CPE Chez tante Juliette | Public - Partage de nos recettes - RECETTES\nPour une famille de 2 adultes et 4 enfants\nCubes de poitrine de poulet (5 lbs)\nHuile ou beurre Thym, sel et poivre\n1 1/4 de tasse de Jus d'orange\n1 c. à soupe Concentré de base de poulet\nCuisson au four 1h45 à 350℉\nDoigts de tofu grillés\nTourte Pizza Chicago\n250 ml (1 t.) d'eau tiède\n750 à 875 ml (3 à 3 1/2 t.) de farine de blé entier\n750 g. (1 1/2 lb) de porc haché\n500 à 750 ml 2 à 3t.) de fromage mozzarella râpé\n500 ml (2t.) de tomates tranchées\nDissoudre la levure dans l'eau et laisser reposer 5 minutes. Ajouter le miel, le sel et l'huile. Incorporer 500 ml (2 t.) de farine, en battant pour développer le gluten, puis ajouter le reste de la farine et pétrir jusqu'à consistance lisse. Écraser avec les doigts dans un moule de 3 l. (9 X 13 po.). Laisser lever 15 minutes. Faire revenir la viande dans un poêlon. Ajouter les épices et bien remuer. Faire cuire 5 minutes à feux doux; égoutter. Badigeonner d'huile la pâte levée. Étendre tout le fromage, couvrir avec les tomates et verser à la cuiller le mélange de viande. Faire cuire de 20 à 25 minutes au four à 220°C (425°F).\nSauce à spaghetti au tofu (6 à 8 portions)\n30ml (2 c. à soupe) d'huile de carthame\n250ml(1 tasse) de brocoli coupé\n250ml(1 tasse) de carottes en cubes\n500 ml (16 on.) de tomates en conserve\n500 ml (2 tasse) de sauce tomate\n156 ml (5 1/2 once) de pâte de tomate\n1 bloc de tofu en cubes\n15ml (1 c. à soupe) basilic\n5 ml (1c. à thé) d'origan\n2 ml (1/2c. à thé) de poivre de Cayenne\nDans un grand chaudron, faire revenir les oignons, l'ail et les herbes dans l'huile chaude pour accentuer les saveurs. Ajouter le reste des légumes et remuer.\nAjouter les reste des ingrédients;\nMijoter 30 minutes à feu doux\nServir sur des pâtes ou une céréale chaude\nGarnir une pâte à pizza ou des tranches de pain avec cette sauce\nÉmietter le tofu au lieu de l'utiliser en cubes.\nVol-au-vent aux épinards\nFaire tomber les épinards et les champignons dans du beurre ou de l’huile d’olive ;\nY ajouter du féta égrainé ;\nY ajouter ensuite de la crème de champignon ;\nMettre de la muscade au goût ;\nAjouter de l’eau (si trop épais) ;\nServir sur des vol-au-vent et du riz.\nScones aux bleuets et à l'orange\n1/4 tasse + 2 c. à table de lait\nMélanger les farines, le sucre, la poudre à pâte et le zeste d'orange.\nIncorporer la margarine et mélanger jusqu'à ce que la préparation s'émiette.\nAjouter les bleuets, l'oeuf et le lait pour mouiller la pâte.\nDéposer le mélange sur une surface légèrement farinée. Pétrir 10 fois délicatement.\nAbaisser en un cercle de 23 cm (9 po). Couper en 12 pointes OU découper avec un emporte-pièce rond (verre) pour faire de petits scones.\nDéposer le ou les scones sur une plaque à biscuits vaporisée d'enduit végétal antiadhésif en laissant un espace de 2,5 cm (1 po) entre chaque scone.\nCuire à 200ºC (400ºF) pendant 10 à 12 minutes ou jusqu'à ce qu'ils soient dorés.\nRetirer immédiatement de la plaque lorsqu'ils sont cuits.\nPoulet thaï au fromage à la crème\n4 petites poitrines de poulet désossées et sans la peau (1 lb ou 450 g)\n2/3 tasse de bouillon de poulet (25% moins de sodium)\n1/2 tasse (125 g) de tartinade de fromage à la crème\nFAIRE CHAUFFER l'huile dans une grande poêle à feu moyen. Ajouter le poulet et le cuire de 6 à 8 min de chaque côté ou jusqu'à ce qu'il soit bien cuit (170 °F). Le transférer sur un plat de service et le couvrir.\nVERSER le bouillon dans la poêle; cuire à feu moyen de 3 à 5 min ou jusqu'à ce qu'il soit chaud. Incorporer le fromage à la crème et la pâte de cari; cuire en remuant de 2 à 3 min ou jusqu'à ce que le fromage à la crème ait complètement fondu et que la sauce soit homogène et ait légèrement épaissi.\nPRÉSENTATION SUGGÉRÉE : Servez ce plat avec des nouilles au riz chaudes, des carottes et des pois mange-tout cuits à la vapeur.\nSalade croquante au brocoli et feta\n1 pied de brocoli cuit croquant\n1/2 tasse oignons rouges\n2 cuillères à thé de huile\n• 1 1/2 lb de poulet haché\n• 1/2 lb veau haché\n• 1/2 oignon espagnol\n• 20 olives noires Kalamata\n• 1/2 t. de persil frais\n• 1/4 t. de parmesan râpé\n• 1/2 c. à thé de graines de fenouil\nCuire à 425° 35-45 minutes\n350°1 1/2 heure\n1 bte 796 ml tomates italiennes\nVerser la sauce sur le pain de viande et cuire 5 heures à la mijoteuse.\nGranola au poelon\nSalade de concombres au yogourt ________________________________\nCrème de tomates ______________________________\nHaricots à l'érable_ _________________________________________________________________________________________________________________\nBarres tendres des champions


Quand l’amour nourrit l’espoir | L’histoire d’Alexandra – L'emmèredeuse\nQuand l’amour nourrit l’espoir | L’histoire d’Alexandra\ncrédit photo de couverture : Robbie Photographie\nJ’ai rencontré Alexandra à la garderie d’Henri. Elle était éducatrice à la pouponnière et j’ai tout de suite vu que mon bébé l’adorait. Alexandra c’est ce genre de personne-là : celles qu’on aime tout de suite. Je discutais avec elle un matin du fait qu’Henri ne faisait pas ses nuits (il ne les fait toujours pas ah!) et c’est là qu’elle m’a confiée que pour elle »ça marchait pas ». Elle m’a même inspirée ce texte-là. Je me suis tout de suite sentie mal de chiâler, parce que malgré mon parcours difficile, j’avais deux petits miracles à la maison.\n«Je travaille avec des enfants merveilleux qui me font grandir à chaque jour. J’adore ce que je fais. Il n’y a rien de plus beau que de les voir grandir et apprendre. Leur monde imaginaire me fascine.»\nAlexandra, c’est une passionnée des enfants, quand elle en parle ses yeux s’illuminent et voilà tout le drame de l’infertilité : des personnes qui sont faites pour avoir des enfants qui ne le peuvent pas, alors que d’autres personnes enfantent alors qu’ils ne veulent pas du bébé.\nAprès 12 mois d’essais et un médecin qui ne la prenait pas au sérieux, Alexandra décide de consulter un autre médecin qui lui fait passer des tests et lui annonce qu’elle souffre du Syndrôme des ovaires polykystiques. Le diagnostique explique son gain de poids important depuis l’arrêt de la pilule et l’augmentation de sa pilosité «tellement gênant» : elle reçoit ce diagnostique «comme un coup de masse dans le front».\n6 mois plus tard, malgré une médication censée l’aider à retrouver son cycle régulier, elle n’est toujours pas enceinte.\n«J’ai éclaté en sanglots dans le bureau du médecin. Mélange de peine, de panique, de jalousie, mais surtout un vide immense.»\nEn discutant avec Alexandra, je me rend compte à quel point l’infertilité a fait des ravages dans sa vie. Sur les plans psychologiques et sociaux surtout.\n«Je ressentais un mal de vivre extrême. Un vide tellement immense. Je me suis éloignée de personnes que j’aimais parce qu’elles étaient enceintes et que leur bonheur me faisait mal. Je me suis isolée et je déprimais beaucoup. Vers la fin, je n’avais plus le goût de rien.»\nOutre cet état dépressif inquiétant, l’infertilité gruge aussi le couple et en teste la solidité.\n«Mon amoureux c’est le plus doux, et le plus positif de la terre. Il savait toujours trouver les bons mots pour me réconforter, mais malgré tout, notre couple a connu des hauts et des bas. Parce qu’avec tous les tests qu’on a passé, je savais que c’était tout de ma faute. Je savais qu’avec une autre femme que moi, il serait déjà papa depuis longtemps. Je me sentais atteinte dans ma féminité, comme si mon corps n’arrivait pas à faire ce pourquoi il a été créé : faire des enfants et les porter».\nCe qui ressort le plus de ma discussion avec Alexandra, c’est l’amour qu’il y a entre elle et son conjoint Steven.\n«L’infertilité a solidifié notre couple. J’ai souvent eu envie d’abandonner, mais mon chum y croyait tellement que ça m’a donné a force. Il me répétait sans cesse qu’il ne voulait des enfants qu’avec moi, qu’il ne voulait aucune autre maman que moi pour eux. C’est ce qui me donnait espoir. On s’aimait trop pour ne pas qu’on réussisse à faire un bébé.»\nAprès un peu plus d’un an et demi d’essais, Alexandra a ensuite été prise en charge en clinique de fertilité, où plusieurs autres tests ont confirmé le diagnostique. Une fois la bonne médication prescrite pour la faire ovuler, et 26 mois plus tard, un petit miracle s’est installé dans son bedon : bébé Alice arrivera enfin en Janvier.\nMalgré tout, l’infertilité aura laissé des traces dans leur vie. Alexandra expérimente l’angoisse, la peur de perdre son bébé. Elle ne sait pas si la vie lui fera cadeau d’être maman une autre fois, mais elle entrevoir une vie faite de bonheurs tout simples : «son chum, sa fille, sous le même toit et heureux.»\nÉtiquettes : infertilite, SOPK, syndrome des ovaires polykystiques\nQuand la fertilité est prise pour acquis. | L’histoire de Valérie.\n2 thoughts on “Quand l’amour nourrit l’espoir | L’histoire d’Alexandra”\n8 novembre 2017 à 14:50\nAlexandra est non seulement une éducatrice extraordinaire et une femme forte , elle est un exemple à bien des niveaux ! On l’adore ici à la maison , et nous lui souhaitons tout le bonheur !\nAnnie Sabourin dit :\nJ’ai connu cette jeune femme quand elle n’avait que 12 ans environ. Déjà elle avait une belle personnalité, forte et en même temps, douce comme une soie. Tu seras une maman extraordinaire et j’espère te revoir un jour\nRépondre à Catherine Perreault Annuler la réponse.


