que l'univers créé par les frères Rousseau était intéressant ça ne l'a juste pas fait avec moi.


LA PLAYLIST IDÉALE DE LÉVI FLOW | Sparse | Magazine mieux\nLA PLAYLIST IDÉALE DE LÉVI FLOW\nPierre-Olivier Bobo 16/03/2014\nAlors que déboule la nouvelle (et dernière) édition du Human Beatbox festival du 19 au 23 mars à Dijon, on a décidé d’interroger l’un des intervenants du projet « Le beatbox n’est pas réservé aux entendants« . En toute décontraction, le beatboxeur Lévi Flow nous claque sa playlist idéale.\nJurassic 5 – Back 4 U (Freedom)\n« En intro de cette playlist, j’ai jugé bon de mettre un titre-intro. Les J5, quatre rappeurs aux flows diversifiés de L.A. montrent sur Back 4 U comment introduire par exemple un live et donner le ton direct. Assez funk, des kicks bien lourds, du rap conscient et un peu old school, voilà ce qu’est Jurassic 5. Du gâchis par leur séparation après le disque Feedback qui pour moi est un album bueno ! J’avoue avoir hésité avec l’intro de NTM sur leur live à Bercy + « Seine Saint Denis style »… L’épic music violon, tout ça tout ça.. j’aime bien aussi. »\nNTM – Intro + Seine Saint Denis Style (live Bercy 2008)\n« Bon bah j’ai pas pu résister… du coup je vous mets cette intro aussi. Rien à voir avec la précédente mais en ce moment, c’est celle-ci que j’écoute tous les matin pour me faire croire qu’aujourd’hui je vais partir poser mon flow comme 50 Cent dans son film Réussir ou Mourir à la fin… Vous savez, quand Majestic meurt et tout et tout… non ? Bref, il y avait une date à ne pas louper avant de ne plus les voir, c’était celle là… Moi je n’ai pas pu… je devais rester à la maison faire mes devoirs… et je préférais Saez à l’époque… mouhahaha. »\nAlt – J – Mathilda (An Awesome Wave)\n« Vous ne voyez pas de suite logique avec NTM ? C’est pourtant flagrant ! Joe Newman a bien la même et belle voix tendre que Joey Starr… Non, ce qui est vrai, c’est que le groupe Alt-J emprunte quelques rythmes tirés du hip-hop. Mais c’est tout… et pas dans celle-là. En fait, je la mets parce que je vous ai donné mon morceau quand je me réveille, alors je vous donne celui quand je me couche. Et à savoir : ce morceau est dédié au film Léon de Luc Besson, mais j’ai toujours pas vu le film. Bon allez, promis, maintenant on commence une suite logique basée sur deux principes que j’adore entendre ensemble : le jazz (notamment le sax) et le hip-hop (notamment le beatbox) »\nArt district – Cell (Live in the streets)\n« J’allume la sono, lance le Live in the streets dans le lecteur, ziiiiip, et là je mets à danser façon Eminem ou B-Real, comme tu veux, mais du style il y a 5000 personnes devant moi… sauf que je suis dans ma chambre. Bref, Art District, ça me fout la patate, on est là sur un molosse pure race pourtant croisé dog hip-hop et dog jazz groove. Non, sérieusement, c’est tout ce que j’aime : mêler un rap US avec des petits couplets french rap qui frôlent le slam, et toujours ces instrus jazz très cuivrées, avec en prime la touche Rhum One au beatbox, pour moi, ça groove, ça fait jumper tout seul dans sa chambre, bref ça claque ! Petite préférence pour Cell mais aussi Moz’art (même si le cover est connu…) »\nYoungblood Brass Band – Is an Elegy (Center:level:roar)\n« Dans une continuité mélangeant la couleur cuivrée jazz aux beats hip hop, fanfare street, Live ou en album, Youngblood brass band est pour moi un grand kiff musical. Cover, compo, rap US, poésie mais surtout avec une touche jazz New Orléans par dessus, c’est juste classe. Is an Elegy est un coup de cœur personnel, avec en prime un petit chorus au suba que Nat McIntosh transforme en platine pour imiter le scratch (on se rapprocherait presque du Human Beatbox) »\nSax Machine – And I (Reloop)\n« Ma découverte 2014… ou plutôt décembre 2013 avec une bonne grosse soirée beatbox & sax (Flashbox, Jean Gloute De Braga et Sax Machine) à la Cave à musique (Mâcon) avec un maigre public regrettable. Tout ce que j’aime, Sax machine : un sax, un trombone, le rappeur Racecar de Chicago ainsi que la magie des loopers et machines. Et le tour est joué ! Groupe émergent, je parie sur une montée en notoriété en 2014. Et sur ce morceau And I, clip stylé en prime. »\nParov Stelar – Libella Swing (Coco)\n« Une autre façon de