Les médiums pour peinture à l’huile : Explications et utilisations – Technique de peinture\nLes médiums pour peinture à l’huile : Explications et utilisations\nIl existe une très grande quantité de produits associés à la peinture à l’huile, tels que les huiles bien évidemment, les médiums, les siccatifs ainsi que les solvants. Et bien souvent il est difficile d’obtenir des explications claires et précises quant à leurs utilisations et leurs descriptions. Voici quelques informations de base\nL’emploi d’un médium n’est pas obligatoire, l’utilisation de la peinture directement sortie du tube peut être efficace si elle est de qualité, bien entendu. Pour preuve les peintures de Van Gogh, celui-ci n’utilisait pas d’additifs et ses toiles sont encore très bien conservées aujourd’hui. La raison à ce très bon état de conservation est due à sa technique alla prima qui a permis un durcissement homogène et régulier. Toutefois, si vous peignez de manière plus traditionnelle, c’est-à-dire en plusieurs couches, il est fortement recommandé d’utiliser un médium.\nPourquoi cela ? Diluer sa peinture avec de l’essence (térébenthine ou White spirit) c’est l’appauvrir. La couleur va perdre de son éclat et de sa brillance du fait de la dispersion des pigments. Alors qu’au contraire le médium en augmente la qualité grâce notamment à la résine qu’il contient. Voici ses rôles :\nFaciliter le travail de précision en fluidifiant la pâte.\nRéguler le durcissement de la pâte, par conséquent éviter les craquelures.\nProtéger les pigments en les enrobant avec de la résine, et donc favoriser une meilleure conservation.\nAuparavant les peintres fabriquaient eux-même ces additifs au sein de leur atelier, aujourd’hui le monde moderne a ses avantages puisqu’ils sont déjà proposés prêts-à-l’emploi dans de bonnes qualités. Certains sont liquides à utiliser dans un godet, d’autres sont en gel à déposer sur la palette.\nComme il est expliqué dans la vidéo, les « médiums à peindre » basiques sont fabriqués à partir de résine qui permettent d’augmenter la brillance des couleurs à l’huile, les fluidifier et les rendre plus transparentes. Ils améliorent la qualité de la peinture en exploitant son potentiel.\nL’utilisation d’un quelconque médium ne doit pas déroger à la règle du gras sur maigre! C’est chimique, il faut toujours que la couche supérieure soit plus grasse que la précédente. C’est la proportion essence/huile qui détermine si un produit est gras ou maigre. Si vous peignez en plusieurs couches, commencez par un « jus » fortement dilué à l’essence par exemple, puis superposez en diminuant la proportion à chaque fois. Les couches supérieures sont peintes avec le médium pur.\nComme le disait feu le site Dotapea : Travailler maigre au début permet d’éviter un « marécage oléagineux » par la suite !\n107 commentaires sur “Les médiums pour peinture à l’huile : Explications et utilisations”\nSylvie, le 16 novembre 2019 à 10h08\nJe peins à l’huile depuis peu de temps et voilà ma question. J’utilise le medium à peindre Talens 083 que je dilue avec de l’essence de térébenthine 80 % au départ, puis 65 % et en dernier 50% : est ce bien ? Je ne peins pas vite, entre deux couches (peu épaisses) combien de temps dois je attendre ? je pense que je ne peux pas reprendre le travail le lendemain ? la couche doit elle être sèche au toucher ? Merci de vos conseils.\nRémy, le 11 novembre 2019 à 5h05\nVivant dans les Hautes Alpes à plus de 1100 mètre d’altitude, nous rentrons dans les périodes de froids atteignant les -5°C -6°C.\nRéalisant des peintures à l’huile sur des panneaux en bois, j’aimerai savoir quelles sont les températures idéales pour peindre dans une pièce à vivre ( j’utilise une chambre en guise d’atelier).\nEst-ce-que 17°C ~18°C conviendrait et bien sûr savoir si le matériel ne risque pas de s’endommager?\nAmandine Gilles, le 12 novembre 2019 à 11h05\nBonjour, selon les conservateurs de musées, la situation ambiante idéale pour les oeuvres comme pour le matériel, se situe entre 18 et 20°C avec un taux d’humidité de 50 à 60%. Cordialement\nParvati, le 2 août 2019 à 9h05\nTout d’abord bravo et merci pour la très grande qualité de ce blog.\nJ’ai une question concernant le liquin :\nPartant du principe que celui-ci transforme la peinture à l’huile en alkyde, puis je après une semaine de séchage (histoire d’être sûre) intervenir à la peinture en spray et au posca par-dessus ?\nAmandine Gilles, le 5 août 2019 à 2h38\nBonjour, votre raisonnement est juste, néanmoins le délai d’attente dépend de l’épaisseur de la pâte. En couche fine, 1 semaine sera suffisante, s’il y a un peu plus d’épaisseur mieux vaut prolonger le délai. Merci à vous\nVéronique T, le 3 juillet 2019 à 6h09\nEncore une question, sans trop vous ennuyer, j’espère.\nLe liquin est fort utilisé par de nombreux artiste, à base de résine alkyde. (moi je trouve son odeur désagréable). Est-ce que, si je ne veux plus utiliser le liquin mais avoir les facilités de ne plus m’occuper de la règle du gras sur maigre, est-ce que les produits suivants sont sur le même principe (et donc d’utiliser le même médium pendant tout le processus de création) ?\ntalens 007 médium alkyd\nrapid medium de schmincke\nmedium alkyde lefranc bourgeois.\nTellement de personnes parlent du liquin de winsor newton, que je ne trouve pas beaucoup d’articles sur le net témoignant de l’efficacité des autres produit.\nAmandine Gilles, le 8 juillet 2019 à 9h46\nBonjour, le Liquin est composé de résine alkyde, tous ces produits sont donc identiques ! Merci à vous\nVéronique T, le 2 juillet 2019 à 10h25\nJ’aimerais vous poser de nouvelles questions à propos des médiums. Est-ce que la façon de procéder que je vais vous décrire vous semble correcte pour éviter tout problèmes lors de la réalisation d’une peinture ?\ncouche de fond : couleurs du tube + essence minérale, jus fort dilué. Ensuite, plusieurs couches en plusieurs étapes (dont je prépare des flacons à l’avance) avec un médium à peindre talens 084 (séchage rapide) :\n1 : 60 essence / 40 médium\n2 : 50 essence / 50 médium\n3 : 40 essence / 60 médium\n4 : 30 essence / 70 médium\n5 : 20 essence / 80 médium\n6 : 10 essence / 90 médium\n7 : 100% médium\nSi je veux réaliser des glacis, dois-je mettre une goutte d’huile de lin au médium 100% (et donc, un huitième flacon) ou puis-je utiliser un autre médium par dessus (talens 086 – spécial glacis) ? sachant que je ne connais pas la proportion en huile et résine dans le talens 086. Sera-t-il plus ou moins gras par rapport au médium pur (talens 084). Peut-on mélanger ainsi deux médiums pour un même tableau ?\nEt si je veux faire plusieurs glacis (à chaque couche durcie), comment respecter la règle du gras sur maigre avec le talens 086, si je l’ai utilisé pur au premier glacis (parce que si je l’avais dilué au début, ce mélange aurait-il été plus gras que le médium pur (talens 084) ?\nJe sais que je pose beaucoup de questions mais dont je suis sûre que vous me donnerez une explication simple et efficace.\nAmandine Gilles, le 8 juillet 2019 à 9h44\nBonjour, votre commentaire est riche en information. Je comprends votre questionnement et votre raisonnement est juste, mais mieux vaut simplifier tout ça ! Vos étapes du gras sur maigre sont correctes, seulement les proportions ne concernent que l’essence et le médium, hors un glacis est davantage dans le rapport médium / couleurs (glacis = teinte transparente). En d’autres termes, les étapes 1 à 7 peuvent être traitées en glacis en ajoutant simplement une quantité de couleurs au mélange essence/médium. Inutile d’ajouter des étapes 8 et plus, ni de nouveau médium. Peu importe le nombre de couche tant que le délai de séchage est respecté. J’espère que c’est un peu plus clair 🙂\nDimitri, le 2 juillet 2019 à 5h58\nSouhaitant réaliser un tableau avec de la texture, je me pose la question et en espérant que j’aurai la réponse à celle-ci, peut-on commencer un tableau à la peinture a l’huile au couteau ( avec medium flamand et/ou vénitien), et par la suite poursuivre notre oeuvre à la peinture à l’huile au pinceau ( ex: medium a peindre Lefranc et Bourgeois)?\nEst ce que le fait de passer d’une couche à une autre avec une technique et médiums differents, va t’il y avoir des aggravations par la suite ( ex: risque de craquellure).\nIl y a t’il un temps de séchage à respecter entre les deux couches?\nEn vous remerciant d’avance pour vos conseil.\nAmandine Gilles, le 6 juillet 2019 à 10h22\nBonjour Dimitri, il n’est pas vraiment recommandé d’utiliser plusieurs médiums au sein d’une même réalisation, cela ne fait qu’augmenter les complications concernant le durcissement. En revanche, pour peindre au couteau sans risque de craquelures et un séchage relativement rapide, je vous conseille l’emploi d’un médium épaississant ou médium de texture. Il permet des épaisseurs avec un séchage en coeur rapide et régulier. Puis si vous souhaitez ajouter des glacis ou autre couche supplémentaire, alors l’emploi d’un médium à peindre est possible mais après plusieurs mois seulement, le temps que l’épaisseur durcisse. Pour vérifier que tout soit bien sec, comme en pâtisserie quand on plante la lame du couteau dans le gâteau sortant du four, plantez une aiguille dans la pâte, si elle ressort propre, c’est que la pâte est sèche. Merci à vous\nHéloise, le 25 juin 2019 à 6h45\nBonjour Amandine ! Après lecture de votre article je me suis mise à regretter de n’avoir pas employé de « medium à peindre » pour garder l’éclat des couleurs et une meilleure conservation.\nSi on a commencé comme moi à peindre une première couche à l’essence puis deux couches avec le mélange « essence + quelques gouttes d’huile de lin », est-il possible pour les suivantes de peindre avec le mélange « essence + médium à peindre » (et si oui, en quantité égale ou bien supérieure à celle de l’huile de lin)? Merci d’avance pour votre réponse -et ce super site internet!