www.artmontparnasse.com - Zbigniew Wieckowski\nNé le 3 août 1939 à Debina en Lituanie, aux confins de la Pologne d'avant-guerre, il est aujourd'hui français par naturalisation depuis 1981. A l'Académie des Beaux-Arts à Cracovie, il étudie, de 1958 à 1964, la peinture avec le Professeur Waclaw Taranczewski et la scénographie avec les Professeurs Andrzej Stopka et Jozef Szajna et obtient une Maîtrise d'Histoire de l'Art et de Scénographie.\nC'est le théâtre qui l'a fait débuter dans son parcours artistique; d'abord en Pologne, où il a réalisé des projets de décors et de costumes pour de 50 pièces dans différents théâtre puis à partir de 1973, il poursuit son activité d'artiste peintre et scénographe-costumier en France, en Suisse, aux Etats-Unis, au Brésil... alternant création picturale et collaboration théâtrale.\nLE POETE DE LA LUMIERE ET DE LA COULEUR\nZbigniew Wieckowski a établi sa pratique picturale et formé ses idées sur l’art, dans le cercle des professeurs de l’Académie des Beaux Arts de Cracovie. Les traditions du Comité de Paris (appelé par les polonais « K.P. » ou les kapistes) y étaient encore vivaces. Ce groupe d’artistes polonais installés à Paris dans les années vingt pour y continuer leurs études, côtoyaient Bonnard, Matisse, Soutine ; Les plus remarquables d’entre eux E. Eibiche, J. Cybis, P. Potworowski sont devenus, après la guerre, professeurs des écoles supérieures de l’art en Pologne. Wacław Taranczewski – professeur de Wieckowski – a subi également l’influence de l’art français.\nDans les années soixante, quand Zbigniew Wieckowski débutera comme peintre, les traditions de l’école de Paris étaient toujours maintenues ; La peinture abstraite existait encore. Les deux courants résistaient au réalisme socialiste. Ils s’opposaient par un art qui prenait sa source dans le post- impressionnisme. Wieckowski continue à puiser dans ces deux inspirations de l’art polonais et cherche en même temps sa propre voie dans l’ombre de ces deux grands créateurs des temps modernes que sont Soutine et Czapski.\nWieckowski est à l’aise aussi bien dans l’art figuratif que dans l’abstrait pour exprimer ses émotions et sa propre vision du monde. Il voit l’homme perdu dans l’immensité cosmique face au mystère de l’univers et les ténèbres de l’âme.\nLes critiques d’art remarquent dans sa peinture abstraite la sensibilité à la couleur, l’élégance du trait, le dynamisme de la forme. On est soumis au mouvement dramatique, on admire une musicalité rythmée et l’élan vers l’espace.\nLes qualités du peintre se joignent au talent du scénographe ; Wieckowski est en effet l’auteur de plusieurs dizaines de remarquables projets crées pour les théâtres de France, de Pologne et du Brésil.\nDans l’œuvre de Wieckowski, il n’y a pas d’opposition entre la peinture abstraite, définie comme l’expressionnisme teinté de surréalisme et la peinture figurative. Il donne toujours la priorité à la matière, à la couleur, aux lignes finement tracées.\nL’artiste réside en France depuis 1973 ; Son séjour a provoqué une magnifique éclosion de son paysagisme. Il découvre la Côte d’Azur, la Normandie verdoyante, le Massif Central, Paris. Plus tard viennent la Grèce et le Brésil. De tous ces voyages, la découverte du Brésil est particulièrement importante.\nOriginaire des plaines monotones, il se retrouve plongé dans une végétation humide et luxuriante. Il est ébloui par les cataractes Iguaçu, par la force et l’abondance des pluies d’été, par les contrastes des couleurs et des lumières qu’il n’avait encore jamais vues, le ciel orangé et brûlant tranchant avec le bleu profond et le rouge des terres, le tout se mêlant dans un tourbillon.\nSon œuvre n’a rien de commun avec l’image classique d’une nature adoucie. Wieckowski comme jadis les Romantiques choisit la nature aux éléments déchaînés. Ses tableaux dynamiques et puissants se rapprochent par moment des cantates, de symphonies pathétiques, des nocturnes lyriques. Traduits en langage musical, les tableaux de Wieckowski deviendraient un concerto de Villa – Lobos, compositeur si proche du peintre, ébloui par le ciel brésilien, par les couleurs et les bruits des tropiques.\nLes tableaux peints au Brésil et dans le sud de l’Europe expriment l’enchantement de la beauté du monde et la sensation mystique, panthéiste d’une puissance omniprésente.\nC’est par la couleur que Wieckowski exprime le mystère, la beauté et la puissance de la nature. Il est poète de la couleur avant tout. Il domine toutes les techniques de la peinture : pastel, aquarelle, gouache, huile. L’émanation d’une lumière extraordinaire est probablement un secret essentiel de son art.\nDans une de ses interviews, Zbigniew Wieckowski a dit : Dans mes tableaux il n’y a pas de source de lumière extérieure. La couleur elle – même est imprégnée de lumière, elle éclaire la toile par son apposition avec les autres couleurs.\nEst-ce que ces tableaux signifient quelque chose ? Ils expriment le rythme biologique de la vie par un geste instinctif de la main.\nSes tableaux comme ceux de Czapski et de Potworowski, deux des meilleurs paysagistes polonais de notre époque, ne sont plus le produit de spéculations intellectuelles ou esthétiques mais les notes fidèles prises en langue picturale. Wieckowski, ce remarquable poète de la couleur et de la lumière occupe déjà une place incontestable dans la peinture contemporaine polonaise et française.\nAu moment où paraît cet album, Wieckowski est au sommet de ses forces créatrices. Ses derniers travaux fuient la grisaille de la vie et vont vers l’harmonie avec la nature.\nTous ses amis, Anny-Claude, l’amie de tous les jours, Zelia et Jorge Amado, la tendresse et al sagesse, les directeurs des Théâtre polonais, français et brésilien, Dolino et Evandro, ses frères cariocas, ont posé sur la palette du peintre, les tons de l’amour.


20 minutes - La Californie peut rester un Etat «sanctuaire» - Monde\n06 juillet 2018 01:30; Act: 06.07.2018 01:31 Print\nLa Californie peut rester un Etat «sanctuaire»\nUn juge a autorisé jeudi la Californie à rester un Etat où les forces de l'ordre ne sont pas tenues de collaborer avec les autorités fédérales d'immigration.\nManifestation le 25 janvier 2017 à San Francisco. (Photo: Keystone)\nLa Californie a gagné une bataille judiciaire contre le gouvernement du républicain Donald Trump et peut rester un Etat «sanctuaire», c'est-à-dire que ses fonctionnaires et sa police ne sont pas forcés de collaborer avec les autorités fédérales de l'immigration.\nLa Californie menée par son gouverneur Jerry Brown s'est dite «sanctuaire», c'est-à-dire que ses forces de l'ordre et fonctionnaires sont tenus de ne pas collaborer avec les demandes de renseignements de la police fédérale portant sur des sans-papiers.\n«Assurer notre sécurité et notre bien-être»\nLe ministère fédéral de la Justice avait porté plainte en mars, estimant que la Constitution «n'autorise pas» le «Golden State» à faire «obstruction à la capacité des Etats-Unis d'appliquer les lois du Congrès ou d'agir selon la Constitution».\nLe ministre de la Justice californien Xavier Becerra s'est aussitôt réjoui de la décision, estimant que «la Constitution donne aux californiens et non à l'administration Trump le pouvoir de décider comment assurer notre sécurité et notre bien-être».\n«Protéger les criminels étrangers»\nLe ministère de la Justice se réjouit de son côté que les employeurs privés ne soient plus empêchés de coopérer avec la police migratoire mais se dit «déçu» que les deux autres lois dénoncées, qui selon lui cherchent à «protéger les criminels étrangers», n'aient pas été suspendues. Sans dire clairement s'il entend faire appel, il ajoute vouloir «continuer à combattre des politiques injustes qui menacent la sûreté publique».\nLa Californie affirme cependant que la politique «sanctuaire» ne concerne par les individus accusés de crimes sérieux ou violents.\nLe juge Mendez, nommé par le républicain George W. Bush, enjoint par ailleurs le gouvernement et le Congrès à «mettre de côté leurs vues politiques partisanes et (...) à voter une loi pour faire face à ce problème politique crucial».