concilier les cuivres aux musiques actuelles : principalement de l’électro-swing, Parov Stelar triomphe selon moi dans ce domaine en ce moment notamment avec son band, musiciens sur scène, ça déboîte ! Libella Swing, certes classique je vous l’accorde, est le morceau que je fais saturer dans ma grosse 206 sans clim’ ni turbo, sans basse ni même grosse et belle jante. Certains mettent du gros hip-hop, moi je mets Libella Swing, mais comme eux, je baisse la vitre, pose mon bras sur le rebord et même s’il n’y a pas de soleil, ne jamais oublier les lunettes Ray-Ban premier prix de chez Auchan ! »\nDub FX – Flow (feat Woodnote)\n« Dub FX, c’est le premier gars que j’ai trouvé sur Youtube faire du beatbox et qui m’a donné l’envie de m’y mettre. Ce que j’aime beaucoup chez lui, c’est son aspect musique de rue et création musicale à partir du beatbox. Le gars est parti poser ses beats loopés dans quelques grandes villes d’Europe (Londres, Manchester, Amsterdam). Univers à la fois hip-hop, dub, psychédélique, vocal… Aujourd’hui, il est reconnu et très présent (notamment cet été au Pukkelpop) Ce featuring avec Woodnote m’a fait un flash la première fois que je l’ai regardé : un beatboxer, un saxophoniste. Pourquoi pas mettre les deux en un… mais c’est quoi cette chose au milieu ? Ah, une loopstation ? Connais pas, mais ça a l’air plutôt drôle ! »\nBusta Ryhmes – Break ya neck (Genesis)\n« Bon allez, pour finir, bonus gros craquage… ou pas. Busta Ryhmes, dans l’album à succès Genesis de 2001, fait une grosse perf’. Si je la mets ici, c’est pour finir sur une faculté que j’admire dans le rap : le flow rapide de Busta Ryhmes, malgré le fait que je ne sois pas en mesure de comprendre ce qu’il dit (et je sais pas si je veux le savoir haha), m’impressionne. Le clip est un peu beaucoup méga stéréotypé mais bon… on peut pas avoir le beurre et l’argent du beurre ! J’avais pensé aussi à Rap God d’Eminem mais bon tout le monde me dit qu’on n’a pas le droit d’aimer son dernier album alors je me tais… »\n– Propos recueillis par P.-O.B.


Moins 500 000 bouteilles d'eau plastiques économisées à Biocoop Scarabée grâce à l'eau en vrac H20rigine - Biocoop Scarabée\nMoins 500 000 bouteilles d’eau plastiques économisées à Biocoop Scarabée grâce à l’eau en vrac H20rigine\nLe 22 mars célèbre la Journée mondiale de l’eau. A cette occasion, notre fournisseur Natarys célèbre le cinquième anniversaire de l’eau filtrée distribuée en vrac H2Origine ; dispositif – cocorico ! – lancé à Biocoop Scarabée, précurseur en la matière.\nEn 2017, Scarabée prend une décision audacieuse : arrêter la distribution d’eau en bouteille plastique jetable. Un manque à gagner commercial, une partie de notre clientèle un peu contrariée de devoir changer ses habitudes, mais un vrai gain écologique. Pour rappel, la consommation d’eau en bouteille plastique jetable représente :\n10 kg de déchets par an et par personne\n300 km en moyenne avant d’arriver à votre verre\nla contamination des mers, des océans et de toute la chaîne alimentaire par la dégradation du plastique en microparticules. Sachant qu’il faut 1000 ans pour qu’une bouteille se dégrade, seule la moitié des bouteilles plastiques étant triée et recyclée.\nLe bilan pour Biocoop Scarabée : 500 000 bouteilles évitées !\nNatarys a étendu la solution « H2Origine » à d’autres réseaux de magasins bio partout en France.\nAu niveau national, « Le bilan écologique dressé est positif : en 5 ans, on comptabilise 6 millions de bouteilles plastiques en moins et une émission de CO2 émis réduite, une bouteille d’eau à usage unique parcourant en moyenne 300 km entre sa production et son recyclage. » A Biocoop Scarabée, ce sont quelque 500000 bouteilles plastiques à usage unique économisées, grâce aux efforts de toutes et tous.\nPartager la publication "Moins 500 000 bouteilles d’eau plastiques économisées à Biocoop Scarabée grâce à l’eau en vrac H20rigine"\nCommandez votre repas de Pâques