-\nAmandine Gilles, le 26 juin 2019 à 12h25\nBonjour, en cas de doute sur la quantité de gras à utiliser par rapport aux couches précédentes, le mieux est encore d’attendre plusieurs semaines, voir 2 ou 3 mois avant d’appliquer une nouvelle couche, leur laissant alors le temps de se durcir. Merci à vous !\nDehlia, le 6 mars 2020 à 8h19\nBonjour, je débute a l huile. J ai peint un tableau sans avoir dilué la peinture. Une seule couche mais asser épaisse. Je pense qu’il ne sechera jamais du coup. Que puis-je faire pour récupérer cette erreur. Mille mercis d’avance.\nAmandine Gilles, le 6 mars 2020 à 9h51\nBonjour, votre peinture va sécher, mais ça risque de prendre du temps. Merci à vous\nRaffa, le 27 mai 2019 à 2h02\nJe rencontre des soucis de séchage avec de l’encre à base d’huile (offset-typo) sur du papier qui pourrait se ranger dans les types « aquarelle », l’encre est utilisée telle quelle sortie du pot.\nJe précise que l’encrage est relativement important dû à la taille des aplats de l’imprimé.\nAprès des semaines de séchage, lorsqu’on frotte une feuille de papier sur l’impression, la couleur se transfère fantômatiquement avec un effet « craie »\nJe viens de faire quelques essais (en séchage) en coupant l’encre avec du siccatif de cobalt et du médium siccatif à différentes proportions (10% maximum)\nSelon votre expérience avec les peintures à l’huile, reconnaissez-vous le problème malgré la différence probable du produit ? Pourriez-vous essayer de déterminer l’élément perturbateur dans cette équation ?\nAmandine Gilles, le 29 mai 2019 à 8h46\nBonjour, il est fort probable que le problème provienne du support. Le papier aquarelle est spécifiquement prévu pour être très absorbant, par conséquent, il absorbe toute l’huile et laisse en surface le pigment « délié », d’où l’effet craie. Le siccatif n’y changera pas grand chose à priori. La solution, à l’avenir, serait d’encoller vos papiers au préalable, à l’ancienne avec de la colle de peau, ou au plus simple avec une colle acrylique. Voir l’article dédié à ce sujet. Merci à vous et bonne continuation\nVéronique T, le 14 mai 2019 à 4h46\nJe trouve vos conseils très intéressant, d’où, le fait que j’ai quelques questions à vous poser.\nPuis-je utiliser le liquin original avec mes tubes à l’huile en le diluant avec de l’essence minérale, avec les premières couches, pour ensuite diminuer les proportions d’essence, et finir, les dernières couches et glacis avec le liquin pur ?\nComment vernis-t-on le tableau réalisé au liquin ?\nAvec la technique classique essence/médium, on peut placer après 2 mois, un vernis à retoucher provisoire, et après un an (couches fines de peinture), un vernis définitif. Mais pour le liquin, qui fait durcir très vite la peinture, quel délais pour vernis à retoucher et définitif ?\nLe liquin a tendance à rendre la peinture terminée, un peu plastifiée… un vernis mat rendrait-il le tout satiné ?\nAmandine Gilles, le 22 mai 2019 à 8h19\nBonjour Véronique, le liquin étant un médium à séchage rapide, la règle du gras sur maigre devient presque inutile. Chaque couche de peinture mettant seulement quelques heures à se durcir, il devient facile de les superposer. Quant au vernis, il reste le même que pour n’importe quelle peinture à l’huile, je dirais plutôt 3 semaines pour un vernis à retoucher et 6 mois pour un vernis définitif, surtout en couches fines. Mais peu importe, le principal est que la peinture soit sèche !\nComme dit précédemment, le liquin séchant rapidement, le vernis définitif peut être appliqué plus tôt encore. Un vernis satiné directement correspondrait mieux à vos attentes semble-t-il. Merci à vous !\nJonathan MTC, le 9 mai 2019 à 7h52\n« le médium à peindre peut aussi servir à faire des glacis s’il est mélangé à des couleurs transparentes. »\nC’est noté. Merci bcp !\nJonathan MTC, le 8 mai 2019 à 9h55\nMerci d’avoir pris le temps de répondre à mes questions de débutant !\nJe me permets de vous demander une nouvelle fois votre avis.\nEst-ce qu’une peinture en couche réalisée comme ci-dessous serait convenable ?\n-Iere couche : couleur opaque + bcp d’essence\n-IIeme couche : couleur opaque + un peu d’essence + un peu de médium à peindre\n-IIIe couche : couleur opaque + medium à peindre.\n-IVeme couche : couleur transparente + medium a glacis.\nAmandine Gilles, le 9 mai 2019 à 7h02\nBonjour Jonathan, c’est parfait ! Toutefois, le médium à peindre peut aussi servir à faire des glacis s’il est mélangé à des couleurs transparentes. Bonne continuation !\nJonathan MTC, le 5 mai 2019 à 3h30\nBonjour. En moyenne, combien de couches les peintres réalisent-ils et combien de temps attendent-ils entre chacune ?\nAu reste, si j’ai bien compris, c’est la proportion huile/essence qui détermine le gras d’une couche.\nPlus la quantité d’huile est élevée, plus la couche sera grasse, n’est-ce pas ? Mais qu’en est-il de la quantité de medium ? La proportion huile/medium a-t-elle une influence sur le gras d’une couche ?\nAmandine Gilles, le 8 mai 2019 à 8h36\nBonjour, le nombre de couches est libre à chacun. Il n’y a pas de règle à ce sujet. Léonard de Vinci en appliquait plus d’une vingtaine soi-disant. Effectivement, plus la pâte contient d’huile, plus elle est grasse.\nLe médium est un mélange d’essence, d’huile et de résine, donc gras par nature. Mieux vaut le diluer à l’essence mais ne pas le rendre encore plus gras par l’ajout d’huile. Car une pâte trop grasse capture les poussières et peut même ne jamais durcir… Plutôt que de peindre avec un mélange essence/huile, mieux vaut utiliser un mélange essence/médium.\nOlivier, le 1 avril 2019 à 5h53\nJ’aimerais encore vous poser une nouvelle question technique à propos de la peinture à l’huile.\nJ’ai réalisé un crayonné (crayon HB) très détaillé sur un châssis entoilé en lin grain fin.\nCertains essuient délicatement le surplus de fusain ou d’autres mettent de la bombe spray pour fixer le crayon comme pour un pastel. Mais, ne connaissant pas la chimie du spray, je ne sais pas comment l’huile peut réagir après des années.\nAlors, j’ai vu sur you tube, un artiste qui faisait son dessin sur une planche MDF, puis passait sur la surface, un médium matte acrylique (surement de liquitex – modèle vert F), ce qui fixait son dessin, tout en le rendant transparant, et une fois la couche sèche, il place les couleurs à l’huile comme sous-couche. (réf you tube : Donato Giancola – painting Joan of Arc) si vous désirez visionner la vidéo pour mieux comprendre mes explications.\nJ’ai ce produit chez moi, mais je lis sur le flacon qu’il ne faut pas mélanger ce produit avec les peintures à l’huile. Alors, je supposais que cela signifiait de ne pas mélanger directement le produit avec les tubes de peintures à l’huile, puisqu’au départ, c’est un médium pour fluidifier les peintures acryliques.\nMais comme, on peut peindre huile sur acrylique, je suppose que si j’utilise ce médium pour protéger mon dessin, une fois sec, c’est considéré comme un matériau acrylique et donc plus de problèmes pour passer à l’huile ensuite.\nQu’en pensez-vous, si je peux utiliser ce produit ou si vous avez un autre conseil à me donner pour ne pas mélanger mon crayonné avec les premières couches à l »huile ?\nAmandine Gilles, le 1 avril 2019 à 10h55\nBonjour Olivier, vous pouvez effectivement appliquer de l’acrylique sur votre dessin afin de le fixer. En privilégiant le spray, car le pinceau va étaler le graphite ou fusain utilisé. Sinon, comme vous l’avez mentionné, en frottant votre dessin avec un chiffon ou, comme moi, en estompant avec une gomme mie de pain, délicatement pour ne pas effacer. Merci à vous !\nLaurie Briche, le 26 mars 2019 à 10h00\nMerci pour ce super site, un vrai couteau suisse pour toutes les questions qu’on peut se poser sur la peinture ! Le seul problème est que je l’ai découvert après avoir commencé haha\nJ’ai utilisé du médium à peindre en première couche car je souhaitais un rendu brillant, ce qui marche très bien, mais je pense que je l’ai mis en trop grande quantité.\nLa couche est très fine mais très grasse, pensez-vous que cela va sécher ?\nSi oui, pour la couche suivante, faut-il alors que je rajoute encore plus de médium ?\nAmandine Gilles, le 28 mars 2019 à 11h23\nBonjour, votre pâte va forcément se durcir au bout de quelques temps. La patience est alors de mise. Quant aux couches à superposer, soit effectivement elles doivent être plus grasses encore, soit vous attendez plusieurs mois pour appliquer une couche équivalente. Le temps nécessaire pour une siccativation efficace. Merci à vous !\nvouriot corinne, le 8 mars 2019 à 11h07\nBonjour , j’ai peint à l’huile en plats et semis plats à la spatule , sur support papier spécifique des esquisses contemporaines , que j’ai mis en tableaux sous verres , il y a quelques années , en vue de réaliser une exposition . Mais je n’ai pas pu m’en occuper à l’époque . Maintenant je peux le faire et au déballage de mes tableaux , je me suis rendue compte que les couleurs étaient devenues parfois mates et perdu de leurs pigments comme le violet qui ne ressort plus du tout .\nY a t’il une méthode pour redonner de l’éclat à cette peinture ? C’est 26 sous verres de 65 X 50 cm et ça représente une année de travail . MERCI pour vos conseils qui me seront indispensables\nAmandine Gilles, le 11 mars 2019 à 10h52\nBonjour, le seul moyen de redonner de l’éclat aux teintes et d’appliquer un vernis à retoucher sur l’ensemble de la surface, puis de repeindre les endroits devenus ternes. De plus, éviter d’encadrer vos peintures à l’huile sous verre car l’huile a besoin d’oxygène pour durcir. Car dans le cas de l’huile on ne parle pas d’évaporation mais de siccativation. Le vernis est la seule protection (voir aussi cet article). Merci à vous !