poïélitic attitudes – aaria picts\n22 octobre 2016 jmp\ntranche de vie graffiti en 320 mots / 2021\n“Je suis le Chat qui s’en va tout seul et tous lieux se valent pour moi” proclame le matou de R.Kipling dans un livre pour les enfants. Ce “ready-made-cat of constant sorrow” m’invitait à sa suite.\nProjet concret. Savoir faire de tout un peu pour se dégager des dépendances. Alors, j’ai observé ardemment les gestes décisifs. Forgeron pour tordre le fer, maçon tailleur de pierres, garagiste rodeur de soupapes, projectionniste rembobineur de films, toubib mouleur de plâtres. Et la soudure, la machine à coudre, la grammaire avec un grand père, l’art de dépecer les lapins avec l’autre. Plus tard, coup de foudre avec l’électricité, la linguistique, le matérialisme historique et le braconnage.\nEn conséquence, dans les années 70, nous fûmes des Robinsons modernes à la sédentarité nomade, vivant à la lisière des villes et des villages, autarciques, à l’abri de toute consommation superflue, aimant, buvant et ripaillant comme des princes sans le moindre souci pour la fébrilité des planètes. Le terrain de jeu était vaste, le monde en l’occurrence, assez vaste pour nourrir gratuitement ses enfants rebelles. A cette jubilation éclectique cependant, il manquait un arc.\nKatja B., amie chorégraphe, m’enseigna alors en quelques nuits la mathématique musique des temps. Du coup, mesure pour mesure, je devins architecte de la détermination à rester indéterminé. La fête pyrotechnique en fut la fin et le moyen. Le sortilège du conte synthétisa tout ce qui constituait alors nos âmes romantiques en le consumant: Artaud, Beckett, Lennon, Victor Hugo, le fer à souder, le canon à image, le rouleau de scotch et la pince coupante, John Cage, Verdi, Kate Bush, la machine de tir, l’a-peinture de l’espace, Rimbaud et les trames de ponctuation …\nA la fin de tout, mission accomplie, potlatch exténué, du feu de l’art il ne subsistera que cendres et poussière.\nLa semence lente d’une comète métaphorique,\nl’apesanteur échevelée du noir.\nDans l’intervalle, restes, ratures, photos bougées, compagnies célestes.\nbelle dérive souveraine, plus d’un million d’années durant, environ…\nAgir en ne faisant voluptueusement rien, la règle du jeu\nLors des “enciéros” de Saint-Rémy de Provence dans les années 80, les plus jeunes, les «attrapaïres» couraient derrière le taureau à la corde pour tenter de l’immobiliser. D’autres habitants du village, plus âgés et de conditions sociales très diverses, agglutinés sur un massif de fleurs au milieu du carrefour de l’église, faisaient les “statues”. Les bêtes étaient censées nous confondre avec le décor et nous ignorer. Il arrivait que le toro se cale en fulminant face au groupe pour en tester la fixité… L’art de faire l’arbre mort se transformait alors en bravade initiatique. L’immobilité sans faille du bloc improvisé assurait sans doute sa survie, mais le moindre geste incontrôlé d’un élément pris de panique conduisait assurément à la folle débandade….\nJosé Bergamin cite le cas de ce Tancredo Lopez qui fût le maître de la statuaire dans l’arène au début du XXeme siècle. Vêtu de blanc, juché sur un cube, il défiait le taureau dans une parfaite immobilité\nSi les virus avaient seulement l’intelligence d’une vachette camarguaise, ils seraient leurrés par le confinement.\nCalcul de l’avance à l’allumage\n« si je connaissais ma force centrifuge, je casserais tout! » Josef Morel, bar des Alpilles, 1983.\nDans le mouvant, l’anticipation est partout. On apprend cela en réglant le moteur des motocyclettes japonaises. Trop d’avance, on ne démarre pas. Pas assez d’avance, et l’explosion fait long feu, lèche le piston et le perce. Pourtant, à l’oreille, ça tournait rond. Mais les moteurs à explosion, c’est à la fois rond et carré, et passons sur la richesse du mélange.\nLe mouvement alternatif, lié à un déplacement régulier, engage des inerties contrariées qu’on s’évertue à lisser au mieux.\nJ’observe le vol des oiseaux migrateurs. Chacun son tire d’aile, pour former le V caractéristique de la course en peloton. Deux formations se croisent pour ne former qu’un seul profil, et puis se re-divisent. Le sentiment chorégraphique domine à nos yeux. Lequel à commencé, qui orchestre? Une foule de gens ne pourrait se comporter ainsi sans un tenseur global superposé au contrôle local des distances interindividuelles. L’oiseau, de son point de vue, en tire peut-être les mêmes conclusions.\nJe postule que cette cinétique figurative est une synthèse harmonique du poids des mots multiplié par la vitesse du battement de cils et je pose:\nEnergie du message = Masse des mots x (Vitesse du message) au carré.\nPour une énergie donnée supportable, plus la vitesse sera grande, plus le poids des mots tendra vers zéro.\nCommunément, entre prédateurs et prédatés, l’instinct de fuite a qualité d’arc réflexe. A contrario, la réflexion est un temps mort, le temps de la conscience, dit Sartre. Platon aurait en sus déclaré illégitime l’usage d’un babil empressé quand il est employé aux fins d’ensorceler l’auditeur !\nDe nos jours, quand la vitesse absolue de l’information dépasse le message, cette célérité peut conférer au pire délateur refoulé un misérable statut d’écrivain ! Peu importe le contenu crapuleux, il en est ainsi depuis des siècles. La démagogie hargneuse polluait déjà l’agora chez les Grecs.\nQuand l’émetteur se confond avec son propre récepteur, il y a court-circuit. L’image se répliquant, l’épidémie se propage, fac-similé dérisoire d’un proto-vide réduit à son reflet réverbéré.\nFigée dans cet éblouissement temporel entre oeil et oreille, toute communauté vivante se délite et puis se recombine en meutes primitives. Cette instantanéité aliénée rend alors obsolète la syntaxe démocratique colportée à dos d’homme. D’une manière pernicieuse, masquée, l’algorithme des moteurs de recherche, en visant à cerner uniquement ce qu’il ordonne en profil, anéantit toute contradiction. C’est le principe du fanatisme, du prosélytisme, de l’auto-conviction hystérisée sur fond de consanguinité.\nAinsi voit-on la proie sur le champ prendre la pose, portée au tombeau par son ombre, morte-vivante.\nCatabolisme convulsif de la Créature, étrange cortège tournant parfois lentement sans fin autour des giratoires.\nLe rêve de Frankenstein, foirade pour une épidémie du consenti, avant-projet de film rétroactif.\nCompagnies & compañeros\nLe Living Théâtre à Avignon, mai-juillet 1968\nLorsque le Living Théâtre est arrivé début Mai à Avignon dans leurs minibus Combi VW, venant de Cefalù, petite île de Sicile, le mistral soufflait au delà du raisonnable. Jean-Marie Lamblard connaissait déjà quelques membres de la troupe. Jean-Marie est un de ces êtres que les histoires oublient et sans qui rien ne serait possible. Les passeurs, les connecteurs désintéressés, les princes de l’hospitalité. Il nous réquisitionna avec Christian Bourgeois pour aider à installer cette tribu nomade dans ce que nous appelons maintenant un squat : un ancien lycée vide et délabré mis à leur disposition par la mairie, là où se trouve l’actuelle médiathèque. Avec trois bouts de tissu et de bois, chacun pût construire son nid et l’ensemble final oscillait entre cabanes dans les arbres, temples Indiens et architectures d’Escher. Nous partagions les repas et de mémorables calumets de la paix préparés par Luke sanctionnaient nos efforts.\nUne large scène avait été montée dans l’ancienne cour de récréation pour les répétitions. Dans ce pays de grandes bourrasques, les enfants jouaient là à poursuivre les feuilles, les mères droites immobiles, face au vent comme les chevaux en liberté, toutes voiles dehors. La vie se tissait dans le théâtre ou inversement. J’étais jeune photographe à l’époque. On est resté là des heures à se regarder vivre, sans autres questions. Je tirais une douzaine de photos la nuit pour les vendre le lendemain sur le trottoir de la rue de la République, et j’ai pu ainsi acheter mon premier Nikon. J’ai perdu presque tous les négatifs, mais j’ai retrouvé bien plus tard quelques photos jaunies chez des amis.\nJe m’interrogeais sur la répartition des rôles entre Judith Malina et Julian Beck. Qui était le poète, le dramaturge, le graphiste, l’alchimiste, l’idéologue libertaire, le fournisseur de mythes dans l’histoire? Une catalyse de groupe? Il y avait un champ gravitationnel invisible qui liait cette troupe-laboratoire hétérogène, et elle ne dissimulait rien de ses composantes.\nChez Benedetto, on fonctionnait un peu de la sorte, mais sans témoins…Des discussions inépuisables, et puis on bricolait un truc scénographique à tester le soir, quand ceux qui avaient un “vrai” boulot venaient répéter.