Quelle est la meilleure mutuelle sante rapport qualite prix 😷 Comparatif 2020 + En 3 questions - idex-non-a-l-exclusion.org\nAccueil / Mutuelle FR / Quelle est la meilleure mutuelle sante rapport qualite prix 😷 Comparatif 2020 + En 3 questions\nCela vaut mieux adaptée et méritent d complementaire sante axa pour résiliation d’une mutuelle santé’être installer ainsi que la Quelle est la meilleure mutuelle sante rapport qualite prix portée des 6,50 € si vous devez modifier ou les spécificités de la meilleure mutuelle n’est pas encore remboursement de faire l’objet ci-dessous afin de choisir votre contrat santé senior pour barème professionnel de plus, vous avez besoin, et de l’utilisateur peut être le seul justifie par des prestations. Dentaire : 70% du secteur étant extrêmement onéreux, il est généralement classées selon des frais de résiliation d’une personne de dépenses de l’économie moyenne des hospitalisations multiples, les étudiants ? D’une cession ou à 90 €/an. 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Figures du Paradoxe - EMMANUELLE VILLARD\nFigures du Paradoxe\nin “Figures du paradoxe”, in catalogue Emmanuelle Villard, Arles, Ed. Analogues, 2012\nThe following text is in French. A translation is coming soon.\nEmmanuelle Villard est peintre et, ce qu’elle peint, ce sont presque toujours des tableaux. Ceux-ci ne sont certes pas forcément des panneaux rectangulaires plats comme le veut la tradition – mais ce sont toujours des objets singuliers, destinés à attirer le regard et à fixer l’attention pour une durée qu’il appartient à chacun de déterminer, c’est-à-dire ce que l’on peut continuer à appeler tableaux à une époque où la pratique de la peinture a lieu selon des modalités et dans un champ élargis. On pourrait même dire que les objets tridimensionnels, posés ou suspendus, qu’elle réalise depuis 2004-2005, les baptisant Objets visuels, sont autant des tableaux que des sculptures, puisque c’est d’abord la surface colorée qui y importe. Son œuvre s’ancre profondément dans les années 1990, années qui ont vu l’émergence d’une pratique de l’abstraction qui conjuguait l’héritage des années 1960-1970, avec la réalisation du tableau par une attention particulière à un procédé matériel (process), et l’héritage des années 1980, avec la prise en compte d’une dimension iconique inéluctable puisque tout est désormais perçu comme une image, y compris ce processus matériel (une goutte de peinture est désormais aussi l’image d’une goutte de peinture). Elle s’est depuis développée de manière autonome, non sans rejoindre ou anticiper les questions plus généralement posées par le monde de l’art des années 2000, notamment pour ce qui concerne la part du jeu et une nouvelle manière d’appréhender artistiquement la question féminine dans le domaine artistique.\nS’affirmer aujourd’hui comme peintre, c’est d’emblée s’inscrire dans une tradition. Pratiquer aujourd’hui la peinture abstraite sous la forme du tableau, c’est, aux yeux de certains critiques d’art qui ne veulent pas voir mais seulement savoir, être soit une ressuscitée, soit une rescapée, soit une nostalgique. L’histoire pourtant, même celle de l’art, ne peut plus être vécue sur un mode linéaire et téléologique : nous savons, au moins depuis Fernand Braudel, qu’elle est faite de la coexistence de temps hétérogènes dans un même moment. L’apparition de nouveaux moyens, de nouvelles techniques ne déclasse ni ne rend obsolètes les techniques et les moyens qui existaient auparavant. La peinture n’a pas par principe moins d’actualité – ou pas plus, lorsqu’elle revient à la mode – que les autres (on rappellera au passage que la photographie a déjà plus de cent cinquante ans, ce qui, aussi bien à l’échelle de l’accélération contemporaine qu’à celle du temps long des civilisations, n’est guère différent des six siècles du tableau de chevalet, et est toujours plus que l’abstraction en peinture). Dans une époque caractérisée par ce que Marcel Gauchet a identifié comme un « rétrécissement présentiste », ce qui distingue aujourd’hui les peintres abstraits parmi l’ensemble des artistes, c’est la nécessité où ils sont d’emblée, plus que d’autres, de s’inscrire consciemment au sein d’une histoire, voire d’une tradition, au lieu de prétendre à une fausse naïveté rendue impossible par le foisonnement des images, des œuvres et des informations qui caractérise notre époque (et dont ne peuvent exonérer que la réclusion ou l’ignorance, par ascèse extrême ou par maladie).