Carlos Tavares — Wikipédia\nprésident du directoire de PSA Peugeot Citroën (2014-???)\nCarlos Antunes Tavares, né le 14 août 1958 à Lisbonne (Portugal), est un chef d'entreprise portugais. Il a fait toute sa carrière chez le constructeur automobile Renault, avant de prendre la tête du Groupe PSA.\n2011 - 29 août 2013\n6 juillet 1958 ou 14 août 1958\nÉcole centrale Paris (jusqu'en 1981 )\nRenault ( 1981 - 2004 ), Nissan ( 2005 - 2011 ), Renault ( 2011 - 29 août 2013 ), Groupe PSA (depuis le 1er janvier 2014 )\nPassionné de course automobile, il est pilote amateur.\n2.1 Renault Nissan\n2.2 PSA Peugeot Citroën\n2.3.2 Réchauffement climatique\n2.3.3 Salaire et rémunérations\n4 Pilote automobile\nPortugais (il possède toujours un appartement dans l'Algarve et un autre à Lisbonne), il est le fils d'une mère professeur de français et d'un père travaillant chez un assureur français. Il est père de trois enfants.\nAprès des études au lycée français de Lisbonne, il quitte son pays natal pour la France à l'âge de dix-sept ans. Il suit une prépa au lycée Pierre-de-Fermat à Toulouse. Il est diplômé de l'École centrale Paris en 1981.\nIl est aussi connu pour être un proche de l'ancien Premier ministre de Portugal José Sócrates.\nEntré chez Renault dès 1981, à 23 ans, comme ingénieur d’essais à Aubevoye, il pilote la conception de la Mégane 2 (programme X84) et l'industrialisation de ses dérivés.\nEnvoyé chez Nissan en 2005 comme patron pour la zone Amériques où il siège au conseil d'administration, il est nommé en 2011 directeur général délégué aux opérations de Renault, soit le « numéro 2 » du groupe après Carlos Ghosn.\nSon management de ses collaborateurs est jugé sans états d'âme. Le 14 août 2013 , jour de ses 55 ans, il déclare dans une interview : « À un moment donné, vous avez l'énergie et l'appétit pour devenir no 1 [...] Mon expérience serait bonne pour n'importe quel constructeur. » Cela marque une rupture avec Carlos Ghosn, dont le mandat chez Renault-Nissan arrive à échéance en mai 2014. Quinze jours plus tard, le 29 août 2013, faute de perspective lui permettant de devenir numéro un de Renault-Nissan, il annonce son départ,,.\nPSA Peugeot CitroënModifier\nLe 1er avril 2014 , Carlos Tavares prend la direction opérationnelle de la branche automobile de PSA, alors que le groupe était au bord de la faillite. Il est chargé de la relance économique et stratégique du Groupe et a pour objectifs « un cash-flow positif, 2 % de marge opérationnelle, et pas de dettes ». Il poursuit une politique de réduction des effectifs et de mise sous tension du personnel en place.\nEn 2014, sous son impulsion, DS Automobiles est créée sous la forme d'une marque à part entière.\nEn 2015, l'assainissement est réalisé, dans un marché européen favorable, alors que la stratégie du groupe reste à matérialiser, notamment dans la recherche de nouveaux marchés.\nRedressé, PSA rachète en mars le constructeur Opel structurellement déficitaire au groupe américain General Motors et ramène rapidement la marque allemande aux bénéfices.\nAprès s'être opposé sans succès à la Ville de Paris en 2015 dans sa limitation de la circulation des véhicules les plus polluants, Carlos Tavares conteste publiquement les objectifs jugés élevés de la Commission européenne en matière de réduction de la pollution atmosphérique.\nEn avril 2015, Carlos Tavares défend le moteur diesel, en déclarant à l'antenne d'une station de radio : « Le diesel moderne est parfaitement propre ». Cette opinion exprime l'inverse des résultats scientifiques publiés, notamment ceux de l'INSERM.\nEn 2019, il fustige la « pensée unique » sur « ce qui est bien ou mal » en matière d’empreinte carbone, évoque le risque « de ne plus pouvoir passer ses vacances au-delà d’un rayon de cent kilomètres », et suggère que les objectifs climatiques de l’Union européenne vont porter atteinte à la « liberté de mouvement »,.\nSalaire et rémunérationsModifier\nEn mars 2016, l'annonce de son niveau de salaire, qui s'établit en 2015 à 5,24 millions d'euros, ainsi que du taux de progression de celui-ci, avec une multiplication par deux depuis son arrivée à la présidence du directoire de PSA, a engendré une vive polémique . L'État, qui est actionnaire de PSA à hauteur de 13,68%, a contesté la nouvelle rémunération de Carlos Tavares. La CGT, quant à elle, a considéré cette rémunération comme "complètement indécente" .\nEn 2018, une prime d'un montant d'un million d'euros devrait lui être versé pour le rachat d'Opel.\nEn 2019, son salaire annuel, en hausse de 14 %, s'établit à 7,6 millions d’euros.\nSynthèse des fonctionsModifier\nDe 2005 à 2011 : responsable de la zone Amériques chez Nissan\nDe 2011 à 2013 : directeur général délégué aux opérations de Renault\nDepuis 2014 : président du directoire de Groupe PSA\nDepuis 2014 : administrateur de Faurecia\nCarlos Tavares au Chantilly Arts & Elegance Richard Mille 2017\nCarlos Tavares au Spa Classic 2019\nPassionné d'automobile, il se porte déjà volontaire à 14 ans pour être commissaire de piste sur le circuit d'Estoril. En 1983, il se lance comme pilote dans les rallyes et les courses d'endurance avec ses amis Bruno Cébile comme copilote, et Arnaud Montagné qui se charge de l'assistance technique. Il possède alors sa propre écurie Clementeam Racing, par analogie au prénom de sa fille.\nEn 2014, associé à Jean-Louis Dauger, Denis Gibaud et Jérôme Maudet, Carlos Tavares remporte la classe A2 des 24 Heures de Barcelone à bord d'une Peugeot RCZ Cup exploitée par le Milan Compétition.\nIl est membre du jury au concours d'élégance automobile du Chantilly Arts & Elegance Richard Mille 2017 et 2019.\nPerson of the year (Personne de l'année) au World Car 2020.\n↑ Anne-Sophie Lechevallier, « Carlos Tavares - L'homme providentiel de PSA », in Paris Match, semaine du 28 novembre au 4 décembre 2013, page 44.\n↑ a b c et d Alain-Gabriel Verdevoye, « Carlos Tavares ou l'homme qui mène PSA à la baguette », sur challenges.fr, 8 juin 2019 (consulté le 8 juin 2019)\n↑ Carlos Tavares sur le site de Renault\n↑ a b et c « En France il faut s'appeler Carlos pour diriger l'auto » par Alexandre Blaise, Ouest-France, 31 mars 2014.\n↑ Cyrille Pluyette, « Carlos Ghosn, l'incompris », Le Figaro, 22 novembre 2013 (lire en ligne, consulté le 20 septembre 2020).\n↑ (en) "Auto Executives Jostle to Lead GM-Ford Succession Races", Bloomberg, 14 août 2013\n↑ « Le numéro deux de Renault affiche ses ambitions... hors de Renault », Le Monde, 16 août 2013\n↑ Information presse, 29 août 2013\n↑ « Les secrets de Carlos Tavares, le nouveau patron de Peugeot Citroën », Challenges, 29 juin 2014\n↑ « Carlos Tavares explique pourquoi il a lancé la marque DS », sur auto-infos.fr, 30 septembre 2014\n↑ « Journal économique et financier », sur La Tribune (consulté le 20 septembre 2020).\n↑ PSA rachète la marque Opel à General Motors, tf1.fr, 6 mars 2017\n↑ « Diesel : Carlos Tavares accuse Anne Hidalgo », sur Autoplus.fr (consulté le 20 septembre 2020).\n↑ Lise Loumé, « Diesel : quel danger pour la santé ? », sur sciencesetavenir.fr, 17 avril 2015 (consulté le 20 septembre 2020).\n↑ Alain-Gabriel Verdevoye, « A Francfort, le patron de PSA Carlos Tavares fustige la "pensée unique" sur le CO2 », sur challenges.fr, 11 septembre 2019 (consulté le 28 novembre 2019).\n↑ « En France, les climatosceptiques bougent encore », sur Mediapart, 28 novembre 2019 (consulté le 28 novembre 2019).\n↑ « PSA : l’Etat conteste la rémunération de Tavares », Les Échos, 28 mars 2016 (lire en ligne, consulté le 20 septembre 2020).\n↑ « Laïcité : Le vade-mecum de l’AMF », sur Le Figaro, 26 mars 2016 (consulté le 22 avril 2016)\n↑ « PSA : la prime pharaonique de Carlos Tavares après le rachat d'Opel », RTL.fr, 24 avril 2018 (consulté le 25 avril 2018).\n↑ challenges.fr Portrait - Carlos Tavares, directeur général délégué de Renault : Autophile\n↑ « Jean-Louis Dauger : “Michel Vaillant a brillé aux 24 Heures de Barcelone” », sur www.endurance-info.com (consulté le 31 mars 2016)\n↑ (en) Varun Singh, « Groupe PSA CEO wins 2020 World Car Person of the Year award », sur www.indiatoday.in, 12 mars 2020 (consulté le 11 mars 2020)\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Carlos_Tavares&oldid=174859363 ».\nDernière modification le 20 septembre 2020, à 01:50\nLa dernière modification de cette page a été faite le 20 septembre 2020 à 01:50.