ACTIVITE DE RIGVI71 EN 2010 - PRESENTATION GENERALE - Le blog de "Cyber-Caf RIGVI2" , bien vieillir,(Réseau InterGénération Via Internet) - France\n8 rue des écoles 71170 – CHAUFFAILLES\nPage d'accueil : http://rigvi-71.over-blog.fr\nRIGVI71 est affilié à la Fédération Française des Aînés Ruraux branche Saône et Loire.\nPrésentation de RIGVI71 début 08 (cliquer ici)\nPrésentation de RIGVI71 début 09 (cliquer ici)\nRIGVI 71 en quelques mots :\nRIGVI 71 (Réseau Inter Génération Via Internet de Saône et Loire (71) .\nL’Association de type loi 1901 a été reconnue le 9/01/08 ; Elle a débuté ses activités le 1/02/08 . Le nombre de sociétaires actifs au 31 décembre 2009 était de 58.\nRIGVI71 est une association de seniors désirant être acteurs de la solidarité intergénérationnelle en utilisant « l’outil de leur temps » : l’Informatique. Ils se forment donc à la pratique de cet outil. Visitez la page d'accueil de ce blog : http://rigvi-71.over-blog.fr\nPour plus de détail on pourra bientôt accéder au Rapport moral de l’Assemblée Générale du 25 février 2010 (cliquer ici). Depuis 2010, RIGVI 71 est affiliée à la Fédération Française des Aînés Ruraux .\nLa Fédération Française des Aînés Ruraux\nLes objectifs de la Fédération Nationale des Aînés Ruraux :\nLa Fédération nationale des Aînés Ruraux est la plus importante des associations françaises. Elle assure un rôle d’impulsion, d’information, de liaison, de conseil, de protection et de formation à l’égard de ses membres, notamment pour garantir la pérennité du Mouvement.\nLa Fédération Nationale des Aînés Ruraux est l'interprète des personnes âgées et des retraités auprès des Pouvoirs Publics nationaux, européens et internationaux et exerce ainsi une représentation au sein de toutes les instances chargées des questions relatives aux retraités et personnes âgées. Pour en savoir plus cliquer ici .\nLa Fédération Départementale des Aînés Ruraux de Saône et Loire\nRegroupe 208 clubs et 12300 adhérents.\nPrésidente : Josette HARSTRICH\nVice Présidents : Etienne DURIEUX, Nicole ARLUISON\nSecrétaire Générale : Madeleine GEOFFROY\nSon adresse : 46 rue de Paris - 71023 MACON cedex 9\nTél/Fax : 03.85.39.51.34\nLes objectifs de RIGVI 71 :\nTels qu’ils sont donnés dans les statuts :\n"Cette association, a pour but de favoriser, développer et promouvoir la banalisation de l’usage d’Internet pour aider toute personne en situation d’isolement en zones rurales, et principalement, les seniors. » "\nAprès 2 an de fonctionnement ces objectifs ont pris corps plus concrètement :\nIls sont encore de banaliser l'usage de l'informatique chez les aînés en zone rurale, pour leur permettre de mieux affirmer leur identité.\nIls sont aussi d’aider notre pays à reconnaître l’apport immense des réseaux d’aînés dynamiques actifs et bénévoles dans les zones rurales.\nL’usage de l’informatique et de Internet par les aînés renforce leur potentiel d’adaptation au monde d’aujourd’hui ; par l’ouverture et le plaisir que permet Internet, par le bénéfice et le plaisir d’apprendre toute sa vie, par le développement de liens inter-génération.\nEn 2009, grâce à l’accueil et à la « reconnaissance » du Président de la Communauté de Communes de Chauffailles L.Martelin et à celui de M-C Bignon, Conseiller Général et Maire de Chauffailles, nous avons le sentiment de participer activement, nous les aînés, à la vie économique de nos villages.\nVice-Président : Armand ACCARY (Chauffailles)\nSecrétaire : Evelyne PIROWSKI (St Maurice lès Châteaun.)\nTrésorière adj. : Nicole DEMURGER (La Chapelle sous Dun)\nAutre membres du Conseil d’Administration :\nMarie-Agnès DUGAS (La Clayette)\nRenée GAY (Chauffailles)\nMarc GEOFFRAY ( St Germain La Montagne)\nAndré GUITTAT (Saint Maurice lès Châteauneuf)\nSes Moyens et ressources :\nUn siège à CHAUFFAILLES dans des locaux mis gracieusement à sa disposition par la municipalité\nUn accès Internet par ADSL et WIFI\n8 PC dont 3 portables. Systèmes d’exploitation WINDOWS XP et VISTA, 2 imprimantes, 2 scanners.\nDes seniors bénévoles assurent toutes tâches logistiques.\nL'Inscription à l’association : cotisation annuelle 20€ pour la 1° personne du foyer et 15€ pour les personnes suivantes du même foyer. (Assurance, Frais d’investissement et petit matériel)\nParticipation de 1€ l’heure en formation où en libre service. (Frais de fonctionnement, accès Internet).\nSes Partenaires Sponsors en 2009:\n- Le Conseil Municipal de St Maurice lès Châteauneuf\n- THIVENT SA (La Chapelle sous Dun).\n- Le Conseil Municipal de Chauffailles.\n- La Communauté de Communes de Chauffailles.\nLes Activités de RIGVI71 en 2009\nDéveloppement de liens personnalisés de village à village via les contacts proches la messagerie et la visio-conférence sur des actions choisies pour briser les isolements, tout âge, toute situation de santé.\nAvec la banalisation de la pratique de Internet ces réseaux humains se développent en France et dans le monde en rendant plus facile une présence malgré la distance pour la famille, les amis, les associations d’aînés.\nInitiation « sur mesure » à la pratique de l’ordinateur et d’Internet, et perfectionnement.\n1064 heures de formation en 09 (769 en 08).\nInitiation et accompagnement de la pratique de la messagerie et de la visio-conférence entre grands parents et petits enfants, et entre amis.\nè Création de Diaporama et de cartes animées avec POWER-POINT\nè Gestion des photos familiales – création d’albums et de cartes personnalisées. Travail sur l’allégement du « poids » des photos.\nè Travaux très pratiques avec EXCEL\nè Communication sur le blog de RIGVI71 (œuvre collective) : créé le 3 mai 2008 ; il a été visité par 9700 visiteurs ; 33670 pages vues. Ces chiffres nous sont donnés par le service qui héberge notre blog.\nPoint-Visio à la disposition des touristes visiteurs, pour leur permettre de joindre leurs proches hors de France.\nDéveloppement d’un partenariat avec RIAQ (Réseau d’Information des Aînés du Québec). Sophie Delouis (Présidente) est membre du Conseil d’Administration de RIAQ et coopère réguluèrement avec RIAQ via lavisio_conférence.\nInitialisation d’un partenariat avec l’association « France-Quebec »\nSon évolution après 2 ans d’existence :\nNombre de villages concernés au 31 décembre 2008 : 19\nRépartition par âge : 24 personnes de plus de 70 ans, 30 de 60 à 69 ans, 3 de 50 à 59 ans, 1 de 45 à 49 ans.\nPartenaires Scientifiques et de convivialité :\n- Le Conseil Municipal du Village de Chauffailles,\n- La Communauté de Commune du Canton de Chauffailles,\n-ANIS (Association du Nord pour un Internet Solidaire) de Roubaix,\n- La FING (Fondation Internet Nouvelle génération) de Paris,\n- Les Villes et Villages Internet de Paris,\n- RIAQ (Réseau Internet des aînés du Québec).\nLes Projets, notre stratégie\nNous avons beaucoup d’idées, mais les améliorations des bases de notre association ont été telles que ces idées ne sont pas encore structurées en « projets » institutionnalisés.\nNos projets se positionnent sur deux axes stratégiques\n- Une meilleure connaissance des besoins informatiques des aînés et en trouvant des réponses à ces besoins en partenariat avec les grandes Institutions déjà en place.\n- Une veille technologique de façon à rester proches des possibilités offertes par l’informatique à nos villages.\nVers le haut de cette Page, cliquer ici\nVers le "Rapport moral de l'exercice 2009", cliquer ici


Tout savoir sur l'art-thérapie, Richard Forestier - les Prix d'Occasion ou Neuf\nPar Richard Forestier, Emile Aron (Préface)\nParu le 24 août 2000 chez Favre\nClassé n° 334.990 des ventes sur Amazon.fr\n15,1 x 23,6 x 1,3 cm\nDate de publication : 24 août 2000\nISBN-10 : 2828906248\nISBN-13 : 9782828906245\nClassement Amazon.fr : 334.990\nDimensions : 15,1 x 23,6 x 1,3 cm\nQuel est le pouvoir expressif et relationnel de l'art ? En quoi l'émotion peut-elle contribuer à restaurer l'équilibre mental d'une personne ? Quels sont les moyens et les méthodes qui permettent à l'art de devenir thérapeutique ? Autant de questions qu'aborde ce livre, qui expose, à l'attention du grand public, des artistes et des soignants, les diverses potentialités de l'art comme modalité thérapeutique. L'art-thérapie ne doit pas être confondue avec l'atelier d'art, l'ergothérapie ou la psychothérapie. Il s'agit véritablement d'une activité thérapeutique originale, reconnue par la médecine, qui possède ses propres fondements et objectifs. Qu'elle soit à dominance musicale, plastique ou corporelle, l'art-thérapie repose sur l'idée que l'expression artistique a un véritable rôle à jouer dans la maîtrise des troubles psychiques, somatiques ou comportementaux. L'activité artistique opère alors comme une fonction d'épanouissement, de rééducation et de soins, avec la mise en œuvre d'une potentialité physique, la mise en forme d'un idéal personnel et la mise à jour d'une personnalité sensible. Cette reconnaissance de la sensibilité de l'homme, et l'exploitation éducative et socialisante de l'art ouvrent sur une nouvelle dimension intérieure. A travers les diverses formes que l'art peut revêtir, c'est à l'essence et à l'équilibre de sa propre personne que chacun peut accéder, pour autant que cette démarche soit menée par des spécialistes avisés.\nSuccessivement professeur de musique, chargé de pédagogie artistique, art-thérapeute et responsable du Centre national de calligraphie, Richard Forestier assure actuellement la direction de l'enseignement d'art-thérapie à la Faculté de médecine de Tours. Ses travaux de recherches sur les relations entre l'art et la médecine menés dès 1970, sa thèse de doctorat sur la théorie de l'art opératoire, ses prestations de concertiste et son expérience d'art-thérapeute, ont amené Richard Forestier à proposer une définition et une méthodologie de l'art-thérapie qui en fait une véritable activité thérapeutique, originale et spécifique, complémentaire dans l'équipe de soins.\n9782828913168 13/07/2012 Favre Broché, 232 pages\n15,2 x 23,7 x 2,2 cm Comparer\n9782702847190 01/01/2001 Le Grand livre du mois Broché, 155 pages Comparer\n24/08/2000 Broché Comparer