\nAu Living, je cherchais à comprendre comment des affinités baroques produisent du sens et des figures. Ceux du texte ou de la dramaturgie, les constructeurs comme Luke, les peintres, les méditatifs, les corporels et les gambergeurs comme Echnaton, Steve, Julian. Il y avait aussi Jenny, sublime oiseau carbonisé….Tout cela dans l’ombrage de Brecht, d’Artaud et de Bakounine, la synthèse de Marx et Freud. L’accomplissement de Rimbaud ou Dada en actes. Ce théâtre résonnait alors des préoccupations du monde et de l’époque et subissait aussi son manichéisme bipolaire, théâtre bourgeois / théâtre populaire. Mais le théâtre est une molécule organique virale, elle échappe in fine à toutes ces réductions.\nJ’ai découvert la troupe à Bordeaux en novembre 1967, à Sigma III. Jean-Marie nous avait fait un récit quasi initiatique inspiré par la révélation absolue que fût pour lui le Frankenstein donné à Cassis en 1966, la pleine lune venant ponctuer l’expériment. J’étais donc aux aguets.\nLe 17/11, La Passion selon Sade de et avec Sylvano Bussotti, Cathy Berberian et musiciens fut interrompue manu militari par des agitateurs violents d’extrême droite avec des pétards. Le living intervenait dans une espèce de figuration en fond et bord de scène avec des actes immobiles qu’on retrouvera ensuite dans Paradise Now. Quand la tension fût à son comble, il y eût un moment extraordinaire. Une partie de la troupe qui ne jouait pas se mit à traverser la salle dans tous les sens en surjouant l’apocalypse, agonisant au milieu des spectateurs, pendant que les autres, sur scène, improvisant une espèce de sit-in non violent , demeuraient impavides et vulnérables, les yeux perdus sur la ligne d’horizon. Ayant largement dépassé les espérances des agitateurs, ceux ci se trouvèrent fort démunis et le soufflet retomba comme un brouillard. Cette technique qu’ils possédaient avait été développée pour « Mysteries » et « Frankenstein ». Maintenant, avec des kalachnikovs, ça ne marcherait pas aussi bien.\nLe lendemain, 18/11, même lieu, un Mysteries and Small Pieces savamment tempéré.\nLe Frankenstein était prévu à l’Alhambra le 21, un grand théâtre ou avaient lieu coté salle les concerts de musique contemporaine, le ring de Pierre Henry, des matelas pour les spectateurs, les magnétophones de K.H. Stockhausen, et au fond coté scène, intrigante, la structure métallique à trois niveaux du Frankenstein, telle un sombre retable païen, en attente. Ces structures d’acier de l’époque étaient en tubes « Mills » très lourds, coupants, les mêmes que ceux utilisés dans le bâtiment pour les échafaudages.\nDevant rentrer à Paris, je ne pus assister à la représentation, mais entre les récits, les traces, la présence des acteurs, je me suis arrangé d’une version rêvée sublime indépassable.\nJulian Beck, anarchiste de longue date, non violent proclamé, fût naturellement concerné par les évènements de Mai à Paris. Lui et Judith étaient à la Sorbonne au début de l’agitation. Il était de la partie lors de complots nocturnes à la fac de lettres d’Avignon, rue Joseph Vernet, occupée par anars, trotskars, cheminots et autres contestataires, assaillie parfois dans un pur style médiéval, avec échelles et grappins. Pendant ces interminables nuits de veille, quelques coups de revolver perdus ponctuèrent la bande son.\nPour la première d’Antigone en juillet, le théâtre du “Chêne noir” ayant été soi-disant censuré pour sa “paillasse”, ses acteurs et amis sont assis en tailleur au fond du cloître des Carmes avec un sparadrap bleu-blanc-rouge sur la bouche, comme certaines photos en témoignent. Comme souvent, je trouvai que les répétitions étaient plus achevées que le spectacle final. J’ai toujours aimé les éclats de pierre et la poussière dans l’atelier du sculpteur, les pigments et la tension du cadre dans celui du peintre, le chaos, la nonchalance, les énervements et les litanies répétitives de l’ébauche théâtrale.\nJe fus un peu frustré de ne pouvoir saisir simultanément sur le champ la totalité et le grain de ces émotions. Les apparences de jeu improvisé sont trompeuses: cette troupe de beatniks sans fard et sans maques proposait en fait une démonstration qui supposait la connaissance de prolégomènes que je découvrirai après coup.\nAprès de longues après-midi de soleil et d’ombre, Paradise Now fut créé au cloître dans un joyeux bordel. Le public était constitué, on ne s’en souvient plus, d’un improbable mélange d’Avignonnais ordinaires d’un certain âge se bouchant parfois les yeux, d’une jeunesse cosmopolite fraîchement estampillée rebelle, d’anarcho-syndicalistes sortis de l’anonymat, de cégétistes bravant les consignes centralistes et de journalistes de tout poil. Pour le spectacle, exercices préparatoires, bouquets d’expression étaient embarqués avec la structure du récit, sans architecture dominante, avec une connotation de mouvement perpétuel. Ca bougeait autant sur les gradins que sur scène. Le Living cherchait visiblement à transgresser cette frontière, mais à ce moment précis de l’histoire, le spectateur également en gestation avait la fièvre, et la confrontation, au delà de l’agitation thermique, ne produisit pas de situation singulière. Les slogans du mois de Mai avaient mis la barre plus haut, mais malgré tout nous restions farouchement absorbés par cette forme de théâtre, cette liberté nouvelle donnée aux corps, la rage froide de l’expression(1). Il fallait vraiment faire un effort pour prendre une photo et s’absenter un instant derrière la caméra. Dehors, pression forte et ambiance tendue. De petits groupes d’extrême droite, la mairie fermant les yeux, venaient faire le coup de poing et tondre les “hippies” solitaires.\nMalgré cela, une question fondamentale devint obsédante: jouer dedans ou dehors, sortir, comme prévu par l’action 8 à la fin du spectacle. On se souvient de la troupe secouant de l’intérieur les grilles fermées, Beck en tête, suppliant la foule de “libérer le théâtre”. Le théâtre dans la rue pour initier la contagion du changement? On venait d’expérimenter cela deux mois auparavant. Là, nous étions plus dubitatifs, et nous ressentions les limites du “peace and love” avec les grelots tibétains et la pantomime pour amorcer “here and now” une stratégie de guérilla, fût-elle poïélitique !\nPar la suite et après quelques épisodes, Beck voulût jouer Paradise Now entièrement gratis hors les murs. Vilar, dans le petit bureau attenant au cloître, livide, au bord de l’arrêt cardiaque, ne cédait rien. Paul Puaux mordait sa pipe. JJ Lebel faisait le malin en traduisant à sa manière les intentions cachées. Le Maire socialo censura Paradise pour d’obscures raisons contractuelles, mais voulait bien éventuellement d’Antigone à la place. Le texte de la pièce circonscrit par les murs inquiétait moins que les clochettes et l’encens livrés à la rue…\nBeck, alors, prit le sifflet et clôtura l’épopée.\nErnest Pignon Ernest réalisa ipso facto une très belle sérigraphie avec le portrait de Beck et la déclaration ultime en 11 points qu’il fit au Verger d’Urbain V. Il reste quelques photos de ce collage (Ernest pense avoir conservé un original).\nAu Théâtre des Carmes, Benedetto donnait “Zone Rouge, feux interdits”(4), en soirée et ici-et-maintenant-Assemblée Générale-permanente toute la journée. Georges Lapassade, sociologue et agitateur né, y passait régulièrement, colportant les dernières nouvelles inflammables en provenance du Verger d’Urbain V. C’était Tweeter avant la lettre. En forme d’apothéose il finit par faire entrer la criaillerie des pintades de Jean-Marie dans la cour d’honneur pendant “ Jaguar”, le film de J.Rouch et l’ethnologue n’en fût pas plus contrarié que cela… La légende prétend que les techniciens CGT de la cour d’honneur les firent rôtir et s’en régalèrent.\nLa France, après les élections de juillet, avec le coup de la majorité silencieuse, était redevenue grassement réactionnaire. Ceux du front populaire de 1936 on du ressentir cet abattement quand cette même majorité se coucha devant le Maréchal et l’envahisseur. Après le bannissement de la troupe par les Édiles municipaux, Raoul Collombe, conseiller municipal d’extrême droite, organisa le ballet de la réconciliation aux allées de l’Oulle, avec le triste consentement de Maurice Béjart, gratuit, avec un aïoli en prime. La Collaboration n’a pas d’odeur, “The show must go on”.