MA SÉLECTION DE BOUGIES #1 | Dis Oui Ninon\nIl est l’heure d’illuminer son intérieur pour se cocooner en attendant l’hiver …\nL’Automne est la saison idéale pour commencer à se replonger dans nos plaids à la lueur d’une bonne bougie. Oui, la nuit tombe plus vite, le froid arrive doucement et le moral peut vite finir dans nos chaussettes ! Une ambiance cocooning peut nous sauver la vie …\nCeux qui me connaissent bien savent bien que les bougies, chez moi, c’est toute l’année ! Mais est-ce que je vous l’avais déjà dit à vous ? Je suis une très grande fan de bougies, je les aimes car elles m’apportent du réconfort, m’apaisent et amènent de la douceur à mon intérieur. Une bougie je l’aime avant tout parce qu’elle sent bon mais quand en plus elle est belle c’est encore mieux. Et oui aujourd’hui ce sont de véritables petits objets déco ! Je deviens très exigeante dans ce domaine car je suis très sensible aux odeurs (merci les migraines !) et aussi parce qu’après des centaines de bougies brûlées, je sais ce que je veux & ce que j’aime. Et j’aime l’idée qu’il y ai une ambiance olfactive à la maison, que les gens se sentent bien et associent mon appartement à une odeur particulière. Du coup vu que je commence à savoir quelles senteurs me conviennent le mieux, je suis en mesure de partager avec vous, une petite sélection de mes marques préférées, la première !\nC’est certain je suis toujours à la recherche de la mèche parfaite … ♡\n1♡ Lola James Harper – Pour les artistes ! (28€ chez Colette) 2♡ Durance – Pour les authentiques (14€95 chez Durance) 3 ♡ Dyptique – Pour les élégantes (44€ chez Dyptique) 4 ♡ Plantes & Parfums – Pour les naturelles (13,95€ chez Plantes & Parfums) 5 ♡ La Bougie Blanche – Pour les originales (Bougies personnalisables sur La Bougie Blanche)\nFiguier, fleur de coton et feu de bois sont mes bougies préférées et vous quelles sont les vôtres ? Je veux tout savoir :)\nBougiesDuranceDyptiqueLa Bougie BlancheLola James HarperTendance\n29 septembre 2015 By Dis Oui Ninon\n27 juin 2016 at 11 h 25 min\nMoi mon coup de cœur… PARTYLITE… Pas de parfum de synthèse.. pas de plomb dans les mèches, ni de paraffine industrielle.. et des senteurs à en couper le souffle.. <3\n14 octobre 2015 at 9 h 20 min\nChez moi aussi les bougies cest toute l’année et parfumé de préferance!! Si tu ne connais pas la marque « compagnie de provence » ils sont de superbes bougies de tres grande qualité que je te recommande !! Du meme equivalent que les bougies Durance!\n11 octobre 2015 at 18 h 12 min\nUne jolie sélection ma belle, je suis particulièrement fan des Dyptiques! Tu me donnes de jolies idées, moi qui suis fan de bougies (oui oui je dois en avoir 4 sur ma table basse) pour un prochain achat :D Pleins de bisous!\n4 octobre 2015 at 22 h 00 min\nCoucou Ninon, encore un très bel article et de belles découvertes, merci ! De nouvelles bougies sont arrivées chez moi cette semaine … Viens les découvrir :-) bisous à bientot . Marion\n1 octobre 2015 at 22 h 44 min\nJe suis moi aussi une grande adepte des bougies ! J’en ai partout ! Nous avons les mêmes goûts olfactifs à ce que je vois là :p.\nMerci pour ces belles découvertes ♡\n2 octobre 2015 at 9 h 58 min\nUn point commun qui se rajoute à notre longue liste alors ma Marion ♡\n30 septembre 2015 at 21 h 24 min\nSuper article !!! Mais connais tu les bougies de l’atelier de Marie? Elles sont super aussi je trouve!!!!!!\n30 septembre 2015 at 18 h 40 min\nTrès jolie présentation, ma jolie Ninon! Passe une belle semaine,\nRépondre à NanaSympa Cancel Reply


Qualité de l’air atmosphérique - l’Environnement en Poitou-Charentes\nL’analyse présentée s’appuie sur ATMO Poitou-Charentes qui collecte des informations quotidiennes sur la qualité de l’air en région.\nATMO Poitou-Charentes, dont la compétence est devenue régionale en 1994, dispose aujourd’hui d’un réseau de mesure capable d’évaluer la qualité de l’air sur les villes chefs-lieux de département : Poitiers, Angoulême, La Rochelle et Niort ainsi que sur trois villes à caractère industriel : Roumazières-Loubert, Cognac et Airvault et sur un site rural à Chizé. Il s’agit de stations de mesures automatiques en continu (24h/24, 7j/7).\nCe réseau permanent de mesure comprend 17 sites pour une soixantaine d’analyseurs et 2 sites de surveillance des pollens dans l’air. Il mesure les polluants classiques (NOx, CO, SO2, O3, PM10, COV...).\nStations de mesure de la qualité de l’air en Poitou-Charentes en 2005\nPour consulter les mesures du jour en cours : Sigore Atmo - Département, Réseau de surveillance de la qualité de l’air\nDe plus, ATMO Poitou-Charentes dispose également de moyens mobiles qui permettent de caractériser la qualité de l’air en des lieux non pourvus de stations fixes. Ces outils permettent d’avoir une meilleure connaissance des caractéristiques régionales en terme de pollution atmosphérique sur l’ensemble du territoire.\nUn camion laboratoire équipé d’analyseurs de la pollution atmosphérique classique et d’appareils de mesures météorologiques\nDes cabines mobiles : suivi des polluants classiques gazeux et particulaires\nDes préleveurs sur mousses et filtres : mesure de polluants spécifiques (Composés Organiques Volatils, Hydrocarbures Aromatiques Polycycliques, métaux lourds, pesticides)\nDes échantillonneurs passifs : mesure de divers polluants (dioxyde d’azote, benzène, ozone …)\nLa biosurveillance : utilisation des propriétés bioaccumulatrices des lichens pour mesurer divers polluants dans l’environnement.\nEn région, ce dispositif permanent de surveillance de la qualité de l’air est adapté à la problématique régionale. Toutefois, afin de rester cohérent avec les attentes locales et d’assurer une surveillance optimale, il devra subir quelques aménagements pour prendre en compte le manque actuel d’information sur certains composés (notamment métaux lourds et hydrocarbures aromatiques polycycliques). Il est également nécessaire de pérenniser la surveillance de la pollution de proximité automobile sur les agglomérations.\nLe bilan qui suit repose sur les données disponibles de 1995 à 2006 pour le Poitou-Charentes et remonte jusqu’en 1992 pour certains polluants sur l’agglomération rochelaise.\nBilan de l’indice ATMO\nEn 2006, la qualité de l’air sur les 4 agglomérations chefs-lieux est relativement homogène. Elle est qualifiée de très bonne à bonne (indices compris entre 1 et 4) pendant plus de 300 jours soit de 80 à 90 % du temps sur l’année.\nElle se dégrade en période printanière et estivale sur les 4 agglomérations ; l’ozone est alors le polluant en cause. En période hivernale ou automnale, les indices relevés supérieurs à 5 sont généralement dus aux oxydes d’azote et aux poussières en suspension qui sont des polluants de l’air représentatifs de l’habitat et des transports.\nIndice ATMO dans les principales agglomérations de Poitou-Charentes en 2006\nEntre 2002 et 2006, on peut noter des indices égaux à 8 qualifiant de mauvaise la qualité de l’air, à La Rochelle en 2003 et 2006 ainsi qu’à Niort, Poitiers et Angoulême en 2003, en raison de fortes concentrations horaires d’ozone.\nGirafe échelle ATMO\nEn effet, le sous-indice d’ozone marque le plus souvent la valeur de l’indice ATMO global en région. De plus, des concentrations supérieures à 200 μg/m3 en moyenne horaire pour l’ozone entraînent l’information de la préfecture pour pic de pollution de l’air par l’ozone.\nCe phénomène de pollution par l’ozone a été observé sur l’ensemble de la région mais de façon plus marquée sur le littoral charentais.\nEvolution de l’indice ATMO de 2002 à 2006 dans les principales agglomérations de Poitou-Charentes\nL’ozone : des niveaux d’exposition non négligeables\nL’ozone est certainement le polluant atmosphérique le plus marquant en Poitou-Charentes.\nRemarque : Pour l’ozone, il n’y a pas de moyenne annuelle réglementaire à respecter car elle peut varier énormément d’une année sur l’autre en particulier en raison des conditions météorologiques plus ou moins favorables à la production d’ozone. Les valeurs réglementaires font donc appel à une notion d’exposition qui prend en compte l’exposition d’un individu à une certaine concentration d’ozone dans l’air pendant une durée qui peut être plus ou moins courte (de 1 heure à 8 heures consécutives).\nL’ozone fait l’objet d’une procédure d’information de la population en cas de pic de pollution.\nDepuis 1998, l’objectif de qualité de 110 μg/m3 en moyenne sur 8 heures est dépassé tous les ans. Le nombre de dépassements varie fortement d’une année sur l’autre, car les concentrations en ozone ne sont pas uniquement liées aux activités humaines mais sont aussi très fortement dépendantes des conditions météorologiques qui peuvent conduire à quelques pics de pollution.\nC’est en 2003 que Poitou-Charentes a vu le nombre de dépassements le plus élevé, en raison de l’été caniculaire que la France a connu cette année-là.\nEvolution du nombre de jours de dépassements de l’objectif de qualité de 110 μg/m3 sur 8 heures en ozone en Poitou-Charentes entre 1998 et 2006\nLes 17 et 18 juillet 2006, les niveaux horaires d’ozone ont dépassé le seuil d’information de la population (180 μg/m3 en moyenne horaire) à La Rochelle. Sur les autres départements, les niveaux d’ozone n’ont pas été égaux ou supérieurs à 180 μg/m3 mais s’en sont toutefois fortement approchés.\nCependant, si le nombre de déclenchements d’information concernant\nl’ozone est faible chaque année, il ne doit pas cacher le dépassement régulier de la valeur de protection de la santé (110 μg/m3 sur 8 heures).\nLe dioxyde d’azote : respect des références européennes et nationales\nDepuis 1998, les concentrations moyennes en dioxyde d’azote sur les principales agglomérations de Poitou-Charentes baissent. La diminution observée des niveaux moyens de dioxyde d’azote va de -36% pour Angoulême à -11% pour La Rochelle ; Poitiers et Niort connaissant une baisse de -21%, entre 1998 et 2006.\nCes évolutions encourageantes sont le résultat des différentes politiques urbaines et industrielles et de l’amélioration technologique sur les automobiles.\nEn 2006, l’ensemble des concentrations de dioxyde d’azote relevées sur la région respecte la réglementation en vigueur, en restant inférieures à l’objectif de qualité (40 μg/m3 en moyenne annuelle).\nEvolution des concentrations moyennes en dioxyde d’azote sur les principales agglomérations de Poitou-Charentes entre 1998 et 2006\nA noter en 2006 : seul le site de Cognac présente une valeur horaire maximale supérieure à 200 μg/m3 relevée le 30 mars. Ce qui a entraîné un indice de qualité de l’air égal à 8, qualifiant ainsi de « mauvaise » la qualité de l’air. Ce pic ponctuel s’est accompagné d’une hausse des teneurs en poussières fines en suspension et en dioxyde de soufre. La cause de cette pointe de pollution est probablement due à un trafic momentanément plus important autour de la place C. Godard et à une influence industrielle par vent de sud-ouest.