Immobiliers de vacances Schleiden Loyer Allemagne | Vakantiehuis** in Schleiden max. 20 Persons\nVakantiehuis** in Schleiden max. 20 Persons\nImmobiliers de vacances Schleiden Loyer Allemagne\npar semaine de 3.753,63 US$ (3.177,00 EUR)\nCe logement de groupe entièrement rénové (en 2011/2012) est situé dans le centre du parc naturel Hogh Venn-Eifel (Hautes Fagnes), une tourbière et des landes qui ont émergé il y a 7500 années, à la fin de la dernière ère glaciaire. C'est un environnement idéal avec une belle campagne, à proximité de la Belgique et des Pays-Bas. C'est un excellent cadre pour la randonnée, le vélo et le vélo de montagne ainsi que la visite des lieux tels que Vogelsang, Nürburgring et Francorchamps ou Rursee en bateau. Ce n'est pas sans raison que cette zone est appelée "la Porte du Parc Naturel d'Eifel". Il y a de nombreuses attractions dans les environs de la maison, ainsi que de diverses autres attractions à une courte distance.\nEn hiver, il y a de nombreuses installations de sports d'hiver dans le domaine de soi-disant Hocheifel.\nProfitez de l'hospitalité des gens de la région. Après une journée active, détendez-vous dans le restaurant adjacent, le bar, la terrasse ou dans la grande brasserie où vous avez la possibilité de préparer un barbecue et les enfants pourront se balancer.\nIl y a 25 places de parking à proximité de la maison. Voilà un hébergement idéal pour accueillir jusqu'à 50 personnes. Ainsi, il est idéal pour des conférences et des séminaires de formation. Une télévision à grand écran est disponible.\nL'attraction la plus célèbre à Schleiden est le château de "Schloss Schleiden", datant de 1188. Une partie du château qui est accessible comprend une chapelle avec un orgue représenté de 1770. Dans cette partie d'Eifel, vous trouvez 240 km de sentiers de randonnée, y compris "Wilderness Trail" de 4 jours, l'un des sentiers de randonnée de longue distance en Allemagne. Une voie traverse l'ancienne Orderenburg Vogelsang (un ancien camp d'entraînement militaire).\nPour les cyclistes et les vététistes d'Eifel est El Dorado. Pour les motocyclistes, la belle région d'Eifel est parfaite pour le tourisme, non seulement près de Nürburgring mais aussi à Francorchamps. Tous les sentiers serpentent les beaux paysages naturels.\nLa zone naturelle des Hautes Fagnes-Eifel s'étend d'Allemagne à Belgique et est une région avec une variété de paysages: rivières, ruisseaux, lacs et barrages, falaises de calcaire, crêtes du Haut Eifel et d'Eifel volcanique. Vous trouverez les grottes de l'âge de pierre, les bâtiments romains, plus de 100 châteaux, palais et monastères, et les vestiges de la ligne Siegfried maintenant écologiquement précieux. La nature spectaculaire avec ses plantes colorées et la variété des animaux (même l'orignal) est la base pour des vacances actives et reposantes à Eifel.\nUne visite à l'ancien Nazi Ordensburg Vogelsang vaut certainement la peine. Ce bâtiment historique monumental a été ouvert au public en 2006. Des parties de la zone environnante sont accessibles par des chemins pédestres.\nIl faut visiter aussi le barrage d'Urft (1900-1905), le plus ancien barrage d'Eifel. Au bord du lac il y a une île et trois péninsules, qui peuvent être accessibles à pied en fonction du niveau de l'eau. Il y a un passage à niveau de Gemünd - Malsbenden, avec un sentier pédestre ou cyclable de 12 km qui serpente une campagne préservée.\nSurface area: 1000\nAu rez-de-chaussée de ce bâtiment très spacieux il y a un hall d'entrée avec vestiaire. Deux grands salons permettent au groupe de se séparer et profiter de différentes activités. Outre des fauteuils et des canapés confortables, il ya aussi un lecteur DVD et CD, TV et jeu de baby-foot. Une chaise haute est disponible. Il y a un bar séparé avec robinet de bière et une salle à manger. Il n'y a pas de nourriture sans cuisson, donc il y a une grande cuisine avec un poêle industriel avec 10 feux, micro-ondes, lave-vaisselle, bouilloire, grille-pain, un réfrigérateur et un cellier spacieux. Enfin, au rez-de-chaussée il y a une salle de bains avec quatre toilettes, quatre urinoirs et quatre lavabos.\nAu premier étage, vous trouvez dix-sept chambres à coucher: un chambre simple, onze chambres doubles, une chambre pour 4 personnes et deux chambres de 12 personnes. La dernière est meublée avec trois lits superposés de 4 personnes. Deux des chambres sont équipées de 2 double lits superposés. Les autres chambres ont deux lits simple ou un lit double. Cinq chambres ont une salle de bain avec toilette et douche. Huit chambres disposent d'un lavabo. Toutes les chambres ont accès à la salle de bains équipée de cinq toilettes, quatre lavabos, trois douches et une baignoire.\nLe deuxième étage dispose de six chambres: trois chambres simple et trois chambres double. Trois des chambres disposent d'une douche et toilette, les trois autres chambres ont deux salles de bains communes, l'une avec douche et lavabo, la seconde avec un lavabo et toilette.\nAlors, il y a beaucoup de chances pour que le groupe soit réparti dans les chambres. Évidemment, il y a beaucoup de garde-robe et zones de stockage séparées.\nIl est possible de commander le petit déjeuner en plus de votre réservation. Le bistrot à côté de la maison sert des collations, comme les frites, saucisses et schnitzel.\nUn set de serviettes de cuisine se compose de 10 essuies de cuisine.\nLes draps et essuie-mais peuvent être apportés ou loués sur place. S'il vous plaît précisez-le lors de la réservation.\nDesign pour imprimer l'exposé Immobilier reedb 0919 V 11.1-g / time:0.1377 / size: 59584 / 3.238.132.225


Femmes sur Nancy (54) : annonces avec photos hard\nRencontre hard avec photos sur Nancy\nphotos hard : Femmes sur Nancy (54)\nCougar chaude pour baise avec un jeune chaud lapin sur Nancy ou dans le 54\nHé les coquins, je me prénomme Lorea et je viens d'avoir 50 ans. Je bosse dans un magasin de chaussures. Je suis libre et je suis très coquine. J'aime baiser avec un jeune garçon et le guider pour que je monte aux septième ciel. Je suis très...\nFemme mûre sur Nancy recherche jeune homme pour rencontre discrète\nJ'ai 42 ans, j'habite à Nancy et je suis une femme mature séparée. Je suis bien trop réservée pour sortir en boîte ou dans les cafés à la recherche de cavaliers éventuels. Je préfère largement les rencontres sur le web car ça me permet...\nFemme libertine dispo pour plan d'un soir\nJe me prénomme Lila-may, 23 ans de Nancy et je bosse dans une boutique. Je suis une dame taquine qui raffole draguer et collectionner les gars. Maintenant, je ne me complique plus la vie, je fais ce que je veux quand j'en ai envie. Je suis dispo...


André Lamy: "Mon seul véritable luxe, ce sont mes collections et mes enfants" | Mon Argent\n06 avril 2018 Aujourd'hui à 17:55\nEst-il cigale ou fourmi? Investit-il en Bourse? Nous avons posé nos "Questions d'argent" à l'humoriste André Lamy.\nSuite aux nombreux scandales alimentaires, avez-vous changé votre manière de faire vos courses?\nNon, je n’ai pas changé mes habitudes. De toute façon, quand on sort de chez soi et qu’on respire, c’est déjà mauvais pour la santé. Et puis, peu importe ce que l’on mange, notre durée de vie s’allonge quand même donc je ne m’en fais pas trop à ce niveau-là.\nPlutôt mobile ou PC banking?\nPlutôt PC car j’ai peur de faire une fausse manœuvre. Je prends le temps de faire mes virements chez moi à mon aise. Je réserve certains moments à cela.\nImitateur et humoriste belge/55 ans/Bruxellois/En duo avec Olivier Leborgne, il anime au quotidien sur Bel RTL, l’émission "Votez pour moi" qu’il a créée il y a 11 ans/Au départ, son complice était Frédéric duBus/À 15 ans, il faisait déjà des sketches le week-end dans des restaurants de la Place du Jeu de Balle/Il collectionne tout ce qui se rapporte à "Laurel et Hardy" et au burlesque/Il jouera son nouveau spectacle, "Lamy ne fait pas le moine", le 18 avril au W: Halll de Woluwe-Saint-Pierre.\nL’argent de vos impôts est-il bien dépensé? Que changeriez-vous?\nVraiment pas avec toutes les affaires qu’il vient d’y avoir. Mais nous n’arriverons pas à changer les choses car c’est comme ça depuis la nuit des temps et dès qu’on a du pouvoir on essaie de s’enrichir. Et ça, malheureusement, c’est humain.\n1987: "L’année de mes débuts à Paris, plus précisément le 4 août. C’est une date très importante pour moi."\n1997: "J’ai intégré la Revue du Théâtre Royal des Galeries alors que je venais de vivre un passage plus difficile depuis mon retour de France."\n2007: "Le lancement de l’émission radio ‘Votez pour moi’ sur Bel RTL."\n1990: "L’année de naissance de Jolan, mon fils."\n1995: "Et puis celle de ma fille, Morgane. Voici en fait tout ce qui m’importe le plus dans ce bas monde: mon métier et mes enfants."\nRenégociez-vous certains contrats (assurance, énergie, télécom)?\nJamais! C’est de la pure fainéantise. Je dois déjà m’occuper de tellement de choses. Si j’étais en couple peut-être que c’est une tâche que je déléguerais! Et encore, ce n’est pas sûr car je délègue peu et j’aime bien faire les choses moi-même. Mais est-on vraiment gagnant? Ce qu’on gagne d’un côté, on va sans doute le perdre de l’autre. Ce qui est sûr, c’est que ça ne m’empêche pas de dormir.\nLes deux! Je dépense et j’épargne beaucoup. Il faut pouvoir garder un peu de folie pour se faire plaisir. En revanche, je suis par exemple incapable d’acheter une voiture de luxe. Un véhicule doit me servir à me déplacer tout en durant le plus longtemps possible et en ayant le moins de problèmes techniques.\nDe temps en temps avec ma fille. Et j’aide mon fils – qui vit au Canada – sinon il ne s’en sortirait pas. Quelque part, je suis là pour ça aussi. On n’a jamais vu un coffre-fort suivre un corbillard. Je dépense mon argent pour mes enfants.\nDe libération. J’ai toujours respecté l’argent car il ne fait pas le bonheur mais il ne le salope pas non plus.\nFréquentez-vous des restaurants étoilés ou des hôtels de luxe?\nAucun des deux. Mon seul véritable luxe, ce sont mes collections et mes enfants, qui sont en fait un fameux luxe (rires).\n"Il faut systématiquement épargner une partie de ses revenus et, dans la mesure du possible, investir dans la brique."\nParlez-nous de vos collections!\nJe suis fan de "Laurel et Hardy" depuis que je les ai découverts à l’âge de 5 ans. Je collectionne les affiches originales et les films en pellicule de 16 mm. Je collectionne aussi ce qui a trait au burlesque américain. J’ai d’ailleurs une pièce chez moi que j’appelle "La cinémathèque" et où j’ai plus de 400 films américains burlesques. Et ce n’est pas tout, je collectionne aussi les jouets des séries télés des années 60 ("Les Envahisseurs", "Le Saint", "Chapeau Melon et Bottes de cuir", "Amicalement vôtre", "Les Mystères de l’Ouest"), ainsi que les masques en latex de gens connus. J’en ai une bonne centaine dont Hitchcock et Michel Drucker. Enfin, je collectionne aussi les pochettes "Viewmaster". J’aime les choses qui changent un peu de l’ordinaire.\nInvestissez-vous en Bourse?\nNon ça ne m’intéresse pas. Je n’aime pas les produits à risque, ni faire de l’argent avec de l’argent. Comme tout le monde, je suis sur cette Terre pour peu de temps et comme je ne suis pas croyant, je me dis qu’il vaut mieux se donner du plaisir ici et maintenant. Je préfère donc investir dans des objets qui me plaisent. Un jour, je revendrai mes collections pour que mes enfants aient de l’argent plutôt que d’hériter d’objets.\nDans son portefeuille: "Je suis quelqu’un de très organisé, notamment pour mes tickets et mes souches. La seule chose un peu insolite qu’on y trouve, c’est un cadeau de Jean-Stéphane Malherbe, (le producteur et concepteur de l’émission ‘Votez pour moi’ en télé, ndlr). Il vit désormais en Chine et il m’a offert un yuan. Ça ne vaut rien. Moins d’un centime d’euro je crois. Le papier de ce billet vaut donc plus cher que sa valeur. Je l’ai gardé car il paraît que ça porte bonheur." ©Dieter Telemans


