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Celui par qui le scandale arriva... Les mises en scène de Meyerhold au Théâtre dramatique de V.F. Komissarjevskaia (1906-07) (Fabula / Colloques)\nCelui par qui le scandale arriva... Les mises en scène de Meyerhold au Théâtre dramatique de V.F. Komissarjevskaia (1906-07)\n1En février 1906, Vsevolod Meyerhold est engagé comme metteur en scène par Vera Komissarjevskaia, comédienne alors célébrissime en Russie et directrice de l'un des meilleurs théâtres de St Pétersbourg, le Théâtre dramatique. À ce moment-là, Meyerhold est encore relativement peu connu du grand public, mais, parmi les praticiens, il s'est déjà créé une réputation controversée de metteur en scène avant-gardiste. Ancien comédien du Théâtre d'art, dont il a démissionné en 1902, il avait créé la même année sa propre troupe, la Confrérie du drame nouveau, qui avait tourné pendant quatre ans en province. Il s'y était attiré un succès d'estime pour la mise en scène d'auteurs du répertoire symboliste comme Maeterlinck, Ibsen et Przybyszewski. Aussi avait-il été sollicité en 1905 par Stanislavski, qui venait d'essuyer un échec cuisant avec Maeterlinck1, pour diriger le Studio de la rue Povarskaia, une filiale du Théâtre d'art créée dans le but de renouveler les procédés de mise en scène et de trouver des formules adaptées à ce type de répertoire. Malgré l'échec de cette expérience (Stanislavski avait annulé la première des spectacles après avoir assisté à la répétition générale2), Meyerhold jouissait en 1906 d'une réputation de novateur. La proposition de Komissarjevskaia était particulièrement intéressante pour lui : après plusieurs années difficiles en province, on lui offrait la possibilité de travailler dans un bon théâtre de la capitale russe, où vivait alors un certain nombre de poètes, de théoriciens et de praticiens de la mouvance symboliste avec lesquels il envisageait de collaborer, notamment Viatcheslav Ivanov3.\n2De son côté, la comédienne Vera Komissarjevskaia était au sommet de sa carrière. Considérée comme la version russe de la Duse, elle suscitait, partout où elle se produisait, une véritable adoration, en particulier parmi les étudiants. Spécialisée dans le répertoire contemporain, elle incarnait jusqu'à l'incandescence toutes les aspirations et les contradictions de son époque. Après avoir débuté en province, elle avait été engagée en 1896 dans l'un des théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg, le Théâtre Alexandra, dont elle était très vite devenue l'une des stars. Mais en 1902, l'année où Meyerhold avait quitté le Théâtre d'art, elle avait elle aussi démissionné, faute de pouvoir s'épanouir dans les Théâtres impériaux. Elle souhaitait créer son théâtre, un théâtre dans lequel elle pourrait « dire son propre mot4 », un « théâtre de l'âme » dans lequel le renouvellement de la scène russe auquel elle aspirait viendrait des comédiens. Il lui avait fallu deux ans pour réunir les fonds nécessaires5 ; le Théâtre dramatique avait ouvert ses portes à l'automne 1904. Il s'était rapidement imposé comme un bon théâtre, en dépit de difficultés multiples. Mais, malgré les succès remportés notamment avec Gorki6 et Ibsen7, au bout de deux ans, Komissarjevskaia restait insatisfaite : si le répertoire du Théâtre dramatique était audacieux, les mises en scène manquaient d'originalité8 et la troupe de cohésion9. En 1906, la comédienne était consciente qu'elle ne parviendrait pas à innover réellement sans collaborer avec un metteur en scène original. Elle s'adressa alors au plus radical d'entre eux, Meyerhold, parce qu'elle-même avait une volonté radicale de transformer la scène et parce qu'elle partageait son intérêt pour le répertoire symboliste.\n3Leur collaboration dura moins de 18 mois et fut jalonnée de scandales retentissants. On serait même tenté d'affirmer qu'elle ne fut rien d'autre qu'un long scandale ininterrompu, tant le public comme la critique se déchaînèrent littéralement à chaque première. Dans la salle, les spectateurs huaient, protestaient, trépignaient ou applaudissaient frénétiquement et sifflaient dans des clés. Dans la presse, il était davantage question des mises en scène de Meyerhold que de l'activité de tous les autres théâtres de Saint-Pétersbourg. Les caricaturistes s'en donnaient à cœur joie, et si les critiques étaient divisés, ce n'était pas sur leur appréciation majoritairement négative des spectacles, mais sur l'analyse des causes de l'échec de Meyerhold.\n4Le théâtre remporta malgré tout quelques beaux succès10 ; mais les fours furent nettement plus nombreux et l'indignation resta constante, avec néanmoins des points d'orgue : le spectacle inaugural de la saison 1906-07, Hedda Gabler11, puis Baraque de foire, d'Alexandre Blok, fin décembre 1906 et enfin, au début de la saison 1907-08, Pelléas et Mélisande12, où Komissarjevskaia, qui interprétait Mélisande, fut littéralement éreintée par la critique. Le 9 novembre 1907, la collaboration entre la comédienne et le metteur en scène s'acheva sur un nouveau scandale : Komissarjevskaia renvoya Meyerhold en plein milieu de la saison. Ce divorce fracassant suscita l'indignation d'une partie des comédiens de la troupe et partagea les critiques comme l'opinion publique : les uns estimaient que la comédienne s'était enfin libérée de son mauvais génie alors que les autres trouvaient incorrect qu'elle renvoie le metteur en scène au mois de novembre, à un moment où il n'avait plus la possibilité de trouver un autre engagement pour la saison. Plus de cent ans après, cette controverse suscite toujours des réactions passionnées parmi les spécialistes de théâtre russes...\n5Pourquoi une telle tempête théâtrale ? Il me semble qu'elle a été provoquée par un faisceau de raisons convergentes, dont les unes relèvent strictement de la sphère théâtrale, alors que les autres sont d'ordre socio-politique J'évoquerai dans un premier temps l'histoire du théâtre russe, dans laquelle la collaboration Komissarjevskaia-Meyerhold a constitué un tournant lourd d'enjeux pour l'avenir. Je me pencherai ensuite sur le contexte historique et social extrêmement tendu, qui a incontestablement exacerbé le scandale, parce que la scène cristallisait alors les attentes de l'intelligentsia russe. Et, dans un troisième temps, je m'intéresserai plus particulièrement à la trajectoire de Komissarjevskaia, qui a choisi, en collaborant avec Meyerhold, de casser volontairement son image.\n6La collaboration Meyerhold-Komissarjevskaia correspond à un moment très particulier de l'histoire du théâtre russe, celui de l'avènement du répertoire symboliste. Si la vogue de ce dernier a été brève13, ses conséquences ont été cruciales, dans la mesure où elle a bouleversé les hiérarchies scéniques, en imposant l'idée de l'autonomie du spectacle par rapport à la dramaturgie et donc celle de la prééminence du metteur en scène.\n7Le répertoire symboliste est un théâtre d'abstractions : contrairement aux pièces naturalistes qui étudient dans les moindres détails un milieu précis, il évoque l'homme en général, toujours et partout, confronté à des problèmes éternels tels que l'amour, le pouvoir, la mort ou encore la création artistique... À cet égard, les titres de certaines des pièces montées au Théâtre dramatique en 1906-07 sont significatifs : La Vie de l'Homme (Andreev), Le Conte éternel (Przybyszewski)14, La Tragédie de l'amour (Ibsen), La Comédie de l'amour (Heiberg)ou encore La Victoire de la mort (Sologoub).Ce répertoire vise l'essentiel, et non l'anecdotique, c'est pourquoi les dramaturges situent très souvent l'action des pièces dans un espace-temps très éloigné du nôtre, afin de bien faire sentir bien faire sentir la généralisation du propos : par exemple un Moyen-Âge de convention, suggéré uniquement par la présence d'un donjon, d'une épée et d'une forêt profonde dans Pelléas et Mélisande de Mæterlinck.