\nLes particules en suspension : des concentrations inférieures à la valeur limite et à l’objectif de qualité\nEntre 2002 et 2006, les moyennes annuelles en poussières fines PM10 sur l’ensemble des stations permanentes de la région sont relativement constantes et ne font pas apparaître de tendance à la baisse. Les légères évolutions à la hausse en 2003 et 2005 sont dues à des situations globales, accentuées par des conditions météorologiques particulières (été particulièrement sec qui favorise le ré-envol et la dispersion des poussières).\nEn 2006, les concentrations en poussières fines mesurées sur les agglomérations sont globalement homogènes et comprises entre 18 et 22 μg/m3 en moyenne annuelle, soit des valeurs largement inférieures à la valeur limite de 40 μg/m3 et à l’objectif de qualité de 30 μg/m3.\nFin 2004, un analyseur de poussières très fines PM2.5 a été mis en œuvre en complément d’un analyseur de poussières fines PM10 à Angoulême. Ces particules très fines font l’objet de nombreuses études épidémiologiques et soulèvent l’inquiétude des\nspécialistes du fait de leur pénétration dans les plus fines ramifications de l’appareil respiratoire.\nEntre 2005 et 2006, on peut noter que la part des poussières très fines (PM2.5) dans les particules de diamètre\ninférieur à 10 μm est de l’ordre de 65%. Cette proportion est plus importante en hiver (jusqu’à 75% en moyenne en janvier).\nLes concentrations maximales horaires et journalières sont généralement relevées en hiver en raison principalement de la combustion d’énergie fossile pour le chauffage comme le fioul ou le bois qui viennent s’ajouter aux émissions de poussières des véhicules.\nLe dioxyde de soufre : des niveaux faibles et stables\nLes émissions de dioxyde de soufre sont en général associées à une pollution émise par les industries en raison des consommations de fioul lourd. En milieu urbain, elles sont liées aux consommations de fioul domestique pour le chauffage des logements et aux véhicules diesels.\nLa légère baisse amorcée depuis 1995 semble se confirmer et se stabiliser en 2000 sur les agglomérations de Poitou-Charentes (les moyennes annuelles sont inférieures à 10 µg/m3 sur la région, l’objectif de qualité étant de 50 µg/m3 en moyenne annuelle). Elles ont continué de diminuer pour atteindre en 2006, des moyennes horaires inférieures à 3 μg/m3 sur les 4 agglomérations chefs-lieux.\nEn milieu urbain, le phénomène de baisse peut être une conséquence des décisions européennes relatives à la teneur en soufre des carburants et du renouvellement du parc automobile.\nLa pollution atmosphérique par le dioxyde de soufre sur la région Poitou-Charentes étant très faible, les valeurs réglementaires\nsont très largement respectées et aucune procédure d’information de la population en cas de pic de pollution au dioxyde de soufre n’a été déclenchée.\nLe monoxyde de carbone : une situation favorable\nLe monoxyde de carbone est un traceur spécifique de l’impact des véhicules sur la qualité de l’air.\nLes mesures effectuées depuis 1992 dans différentes villes de la région ont montré une baisse des concentrations de monoxyde de carbone mesurées. De ce fait, depuis janvier 2005, une seule station sur la région assure le suivi de monoxyde de carbone en site urbain. Elle est située dans le centre-ville de Poitiers, Place du Marché. Les mesures de CO sur l’école Jules Ferry à Niort et Place de Verdun à La Rochelle ont été arrêtées au 1er janvier 2005 en raison des concentrations très faibles mesurées depuis plusieurs années sur ces deux sites.\nEn 2006, les concentrations de monoxyde de carbone mesurées sont faibles et respectent largement les valeurs réglementaires.\nLe fluor : une baisse sensible\nUn dispositif de surveillance des fluorures totaux a été mis en place à Roumazières-Loubert en Charente en raison de la présence de deux sites industriels émetteurs (tuileries et briqueteries). Il est implanté depuis 1997.\nUne baisse très sensible des taux de fluorures totaux est à noter dans l’air ambiant entre 1998 et 2006.\nLes moyennes annuelles sont ainsi passées de 2,18 μg/m3 en 1998 à 0,16 μg/m3 en 2006. Depuis 4 ans, cette moyenne est stable, ce qui confirme l’efficacité des travaux de défluoration mis en œuvre par les industriels sur leurs unités de production (travaux achevés en 2002). Ainsi, avec 92% des valeurs inférieures à 0,5 μg/m3, les concentrations relevées restent souvent très faibles.\nLa valeur moyenne annuelle de 1 μg/m3 recommandée par l’O.M.S. est très largement respectée.\nPonctuellement, il a pu être observé quelques pics de pollution dus à des incidents techniques signalés par les industriels en 2004 et 2006.\nSite ATMO Poitou-Charentes : Données en ligne\nIndice ATMO Poitou-Charentes :


Patrimonialiser les bibliothèques d’écrivains\nAccueilNuméros61Penser la bibliothèquePatrimonialiser les bibliothèques...\nLes bibliothèques d’écrivains comme patrimoine : enjeux et problématiques\nAffinités électives et potentiel scientifique\nMise en scène, sacralisation et mystification\nUne bibliothèque, c’est un des plus beaux paysages du monde.\n1 Benjamin (Walter), Je déballe ma bibliothèque, traduction de Philippe Ivernel, Paris, Rivages po (...)\nJe déballe ma bibliothèque. Voilà. Elle n’est donc pas encore dressée sur les étagères, le léger ennui de classement ne l’a pas encore enveloppée. Je ne peux non plus marcher le long de ses rangées pour les passer en revue, accompagné d’auditeurs amis. Tout cela, donc, vous n’avez pas à le redouter. Me voici réduit à vous prier de vous transporter avec moi dans le désordre de caisses éventrées, dans une atmosphère saturée de poudre de bois, sur un sol jonché de papiers déchirés, au milieu de piles de volumes exhumés depuis peu à la lumière du jour après deux années d’obscurité, pour que d’entrée de jeu vous partagiez un peu l’humeur, nullement élégiaque mais au contraire impatiente, qu’ils éveillent chez l’authentique collectionneur. Car c’en est un qui vous parle, et tout compte fait uniquement de lui. Ne serait-il pas dès lors présomptueux de vous énumérer ici, en me prévalant d’une apparente objectivité ou sobriété, les pièces et sections principales d’une bibliothèque, ou de vous exposer sa genèse, voire son utilité pour un écrivain1 ?\n2 Bayard (Pierre), Comment parler des livres que l’on n’a pas lus, Paris, Les Éditions de Minuit, (...)\n1Déballer sa bibliothèque pour mieux la saisir : tel est le programme auquel se consacre Walter Benjamin dans un petit livre, traduit pour la première fois en français en 2000 et qui débute par cette dynamique entrée en matière. Il rassemble plusieurs essais parus avant 1933, soit avant les moments les plus pénibles de la vie de cet inclassable penseur, essais qui dévoilent quelques-unes de ses passions de collectionneur. Il contient également une partie de la liste, tenue à jour sa vie durant, des livres que Benjamin a lus, soit ceux allant du no 462 au 1712 – la trace des 461 premiers titres étant perdue à tout jamais. La démarche interpelle : cette liste lui était-elle destinée, comme un aide-mémoire, ou bien contenait-elle une projection vers un autrui potentiel ? Mais encore : ce catalogue fragmentaire constitue-t-il ce que Pierre Bayard appellera, bien plus tard, une bibliothèque intérieure, soit «  cet ensemble de livres – sous-ensemble de la bibliothèque collective que nous habitons tous – sur lequel toute personnalité se construit et qui organise ensuite son rapport aux textes et aux autres2  » ?\n2Si le sujet de cet article n’est pas d’étudier les pratiques de lecteur et de bibliophile de Benjamin, il n’empêche que ces questions participent d’une réflexion plus générale sur les bibliothèques d’écrivains : que représentent ces ensembles plus ou moins hétéroclites d’ouvrages ? Que peut-on induire (ou non) de l’étude de leur contenu, de leur organisation interne, du traitement qu’on leur inflige ? En corollaire, à quoi cela sert-il de conserver des bibliothèques d’écrivains et que révèle cette démarche quant à notre rapport de non-écrivain au monde de la création ? In fine, comment une institution consacrée à la mémoire littéraire se positionne-t-elle face à ces questions ?\n3 Ferrer (Daniel), «  Introduction  », dans D’Iorio (Paolo) et Ferrer (Daniel), dir., Bibliothèque (...)\n4 Quelques exemples trouvés sur les sites internet de musées ou de bibliothèques français sont rév (...)\n5 La surenchère autour des artefacts ayant appartenu à l’écrivain peut parfois aller jusqu’à la my (...)\n3Dans l’introduction à un ouvrage collectif consacré à la question3, Daniel Ferrer rappelle que l’acquisition de bibliothèques d’illustres écrivains n’est pas un phénomène récent ; ainsi, cite-t-il en exemple celle de Voltaire, installée en Russie par Catherine ii. Aujourd’hui, quelques mécènes mais surtout des institutions patrimoniales, dont les Archives & Musée de la Littérature (aml), ont pris le relais des monarques éclairés d’autrefois. La démarche consistant à préserver la bibliothèque d’un écrivain nous révèle à la fois la valeur marchande de celle-ci, mais surtout la valeur symbolique de celui-là, dans une optique qui s’apparente parfois à du fétichisme. En effet, la reconstitution de l’intimité de l’écrivain – et de sa bibliothèque ou son cabinet de travail – est une pratique qui fait encore recette, notamment dans des maisons d’écrivains ou des espaces consacrés à des personnalités littéraires4, alimentant leur identité comme lieu de mémoire5.\n6 Voir url : http://www.librarything.com/legacylibraries.\n4Grâce aux possibilités de dématérialisation qu’offre Internet, une autre tendance a vu le jour : rendre disponible virtuellement la composition des bibliothèques de femmes et d’hommes célèbres. C’est ce que propose, par exemple, le site Legacy Libraries6, qui compte à ce jour près de 2 000 références de bibliothèques, de Richard iii à David Bowie, en passant par Hannah Arendt, James Joyce, Ernest Hemingway, Franz Kafka, Thomas Mann ou… Marylin Monroe. Si les écrivains sont majoritaires (128 entrées), on y trouve également les listes des livres ayant appartenu à des artistes, des musiciens, des scientifiques ou des présidents des États-Unis. En définitive, il s’agit d’un outil permettant à tout internaute de satisfaire sa curiosité, voire de comparer sa propre bibliothèque avec celle d’un florilège de personnalités.\n7 Ferrer (Daniel), «  Introduction  », op. cit., p. 8.\n5La frontière reste en définitive ténue entre l’intérêt scientifique représenté par la bibliothèque d’un écrivain et la dimension fétichiste de celle-ci, qui lui confère l’illusion d’un accès à une intimité presque magique. Pour Ferrer, «  les bibliothèques d’écrivain matérialisent de la manière la plus visible l’interface entre l’acte individuel de création et l’espace social dans lequel il est immergé7  ». Car la bibliothèque est aussi le reflet d’un monde particulier et d’un espace-temps donné ; elle constitue, en cela, une sorte de capsule temporelle mais réductible – et c’est bien ici que la chose se noue – à un individu, considéré, a fortiori, comme unique en raison de son activité et de son héritage symbolique.\n8 Ibid., p. 11.