\nLes artistes des années 1980 (dans un contexte dominé par les valeurs critiques américaines) avaient pensé que ce foisonnement interdisait une pratique abstraite sans intention de représentation plus ou moins directe et sans recours à la citation ; que les emprunts et les détournements pouvaient seuls justifier le retour au tableau abstrait, après sa condamnation dans les années 1960. Ils ont obligé ceux qui les ont suivis à tenir compte du fait que désormais la moindre marque est déjà une image, qu’elle renvoie à une marque déjà vue. Mais les peintres abstraits apparus depuis le milieu des années 1990, dont Emmanuelle Villard, se sont affranchis de cette position postmoderne qui condamnait au bavardage ou au commentaire plus ou moins ironique sur les formes du passé, à la manière d’un Peter Halley. Quoique rentrés dans l’histoire, ils ne sont pas rentrés dans une nouvelle téléologie. Héritiers de ces deux moments de rupture que furent les années 1960 et 1980, ils se sont donné les moyens d’une liberté largement inédite, que l’on aurait tort de considérer simplement comme un éclectisme. Cette liberté a même permis à Emmanuelle Villard de s’engager à nouveaux frais, décomplexés, sur le terrain commun entre l’abstraction et la décoration, ce « mauvais rêve du modernisme » selon les mots de T. J. Clark, que, parmi les générations précédentes, Mary Heilmann était pratiquement la seule à affronter.\nLa situation actuelle de l’abstraction s’explique largement par l’évolution de ces régimes de visibilité qui sont externes à la peinture. L’abstraction telle qu’on l’entend généralement, ou du moins telle que l’ont entendue ses pionniers et ceux qui les ont suivis sans prendre en compte une évolution historiquement avérée, n’est en effet rien d’autre qu’un « réalisme à l’envers » (pour reprendre les mots de Philippe Junod). Elle suppose en effet l’existence d’un monde des idées au-delà du visible, d’une vérité profonde à représenter, voire d’un phénomène non visuel, comme la musique ou les ondes, qu’enfin la peinture pourrait traduire – bref l’existence d’une réalité préexistante. Cette conception de l’abstraction est alors solidaire de celle qui pense la figuration comme représentation de ce que nous avons devant les yeux, ceux-ci n’étant que des organes passifs de décryptage d’une vérité objective et déjà là. À travers la photographie (à laquelle la naissance de l’abstraction picturale est profondément liée), cette vision dualiste put, à quelques exceptions près, subsister jusqu’à l’orée des années 1990, parce qu’on lui associait spontanément un statut de vérité et que les images qu’elle présentait étaient ainsi implicitement dotées d’un statut de réalité objective. Le partage entre tableaux abstraits et tableaux photographiquement figuratifs chez Gerhard Richter démontre exemplairement la persistance de ce dualisme. La popularité de cet artiste s’explique peut-être d’abord parce qu’il en indique implicitement les limites tout en faisant mine de les entériner.\nC’est à partir du moment où des photographes comme Cindy Sherman, Jeff Wall ou James Welling mirent en avant le caractère de dispositif de leurs images, dès avant l’apparition du numérique, que la transformation du statut de la photographie, son caractère en partie abstrait pour ainsi dire, acquit une visibilité artistique – non pas que certains théoriciens n’aient montré depuis longtemps que la photographie ne relevait guère d’une ontologie, mais bien d’une construction. La première conséquence en est que les deux notions de figuration et d’abstraction ont changé de sens et peuvent se mêler dans un même objet : représentation ou inclusion du réel (figuration) peuvent coexister avec une appréhension des formes qui ne renvoie pas celles-ci à un référent externe (abstraction). Une deuxième conséquence en est qu’on peut être peintre abstrait tout en pratiquant la photographie. C’est le cas d’Emmanuelle Villard, qui réalise depuis longtemps des séries photographiques, soit en prenant elle-même ses images, soit en les prélevant dans des magazines et des livres avant d’en composer des collages. Si ses premières photographies, celles de la série Pheintures du début des années 2000, jouaient du flou pour mettre à distance leur potentiel de représentation (elles montrent des pastilles ou des gommettes répandues sur des surfaces planes) pour se transformer en vibration lumineuse et colorée sans objets, les collages décontextualisent les objets de départ (étoffes, bijoux, pierreries, fourrures) pour en faire des motifs décoratifs dont les couleurs et les lignes s’entrelacent sur la surface d’une nouvelle image. Dans les collages de 2009-2011, ces objets sont éminemment reconnaissables, voire isolables, mais ils n’en participent pas moins à un effet général d’abstraction.