\nQuelques jours auparavant, j’avais suivi le Living à la Sainte Beaume pour la dernière représentation de Paradise Now , à ciel ouvert. On s’était entassés dans la Fiat 500 des potes italiens de Spolète pour atteindre Chateauvallon. Le Bread & Pupett était présent, avec quelques jeunes compagnies de théâtre nomade, le “théâtre de l’acte” Toulousain…\nTrès belle nuit, loin des tumultes Avignonnais et seul spectacle du Living que j’ai vu finalement en situation paisible, sur un socle de vieille pierre consacrée par le temps, où se posaient ces anatomies dans un décor prolongeant la statuaire Grecque…\nJe commençais à faire partie de la famille, et je fus incorporé de facto avec mon appareil à la performance du tas de corps et de caresses, d’où ces photos si proches, mais un peu bougées…\nOn raconte que ce fut la seule performance qui frisa les moustaches du paradis. L’inconscient optique peut-être! La nuit en Provence est parfois si transparente qu’on sent les étoiles à portée de la main.\nPuis encore à Genève, le théâtre de Carouge, boîte fermée, public pondéré, l’asphalte tout autour…\nGianfranco me lègue sa vieille motocyclette Guzzi de deux cent kg, parce qu’ils ont décidé de revenir à N.Y. pour les uns ou de partir en Inde pour les autres.\nNos chemins ne se croiseront plus.\nLe Living Théâtre s’est atomisé en 70 je crois, comme l’internationale Situationniste en 72.\nJ’ai entendu parler de leur passage au Brésil dans les favelas, jouant à même le sol, au plus près de la terre poussière…\nBeck a publié “chants de la révolution 36-89”, et judith Malina, plus tard, “The enormous despair”. Au Panthéon rêvé du théâtre, Eschyle, Shakespeare, T.Kantor, J.Grotowski, Bob Wilson, A.Benedetto, P.Bausch, S.Beckett, le Living Théâtre de julian Beck…\n“Le veilleur de nuit tambourine, Marina tricote son bas”, j’allais oublier Tchekov….\nIl y a quelques années, André Benedetto avait organisé une soirée en présence de Melly Puaux pour évoquer le Festival de 1968. Elle avait la rancune tenace 40 ans plus tard. Pour A.B., qui n’avait guère changé d’avis, la question se résumait ainsi: dans les périodes de grève ou d’insurrection, quel intérêt le théâtre “révolutionnaire” qui s’écrit dans l’urgence du présent aurait-il à se museler lui-même?\nAvec le recul, il me semble que ce qui s’est joué ici en 1968, avec cette esquisse de révolution très théâtrale, c’est une pièce de Pirandello avec des monologues de sourds écrits par S.Beckett, ou la fin du théâtre au sens de la fin de l’Histoire de Hegel.\nQui annonce le postmoderne, c’est à dire en partie le recyclage du passé dans la consommation du spectacle de la consommation.\nLes Cassandre que nous étions alors annonçaient un monde-spectacle-marchandise si dissuasif qu’il en devenait improbable. Nous étions légers et bavards, la menace à perte de vue. Du reste, nous nous contentions de peu.\nJ’avais tracé à la fin sur un mur de caravansérail ce codicile, « L’imagination n’a pas pris le pouvoir, mais on est contents quand même » . Benedetto en avait fait la couverture de son recueil de poèmes « les poubelles du vent » . Il a disparu de la réédition posthume, pas assez “chic” sans doute…Cette formule est idiote de toute façon. L’imagination, c’est le pouvoir, le pouvoir de s’en affranchir. Le caravansérail était une magnifique auberge espagnole inventée par Jean-Marie Lamblard.\nLe peu est le présent, curseur ascétique immobile sur l’échelle des temps.\nEt puis finalement non,\ntout cela est arrivé pour de vrai je crois.\nLe “paradis maintenant” est une injonction ambiguë. A la référence biblique, la promesse du paradis, s’adjoint l’oxymore du “maintenant”. Pour l’atteindre, il faudrait donc mourir, ce mourir qui efface tout présent! Si on déplie la métaphore de l’apocalypse, le Living jouerait en 2017 “Hell forever “, la peste ou “ radioactive rain before the apocalypsis” ou pire encore: le paradis instantané après l’acte terroriste suicidaire, qui est une concentration insoluble d’enfer réel et de paradis virtuel.\nDans ses “Chants pour la révolution”, Beck livre un credo qui nous parait maintenant un peu désuet et daté dans le ton, mais toujours plus actuel dans le contexte écologique. Le meilleur de l’homme reste possible, sous condition de révolution libertaire…\nCet homme nouveau, par contre, il n’y a plus personne pour y croire après le désastre Stalinien. C’est un des thèmes du « Frankenstein », les victimes deviennent les bourreaux, et c’est sans fin. Le Living fut tracassé par l’impasse noire de leur propre créature théâtrale, ce qui les conduisit, à la demande de quelques membres de la troupe, Jenny Hecht en particulier, à la création de Paradise Now. Mais l’illusion paradisiaque et les menaces d’apocalypse sont des slogans fondamentaux du crédit bancaire, la carotte et le fouet les plus achevés conduisant à la servitude volontaire. La case prison change de place et reste.\nDans le poème de Beck, la mort rôde, voilée.\nChant 88 :\n“… keep inventing further actions as long as necessary\nuntil we are out of the range of death\nuntil we are out of the reign of death.”\nLe théâtre dit « vivant » retrouvera ce lieu privilégié où la mort connue et reconnue est une présence préalable indispensable à tout sentiment joyeux d’exister (2), dans le délire des bals musette(3).\n“how long is that”\nLa communauté – nomade / exilée / sans papier / rom / apatride / cosmopolite / libre / errante / sans port d’attache – du Living (celle du Bread & Pupett de Peter Schumann dans une autre mesure également) fût une comète chevelue sans devenir immobilier. Elle résonne pourtant encore comme une communauté, la communauté du poème, du laboratoire, la « communauté inavouable » de ceux qui n’ont pas de communauté.\nEn 1968, avec l’Antigone de Sophocle/Brecht elle incarnait officiellement la tragédie au festival d’Avignon, et sans le savoir, sa propre tragédie, la fin d’une époque. Le champ de ruines et de moribonds dépouillés, ce tableau souvent incarné par le Living, ces hommes dénudés où l’os de l’âme affleure, tout cela sera désormais recouvert d’un linceul de paillettes, d’hémoglobine, d’éblouissements et de sucreries addictives. La fascination pour et par la marchandise culturelle.\nL’année suivante, en plein festival, après la fin des représentations, l’américain Ulysse Armstrong posait un pied d’Achille à la télévision et sur la lune également.\nJenny Hecht s’exila sur cette lune vague le 25 mars 1971, elle avait 27 ans. Tout à la fin de sa vie, Julian Beck alla fleurir à Berne, avec Judith, la tombe de Michel Bakounine au cimetière Bremgarten, bloc 9201, tombe 68. L’oeil toujours malicieux, avec la même flamme, Judith Malina proposera invariablement jusqu’à sa disparition en 2015 le même remède:\n« The beautiful non-violent anarchist revolution ».\nPour le plaisir, le nom des acteurs et actrices du Living théâtre en 1968:\nJim Anderson, Pamela Badyk, Cal Barber, Julian Beck, Carol Berger, Mel Clay, Rufus Collins, Pierre Devis, Hans Schanno « Echnaton », Carl Einhorn, Gene Gordon, Roy Harris, Jenny Hecht, Frank Hoogeboom, Henry Howard, Steve Ben Israel, Sandy Linden, Birgit Knabe, Judith Malina, Michele Mareck, Mary Mary, Gianfranco Mantegna, Gunter Pannewitz, Dorothy Shari, William Shari, Luke Theodore, Steve Thompson, Jim Tiroff, Diana Van Tosh, Petra Vogt, Souzka Zeller.\n“La rage froide de l’expression”…. Francis Ponge, Proêmes\n“Pratique de la joie devant la mort”, G.Bataille\n“Pour en finir avec le jugement de Dieu”, A.Artaud\n“Zone Rouge, feux interdits” , pièce prémonitoire d’A.Benedetto créée en 67\ntexte publié in « Avignon 1968 et le Living Théâtre »\nCinquante ans après « Statues » en juillet 1966\nLe noir. Une voix dans le noir, qui déjà le tient à distance. Miouzic… et c’est la lumière qui vient. A l’intérieur du cube, deux cubes, avec les acteurs plantés dessus. Très proches de nous, à portée de main, sans protection chorégraphique. Le texte comme fumerolles éclairées de l’intérieur au dessus du magma. Je crois entendre quelque malice entre les cubes et l’Hécube des Troyennes, et dans cet espace clos il y a l’univers entier, tout l’espace des questions, intravagantes, extravagantes. Mais c’est aussi un tableau achevé de peintre, une variation de gris et de couleurs délavées, un rétable paîen. Une banderole de papier se déroule « libérez le vietnam », c’est pour le maintenant, avec en sous titre le tempo, c’est pour la musique. Le géant Atlas passe chargé de son monde en ruine, c’est pour le mythe. L’actrice a des allures de cantatrice prophétesse grecque. Lui, par moments, dans son costume empesé, pourrait être ce Godot enfin arrivé de nulle part. Entre les deux, la petite fille installe le rectangle bleu saturé d’une piscine voulue.\nOn à découvert ce jour là le théâtre Totol, parce que ce théâtre contenait l’autre. Il avait l’inspiration, l’âme et les armes dont nous avions alors besoin. Puis on a discuté un peu avec ce gitan lanceur de couteaux et cette Compagnie si accueillante. On en a parlé aux potes cinéastes, on est revenus. Dans l’hiver qui suivit, André nous envoya à Rodez une longue lettre tapée en rouge majuscule sur du papier pelure, histoire de dire, on pourrait faire équipée. C’est ce qu’on à fait, finalement.