\n6Embrasser d’un seul regard ou, plus prosaïquement, d’un seul inventaire, l’univers intellectuel, esthétique et artistique d’un écrivain n’est pas pour autant une démarche dénuée d’intérêt pour le chercheur. Si l’on s’en tient uniquement à la question de la création, la bibliothèque peut jouer le rôle, comme l’explique Ferrer, d’«  interface de l’écriture8  ». Nombreux sont les écrivains qui ont pris l’habitude non seulement d’annoter les livres mais parfois de les transformer en d’authentiques manuscrits, tant les traces d’écriture y abondent. Il n’est pas rare que le livre extrait de la bibliothèque devienne alors un «  lieu intime de la gestation9  », outre le fait d’en être le support matériel ; une sorte de livre dans le livre.\n10 Ibid., p. 13.\n7Dans l’étude des processus de création, qu’elle soit déterminée par la génétique textuelle ou par l’intertextualité, l’analyse de la bibliothèque d’un écrivain peut permettre de penser le rapport entre les (res)sources que celui-ci a utilisées et le texte qu’il a produit. En outre, «  les livres qui ont joué le rôle d’échafaudage devenu inutile, ceux contre lesquels on polémique sourdement, ceux qui montrent l’exemple de ce qu’il faut à tout prix éviter, ne sont pas moins importants que les influences revendiquées ou les cibles désignées10  ».\n11 À ce chiffre, il convient d’ajouter les nombreux documents, tous supports confondus, qui complèt (...)\n12 «  Ensemble de documents de toute nature constitué de façon organique par un producteur (personn (...)\n13 Il s’agit d’une donation des héritiers de Mennès à la Bibliothèque royale de Belgique, que celle (...)\n8Ces quelques questions relevant de l’intérêt offert par l’étude des bibliothèques étant posées, passons au cas concret d’une institution patrimoniale et scientifique telle que les Archives & Musée de la Littérature (aml). Créés en 1958, sous l’impulsion de Joseph Hanse et Herman Liebaers, alors conservateur de la Bibliothèque royale de Belgique, les aml représentent aujourd’hui, par le volume et la diversité des documents conservés, le plus important centre d’archives et de documentation relatif à l’histoire littéraire et théâtrale de la Belgique francophone, avec actuellement près de 300 fonds d’archives d’écrivains, de personnalités et d’institutions liés à ses principaux objets d’étude11. Une recherche au sein des fonds12 que l’on peut considérer comme entièrement décrits nous apprend que, sur un total de 120 inventaires, 30 contiennent une section réservée à la bibliothèque de la personne concernée, soit un fonds sur quatre. C’est par exemple le cas de Christian Dotremont, de Georges Eekhoud, de Conrad Detrez, de Marie Gevers, de Joseph Hanse ou de Jacques Meuris, pour ne citer que quelques noms. Parmi ces fonds, quelques-uns sont exclusivement bibliographiques, comme le fonds spécial fs1713, qui rassemble la bibliothèque des arts du spectacle de François Mennès (1919-1967), homme de théâtre et membre de la section belge de l’Institut international du Théâtre, ou le fonds Wolfgang Zimmer, du nom de ce spécialiste en littérature et théâtre africains, qui a enseigné la littérature et dirigé le programme sur le théâtre africain à l’Université de la Sarre à Sarrebruck. Constitué d’environ 3 000 volumes centrés sur le patrimoine littéraire africain, il a été acquis par les aml en 2016 et témoigne de l’ouverture des collections à l’ensemble de la francophonie.\n9Penser qu’une bibliothèque parvient intacte à l’institution qui l’accueille est un leurre. Souvent, au gré de déménagements, de problèmes financiers, de dons, de ventes ou encore de soucis matériels (inondations, incendies), des pans entiers de celle-ci disparaissent. Dans l’ouvrage déjà mentionné, Walter Benjamin raconte ainsi que divers déménagements l’ont amené à se défaire de certains livres, d’en confier d’autres à des amis avant de pouvoir, parfois, les récupérer, mais il explique aussi comment certains manques se sont trouvés comblés grâce à de nouvelles acquisitions.\n10Il arrive parfois que les archives d’un écrivain mettent à jour quelques épisodes concrets, liés à la gestion de ces bibliothèques et qu’elles fournissent des indications, plus ou moins précises, sur le sort que celles-ci ont pu subir au fil du temps. Ainsi, dans une lettre au peintre Théo Van Rysselberghe, Émile Verhaeren fait-il part de la solution qu’il a trouvée pour venir en aide à son ami, qui est dans le besoin :\n14 Verhaeren (Émile), Lettre à Théo Van Rysselberghe, aml / dépôt kbr, fs16\nPour l’instant je suis tout à fait à sec. Pis que cela, j’ai des dettes qui crient vengeance comme le sang d’Abel, mais cela ne fait rien. Dans la circonstance où tu te trouves, tes amis ont le devoir de te venir en aide. […] Voici pour ma part ce que je combine. N’ayant pas un sou à t’envoyer, je vendrai une cargaison de bouquins dont j’ai peu ou pas besoin ; je vais en écrire immédiatement à mon bouquiniste et ce qu’il m’en donnera je te l’enverrai. Cette vente rapportera de 125 à 150 francs apparemment. Ce ne sera pas énorme comme secours, mais enfin j’aurai fait ce que j’ai pu14.\n15 Verhaeren (Émile), Lettre à Théo Van Rysselberghe, aml / dépôt kbr, fs16\n16 Gullentops (David), Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, Paris, Lettre (...)\n11Une autre lettre nous éclaire sur les conditions matérielles de la vente : «  Je suis déjà allé deux fois à Bruxelles pour m’arranger avec mon vendeur de livres et je ne puis tomber d’accord. Me voyant pressé d’argent, il ne veut me donner que 90 francs pour un lot de bouquins qui au bas mot en valent 12515.  » Hélas, on n’en saura guère plus sur la composition de cette «  cargaison de bouquins  » ni sur ce que Verhaeren entendait par «  besoin  ». Auteur de l’Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, David Gullentops confirme que Verhaeren, comme d’autres d’ailleurs, a parfois procédé à des élagages dans sa propre collection, ce dont témoignent par exemple «  deux ventes publiques commanditées par Verhaeren. La première s’est déroulée du 15 au 20 avril 1889 à Bruxelles. […] La seconde vente est relatée par André Gide dans son Journal du 4 avril 190616.  »\n12Chez l’écrivain, comme pour toute personne en définitive, la bibliothèque est un organisme vivant, qui croît et parfois décroît au gré des circonstances de la vie. Outre les décisions individuelles, personne ne peut garantir que la bibliothèque dont hérite l’institution n’est pas la résultante d’une hétérogénéité conjugale ou familiale, dans laquelle se seraient glissés, à côté des siens, les livres hérités des parents ou grands-parents de l’écrivain, voire les acquisitions de ses propres enfants.\n13L’affaire se corse encore lorsque l’on a affaire à une superposition de strates générationnelles au sein d’une vraie famille d’écrivains. Ainsi se confie Anne Richter, fille de Marie-Thérèse et Roger Bodart, et mère de Florence Richter :\n17 Richter (Anne), «  La Bibliothèque insurgée  », dans L’Ange hurleur, Lausanne, L’Âge d’homme, co (...)\nLa vie entière de ma famille a marqué ces milliers de livres rebelles. En réalité, je n’ai pas une bibliothèque, j’en ai quatre ou cinq, car je ne possède pas seulement les livres que j’ai glanés moi-même, au hasard de mes recherches et de mes découvertes. […] J’ai d’abord hérité de la bibliothèque de mon père. Ensuite m’est venue celle de ma mère. Puis celle de l’homme que j’ai aimé et avec lequel j’ai longtemps vécu. Enfin, ma fille est revenue à sa première nourriture, les livres, mais elle les dévorait autrement : en les lisant, comme tout le monde17.\n18 Si des écrivains cèdent parfois leurs archives ou leur correspondance de leur vivant, il est rar (...)\n14Après la mort de l’écrivain18, il arrive souvent que la collection fasse l’objet d’une répartition entre les membres de la famille ou entre les proches, que certains ouvrages plus précieux soient mis en vente ou que, tout simplement, les livres soient jetés aux ordures. La bibliothèque originelle se retrouve souvent, au mieux, disséminée, au pire, détruite.\n19 «  Pour ce qui est de la bibliothèque personnelle de Georges Eekhoud (près de 700 volumes dont d (...)\n20 En 1936, une exposition consacrée à l’écrivain anversois accueillit en prêt divers documents, do (...)\n21 Gullentops (David), Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, op. cit., p.  (...)\n22 Ibid., p. 7. Pour être tout à fait exacte, il faudrait également tenir compte d’une dizaine d’ou (...)\n23 Ibid. La question de la composition de la bibliothèque Verhaeren se nourrit encore d’autres déve (...)\n15Il n’est pas rare non plus que la bibliothèque d’un écrivain fasse l’objet de dons séparés et se retrouve répartie entre plusieurs institutions. C’est notamment le cas de la bibliothèque de Georges Eekhoud, qui se partage entre la Bibliothèque royale de Belgique (qui l’a mise en dépôt aux aml19) et l’Erfgoed Bibliotheek Hendrik Conscience, à Anvers, où elle fut initialement installée dans un cabinet dédié à l’écrivain20. Un sort similaire fut réservé à la bibliothèque d’Émile Verhaeren, dont «  l’intégralité […] fut léguée par sa veuve, Marthe Massin, à la Bibliothèque royale de Bruxelles et au Musée du Caillou-qui-Bique de Roisin  ». La plus grande partie fut déposée à la Bibliothèque, soit «  une donation de livres imprimés montant, d’après un inventaire établi par M. Massin à 654 ouvrages dont 380 sont dédicacés à Verhaeren et dont 58 contiennent des lettres21  ». À la mort de Marthe, les livres restés à son domicile rejoignirent la collection déjà présente à la Bibliothèque – avec l’ensemble du legs défini par testament en 1930, manuscrits, correspondance, œuvres d’art, objets, mobilier –, l’ensemble formant le Fonds spécial fs16 (avec dépôt aux aml). La décision prise par Marthe Verhaeren de confier une partie de la bibliothèque à Roisin répondait, selon Gullentops, à un «  certain vœu collectif de reconstituer le cabinet de travail du poète dans l’état où il était avant sa destruction en 191822  ». Le chercheur précise également que le choix de céder tel livre à Roisin et tel autre à Bruxelles ne semble pas répondre à un patron rigoureux mais davantage à un «  raisonnement de nature affective ou sentimentale combinée à une motivation assez expéditive23  ».\n24 Ainsi les photographies de la bibliothèque de Jacqueline Harpman, de Norge, de Marie Gevers, ent (...)\n16La plupart du temps, lorsqu’une bibliothèque entre dans les collections des aml, elle ne se trouve plus dans son état d’origine : armoires, rayons et étagères ont été supplantés par d’anonymes cartons de transport. Idéalement pourtant, il convient de pouvoir garder une trace de l’organisation physique des livres. L’ordre choisi – alphabétique, thématique, par éditeurs, anarchique – mais également l’endroit de la maison où est installée la bibliothèque – une seule pièce spécifique, le bureau, collection disséminée dans toute la maison – sont autant d’informations permettant d’alimenter l’histoire de ces archives d’un type particulier. S’il n’est pas rare que les archives d’un écrivain se voient reléguées en dehors du cadre de la vie quotidienne (cave, grenier, placards), la bibliothèque occupe souvent un statut particulier dans la maison et figure ainsi au rang des artefacts formant l’univers de l’écrivain, à l’instar de sa plume ou de sa machine à écrire. En tant qu’élément du patrimoine, la configuration de la bibliothèque éclaire alors sur le rapport de l’écrivain à celle-ci, tout autant que sur des aspects plus intimes. Afin de figer ces informations pour la postérité, la photographie se révèle un allié utile et, dans cette perspective, les aml ont à cœur de conserver mais également de produire des photos de bibliothèques d’écrivains24.