\nOn sait à quel point le ready-made duchampien a partie liée avec le photographique. Il n’est pas étonnant que l’insertion de la photographie au côté des tableaux abstraits peints ait fini par conduire Emmanuelle Villard à intégrer dans ses tableaux certains des objets qui apparaissaient dans ses photographies et ses collages : en particulier tout un matériel de petite décoration tel qu’on en trouve dans les boutiques de loisir créatif. Depuis 2005-2006, les strass, les cabochons en plastique, les paillettes et les colliers de perle – entiers ou désassemblés, trempés dans la couleur liquide ou laissés tels quels – sont devenus des matériaux à part entière de sa peinture. Ils sont intégrés à un système décoratif abstrait tout en conservant leur identité. Ils sont d’abord apparus comme des suppléments ornementaux aux Objets visuels dont une première série, seulement constituée d’assemblages de boules de polystyrène recouvertes de peinture, fut montrée lors de l’exposition personnelle de l’artiste au Credac d’Ivry-sur-Seine, en 2004. Ces tableaux-boules, d’abord accrochés en ensembles environnementaux, se sont autonomisés en même temps qu’ils s’ornaient de bijoux, suggérant des réminiscences de la peinture de la Renaissance, notamment de ces femmes richement parées des portraits maniéristes ou de ces têtes décapitées d’Holopherne ou de Jean-Baptiste que tiennent les Judith ou les Hérodiade des scènes bibliques, qu’évoquent aussi le surnom d’Artémis familièrement donné à l’un d’entre eux (OV-40.11, 2006). Cette manière de procéder s’est peu à peu étendue à des tableaux rectangulaires de format plus traditionnel, sans s’y limiter, formant à l’occasion, dans les séries Ossetra et Sevruga de 2006-2007, un hommage décalé aux tableaux au caviar réalisés par Georg Herold à partir de 1989, puisque les billes de verre qui y recouvrent la surface évoquent irrésistiblement cet aliment pour riches, rare et désirable quoique évoquant des sensations tactiles habituellement peu appréciées, comme le visqueux. Dans la série des VEniaisery ouverte en 2007, les tableaux sont faits de toiles sur lesquelles l’artiste a dispersé des perles, des strass et des cabochons colorés qui forment souvent un véritable magma tenant par le vernis et la colle : dans les grands tondi de 2011, des colliers s’y placent à la fois pour l’identité de leur usage ordinaire, évoquant le monde de l’artifice féminin (un féminin générique et qui n’est pas sans humour), et pour leurs qualités abstraites, formant des motifs linéaires complexes qui parcourent la composition et la structurent.\nCette intégration de matériaux hétérogènes à la pratique traditionnelle du tableau n’empêche pas que toute une partie de l’œuvre d’Emmanuelle Villard se fonde uniquement sur l’exploitation d’un geste ou d’un processus. Il en allait ainsi, de manière exclusive, dans ses tableaux du milieu des années 1990, exploitant notamment la façon dont le vernis, en séchant, produit une réaction chimique qui fixe de façon en partie imprévisible les touches ou les gouttes de peinture qui sont déposées sur la toile : chaque méthode d’application, différenciée au point d’avoir parfois recours à toute une gamme d’instruments (pipettes, seringues, etc), donne alors naissance à une série spécifique, dont certaines, comme la série 106, sont encore en cours. Plus récemment, l’artiste est revenue à une mise en exergue du processus comme moyen privilégié de création des tableaux et de dessins dans la série Décal (2011). Ceux-ci sont le résultat, la trace pour ainsi dire, de gestes picturaux bruts, de toute nature (projections, coulures, pliures, aplats, frottages), effectués sur des bâches en plastique. Ces gestes se superposent sans ordre prédéterminé, formant des compositions aléatoires, avant d’être