Commentaires de Bourdin\n> Commentaires de Bourdin\nNombre de sommets : 7 Photos : 6\nDépart : Pont sur le Réal Collobrier (c'est là que cela commence à monter) - Altitude : 191m\nArrivée : Col des Fourches - Altitude : 535m\nLongueur ascension : 8.020m\nPourcentage moyen : 4.29%\nMontée très régulière, très ombragée.\nRevêtement moyen, le dernier Km est pas terrible car très rugueux.\nDépart : Col de Gratteloup - Altitude 192m\nArrivée : Col de Babaou - Altitude 414m\nLongueur ascension : 8.600m\n1/3 : Roulant et ombragé dans les chènes liège,\n2/3 : Assez Dur mais régulier,\n3/3 : Roulant avec une partie en redescente avant le dernier Km.\nRevêtement très bon, peu ou pas de circulation voiture.\nTrès belle Vue sur Hyères et Toulon en fin de col.\nDépart : Pont sur la Malière - Altitude : 145m\nLongueur ascension : 5.700m\nPourcentage Moyen : 4.72%\nAscension Réguliere, Revêtement Très Bon, Parcours très ombragé.\nArrivée : Col de Taillude - Altitude : 411m\nLongueur ascension : 5.190m\nPourcentage moyen : 4.20%\nA noter que lors de l'ascension du Col de Taillude il faut passer par le Col de Boulin qui redescend sur la fin de l'ascension du Col de Taillude.\nMontée très régulière et ombragée.\nCe col situé entre le Lavandou et Canadel, est très peu fréquenté par les Cyclos (je n'y ai rencontré aucune personne), car non signalé par des panneaux. Pour le prendre : A la gare de la Fossette, quitter la route (piste cyclable) qui longe le littorale, prendre la rue qui s'engage derrière la gare, puis prendre la 1ère à droite, puis la 2ème à gauche pour se retrouvé sur la route du col.\nLe premièr 1/3 du col est très dur avec une pente moyenne à 9% et des passages à 12%. Cette partie du col se trouve parmi des habitations/villas.\nLe deuxième 1/3 du col est plus « cool », dans la pinède, régulier sur une route en très bonne état (enrobé refait en 2010),\nLe troisième 1/3 du col est à nouveau dur avec une pente moyenne à 8% et des passages à 10% mais toujours sur un enrobé neuf.\nNota : Cette ascension du col de Barral débouche sur la « Route des Crètes » qui joint le Col du Canadel (au dessus de Canadel), au col de Caguo Ven (Au dessus de Bormes les Mimosas).\nRemarque personnelle : Dans les tous premiers mètres d'ascension (parmi les habitations), j'ai croisé un piéton qui m'a regardé avec des yeux ronds comme des billes et qui m'a souhaité « Bon courage ». Sur le coup je n'ai pas bien compris pourquoi, mais je n'ai pas mis longtemps à comprendre et j'ai compris ma douleur sur le 1er tiers de l'ascension qui est très très dur. J'ai aussi compris pourquoi j'étais bien seul dans cette ascension alors que sur tous les autres cols environnants (Babaou, Canadel, Caguo Ven, Les Fourches, Gratte loup, ...) il y a toujours du monde.\nPersonnellement je dis à faire au moins une fois, mais c'est tout. Trop dur pour moi ...\n00:25:00 • Col du Canadel depuis Cavalière (269m)


Le Scorpio 250 est équipé en standard de disques durs SATA très performants et de très-haute qualité. Vous choisissez la capacité du disque dur, selon vos besoins. SANTIA propose au choix des disques durs rapides SATA à 7200 tr/mn ou des disques durs SSD qui vous permettront d'accéder encore plus rapidement à vos informations. Si vous travaillez sur des fichiers de taille importante (CAO, Vidéo, photo très haute résolution) ou si vous utilisez des applications lourdes, les disques SSD offrent un gain de performances exceptionnel. Les disques durs SSD peuvent être retenus soit pour installer le système d'exploitation et les applications (si vous privilégiez la rapidité de boot du système et d'ouverture des applications) soit en remplacement d'un disque de données (si vous privilégiez la rapidité d'accès aux données en lecture et en écriture).


competence d'un vendeur conseil : Cession fonds de commerce, avocat droit commercial Carpentras (article)\nACF Bordeaux : Alternance Conseil et Formation\nACF, ils en parlent...\nJe retiendrai de ces deux mois d'accompagnement, une expérience enrichissante sur le plan personnel et professionnel. La présentation devant ce jury dont j'ai apprécier...\nSite : http://bordeauxformation.com\nThèmes liés : competence d'un vendeur conseil / competence d'un vendeur en magasin / competence d un vendeur en magasin / formation de vendeur conseil en magasin\nVoir la fiche RNCP n°4536 - rncp.cncp.gouv.fr\n3101 - Boucherie, boucherie-charcuterie et boucherie hippophagique.Commerces de détail de boucherie\nLe préparateur(trice)-vendeur(se) en boucherie assure les activités suivantes :\n- préparation des viandes...\nThèmes liés : competence d'un vendeur conseil / competence d'un vendeur / competence d'un vendeur en magasin / competence d un vendeur / competence d un vendeur en magasin\nThèmes liés : qualites d un bon vendeur / qualite d un vendeur / competence d'un vendeur conseil / competence d'un vendeur / competence d un vendeur\nThèmes liés : article l 132 8 du code de commerce / droits d'enregistrement achat fonds de commerce / calcul impot vente fond de commerce / competence d'un vendeur conseil / droit d'enregistrement vente fonds de commerce\nAccès - UNI Re-Cycle - Uni Recycle - Montpellier, magasin ...\nPublié le 04/10/2016 : Google par Patrice Laval\nEtant de passage sur Montpellier, je me suis rendu dans ce magasin car en cherchant sur internet les avis était excellent. Je trouve le dernier avis tr�?s dur car moi-même ayant un probl�?me mécanique sur mon vélo, l'équipe a su solutionner mon probl�?me et en prenant le temps de m'expliquer les futurs entretiens à faire sur mon...\nDate: 2017-08-10 09:41:13\nSite : http://www.uni-re-cycle.com\nThèmes liés : competence d'un vendeur conseil / qualite vendeur conseil\nNous mettons à votre service notre expérience dans de nombreux domaines de l'immobilier. Que vous soyez acheteur, vendeur ou simplement à la recherche d'un conseil immobilier, nos réseaux d'affaires sont à votre disposition et nous nous ferons un plaisir de vous conseiller. Profitant de notre important Network, nous...\nSite : http://www.praemium.ch\nArnaud Cielle a 49 ans. Il débute sa carrière comme commercial sur le terrain. Il passe ensuite 8 ans au sein d'un groupe de presse, comme chef de produit puis chef de groupe marketing. Il intègre en 1998 une...