\nOlivier, le 6 mars 2019 à 11h13\nJ’aimerais vous demander quelques explications à propos du gras sur maigre.\nJe peins un tableau avec un thème réaliste heroic fantasy, comme certains grands peintres américains, en plusieurs étapes.\nImaginons, le tableau et les différents plans : un fond abstrait, puis des personnages (3), puis un avant plan. Les 3 personnages ne sont pas séparés, mais se touchent dans la composition. Si le fond a été fait avec une couche maigre (uniquement le fond, en contournant les personnages (dont la zone est encore non peinte) et que une fois durcie en sa surface, je passe à la réalisation des personnages , avec une couche un rien plus grasse.\nJusque-là, pas de soucis. Mais, si je ne travaille pas vite… et quand le premier personnage est réalisé, ensuite la peinture durcie, quelques jours après, je fais le second personnage qui « touchent » le premier, à cet endroit du tableau, il n’existe que la sous-couche de valeurs à l’acrylique, alors que la surface du premier personnage est déjà constituée de deux couches (gras sur maigre)…\nMa question est la suivante : est-ce que je peux réaliser le second personnage avec la même proportion de médium à peindre que le premier ou dois-je alors utiliser une couche encore plus grasse en médium, puisque des parties du personnages touchent les bords du premier personnage déjà fini ? (côte à côte, mais pas superposition) Puisqu’il faut toujours respecter la règle du gras sur maigre, un rien de couleurs peut toucher une partie du personnage déjà fini (à peine un contour, peut-être)\nEn résumé : fond : première couche genre térébenthine / médium à peindre (70/30), personnage 1 (60/40), une couche plus grasse… personnage 2, même couche grasse (60/40) ou je dois déjà passer à 50/60) augmenter le médium puisque cela peut toucher une partie du personnage déjà peint ?\nJe ne sais pas si je me suis bien fait comprendre, car c’est un peu technique.\nMais d’avance, je vous remercie si, vous pouviez m’éclairer sur cette question.\nAmandine Gilles, le 7 mars 2019 à 8h50\nBonjour, le gras sur maigre n’est valable que pour les superpositions, dans le cas de juxtaposition comme le votre, aucun problème. Si ce n’est qu’une histoire de contours, cela devrait aller 🙂\nGreg, le 20 février 2019 à 9h45\nMerci pour cet article très intéressant… que j’aurai du consulter avant d’aller dans une boutique bien connue à Paris dédiée aux beaux arts ou on m’a conseillé uniquement de terebenthine et de l’huile de lin…\nJe travaillais l’acrilyque au couteau en une seule couche mais les couleurs manquent de densité et de profondeur.\nPouvez vous me conseiller un mélange qui me permettrait de travailler en une couche et d’obtenir des couleurs bien profondes?\nQuestion subsidiaire: vous parlez toujours des proportions de vos mélanges sans jamais y inclure la quantité de peinture. Peut-être que cela est dû au fait que vous trempez votre pinceau dans le mélange avant de prendre votre peinture. Or cela est impossible quand on travail au couteau…\nBravo pour ce site que je vais suivre de manière assidu!\nAmandine Gilles, le 20 février 2019 à 1h46\nMerci Greg pour votre commentaire ! 🙂 Pour peindre au couteau à l’huile, il vous faut impérativement un médium d’empâtement qui permettra de faire durcir la pâte en profondeur, sans quoi la pâte finira par craqueler avec le temps.\nCe médium se présente sous forme de gel translucide, en pot ou en tube. Il ne modifie pas du tout les teintes.\nQuant aux proportions, elles ne sont jamais mentionnées simplement du fait de la liberté qu’a le peintre de trouver lui-même la consistance voulue. C’est vrai que pour ma part je trempe mon pinceau dans le medium avant de prendre ma couleur, mais rares sont les ouvrages de références lus qui mentionnent des proportions exactes. Merci à vous !\nAude, le 28 janvier 2019 à 2h09\nJ’aimerais me mettre à la peinture à l’huile à l’eau (pas de possibilité chez moi d’avoir un atelier qui me permettrait de peindre à l’huile avec la térébenthine). Les marques Cobra et Artisan proposent des médiums spécifiques à la peinture à l’eau. Mais serait-il possible d’utiliser un médium pour peinture à l’huile classique, plus particulièrement le Liquin ?\nMerci pour toute réponse, car je suis une vraie novice en peinture à l’huile !\nAmandine Gilles, le 29 janvier 2019 à 1h34\nLes médiums entre les gammes à l’huile classique et les gammes d’huile diluables à l’eau ne peuvent pas se mélanger car leurs compositions sont différentes. Merci à vous !\nlaurence, le 10 décembre 2018 à 12h59\nJe reprend la peinture à l’huile après des années de pratique d’encre de chine…le seul hic c’est que je suis allergique à la térébentine alors que j’adore son odeur…ainsi qu’au white spirit , du coup j’utilise le pétrole désaromatisé en remplacement, mais est-ce la bonne solution? qu’en est-t-il de la stabilisation des couleurs? quel produit de remplacement conviendrait le mieux?\nAmandine Gilles, le 11 décembre 2018 à 11h02\nBonjour, la solution pourrait aussi être l’essence d’agrume, disponible en magasin de matériel artistique. Son odeur d’agrume peut être moins désagréable et favorables pour les couleurs. En revanche, ce qui est étrange c’est que le White-spirit, c’est ni plus ni moins que de l’essence de pétrole, donc identique au « pétrole désaromatisé ». Merci à vous\nvieillard, le 26 novembre 2018 à 9h04\ncertain peintre dans des tutaux n’utilisent pas de médiums qui sont pourtant bénéfiquent, pourriez vous m’expliquer pourqoui svp, merci\nAmandine Gilles, le 26 novembre 2018 à 11h56\nBonjour, les médiums sont effectivement bénéfiques, mais il est vrai que de nombreux peintres se contentent d’un simple mélange huile/essence. Certes ce mélange donne beaucoup de souplesse à la pâte, mais c’est la résine qui procure la pérennité de l’oeuvre et l’intensité des teintes. Mieux vaut leur poser directement la question… bien que beaucoup d’entre eux auront peut-être du mal à vous répondre 🙂\nLaurie Noyelle, le 18 octobre 2018 à 8h00\nBonjour, j’ai très envie de me mettre à la peinture à huile mais je me perds dans tous les produits qui existent et je n’arrive pas à choisir ce qui me sera vraiment utile. Pouvez-vous me recommander une palette de départ et également les médiums réellement nécessaires à l’utilisation de la peinture?\nJe me demande aussi comment préparer correctement le support?\nJ’ai lu vos commentaires sur la peinture alkyde et les acryliques à séchage lent, juste pour savoir, pensez-vous qu’elles offrent vraiment les mêmes qualités et résultats qu’une peinture à huile classique?\nMerci beaucoup pour tous vos conseils et cet article super,\nAmandine Gilles, le 20 octobre 2018 à 4h55\nBonjour, voici un article qui répond parfaitement à votre demande 🙂 : http://techniquedepeinture.com/comment-debuter-huile/. Merci à vous\nBelyasmine, le 20 novembre 2018 à 4h16\nDans le début vous commencez par des peintures moins cher pour bien maîtrisé la technique de peinture des supports moins cher comme le carton bois isorel .pour la préparation ça existe le gesso tout près pour l emplois sinon vous pouvez le préparer vous même donc il faut blanc de meudon, colle de peau de lapin. Vous ajoutez de l eau à la colle couvrir avec l eau vous laisser une nuit puis vous la chauffer au bain-marie jusqu’à qui sera liquide puis mélanger avec blanc de medon .étalé avec pinceaux sur toile ou bois.etc.la préparation doit-être un peu liquide chaque fois que vous voulez utiliser la préparation vous la chauffer comme vous avez votre gessoAttention la préparation doit pas dépasser 3 jours essayer de la conserver dans le frigo.pour le médium ça existe dans le marché sinon vous faites mélangez 1/4 de l huile avec 2/3 de l essence térébenthine c’est un médium à chaque séance vous ajouter un peu de huile pour respecter gras sur maigre j espère que sera utile\nPierre, le 13 octobre 2018 à 5h57\nBonjour, j’ai fait un portrait, le fond est blanc. Avant il était noir mais c’etait moche alors j’ai remis une bonne couche de peinture à l’huile blanc. J’avais pourtant attendu le séchage. J’ai d’abord passé une première couche puis attendu le séchage puis une deuxième pareil avec les sechange’ puis enfin une dernière mais très dilué dans le médium. Et pourtant, le blanc vire vers une couleur rosée. Mais ce n’est pas du tout uniforme. Et du coup c’est moche!\nMa question est simple, pourquoi ce blanc vire au rose? Et est ce qu’en repassant encore une couche de blanc la couleur blanche va être bien présente?? Merci de votre retour.\nAmandine Gilles, le 13 octobre 2018 à 9h50\nBonjour, ce rose ne viendrait-il pas du fin fond de votre pinceau, peut-être pas assez nettoyé ?\nAnnie, le 4 septembre 2018 à 7h32\nPeut-on peindre à la peinture à l’huile après collage de papier sur une toile (magazine, photo…) avec du BINDEX\nAmandine Gilles, le 9 septembre 2018 à 12h57\nBonjour, il faut alors que le bindex recouvre l’intégralité de la surface, car le papier glacé (magazine) et la papier journal ne sont pas pH neutre, donc ils ne résisteront pas à l’huile. Mais quoi qu’il en soit, il faut savoir qu’un jaunissement naturel de ces papiers est inévitable…\njcc, le 2 septembre 2018 à 7h50\nBonjour, j’utilise actuellement de l’huile de Lin industrielle (marque Onyx), ça me plaît assez comme médium mais l’huile de lin qualité beaux arts est peut être meilleure, par contre je rencontre des problème de séchage, savez vous que peut on utiliser pour faire sécher plus vite l’huile de lin ? connaissez vous l’huile de Tung ? Cdlt\nAmandine Gilles, le 4 septembre 2018 à 7h34\nBonjour, la différence entre les huiles industrielles et celles de type beaux-arts, est la pureté. S’il existe justement des huiles spécialement prévues pour les beaux-arts, c’est pour gagner en pureté (respect et conservation des teintes entre autre) et en siccativité. Même chose pour l’huile de Tung qui est utilisée dans la décoration et l’entretien du bois, mais pas en peinture d’art.