\nAlbum photo Statues\nLe 7 juillet 2016, la cérémonie réunissait plus de monde et de caméras que de spectateurs lors de la création de la pièce en 1996. Bertrand Hurault en maître de cérémonie pour accueillir les édiles locaux, Philippe Caubère, Ariane Mnouchkine, etc. Claude Djian et Charlotte Adrien ont donné quelques extraits de « Statues », variante théâtre de rue, ce qui n’était pas une mince affaire. Là est l’alchimie du théâtre. Un texte dit initialement dans le noir et enfermé dans un cube clos qui se retrouve projeté en plein soleil sur un trottoir, toujours en vie. Jean-Marie Lamblard le qualifia d’abominable non-sens.\nEt de là on a vu surgir des milliers d’oiseaux rieurs, chacun son cri, emporter à tire d’aile l’âme libérée du poète vers les herbes folles du temps.\nJo, Georges Benedetto\nJ’ai en conserve, une bande-son du 4 mai 1978 de Géronimo (dernière représentation) que j’écoute toujours avec un rare plaisir.\nil y aura une séance publique d’écoute sonore de la pièce sur la scène vide du Théâtre des Carmes en 2017….\net aussi le texte en occitan « San Jorgi Roc », écrit et joué par André après la mort de Jo, en 1997-1998, pour lequel j’ai aussi fait un montage revisité avec des photos pêle-mêle de Jo dans ses 23 ou 24 participations à des pièces de la Compagnie, plus le prologue écrit pour l’occasion en 1998 et dans lequel André précise les contours de sa relation à la langue Occitane,\net à la demande de Pascale qui collectait des textes sur Jo, j’ai retrouvé quelques situations…\nDans les années 68, Jo était cheminot et communiste convaincu. On le croise un petit matin d’hiver avec ses potes dans un bar près des Carmes, lui avec ses colleurs et colleuses d’affiches, et nous, les situ-gauchistes, au bout d’une nuit de dérive, à détourner et calciner d’autres affiches…C’était notre première rencontre en dehors du théâtre. Il avait à cette heure embuée encore de l’énergie pour essayer de nous convertir à la ligne des masses en regrettant la main de fer du camarade Joseph Djougachvili… Cette outrance pagnolo-stalinienne m’intriguait sans convaincre, mais je la trouvais plus séduisante que la litanie des contritions penaudes alors en vogue.\nA bout de convictions, un argument indépassable lui apparut. Il était et serait toujours prêt, me dit-il, à payer de son corps vigoureux et de ses « sentiments » pour obtenir d’une femme qu’elle prît, exaucée, la carte du Parti et finisse par adhérer…(le ton original était plus leste!)\nIl avait la mauvaise foi grandiose d’un toréador, mais sa présence était naturellement protectrice. Il avait une moto Ducati desmo 350 qui slalomait dans les virages comme sur un rail disait-il. On a beaucoup rigolé ensemble par la suite.\nEn 1998, après que Jo eut fini de se consumer, j’ai proposé à André d’aller enregistrer « San Jorgi Roc » dans les bois. On a pris la petite Fiat bleu turquoise, on a cherché et trouvé, au dessus de Tavel, une lisière devant quelques pins oubliés séparés par une bande de terre retournée, parsemée d’éclats de pierre. On s’est tanqués là. J’avais bricolé une perche stéréo qui ressemblait aux cornes en bois qu’on utilise dans les écoles taurines pour simuler le toro. Pas un souffle de vent, pas un oiseau, nul témoin, un silence de page blanche. André à débité son poème sans interruption pendant quarante minutes les pieds dans la caillasse, et je n’ai pas bougé d’un pouce non plus, les bras tendus. Etrange face à face.\nLa situation s’est éclaircie depuis. Mon projet d’aller gueuler le poème dans la forêt n’était pas innocent, cela avait à voir avec la lycanthropie et les hurlements de loup dont André m’avait instruit quelquefois. Dans le texte en Occitan, utilisé comme proto-langue matricielle, il invoque et appelle le frère sans cesse pour qu’il parle encore de vive voix, « oun te sies..oun te sies », et comme dans la pièce Xerxès, mais c’est du théâtre, l’invocation de Darius aboutit à le ressusciter et il parle. Là, nous étions sortis du théâtre, de ses codes, et nous jouions avec des sortilèges qui sont plutôt le lot des mages. Jo s’est sans doute incarné ici d’une manière ou d’une autre, au delà de toute attente, et la garrigue de terre rouge dans laquelle nous étions plantés n’y est pas étrangère. Pour André, il ne pouvait y avoir de témoin à ces extravagances et dès lors, entre nous, un pacte de silence enveloppa tranquillement la scène.\nQuelques jours plus tard, il ajouta à ma demande un prologue pour le C.D. Géronimo / San Jorgi Roc, avec la même économie de moyens et de mots.\nVingt ans après, le pacte s’est évaporé, et cette évocation est peut-être le dernier stratagème pour les entendre encore, le grand frère et le petit frère, inouïs.\nJMP / 2017\nPèlerinage de nuit à l’olivier, Tavel 2013\nDécor posé: Une toile peinte, la ronde de nuit de Rembrandt\nLà, nous passons devant ce qui fût la maison de Jean-Marie Lamblard, qui a été la cheville ouvrière de la Compagnie des Carmes à ses débuts et qui vivait ici avec son frère et ses parents.\nCortège sombre dans la nuit nocturne. Suite funèbre ou messe noire? Nous sommes le dimanche 27 octobre 2013 à Tavel. Dans un temps qui pour moi est un temps chimérique dans lequel je suis une ombre projetée dans un espace immatériel qui ne m’appartient plus. Frances nous a affublés , Guy L. et moi-même, d’un flambeau minuscule pour éclairer la route.\nNous longeons les poulaillers. Derrière il y avait le labo photo de Jean-Marie et un millier de pintades en semi liberté. J’entends sans magnétophone la voix de son frère Yves disant son poème « le soleil et la pluie», j’entends cette voix qui était traversée d’éternité et croisée avec le son de la corde bourdon d’une vielle à roue, une voix monodique qui psalmodie un cri doux et saturé d’oiseau de nuit.\nClaude G. n’est pas venu participer à cette étrange cérémonie. Je suis seul à connaitre cela. Avec le flambeau, je pense que le sort me désigne comme le dernier gardien des enfers, de la crypte. Nous passons. La voix d’Yves continue le poème. C’est un poème d’amour inouï. Il était inspiré d’un autre, comme un repeint. Mais il était cousu d’un fil invisible. Chaque lettre tracée avec des trous d’épingle dans un papier de cahier à spirale, surpiqué par le temps passé à faire cicatrice entre les lignes. Il est un temps sans tempo et sans bord, il est avant nous et longtemps après toujours…\nNous nous dirigeons vers un olivier planté en hommage au Poète Benedetto dans ce qui était un terrain vague à l’époque. Là où nous faisions les fêtes et les méchouis. Là où des italiens de Spolète avaient joué en 1968 un Œdipe peut-être avec les colonnes du fond, là où commençaient herbes folles et caillasse.\nPlus personne pour attester de cela, le dernier à parler.\nLa jeune femme se cale sous l’olivier son texte à la main, un poème d’André sur les arbres, un poème modeste.\nG. de l’autre coté, un peu en recul, fait la symétrie. En Géorgie j’ai vu ces sortes de cariatides baroques portant flambeau et soutenant la voûte à l’entrée des théâtres. Maintenant, nous soutenons de justesse l’insoutenable nuit.\nJe me suis planté là derrière elle à coté de l’arbre pour éclairer sa feuille avec mon allumette.\nC’est une jeune actrice étonnante de verdeur dans la voix et d’une épure totale dans les artifices. Elle est des Cévennes. Elle ne sait pas qu’elle sait. Elle est à l’aube de sa vie. Un coup elle montre l’olivier, un coup elle désigne la nuit. C’est tout pour la chorégraphie.\nJe titube dans l’immobilité, avec cette flamme qui vacille.\nElle va jusqu’au bout de son chemin sans faiblir. Elle a une pointe d’accent dont elle joue sensiblement. Les mots sont en suspens dans l’air, sans corps, tracés. Il y a des odeurs de terre cramée par le soleil et de garrigue dans sa voix. Elle pioche elle lutte avec ce texte. Elle sait qu’il faut cela pour tirer du vin de ces contrées arides, que ce n’est jamais gagné. Elle sait cela depuis toujours. Personne ne le lui a appris. Elle sait cela.\nLe guetteur ferme un œil, je ne suis pas seul à savoir, finalement.\nCes emballements oniriques qui nous traversaient alors ici même et que le noir enveloppe à tout jamais, invisibles aux yeux de tous, dont nous marquons la clôture en cet instant, la nuit nocturne, la nuit des paroles, l’envers du mourir, les lèvres suspendues à la nuit, prophétie pour des lucioles.\nMais cette actrice finalement, elle est rieuse, elle parle aux ombres mais elle s’en fout, elle a la vie devant elle, pleine de promesses.