\n8Chez ce dramaturge, qui fascinait autant Meyerhold que Komissarjevskaia, les personnages sont à peine esquissés, car la véritable « héroïne » des pièces est la mort, omniprésente. De même, l'action est réduite à un soubresaut puisque, de toute façon, les personnages sont condamnés. Même la parole se fait rare : la dramaturgie de Mæterlinck assure une place prépondérante aux points de suspension. En bref, que ce soit dans Pelléas et Mélisande, dans La Mort de Tintagilès ou dans les pièces en un acte, le poids du destin est écrasant. L'essentiel n'est donc pas dans le texte, mais dans la présence indicible de la mort.\n9Avec un tel type de répertoire, l'approche naturaliste était fatalement condamnée à l'échec, comme le constata à ses dépens Stanislavski en 1904. L'originalité de Meyerhold, au Studio du Théâtre d'art en 1905, puis chez Komissarjevskaia en 1906-07, fut de proposer une solution picturale pour sortir de l'impasse. Dès la mise en scène de La Mort de Tintagilès au Studio, il sollicita en effet de jeunes peintres de la mouvance symboliste15, en partant du principe que l'au-delà du texte de Mæterlinck pouvait être suggéré par les lignes et les couleurs du décor. Il s'agissait là d'une avancée cruciale : avec une telle approche, le décor cessait non seulement d'être illustratif, il s'imposait comme une composante-clé du spectacle, au même titre que le jeu.\n10Mais les peintres sollicités faisaient leurs débuts à la scène : si leurs esquisses de décors étaient superbes, dès qu'ils tentèrent de les réaliser en trois dimensions, elles perdirent leur magie. Aussi Meyerhold décida-t-il de les remplacer par des panneaux décoratifs devant lesquels jouaient les comédiens. Pour que cette solution fonctionne efficacement, il lui fallut modifier l'espace scénique en supprimant sa profondeur : les panneaux étaient disposés sur scène, et les comédiens jouaient sur l'avant-scène. Ils étaient donc, bon gré mal gré, amenés à s'intégrer au tableau, ils devenaient des motifs décoratifs happés par le tableau, de simples arabesques. L'aspect purement visuel des spectacles devenait primordial et supposait que les comédiens déplacent dans leur jeu l'accent de la psychologie à la plastique. Or, ils avaient alors tous plus ou moins été formés dans une perspective naturaliste. Si Stanislavski annula la première de La Mort de Tintagilès, c'est parce qu'il fut horrifié par le contraste entre la beauté des décors et les maladresses du jeu.\n11Dès l'ouverture de la saison au Théâtre dramatique, Meyerhold se heurta aux mêmes obstacles et réticences qu'au Studio de la rue Povarskaia deux ans plus tôt. Il monta en effet Hedda Gabler avec la méthode du panneau décoratif, et se vit reprocher la beauté somptueuse du décor. Il avait en effet choisi de représenter le salon des Gabler non pas de manière réaliste, mais d'en faire le symbole des aspirations à la beauté de l'héroïne, en utilisant une harmonie de tons blancs, bleu ciel et or et des détails luxueux. Certains critiques lui reprochèrent donc un contresens sur la pièce, estimant qu'Ibsen avait été trahi : dans une telle maison, comment Hedda aurait-elle pu se sentir frustrée ? Les personnages, qui évoluaient sur une scène toute en longueur, mais particulièrement étroite, furent intégrés au décor comme des tâches de couleurs à peine animées. Chacun d'entre eux s'était en effet vu assigner une teinte, une pose et un objet de prédilection symbolisant son monde intérieur. La critique, totalement déroutée par cette approche, assassina littéralement le spectacle ; la seule appréciation réellement positive dans la presse pétersbourgeoise émanait d'un proche de Meyerhold16. Assez rapidement, Meyerhold, qui multiplia durant cette saison les recherches formelles, renonça aux panneaux décoratifs pour proposer une approche plus architecturale de la scène, à laquelle il rendit, de différentes manières, sa profondeur17. Néanmoins, quelles que soient les solutions qu'il adoptait, son travail durant cette période se caractérisa par la primauté du décorateur sur les comédiens : c'étaient à eux d'adapter leur jeu à sa vision de l'œuvre et non l'inverse.\n12Meyerhold leur demandait en effet un jeu stylisé, souvent presque immobile, mettant davantage l'accent sur l'expressivité de la gestuelle que sur les émotions et sur le rythme de la diction que sur le sens des répliques. Les comédiens du Théâtre dramatique y parvinrent plus ou moins selon les spectacles, en fonction de leurs habitudes de jeu. Les commentaires du critique Azov à propos de Komissarjevskaia dans le rôle de Hedda Gabler sont à cet égard éloquents :\nC'est Komissarjevskaia jouant aux « statues animées » et imitant les silhouettes féminines de bronze vert de style art nouveau, qui se vendent en grande quantité dans les magasins de lampes électriques et représentent, d'après les inscriptions sur les plaquettes de cuivre, tantôt « La joie », tantôt « L'extase », tantôt « La douleur ». C'est Komissarjevskaia découpant le rôle de Hedda Gabler en une série de bas-reliefs plus ou moins esthétiques.18\n13L'un des leitmotiv de la critique durant toute la saison est le reproche adressé à Meyerhold d'avoir volé la scène aux comédiens et de les avoir « marionnettisés » : selon la majorité des critiques pétersbourgeois, ses directives les empêchaient d'exprimer librement leurs émotions et rendaient leur jeu mécanique et dénué d'âme. Cette critique s'exacerba après la première de Baraque de foire19, dont les personnages principaux sont effectivement des marionnettes issues de la commedia dell' arte : Pierrot, Arlequin ou encore Colombine, présentée comme une « fiancée de carton ». Dans ce spectacle en particulier, le metteur en scène, qui jouait lui-même Pierrot, exigea des comédiens une gestuelle de pantins, à la fois saccadée et d'une extrême souplesse.\n14Cette irruption des marionnettes sur la scène pétersbourgeoise évoque certes la surmarionnette de Gordon Craig, mais dans la pratique, Meyerhold ne songea jamais à remplacer ses acteurs par des poupées : s'il leur demandait d'imiter les marionnettes dans leur jeu, c'est parce que sa propre vision de l'être humain était en accord avec la dramaturgie de l'époque, qui montrait des univers peuplés de fantoches, de doubles et de pantins20.\n15Ainsi, en 1906-07, la polémique autour de Meyerhold cristallisa un basculement des hiérarchies : le nouveau théâtre des metteurs en scène et des décorateurs est en train de supplanter l'ancien théâtre d'acteurs, ce qui était particulièrement difficile à accepter à St Pétersbourg, où il n'y avait pas encore d'équivalent du Théâtre d'art. Il n'est donc guère surprenant que la critique de la capitale russe ait été particulièrement virulente ! Mais en dépit des torrents d'indignation qui se déversèrent dans la presse, le tournant s'avéra irréversible : à peine Meyerhold avait-il été renvoyé qu'il fut engagé par les Théâtres impériaux, c'est-à-dire par l'institution théâtrale la plus officielle et la plus conservatrice de Pétersbourg. Quant à Komissarjevskaia, elle continua jusqu'à la faillite de son théâtre en 1909 à collaborer avec des metteurs en scène21 qui accordaient tous une place prépondérante aux décorateurs. Et paradoxalement, elle est aujourd'hui surtout connue pour avoir lancé Meyerhold.\n16Cependant, les raisons des scandales sont également historiques et sociales. Depuis la fin du xixe siècle, l'empire russe était en effet en ébullition. Révoltes paysannes sporadiques, manifestations étudiantes quasi-permanentes, mécontentement dans les usines et attentats terroristes faisaient partie du quotidien ; tout le monde sentait que le régime ne tenait plus qu'à un fil. Le tsar s'arc-boutait cependant à ses prérogatives, la censure et la police politique régnaient en maîtres dans tout le pays. Dans ce contexte d'exaspération générale, les citadins fréquentaient de plus en plus les théâtres, au point qu'un critique employa le terme de « théâtromanie22 ». En effet, dans une société où les possibilités d'opposition politique étaient très restreintes, la scène était devenue une tribune où pouvait s'exprimer le mécontentement. Certains spectacles, comme Le Dr Stockmann d'Ibsen, mis en scène par Stanislavski et montré à Pétersbourg en mars 1901, juste après la répression violente d'une manifestation d'étudiants, ou encore Les Estivants de Gorki à l'automne 1905 chez Komissarjevskaia eurent une résonance politique forte.