Apr 28, 2015, 07:38 ET\nSAN FRANCISCO, 28 avril 2015 /PRNewswire/ -- Nexmo, le principal fournisseur d'API de communication cloud, a annoncé aujourd'hui un partenariat stratégique avec Mobilis, un prestataire de premier plan de solutions de télécommunications d'Algérie. Mobilis, une division d'Algeria Telecom, a joué un rôle clé dans l'introduction de services de connectivité 3G et d'autres services de pointe tels que des communications cloud dans le pays. Les entreprises algériennes auront désormais accès à une vérification d'utilisateur mobile et à des communications cloud de calibre mondial dont la capacité à augmenter significativement et immédiatement les taux d'acquisition et de conversion des clients a été démontrée.\nÀ l'heure où le nombre de comptes piratés augmente, les numéros de téléphone s'avèrent plus efficaces pour vérifier l'identité de l'utilisateur que les tactiques traditionnelles qui dépendent du courrier électronique ou des médias sociaux. Bien que les mots de passe et les profils de médias sociaux deviennent plus faciles à pirater, répliquer ou créer frauduleusement, les numéros de téléphone sont disponibles à l'échelle mondiale, difficiles et coûteux à contrefaire, et leur mise en œuvre est peu coûteuse. Grâce à Verify de Nexmo, il est facile pour les entreprises d'automatiser la vérification des numéros de téléphone et Number Insights leur permet de détecter les numéros invalides ou virtuels et de réduire les coûts de vérification. Et, par le biais des partenariats « direct-to-carrier » de Nexmo, les entreprises sont rassurées que leurs messages de vérification sont livrés à temps et avec les taux de livraison les plus élevés.\n« Nous sommes très heureux de nous associer à Nexmo pour intégrer des outils de communications avancés à notre réseau en pleine expansion », a déclaré Sid Ahmed Zaidi, directeur adjoint en développement commercial et itinérance internationale chez Mobilis. « À l'heure où le trafic « application-to-person » continue de croître à un rythme soutenu en Algérie, nous savions que nous devions nous associer à Nexmo pour fournir le niveau de service optimal auquel nos clients s'attendent désormais. »\nCe nouveau partenariat permettra aussi aux entreprises et aux développeurs algériens d'envoyer des messages vocaux et de synthèse de la parole et des SMS sortants avec une qualité de service optimale. La société Nexmo est la seule à allier une technologie de pointe à des partenariats inégalés pour assurer une performance de premier ordre. La technologie de routage adaptatif de Nexmo trouve automatiquement la voie la plus rapide pour le flux des messages, atteignant les clients Mobilis à temps et avec une latence incroyablement faible.\nEn s'associant directement avec des opérateurs tels que Mobilis dans le monde entier, Nexmo optimise la qualité du service en réduisant le nombre d'obstacles que les messages doivent typiquement franchir. À chaque fois qu'un message est échangé entre des opérateurs ou des agrégateurs de réseau, le risque qu'un message soit perdu ou qu'il fournisse un résultat faux positif de livraison concluante est significativement accru.\n« Ce jour marque un jalon important pour Nexmo et pour nos clients. En nous associant à l'un des plus importants réseaux d'Algérie, nous pouvons rendre l'espace des communications mobiles cloud encore plus fiable et plus décisif », a confié pour sa part David Vigar, directeur des relations avec les opérateurs chez Nexmo. « Par le biais de notre partenariat avec Mobilis, nous allons continuer ensemble à innover la façon dont les gens reçoivent des informations sur leurs appareils mobiles tout en permettant aux entreprises d'exploiter l'une des populations mobiles les plus dynamiques d'Afrique. »\nNexmo fournit des API de communication novatrices qui comblent le fossé entre les services vocaux et textuels traditionnels et les communications cloud. Nexmo permet aux applications et aux entreprises de faire des appels téléphoniques ou d'envoyer et de recevoir des messages textuels en toute facilité afin d'améliorer l'expérience des clients, où qu'ils se trouvent. Des sociétés de communications à grand volume telles qu'Alibaba, Airbnb, Line et Viner envoient chaque mois des millions de messages en utilisant les API de Nexmo. Nexmo a été nommée dans la liste « 2014 CNBC Disruptor 50 », parmi les « 2014 Hottest Companies of San Francisco » par Lead411, et a été reconnue comme « 2014 Cool Vendor in Communication Services ». www.nexmo.com par la firme d'analystes Gartner.\nMobilis, une filiale d'Algeria Telecom, a été le premier opérateur mobile d'Algérie à devenir indépendant en août 2003. Depuis sa création, Mobilis se fixe trois objectifs clés : la satisfaction du client, la fidélité du client, et la technologie. Cette philosophie a permis à la société d'obtenir près de 10 millions d'abonnés en temps record.


Franchise PROSPACTIVE : développement commercial - Ouvrir Ma Franchise Service\nAccueil > Annuaire > Franchise PROSPACTIVE : développement commercial\nPROSPACTIVE est spécialisé dans le développement commercial. L’externalisation du développement commercial est destinée aux PME. Créé par Frédéric LIOTARD en 2003, PROSPACTIVE est le premier réseau français de spécialistes du développement commercial des TPE, PMI et PME, de 5 à 200 salariés.\nLe réseau regroupe une trentaine d'experts qui proposent aux petites et moyennes entreprises d’externaliser leur démarche commerciale, pour plus de flexibilité, d’efficacité et de résultats. PROSPACTIVE apporte aux dirigeants de PME une expertise pour les aider à formaliser leurs objectifs et à se projeter dans l’avenir. Le but est de mettre en place une organisation commerciale en définissant et en planifiant des actions pour atteindre ces objectifs.\nDevenir adhérent PROSPACTIVE\nPour aider ses experts à répondre aux besoins des entreprises, PROSPACTIVE leur met à disposition :\ndes outils innovants et des méthodes éprouvées pour soutenir leur développement.\nLe réseau veut leur offrir également une ambiance de travail dynamique, enthousiaste et engagée. Repositionné dans une dynamique de croissance régulière et qualitative, Prospactive a pour objectif de renforcer son maillage en France.\nPROSPACTIVE EN CHIFFRES\nPROSPACTIVE en détails\nLes chiffres ci-dessous sont valables au : 17/07/2013\nActualité de PROSPACTIVE\nArketeam, la société de conseil et de service informatique a mis au point une stratégie marketing pour optimiser la gestion informatique de ses clients. Faute d’expérience méthodique, cette ...\nIntervenir auprès des PME pour les assister à la gestion de leurs stratégies commerciales et au management de leurs équipes, tel est le rôle de Prospactiv, franchise de conseils aux entreprises, ...\nC’est dans la Drôme que la franchise Prospactive spécialisée dans le développement commercial vient d’installer une nouvelle agence. La Drôme accueille une nouvelle agence Prospactive ...


Danse avec les stars 4, Tal le 5 octobre et sa robe rouge, shopping | Peaches\n, le 7 octobre 2013 à 20h58 .\nTal a enflammé le plateau de Danse avec les stars 4 le 5 octobre. La chanteuse a opté pour un total look rouge. On shoppe tout de suite sa robe rouge\nTal dans Danse avec les stars 4 qui s'affichait en total look red était retour sur la piste de danse. Après une prestation décevante la semaine dernière qui l'a placée en bas du classement, la chanteuse nous revient en force. Et c'est le cas de le dire ! Tal nous a offert un paso-doble torride en compagnie du danseur de talent, Yann-Alrick Mortreuil. Vêtue d'une robe rouge très sexy, la chanteuse française s'est déchaînée sur le titre "Run the World (Girls)" de la reine du r'n'b, Beyoncé. C'est un top pour Tal dans Danse avec les stars 4. Sa danse endiablée a émoustillé le jury. Il faut dire que la chanteuse s'est mise sur son 31. Son beauty look de femme fatale, ses escarpins et bien évidemment sa robe rouge incendiaire à aider Tal à fournir une performance de qualité. Pour se procurer le même look que la chanteuse, on shoppe la robe drapée et ajourée dans le dos chez New Look au prix de £55.99. On complète la tenue avec les sandales rouges à talons hauts New Look disponibles chez Asos à 29.92€ pour un look sophistiqué et branché. On adopte !\nTal dans Danse avec les stars 4 qui enfilait une robe bleu nuit le 28 septembre a dévoilé son corps de rêve dans sa robe rouge dotée d'une traîne. Si vous n'êtes pas adeptes des robes amples et drapées, vous pouvez toujours opter pour la robe rouge Bodycon au prix de 52€ sur Topshop. Cette robe moulante aux finitions ajourées est diablement sexy. Personne ne vous résistera ! Côté beauty look, Tal a misé sur un rouge à lèvres rouge carmin. Chez Séphora, on craque ainsi sur Lip Color Red de Bobbi Brown à 24.50€. N'oublions pas les créoles de la chanteuse de r'n'b qui lui apporte élégance. Optez pour les créoles dorées Asos avec crans épais au prix de 13,01€ qui sont à la pointe de la mode. On retrouve Tal dans Danse avec les stars 4 samedi prochain !\nConseil de la rédac' pour adapter ce look :\nPour un look glamour, on se boucle les cheveux et on opte pour un vernis à ongles rouge. Au contraire, si vous voulez miser sur un style rock, combinez votre robe rouge avec un perfecto en cuir. Vous serez irrésistiblement belle ! Croyez-nous.\nDanse avec les stars 4 Shy'm le 12 octobre en combinaison noire, shopping\nDanse avec les stars 4 : Laëtitia Milot a des complexes physiques !


Apologue - Compte Rendu - 328 Mots\nLe miroir nous permet d'avoir une idée de notre propre image. Cependant, dans certains cas, ce reflet peut se montrer légèrement déformé, divergent de la réalité. L'apologue secomporte-t-il comme le miroir le plus pur, en offrant la vérité nue, telle que l'on devrait la percevoir, ou au contraire modifie-t-il certains éléments pour atteindre son but ?\nL'apologue est un genre très ancien ; il sert bien souvent à critiquer des faits et comportements réels. A toutes les époques, de nombreux peuples furent insatisfaits de leursgouvernements ; c'est pour cela que les auteurs se sont permis de critiquer les rois dans leurs écrits. L'apologue est sans aucun doute le moyen de critique le plus efficace existant. En effet, par lerécit d'une histoire qui semble enfantine, l'auteur dénonce souvent le comportement de son souverain. Par exemple, dans « Le berger et son troupeau », courte histoire tirée de Caractères de LaBruyère, la simple description de la condition d'un berger et de son troupeau débouche sur la critique de la richesse excessive des princes. Ensuite, l'apologue implique une morale, unenseignement. Il dénonce également les comportements de chacun. L'exemple le plus flagrant est connu de tous ; il est tiré des Fables de La Fontaine et s'intitule « Le Corbeau et le Renard ». Cetapologue vise à critiquer le comportement des flatteurs. Ceci montre parfaitement que les différentes formes d'apologues laissent voir le monde tel qu'il est, c'est-à-dire « doré » en apparence,mais finalement rongé par la corruption et l'inconstance du cœur des hommes. C'est d'ailleurs pour cela que les fables sont enseignées aux enfants : elles leur permettent de découvrir la véritéet de ne pas se fier aux apparences trompeuses. L'apologue reflète donc la réalité la plus sincère ; mais pour parvenir à ce résultat, il est obligé d'avoir recours à des moyens détournés.\nTpe araigné Rabbit-proof fence Dans ma bulle Rapport stage sabarc « Le problème aujourd'hui n'est pas l'énergie atomique mais le cœur des hommes ». (albert einstein) Communication