transférés sur toile ou sur papier. Le résultat renverse donc l’ordre d’exécution et replace tout sur un seul plan, qui est l’envers littéral d’une composition. Il transforme les apports successifs en une seule surface bigarrée, aussi unifiée que peut l’être une image photographique malgré la grande diversité de procédés qui a présidé à son exécution. Dans un certain nombre de cas, cette stratégie processuelle, qui sépare le temps de la création de celui de la découverte de l’image, intègre les traces des mêmes objets ornementaux qui sont le matériau d’autres tableaux, notamment en déposant sur la bâche des colliers qui y laissent leur empreinte en réserve et en réseau.\nCes œuvres sont particulièrement lisses, même lorsqu’elles résultent de la superposition antérieure de couches nombreuses – c’est pour cette raison que les linéaments de petites boules en réserve s’interrompent et se poursuivent dans un enchevêtrement plus ou moins complexe, parce que les colliers dont ils gardent les traces ont été déposés les uns sur les autres. Elles forment comme l’antithèse de la tendance toujours présente dans les tableaux d’Emmanuelle Villard à ne pas s’adresser seulement à la vision. Non seulement, la peinture y incite à ce que nos yeux la touchent (s’y frottent, s’y piquent, la caressent, la rejettent), voire la goûtent, mais elle y forme des matières plus ou moins épaisses, qui bossèlent les surfaces et en font des bas-reliefs discontinus. Dans la série Medley (2008-2011), les projections et les coulures de peinture apparaissent comme des vomissures, où la beauté naît de la saleté, intégrant des sortes de grumeaux qui sont constitués par les accessoires de droguerie pris dans la fange de la couleur. Le caractère tactile des tableaux d’Emmanuelle Villard a certainement rendu celle-ci particulièrement sensible à leur potentiel environnemental et l’a incité à accorder une attention particulière aux dispositifs de présentation. Dans les expositions personnelles de 2002-2003, ceux-ci empêchaient le visiteur d’accéder aux tableaux, de les toucher ou même de les voir de suffisamment près pour que la vision s’y substitue au toucher : au centre d’art La Criée de Rennes, des tables disposées dans l’espace des salles barraient l’accès aux murs où ils étaient accrochés ; à la galerie Olivier Houg de Lyon, des panneaux de plexiglas blanc formaient un labyrinthe partiellement impénétrable où se découvrait parfois un petit rectangle de peinture sur toile ; à la galerie Les Filles du Calvaire de Bruxelles, des panneaux noirs ou blancs recouvraient le sol comme une banquise disloquée, obligeant à une appréhension dans la distance. Les plus tactiles des œuvres d’Emmanuelle Villard, les Objets visuels aux rotondités protubérantes, furent également d’abord montrées dans un espace de contrainte, qui doublait la vision d’une expérience du corps tout entier. C’est ainsi que, lors de sa participation au projet Home Sweet Home, en 2006 au CCC de Tours, l’artiste choisit de suspendre une dizaine d’Objets visuels de dimensions et de couleurs diverses dans la petite tour provisoire où elle exposait, de telle sorte que, une fois passée une première vision partielle et distante (à travers la porte ouverte ou la fenêtre de côté), les spectateurs étaient contraints à cohabiter avec les œuvres formant un environnement, avec une difficulté qui obligeait à toutes sortes de postures et de mouvements d’approche et d’évitement. En 2009, à la Maréchalerie de Versailles, ce caractère environnemental était poussé à son terme : plus de séparation ici entre le voir et le toucher, puisque toute l’exposition consistait en de grands lais de tissus teints inégalement en noir et en rose, à travers lesquels il fallait se frayer un chemin, percevoir les nuances de couleurs et la variété des modes de leur application en écartant littéralement de son corps la peinture.