\n17En janvier 1905, Saint-Pétersbourg, puis le pays tout entier, basculèrent dans la révolution. Il fallut plus d'un an au pouvoir tsariste pour reprendre le contrôle de la situation et consolider tant bien que mal le régime. La plupart des théâtres avaient participé aux mouvements de grève. À l'automne 1906, ils tentaient de se remettre de l'échec du mouvement révolutionnaire et de s'adapter au nouveau contexte. Le public, lui, continuait à les fréquenter massivement. Mais l'atmosphère avait changé, la scène était désormais devenue davantage un refuge qu'une tribune. Les artistes, qu'ils soient poètes, peintres ou musiciens, l'investirent alors massivement. Faute d'avoir réussi la révolution sociale espérée, ils tentèrent de transformer la micro-société d'un soir que constitue toute salle de théâtre et concentrèrent leurs efforts sur la suppression de la rampe afin de modifier les relations entre la scène et la salle. Les années qui séparent les deux révolutions russes virent par ailleurs fleurir les utopies théâtrales23.\n18Ainsi, le scandale Meyerhold est à replacer dans un contexte où la scène était l'épicentre de toutes les tensions qui déchiraient la société russe. Autrement dit, l'impact des spectacles était particulièrement fort et les polémiques éventuelles d'autant plus intenses qu'elles catalysaient un mécontentement plus général et plus diffus. La volonté, commune à la majorité des artistes, de transformer le théâtre renvoyait à un désir très profond de changer la vie elle-même. Cet arrière-plan historique joua incontestablement le rôle d'une caisse de résonance dans le scandale Meyerhold.\n19Par ailleurs, ce dernier n'imposa pas sa méthode dans n'importe quel théâtre, mais au Théâtre dramatique, un établissement qui avait au départ été créé par une comédienne dans l'objectif de permettre aux acteurs d'exprimer librement leur créativité. Brutalement, le théâtre de Komissarjevskaia devint un théâtre de metteur en scène et de décorateurs. De même, la ligne directrice de son répertoire changea radicalement ; durant les deux premières années de son existence, en dépit de la censure et de la concurrence avec le Théâtre d'art24, son répertoire avait été politiquement audacieux : deux pièces au vitriol de Gorki25, Ibsen26, les jeunes dramaturges russes du groupe Znanie, qui étaient spécialisés dans la critique sociale, ainsi que des œuvres passablement sulfureuses de Schnitzler et Hermann Bahr. Les personnages féminins incarnés par l'actrice-vedette du théâtre, Komissarjevskaia, clamaient du haut de la scène leur révolte croissante face à l'ordre établi, devant un public électrisé composé majoritairement d'étudiants. Autrement dit, le répertoire du Théâtre dramatique était engagé, à l'unisson avec le climat pré-insurrectionnel qui régnait dans la ville. Or, dès le début de la saison 1906-07, Meyerhold et Komissarjevskaia opérèrent un virage à 90° en montant Mæterlinck, Blok, Przybyszewski, Hoffmansthal, Wedekind, Andreev et Sologoub. Le public et la critique durent s'adapter à un théâtre dont seul le nom n'avait pas changé27 et qui prenait leurs attentes à contre-pied.\n20L'un des spectacles qui suscita le plus la controverse fut La Baraque de foire, dont la première eut lieu le 30 décembre 1906. Le spectacle était le résultat d'une collaboration entre Meyerhold, le dramaturge Alexandre Blok, le décorateur Sapounov et l'écrivain Kouzmine, qui se chargea de composer la musique du spectacle. La pièce, écrite la même année, marquait un tournant dans l'évolution du symbolisme russe, dont Blok était l'une des figures de proue. En effet, le poète y adoptait une attitude ironique vis-à-vis de ses propres idéaux des années 1902-04. Durant cette première période, Blok était en effet devenu célèbre grâce à son recueil de poèmes La Belle Dame, rédigé en 1901-02. Il y exprimait son attente fiévreuse d'une révélation de nature mystique, un sentiment qui était alors partagé par toute une génération de poètes et d'artistes. Or, dans Baraque de foire, les « Mystiques » deviennent des personnages dans une pièce dont les protagonistes sont des marionnettes issues de la Commedia dell' arte. Impossible, donc, de prendre leurs élucubrations sur la « Vierge du pays lointain » ou la « Mort » au sérieux...\n21Meyerhold, dans sa mise en scène, accentua l'ironie du dramaturge en plaçant les comédiens qui interprétaient les « Mystiques » derrière des silhouettes découpées dans du carton, qui ne laissaient voir que leurs visages et leurs mains ; pour les faire disparaître, il suffisait que les comédiens se dissimulent brusquement derrière ces effigies. Le spectacle déchaîna non seulement la colère des critiques, qui s'offusquèrent de la marionnettisation des comédiens, mais aussi de certains poètes symbolistes, notamment Andreï Bely, qui l'interpréta comme une trahison des idéaux du mouvement. Dans le cas de ce spectacle, le scandale fut donc également provoqué par le télescopage, sur la scène du Théâtre dramatique, de plusieurs tendances contradictoires du symbolisme russe.\n22Enfin, le scandale relevait également de raisons affectives : Meyerhold fit ses débuts à Pétersbourg dans le théâtre de Komissarjevskaia, à qui le public vouait un véritable culte28, à une époque où les comédiennes de talent étaient les reines de la scène et jouissaient d'une visibilité, d'une popularité et d'une indépendance inédites. On la comparait à la Duse pour la sobriété et la force émotionnelle d'un jeu dépourvu de toute emphase, qui semblait effacer la frontière entre le théâtre et la vie et suggérer l'existence d'un au-delà du texte. Tout comme la comédienne italienne, elle prenait fait et cause pour ses personnages, des femmes modernes, victimes de la domination masculine, qui se révoltaient et finissaient très souvent, à l'image de Nora dans Maison de poupée, par prendre la porte et quitter le jeu familial et social. Elle était donc perçue par ses contemporains comme « l'incarnation de la révolte et du printemps29 ». Tout Pétersbourg connaissait par ailleurs sa sympathie pour les causes révolutionnaires, qu'il s'agisse des étudiants ou de la presse clandestine, qu'elle aidait financièrement quand l'occasion se présentait. Sans être réellement politisée, elle soutenait d'instinct toute forme de remise en cause de l'ordre établi.\n23Son maximalisme n'était pas moindre en matière de théâtre : tout comme Meyerhold, elle aurait pu adopter le credo de Treplev dans La Mouette : « Des formes nouvelles, il faut des formes nouvelles, ou alors mieux vaut qu'il n'y ait rien du tout ! » Lorsqu'elle décida de faire confiance à Meyerhold, elle était prête à tout risquer : sa réputation, ses relations professionnelles30 et son image, au risque d'y perdre son propre jeu. Elle qui s'était formée sur le tas, avant l'apparition des metteurs en scène, se soumit docilement à l'autorité de Meyerhold, parce qu'en 1906 elle partageait son rejet du naturalisme, ses envies en matière de répertoire et sa conviction de la nécessité d'innover. Mais elle eut beaucoup de mal à s'adapter aux exigences du metteur en scène, dans la mesure où son tempérament tout en nerfs ne correspondait pas du tout à ce qu'il recherchait à ce moment. Elle brida ses réflexes scéniques sans réellement réussir à trouver une autre manière d'aborder ses rôles. On le sent en feuilletant ses exemplaires des pièces : alors qu'avant la période Meyerhold, elle annotait rarement ses rôles, en 1906-07, elle notait dans les marges chacun des gestes qu'elle devait faire en scène. Elle remporta certes un succès personnel significatif dans Sœur Béatrice de Mæterlinck, mais moins d'un an plus tard, elle fut littéralement éreintée par la critique31 dans Pelléas et Mélisande, alors même que le rôle de Mélisande lui tenait particulièrement à cœur. Au bout d'un an de collaboration, le public ne reconnaissait plus son actrice fétiche et accusait Meyerhold d'avoir détruit son talent.