Interviews - Uwe Gieler\nNous avons une approche collective issue d’un consensus national.\nQuel type de patients viennent à l’école ?\nTous les types de patients sont accueillis et nous les divisons selon 4 groupes d’âge :\n1.les parents d’enfants porteurs d’eczéma âgés de 0 à 7 ans\n2.les enfants de 8 à 12 ans avec leurs parents\n3.les enfants de 13 à 18 ans\n4.les personnes de plus de 18 ans\nNous avons dans notre académie d’école de l’atopie (Hessen/Allemagne) environ 200 patients par an qui suivent ce programme d’éducation.\nL’équipe qui participe au programme comporte 3 spécialistes : un dermatologue et ou pédiatre, un psychologue ou un psychothérapeute, et un spécialiste de la nutrition. Dans notre académie, nous avons environ 20 personnes formées à l’éducation et nous avons pour cela organisé des formations pour les formateurs. Nous avons un atelier de formation continue deux fois par an.\nTout dépend de l’activité de ces dermatologues libéraux. Aujourd’hui nous n’avons pas de dermatologues qui font de l’éducation uniquement en libéral mais nous avons par contre des dermatologues éducateurs qui travaillent également en libéral.\nQuels sont les liens établis entre l’école de l’atopie et les pédiatres privés ?\nDes membres libéraux font partie des formateurs.\nEst-ce que votre école de l’atopie est reliée à un réseau de soignants ?\nOui. Nos membres de l’académie participent au projet GADIS, un projet national qui regroupe l’ensemble de l’effort de l’éducation thérapeutique pour la dermatite atopique en Allemagne.\nOui, nous avons contact avec les programmes d’éducation asthmatique et nous avons une réunion annuelle en Allemagne ensemble avec les équipes d’éducateurs qui s’occupent de l’asthme. Il y a seulement un programme spécial pour les allergies alimentaires mais nous n’avons pas de programme national pour ce secteur.\nLe programme a été créé par les compagnies d’assurance qui ont financé les études antérieures et qui depuis 2007 prennent en charge au plan financier le programme d’éducation de ces écoles de l’atopie pour les enfants de 0 à 18 ans. Les adultes ne sont pas encore pris en charge, mais environ 50 % obtiennent une aide de la part de leur compagnie d’assurance. Pour le reste, les patients doivent payer de leurs propres deniers.\nDes groupes de 5 à 8 patients regroupés par groupe d’âge comme indiqué plus haut.\nQuelle est la composition du groupe d’éducateurs dans ce programme ?\nLes formateurs de l’école de l’atopie comportent toujours un médecin dermatologue ou pédiatre, un psychologue, un psychothérapeute et un spécialiste en nutrition. Parfois une infirmière intervient dans le cadre du traitement local.\nLes principaux objectifs sont de donner de la confiance aux patients, qu’ils soient en mesure de développer leur stratégie personnelle face à leur traitement mais aussi qu’ils acquièrent des compétences pour mieux gérer leur maladie tout en diminuant leur anxiété et des comportements négatifs.\nEn Allemagne, il manque des réseaux de prévention entre les parents, les professeurs et le gouvernement. Il en existe mais uniquement pour les allergies.\nUne meta-analyse du département à Würzburg/Allemagne a résumé tous les programmes d’éducation et a décompté plus de 1000 programmes pour les maladies dans les différentes spécialités, les plus communes sont le diabète, l’asthme, la dermatite atopique et les maladies rhumatologiques.\nAvez-vous des recommandations publiées en France ?\nOui, nous avons un manuel d’éducation et des recommandations qui sont de niveau 2 dans l’échelle de la médecine ?\nIl y a 10 académies d’éducation en dermatite atopique en Allemagne et chacune d’entre elles regroupe plusieurs équipes qui développent une activité d’éducation.\nMerci Uwe Gieler\nProf. at the Clinic for Psychosomatics and Psychotherapy at the University\nHospital Giessen and Marburg\nLudwigstraße 76; D 35392 Gießen ; Germany.