\n17Ces diverses précisions posées, reste à soulever la question, certes délicate, de l’intérêt de conserver telle ou telle bibliothèque. Annoncer que le papier est incompressible et que les murs qui abritent une institution patrimoniale ne sont pas extensibles à l’infini relève du truisme. Le problème de l’espace disponible pour accueillir une bibliothèque se pose d’autant plus lorsque celle-ci émane d’un auteur considéré comme mineur, ou qu’elle recèle des ouvrages dont l’intérêt référentiel ou historique n’est pas directement proportionnel à la mission «  documentaire  » de l’institution. Dit autrement : faut-il accepter toutes les bibliothèques proposées ? Au cœur de celles-ci, faut-il tout conserver ?\n25 Lorsqu’un même titre est présent en divers exemplaires et que le chercheur ne demande pas spécif (...)\n18Les contraintes budgétaires et spatiales actuelles forcent à des choix, qu’il n’est pas toujours aisé de faire. Afin de garantir le bon fonctionnement de l’institution, ceux-ci doivent être déterminés par une politique d’acquisition qui veille à les objectiver au maximum. Ainsi, seront privilégiées les bibliothèques correspondant aux champs disciplinaires spécifiques des aml : pour intéressante et riche qu’elle soit, la bibliothèque d’un latiniste, fût-il belge et de renom, ne rentre pas dans les priorités d’accroissement, par exemple. Équilibrer logique de pertinence et logique patrimoniale renvoie parfois à la quadrature du cercle. Toutefois, des solutions existent, qui répondent à une vision du moindre mal. Ainsi, même si la question ne s’est pas encore posée concrètement aux aml, on y réfléchit à l’opportunité de réaliser l’inventaire complet d’une bibliothèque, et avec elle les éventuelles dédicaces ou annotations manuscrites, et à ne conserver sur les rayonnages que les ouvrages qui comblent les manques bibliographiques, tout en répondant à la politique d’acquisition, ainsi qu’à la spécificité disciplinaire de l’institution. Cette démarche mixte permet à la fois de préserver la trace des livres – et donc, du point de vue de l’information, l’intégralité du contenu de la bibliothèque au moment de sa réception – et de compléter les collections pour répondre aux attentes du public cible25, tout en ménageant un peu de place sur les étagères.\n19Ce procédé est à rapprocher des catalogues plus classiques et à visée exhaustive, qui demeurent de précieux outils pour le scientifique. Cependant, même lorsque l’on dispose d’un inventaire, rien ne garantit – sauf annotations manuscrites en son intérieur – que tel livre aura été lu par l’écrivain. Il n’est d’ailleurs pas rare de trouver, dans une bibliothèque, des ouvrages dont les pages n’ont pas été coupées. Aborder cette question revient à pénétrer dans une zone grise puisque la seule présence de certains ouvrages ne garantit pas leur lecture. A contrario, l’absence de tels autres ne peut suffire à révéler un désintérêt, voire une absence de lecture ou d’influence.\n26 Delsemme (Paul), «  La Bibliothèque de Michel de Ghelderode  » [préface], dans Detemmerman (Jacq (...)\n20Conscient de l’importance symbolique de sa bibliothèque, l’écrivain peut également y réaliser des manipulations. Ainsi, Roland Beyen, qui a longtemps étudié la vie et l’œuvre de Michel de Ghelderode, mais qui a également passé au peigne fin le contenu de la bibliothèque léguée par ses héritiers à l’ulb, en «  arriva à la conclusion que Ghelderode, jouissant d’une célébrité tardive au lendemain de la Seconde Guerre mondiale et soumis dès lors à de fréquentes interviews, eut tendance, pour améliorer son image de marque, à antidater ses lectures et à surestimer l’influence de certains auteurs (notamment les Élisabéthains et les Espagnols du Siècle d’or) sur sa pensée et sur son art26  ». L’inventaire d’une bibliothèque reste donc un outil à manier avec prudence et, surtout, sens critique.\n27 Maeterlinck (Maurice), Serres chaudes, illustré par Georges Minne, Paris, Léon Vanier, 1889 (exe (...)\n28 Maeterlinck (Maurice), La Vie des abeilles, Paris, Charpentier-Fasquelle, 1901 (cote fs16 00758)\n29 Voir Verhaeren (Émile), Correspondance ii. Rilke et Dehmel (1905-1925), édition établie par Fabr (...)\n30 Rilke (Rainer Maria), Das Studen-Buch : enthaltend die drei Bücher : von moenchischen Leben /v (...)\n31 Rilke (Rainer Maria), Das Buch der Bilder : Zweite sehr vermehrte Ausgabe, Berlin-Leipzig-Stutt (...)\n21Outre l’inventaire et la présence d’annotations personnelles, d’autres traces permettent d’apporter leur lot d’informations. Je pense en particulier aux dédicaces qui, souvent, mettent à jour des proximités, identifient des admirations ou signalent, plus pragmatiquement, des envois de pure convenance. Leur observation introduit le chercheur dans le cercle des amis ou dans le réseau des connaissances d’un auteur, mais permet également de pister l’évolution de ses relations, voire de dater plus ou moins précisément le moment où elles s’établissent. Les exemples présents dans les collections des aml ne manquent pas. Ainsi apprend-on, en étudiant la bibliothèque de Verhaeren qui y est conservée, que Maurice Maeterlinck offre son Serres chaudes (1889) «  à Émile Verhaeren, au prince des poètes de ma race. En témoignage d’une profonde admiration27.  » Quelques années plus tard, La Vie des abeilles (1901) portera un plus sobre mais plus intime «  à Émile Verhaeren. Son admirateur. Son ami28.  » Autre exemple : la rencontre entre Rainer Maria Rilke et Émile Verhaeren remonte au 22 novembre 190529. Quelques jours plus tard, le poète allemand envoie son livre, Das Stunden Buch, à son homologue belge, en le gratifiant d’un simple «  Admiration profonde30.  » Ensuite, comme en atteste leur correspondance, les liens se tissent davantage entre les deux hommes, circonstance qui se manifeste dans la dédicace de Das Buch der Bilder (1907), plus chaleureuse : «  À Émile Verhaeren. Son cher et grand ami31.  »\n22La description des bibliothèques d’écrivains peut également servir d’indicateur pour d’autres questions, dans ce cas de nature bibliophilique. Certaines de celles-ci renferment en effet des volumes reliés, avec des choix de manières et de matériaux, aptes à nourrir des études spécifiques. Elles invitent à s’interroger sur la pratique de production des exemplaires d’auteur, sur les choix de numérotation, sur le type du papier ou de fabrication : toute une série de modes et de méthodes que l’on sait révélatrices d’une époque et d’un milieu, mais parfois aussi des goûts personnels de son propriétaire. De nature spécialisée, ces données sont le plus souvent incluses dans la description normée, propre au catalogue général d’une institution patrimoniale comme les aml. Pour ne donner qu’un seul exemple, citons ce passage issu de la description du volume Entrevisions de Charles Van Lerberghe. On y voit qu’il est important de conserver et de décrire des bibliothèques d’écrivains au sein d’institutions dédiées à ceux-ci et disposant des connaissances et du savoir-faire d’un personnel qualifié :\nÉdition originale «  tirée à 400 ex. num.  » : un des «  385 ex. sur vergé des Papeteries du Marais, numéroté 60 et paraphé à la main  » par l’éditeur.\nSous «  emboîtage demi-box grège à fin cadre, plats de papier bleu clair, doublures d’agneau velours bleu acier  ».\nMentions aut. à l’encre sur le faux-titre : «  Exemplaire de l’auteur  » suivi de «  À Miss Beatrice Elisabeth Spurr  ».\nFrontispice et titre par Van Lerberghe.\nEx-libris de Louis de Sadeleer.\n32 Cet ex-libris est reproduit dans Aron (Paul) et Dessy (Clément), Textyles, n° 58-59, Georges Eekh (...)\n23Une autre piste d’étude concerne les ex-libris, à propos desquels il n’existe pas encore, à ma connaissance, de travail spécifique pour le corpus belge francophone. Or les aml conservent de nombreux volumes marqués du sceau de leur illustre propriétaire. Citons comme exemple unique, parmi d’autres, celui de Georges Eekhoud, à l’effigie de Pan32 et qui porte l’inscription «  Withoud. Weekhoud. Eikhoud. Eekhoud.  » Ces éléments posent la question de la valeur matérielle du travail effectué par l’écrivain sur les livres des autres, tout comme sur les siens propres. Quels relieurs ou quels types de reliures privilégient-ils ? Cherchent-ils à conférer une uniformité visuelle ou esthétique à leur bibliothèque ou au contraire, celle-ci répond-elle à d’autres critères ?\n33 Deux autres volumes de l’auteur se trouvent à Roisin (voir Gullentops [David], Inventaire de la (...)\n34 Un article de Barrès, «  La Sensibilité d’Henri Chambige  » et un compte rendu de l’ouvrage en q (...)\n24Certains volumes comportent encore d’autres éléments pertinents pour la recherche : des coupures de presse, glissées dans certains ouvrages mais également des lettres, que l’écrivain choisit d’insérer – encarter, dit-on techniquement – au cœur même du volume. L’exemple suivant me semble à cet égard révélateur. La bibliothèque d’Émile Verhaeren, conservée aux aml, contient sept livres de Maurice Barrès33, dont cinq sont dédicacés et, dans trois de ceux-ci, est intégrée une lettre autographe de l’auteur : Sous l’œil des barbares (1888), Un Homme libre (1889) et Du sang, de la volupté et de la mort (1894). Outre la lettre, le premier volume comporte deux coupures de presse34. Dans la missive accompagnant le premier titre, Barrès mentionne «  la sympathie constante [que Verhaeren lui a] témoignée, et [qu’il] ressen[t] pour [lui]  », et qui l’amène à oser lui demander d’intervenir dans le cadre de l’affaire Henri Chambige, du nom de ce jeune homme, accusé d’avoir tué sa maîtresse en 1888, près de Constantine, en Algérie française. L’affaire aurait pu relever du simple fait divers si certains n’y avaient vu la manifestation d’un crime d’inspiration littéraire. «  Vous qui êtes indépendant, ne ferez-vous pas cette belle œuvre de générosité et de bienfaisance envers un faible ?  », plaide Barrès auprès de son correspondant. Verhaeren a-t-il pris fait et cause pour l’accusé, comme l’ont fait le même Barrès, Anatole France et Paul Bourget ? Comment interpréter le qualificatif «  indépendant  » ? Il serait hors propos d’entreprendre une telle analyse dans le cadre de cet article, mais ces questions, rapidement ébauchées, permettent néanmoins de pointer du doigt le réservoir de possibilités qu’ouvre un simple livre.\n25J’ai fait allusion plus haut à la bibliothèque comme espace. Nul doute, en effet, qu’une bibliothèque d’écrivain ne se limite pas à une liste bibliographique. Elle correspond aussi à un endroit dans lequel l’écrivain se sent bien et où, souvent, il s’installe pour écrire. En ce sens, elle incarne une sorte de creuset, où création et intimité s’entremêlent. Pourtant, une fois que les ouvrages de ces bibliothèques se retrouvent aux aml, le charme en est pour ainsi dire rompu. Les livres prennent place dans d’anonymes étagères, en métal ou en bois, et cessent d’appartenir à l’écrivain. Si la bibliothèque de Georges Eekhoud, par exemple, impressionne par son ampleur, sa variété et sa qualité, il n’empêche que ses ouvrages se voient régulièrement empruntés par des lecteurs qui ignorent souvent qui fut leur illustre propriétaire.