\nElle pourrait s’être extirpée des sabbats nocturnes qui se tenaient là sous ses pieds il y a longtemps et y retourner danser après, incognito,\nmais non, elle est détachée de cette tâche.\nElle dit à peine, mais c’est entre les mots qu’elle lit, c’est entre les dents du verbe, je vous délie également de tout.\nTout flottement égal.\nLes arbres restent et les oiseaux volent de branche en branche, tant que nous parlons des fous aux pierres, aux farfadets.\nFoin des cataplasmes mais remède quand il n’y a plus de remède, le conte, le théâtre des lieux, le théâtre hantique, les paroles de vent, la veille, les simagrées.\nTourmenter et puis soigner et puis s’éloigner,\nLe gardien stoïque du temple de l’oubli éteint son sémaphore.\n« le veilleur de nuit tambourine\nNous nous reposerons ».\nEt c’est enfin la fin d’un épisode daté approximativement, difficilement\n( épisode tel quel ).\nJMP /28 /10/2013\nnotes légères éparpillées\nsans que ni textes\nArles, décembre 2003\nGrande crue centenale du Rhône. Arles entre dans le siècle. L’eau monte lentement bien au delà des plus anciens souvenirs. J’ai construit un barrage de bric et de broc face à cette insistance. Ca fuit de partout. Il faut accepter l’imperfection. J’en construis un autre dans le couloir, et du petit bassin créé je rejette l’eau avec une pompe de cale improvisée, comme dans les rafiots percés. Ca va tenir le temps qu’il faut. La puissance et le bruit du fleuve sont fascinants. Les crues du Nil ont nourri l’Egypte dit-on.\nLe troisème jour, une mouette se pose sur la martillière, un rameau d’olivier dans le bec.\nL’eau est obsédée par l’interstice. Elle finit par s’inviter à l’intérieur des pages et pénètre particulièrement bien les livres posés au sol. Le limon est une colle étonnante. D’une bibliothèque il fait un bloc de pierre aussi sec.\nPour éviter la pétrification des bouquins, il faut les doucher délicatement, puis les faire sécher, jupons en l’air, tels des accordéons dépliés.\nGondolés mais ouverts, on les butine, on les relit d’un doigt. C’est déroutant, un livre exhibitionniste, avec ses recti-lignes posées sur des surfaces courbes ou chiffonnées, et qu’on ne peut plus refermer.\nL’idéogramme des corps, la force vide des visages, le retour des cigales,\n5/7/2014/ place Paul Doumer\nle moment voulu est un moment donné\n« il le voulait depuis toujours »\nle non-vouloir l’a mué en don\nsurvenant hors de l’attente\ndans la tessiture de tout ce qui survient\nne vivant vraiment que de nuits\ntu as souvent confondu cela avec la musique noire du « Duende »\nl’attente n’attend plus\nen buvant un thé à la menthe.\nVallée d’Ossau / 2003\nNon pas simuler les nuages, mais un désordre d’effacements.\nd’où vient le flottement.\naprès une nuit dans la montagne, arrimé à un rocher prométhéen, après avoir veillé sur le sommeil des hommes, bordé le gros édredon de coton, on se trouve soudain envahi par une odeur de soufre dans l’océan de brume lente et que l’on perd tout repère dans la solitude du ciel.\nAu fond de la vallée in extrémis, de petits jets de vapeur s’empêtrant dans mes ficelles éclectriques, la question n’était pas loin.\nSuspens dans l’air, immobile à nouveau,\nUn archange noir a parlé en langue étrangère\ndes «Rheinfall», de l’éternel retour, des larmes du plaisir.\nFilmé l’envol d’un jeune vautour au port de Béon.\nIl a embrassé le paysage paisible avant de s’y précipiter, étranger au monde d’avant, déplié.\nArchitecture de ses clavicules d’air.\nCamargue / 2016\nEn Camargue, les couleurs saturées sont fixées dans la mémoire de l’hiver. Durant l’été les cigales et les hommes ont la fièvre surexposée.\nCette nuit, finalement, j’ai dormi au-delà de la suite des jours.\nLe cœur des vieux Hopis bat à un rythme de palourde, et entre chaque sentence, on a le temps d’aller faire un tour, jouer, boire un coup et revenir à la maison, à la belle heure.\nOn connait les histoires de rats des villes\net de rats des champs,\nla sociologie des hyènes et du chacal,\nl’ errances des loups esseulés,\nl’anoxie du sang païen.\nLes fausses pistes, question sans objet!\nEntre l’irrésistible désir de percer les mystères en inventant des stratagèmes qui les dévoileront, et le plaisir béat d’entretenir, d’arroser et d’engendrer la vie qui nourrit la continuité de l’espèce, toutes les pistes se valent et on a du temps pour se perdre ou se pendre.\nPas d’équilibre entre ces tensions, mais une suite de chutes qui sont le propre de la marche, qui dessine parfois, en arrière de soi, un chemin.\nRodin « le marcheur » revisité.\n«… Cette figure est significative encore à un autre égard. Elle indique dans l’œuvre de Rodin la naissance du geste. Ce geste qui grandit et atteignit peu à peu une telle grandeur et une telle puissance, ici jaillissait comme une source qui ruisselait doucement le long de ce corps. Travaillé dans l’obscurité des premiers âges, ce geste paraît tout en grandissant marcher dans l’étendue de cette œuvre, marcher comme à travers tous les millénaires, très au-delà de nous, jusqu’à ceux qui viendront. En hésitant il s’éploie dans les bras levés; et ces bras sont encore Si lourds que l’une de ces mains se repose déjà de nouveau au sommet de la tête. Mais cette main ne dort plus, elle se concentre; tout en haut, à la cime du cerveau, où règne la solitude, elle se prépare au travail, au travail des siècles dont on ne mesure pas la fin. Et dans le pied droit, attend, debout, un premier pas… »\nR.M. RILKE prose\n“un homme qui dort “ de Pérec. J’en suis.\nMême conclusion chez l’indien Hopi, mais sans retour entre les lignes.\nUne araignée dans l’œil de l’ermite, qui ne dort jamais de l’autre, s’allume dans l’intact d’une présence, le feu et l’eau ayant partie liée.\nMétabole inachevable, consommée, épuisée,\ninvincible esquisse du jour naissant.\nHistoire d’un “ oui “ inouï dans le «Prince de Hombourg» à Avignon, racontée par Michael Meschke. Venu de Suède en stop a vingt ans, il s’est improvisé journaliste et rêve de rencontrer G.Philipe. Mais il entend surtout ce long “oui” flottant prononcé par Jeanne Moreau à propos du gant dérobé. Dans le velours noir d’une nuit d’été 1951, le songe du Prince somnambule qui prend corps le submerge. Emotion si parfaite, dit-il, qu’il renonce sur-le-champ à toute velléité de devenir acteur, ne pouvant jamais espérer égaler cet instant.\nA la suite de quoi, dans le secret réduit de ce ravissement, relié à Kleist peut-être, il consacrera son oeuvre au Théâtre de marionnettes.\n(dans la traduction de Orthmann/Recoin, la réplique de Nathalie est : ”le mien, celui que j’attendais”. On pourrait entendre dans ce “oui” liminaire apposé par l’actrice, une génuflexion qui préfigure le sublime de l’aveu à venir, et qui finalement, l’éternise)\n2006/ Arles, 20h, visée ouest\nAlgèbres verticales traversées par le cri effaré d’un animal crépusculaire, où tout à été dit, peu déchiffré, reste à écrire, encore.\ndans ce presque rien qui fait signe,\nles grands vents d’ici effarouchent les sens.\nla transparence est présente dans ces partitions de musique sacrée,\non attend une note, une pause, un soupir,\nl’étirement du temps,\nil n’y avait pas âme qui vive dans la Crau du Coussou ce soir là,\net je tergiversais à travers cet inextricable rideau de chiendent et galets posés en tas.\nIl parait que les satellites viennent recalibrer ici le capteur\ninfra-rouge dans l’immuable.\nCette terre est une camargue fantasmée, parce que ce n’est pas la Camargue, c’est le Coussou de Marguerite.\nEt ce rêve a existé jadis dans des auberges tapageuses, papilles écarquillées, à toutes faims futiles.\ncontrairement à ce que prétend l’adage, manger est suivi d’une certaine somnolence et l’appétit viendrait plutôt avec la faim, l’eau fraîche, et l’amour qui accompagne.\npatience dans l’obscur.\njuillet 2012 / Arles\nsurvivre sans fin sans doute\nà un baiser fraternel,\nsur le front de son ami libraire ivre des livres, devenu désormais étrangement sans voix lui à qui je disais “tu as été vacciné avec une aiguille de phonographe, tu n’arrêtes jamais de parler”,\nse tenir compagnie,\nattendre qu’il ouvre un œil,\nattendre un signe de ses grandes ailes,\nattendre qu’il ait fini de boire la dernière goutte de sa cigüe.\nNotre commune solitude.\nEt reviennent les fantômes brasseurs d’air, les emprises, les froissements d’elles qui rompent le charme des élans fraternels pour Dieu sait quoi.\nPuis préparer un café, allumer la télé, voir le pape chorégraphié par Pina Bausch, étendre le linge, regarder l’heure (cinq heures du matin à peu près ), mais revenons sur nos pas.\nil y a un bruit qui manque, un faux mouvement sec, une maladresse infiniment précieuse au plus tréfond.\nne pas se pencher ni penser au delà.