\nGirard, le 12 août 2018 à 4h49\nBonjour, j’ai utilisé pour la première fois du beurre d’alkyde et ma oeinture ne seche pas plus vite… je l’ai mélangé directement a mon huile sur ma palette mais ca ne semble pas donner le résultat voulu sur la rapidité de sechage…\nEnsuite j aimerais savoir avec quoi nettoyer mes pinceaux après l’usage De ce Produit. Merci beaucoup\nAmandine Gilles, le 13 août 2018 à 8h33\nBonjour, il se pourrait que la quantité utilisée de « beurre à peindre » ne soit pas suffisante. La proportion peut être de 50/50 sans problème. Quand au nettoyage, il se fait avec de l’essence (white spirit ou térébénthine), puis eau+savon. Merci à vous !\nCharlotte, le 26 juin 2018 à 7h06\nJe viens vers vous car des craquelures prématurées sont apparues sur mes peintures. Je prépare moi-même mes supports. Je travaille sur bois (chêne laminée) que je prépare avec de la colle de peau (1er couche) auquel j’ajoute de la poudre de marbre fin et du blanc d’Espagne (en quantité égale) avec un bouchon d’huile de lin. Ensuite je peins seulement avec du Liquin en très fine couche et peu appliquer jusqu’à une dizaine de couche de glacis. Je sais que les craquelures prématurées sont dues à une mauvaise prépa du support ou à un non respect du temps séchage. Dans la mesure où le Liquin sèche très rapidement (d’un jour à l’autre je peux reprendre ma peinture) je me demande si je dois attendre plus longtemps entre chaque couche ou simplement si ma préparation de support est bonne et conviens au Liquin ? ou peut-être que je devrais préparer mes supports au Gesso ? Est-ce que cela peut venir du Liquin lui-même ? Je me demande également si le fait que le bois qui est en lamelle de chêne contrecollées ne bouge pas plus ? Merci bcp ! Belle journée\nAmandine Gilles, le 2 juillet 2018 à 1h07\nBonjour, je pense que les craquelures proviennent du défaut du gras sur maigre, entre le support préparé à l’huile de lin (séchage long) et la superposition du liquin (séchage rapide). La solution serait soit de préparer le support au gesso acrylique, soit d’abandonner le liquin au profit d’un médium plus gras. Merci à vous et belle journée également\nZoé, le 2 juin 2018 à 1h36\nMerci pour toutes ces informations intéressantes. J’ai récemment acheté le GALKYD, un médium pour l’huile qui est apparemment très bon. On m’a dit de ne pas le mélanger avec du solvant, votre site dit le contraire. Savez vous s’il y a des mediums qui ne se mélangent pas avec du solvant? J’utilise de la taltine.\nMerci pour votre réponse! J’ai longtemps cherché sur le web des informations sans rien trouver,,,\nAmandine Gilles, le 2 juin 2018 à 9h40\nBonjour Zoé. Le Galkyd ne se trouve pas (ou difficilement) en France, je ne l’ai donc pas testé. Mais si c’est bien de celui-là dont il est question, alors il se dilue bien à l’essence – bien que ce ne soit pas une obligation – ce site le confirme : https://www.deserres.ca/fr/galkyd. Merci à vous\nIsabelle, le 6 mai 2018 à 10h08\nBonjour, J’essaie de trouver des solutions pour peindre à l’huile de manière la moins toxique et polluante possible, avec de la qualité, je suis un peu perdue sur les pistes trouvées: J’utilise ou j’ai utilisé white+vernis à retoucher+huile de lin ou essence térébentine+vernis à retoucher+huile de lin, est-ce que les médiums tout prêts sont moins dangereux? qu’en est-il du médium W de Smincke ou des cobras? D’après connaissances à l’ENSA cela ne tient pas trop la route…Existe-t’il des « recettes » anciennes et moins chimiques? Pour l’instant je n’ai pas trouvé grand chose de convaincant, nos anciens maîtres visiblement jouaient aux apprentis sorciers, c’était probablement encore pire au niveau santé que maintenant! Merci de votre éclairage, je ne trouve pas mes réponses.\nAmandine Gilles, le 9 mai 2018 à 1h13\nBonjour, vous ne trouvez pas de réponses parce qu’il n’y en a aucune en faveur de la non-toxicité des produits pour peinture à l’huile. La science ne nous permet pas à l’heure actuelle de remplacer les essences nocives par des équivalents inoffensifs. Des essais ont pourtant été commercialisés (voir la gamme « Green for oil » de Sennelier), mais ils ne trouvent pas satisfactions au près des praticiens. La peinture perd en qualité, dans son aspect et sa pratique. Il faut donc le savoir, l’usage de l’huile nécessite l’usage de produits toxiques, et ce depuis toujours. C’est pourquoi soit on aère bien son atelier, soit on tente des alternatives telles que les acryliques à séchage lent (gamme Open de Golden) ou les alkydes de Winsor & Newton. Merci à vous\nIsabelle, le 9 mai 2018 à 5h22\nMerci de votre retour. Les artisans de Winsor et Newton sont-ils de meilleure qualité que les Cobra? Faut-il diluer avec eau + huile de lin selon les couches? Et qu’en est-il du médium W de Schmincke, efficace? Vos précisions me permettent d’avancer plus vite, il y a tellement de produits sur le marché…Bonne soirée\nAmandine Gilles, le 11 mai 2018 à 12h11\nLes artisans et Cobra se valent. En revanche, la dilution est effectivement à l’eau, mais mieux vaut utiliser en complément les médiums spécifiques. Le problème c’est que ces gammes ne se mélangent pas aux huile traditionnelles, donc cela nécessite d’acheter uniquement les produits de la gamme… Le médium W de Schmincke est aussi efficace. Merci à vous\nIsabelle, le 13 mai 2018 à 1h33\nMerci de toutes ces informations…J’ai donc poursuivi mes recherches, j’ai entendu de bons retours des artisans de Winsor et Newton, mais je n’avais pas pensé aux acryliques à séchage lent…et là je tombe sur différents articles dont la vidéo de Fred et votre blog qui parlent en de très bons termes de l’acrylique golden à séchage lent…A votre avis, pour des travaux en couches avec pas mal de finitions fines type portrait, que vaut-il mieux choisir? Que me conseillez-vous, et là aussi vaut-il mieux utiliser des médiums en plus de l’eau? A priori je vais essayer le médium Smincke pour finir mes tubes d’huile conventionnelle et vais me tourner ensuite vers autre chose…Et qu’est-ce qui serait le moins polluant et nocif pour moi, huile à l’eau ou acrylique? Encore merci à vous et bonne journée.\nAmandine Gilles, le 15 mai 2018 à 9h34\nBonjour, l’huile diluable à l’eau ou l’acrylique ne sont pas toxiques. A savoir que les huiles diluables à l’eau sèchent même plus rapidement que la gamme Open de Golden, cette dernière, bien qu’elle soit une acrylique met jusqu’à 3 jours à sécher en couche relativement épaisse, et plusieurs heures en couche fine. Ce qui extraordinaire pour de l’acrylique.\nDe plus, la brillance persiste et la couleur n’altère pas même après séchage, donc cette gamme est le parfait compromis. En revanche, on ne les trouve pas dans tous les commerces et le prix peut être un frein.\nDans l’un ou l’autre des cas, il va falloir investir parce que du fait de leur propriétés particulières respectives, elles ne se mélangent pas avec les couleurs traditionnelles.\nHéjja Etienne, le 9 avril 2018 à 12h58\nJuste un petit mot en vitesse pour vous remercier, j’ai donc suivi vos conseils concernant l!usage du » médium » et le résultat est parfait, enfin la texture est lisse, douce et les traces de pinceau inéxistante.\nCe médium est réellement un produit miracle !\nAmandine Gilles, le 10 avril 2018 à 9h39\nRavie de vous lire ! Merci à vous\nHéjja Etienne, le 7 avril 2018 à 9h31\nTout d’abord merci pour tout vos excellents conseils.\nEtant novice dans ce secteur, j’ ai peint un peu de tout mais maintenant je me suis lancé dans le portrait.\nMa question est , lorsque la première couche est faite, huile + térébentine, faut il attendre plusieurs jours ou puis travailler le jour suivant ?\nAprès plusieurs couches, uniquement á l’ huile le portrait devient catastrophique, il apparait des taches, exactement comme la maladie du vitiligo qui provoque une dépigmentation de la peau.\nEn fait je n’ arrive pas á avoir une couleur homogène, est-ce dû á la térébentine ou le manque de médium ?\nAmandine Gilles, le 7 avril 2018 à 6h15\nBonjour, d’après vos explications, j’ai l’impression que votre peinture est trop grasse. Il vaut mieux utiliser du « médium à peindre » prêt à l’emploi plutôt que d’ajouter de l’huile pure comme vous semblez le faire. Les premières couches doivent être maigres, pour cela il suffit simplement de diluer le médium à peindre de moins en moins au fur et à mesure. Le médium à peindre prêt à l’emploi contient de la résine indispensable à la bonne tenue de la peinture, le mélange simple d’huile+térébenthine n’est pas suffisant. Merci à vous\nHéjja Etienne, le 8 avril 2018 à 5h48\nEn effet, votre explication semble tout á fait pertinente.\nCe médium est un facteur très important, sans doute le produit essentiel pour une bonne stabilité de la peinture.\nUn grand merci pour votre réponse si rapide et au plaisir de vous lire.\nBien á vous. Etienne\nannie arquillière, le 30 mars 2018 à 9h55\n… et merci de votre réponse si rapide!\nJ’ai oublié de préciser une chose à ma question d’hier , concernant la protection anti- U V ( et effacement) du Pastel gras et Fusain sur grandes voiles en polyester,\nces voiles ne sont pas faites pour être réutilisées, mais pour être accrochées à un mur comme une toile…\nMerci beaucoup! et bravo pour ce blog!