Ciné-club : Le son au cinéma\nAprès l'histoire du son au cinéma, seront abordés les effets sonores : son in, son hors-champ, son off, voix off, effets d'insonorisation, de localisation douteuse, et d'incongruité.\n1 - Histoire du son au cinéma\nÀ la naissance du cinéma, en 1895, il est déjà question de synchroniser le son à l’image. Des dizaines d’expériences de synchronisation disque-film se sont succédées au début du vingtième siècle, avec en tête de file le Cameraphone, en 1908, vite rejoint par nombre d’imitateurs : les Vivaphone, Electrograph, Phoneidograph, Picturephone, Phonoscope, Chronophone (de Gaumont en 1910), Cine-phone (Grande-Bretagne), et enfin Kinetophone (Edison 1913).\nLe cinéma sonore 1927-1932(1)\nEn 1924, les ingénieurs de Western Electric équipent l'appareil de projection et le phonographe de moteurs électriques synchrones qui entraînent les deux machines à la même vitesse. A l'époque tous les films sont projetés en bobines de dix minutes. Pour ne pas interrompre la séance, les cabines de cinéma sont équipées d'un double poste de projecteurs qui fonctionnent en alternance. Le système Vitaphone propose de coupler chaque bobine de film avec un disque gravé de dix minutes et d'utiliser deux phonographes. Comme les disques des phonographes du marché tournent à 78 tours par minute et durent de 4 à 6 minutes, pour obtenir la durée nécessaire de dix minutes, sans augmenter le diamètre des disques, ce qui les aurait fragilisés, la vitesse de rotation à l'enregistrement comme à la lecture, est diminuée de 78 tours à 33 tours 1/3 par minute.\nMais les producteurs de films n'ont pas oublié les déconvenues du passé. Les exploitants des salles de cinéma refusent d'investir dans un nouveau matériel dont personne ne garantit la fiabilité. Pour les faire changer d'avis, il faudrait la sortie réussie d'un film de long métrage, sans danger de désynchronisation. Les frères Warner prennent le risque ; ils achètent dans Manhattan un théâtre qu'ils transforment en salle de projection équipée sous licence Western Electric avec le procédé Vitaphone. Ils produisent en 1926 un film de près de deux heures, Don Juan, réalisé par Alan Crosland avec la vedette John Barrymore qui reste plusieurs mois à l'affiche dans la salle Warner de New York. L'essentiel des dialogues est encore écrit sur des cartons mais le film comporte quelques répliques, un accompagnement musical important, pot pourri de musiques classiques célèbres, le tout agrémenté d'effets sonores. Le son et l'image sont parfaitement synchrones du début à la fin et les phonographes sont relayés par un amplificateur et des haut-parleurs qui diffusent harmonieusement le son dans la salle.\nConforté par ce succès technique même si le film ne rembourse pas son coût, la même année les frères Warner filment le célèbre chanteur de cabaret Al Jolson qui chante, grimé en pauvre journalier nègre, dans Une scène de la plantation. Le film dure une bobine (dix minutes) et comporte deux cadrages, un plan large de demi ensemble sur le personnage et sur sa case et un plan américain. A la projection, les spectateurs sont enthousiasmés car, ô miracle ! Le chanteur s'adresse à la caméra, donc à eux et les interpelle avec une répartie devenue célèbre "Wait a minute, wait a minute, you ain't heard nothin' yet !" (Attendez une minute, ouvrez grand vos oreilles, vous n'avez encore rien entendu !) Un must qu'il reprendra plus tard dans Le chanteur de jazz dont le succès sonne le glas du cinéma muet.\nMais la vraie révolution vient du système Movietone soutenu par la Fox. L'heure suprême inaugure la lecture optique de la piste son imprimée sur le film, à côté de l’image, ce qui résout d’office tout problème de synchronisation. Le cinéma sonore prit ainsi véritablement son essor. La variation du son - on dit aussi "modulation" - pouvait être inscrite sur le même support que l'image : la pellicule elle-même. L'image du film 35 mm fut simplement réduite pour laisser sur le côté la place d'inscrire la "bande sonore".\n(source : Xavier REMIS, Enseignant en cinéma au lycée Henri Poincaré. Nancy)\nPour placer la piste sonore l'espace réservé à l'image fut d'abord amputé d'environ 3 mm sur la partie gauche. Ainsi l'axe optique ne se trouvait plus dans l'axe de la pellicule, la surface de l'image diminuait de 15 % et ses proportions passaient de 1,33 à 1,20. Quelques films furent tournés en standard Movietone (Lucky star de Borzage après L'heure suprême) mais le format fut rapidement rejeté par la profession et en 1932 l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences modifia les spécifications du 35mm afin de revenir peu ou prou au format 1,33 du muet.\nLe principe de la piste à densité variable fut petit à petit abandonné : la prolifération de films en couleurs risquait d'apporter des perturbations dans la reproduction du son à cause des changements de tonalité de l'émulsion. Aujourd'hui ne subsiste plus que la piste à élongation variable et à densité fixe.\nLa largeur de la bande-son sur un film standard 35 mm passe ainsi de 2,54 mm pour la piste à densité variable à 1,93 mm pour une piste à élongation variable. La piste sonore à dessin symétrique se se présente avec deux zones, l'une opaque, l'autre transparente, qui s'interpénètrent. Le dessin en dent de scie ainsi constitué représente graphiquement les variations sonores enregistrées. Lorsque cette bande passe devant la cellule photo-électrique lectrice du projecteur, ce dessin sur pellicule provoque des variations lumineuses sur le pinceau d'éclairement de la lampe excitatrice de la cellule. A la sortie de cette dernière, sont recueillies des variations correspondantes de courant électrique qui seront transformées à leur tour en variations acoustiques sur la membrane du haut-parleur.\nOn sait que la projection d'un film nécessite un déroulement saccadé, avec arrêt momentané à la projection de chaque image (les griffes d'entraînement du film qui tournent d'une manière continu descendent une image à chaque cinquantième de seconde, puis lâchent le film durant la même période pour que cette dernière soit projetée). Par contre, le déroulement de la bande sonore, lui, doit être continu et régulier. C'est pourquoi la lecture du son sur un film s'opère à une distance normalisée de 19 images APRES l'image projetée correspondante - ce qui équivaut à presque une seconde de projection (le son correspondant se trouve donc AVANT l'image sur la pellicule, en considérant le sens de déroulement du film). Entre ces deux points (la fenêtre de projection et la cellule de lecture), une succession de galets d'entraînement circulaires et le passage du film sur un tambour de régulation permettent d'obtenir le déroulement linéaire de la bande-son à son passage devant la cellule.\nLe fait du décalage du son par rapport à l'image interdit le montage d'un film sonore optique standard. Pour le tournage et pour certains films de reportage à la télévision, on utilise des pellicules dites " double bande " dans lesquelles le son est constitué d'une bande magnétique indépendante de la pellicule-image. Pour les amateurs et pour certains films à son stéréophonique, on utilise également des pistes magnétiques " couchées " à la place occupée habituellement par la piste optique. Le son magnétique permet en effet une meilleure qualité sonore sur une piste couchée suffisamment large.\nLes principales innovations du cinéma sonore\nEn 1931 Alan Blumlein met au point l’enregistrement de deux pistes optiques distinctes et en 1935 Abel Gance présente la version sonore de Napoléon en diffusant des sons différents sur plusieurs haut-parleurs. Il s’agit là de la première expérience de "perspective sonore" » par le procédé Gance-Derbie dont le Brevet a été déposé l’année précédente.\nLes géants industriels, Western Electric puis Altec, reprendront le flambeau et exploiteront les brevets et technologies dans des chaînes complexes allant de la conversion optique/électronique aux enceintes de diffusion. C’est cette même Western Electric qui fera en 1940 la démonstration d’un système stéréo 4 pistes (gauche-centre-droite-contrôle), qui s’adressait d’abord au marché de l’enregistrement de disques.\nEn 1940, juste avant l’entrée en guerre des États-Unis, c’est au tour de Walt Disney, qui sera un véritable pionnier en la matière, avec le procédé Fantasound révélé à l’occasion de la sortie de son film Fantasia. Une révolution qui n’aura pas de suite, tout du moins avant de nombreuses années.\nCe n’est qu’en 1954 que le 6 pistes magnétiques sur 70 mm est proposé par Todd-AO pour le film Oklahoma. La Fox essaiera bien d’imposer le son magnétique à tous les utilisateurs du CinemaScope, mais elle sera freinée en cela par le coût exorbitant des modifications à apporter au parc existant. Dans les années 50, Fox et Todd AO vont tenter également d’imposer le mixage panoramique des dialogues, une technique qui sera combattue férocement par les autres grands, M-G-M, Warner, Columbia, et Universal, qui refusent de jouer au ping-pong. Leur principale préoccupation est alors la standardisation des matériels et surtout l’intelligibilité des dialogues.\nLa prochaine innovation sera apportée par un certain Ray Dolby qui révèle en 1967 son système de compression-expansion Dolby A, avant de proposer son matriçage Dolby Stéréo en 1976 et finalement son Dolby SR (Spectral Recording) dix ans plus tard. Ce système 4 pistes sur 2 pistes optiques est proposé par Dolby, une société indépendante des grands studios, et sera d’abord adopté et imposé par des metteurs en scène, George Lucas et Francis Ford Coppola pour Star Wars et Apocalypse Now.\nEn 1981, le son numérique grand public fait son apparition avec le CD et va imposer des changements dans les esprits, et les oreilles, ce qui conduit Kodak à proposer un certain Cinéma Digital Sound 6 pistes, la piste numérique de ce CDS remplaçant la piste optique sur le film. Ce système sera lui aussi très vite abandonné. Les concepteurs français de LC Concept, eux aussi indépendants, vont proposer un nouveau système 6 pistes avec un disque optique synchronisé par code temporel. Ils vendront leurs brevets aux États-Unis, notamment, qui seront à la fois utilisés dans d’autres procédés et soigneusement enterrés.\nEn 1991, le Dolby SR.D est lui aussi 6 pistes, la piste numérique s’insérant entre les perforations et préservant ainsi la piste analogique SR. La technique de codage utilisée permet d’utiliser cet espace très restreint sur le film 35 mm. Elle est dite perceptuelle, c’est-à-dire que seuls les sons audibles par l’oreille humaine sont codés, les pistes étant codées sur 16 bits, avec un débit de 320 kbits/s. Ce système prendra vite l’appellation Dolby DIGITAL et va être concurrencé l’année suivante par un autre indépendant : Digital Theater System (DTS), lui aussi 6 pistes. Le système employé donne une nette impression de déjà-vu : un disque optique numérique est piloté par un code temporel sur le film. Les performances audio du DTS sont supérieures à celles du Dolby Digital : lors du codage, le son est moins compressé et donc de meilleure qualité. Il est encodé en 16 bits, mais cette fois-ci avec un débit de 882 kbits/s. Cette même année, Sony sort son Sony Dynamic Digital Sound 8 pistes, ou SDDS, deux pistes numériques étant insérées sur chaque manchette du film, la manchette étant la place disponible entre les perforations et le bord du film.\nPlus récemment, le Dolby Digital Surround Extended (Dolby Digital Surround EX) est développé conjointement par les Laboratoires Dolby et la société LucasFilms THX. Dans la même foulée arrive le DTS Extended Surround (DTS ES) développé par DTS, le désormais concurrent historique de Dolby.\n2 - Les effets sonores\nLa thèse que défend Michel Chion est que le son est un moyen parmi d'autres de rendre compte de l'impression souhaitée par le metteur en scène. Il n'est pas souhaitable qu'il existe un son indépendant de l'image qui vaudrait pour lui-même (attention par exemple à l'effet de coulisse). Il définit ainsi trois catégories de son qui ne se définissent que par rapport à l'image que l'on voit à l'écran :\nSon in : son dont l'origine est visualisée.\nSon hors-champ : seulement celui dont la cause n'est pas visible simultanément dans l'image, mais qui reste pour nous situé imaginairement dans le même temps que l'action montrée, et dans un espace contigu à celui que montre l'image (Les bruits du dehors, la voix de la mère d'Anthony Perkins au début de Psychose et les cris de la veille femme marquée au fer rouge dans L'intendant Sansho de Mizoguchi)\nSon off : seulement celui qui émane d'une source invisible située dans un autre temps et/ou un autre lieu que l'action montrée dans l'image (musique de film, voix-off du narrateur racontant l'action au passé).\nOn peut distinguer les voix off qui commentent un récit dont ils ne font pas partie des voix-off qui proviennent d'un personnage du récit qui commente sa vie en même temps qu'il la vit ou à postériori. la voix off peut aussi provenir de différents personnages du film\nLa voix off commentaire\n"Le 3 septembre 1973, à 18h, 28 minutes et 32 secondes, une mouche bleue de la famille des Calliphoridae, capable de produire 14.670 battements d'aile à la minute se posait rue Saint-Vincent, à Montmartre." C'est ainsi que la voix d'André Dussolier ouvre Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (Jean-Pierre Jeunet, 2001).\nTout aussi détachée était la voix du commenttaeur de Barry Lyndon (Stanley Kubrick, 1975). La voix off joue là contre son personnage principal. Alors que celui-ci, du fait de ses premières fréquentations, a annihilé tout romantisme et n'est plus victime que de bouffées de sentimentalisme ou de violence impulsive, la voix-off vient annoncer très à l'avance les événements importants de l'intrigue, lui déniant une possible réussite. Dès l'amorce de ses amours avec sa cousine , la voix off annonce que tout cela finira mal. De même, on apprend que le fils de Barry va mourir alors qu'il joue avec lui et, toujours aussi distanciée, la voix off semble arrêter l'image de Barry, amputé, montant dans la diligence pour dire qu'il ne connaitra plus le succès en Europe. Lla voix off est ainsi celle distanciée et nonchalante d'un roman du XVIIIe alors que le personnage est beaucoup plus expressionniste.\nLa voix off commente le récit dans L'ultime razzia (Stanley Kubrick, 1957), Querelle (Rainer Werner Fassbinder, 1982), Magnolia (Paul Thomas Anderson, 2000).\nLa voix off signature est celle de Sacha Guitry dans ses génériques d'ouverture ou celle d'Orson Welles à la fin de La splendeur des Amberson (Orson Welles, 1942).