\nSouvent endormi au milieu des ordinateurs, pinceaux et danseurs derviches, miroir à neurones, je n’écris plus, parle peu et me grise vite.\nEn orientant la parabole auriculaire qui me reste à peine au-dessus de la ligne d’horizon, j’entends sans cesse un souffle interminable qui n’est pas né du silence, voyage par ricochet et coule de source, étrange et familier.\nUn visage interroge l’évidence qui le dévore..\nVoici à nouveau la page effacée\nCommence ce jour avec lenteur, raye paresseusement la nuit, congédie, dans l’inconnu, ton rêve. Ouvre un œil à demi-voix, touche ravisseur le sommeil d’un autre corps, ausculte l’ érection matinale,\nécoute la bruine au dehors,\nReplay / pause\nIrréversible, c’est à Manosque en 1980…\nAvant le feu d’artifice, grande fatigue, le cirque « Alligre », un dompteur de rats qui se confiera plus tard aux chevaux, le trapéziste « Paillette » qui crève littéralement le toit du chapiteau, «Reine» la papesse et Michel Brachet le «diable blanc», frêle funambule gravissant lentement sur son fil la nuit caniculaire. Je lui ai fixé des cascades pyrotechniques aux extrémités du balancier qui mettent illico le feu à la garrigue,\nLe maire de la ville, pompier de service, pisse sur les braises,\net finalement les flammes d’herbes sèches plus fortes que tous les artifices et les tours de force..\nAu degré zéro de la combustion, la contagion est sans mesure.\nEn 1982 au musée des Beaux-Arts de Pau, Kinie Araguas échafaude une installation de coquillages éclatés percutant une table en verre,\n“la chute d’Icare”.\nA quelques pas de là, le «diable blanc» exécute un numéro à vélo, tombe de son fil et meurt.\nAvec la pesanteur, même ce qui est fabuleux\ninexorablement touche terre.\nL’apocalypse de Jean est une allégorie qui annonce égalité entre commencement et fin, et pour ne pas mourir seul, suicide général !\nEntretemps, éclairs et soubresauts !\nla littérature est un mouvement de foi.\nla littérature est une planche vermoulue de salut au dessus du vide.\nla pesanteur terrestre est une composante de l’attirance\ndes corps les uns pour les autres relativement restreinte.\nRelue dans des versions différentes, cette fable folle, imprécatoire, peut s’appliquer aux vallées étroites, aux rituels nocturnes de la transhumance et aux ciels obscurs et rouges.\n(Dans la pièce de Benedetto sur les évènements de Gènes, une réplique disqualifie l’apocalypse en suicide collectif petit bourgeois…)\n2020 / mauvaise humeur rien à écrire\n2021 / frivolités et remords\nj’aurais du pouvoir vouloir vouloir, mais Bergson dit que c’est impossible.\nj’aurais du lire Proudhon et jusqu’au bout, quand, avis contraire, la propriété n’est plus le vol.\nj’aurais du lire Feuerbach avant les Grundrisse et ne pas me contenter des onze thèses de K.Marx.\nj’aurais du lire les “commentaires” avant “la société du spectacle” de G.Debord au lieu de me régaler de son irrévérence et de ses chiasmes insolents.\nj’aurais du examiner en détail les controverses avec H.Lefebvre sur la mort de l’art, le romantisme révolutionnaire, la fin du surréalisme et faire des fiches.\nj’aurais du lire les textes premiers de L’IS en 1957 sur la distanciation chez Brecht, et la critique de R.Barthes également.\nj’aurais du lire in-extenso Lukacs et Gabel, fausse conscience, réification, fétichisme et aliénation, pour saisir le jeune Marx et les prémices du spectacle.\nj’aurais pu me méfier des emballements incantatoires de M.Duras et de M.Blanchot.\nj’aurais du continuer le piano.\nj’aurais du revisiter l’ ineffable Stefan Lupasco, “Du rêve, de la mathématique et de la mort”.\nj’aurais du essayer Benjamin avant Baudrillard.\nj’aurais du m’intéresser à ce que Marx appelle la « production organique », je m’y serais retrouvé et mieux compris “ne travaillez jamais”,\nj’aurais du trouver un passage souterrain entre H.Hesse et Victor Hugo, la forge de Giliatt et le jeu des perles de verre.\nj’aurais du voler le baiser que me tendit Jenny en 1968.\nj’aurais du cesser de m’enivrer dans les ruines circulaires de Borgès et les maelströms de Poe.\nj’aurais du assassiner les troupes ennemies, ça m’aurait mis du plomb dans la tête, mais je suis resté léger comme une aile de cigale, selon le voeu de ma mère assurément, elle qui savait déchiffrer les nuages qui passent et les sonates de Beethoven..\nJ’aurais du prendre la psychanalyse au sérieux avant d’en devenir le sujet, au lieu de me focaliser sur les notes de bas de page de Lacan, là où pointent, entre autres, les “Anamorphoses ou Perspective curieuses”, de Jurgis Baltrušaitis.\nJ’aurais du toujours tout remettre au lendemain,\nça rend immortel.\nJ’aurais jamais du oublier d’oublier.\nchimère / 2010 / 2021 / Arles\nJe suis certain d’un point de vue de l’ombre\nJ’aime faire de la lumière\nLumière qui se déplace expressément et vite\nSi vite qu’on n’y voit pas le temps passer.\nEt qui permet de baliser\nessentiellement à toute fin,\nl’endroit où elle sombre.\nJ’aime les instants irréversibles et leur poussière d’inconséquence,\njuste à temps, in extrémis.\nJ’admire les amis et camarades qui attisent les braises de leur utopie,\nseuls face au Léviathan.\nJe glisse sur les ailes du temps, le son d’une allumette à l’âme.\nJ’ai déjà «tout perdu» cent fois,\nde ce tout qui fut jadis,\nun «presque rien» parachevé.\nOh! s’éparpiller dans la parole,\nhors de l’attente,\nhors de toute entente.\nJe mens / je crois / c’est égal.


Sport: Carrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l'intégration numérique - Francais Express - France\nSport Carrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l'intégration numérique\n21:37 12 mars 2018\n21:37 12 mars 2018 Source: fr.reuters.com\nCOR- Carrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l ' intégration numérique . SAO PAULO (Reuters) - Bien lire au 2e para que Carrefour Brésil prévoit d'ouvrir 10 magasins Carrefour Market en 2018.\nAu fil de la série, on découvre les intentions de chacun, et le fait qu'une grosse corporation nommée Heart Enterprises n'aurait pas vraiment les mains "Nous lançons notre plateforme de préparation de commandes qui nous permettra d'améliorer notre productivité." Carrefour Brésil va se concentrer\nCarrefour Brésil consacrera son budget de 1,8 milliard de reals (447 millions d'euros) de dépenses d'investissement en 2018 au développement de son activité de gros Atacadão et à la poursuite de l'intégration de ses actifs physiques et en ligne, a annoncé lundi son directeur financier.\nS'exprimant devant des investisseurs et des analystes à Sao Paulo, Sébastien Durchon a déclaré que le groupe français prévoyait cette année d'ouvrir au Brésil 20 nouveaux magasins de vente de gros Atacadão, 10 nouveaux hypermarchés et 20 nouveaux magasins de proximité Carrefour Express.\nDans une présentation précédente, Paula Cardoso, directrice de la division financière de Carrefour Brésil, a déclaré que le distributeur discutait avec 95 revendeurs pour qu'ils intègrent sa plate-forme de ventes en ligne qui proposera plus de 120 catégories de produits.\nLa filiale brésilienne de Carrefour, l'un des principaux distributeurs du pays, devrait compter d'ici la fin de l'année 166 magasins de gros Atacadão et 23 centres de livraison de gros, a ajouté Roberto Mussnich, directeur des activités de gros de Carrefour Brésil.\n"Nous avons le potentiel pour faire notre travail dans 80 à 85 villes du pays. Il y aura 20 nouveaux magasins cette année", a-t-il déclaré.\n(Gabriella Mello; Claude Chendjou pour le service français, édité par Bertrand Boucey)\nAu Brésil, Carrefour veut poursuivre son expansion\nSopra Steria signe un vaste contrat scandinave\nBolloré soutenu par l'intégration globale de Vivendi\nВсе материалы с тегом reuters - страница 53 - www.anews.com\nCarrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l ' intégration - francais-express.com\nde son activité de gros Atacadão et à la poursuite de l ' intégration de ses actifs physiques et en ligne, a © Reuters TRIBUNE - Le secrétaire d’État chargé du numérique Mounir Mahjoubi réagit […] Lumière bleue et nuits blanches: les jeunes ne dorment pas assez. Carrefour Brésil va se\nl - theworldnews.net\n0:0 Комментарии. Tennis - Indian Wells - Caroline Garcia, qualifiée pour les 8es de finale où elle affrontera Angelique Kerber: «Des progrès». COR- Carrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l ' intégration numérique .\nAltran va racheter l'entreprise américaine Aricent pour 1,7 milliard - www.usinenouvelle.com\nCarrefour Brésil va se concentrer sur le gros et l ' intégration numérique 12/03/2018 - 18h59. Goldman Sachs: Schwartz s'en va , Solomon favori pour devenir PDG 12/03/2018 - 18h55.