\nAmandine Gilles, le 30 mars 2018 à 10h09\nEffectivement, ce « détail » change la donne ! Néanmoins, le fusain et le pastel restent quoi qu’il en soit des matériaux friables, donc seul un fixatif peut être appliqué… Et vos oeuvres sont destinées à rester accrochées, car elles ne résisteraient pas une manipulation ou un enroulement. Les oeuvres de ces techniques réalisées d’ordinaire sur papier sont toujours mises sous verre pour une meilleure protection. Merci à vous\nannie arquillière, le 29 mars 2018 à 1h31\nPourriez-vous me dire comment je pourrais protéger mes peintures sur grandes voiles de voilier ( en polyester )?\nje peins à la peinture à l’eau de bâtiment que j’essuie aussitôt afin de ne laisser que la teinte prise dans la maille (et qui tient bien), et ensuite je dessine au gros fusain et pastel (gras ou sec). Les nuances de peinture ont peut-être besoin d’être protégées des U V, et le fusain et pastel restent fragiles … c’est sûrement hors normes, mais j’aime vraiment ce genre de travail …\nAmandine Gilles, le 29 mars 2018 à 1h57\nBonjour Annie, la difficulté ici réside dans la présence du fusain et du pastel, qui sont tous deux des matières friables et sensibles à l’humidité. Je ne pense pas qu’il y ait réellement un moyen de faire perdurer ces matières dans un tel contexte… Les voiles de bateau sont soumises aux pires conditions : enroulement, étirement, grandes eaux, chaleur, froid, etc. Avis à confirmer auprès de spécialistes (graffeurs, tagueurs, ou même équipementiers nautiques concernant les vernis existants). Désolée car ce n’est pas la réponse que vous attendiez. Merci à vous !\nMireille, le 23 mars 2018 à 1h45\nMerci pour votre aide technique très claire et très utile. J’aimerais savoir si je peux me servir de BINDEX acrylique comme diluant en complément d’huile de lin et thérébentine pour des peintures à l’huile ? Est-ce compatible ?\nAmandine Gilles, le 26 mars 2018 à 9h37\nBonjour Mirelle, l’acrylique n’est pas compatible avec l’huile. L’acrylique est une résine plastique qui sèche en s’évaporant, les huiles siccativent, le processus chimique est donc trop différent pour les mélanger. Merci à vous\nbonte, le 21 février 2018 à 11h10\nJe voudrais connaitre les proportions pour réaliser un médium moi-même (avec huile de lin – térébenthine et siccatif). je suis débutante et j’aimerais ne pas peindre avec seulement les couleurs sortant du tube.\nMerci – Annie\nAmandine Gilles, le 22 février 2018 à 1h10\nBonjour Annie, il existe autant de recettes que de peintre, un peu comme pour les cuisiniers. Cependant la présence de résine est indispensable dans votre mélange. Un mélange composé uniquement d’huile et de térébenthine n’est pas un médium, contrairement à tout ce que l’on peut lire sur le net, c’est simplement du liant dilué… Augmenter la quantité d’huile ne fera que retarder la siccativité. Hors l’interêt d’un médium est d’enrichir les propriétés de la pâte picturale, en la rendant plus onctueuse, plus brillante et plus rapide à sécher. La résine est dès lors indispensable (résine dammar ou copal). Voici un lien qui explique très bien tout ça : http://kaizengallery.com/blog/comment-fabriquer-son-medium-pour-peindre-a-lhuile/?wppa-occur=1&wppa-album=34&wppa-photo=904\nLe plus simple est encore d’acheter des vernis prêts à l’emploi du commerce. Il en existe suffisamment pour que vous en trouviez un qui correspond à vos attentes. Merci à vous !\nJoanne Gosselin, le 5 février 2018 à 6h57\nQue je suis contente d’avoir vu votre site aujourd’hui, que de réponses à mes questions. Cela fait quelques années que je ne peins plus, j’aimais ma toile une fois finie puis après elle perdaient tout leur éclat. J’ai essayé de me documenter pour comprendre mais je n’ai rien trouvé qui répondait à mes questions. Je travaillais plus à la prima mais le problème que je rencontrais était que les tubes n’ont pas tous la même onctuosité et pourtant je me suis tourné à la ultra fine. J’ai suivi un cours aux beaux arts 3 ans mais c’était un cours très mal fait où on nous laissait expérimenter divers sujet, genre faire un acrylique sur la symétrie. On ne nous montrait pas comment utiliser les médiums soit acrylique, huile aquarelle etc… Il me semble que cela aurait dû être la base plus le dessin avant de demander à un élève de produire une oeuvre.\nJe voulais recommencer aujourd’hui et c’est en me posant une question que je suis tombé sur ce site, merci de partager vos compétences\nde La Brosse, le 21 décembre 2017 à 4h34\nBonjour pouvez vous m’aider.. J’ai en ma possession un litre de medium gras et un autre de medium maigre fabriqués à partir d’un vernis de base. Ces mediums sont dans des bouteilles de verre mais je ne les ai pas utilisés depuis plus d’un an et les bouchons sont collés… Quels conseils dpourriez vous me donner pour les ouvrir?\nAvec mes sincères remerciements. Catherine de La Brose\nAmandine Gilles, le 23 décembre 2017 à 10h58\nBonjour, les conseils que je vais vous donner relèvent davantage des « trucs et astuces », donc sans aucune garantie de résultat. A essayer ! La première est de placer la bouteille à l’envers dans un fond d’eau chaude, le niveau d’eau à hauteur du goulot. La différence de température permet une dilatation. La 2e astuce est d’y aller par la force (si possible) avec l’aide d’un casse-noix par exemple… J’espère que cela résoudra le problème. Merci à vous !\nJeanne, le 21 novembre 2017 à 9h27\nCe site est passionnant! Je pratique la peinture à l’huile depuis plusieurs années avec un artiste peintre qui ne nous parle pas de médiums.\nIl nous fait diluer nos couleurs dans de l’essence de térébenthine pure et propre pour la 1ère couche. Pour revenir en 2ème couche ( la semaine suivante ), nous utilisons l’émulsion de la séance précédente qui est devenue jaune et qui serait donc un mélange plus gras que le précédent. Je me questionne cependant : est-ce suffisant? C’est économique et simple car on ne s’embête pas avec les mélanges de médiums mais qu’en pensez-vous? Il nous fait vernir la toile environ un mois après avec un vernis définitif.\nMerci de votre réponse et bravo pour tous vos conseils précieux.\nAmandine Gilles, le 21 novembre 2017 à 11h11\nChez les peintres, certains sont artistes (créatifs), certains sont techniciens, et rares sont ceux qui parviennent à maîtriser les deux…\nPeindre uniquement avec de l’essence est possible, mais les couleurs perdent inévitablement leur éclat, leur brillance et leur onctuosité. Essayez un médium et vous constaterez toute de suite la différence ! A savoir que le dépôt jaunâtre qui se forme dans le fond du récipient contenant l’essence, n’est constitué que des impuretés présente dans l’essence industrielle… Au contraire, il vaudrait mieux les éviter plutôt que de peindre avec. Pour une essence sans impuretés, il existe l’essence de térébenthine rectifiée, elle est doublement distillée et est claire comme de l’eau de roche ! Mais il est vrai qu’elle est plus chère et ne se vend qu’en magasin de matériel artistique, pas aux magasins bricolage.\nLe vernis final ne doit pas s’appliquer avant au moins 6 mois, faute de quoi des craquelures peuvent apparaître. Le vernis à retoucher en revanche permet une protection durant ce laps de temps, lui peut être appliqué dès que la surface est dure au toucher.\nJeanne, le 21 novembre 2017 à 1h15\nMerci beaucoup pour toutes ces précisions et pour votre réponse rapide…Je vais en tenir compte. En effet, c’est difficile de trouver un professeur qui corresponde vraiment à ses attentes.\nPin, le 28 août 2017 à 2h11\nJ’ai commencée une peinture à l’huile sur bois. Je suis le processus du maigre jusqu’au gras; cependant j’observe que ma deuxième couche, qui est composée de peinture grasse et de médium à peindre, sèche de façon opaque éliminant toute brillance sans que je puisse comprendre le phénomène. Auriez vous une idée du problème ? et avez vous une solution ? merci d’avance.\nAmandine Gilles, le 1 septembre 2017 à 9h41\nBonjour, la matité s’obtient soit lorsque le support est trop absorbant (ne reste alors en surface quasiment que le pigment), soit lorsque la pâte picturale est trop maigre (trop diluée à l’essence). Si vous avez peint directement sur le bois sans préparation préalable, alors c’est le premier cas dont il est ici question. L’unique solution est d’appliquer plusieurs couches de vernis brillant mais sans garantie de résultat (puisque celui-ci aussi peut être absorbé).\nDavid, le 10 mai 2017 à 4h16\nBonjour, je voulais savoir si j’utilise uniquement l’huile de lin sans la melanger a de l’essence de terebantine si cela aura une grande influence sur la peinture?\nAmandine Gilles, le 11 mai 2017 à 11h38\nBonjour, l’huile de lin de part sa couleur naturelle a tendance à jaunir quelque peu les teintes sur le long terme. De plus attention de ne pas rendre la peinture trop grasse, car elle pourrait mettre très très longtemps à se durcir.\nsy, le 5 mai 2017 à 4h48\nquels sont les risques dans le temps d’utiliser ce procédé . mélande de pigment avec une part de polyacétate de vinyle et une part de colle de peau à chaud.\nMerci par avance pourlal réponse\nAmandine Gilles, le 7 mai 2017 à 3h32\nBonjour, ces colles n’étant pas compatibles entre elles, le risque est qu’elles perdent leur fonction, qu’elles ne collent plus à priori…\nLEPINE Philippe, le 8 mars 2017 à 9h14\nJe souhaiterais obtenir un petit renseignement Je réalise des tableaux acrylique depuis plusieurs années et je souhaiterais réaliser une finition d’un tableau qui me tient à coeur ce jour par peinture Cobra, en appliquant un medium COBRA pour glacis avec une petite touche de peinture cobra ombre naturelle\nEst il necessaire de réaliser plusieurs couches de ce medium pour donner de la profondeur\nPoncage (de quel type?) apres sechage avant adjonction d’une couche supplementaire ?