\nDans Le Plaisir (Max Ophuls, 1952) c'est la voix off de Guy de Maupassant qui introduit les trois histoires inspirées de trois de ses nouvelles. Dans Anatahan (Josef von Sternberg, 1953) toute l'action est commentée par la voix de Sternberg, choeur antique qui couvre les voix japonaises des personnages, pas même sous-titrées.\nDans les années 70, Marguerite Duras fait un usage intensif de la voix notamment dans La femme du Gange (1974) et India Song (1975)\nDans La guerre est déclarée (Valérie Donzelli, 2011) deux voix off, féminine et masculine, se relaient pour dynamiser avec empathie un récit tragique.\nLa voix off personnage\nLa voix-off peut permettre au personnage d'assumer une certaine distance de l'action cinématographique et une complicité avec le public, une distance intime et méditative. Dans Le roman d'un tricheur (Sacha Guitry, 1936) le décalage subtil entre l'action et le commentaire de l'auteur produit un fort effet d'ironie ; Dans Sunset Boulevard (Billy Wilder, 1950), c'est Joe Gillis lui-même, flottant dans une piscine qui entreprend de raconter comment il en est arrivé là. Dans les prologues d'Arizona Junior (Joel Coen) ou de 9 mois ferme (Albert Dupontel, 2013), le personnage raconte de façon décontractée son parcours de voleur récidiviste, ou d'acharnée du travail.\nPsychose (Alfred Hitchcock, 1960) avec la voix hors champ de la mère au début puis off lorsqu'elle domine l'esprit de son fils. Dans Providence (Alain Resnais, 1976) l'écrivain prend le pouvoir sur le film.\nTerrence Malick fait souvent usage plus empathique de la voix off dans La balade sauvage, celle de Holly (Sissy Spacek), et dans Les moissons du ciel, celle de l'enfant Linda (Linda Manz).\nLa lecture d'une lettre ou d'un journal intime est celle de Lettre d'une inconnue (Max Ophuls, 1948) ou de Sur la route de Madison (Clint Eastwwod, 1995)\nVoix off multiples\nDans Les ensorcelés (Vincente Minnelli), le récit de la carrière du producteur de films Jonathan Shields (Kirk Douglas) est tenu dans trois flash-backs par trois personnages dont il a été le découvreur, mais que tôt ou tard il a trahis, et qui se refusent à participer à son prochain film alors qu’il est dans une mauvaise passe financière et qu’il les appelle à l’aide. C’est d’abord le réalisateur à succès Fred Amiel (Barry Sullivan), dont la voix off lance le premier flash-back : « Il y a 18 ans exactement, il était debout à côté de moi, lors de cet enterrement… Comment j’aurais pu savoir qui c’était… ». Puis c’est la star Georgia Lorrison (Lana Turner) qui commence directement en voix off : « La première fois que j’ai vu Jonathan Shields… ». Enfin, le scénariste James Lee Bartlow, dit Jim (Dick Powell), rappelle en voix off qu’il n’en était qu’à ses débuts quand son chemin a croisé celui de Jonathan Shields : « Je travaillais alors sur mon second roman… », un projet qui semblait être au point mort, vu le nombre de fois où dans ce troisième flash-back, le romancier s’installe devant sa machine à écrire, avec la voix off qui répète, apparemment impuissante : « Je me remis au travail… »\nDans Virgin Suicides (Sofia Coppola), la voix off se partage entre le point de vue de plusieurs personnages, un groupe de collégiens tous plus ou moins amoureux ou fascinés par les sœurs Libsons. La voix emploie d'ailleurs le pronom "nous".\nLa Ligne rouge (Terrence Malick, 1998), la voix off elle n'est plus prise en charge à partir d'un point de vue féminin mais est masculine et plurielle. D'abord celle de Witt puis celle de Staros, chrétien, qui ne veut pas trahir ses hommes, elle glisse sur Welsh et Storm ("Vous êtes dans une boîte, une boîte mobile. Ils vous veulent morts ou dans leur mensonge") puis devient presque indiscernable sur la barge qui éloigne les soldats de Guadalcanal.\nFilms avec voix off:\nTransit Christian Petzold Allemagne 2018\nLa guerre est déclarée Valérie Donzelli France 2011\nLe fabuleux destin d'Amélie Poulain Jean-Pierre Jeunet France 2001\nMagnolia Paul Thomas Anderson U. S. A. 2000\nLa ligne rouge Terence Malick U. S. A. 1998\nSur la route de Madison Clint Eastwood U. S. A. 1995\nArizona Junior JoelCoen U. S. A. 1987\nQuerelle Rainer Werner Fassbinder France 1982\nLes moissons du ciel Terrence Malick U. S. A. 1978\nProvidence Alain Resnais France 1976\nBarry Lyndon Stanley Kubrick U. S. A. 1975\nLa balade sauvage Terrence Malick U. S. A. 1974\nBarry Lyndon Stanley Kubrick U. S. A. 1957\nIndia song Marguerite Duras France 1975\nLa femme du Gange Marguerite Duras France 1974\nPsychose Alfred Hitchcock U. S. A. 1960\nLa chasse Erick Lochen Norvège 1959\nL'ultime razzia Stanley Kubrick U. S. A. 1957\nAnatahan Josef von Sternberg Japon 1953\nLe Plaisir Max Ophuls France 1952\nSunset Boulevard Billy Wilder U. S. A. 1950\nLettre d'une inconnue Max Ophuls U. S. A. 1948\nLa splendeur des Amberson Orson Welles U. S. A. 1942\nLe roman d'un tricheur Sacha Guitry France 1936\nTrois soeurs au coeur pur Mikio Naruse Japon 1935\nMichel Chion montre que même chez Tati, ce grand maître du son, celui-ci vient souligner les effets d'images préexistantes. L'important étant que Tati utilise le son pour produire trois types d'effets majeurs : les effets d'insonorisation, de localisation douteuse, et d'incongruité.\nLes effets d'insonorisation : dedans / dehors\nLa porte qui ne claque pas qu'un inventeur allemand expose dans le salon des arts ménagers de Playtime (1967) et dont le slogan est : "Slam your door in a golden silence" claquez vos portes dans un silence d'or. Le comique c'est qu'évidemment qu'elle casse le coup de celui qui veut exprimer sa colère avec elle, c'est aussi que nous ne pouvons pas nous empêcher d'entendre en nous le son, de combler son absence. En même temps, nous ne sommes pas au cinéma muet, dans lequel la porte silencieuse, en toute connaissance de l'infirmité de ce cinéma sourd, serait perçue comme naturelle. Ici, nous entendons l'ambiance du salon, les paroles des visiteurs ; seule au milieu de tout cela, la porte muette non re-sonorisée, devient irréelle. Et Playtime comporte beaucoup d'autres gags semblables sur l'insonorisation (la conversation derrière une vitre, qu'on ne perçoit d'abord pas, entre le gardien de l'immeuble et un ouvrier et le changement de position de la caméra en dehors de bâtiment ou à l'intérieur lorsque Hulot attend M. Giffard).\nLes effets de localisation douteuse : l'effet centripète du son dans le plan\nL'enchaînement classique des plans, dans un film dramatique fonctionne très souvent sur un appel, c'est à dire sur une question posée par le plan A dont on attend que le plan B donne la réponse : ce qui contribue à ce que le film "move forward", comme disent les traités américains d'écriture du scénario. Le son hors champ provoque dans le plan une tension vers l'ailleurs, un appel à lui donner sa réponse ou son complément visuel que l'on imagine dans le vis à vis du champ, mais aussi une tension vers le futur, en faisant attendre la réponse que promet le plan suivant ou la suite du même plan. Ce même effet centrifuge dans l'espace et dans le temps se retrouve dans les anticipations ou les prolongations du son par rapport aux changements de plans qui donnent au montage de l'allant et du liant.\nChez Tati au contraire, la rareté du son hors-champ, dans son rôle structurel (c'est à dire en laissant de côté les sons d'ambiance périphérique, oiseaux, rumeurs, etc.) donne au contraire au son une fonction centripète en posant des questions dont al réponse est à trouver à l'intérieur de l'image. Tout invite donc le spectateur à l'exploration rapide du champ, pour trouver l'astuce, la source, tellement rapide parfois, et si discrète qu'il est souvent top tard, et dans le temps\nDans Trafic, un concours de circonstances assez complexe aboutit à réunir dans un même plan Maria, la public-relations américaine d'Altra, Peter, un jeune dragueur de rencontre qui rodait dans le coin et qui tente sa chance avec elle et enfin son "rival" Hulot lui-même caché dans le tableau. Il fait nuit, la scène se déroule tard le soir devant une petite maison hollandaise dont la façade est recouverte d'un rideau de lierre installé sur ses supports. Hulot a défait ce rideau en tirant dessus et il veut réparer sa maladresse. Il monte le long du mur en s'accrochant au rideau de lierre pour atteindre le support auquel il veut le raccrocher convenablement. A l'intérieur de la maison, au premier étage, on entend les voix du vieux couple qui l'habite et qui ne sait pas sa présence. Et puis Hulot bascule, et il se retrouve plaqué contre le mur dans une position acrobatique, la tête en bas et les pieds accrochés au lierre.\nArrive alors la petite voiture de sport jaune de Maria, venue apporter les valises du vieux monsieur qui habite la maison. Sur son chemin, elle a été abordée et draguée par le jeune Peter -Pantalon blanc très serré, chemise ouverte sur un torse musclé- lequel se trouve être justement le fils de la maison, et l'a guidé jusqu'ici. Ils s'arrêtent devant la maison sans voir Hulot, qui est toujours dans sa position embarrassante et qui ne manifeste pas son existence. Celui-ci va donc se trouver le témoin involontaire de la tentative de séduction de Peter, qui commence à serre Maria contre lui : "comme vos mains sont douces, comme la nuit est belle". Alors, des poches d'Hulot la tête en bas, commencent à tomber des papiers, qui ne font pas de bruit, puis des pièces de monnaie, des clefs qui tintent sur le ciment devant la maison. Inquiétude de Peter qui entend ces sons et ne les localise pas : son comportement troublé, les gestes gauches qu'il esquisse de regarder à ses pieds, de mettre ses mains à ses poches, montrent qu'il se demande si ce n'est pas lui qui perd ses objets. Ce malaise contribue à lui casser son coup et Maria, se dégageant de son étreinte, peut alors repartir dan sa petite voiture.\nIl est important de dire que la séquence est filmée en plan large, nous montrant la masse de la maison dans la nuit, la silhouette de Hulot peu discernable dans le lierre, et, en bas, le couple de Maria et de Peter. Cette scène est jouée sur un son mal repéré par un des personanges qui ne voit pas que la solution est à trouver dans le tableau où lui-même figure.\nFausse attribution du son à la fin de Trafic. La scène se déroule dans le grand hall d'exposition d'Amsterdam, où le salon de l'Auto vient de se terminer. La voiture de démonstration d'Altra est arrivée trop tard, et il faut payer la location de l'espace inutile, avec son dérisoire décor forestier. Fureur et désolation du patron d'Altra, un petit homme hypocondriaque. Il lui faut un bouc émissaire sur lequel décharger son mécontentement. Avisant Hulot son employé qui attend tranquillement à quelques mètres de lui à la porte du hall et qu'il voit de dos, il trouve intolérable son sifflotement décontracté. Le directeur s'avance alors et donne brutalement congé à Hulot ahuri et silencieux, sans s'apercevoir que le sifflotement continue. Car un contre-champ en plan général sur la façade nous a révélé (à ceux du moins qui veulent bien le voir) que c'était un ouvrier, perché dehors sur une échelle, qui émettait le sifflotement faussement attribué au héros\nLes effets d'incongruité : la résistance au monde moderne\nTati ne s'intéresse guère aux erreurs que l'on peut créer sur la nature de la source du son (prendre par exemple un son humain pour un bruit de machine). Le dragueur prend pour venant de lui des bruits de chutes d'objets qu'il reconnaît pour ce qu'ils sont et le directeur entend bien un sifflotement. Tati en s'intéresse pas plus aux conséquences de la méprise sonore (Dans les Lumières de la ville, la jeune aveugle prenait Chaplin pour un milliardaire à cause du bruit d'une portière), n'exploitant pas dramatiquement la situation. Il est sensible au pur effet hallucinatoire, à l'effet comique du déboussolement spatial, à l'effet troublant sur le responsable d'un bruit incongru. De là aussi son amusement des petits bruits d'un monde moderne qui se voudrit assepisé quise révèlent génat organique comme le bruit de "pff…" que font les sièges plastifiés quand on s'assied et qu'on se lève.\nMichel Chion définit enfin un certains nombre d'effets sonores :\nLe décrochement spatial : décrochement entre le point de vue, très global voir cosmique, de l'image et le point de vue extrêmement proche du son utilisé couramment dans les films de véhicules : road movies, films poursuites, aventures aériennes et spatiales. Tandis que l'image nous montre la totalité spectaculaire du champ de bataille, le son, avec les voix en gros plan, nous maintient dans une intimité sans coupure avec les protagonistes dont nous suivons l'histoire. Si l'on voulait rester cohérent avec le point de vue spatial, les plans d'ensemble nécessaires pour déployer le spectacle seraient autant de moments où se trouverait rompu le fils de l'identification aux personnages\nLe point d'écoute : focalisation sur le point d'écoute d'un personnage pour nous faire sentir sa difficulté à comprendre un signal qui lui est adressé (A la fin de La Dolce vita, la voix de la jeune fille qui appelle Marcello, couverte par la distance et la mer) ou plus généralement sa difficulté du moment (respiration de Hal quand il est débranché dans 2001, ou bruits de déglutition dans Elephant man) ou ses sensations aberrantes ou déformées lorsqu'il est en état de crise ou d'ébriété (la gueule de bois dans le film de Jerry Lewis The nutty Professor, lorsqu'au lendemain de sa première expérience de transformation, le malheureux professeur soufre de tous les bruits qu'il entend dans sa classe de chimie : la craie du tableau, le chewing-gum mâchouillé par une élève. Dans la scène d'infarctus de Rod Scheider dans All that jazz de Bob Fosse dramatisation par le parti pris de couper subitement tous les sons de l'entourage bruyant du héros pour ne laisser entendre très agrandis que de tout petits bruits qu'il fait lui-même avec un crayon, un briquet et sur lesquels se concentre son écoute.\nEffet de coulisse : si le personnage sort du champ par la droite et que le son de sa voix ou de ses pas quitte le centre de l'écran pour passer dans le haut-parleur de droite, il en résulte ce que l'on pourrait appeler un effet de coulisse : tout d'un coup, les coulisses sonores de l'écran deviennent réelles\nMichel Chion analyse aussi le rôle de la musique en sympathie avec l'image ou insistant sur l'indifférence de la nature aux malheurs humains et jouant le rôle d'une belle indifférente.\n(1) Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinéma, éditions nouveau monde, collection cinéma, 2010.\nKlaus Blasquiz et Roland Lacourbe\nMichel Chion : Le son au cinéma, ed. Cahiers du cinéma, 1985 voir aussi le glossaire sur son site.