Fans de greg :: "Le concert à Lilou"\n"Le concert à Lilou"\nPosté le: 23/04/2012, 10:51 Sujet du message: "Le concert à Lilou"\nUn spectacle haut en couleurs où une pléiade d'artistes aura à coeur de soutenir le combat contre la mucoviscidose auprès de l'Association Grégory Lemarchal. Pascal Olivier et les Veint'ches de Ruminghem donneront de la voix sur une scène dressée sur la place de la commune le temps d'un après-midi tant festif que caritatif.\nUne équipe de bénévoles régionaux sera présente sur les lieux à travers un stand d'information sur la mucoviscidose et de sensibilisation au Don de Vie.\nDocumentation, flyers, Passeports de Vie, seront à la disposition de tous, ainsi qu'un espace boutique présentant les articles officiels de notre association.\nLieu : Stade de Ruminghem 62 370 Ruminghem\nAvis à tous les amateurs de musique de Ruminghem et alentours... "Le concert à Lilou", un rendez-vous tout en rythme pour donner un peu de souffle à ceux qui en manquent.\nPosté le: 23/04/2012, 10:51 Sujet du message: Publicité


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F1, Formule 1 - Infos - Mercedes veut garder 'toutes ses options ouvertes' pour 2019 | Nextgen-Auto.com\nF1 - Mercedes veut garder ’toutes ses options ouvertes’ pour 2019\nWolff le confirme\n14 septembre 2017 - 10h37, par Olivier Ferret\nToto Wolff, le directeur de l’équipe allemande, assume totalement ce choix, puisque de nombreux bons pilotes se retrouveront sur le marché des transferts. A commencer par Daniel Ricciardo et, peut-être, Max Verstappen.\nMême si le Hollandais a un contrat apparemment ferme jusqu’à la fin de la saison 2019, il a clairement laissé entendre qu’il chercherait à partir de Red Bull si la situation ne progressait pas nettement en 2018.\n"Je ne peux pas le blâmer de commencer à regarder ailleurs," reconnait lui-même le Dr Helmut Marko.\nEt ailleurs ce serait donc Mercedes, ou Ferrari... puisque Kimi Raikkonen a aussi été prolongé pour un an seulement.\n"Nous sommes très heureux de Valtteri et c’est donc pour cela que nous souhaitons continuer avec lui en 2018. Cependant nous voulons garder toutes nos options ouvertes pour 2019," explique aujourd’hui Toto Wolff.\nMika Salo, le compatriote de Bottas, s’est réjoui pour le pilote Mercedes et comprend la position de l’équipe.\n"Presque dès sa première course pour eux, Valtteri a montré qu’il pouvait gagner des courses quand Lewis ne le pouvait pas. Il est donc parfait pour le job qu’on lui demande. Mais Mercedes veut peut-être un autre grand nom en 2019. Il faut dire que le marché des transferts a été un peu étrange cette année, avec, finalement, peu de grands changements."\n"Cette année, il a piloté une voiture conçue pour Lewis. Ce ne sera plus le cas l’an prochain, il a pu aider au développement et adapté la voiture à son style. Il devrait donc être capable de lutter pour le titre dès le début de la saison et ce sera important pour ses chances de rester après."\nInfo précédente : Ricciardo veut être convaincu par Red Bull en 2018\nInfo suivante : Pénalités et quota de moteurs : Lauda et Carey veulent faire évoluer le système


Bande De Mesure Numérique Écran Lcd 5 Mètres Longueur 19 Mm En Sac De Transport Couleur Noir\nRuban de mesure numérique lcd affichage 5 mètres de longueur 19 mm en sac de transport en couleur noire. Cette fiche technique du produit est à l'origine rédigée en anglais.\nLe ruban de mesure numérique freemans 5m:19mm dispose d'un mécanisme de verrouillage automatique avec un bouton de communiqué de presse. La lame de table se tient automatiquement en place lorsqu'elle est étendue, ce qui facilite les mesures sur de plus longues distances.\nUn grand écran lcd permet une lecture facile des mesures. La mesure numérique freemans comprend 1 boîtier caoutchouteux pour le confort, 2 clips de ceinture pour la portabilité et 3 tiroirs de batterie. D'autres fonctions notables comprennent 1 commutation entre les fonctions de mesure à l'intérieur et à l'extérieur et 2 stockage de jusqu'à 8 mesures. Affichage numérique éclairé, tiroir de batterie, clip de ceinture.\nCet article est dans la catégorie "maison, meubles & outils diy\_diy & équipement d'atelier\_mesure & outils de mise en page\_mesure des bandes & règles". Le vendeur est "sidhu_exports" et est situé dans ce pays: in. Cet article peut être expédié dans le monde entier.\nlongueur de bande: 16 pieds\nlongueur de l'article: inférieure à 3 in\nsystème de mesure: métrique/standard\ntype: ruban de mesure


Apprendre la propreté à son chiot - Fiche pratique\nL'Internaute > Nature et Animaux > Pratique > Education et comportement > Apprendre la propreté à son chiot\n16 avis pour "Apprendre la propreté à son chiot"\nChien adulte propre en 15jrs L'avis de Aurore Gautier\nBonjour ! J'ai lu plusieurs de vos commentaires et je ne suis pas d'accord avec tous ! Avec mon mari nous avons adopté un adorable toutou croisé berger allemand de trois ans (40kg) à la SPA et il n'était pas propre du tout ! Visiblement il aurait grandi tout seul enfermé dans un bout de jardin ! Donc lorsque nous l'avons ramené à la maison il attendait d'être à l'intérieur pour faire ses besoins ! Autant vous dire que les cacas d'un gros toutou de 40kg dans votre appart peuvent vraiment vous contrarié ! Donc dès qu'il faisait ses besoin dans la maison on le mettait dans une pièce à part le temps de nettoyer et puis pour lui c'était l'équivalent d'une punition et dès que nous avions terminé on le sortait tout de suite et des qu'il faisait ses besoins à l'extérieur il avait le droit à pleins de câlins et de friandises ! On aura attendu environ deux semaines avant qu'il soit totalement propre ! Et maintenant il demande gentiment à sortir en attendant devant la porte. Donc je pense que laisser sont chien toute la journée dehors en se disant qu'il finira par être propre ce n'est pas une solution car ce n'est pas de l'éducation il faut lui apprendre les sorties pour jouer et les sorties pour faire ses besoins !\nPropreté du chiot L'avis de Marie-Claude Damon\nLa fiche est très intéressante, habitant une maison le chien est dehors en permanence sauf la nuit et là c'est la catastrophe. Elle mange à 19h je la rentre aux alentours de 23h30 et à 5h du matin elle a déjà sali. C'est un berger blanc Suisse avec des problèmes de transit. Je ne sais plus quoi faire. Une idée ?\nBesoins de conseils L'avis de Anaïs\nBonjour, depuis une semaine j'ai un jeune bouledogue français qui aura 3 mois a la fin du mois d'avril. Je le sors régulièrement et je reste dehors au jardin avec lui. J'ai une maison avec terrain donc de la place pour qu'il joue, sorte et fasse ses besoins. Le souci que je rencontre c'est qu'il fait caca aussitôt qu'il rentre. Il se met même a faire caca sur les drap de mon fils qui a 3 ans et demi, le tapis de jeu de ma fille 19 mois. J'ai des caca partout alors que je le sors, le félicite joue avec lui. Auriez vous des conseils car ça devient difficile. Qu'il fasse ses besoins la nuit passe car il ne peut pas forcement être propre tout le temps encore mais la journée alors qu'il est toujours dehors avec moi j'ai un peu de mal a comprendre. Merci d'avance pour votre réponse.\nPropreté L'avis de Lise Sauvé\nmoi mon chien a 14 mois et fait pipi dans la maison, quand je m’absente soit quelque heures ou que je ne l'amène pas avec moi, j'appelle ça des pipis pas content.\nChienne un an L'avis de Vero Verm\nma chienne de un an n'est toujours pas propre tout les matins nous ramassons crotte et pipi pourtant elle est dehors toute la journee que faire\nSuite >> Le caractère du chien de petite taille


Broderie Diamant Écureuil | My Diamond Painting\nCarré 20X30cm (Peu Détaillé) - Épuisé Carré 30X40cm - Épuisé Carré 40X50cm (La Plus Populaire) - Épuisé Carré 45X60cm - Épuisé Carré 50X70cm - Épuisé Carré 60X80cm - Épuisé Carré 80X100cm (La Plus Détaillée) - Épuisé\nUne Queue Touffu, de Petites Oreilles Dressés sur le Crâne, une Tête Adorable et un Petit Faible pour les Noisettes, Comment ne Pas Aimer ce Mignon Petit Rongeur des Arbres ! Il est aussi le Sujet Idéale pour Amener un Côté Sauvage et Original à la Décoration de votre Maison. Alors Pourquoi ne Pas vous Offrir un Moment de Détente et de Création Après votre Travail, en Réalisant ce Kit de Broderie Diamant Écureuil de vos Propres Mains !\n💎 Guide des Kits : Pour Décorer votre Maison comme il se doit, Mieux Vaut un Kit Net et Détaillé. Pour cela, au Minimum 30x40cm pour ce Diamond Painting Écureuil 💎


LEGRAND reprend VANTAGE - Domotique News\nLEGRAND reprend VANTAGE\n8 Sep, 2006 | Entreprise\nLegrand renforce son expertise dans le domaine de la domotique. En rachetant le numéro 2 du contrôle d’éclairage haut de gamme aux Etats-Unis, par ailleurs sépcialisé dans les automatismes résidentiels et donc dans la domotique, LEGRAND affirme à nouveau son intérêt pour ce marché d’avenir. Le montant de l’acquisition est encore inconnu. “L’acqusiiton de Vantage s’isncrit pleinement dans la stratégie de croissance de Legrand qui a identifié le marché des automatismes résidentiels comme un de ses axes de croissance privilégiés.” a déclaré le président de LEGRAND SA.


Mitigeur Douche – Baignoire-Balnéothérapie.com\nDe douche de la salle de bains mitigeur douche mitigeur thermostatique de douche mitigeur douche mitigeur de douche avec un mitigeur de.\nMitigeur de douche mural: Cartouche de 35 mmlargeur de la batterie 257 mmécartement 150 mm2 plaques murales en métal de 60mm…\nMitigeur de douche Start 150mm + raccords\n* Laiton chromé * Cartouche en céramique * Raccord 3/4 * Dimensions L180 x l285 x H65mm\nPresto Mitigeur douche et évier-entraxe de 100 à 120mm PRESTO 70753\nLa marque PRESTO vous propose un mitigeur douche et évier-entraxe de 100 à 120 mm de haute qualité. 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