\nJ’ai jusqu’ à present réaliser des finitions de superbes qualités avec des vernis à viellir et à craqueler + patine , mais je souhaite changer\nMerci par avance pour votre precieuse aide\nAmandine Gilles, le 10 mars 2017 à 1h12\nBonjour Philippe, les glacis peuvent se superposer autant de fois que vous le désirez du moment que le délai de durcissement est respecté, aucun ponçage n’est à prévoir. Il s’agit ici de la technique des glacis et non de la laque. La profondeur d’une peinture s’obtient en effet par ces glacis, plus il sont nombreux, plus l’effet de profondeur augmente. J’espère avoir répondu à toutes vos questions. Merci à vous !\nLEPINE Philippe, le 11 mars 2017 à 10h22\nMerci beaucoup Amandine J’ai bien pris note du conseil ..\nJ’ai lu avec grande attention tous les commentaires du forum et c’est tres precieux ! Merci encore de pouvoir accorder un peu de temps pour répondre\nJe respecte bien la règle « du gras sur maigre » mais je n’etais pas sur que « gras sur gras » soit possible 🙂\nLe glacis réalisé est d’une couche tres mince donc je pense que le délai de durcissement doit etre assez court\ncendrine, le 12 décembre 2016 à 11h34\n(et merci de prendre le temps de répondre à toutes ces questions!) dans mon dernier tableau j’ai utilisé en très grande quantité (120 ml pour une toile de 60×40 en 7/8 couches assez fines) le medium Turner de Sennelier, qui est un vernis à peindre. J’avais donc plus de medium que de pigments sur le pinceau (mais j’ai essayé de respecter la rè. Est-ce que j’ai fait une erreur, ou peut-on employer en grande quantité les médiums?\nAmandine Gilles, le 30 décembre 2016 à 4h43\nBonjour, votre procédé ne contient pas d’erreur du moment que chaque couche a eu le temps de durcir avant d’être recouverte d’une nouvelle. Merci à vous\nPehlivan, le 14 février 2016 à 10h38\nBonjour voila j ai été etudiant en art mais j’ai jamais fais de peinture a l huile et j ai recue de l essence de térébentine rectifiée et de l’huile de lin mais je ne sais pas du tout a quoi ils servent pouvez vous m’en informez plus la dessue svp .\nAmandine Gilles, le 15 février 2016 à 6h33\nBonjour, l’essence de térébenthine est un diluant, en plus de rendre la peinture à l’huile plus liquide, il permet aussi de nettoyer ses pinceaux. L’essence amaigrit la peinture. L’huile en revanche est le liant, il augmente le gras, ce qui augmentera la brillance, la fluidité et la transparence. Mais ces deux produits ne doivent pas être ajoutés en trop grande quantité à la peinture car l’un amaigrit trop et « casse » la qualité de la couleur, l’autre est si gras qu’il empêchera le séchage. Voici un article qui explique davantage : http://techniquedepeinture.com/appliquer-gras-maigre-peinture-huile/\nsy, le 22 décembre 2015 à 9h22\nJ’aime bien analyser les différents procédés pour peindre et obtenir des effets spécifiques. Pouvez-vous me donner votre commentaire technique sur la peinture de Jeff KOWATCH.\nAmandine Gilles, le 23 décembre 2015 à 12h52\nBonjour, Jeff Kowatch a une excellente technique. Il réalise lui-même ses supports de manière traditionnelle (encollages + gesso sur toile), offrant alors la résistance, l’uniformité et la pérennité nécessaire à une oeuvre. L’aspect flou de ses peintures est obtenu par de nombreuses couches de glacis à l’huile superposées. Vraisemblablement il attendrait que chaque couche durcit pour pouvoir la poncer et lui superposer une nouvelle couche, qui sera poncée également. Ce processus est très bon puisque non seulement le support est résistant, de plus la couche picturale procède à un durcissement naturel et sans complication. L’oeuvre est donc de qualité. Cordialement\nAlice Odilon de Soames, le 21 décembre 2015 à 12h35\nTous ces éléments sont fort intéressants. Il semblerait que pour accomplir une oeuvre peinte, il faudrait 4 médiums successifs, à concentration différente. pourriez-vous me donner ces formules SVP. Bien à vous.\nAmandine Gilles, le 23 décembre 2015 à 12h39\nBonjour, les recettes sont innombrables car elles peuvent être adaptées à chaque artiste, tout comme il existe autant de variantes d’une recette de cuisine qu’il existe de cuisiniers. Il n’est pas non plus nécessaire d’être chimiste pour être peintre, c’est surtout le processus qui doit être compris. Et afin d’éviter le sabotage mieux vaut se simplifier la tâche. C’est pourquoi un seul médium peut être suffisant. Mieux vaut donc commencer par peindre maigre (environ 20% de médium, 80% d’essence), puis augmenter la proportion au fur et à mesure des couches. Les glacis peuvent être réalisés avec un mélange de 70% de médium et 30% d’essence par exemple.\nSolène Richiero, le 18 août 2019 à 5h23\nBonjour Amandine, je sais que ma question a été posée de nombreuses fois or j’ai démarré une toile huile avec comme médium, térébenthine mélangé à du médium flamand, avec les proportions de 20/80, ensuite 35/65 et enfin 50/50, or je m’aperçois que j’ai des embus ;\ndois-je utiliser du vernis à retoucher afin de les éliminer et ensuite terminer mon tableau avec des glacis en utilisant le médium flamand pur ? Ou bien suis-je sur un mauvais chemin ?!!\nAmandine Gilles, le 21 août 2019 à 2h54\nBonjour, votre technique est correcte et vous avez vous-même les solutions 🙂 Bonne continuation\nJean-Marc GILLES, le 17 novembre 2015 à 10h46\nPassionné de dessin depuis toujours, je me suis mis depuis peu à la peinture à l ‘huile pour accompagner ma fille (8 ans) dans ses débuts artistiques. Mais comme beaucoup de débutant nous n’avons malheureusement pas fait le tour de la question avant de commencer nos premier tableaux. Notamment en ce qui concerne médiums que je pensais, à tord, ne pas être si importants avant de découvrir votre site et vos précieux conseils.\nLes médiums à base de résine améliorent t-il significativement la durée de vie d’une œuvre? Une peinture réalisée sans médium risque t-elle de se dégrader rapidement ?\nVous comprendrez que je voudrais conserver le plus longtemps possibles les premières œuvre réalisées par ma fille et c’est pour cela que je souhaiterais être rassuré, ou du moins informé, sur la tenu dans le temps de la peinture pure.\nPar ailleurs, au delà de l’aspect esthétique, la qualité de la peinture (prix) utilisée a t-il un effet sur la durée dans le temps?\nAmandine Gilles, le 19 novembre 2015 à 9h27\nBonjour, les médiums rallongent effectivement la durée de vie de l’oeuvre grâce à la résine qui protège le pigment. De nos jours les couleurs proposées par les fabricants sont de très bonnes qualités, notamment les extra-fines (gammes professionnelles) qui sont prévues pour résister environ 150 ans ! Alors cette qualité ajoutée à une bonne utilisation des médiums rallongent ce délai. Les gammes inférieures telles que les fines ou Etudes résisteront moins car leur concentration pigmentaire est plus faible, donc l’intensité des teintes diminueront avec le temps, surtout en contact avec les rayons du soleil.\nCe qu’il faut retenir, c’est que non l’emploi des médiums n’est ni obligatoire ni indispensable. Certes, il permet une meilleure conservation dans le temps (au delà d’une vie) et un meilleur rendu (plus de brillance, de profondeur et d’intensité), mais son emploi dépend avant tout de votre ambition ou de vos exigences. Si c’est simplement une activité de loisir, ce qu’on peut appeler « la peinture du dimanche », alors les couleurs seules (+ solvant en guise de diluant) suffisent.\nBouchard, le 21 août 2015 à 10h27\nBonjour Amandine, je viens de découvrir votre site. Je suis Hugues 42 ans, je vis au Québec. La peinture à l’huile est ma passions ans la vie. J’aime faire des copies de tableaux. J’aime les techniques traditionnelles surtout les peintres flamands du 17e . J’ai de la difficulté à trouver un médium comme l’époque du style Rubens. Beaucoup de restaurateurs disent de ne pas utiliser de la résine, et surtout pas le médium Maroger, mais la National Gallery de Londre à détecté de la résine de pin dans les peinture de Vandick, Rubens… Je ne sais plus quel médium utiliser pour donnez de bon résultats. Quand ma peinture sèche elle devient terne, mon huile est absorbé. J’essaie d’observer les Conseils de Jean Baptiste Oudry, mais il manque des détails. Que pouvez vous me conseiller comme médium, j’aime fabriquer le moi même, car je veux savoir les produits que j’emploi. J’aimerais aussi utiliser des produits naturelles comme à l’époque. Merci, D’avance. Hugues Bouchard\nAmandine Gilles, le 22 août 2015 à 9h37\nBonjour Hugues, je vous conseille d’utiliser alors le médium flamand, il est vendu en tube car il se présente sous forme de gel. Les couleurs deviennent alors plus brillantes et plus transparentes. Son diluant est l’essence de térébenthine. C’est celui qui se rapproche le plus du medium Maroger d’autrefois.\nSinon, à base de résine de pin, vous avez la térébenthine de Venise. C’est une résine très epaisse qui se dilue aussi à la térébenthine. Les couleurs deviennent alors très brillantes, les couleurs sont renforcées mais aussi très grasses, mieux vaut donc l’utiliser en dernière couche.\nHuile sur toile, le 6 mars 2015 à 8h09\nVoilà un écrit très complet et exhaustif. Les conseils sont justes et précieux.\nJean-Pierre Brazs, le 3 novembre 2014 à 1h03\nVotre article est une bonne introduction à la question du médium qui est vraiment au cœur de la problématique des techniques à l’huile. On pourrait écrire l’histoire des techniques à l’huile sous l’angle des médiums utilisés (ou non utilisés).\nJe me permets d’ajouter quelques points qui me semblent importants.\nLe médium permet de modifier le liant dans le but d’obtenir des effets particuliers de mat ou de brillant, mais aussi des effets de texture et d’empâtement. Dans certains cas où il modifie fortement la thixotropie de la pâte picturale. ( la thixotropie définissant la qualité de certains corps de passer, par une simple agitation, de l’état de gel très épais qui ne coule pas à un état fluide, puis de retourner à l’état initial dès que cesse la manipulation)\nPour faire très schématique on peut dire qu’un médium de base de type « flamand » contient de l’huile et une résine en solution et que des modifications peuvent être apportées par des charges : de la cire et charges diverses. Ce sont les médiums de type « vénitiens ».