\n24De son côté, à ce moment de sa carrière, Meyerhold n'avait sans doute pas besoin d'une actrice du calibre et du type de Komissarjevskaia. Il aurait peut-être pu s'entendre avec la directrice du théâtre, mais la comédienne ne lui convenait pas, et réciproquement. Le cas de Komissarjevskaia cristallisait donc la question de la place du comédien dans la nouvelle esthétique mise en œuvre par Meyerhold. Et le scandale, de par sa forte composante affective, masquait une évolution du statut du personnage théâtral induite par le répertoire symboliste. Komissarjevskaia, qui avait construit son jeu à partir d'une identification forte à ses personnages, aurait sans doute éprouvé des difficultés avec Mæterlinck même sans l'intervention de Meyerhold : certes, son jeu visait toujours un au-delà du texte, mais elle avait besoin pour produire cet effet de s'appuyer sur des personnages de chair et de sang, auxquels elle pouvait insuffler vie et individualité. Or, précisément, ce type de personnages était alors en train de disparaître dans le répertoire symboliste32.\n25En conclusion, la collaboration entre Komissarjevskaia et Meyerhold a soulevé une vague d'indignation et de critiques particulièrement virulentes : à lire les multiples publications de l'époque, on a l'impression que, pendant plus d'un an, le seul nom de Meyerhold a fait l'effet d'un chiffon rouge agité sous le nez des critiques, qui très souvent se sont focalisés sur sa personne alors même que les enjeux de sa méthode artistiques étaient beaucoup plus larges, à la fois théâtraux, socio-politiques et méta-théâtraux. Les débats sur l'évolution du théâtre russe, sur l'autorité de plus en plus décisive du metteur en scène, sur la place du décorateur, sur le statut du comédien et celui du personnage faisaient certes rage, mais étaient fortement amplifiés par un contexte politico-social dans lequel la scène représentait en quelque sorte le laboratoire d'une nouvelle manière de vivre ensemble. Aussi, en dépit de l'âpreté des controverses, ce long scandale eut incontestablement un aspect jubilatoire.\n1 En 1904, il avait monté 3 pièces courtes de Maeterlinck, Intérieurs, L'Intruse et Les Aveugles.\n2 Le Studio travaillait notamment sur La Mort de Tintagilès, de Maeterlinck. Meyerhold avait développé une approche picturale du spectacle et faisait évoluer ses comédiens devant des panneaux décoratifs. Lors de la répétition générale, Stanislavski fut horrifié par le décalage entre la beauté des décors et le jeu des comédiens et annula la première.\n3 Viatcheslav Ivanov (1866-1949), poète, penseur et théoricien du théâtre. Il tenait depuis 1905 un salon littéraire hebdomadaire qui était fréquenté par la fine fleur de l'intelligentsia pétersbourgeoise et avait développé une utopie théâtrale influencée par la pensée nietzschéenne ; il envisageait le théâtre comme un temple et visait la suppression de la rampe afin de permettre la communion de la scène et de la salle.\n4 Interview publiée le 14/09/1902, citée par Julija Rybakova, dans V.F. Komissarževskaja. Letopis' žizni i tvorčestva, Saint-Pétersbourg, Rossijskij Institut Istorii Iskusstv, 1994, p. 194-195 [Nous traduisons].\n5 Grâce à des tournées en province qui avaient encore augmenté sa popularité.\n6 Les Estivants en 1904 et Les Enfants du soleil en 1905.\n7 Maison de poupée en 1904 et Solness le contructeur en 1905.\n8 Komissarjevskaia avait engagé des épigones du Théâtre d'art, comme N. Popov au N. Arbatov, dont la perspective était celle d'un naturalisme passablement étriqué.\n9 Le Théâtre dramatique était contraint de slalomer entre une censure très pointilleuse, une concurrence acharnée avec le Théâtre d'art pour le répertoire russe et des difficultés financières chroniques qui contraignaient Komissarjevskaia a reprendre ses anciens rôles à succès pour remplir les caisses.\n10 Sœur Béatrice, Mæterlinck, première le 22/11/1906 ; Baraque de foire, Blok, 30/12/1906 ; La Vie de l'Homme, Andreev, 22/02/1907 ; La Victoire de la mort, Sologoub, 06/11/1907.\n11 Première le 10/11/1906.\n12 Première le 10/10/1907.\n13 Elle n'a pas réellement survécu à la rupture entre Komissarjevskaia et Meyerhold.\n14 La première didascalie prcise en outre que la pièce se déroule « avant le début de l'histoire ».\n15 Sapounov, Soudeïkine et Denissov, qui avaient participé à l'exposition de la Rose bleue.\n16 Le penseur Gueorgui Tchoulkov.\n17 Baraque de foire : un théâtre dans le théâtre, aux mécanismes dénudés ; La Vie de l'Homme : une boîte scénique entièrement tendue de toile grise et des jeux sur les éclairages pour sculpter comédiens et accessoires ; L'Éveil du printemps : utilisation de la dimension verticale de la scène ; La Victoire de la mort : approche architecturale, jeu sur des marches et gradins.\n18 Petr Jarcev, « O starom i novom teatre. Stilizacija. Gedda Gabler na scene Peterburgskogo Dramatičeskogo teatra », Mejerxol'd v russkoj teatral'noj kritike, 1892-1917, Moscou, Izdatel'stvo « Artist. Režisser. Teatr », 1997, p. 129.\n19 Alexandre Blok, La Baraque de foire, Œuvres dramatiques, éd. et trad. Gérard Abensour, Lausanne, L'Âge d'Homme, 1982, p. 13-28.\n20 Par exemple, les personnages d'Alexandre Blok dans Baraque de foire, ceux de Leonid Andreev dans Les Masques noirs ou encore ceux de Przybyszewski dans Le Conte éternel, etc.\n21 Fiodor Komissarjevski et Nikolaï Evreinov.\n22 Selon le terme du critique Amfiteatrov : Alexandr Amfiteatrov, Očerki istorii teatral'noj kritiki konca XIXogo-načala XXogo veka, Leningrad, « Iskusstvo », 1979, p. 118.\n23 Voir à ce propos : Staxorskij, S. V., Iskanija russkoj teatral'noj mysli, Moskva, « Svobodnoe izdatel'stvo », 2007.\n24 Le Théâtre d'art exigeait un monopole de la part de ses auteurs.\n25 Les Estivants en 1905, Les Enfants du soleil en 1906.\n26 En particulier Maison de poupée et Solness le constructeur.\n27 Outre le changement de répertoire et les bouleversements dans la composition de la troupe, le Théâtre dramatique déménagea à l'automne 1906, quittant la salle qu'il louait à la galerie marchande du Passage au pour s'installer rue des Officiers.\n28 Lors de sa mort en 1910, son cortège funèbre rassembla 100 000 personnes à Saint-Pétersbourg. La presse constata qu'il s'agissait de la plus importante manifestation de rue dans la capitale depuis la révolution de 1905 !\n29 L'expression émane d'Alexandre Blok qui, dans le discours qu'il prononça lors de son enterrement, compara la comédienne au personnage de Hilde dans Solness le constructeur : « Comme Hilde, elle n'était que révolte et printemps » (Blok, Sobranie sočinenij v 8-i tomax, Moscou-Leningrad, Gosudarstvennoe Izdatel'stvo Xudožestvennoj Literatury, 1962, t. 5, p. 416).\n30 Au début de la saison 1906, à l'arrivée de Meyerhold, le Théâtre dramatique se retrouva divisé en deux clans hostiles : d'un côté, les jeunes comédiens formés par le metteur en scène et engagés avec lui, de l'autre les anciens de la troupe, qu'ils soient comédiens ou metteur en scène. Komissarjevskaia n'hésita pas à désavouer publiquement lors d'une réunion le metteur en scène Arbatov, qui démissionna suite à cette altercation.\n31 Elle fut davantage critiquée que tous les autres comédiens.\n32 Voir à ce propos : Robert Abirached, La Crise du personnage dans le théâtre moderne, Paris, Gallimard, coll. « Tel », 1994, chapitre III, « La crise de la représentation : le personnage, le monde et le moi », p. 173-244.\nLucie Kempf, « Celui par qui le scandale arriva... Les mises en scène de Meyerhold au Théâtre dramatique de V.F. Komissarjevskaia (1906-07) », Fabula / Les colloques, Théâtre et scandale (I), URL : http://acta.fabula.org/colloques/document5944.php, page consultée le 28 septembre 2020.