\nDans l’espace monumental de l’abbaye de Maubuisson, l’exposition tout entière est un parcours qui fait se succéder cinq modes différents d’appréhension, distincts d’une salle à l’autre, où la peinture joue pleinement dans l’espace. Dans la salle du parloir, elle se pose sur des cimaises et des socles fabriqués, invitant à une analyse tranquille, comme en laboratoire. Dans la salle du chapitre, elle se délocalise, se mêle à nos propres reflets parce qu’elle est disposée sur une forêt resserrée de colonnes de bois partiellement recouverts de miroirs. Dans la salle des religieuses, elle se déploie dans l’espace en suggérant des déplacements du spectateur en lignes et en boucles, au gré des câbles de suspente et des colonnes médiévales. Dans l’antichambre et les anciennes latrines, elle se présente à mi-hauteur, comme un achalandage, pressée par l’exiguïté originelle des lieux et dramatisée par un éclairage puissant qui accentue les propriétés réfléchissantes des céramiques blanches ou noires qui lui donnent forme.\nLes céramiques blanches qui concluent ce parcours peuvent à première vue sembler très différentes des autres créations de l’artiste. Elles ne comportent pas, sinon marginalement, de peinture colorée ; elles n’appartiennent pas au genre du tableau mais sont de véritables sculptures. Mais elles reposent toutes sur l’application d’un processus de fabrication dont les potentialités sont pleinement exploitées : elles sont de simples élévations de terre vernissée sur un tour de potier, jusqu’au moment où l’équilibre est prêt de se rompre et que se créent des cassures, des béances et des affaissements. Séduisantes comme des vases destinées à la décoration domestique, elles évoquent en même temps des sensations peu agréables et habituellement évitées, se retournant ainsi en outils de répulsion. Jouant sur la proximité avec des produits de consommation courante, elles ne s’en détachent que par l’excès. Elles mettent ainsi à nu cette rhétorique qui travaille sans cesse l’œuvre d’Emmanuelle Villard et que celle-ci a identifiée explicitement : « Trop de matières, trop de couleurs, trop d’effets, trop d’ornements. J’en viens parfois à me demander si je ne travaille pas comme une drag queen se maquille. […] Tout est mis en place pour capter le regard : couleurs vives, fluorescentes et acidulées, paillettes en tout genre, strass et perles en toc, onctuosité des matières… Des objets maquillés comme une voiture volée, ou pire, risquant une amende pour racolage. »\nLe travail pictural d’Emmanuelle Villard est généralement interprété sous l’angle de la séduction. Ses tableaux du tournant des années 1990-2000, généralement de petites dimensions, suggéraient en effet de manière privilégiée l’aspect et l’effet de friandises (pour les petits rectangles de peinture ocellée de la série 106), de matières douces mais vénéneuses (pour les compositions de boules de polystyrène teint de différents roses de la série Bouquet), de tissus destinés à érotiser celles qui les portent (pour les tableaux recouverts d’une résille de lignes acrylique de la série 66) ou de zones de repos (pour les oreillers de peinture sur toile pliée de la série 11). C’est petit à petit que la séduction s’est changée en répulsion, ou, plutôt, qu’en poussant à bout les logiques de la séduction, l’artiste a atteint un territoire contradictoire et paradoxal. De telle sorte que la contradiction est aujourd’hui au fondement de son travail, que chacune de ses œuvres est une figure du paradoxe.\nEn ce sens, les tableaux d’Emmanuelle Villard participent de la relève du genre des grotesques qui avait particulièrement fleuri dans les décors princiers de l’Italie maniériste. Dans son étude sur ce genre (Les Grotesques. Les figures de l’imaginaire dans la peinture italienne de la fin de la Renaissance, Paris, Flammarion, 1997), Philippe Morel fait de « la négation de la profondeur » et de « la parodie de la pesanteur » deux des « règles fondamentales d’élaboration pour les grotesques ». Ces règles s’appliquaient à la Renaissance à des formes qui étaient remplies de figures iconographiquement déchiffrables, quoique très rarement crédibles en termes d’imitation mimétique du monde visible. Elles prennent aujourd’hui, parce qu’elles se donnent libre cours au sein d’une pratique abstraite de la peinture, un caractère plus direct, à la fois formellement et sémantiquement. Nier toute profondeur pour mieux l’atteindre, parodier toute pesanteur pour se tenir au plus près du monde, c’est la tâche paradoxale qu’assigne Emmanuelle Villard à la peinture.


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