\n26Cependant, il existe certains cas où la bibliothèque retrouve sa place d’antan ou presque, comme dans les maisons d’écrivains déjà évoquées. Faute de disposer d’un espace muséal digne de ce nom, les aml ont cherché une solution de remplacement en créant des cabinets d’écrivains. Lors de la donation des archives de Dominique Rolin, l’institution s’est engagée à reconstituer le bureau qu’occupait l’écrivaine à Paris, en y installant son mobilier, ses photographies, ses tableaux, ainsi que des livres. Or, si les livres aujourd’hui exposés proviennent bien de la collection de Rolin, leur sélection finale et leur disposition sur l’étagère ont été entièrement déterminées par les aml, au gré de choix censés être emblématiques, comme la collection des numéros de Tel quel.\n27Un second exemple concerne le cabinet Émile Verhaeren, reconstitué à l’image supposée exacte du bureau que le poète avait installé dans sa maison de Saint-Cloud. À l’exception de dimensions plus exiguës que dans la réalité, dans cette reconstitution, tout est authentique : les deux magnifiques portraits du couple par Théo Van Rysselberghe, les coussins brodés par Gabrielle Montald, le buste du poète effectué par Constantin Meunier, etc. Tout y est donc authentique sauf… les livres de la bibliothèque ! En effet, comme dans le cas de Rolin, rien ne prouve que les titres des reliures présents dans le cabinet actuel se trouvaient bien dans le meuble du bureau de Saint-Cloud. En outre, les dos que l’on peut voir aujourd’hui cachent en -réalité de fausses reliures, imitant les vraies, qui sont, elles, conservées dans les magasins. Composent cette doublement fausse bibliothèque de l’écrivain à la fois ses recueils et les reliures de ses manuscrits, dans un esprit de fidèle imitation. Si une raison toute pragmatique peut naturellement être convoquée – la conservation est meilleure dans un espace approprié et la présence permanente des ouvrages dans le cabinet en entraverait la consultation –, il n’empêche que cette mystification met en évidence le contraste entre l’effet d’authenticité recherché avec le cabinet et l’élément bibliothèque. Ce dernier semble en effet supporter la falsification, au nom de son statut hybride entre objet mémoriel et ressource scientifique.\n28Lorsque l’on traite de patrimoine et de patrimonialisation, les conclusions ne peuvent qu’être provisoires. En effet, ce qui se transmet de génération en génération subit, presque par essence, les aléas d’évolutions chargées d’impondérables. Les quelques points abordés dans cet article montrent à quel point les bibliothèques d’écrivains représentent des entités dynamiques, depuis le ou plutôt les moments de leur constitution jusqu’à celui de leur démantèlement, total ou partiel.\n29Rassembler et conserver des bibliothèques d’écrivains dans une institution constitue, nous l’avons vu, un enjeu mémoriel et scientifique, tout autant qu’une véritable gageure logistique. Les défis d’une institution comme les aml reposent précisément dans la recherche d’un équilibre, subtil mais surtout, durable dans le temps, entre ces deux pôles : si l’intérêt ne fait de doute pour personne, la gestion conservatoire des bibliothèques individuelles se révèle parfois problématique. Toutefois, force est de constater – et les exemples issus des collections des aml illustrent le propos – qu’elles détiennent un potentiel indéniable pour la recherche, qu’il serait injuste, voire criminel de compromettre. À l’institution patrimoniale donc de se donner les moyens de pouvoir offrir au chercheur les outils nécessaires, en conservant, décrivant et mettant à sa disposition soit les volumes eux-mêmes, soit leur émanation informatique.\n30À l’heure de la dématérialisation grandissante du livre papier au profit de supports numériques disponibles sur internet ou sur une liseuse, les aml se situent actuellement face à un embranchement. D’un côté, ils peuvent prolonger la voie du rapport sacralisant au livre imprimé et à la bibliothèque de l’écrivain – avec les contraintes matérielles importantes que cela suppose – ; de l’autre, l’institution peut acter le déclin de la valeur du livre, comme objet symbolique, en investissant encore plus massivement les ressources disponibles dans d’autres types d’archives que les bibliothèques. Dans l’état actuel des choses, au moment de rédiger cet article, il semblerait bien que cette seconde voie soit privilégiée.\n1 Benjamin (Walter), Je déballe ma bibliothèque, traduction de Philippe Ivernel, Paris, Rivages poche, coll. Petite Bibliothèque, 2000, p. 41.\n2 Bayard (Pierre), Comment parler des livres que l’on n’a pas lus, Paris, Les Éditions de Minuit, coll. Paradoxe, p. 74.\n3 Ferrer (Daniel), «  Introduction  », dans D’Iorio (Paolo) et Ferrer (Daniel), dir., Bibliothèques d’écrivains, Paris, cnrs Éditions, coll. Textes et Manuscrits, 2001, p. 7-27.\n4 Quelques exemples trouvés sur les sites internet de musées ou de bibliothèques français sont révélateurs de l’imbrication de la bibliothèque dans la proposition culturelle liée à la visite : «  Venez découvrir ou redécouvrir ces livres et documents, présentés dans leur mobilier d’origine, ses souvenirs personnels comme les portraits d’ancêtres ou d’amis écrivains et ses objets familiers. Vous pourrez également contempler manuscrits et ouvrages dédicacés à l’auteur de Fermina Marquez, A. O. Barnabooth ou Amants, heureux amants.  » (Musée Valéry Larbaud, url : http://mediatheques.vichy-communaute.fr/patrimoine/valery-larbaud) ; «  La bibliothèque du couple – accessible sur réservation – est mise à la disposition des chercheurs et étudiants. Elle rassemble 30 000 ouvrages mais aussi des photographies, des journaux, avec, notamment, une collection complète des Lettres françaises.  » (Maison Triolet-Aragon, url : https://www.maison-triolet-aragon.com/presentation)\nDans certains cas, la différence se marque entre la collection patrimoniale ou documentaire de l’institution et les livres ayant appartenu à l’écrivain, et une localisation spécifique leur est réservée : «  Musée littéraire, la Maison de Balzac a développé dès sa création une importante collection d’imprimés conservée à la bibliothèque. Celle-ci donne aujourd’hui accès à plus de 23 000 monographies et périodiques ainsi qu’à de nombreux dossiers documentaires et fonds d’archives. Ces collections, centrées sur l’œuvre d’Honoré de Balzac et de Théophile Gautier, concernent aussi leur environnement social, littéraire ou artistique. Quelques ouvrages de la collection personnelle de Balzac sont exposés dans le cabinet de travail.  » (Maison de Balzac, url : http://www.maisondebalzac.paris.fr/fr/bibliotheque)\n5 La surenchère autour des artefacts ayant appartenu à l’écrivain peut parfois aller jusqu’à la mystification, comme dans l’exposition, organisée par Jean-Benoît Puech et Yves Savigny, autour de l’écrivain Benjamin Jordane. Celui-ci, tout comme Yves Savigny, son biographe, sont en réalité des personnages tout droit sortis de l’imagination de Puech. Mais l’exposition a bel et bien eu lieu, ce dont atteste le catalogue qui joue jusqu’au bout le jeu du vraisemblable : «  [Savigny] présente donc ses travaux littéraires, publiés ou inédits (fictions, essais, écrits autobiographiques et intimes), dans la mesure où ils façonnent au jour le jour son personnage. […] Il présente surtout un vaste ensemble d’objets personnels recueillis dans sa maison de Saint-Simon et dans celle d’Étampes.  » (Jordane et son Temps. 1947-1994, catalogue de l’exposition de la Bibliothèque de l’Université de Bourgogne, notices de Jean-Benoît Puech et Yves Savigny, Paris, pol, 2017, p. 13)\n11 À ce chiffre, il convient d’ajouter les nombreux documents, tous supports confondus, qui complètent les collections mais qui échappent, stricto sensu, aux fonds, au sens archivistique du mot.\n12 «  Ensemble de documents de toute nature constitué de façon organique par un producteur (personne physique ou morale) dans l’exercice de ses activités et en fonction de ses attributions. Cette notion s’oppose à celle de collection.  » (Lexique de terminologie archivistique, Fédération Wallonie-Bruxelles, Administration générale de la Culture, Service général du patrimoine culturel et des arts plastiques, 2011)\n13 Il s’agit d’une donation des héritiers de Mennès à la Bibliothèque royale de Belgique, que celle-ci a mis en dépôt aux aml en 1968.\n16 Gullentops (David), Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, Paris, Lettres Modernes, coll. Les Carnets bibliographiques de la revue des lettres modernes, 1996, p. 6.\n17 Richter (Anne), «  La Bibliothèque insurgée  », dans L’Ange hurleur, Lausanne, L’Âge d’homme, coll. Contemporains, 2008, p. 92. Le lecteur qui n’aurait pas connaissance de cette nouvelle doit savoir que l’autrice y raconte qu’avant qu’elle ne sache marcher, sa fille dévorait littéralement des pages de livres, qu’elle ingurgitait «  la bouche grande ouverte, […] goulûment, dans un inquiétant bruit de mâchoires  » (p.  91).\n18 Si des écrivains cèdent parfois leurs archives ou leur correspondance de leur vivant, il est rare qu’ils confient leur bibliothèque à une institution patrimoniale avant leur mort.\n19 «  Pour ce qui est de la bibliothèque personnelle de Georges Eekhoud (près de 700 volumes dont des premières éditions, des exemplaires reliés et dédicacés), elle fut léguée en 1972 par le petit-neveu de l’écrivain, Georges Goethals (fils d’une nièce de Cornélie, l’épouse de Georges Eekhoud) à la Bibliothèque royale qui l’a déposée aux aml. Ces ouvrages sont encodés sous les cotes mla 01101 à mla 01771.  » (État général des fonds d’archives conservés aux Archives & Musée de la Littérature, fonds Georges Eekhoud, url : http://fonds.aml-cfwb.be/liste?c=ISAD%2000164)\n20 En 1936, une exposition consacrée à l’écrivain anversois accueillit en prêt divers documents, dont une partie des livres, à l’occasion de l’inauguration du cabinet Georges Eekhoud. La bibliothèque comprend des livres du legs d’Eugène Baie, ainsi que, dès 1975, d’un don important de la part d’Alphonse Goethals, neveu par alliance et héritier de l’écrivain (voir «  Collectie van Georges Eekhoud  », dans le catalogue de l’Erfgoed Bibliotheek, url : https://anet.be/submit.phtml ?UDses =103556105 %3A91706&UDstate =1&UDmode =&UDaccess =&UDrou = %25Start :bopwexe&UDopac =opaccoloiehc&UDextra =co :ehc :29). Pour sa part, Mirande Lucien évoque des donations en 1961 et 1962 (voir Lucien [Mirande], Eekhoud le rauque, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 1999, p. 138). En 1986, les manuscrits furent transférés à la Letterenhuis et les livres prirent place dans les magasins. Le cabinet lui demeura, mais dépouillé de l’essentiel de ses archives (voir url : https://www.consciencebibliotheek.be/nl/pagina/het-georges-eekhoudkabinet).\n21 Gullentops (David), Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, op. cit., p. 6.