\nS’il fallait classer les médiums nous aurions\n1. Médiums de base huile / résine\nLe choix des huiles (crue, cuite, cuite au plomb) et des résines (damar ou mastic par exemple), ainsi que les dosages huile résine permettent de jouer sur la souplesse, le tirant et la thixotropie.\n2. Médiums chargés\nOn peut ensuite ajouter une charge inerte à ces médiums de base: par exemple du blanc de Meudon, du kaolin, du talc, et aujourd’hui de la silice colloïdale, qui jouent chacun un rôle particulier.\n3. Médiums à la cire\nOn peut considérer la cire comme une charge très particulière qui peut être ajoutée à chacun des médiums de base.\n4. Médiums à l’œuf\nLe jaune d’œuf qui est une émulsion est associé au médium, mais l’huile et la résine restent les composants principaux\n5. Les émulsions\nOn ne peut pas séparer la question des médiums de celles des émulsions. Les émulsions « huile dans l’eau » s’épaississent par ajout progressif d’huile, elles se liquéfient par ajout d’eau et se diluent à l’eau.\nLes émulsions « eau dans l’huile » s’épaississent par ajout d’eau, se liquéfient par ajout d’huile et se diluent à l’essence. Leur formulation nécessite d’utiliser des agents mouillants spécifiques.\nDans la pratique on ajoute à un médium une colle à l’eau (par exemple du liant cellulosique ou de la colle de caséine).\nLes émulsions peuvent à leur tour être chargées.\nLes variantes possibles sont infinies (de mon côté j’ai mis au point 16 émulsions et médiums à partir desquels de nombreuses variantes peuvent être imaginées).\nLe champ expérimentation est très large surtout si on conjugue les principes des médiums anciens et certains matériaux nouveaux (je pense par exemple aux composés cellulosiques et à la silice colloïdale)\nIl est important que chaque artiste puisse mettre au point son propre médium.\nAuteur de « Manières de peindre, carnets d’atelier ».\nAmandine Gilles, le 5 novembre 2014 à 3h26\nBonjour M. Brazs et merci pour votre commentaire fort intéressant! En effet, la question des médiums pour l’huile est un sujet vaste et complexe. Vos informations sont bien utiles.\nPierre, le 2 décembre 2017 à 1h01\nBonjour Monsieur Brazs,\nCela fait une vingtaine d’années que je réfléchis à cette question du médium. J’en suis arrivé à la conclusion qu’il fallait mieux utiliser de l’huile cuite (si possible avec litharge, c’est-à-dire de l’huile noire) que de l’huile crue. Toutefois, j’ai un doute : il semblerait que l’huile cuite, qui est plus siccative, jaunisse également davantage que l’huile crue. Je ne parle pas de l’huile de lin polymérisée, qui semble posséder, à cet égard, des propriétés particulières, mais de l’huile de lin décolorée ou de l’huile de noix. J’aimerais donc bien cuire mon huile de lin ou mon huile de noix mais je crains que cette cuisson ne leur fasse perdre leurs propriétés et qu’elle contribue à jaunir les bleus et les blancs dans la durée. Cela serait particulièrement dommageable pour l’huile de noix qui a la propriété de moins jaunir que l’huile de lin (même lorsque celle-ci est décolorée ou clarifiée). Qu’en pensez-vous ? Qu’a-t-on le droit de faire ou de ne pas faire ? Je précise que je souhaite me fabriquer un médium universel (sans plomb car on ne trouve plus de litharge, malheureusement) naturellement siccatif (mais sans ajout de siccatif proprement dit), non jaunissant dans le temps et donnant à l’œuvre, en siccativant, un aspect émaillé. Je sais que l’emploi d’une résine, comme la gomme dammar, la gomme de mastic ou la résine de copal (l’ambre dissoute de Blockx est beaucoup trop cher) m’aiderait à atteindre cet aspect émaillé. Je sais aussi qu’une faible dose de térébenthine de Venise ainsi qu’une proportion de standolie (ou huile de lin polymérisée) peuvent être bénéfiques au but que je poursuis. Mais quid de l’huile de noix ou de l’huile de lin ? Doit-on la faire cuire ou vaut-il mieux l’utiliser crue ? J’insiste bien sur l’origine du dilemme : je souhaite me fabriquer un médium non jaunissant qui soit néanmoins relativement siccatif et qui permette d’atteindre cet aspect émaillé. Je vous remercie par avance de votre réponse. Bien cordialement.\nRépondre à annie arquillière Annuler la réponse


Du Mauvais Esprit sur le Net - ActuaBD\nDu Mauvais Esprit sur le Net\n26 octobre 2012 8 commentaires\nComme nous vous l’avions annoncé récemment, le magazine Mauvais Esprit a ouvert ses portes mardi dernier. Les 14 éclaireurs qui essuient les plâtres des douze séries de ce premier numéro sont Fabcaro, Fabrice Erre, Nicolas Pinet, Dubuisson & James, Terreur graphique & Guerse, Florence Dupré Latour, Pascal Jousselin, Nicolas Poupon, Pochep, Thibault Soulcié, Thierry Martin et B-Gnet.\nEt puisqu’une lecture vaut mieux que de longs discours, courez de ce pas sur le site de Mauvais Esprit pour vous inscrire et lire gratuitement le premier opus. Après le deuxième, qui sera également gratuit, il faudra débourser 1,50€ pour pouvoir parcourir la "revue hebdomadaire drôle". Les plus malins opteront pour 4 semaines à 4 € ou même 12 semaines à 9 €.\nL’aventure est donc lancée. Longue vie à Mauvais Esprit !\nArticle Précédent Drakko – Tome 2 : La Nébuleuse des serpents – Par Valérie Mangin et Aleska Gajic – Quadrants\nArticle Suivant Le "CinéAlbum" de Tintin\n27 octobre 2012 02:56, par maxime\nCa ne marche pas leur site. Pour lire il faut s’inscrire, mais une fois inscrit on n’accède pas quand même, on cherche à se ré-inscrire et ça dit que le mail est déjà utilisé. Au moins le papier ça se lit plus facilement.\nRépondu par James le 27 octobre 2012 à 10:45 :\nDes centaines d’inscrits sans problème et vous... je ne dirais donc pas que "le site ne marche pas", mais plutôt qu’il y a éventuellement une mauvaise manip de votre part. Généralement, quand on rencontre un petit problème sur un site, il se trouve une rubrique "contact" pour pouvoir contacter le site et régler le petit problème. Cette rubrique existe sur notre site et je vous invite donc à en faire l’usage que le bon sens réclame.\nEt pour répondre à la deuxième partie de votre commentaire, s’inscrire une fois pour toutes à un site en quelques secondes ne me semble pas forcément plus long que d’aller chercher à chaque fois son magazine papier dans sa boîte aux lettres ou chez le marchand de journaux.\nRépondu le 27 octobre 2012 à 21:08 :\nMoi ça me dit juste:Votre login ou votre mot de passe est incorrect, alors que c’est le bon, c’est pénible.\nRépondu par James le 27 octobre 2012 à 22:06 :\nSi ce message apparaît, c’est qu’il y a forcément une erreur de saisie soit dans votre identifiant (votre adresse mail), soit dans votre mot de passe. Il n’y a pas de malice, l’informatique c’est bête et méchant. Le forum d’actuabd n’a pas vocation à être notre hotline technique. Pour ça, merci de nous contacter par mail à contact@mauvaisesprit.com\nRépondu par Manu le 27 octobre 2012 à 23:34 :\nQue ceux qui n’arrivent pas à se connecter n’aient pas de regrets, ils ne ratent pas grand-chose pour l’instant.\nRépondu par Eleve Chaprot le 27 octobre 2012 à 21:46 :\nPour moi ça marche. C’est pénible, aussi, quand on peut rien reprocher...\n(je mets un émoticon car j’ai constaté que parfois le second degré est mal compris)\nRépondu par seb le 27 octobre 2012 à 18:39 :\nHabituellement, une fois inscrit, il faut se connecter...\nRépondu par Greg le 28 octobre 2012 à 20:01 :\nPas besoin de s’inscrire, il n’y a pas de verification, dans inscription on marque n’importe quoi et on est tout de suite connecté. Bon, il n’y a pas grand-chose à lire pour l’instant, surtout du pipicaca niveau fanzine prépubère, les trucs plus ambitieux n’offrent qu’une page qui n’est même pas une mise en bouche du coup. A suivre donc...


Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement | Coloriages à imprimer gratuits\nColoriages à imprimer gratuits > Coloriage Spiderman > Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement\nVous pouvez télécharger et imprimer Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement\nName : Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement\nResolution : 1240x1228 pixels\nAvez-vous des enfants en colère, anxieux et agités dans votre maison ou votre classe? Vos adolescents sont-ils incapables de s'endormir à une heure décente chaque nuit? Vous sentez-vous submergé, stressé et fatigué? Investissez dans quelques livres à colorier et des crayons de bonne qualité. Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement est une activité rythmique qui calme le cerveau de tous âges et les gens de toutes capacités.\nUne grande chose à propos de Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement, contrairement à certains passe-temps, la barrière à l'entrée est faible. Vous pouvez sortir votre livre de coloriage et vos crayons de couleur n'importe où et vous êtes prêt à partir. Vous pouvez commencer et arrêter la coloration sans vous soucier de la préparation ou du nettoyage. C'est parfait! Aucune direction à lire et à suivre. Aucune étape requise pour terminer dans une certaine séquence. La coloration est juste sans tracas, un plaisir relaxant à apprécier seul ou avec des amis.\nLes livres Coloriage Spiderman à Imprimer Gratuitement pour soulager le stress aident de nombreuses personnes. Certains colorent dans le confort de leur foyer et préfèrent être seuls. D'autres trouvent que la coloration avec un groupe d'amis dans un centre communautaire, une bibliothèque, un restaurant ou chez eux est leur tasse de thé.