Près de cinq mois après le début de la crise post-électorale qui a plongé le pays dans un conflit, beaucoup de familles déplacées à cause des affrontements vivent encore et dorment à la belle étoile, indique l'ONG dans un communiqué publié mercredi soir à Dakar.\nA cela s’ajouterait le manque d'eau potable qui les expose à des infections respiratoires ainsi qu’à d’autres maladies liées à l’eau.\n"Nous n'avons pas de maison, la pluie arrive et nous dormons dehors. S’il pleut, nous ne pouvons pas dormir. Les gens sont malades. Nous ne pouvons pas continuer à vivre comme ça", dit Célestine, mère de trois enfants vivant dans un camp de déplacés à Duékoué, dans l'ouest du pays.\nSelon le communiqué, Save the Children travaille également dans d'autres camps où des jeunes familles se trouvent dans des conditions aussi désespérées.\nDans un site d’accueil aménagé à l'église de Guiglo, plus de quatre mille personnes vivent à l'extérieur sans tentes.\nElles attendent les bâches en plastique ou des moustiquaires qui doivent arriver cette semaine.\n"Les conditions dans ces camps sont déjà horribles et ne feront que s'aggraver avec l’arrivée de la saison des pluies. Sans eau potable, ni abris ni accès aux soins de santé, les enfants dans ces camps pourraient se trouver pris dans un terrain fertile aux maladies avec des conséquences catastrophiques", avertit le porte-parole de Save the Children dans l'ouest de la Côte d'Ivoire, Annie Bodmer-Roy.\nSelon certains experts, le début de la saison des pluies pourrait entraîner une forte augmentation des maladies comme la diarrhée aiguë, le paludisme et les infections respiratoires.\nLes camps ont déjà été touchés par de fortes pluies et les résidents ont remarqué une augmentation de la maladie, révèle la même source qui ajoute que le peu d’eau disponible souvent insalubre et non traitée fait que la diarrhée a déjà coûté la vie à plusieurs personnes dont des enfants.\n-0- PANA COU/JSG/IBA 05mai2011


Dans la mêlée numérique – Le Petit Journal\nDans la mêlée numérique\nUn réseau de 600 adhérents et 20000 professionnels\nLe pôle numérique de l'intercommunalité a été présenté\nNée en 2000, la Mêlée numérique est la plus ancienne et réputée des rencontres numériques de France. La 20ème édition de ce festival, coordonné par l’association La Mêlée, a regroupé près d’une vingtaine d’évènements, du 28 septembre au 3 octobre, au Quai des Savoirs, à Toulouse. Permettant aux participants de parcourir l’ensemble des thématiques dans un monde qui se transforme à grande vitesse, encore plus avec la crise de la Covid.\nPour la quatrième fois, Carcassonne-Agglo y tenait un stand et Mina Zourgane, directrice de l’Économie, a pu présenter le pôle numérique de l’intercommunalité et notamment son espace de travail partagé et son Fablab lors de la table ronde : « Les Tiers-lieux: un impact avéré pour le renouveau des territoires? ».\nLes représentants de l’Agglo ont également assisté, le jeudi, à la remise des trophées de la Femina Numérica et de l’Homo numéricus, récompensant deux personnalités œuvrant pour l’accessibilité et le développement du numérique et de l’innovation en Occitanie. Il faut savoir que Carcassonne-Agglo travaille depuis plusieurs années déjà en partenariat avec la Mêlée pour mettre en place des animations en lien avec l’économie numérique à destination de l’écosystème local (job’s TIC, meet-up )\nLa prochaine rencontre est d’ailleurs prévue sur le site d’Alpha’R, rue Chappe, le 3 novembre prochain, de 9h30 à 12h30, sur la thématique de la médiation numérique et de la formation aux numériques proposée localement.\nLa Mêlée fédère aujourd’hui un réseau de plus de 600 adhérents et 20000 professionnels : qu’ils soient indépendants, startuppeurs, chercheurs, salariés, dirigeants, élus ou simplement curieux, ils ont tous en commun la passion du digital et l’innovation.


Entreprise de nettoyage Saint-Paul (60) - tel: 09.72.51.25.48 | agent de nettoyage qualifié\nEntreprise de nettoyage Saint-Paul (60)\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : tous vos besoins de nettoyage aux mains d'un professionnel\nLa propreté est indispensable au sein du lieu de travail et conditionne la productivité et le bien-être des personnes qui le fréquentent quotidiennement. Pour rendre propre vos bureaux et espaces connexes, seul le savoir-faire d'un spécialiste, comme Entreprise de nettoyage à Saint-Paul , pourra vous donner un haut niveau de satisfaction. Nous disposons d'un personnel qualifié ainsi que de tout le matériel nécessaire pour effectuer dans les meilleures conditions le nettoyage professionnel de vos locaux administratifs, bureaux, couloirs, et même de vos bâtiments. Laver les vitres et carreaux, balayer les couloirs, nettoyer les bureaux, quels que soient vos besoins, notre expertise vous garantira une qualité de service irréprochable. Et si vous êtes un particulier en quête de prestations de nettoyage ou ménage à domicile, Entreprise de nettoyage à Saint-Paul , dont les services sont disponible dans toutes les localités du département de l'Oise, est le professionnel qu'il vous faut. Nous sommes en mesure d'assurer plusieurs types de prestations de nettoyage, que ce soit pour les responsables de société ou pour les particuliers. Pour en savoir plus, contactez-nous au 09.72.51.25.48.\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : optez pour la qualité avec un professionnel du nettoyage\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : les avantages d'un service régulier\nAvec la frénésie de la vie au quotidien, et vu la diversité des activités qui se déroulent au sein d'une société, il n'est pas toujours évident d'avoir à prendre en charge le nettoyage des bureaux et lieux associés, ou le nettoyage de toutes les pièces de la maison. Si vous effectuez vous-même le choix d'une personne à qui vous donnerez la mission d'assurer la netteté de toutes les pièces, bureaux, couloirs, etc, il se peut que vous n'obteniez pas entière satisfaction. Seule l'expérience de notre personnel qualifié et toujours disponible, sera en mesure de vous garantir un travail régulier et correspondant à vos besoins. Faites-nous part de vos attentes, et nous vous ferons un devis. Entreprise de nettoyage à Saint-Paul , réputée dans tout le département de l'Oise, est le partenaire qu'il vous faut en matière de nettoyage régulier. De plus amples détails vous seront fournis en appelant le 09.72.51.25.48.\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : redonner à votre maison éclat et netteté\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : assurer la propreté des lieux publics et lieux sensibles\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : confiez-nous vos besoins en nettoyage post-chantier\nEntreprise de nettoyage à Saint-Paul : nos critères de qualité\nLorsque vous sollicitez un professionnel du nettoyage, il est crucial de veiller aux critères de qualité qui seront votre gage de satisfaction. L'entreprise chargée de nettoyer votre maison, vos bureaux ou bâtiments devra ainsi présenter un cahier des charges précis qui inclura entre autres la nature des prestations, leur fréquence, les techniques et matériels mis en œuvre. Le contrat de nettoyage est un autre document indispensable. Comme c'est le cas d'Entreprise de nettoyage à Saint-Paul , toutes ces conditions doivent être remplies pour sélectionner un bon prestataire. Par ailleurs, nous avons les certifications et labels spécifiques liés à notre métier, telles que la Norme Française Environnement et le label « Qualipropre ». Pour toutes ces raisons, n'hésitez pas à nous parler de vos besoins en nettoyage au 09.72.51.25.48.


Les marionnettes croquent 30 bougies\n12.09.2018 10h29 Rédaction\nTeresa Benson et Eliane Longet répètent leur prochain spectacle. En 1988, elles ont crée leur compagnie de marionnettes : « Les croquettes ». Cette année, leurs marionnettes fêtent donc leurs 30 ans. Bilan de ces trois décennies : 18 créations, 3'000 représentations et plus de 200'000 spectateurs.\nMais malgré le succès, les deux amies ont conservé leur côté artisanal : « Nous nous occupons du son, de la lumière, nous montons nos décors, nous installons la salle, nous nous chargeons de la billetterie », énumère Eliane Longet.\nPour ses 30 ans, la compagnie est en fête ce week-end. Au programme au centre Marignac de Lancy : deux spectacles, une exposition photo tirée des archives et des ateliers pour les enfants.