\n22 Ibid., p. 7. Pour être tout à fait exacte, il faudrait également tenir compte d’une dizaine d’ouvrages provenant de la collection de René Gevers, neveu par alliance du poète (acquisition par la Communauté française en 1984, déposée aux aml). Appelée Musée intime Marthe et Émile Verhaeren, celle-ci, se compose de souvenirs que conservait sa mère, Rite Cranleux, et des objets que Marthe Verhaeren n’avait pas donnés à la Bibliothèque royale pour les garder auprès d’elle dans son appartement du boulevard Adolphe Max.\n23 Ibid. La question de la composition de la bibliothèque Verhaeren se nourrit encore d’autres développements, richement détaillés par David Gullentops dans l’introduction à l’inventaire qu’il a réalisé.\n24 Ainsi les photographies de la bibliothèque de Jacqueline Harpman, de Norge, de Marie Gevers, entre autres.\n25 Lorsqu’un même titre est présent en divers exemplaires et que le chercheur ne demande pas spécifiquement le volume extrait d’un fonds précis, l’usage veut, dans un souci de préservation, que ce soit un volume courant (sans dédicace ni annotation ni reliure) qui soit mis en consultation.\n26 Delsemme (Paul), «  La Bibliothèque de Michel de Ghelderode  » [préface], dans Detemmerman (Jacques), Fayt (René), Inventaire de la bibliothèque de Michel de Ghelderode léguée à l’Université libre de Bruxelles, Bruxelles, Éditions de l’Université de Bruxelles, coll. Sources et Instruments, 1983, p. vi.\n27 Maeterlinck (Maurice), Serres chaudes, illustré par Georges Minne, Paris, Léon Vanier, 1889 (exemplaire n°  13 sur papier Van Gelder, relié, cote fs16 00756/0001).\n28 Maeterlinck (Maurice), La Vie des abeilles, Paris, Charpentier-Fasquelle, 1901 (cote fs16 00758).\n29 Voir Verhaeren (Émile), Correspondance ii. Rilke et Dehmel (1905-1925), édition établie par Fabrice Van de Kerchove, Bruxelles, aml Éditions, coll. Archives du Futur, 2012, p. 25.\n30 Rilke (Rainer Maria), Das Studen-Buch : enthaltend die drei Bücher : von moenchischen Leben /von der Pilgerschaft /von der Armuth und vom Tode, Leipzig, Insel Verlag, 1905 (cote fs16 00894).\n31 Rilke (Rainer Maria), Das Buch der Bilder : Zweite sehr vermehrte Ausgabe, Berlin-Leipzig-Stuttgart, Arel Juncter Verlag, 1907 (cote fs16 00892).\n32 Cet ex-libris est reproduit dans Aron (Paul) et Dessy (Clément), Textyles, n° 58-59, Georges Eekhoud. Autres vies, autres vues, Ker éditions, 2020, p. 8.\n33 Deux autres volumes de l’auteur se trouvent à Roisin (voir Gullentops [David], Inventaire de la bibliothèque d’Émile Verhaeren à Saint-Cloud, op. cit., p. 21.)\n34 Un article de Barrès, «  La Sensibilité d’Henri Chambige  » et un compte rendu de l’ouvrage en question, paru dans L’Art moderne du 23 septembre 1888.\nLaurence Boudart, « Patrimonialiser les bibliothèques d’écrivains », Textyles, 61 | 2021, 25-39.\nLaurence Boudart, « Patrimonialiser les bibliothèques d’écrivains », Textyles [En ligne], 61 | 2021, mis en ligne le 30 juillet 2021, consulté le 19 septembre 2021. URL : http://journals.openedition.org/textyles/4195 ; DOI : https://doi.org/10.4000/textyles.4195


L'eau de pluie ça se récupère ! - Demain l'Homme - Actualités Demain l'Homme\nL'eau de pluie ça se récupère ! - Demain l'Homme\nCette actualité a été publiée le 27/04/2012 à 16h19 par Tanka.\nL'eau est une ressource précieuse à préserver et à ne pas gaspiller, y compris, cela va de soi, dans nos maisons écologiques. Un réflexe à adopter d'urgence, vu que nous consommons en moyenne 151 litres d'eau par jour et par personne. La première cible ? Nos usages domestiques.\nRappelons que nous consommons seulement 1 % pour la boisson et 6 % pour la cuisine. Le reste est consacré pour 39 % à la douche et au bain, 20 % au WC, 12 % au linge, 10 % à la vaisselle, 6 % au jardin et à la voiture et 6 % pour les usages domestiques divers. Il est donc grand temps d'agir !\nEt pour cela on adopte bien sûr des gestes économes au quotidien, mais surtout on récupère l'eau de pluie ! Cette pratique a d'ailleurs tendance à se répandre de plus en plus chez nous, les particuliers, mais pas seulement... les agriculteurs et les collectivités territoriales s'y mettent aussi !\nLa récupération d'eau de pluie s'adapte à vos besoins. Il existe en effet plusieurs solutions selon l'utilisation que vous aurez de cette eau. Les modèles les plus simples sont des cuves extérieures, munies d'un robinet dans lesquelles vous puisez l'eau pour le jardin. Mais vous pouvez aussi optez pour une citerne, enterrée ou non, reliée à la maison, qui pourra alimenter les WC, le lave linge... Bien entendu, l'eau n'est pas potable, ne reliez donc pas votre pompe au lave-vaisselle, à la douche, ou à un robinet, sauf dans ce dernier cas à indiquer clairement « eau non potable ».\nComment ça marche ? L'eau de pluie tombe sur votre toit et s'écoule dans les gouttières, jusque-là rien d'innovant... Mais cette eau ne part pas dans le réseau d'eaux usées, mais dans votre citerne de récupération. Elle est bien sûr filtrée, afin de séparer l'eau du reste, avant d'être stockée. L'eau est ensuite pompée pour être remise en pression et redistribuée à la demande. Et quand il n'y a plus d'eau dans la citerne, ne vous inquiétez pas, un gestionnaire d'eau de pluie bascule automatiquement sur le réseau d'eau de ville.\nCôté citerne vous avez donc le choix : de quelques litres à 50 m³, la gamme est vaste. Vous optez aussi pour une citerne extérieure ou enterrée, en béton ou en polyéthylène et même désormais souple ou rigide.\nCe choix va dépendre de vos besoins, de l'utilisation que vous ferez de cette eau de pluie (jardin, lavage de la voiture, WC, lave-linge, complément pour la piscine, ménage...). Comptez par exemple en moyenne 17 litres/m² pour l'arrosage de votre jardin, 60 m³ par an pour quatre personnes pour un WC classique, 11 m³ par an pour un lave-linge de classe A. Prenez aussi en compte votre potentiel de captation d'eau (où se situe votre maison, type de toiture et de couverture, surface de captage...).\nVous avez toutes les cartes en main, il ne vous reste plus qu'à équiper votre maison écologique d'une citerne de récupération d'eau de pluie !\nVous pouvez retrouver les infos de cette chronique sur le site www.frequenceterre.com\nUn article de Perrine Roux, publié par Frequence terre


L'Affaire Courteline au Théâtre Lucernaire (Théâtre rouge) - Archive 04.04.2018\nComédies et boulevard Classiques Comédie Vaudeville\nDans L'Affaire Courteline on ne s'attache pas au seul déroulement d'une histoire, mais on privilégie une exploration de l'oeuvre de Courteline. On s'attardera ici sur trois grands thèmes chers à l'auteur : le... Lire plus\nDans L'Affaire Courteline on ne s'attache pas au seul déroulement d'une histoire, mais on privilégie une exploration de l'oeuvre de Courteline. On s'attardera ici sur trois grands thèmes chers à l'auteur : le ménage, les employés pour terminer en apothéose avec le judiciaire. Ces personnages bourrés de défauts et de vices sont-ils réellement antipathiques et que reste t'il aujourd'hui de ces pleutres et de cet univers piquant que dépeint Courteline ?\nEn bref, tout se passe dans un théâtre, on y est, on le voit et on l'assume.\nIsabelle DE BOTTON, Salomé VILLIERS en alternance avec Raphaëlle LEMANN, Etienne LAUNAY, Pierre HELIE, Philippe PERRUSSEL, Bertrand MOUNIER en alternance avec François NAMBOT\nLaissez un avis sur L'Affaire Courteline


Restitutions du patrimoine africain : fictions et réalités - multitudes\nRestitutions : fictions et réalités\nDans un musée qui ne sera pas nommé, Killmonger, le rival de Black Panther, fait face à un masque pillé au cours du sac de Benin City en 1897. Le jeune homme fixe le masque en cage. Il ne tardera pas à le voler à grands renforts d’effets spéciaux et de ruses rocambolesques qui ont fait la renommée des films hollywoodiens. Ce qui est proprement réjouissant dans la dernière production à succès des Studios Marvel, c’est la manière dont l’industrie de la fiction devient vecteur d’utopie politique. Ce que l’on y voit, fugitivement, c’est le « retour » d’un objet arraché par la force à ses propriétaires, c’est le retour d’un manque, d’un fantôme. Le film fantasme le retour d’un fantôme.\nLa dénonciation des conditions de collecte du patrimoine africain détenu dans les grands musées occidentaux n’est pas nouvelle. En cela, on peut dire que Black Panther descend en droite ligne de Michel Leiris. Dans son journal, à la date du 6 septembre 1931, celui-ci décrivait avec honte l’achat forcé pour 20 francs, et contre la volonté des villageois de Dyabougou, d’une des pièces maîtresses du musée du Quai Branly – Jacques Chirac : « Quand je m’aperçois que deux hommes – à vrai dire nullement menaçants – sont entrés derrière moi, je constate avec une stupeur qui, un certain temps après seulement, se transforme en dégoût, qu’on se sent tout de même joliment sûr de soi lorsqu’on est un Blanc et qu’on tient un couteau dans sa main »1. Cette stupeur n’empêchera pas Leiris de prendre possession de l’objet et de s’enfuir avec.\nEn novembre 2017, à Ouagadougou, Emmanuel Macron exprimait sa volonté d’opérer des « restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique ». L’allégresse des étudiants burkinabé n’a eu d’équivalent que le scepticisme outré de certains conservateurs français. Mandatés par l’Élysée, l’économiste et écrivain sénégalais Felwine Sarr et l’historienne de l’art Béatrice Savoy ont remis en novembre 2018 un rapport sur les conditions de restitutions du patrimoine de l’Afrique subsaharienne, immédiatement mis en ligne et publié pour être à la disposition du grand public2. La polémique a aussitôt surgi, certains prophétisant un futur marqué de « repentance coloniale » qui « viderait » les musées européens, d’autres s’insurgeant qu’avec une telle démarche, il faudrait « tout » rendre. De quoi a-t-on peur exactement ? Quel est ce monstre horrifiant à tête de Méduse caché sous l’invocation de la « repentance » ?\nLa « collecte », doux euphémisme hérité des guerres coloniales\nPrécisément, ce qui pétrifie tant, c’est le visage d’une colonisation violente, brutale, ayant planifié de manière méthodique l’appropriation de biens culturels et leur transfert dans les grandes institutions européennes. Non pas comme une conséquence annexe de la conquête militaire, mais comme l’un des objectifs principaux de la conquête coloniale3. C’est cela que nous ne voulons pas voir. Sur place, les officiers ont été constamment en lien avec les musées européens, ils rendaient des comptes précis des « collectes » d’artefacts, ils programmaient les opérations à venir en fonction des prises espérées. Sarr et Savoy montrent bien à quel point ce vocabulaire de la « collecte » est biaisé : dérivé du latin colligere, il signifie « ramasser, relever ». Le terme sous-entend que l’art pourrait ainsi être ramassé, cueilli, comme s’il n’avait pas de propriétaire légitime, comme s’il pouvait renaître. Or précisément, les deux auteurs rappellent que le principe même de culture se « génère par la transmission, la reproduction, l’adaptation, l’étude et la transformation de savoirs, de formes et d’objets au sein des sociétés ». Le départ de centaines de milliers d’œuvres du continent africain a laissé des séquelles : c’est cela qu’il s’agit de regarder en face.