Angleterre 4-1 France\nLee Valley Tennis and Hockey Centre, Londres, Angleterre.\nL'Angleterre a commencé son deuxième match contre la France sur un rythme élevé et a été récompensée par deux buts avant la mi-temps. Nick Bandurak a marqué les deux buts, à chaque fois que la France était réduite à 10 joueurs après avoir reçu des cartons verts.\nMalgré plusieurs tentatives dans le troisième quart-temps, l'Angleterre ne parvient pas à aggraver le score. Sam Ward et Bandurak ne parviennent pas à convertir les occasions de penalty et Matthew Ramshaw regrettera un tir raté après avoir sprinté sur la moitié du terrain pour se mettre en position de marquer.\nLa France, pour sa part, n'avait pas l'ambition offensive de la veille et Oliver Payne, dans les buts anglais, était rarement sollicité.\nLe quatrième quart-temps voit deux autres buts. D'abord, David Condon était le bénéficiaire d'une fabuleuse passe du milieu de terrain anglais, puis Sam Ward convertissait un penalty après que Ramshaw ait été victime d'une faute sur le chemin du but.\n(source : FIH)\nPhotos du match 1 - (c) FIH\nLes highlights du premier match\nAngleterre 5-4 France\nButeurs : Gaspard Baumgarten (x3), Victor Charlet\nCe match à rebondissements a vu l'Angleterre prendre une avance de 2-0, Gaspard Baumgarten réaliser un triplé et le but de la victoire être marqué dans les 60 dernières minutes de jeu. Pour les spectateurs du Centre de tennis et de hockey de Lee Valley, ce fut un match avec tout ce qu'il faut.\nDavid Goodfield a ouvert le score dès la deuxième minute en pénétrant dans le cercle et en décochant un tir qui a pris Corentin Saunier complètement au dépourvu dans le but français. L'avance a été doublée six minutes plus tard lorsque Matthew Ramshaw a inscrit le premier d'un doublé pour ses débuts internationaux.\nDans le deuxième quart-temps, la France est à l'honneur et marque deux fois : d'abord sur un puissant corner de Victor Charlet, puis sur un tir rasant de Gaspard Baumgarten.\nL'Angleterre commence le troisième quart-temps comme elle avait commencé le premier avec Sam Ward qui marque sur un penalty. La France revient et prend l'avantage grâce à deux autres buts de Baumgarten. En réponse, l'entraîneur de l'Angleterre, Zak Jones, a sorti le gardien Oli Payne du terrain à cinq minutes de la fin. D'abord, Ramshaw a envoyé un corner de pénalité pour faire 4-4 et ensuite, avec le gardien toujours hors du terrain, Jones a fait une pause et a été récompensé quand la course de David Goodfield a obtenu un corner de pénalité, que Ward a transformé.\nLe joueur du match David Goodfield (ENG) a déclaré : "C'était un match difficile et un test pour notre caractère. Nous avons commencé fort mais la France nous a posé des questions. Nous avons parlé de notre volonté d'être à notre meilleur niveau dès le début et de continuer sur cette lancée. À la mi-temps, nous avons parlé d'être meilleurs dans notre cercle défensif".\nPhotos match 2 - (c) FIH\nCe site utilise des composants tiers, tels que NotAllowedScript62b979f06cff0ReCAPTCHA, Google NotAllowedScript62b979f06ccb4Maps, MailChimp ou Calameo, qui peuvent déposer des cookies sur votre machine. Si vous décider de bloquer un composant, le contenu ne s’affichera pas


La Fondation Médéric Alzheimer publie son rapport annuel - Le Portail National du Bien-Vieillir\n2020 s’est révélée être une année exceptionnelle à bien des égards. L’action de la Fondation a été guidée par un seul leitmotiv, « Rester en lien ». Dès l’annonce du premier confinement, la Fondation s’est mobilisée avec le prix spécial COVID-19 « Confinés mais pas isolés ».\nValoriser les acteurs qui sont restés forts pendant la crise\nObjectif : récompenser des initiatives inspirantes et reproductibles nées pendant la crise Covid-19 afin de maintenir les liens sociaux, la qualité de vie et les habitudes des personnes vivant avec des troubles cognitifs.\nUn rapport complet avoir pour ligne de conduite : comprendre, soutenir, agir\nCe rapport complet remet en perspective l’importance et la place que prend la maladie d’Alzheimer dans la société. En effet, d’après Alzheimer Europe Yearbook 2009, cette maladie devrait toucher 2.2 millions de personnes en 2050.\nLa crise sanitaire que nous traversons peut faire naître une conscience plus aigüe encore de l’importance des interventions non médicamenteuses dans l’accompagnement de la maladie d’Alzheimer.\nDe plus d’après une étude de l’INSERM (2007), 22 500 personnes sont diagnostiquées chaque année, soit un nouveau cas toutes les deux minutes trente. Enfin, ce rapport insiste de la nécessité d’avoir une bonne gestion des ressources financières et humaines.


Retour Entrepreneuriat / Création / DIY Neuilly-sur-Seine, France\nAvec une vie professionnelle et sociale bien remplie, le linge est toujours une corvée que l’on a envie d’oublier. Paillasson est là pour ça !\nNous proposons des formules d'abonnement en fonction de vos besoins (pressing, blanchisserie, repassage). Vous définissez votre fréquence de livraison et nous nous occupons du reste. Paillasson récupère votre linge et vous le livre chez vous propre et repassé.\nPlus besoin d’attendre le livreur, grâce à la Box Paillasson®, système sécurisé, nous livrons même quand vous n’êtes pas là.\nPlus besoin d’attendre le livreur, grâce à la Box Paillasson®, système ...


Un grand OUI au réaménagement du Clos-de-Serrières! | Les Verts neuchâtelois\nUn grand OUI au réaménagement du Clos-de-Serrières!\nLes Vert-e-s de Neuchâtel sont ravi-e-s des résultats clairs sortis des urnes communales en ce dimanche de votation. La population neuchâteloise a accepté par 63.5% des voix le réaménagement du Clos-de-Serrières. Ce projet offrira une véritable place de quartier aux habitantes et habitants de Serrières. Un espace repensé qui fera bénéficier à la population d’une meilleure qualité de vie.\nAccepté par une très large majorité de la population neuchâteloise en ce dimanche de votation, le réaménagement de Clos-de-Serrières est un projet ambitieux et dans l’air du temps. Sensible aux arguments des partisan-e-s, la population semble avoir à cœur de vivre dans un environnement agréable, un espace repensé pour tous les usagers/ères : qu’ils/elles soient piéton-ne-s et automobilistes. Cette place de quartier permettra désormais des rencontres, des échanges entre les habitantes et habitants. La sécurité de toutes et tous y sera d’ailleurs renforcée grâce à l’abaissement de la vitesse de circulation et l’élargissement des trottoirs, réaménagés en chemins sécurisés.\nLes Vert-e-s de Neuchâtel déplorent toutefois la campagne délétère menée par le comité référendaire. Ils/elles estiment inadmissibles les arguments fallacieux avancés par les opposant-e-s à ce projet dans le but de désinformer la population. Face à l’urgence climatique, il convient désormais de réfléchir en termes de mobilité douce et de transports publics. Là encore, le projet de réaménagement du Clos-de-Serrières leur fait la part belle puisque l’accès à l’arrêt de bus ainsi que la sécurité des cyclistes seront améliorés.\nCe projet s’inscrit donc dans une vision d’avenir pour nos espaces urbains et les Vert-e-s de Neuchâtel sont ravi-es de constater que les Neuchâteloises et Neuchâtelois l’ont bien compris.\n64 814 visites


Vilaine – Instantanés Futiles\nDimanche après midi, c’est souvent sortie ciné en famille. Nous voilà donc partis direction la capitale du Béarn au Mega-CGR. J’ai bien étudié les programmes sur internet, Melle et moi voulons aller voir « Pour Elle » et les garçons « L’emmerdeur ». Arrivés devant le ciné, finalement, tout le monde se décide pour « L’emmerdeur ». Quelques minutes de queue … et l’emmerdeuse c’est moi. Les deux films ne passent pas à 18h !!! Je ne comprends rien. Le site n’était pas à jour. Je demande donc à l’hôtesse quel autre film passe à 18h. Les gens râlent derrière moi, Mr-Chéri s’en fout, il achète du pop-corn, il se demande ce que je fabrique … et du coup, je choisi « Vilaine » …. comme ça, juste parce que je me dis qu’un petit film français c’est toujours sympa …\nRésumé du film : humiliée, méprisée, bafouée : à quoi ça sert d’être gentille ? La jeune Mélanie sert de paillasson à tout le monde. Jusqu’au jour fatidique où elle décide de devenir « vilaine ». Jean-Patrick Benes et Allan Mauduit ont construit leur comédie comme un conte de fées déglingué : la revanche d’une poire, la transformation de Cendrillon en Carabosse. Et comment fait-on, selon eux, pour devenir méchante ? On entrepose le chat dans la poubelle, on envoie l’inspecteur du travail à son patron, on se venge des trois pestes qui vous ont pourri la vie… Pas de quoi fouetter un chat, même coincé au milieu des détritus.\nVoilà le décor posé. Le film commence, Marilou Berry déploie charisme et énergie pour essayer de convaincre … en vain. Et nous voilà partie pour une succession de gags patauds, de bon sentiments, de personnages hyper stéréotypés : la vilaine a un cerveau, la blonde est vénale, les hommes sont des beaufs… je me demande si c’est du premier ou du second degré ????\nLe film continue et c’est toujours cette question qui me taraude : premier ou second degré ? La conclusion, c’est un vrai « nanard », même les enfants ont trouvé ça débile !!!


Entretien Véhicule De Sport\nHome > Essai Tesla Model S 100D : championne du monde\nEssai Tesla Model S 100D : championne du monde\nPour préparer l'arrivée de la Model 3, Tesla a fait un grand ménage dans la gamme, il est vrai particulièrement étoffée, de la Model S restylée en fin d'année dernière. 60, 60D, 90D et P90D disparaissent ainsi du catalogue et il ne reste plus désormais que les entrées de gamme 75 et 75D ainsi que les fers de lance 100D et P100D.\nEt ces deux dernières adoptent des philosophies bien différentes, malgré cette unique lettre qui les sépare. Si, dans la famille Tesla Model S, vous demandez le guépard, vous recevrez la P100D dont le 0 à 100 km/h en 2,7 s met cette lourde berline électrique au coude à coude avec les hypercars thermiques les plus puissantes de la planète.\nMais le rôle du chameau revient à la 100D. Il n'y a plus le « P » de Performance - même si vous atteignez tout de même la barre des 100 km/h en 4,3 s avec 422 ch et 660 Nm à disposition – mais il reste le 100, désignant la capacité totale de la batterie en kWh, et le D qui signifie qu'il y a un moteur par train de roues en faisant donc une quatre roues motrices. Et il s'agit tout simplement de la voiture électrique commercialisée aujourd'hui à la plus grande autonomie. Le chiffre ? 632 km selon la norme NEDC.\nDes Etats-Unis au Canada sans conducteur\nDe 14h00 à 19h00 et\nTél. 02 97 53 54 34\n&nbspVenir au garage\n©ELVENAUTOMOBILES2020 - Mentions Légales\t- Nos Partenaires - Google + - SeeWeb.fr