Elle est arrivée sur le marché il a quelques mois. Cette Golf R parvient-elle à faire oublier les Golf R32 des années 2000 ?\nActus et essais autos - 4 octobre 2021\nC’est la voiture le plus vendue en Europe. Elle doit tirer définitivement sa révérence pour être remplacée en 2025 par une voiture 100 % électrique.\nActus et essais autos - 18 mai 2021\nActus et essais autos - 26 avril 2021\nLa Chine a, semble-t-il, repris une vie normale et son salon à Shanghai se déroule bien du 21 au 28 avril alors que tous les pays du monde annulent les leurs salons en raison de la crise sanitaire.\nVolkswagen Polo 2021 : coup de lumière\nPlus de 18 millions : nombre de Polo écoulé depuis 1975 ! Voiture également la plus vendue en Europe après la Golf, la citadine polyvalente poursuit sa carrière en s'offrant un restylage.\nActus et essais autos - 15 octobre 2020\nVolkswagen T-Roc R : une Golf R, en mieux !\nVolkswagen décide de faire le plein de piment dans son SUV compact, cela donne le T-Roc R. Un véhicule familial, confortable et éventuellement… sportif.\nActus et essais autos - 11 décembre 2019\nQue l’on aime ou pas cette voiture, elle représente, à l’instar de feue la Coccinelle, une marque. Voici un tour d’horizon de la 8e Golf qui doit arriver l’année prochaine sur nos routes.\nLégislation - 7 juillet 2016\nFrancfort 2015 / VW Golf GTi Clubsport : GTi plus !\nChez Volkswagen, la Golf GTi est née d’un concept dévoilé il y a quelques mois. De notre envoyé spécial Nicolas Heidet, depuis le Salon de Francfort.\nFrancfort 2015 / Volkswagen Tiguan 2 : gros changement\nAutant être clair ! Si d’habitude, Volkswagen effectuait des changements homéopathiques sur ses nouvelles voitures, la nouvelle génération de Tiguan vient nous prouver que, parfois, il y a des exceptions. De notre envoyé spécial Nicolas Heidet, depuis le Salon de Francfort.\nVolkswagen Golf Sportsvan : le “Tourolf”\nVolkswagen remplace la Golf Plus par la Golf Sportsvan. Bien plus qu'un changement de nom, ce monospace compact s'attaque directement au récent C4 Picasso de chez Citroën.\nActus et essais autos - 10 juin 2014\nPékin : Volkswagen Golf R400\nChez Volkswagen, on fête les 40 ans de la Golf avec une version R dotée de 400 ch.\nActus et essais autos - 10 mai 2014\nVolkswagen E-Up : La plus rationnelle\nVolkswagen vient de lancer l’e-Up. Comme son nom l’indique, il s’agit tout simplement de la petite citadine Up revue à la sauce 100 % électrique.\nVolkswagen Dune Concept : Coccinelle Off Road (Salut de Detroit 2014)\nVolkswagen présentait à Détroit le concept Beetle Dune\nActus et essais autos - 10 février 2014\nVolkswagen e-Up : Mieux qu'une Zoé ?\nVolkswagen a mis sur le marché l'e-Up. Cette petite citadine électrique vient en quelque sorte concurrencer la Zoé de chez Renault. Mais en a-t-elle vraiment l'étoffe ?\nActus et essais autos - 10 juin 2013\nVolkswagen Caddy Édition 30 : Ludospace “premium”\nVolkswagen utilitaires propose une série spéciale de son ludospace. Le Caddy Edition 30 offre des prestations que ne proposent pas les concurrents de chez Renault ou Citroën. Tour d'horizon.\nActus et essais autos - 10 mai 2013\nVolkswagen Coccinelle Cab : Très attachante\nVolkswagen lance la Coccinelle Cabriolet. Au-delà de toute considération esthétique qui forcément ira en sa faveur, qu'apporte vraiment cette nouvelle génération ? Réponse…\nActus et essais autos - 10 décembre 2012\nVolkswagen Golf : Toujours reine ?\nToutes catégories confondues, la Golf est la voiture la plus vendue en Europe. Est-ce que la 7è génération d'une icône de l'automobile affiche l'étoffe de ses devancières sur un marché ultra-concurrentiel ? Cette Golf 7 a-t-elle de quoi figurer comme la nouvelle référence de la catégorie des berlines compactes ? Réponse…\nActus et essais autos - 10 juin 2012\nVolkswagen CC : Le salon roulant\nElle s'appelait Passat CC, la seconde génération de berline/coupé de Volkswagen se nomme CC tout simplement. Même si on ne parlera ici que d'évolution, elle va résolument dans le bon sens…\nActus et essais autos - 10 décembre 2011\nVolkswagen Up : Anti Twingo\nAlors que la Renault Twingo est sur le point de s'offrir un lifting qui, espérons-le, lui permettra de mieux exister, Volkswagen lance de grosses hostilités avec la Up. Une citadine parfaitement conçue et qui ne manque pas d'arguments.\nActus et essais autos - 1 mai 2011\nVolkswagen Amarok : L'outsider\nVolkswagen lance un pick-up en Europe nommé Amarok. Un engin qui malgré sa vocation d'utilitaire à tout faire, offre d'excellentes prestations routières.\nActus et essais autos - 1 décembre 2010\nVolkswagen Passat : en toute discrétion\nA l'instar de la Golf VI, la 7e génération de Volkswagen Passat ne crée aucune révolution, mais avance résolument dans le bon sens.\nActus et essais autos - 1 mai 2010\nVolkswagen Touareg Hybride : L'âge de raison\nVolkswagen lance une toute nouvelle génération de Touareg plus discrète, toujours aussi confortable, habitable, et propose surtout une version hybride : cette dernière réussira-t-elle à faire oublier l'image du grand SUV polluant ?


Les frères des ténèbres | Wiki The Elder Scrolls | FANDOM powered by Wikia\nA ne pas confondre avec : Frères des ténèbres (Hunal)\nLes frères des ténèbres est un livre présent dans :\nPeut être obtenu lors d'une quête donnée par Urag-gro-Shub\nModèle:Grotte de tolvald\nTours de Valtheim, dans le coffre final\nKatariah, sur le bureau de l'empereur\nBruma, dans la Maison de J'Ghasta\nSkingrad, dans la Maison de Glarthir\nChorrol, dans la Maison de François Motierre\nAld'ruhn, chez Codus Callonus: Marchand de Livres\nBalmora, chez Dorisa Darvel: Marchand de Livres\nMolag Mar, au Temple de Molag Mar\nOdirniran, dans la Tour d'Odirniran\nTel Mora, dans la Tour supérieure de Tel Mora\nVas, dans la Tour de Vas\nVivec, dans la Bibliothèque de Vivec\nVos, à la Ferme de Runethyne Anda\nComme son nom le laisse supposer, l'histoire de la Confrerie noire est on ne peut plus obscure. Ses méthodes restent secrètes pour tous ceux qui ne sont pas Frères de l'Ordre (en fait le terme " Frère " est générique ; certains des assassins les plus redoutables sont des femmes mais on les appelle " Frères " tout de même). De quelle manière parviennent-ils à demeurer dans l'ombre tout en pouvant être aussi facilement contactés par ceux qui ont désespérément besoin de leurs services n'est pas le moindre des mystères qui les entourent.\nLa Confrérie noire tire ses origines d'un ordre religieux, la Morag Tong, remontant à l'ère Deuxième. Ses membres vénéraient le prince daedra Méphala, qui les poussait à commettre des meurtres rituels. A l'origine, ils étaient désorganisés comme la plupart des membres de cultes obscurs ; nul ne les dirigeait et ils n'osaient assassiner aucun individu d'importance. Cela changea avec l'arrivée de la maîtresse de la Nuit.\nTous les chefs de la Morag Tong, et ensuite de la Confrérie noire, se sont appelés Maîtresse de la Nuit. On ignore si c'est la même femme (s'il s'agit bien d'une femme) qui commande la Confrérie noire depuis l'ère Secondaire. Ce que l'on pense, c'est que la première Maîtresse de la Nuit est à l'origine d'une importante doctrine pour la Mora Tong : la croyance selon laquelle, même si Méphala devient de plus en plus puissant à chaque meurtre perpétré, certains assassinats sont préférables à d'autres. Les meurtres commis par haine plaisent davantage à Méphala que ceux commis pour l'appât du gain. Le meurtre de gens importants est plus apprécié par Méphala que l'exécution de gens sans importance.\nNous pouvons estimer la date à laquelle cette doctrine a été adoptée en fonction du premier meurtre connu de la Mora Tong. En l'an 324 de l'ère Deuxième, le potentat Versidue-Shaie fut assassiné en son palais de ce qui est aujourd'hui le royaume de Senchal à Elsweyr. La maîtresse de la Nuit révéla l'identité de l'assassin en faisant peindre sur les murs, avec le propre sang du potentat, " MORAG TONG ".\nAvant cela, la Morag Tong ne constituait pas une trop grande gêne, on la considérait plus ou moins comme une assemblée de sorciers qui étaient généralement persécutés mais le plus souvent ignorés. Avec une synchronisation remarquable pour cette époque, alors que Tamriel était une terre ravagée, la Morag Tong fut déclarée hors-la-loi sur tout le continent. Chaque souverain déclara que l'élimination du culte était une priorité. Officiellement, on en n'entendit plus parler pendant une centaine d'années.\nIl est beaucoup plus difficile d'estimer la période à laquelle la Morag Tong fit sa réapparition en tant que Confrérie noire, surtout que d'autres guildes d'assassins étaient apparues un peu partout. La première note que j'ai pu trouver concernant la Confrérie noire est issue du journal de la reine sanglante Arlimahrera de Hégathe. Elle parle de tuer tous ses ennemis de ses propres mains ou, si nécessaire, " avec l'aide de la Maîtresse de la Nuit et de sa Confrérie noire, qui ont été fort utiles à ma famille depuis le temps de mon grand-père. "\nArlimahéra a écrit ceci en 2E 412, on peut donc estimer que la Confrérie noire existait depuis l'an 360 au moins, si son grand-père a vraiment eu recours à ses services.\nLa différence la plus importante entre la Confrérie noire et la Morag Tong, est que la Confrérie était aussi bien une entreprise commerciale qu'un culte. Les seigneurs et les riches marchands faisaient appel à l'ordre comme s'il s'agissait d'une guilde d'assassins. La Confrérie récolta les fruits d'une entreprise prospère et de plus, les dirigeants des royaumes ne pouvaient plus la persécuter de manière active. On avait besoin d'elle. Ses membres fournirent des services devenus indispensables. Même le plus vertueux des seigneurs aurait été maladroit de se mettre la confrérie à dos.\nPeu de temps après cette note du journal d'Arlimahera, survint la plus célèbre série d'exécutions dans l'histoire de la Confrérie noire. L'empereur colovien Savirien-Chorak et tous ses descendants furent assassinés en une seule nuit, en Clairciel 430. En quinze jours, la dynastie colovienne s'effondra, à la plus grande satisfaction de ses ennemis. Pendant quatre cents ans, jusqu'à l'avènement de l'empereur-guerrier Tiber Septim, le chaos régna en Tamriel. Bien qu'aucune autre exécution aussi spectaculaire n'ait été mentionnée, on suppose que la Confrérie est devenue très riche et a continué de se développer au cours de l'interrègne.\nRécupérée de « https://elderscrolls.fandom.com/fr/wiki/Les_fr%C3%A8res_des_t%C3%A9n%C3%A8bres?oldid=100659 »


les fortiches en francais compréhension de poé... - Nosdevoirs.fr\nLes fortiches en francais compréhension de poésie\n1) Dans quel but Aragon a-t-il écrit ce poème onze ans après les tristes événements ? Réponse dans le titre « Strophes pour se souvenir »2) « vingt et trois amoureux de vivre à en mourir » : quelle est la figure de style contenue dans ce vers ? une antithèse, figure de style en rapprochant deux termes opposés : vivre et mourir.3) dans la dernière strophe quelles sont les qualités des combattants mises en avant par le poète ? citez en au moins deux ? amour de la patrie, sacrifice4) quelle est la figure de style utilisée dans ces 5 derniers vers ? une anaphore une répetition d'une expression


Euro 2021 - L'Italie se qualifie pour la finale – Senescoop.net\nAccueil Sports Euro 2021 – L’Italie se qualifie pour la finale\nEURO 2020 – Neuf ans après sa dernière finale, 53 après son dernier sacre continental, l’Italie est de retour ! La Squadra s’est qualifiée après son succès sur l’Espagne dans un match tendu qui s’est décidé aux tirs au but (1-1, 4-2 t.a.b.). Les Italiens ont été moins flamboyants que face à la Belgique mais ils ont été solides et attendent désormais leur adversaire : l’Angleterre ou le Danemark.\nLa Nazionale reviendra à Wembley dimanche. Opposée à l’Espagne dans la première demi-finale de l’Euro, l’Italie a souffert dans le jeu mais s’en est sortie aux tirs au but (1-1, 4-2 t.a.b.). Elle avait toutefois su ouvrir le score en contre grâce à Chiesa (60e) puis Morata a égalisé (80e). Le buteur espagnol a échoué dans la séance fatidique et Jorginho a pu envoyer les siens en finale pour tenter de remporter un titre qui leur échappe depuis 1968. Ce sera contre l’Angleterre ou le Danemark qui s’affrontent mercredi.\nArticle précédentElections locales 2022 – “Il n’y aura pas de parrainage”\nArticle suivantManque d’eau, d’électricité et de routes : Porokhane, ville de Sokhna Diarra Bousso, crie son désarroi\nAly Ngouille Ndiaye sur l’indiscipline des jeunes de la Médina :...\nÉliminée par le Soudan, l’Afrique du Sud limoge son entraîneur


Griezmann psg Archives - PSG Canal Supporters\nTag archives : Griezmann psg\nBalagué : “Le PSG n’est ni intéressé par Griezmann ni par Dembélé”\nGuillem Balagué, célèbre journaliste sportif pour la BBC et Sport, a répondu à quelques questions d’internautes en visioconférence. Interrogé sur la faisabilité d’un départ du PSG de Neymar Jr direction Barcelone, le journaliste a rappelé qu’en l’état des choses ce n’était pas imaginable. “Barcelone aimerait un deal pour récupérer Neymar, du troc. Ousmane Dembele ferait partie de cette opération. Mais ...\nAntoine Griezmann pourra à compter du 1er juillet se libérer de son contrat avec l’Atlético de Madrid contre 120M€. Cette clause libératoire, l’attaquant des Bleus entend l’utiliser. Pour rebondir où ? Certains pensent que le PSG n’est pas assez bien pour lui alors qu’il est en partance de l’Atlético. Un sentiment que ne partage pas du tout Raymond Domenech. “Dire ...


BAISSE DE TENSION(LISEZ MOI SVP) - Tomber enceinte - Le forum des Parents\nAnonyme64_1 février 24, 2005, 9:52pm #1\nSalut les filles Mes derniéres régles datent du 06.02.05. En génèral j’ai des cycles iréguliers.Depuis environs 1 semaine j’ai une tension de 8, meme avec des médicaments ma tension n’a pas bougée, j’ai des vertiges Aprés une bilan sanguin normal, le medecin m’a prescrit un test de grossesse qui s’est avérè négatif. Bien sur je n’ai pas de retard de régles, normalement les prochaines regles sont prévus le 05.03. Si vous avez renconter ce genre de symptomes faites moi signes. Merci d’avance\nAnonyme64_1 février 24, 2005, 10:01pm #2\nDésolée mais je n’ai jamais eu ce que tu as.Cependant comme tu as dis : lisez moi svp, j’ai lu! Alors j’espère que tu auras des témoignages pouvant t’aider.Et que ça s’arrangera. Bises. Mlle Léo\nAnonyme64_1 février 25, 2005, 9:40pm #3\nLes baisses de tension je connais et moi c’est du à un taux de ferritine trop bas. Du coup, j’ai été en traitement (les médoc bousillent les intestins et ça fait mal au ventre) de ferograd. Ca m’a d’ailleurs aidé à tomber enceinte car, comme il faut un max de fer pour bébé, j’étais pas assez « férugineuse » pour que ça marche ! Bisous et j’èspère que tu uaras plus de chance que moi !\nAnonyme64_1 mars 7, 2005, 2:59pm #4\nsalut, je vois que t’es pas très rassuré et ça m’est arrivé ya pa longtemps;baisse de tension, vertiges et nausées,en plus une semaine de retard!!! berf, la grosse panique,c’est pas le moment que je tombe enceinte. Le pire, c’est que j’ai un implant contraceptif donc pas de raison que ça marche pas. Bref mon médecin m’a dit que l’implant et la pilule étaient quand même des contraceptifs sûrs et que la raison de ces malaises sont d’origine hormonale. En fait, lorsque les femmes ont un grand bouleversements des hormones,dû entre autre à la fatigue,le stress et j’en passe,il est possible que cela provoque un état dépressif,ou tout simplement un état nauséux. En espérant que ça t’aidera\nAnonyme64_1 mars 8, 2005, 1:49pm #5\nsalut, est ce que le taux de fer est important pour la conception, est ce qu’on ne peut pas avoir de BB si le taux de fer bas. je sais que j ai un manque de fer\nAnonyme64_1 mars 8, 2005, 2:26pm #6\nJe t’envoies ce message après avoir lu le tiens! tinquiète pas pour la féritine, au lieu d’avoir 50 micro grammes dans le sang j’en ai 2 micro grammes, jai deux merveilleux enfants!! j’ai eu aussi des complément de faire … mais pas pendant la période qui précédé mes grossesses… en faite tout dépend si tu as des règles importantes ou non, et si tu assimile le fer ou non bonne chance a toi bises.\nAnonyme64_1 mars 8, 2005, 3:00pm #7\njustement j’ai des regles importantes, vraiment tres abondantes (et de couleur vive, desolee pour la description), ca veut dire que je perds mon fer ?


SEP & GO – My dog is a Queen\npar MydogisaQueen 26 février 201814 02 11 02112 2 mars 2018\nLe vu sur la toile qui me touche….\nLe beau projet de Marine…. Je vous propose de découvrir la présentation qu’elle a rédigée sur sa page, celle-là même qui m’a beaucoup touché ;\nBonjour à tous et Bienvenue sur la page « SEP & GO »\nJe m’appelle Marine, j’ai 29 ans.\nDans quelques mois je fêterai mes 30 ans, je fêterai également un autre anniversaire : 10 ans maintenant que le diagnostic de la maladie est tombé, 12 ans de combat.\nCombat, c’est le mot qui caractérise ma vie. La sclérose en plaques est une maladie méconnue de ceux qui ne la côtoient pas de près. Un handicap invisible, lourd à porter.\nJ’entends régulièrement des choses telles que « profitez, vous êtes jeune et en bonne santé », « profitez, ce sont vos plus belles années ».\nC’est pourquoi, à l’aube de ce double anniversaire, j’aimerais être cette jeune femme que l’on voit de l’extérieur. « Profiter » de « mes plus belles années ».\nJ’ai en effet décidé de parcourir l’Europe en camping-car, départ prévu le 30 mai 2018. Qui d’autre que mon amie Patricia qui revient d’un périple de 6 mois autour du monde, à mes côtés ?\nVoilà plus de 10 ans que je me suis oubliée, que ma vie tourne autour de cette pathologie. Tout ce que j’entreprends en dépend et reste souvent inachevé par peur du lendemain, sans doute.\nCe voyage sera une façon de me retrouver, me dépasser ; me prouver à moi-même que je peux m’éloigner de ma « zone de sécurité ».\nUne personne m’a dit un jour que je n’étais pas « UNE MALADIE » mais que j’étais « MARINE » avant tout.\nJe souhaiterais par le biais de cette aventure, avoir la possibilité d’être un court instant juste moi ; Marine, 29 ans.\nJe souhaite également, par mon statut de Déléguée Départementale de la Fondation ARSEP, mettre en lumière cette pathologie aux troubles parfois peu visibles : en faciliter la compréhension, tendre la main aux nouveaux arrivants (malades et aidants), et pourquoi pas avec un peu d’espoir et de persévérance, changer le regard sur le handicap invisible… Plus de 17 000 Km à parcourir en autonomie.\nPour objectif : Lever des fonds au profit de l’ARSEP durant le voyage, pérenniser l’idée des @bikestrotters qui ont récolté 6045 Euros en faveur de la fondation (1 euro pour 10 km). »\nSource : SEP & GO·VENDREDI 5 JANVIER 2018\nAprès avoir pris connaissance de sa présentation, j’étais très émue, c’est une Dog’sMom, une battante, qui mérite vraiment d’être soutenue dans ce projet, elle envoie un beau message à toutes les personnes qui détournent les yeux parce qu’elles ne sont pas malades, lorsqu’elles croisent quelqu’un qui l’est ou qu’ils n’ont jamais eu à gérer la maladie dans le quotidien familial, mais elle est également l’incarnation d’espoir pour ceux qui sont malades, je pense notamment aux plus jeunes, qui par son action, réaliseront qu’on peut entreprendre malgré la maladie, qu’on a des choses à dire, à donner, qu’on peut faire rêver les autres,… La maladie ça fait peur, c’est difficile à comprendre, tant que nous ne l’avons pas vécu, nous ou un proche, …\nUne maladie invisible est lourde à porter moralement, parce que les gens ne comprennent pas toujours ce que cela implique au quotidien, il juge par méconnaissance des conséquences dans les petites actions journalières que nous accomplissons tous sans difficultés.\nCombien de personnes rêvent à une vie normale, parmi nous ? Bah… Nous avons une vie normale, et pourtant, souvent nous passons notre temps à nous en plaindre ; de tout, de rien, éternellement insatisfait par la banalité de notre quotidien et des tâches qui nous incombent… Marine, veut vivre cette vie normale, être Marine l’aventurière, Marine qui vit son voyage à 100 %, qui se crée des souvenirs, partagent de beaux moments avec son équipe de cœur ; Marine qui découvre des paysages, une jeune femme, comme les autres, ce n’est pas la maladie qui doit la définir ou dicter sa vie, certes la maladie fait partie de sa vie, mais elle ne doit pas prendre le dessus sur son existence,…\nMarine à l’assaut des routes pour un merveilleux voyage !\nCela étant, se lancer dans une telle aventure nécessite une solide organisation, et des moyens ; pour l’organisation, Marine peut compter sur Patricia qui l’accompagnera dans cette belle aventure, pour les moyens une campagne à été mise en place.\nAidez Marine & faites un don : http://bit.ly/2Ffv6hg\nIl est très important pour Marine que Jessy son poilu soit du voyage, c’est un cap qu’elle veut vivre en sa présence, et c’est normal… avec qui souhaitons -nous partager les plus beaux moments de notre existence ? Avec ceux qu’on aime… Et Marine aime Jessy\nJe lance un appel à tout hasard… En espérant qu’un ou des sponsors se manifestent…\nJessy lui aussi a besoin d’un petit coup de pouce pour son voyage ; son équipement n’est pas encore complet, il lui manque un harnais sport, une longe, un gilet de sauvetage pour pouvoir se baigner dans les endroits chauds, un manteau pour se préserver du froid lorsque l’épopée sera plus au nord-est, une trousse de secours spéciale poilue, antiparasitaires, un shampoing, une grosse réserve de friandises et d’alimentation et pourquoi pas soyons fous… deux ou trois jouets d’extérieur et/ ou d’eau pour profiter à fond de ses nouveaux espaces dans lesquels il pourra jouer.\nJe remercie mon partenaire DOGTAP qui comme toujours fait preuve de générosité, avec un super grand cœur, une équipe toujours partante pour encourager les beaux projets. Ils ont décidé d’offrir une médaille à Jessy pour sa sécurité durant le voyage.\nMon sentiment ? Admiration pour vous et surtout croisement de pattes pour que les dons affluents, et surtout, on souhaite que cette aventure soit un pur bonheur pour votre équipe !\nON EST AVEC TOI MARINE !!!\nNous ne manquerons pas de vous relayer des infos lorsque nous en aurons, n’hésitez pas à vous abonner à la page de Marine et Jessy afin de suivre les étapes de leur parcours !\nOn clique ici SEP & GO\nPetit récap du projet et surtout, on en parle à fond autour de soi, on partage, pour que Marine soit soutenue dans son aventure !!! On peut compter sur vous ???\nTag(s) associé(s):Actualité Dogfriendly Internet Marine MYQUEEN News Partenaires Projet Sep&Go Solidarité Voyage\nSaugeon\t le 28 juin 2018 à 11 11 47 06476\nEt tout simplement merci pour ce superbe article, j’ai moi aussi les larmes aux yeux en le lisant. ..