\nL’Afrique a particulièrement souffert de ces entreprises de collecte, bien davantage que les autres continents, si l’on compte en masses d’objets transférés. Il y a bel et bien en cela une spécificité africaine par rapport autres territoires ayant, eux aussi, subi la colonisation. Tandis que les musées africains sont privés des chefs-d’œuvre nationaux, le musée du Quai Branly dénombre dans son inventaire 70 000 pièces de provenance africaine. Le principe de restitution n’a donc pas vocation à « vider » les musées européens, mais à rétablir un équilibre en faveur des sociétés qui ont été pillées. De plus, il est évident de constater que ces 70 000 pièces ne sont pas toutes exposées simultanément au public, mais dorment pour leur écrasante majorité dans les réserves. Envisager des restitutions, ce n’est donc pas brandir le spectre d’une fuite généralisée des œuvres d’art vers l’Afrique, mais prendre acte du déséquilibre sans égal des collections d’art dans le monde, de l’immensité des collections conservées en France et des séquelles que ces pertes occasionnent dans les pays colonisés.\nRestitutions : réalités et controverses\nL’entreprise de restitution n’est pas une utopie qui serait simple rêverie de militants. Trop souvent, l’accusation de militantisme a discrédité les projets de retour des collections patrimoniales africaines. Trop souvent, leur supposée infaisabilité juridique a coupé court aux velléités de réparations. La fiction nous aide à envisager la possibilité de ce que l’on croyait infaisable : Killmonger plaide pour le retour des statues et haches rituelles du Nigéria dans une production hollywoodienne. L’utopie n’est pas cantonnée au domaine du rêve.\nSarr et Savoy envisagent trois temporalités différentes de restitutions. Il ne s’agit pas ici de restitutions temporaires – la restitution temporaire étant qualifiée par eux, très justement, d’oxymore – mais de restitutions effectives, de transferts de propriété. Une première étape consiste en un état des lieux des collections françaises (qui reste à faire dans de nombreux cas) et la remise solennelle de plusieurs pièces symboliques réclamées depuis de nombreuses années. Plusieurs propositions ont été listées dans le rapport, parmi lesquelles l’Élysée a retenu le trésor royal de Béhanzin, comptant vingt-six pièces, qui sera donc rendu au Bénin. Une seconde étape systématiserait les inventaires et lancerait une vaste entreprise de partage des numérisations avec les pays africains. Ceci suppose une révision du droit à l’image des musées nationaux. Par ce biais, il serait possible d’amorcer une coopération de long terme ainsi que de constituer des ateliers et commissions paritaires chargées de traiter les demandes de restitutions des états africains. Une dernière étape prolongerait ces partenariats pour la translocation effective d’œuvres africaines, dans un processus continu appuyé sur la pérennité des ateliers et commissions paritaires\nLes institutions africaines susceptibles d’accueillir le retour des œuvres existent. Contrairement à ce que certains médias se plaisent à affirmer, les musées africains ne sont pas tous vétustes et indigents. Une telle généralisation à l’échelle de l’Afrique devrait d’emblée être disqualifiée : l’Afrique n’est pas un pays, faut-il le rappeler ? Le moderne Musée des civilisations noires de Dakar a déjà hébergé des ateliers de réflexion autour des restitutions, ainsi que le Musée Théodore Monod d’art africain de l’IFAN, également à Dakar. Ces deux prestigieuses institutions constituent des cadres d’accueil parfaitement adéquats. Le Musée national du Mali à Bamako a bénéficié d’une profonde rénovation, il participe également à la lutte contre le trafic illégal d’objets retirés de fouilles illicites. La Fondation Zinsou d’art contemporain au Bénin est aussi très active dans la lutte pour le retour du patrimoine africain, de même que le Musée national du Cameroun ou le Musée royal de Foumban. On pourrait multiplier les exemples.\nConcernant le transfert de propriété, des voix invoquent le principe d’inaliénabilité du patrimoine français et d’insaisissabilité de ses objets. Pourtant, il existe des précédents d’adaptation du droit français. Le recours à des lois d’exception a, par exemple, permis le retour de restes humains comme la dépouille de Saartjie Baartman, restituée à l’Afrique du Sud en 2002. Le droit international, pour ce qui est des spoliations nazies, permet également les restitutions d’œuvres volées pendant la Seconde Guerre mondiale. Sur ce modèle, Sarr et Savoy proposent une modification du code du patrimoine, de manière à reconnaître la violence de l’accaparement des œuvres africaines inhérente au contexte colonial. Les butins de guerre, les vols, les achats sous la contrainte seraient ainsi reconnus illicites, suite à un examen par des commissions spécialisées longuement investies dans la coopération avec les pays africains. Ainsi, les effets personnels d’El Hadj Oumar et d’Ahmadou Tall pourraient être rendus au Sénégal et au Mali, qui en font la demande depuis de nombreuses années. Le butin de guerre les concernant comprend des sabres – dont la charge affective et la mémoire sont encore vivaces chez leurs descendants -, des bijoux et objets précieux conservés au Musée de l’Armée et au Musée du Quai Branly, ainsi que plus de cinq cents manuscrits conservés à la Bibliothèque nationale de France.\nCet exemple de la dispersion du patrimoine de la famille Tall suscite deux types de réflexions. D’abord, cette démarche de retour des œuvres d’art ne peut se faire que dans un contexte global de coopération entre la France et les différents états de l’Afrique subsaharienne pour accompagner les collections. Il s’agit d’inaugurer un véritable dialogue qui serait respectueux de la mémoire des guerres coloniales, qui prenne acte de ce passé et qui, surtout, adopte une position de soin à son égard. Il s’agit en effet de soigner, de réparer, de panser les blessures causées par la perte sur le temps long de cette masse d’objets d’arts. Ce moment précieux des restitutions offrirait une opportunité unique de dialoguer sur une mémoire coloniale qui n’en finit pas de ressurgir. D’autre part, il faudra aux musées et aux universités françaises du temps et des moyens pour procéder aux inventaires des collections et reconstituer l’histoire des objets. L’histoire de l’art africain constitue un parent pauvre de la recherche en France, qui manque cruellement de postes, de chercheurs, de doctorants, d’enseignants. Or, on ne peut soigner sans connaître. Ce moment des restitutions doit être saisi avec élan pour procéder à l’étude des collections, leur inventaire, leur numérisation, leur mise en valeur.\nCe que peut la fiction\nDans une fable située à Bangoulap au Cameroun, le romancier français Arno Bertina imaginait en 2015 une restitution massive des collections africaines dans un futur proche situé opportunément en 2018. Non content d’avoir prophétisé le mouvement des Gilets jaunes et la contestation sociale dans Des châteaux qui brûlent, Bertina avait également anticipé avec humour ce mouvement des restitutions dans Des lions comme des danseuses. Il y décrivait les démêlés juridiques d’une cour royale bamiléké avec le Musée du Quai Branly : après avoir obtenu la gratuité de l’accès aux collections pour les ressortissants camerounais, les juristes de la cour de Bangoulap tentent des demandes de restitutions, avec menaces de saisir l’Unesco. Les fonctionnaires français sont pris de désarroi : « Chacun savait, Quai Branly, et surtout ceux qui avaient auparavant travaillé au Trocadéro, que la plupart des dossiers d’œuvres étaient lacunaires. On avait beau jeu d’affirmer qu’elles avaient été achetées, car certains explorateurs ou certains représentants de l’État français – quand ce n’était pas certains scientifiques eux-mêmes – avaient sans doute troqué ces œuvres contre peu d’argent, ou des babioles, ou des menaces. Aucune transaction inattaquable, certainement. Certes, il était possible d’affirmer qu’en les volant on les avait sauvées, mais c’était quand même tordu »4. Au-delà des coïncidences, Bertina pose clairement la question de la charge morale des collections africaines du Quai Branly : chacun y sait qu’un travail de mémoire autour de ces œuvres est nécessaire. La fiction vient se substituer à cette lacune de la mémoire institutionnelle. Même lorsque les trajectoires des œuvres sont bien documentées, comme celles collectées par la mission Dakar-Djibouti grâce au journal de bord de Michel Leiris, le musée n’assume pas le récit des circonstances de leur entrée dans le patrimoine français. Le Kono de Dyabougou acheté à bas prix et un couteau à la main par Michel Leiris est exposé au Quai Branly sans que cette histoire ne soit racontée.\nLe déficit de mémoire collective autour de ce patrimoine, savamment entretenu par les institutions, autorise des fictions à s’engouffrer dans la brèche. Un peu avant le célèbre Black Panther, le cinéaste nigérian Lancelot Oduwa Imasuen imaginait déjà un épisode de vol, cette fois au British Museum. Le scénario de son film 1897 Invasion, produit par l’industrie de Nollywood5 au Nigéria, documente le sac de Benin City par les troupes britanniques. Igie, un jeune étudiant nigérian à Londres, est déterminé à rendre à leurs communautés les œuvres prisonnières du British Museum. Pris sur le fait, un long procès s’ensuit, qui donne lieu à une remémoration de la conquête coloniale en costumes d’époque et fort belles scènes de batailles. Se clôturant sur un non-lieu, la juge britannique acte ainsi le vol des œuvres par l’armée britannique. Revanche des perdants sur ceux qui « écrivent l’histoire », pour paraphraser Michel de Certeau.\nQue nous dit cette profusion d’œuvres littéraires et cinématographique fantasmant une revanche symbolique ? Il y a bien sûr une amusante coïncidence des temporalités, où les auteurs semblent avoir anticipé sur les décisions du président français. Mais il ne s’agit pas uniquement de séduisants jeux de plagiats par anticipation ou d’annonces prophétiques. Ces fictions racontent le profond et lent oubli des sociétés coloniales sur leur propre passé. C’est cet oubli organisé des circonstances des guerres coloniales qui légitime l’inaliénabilité des collections africaines en France. C’est cet oubli politique qui légitime les discours alarmistes sur la « fuite » des œuvres d’arts africains. A rebours d’une vision myope de l’histoire de France – où l’on feint d’oublier subitement d’où viennent ces objets –, ce temps des restitutions nous engage à affronter la réalité de ce qu’ont été les conquêtes coloniales et les missions de collectes ethnographiques. C’est à ce prix qu’un dialogue d’égal à égal pourra se nouer avec les états et institutions africaines. Il est temps de faire advenir les fictions.\n1 Michel Leiris, Miroir de l’Afrique (recueil posthume comprenant ses principaux écrits d’ethnologie africaine), édition de Jean Jamin, 1996, p. 195.\n2 Restituer le patrimoine africain : vers une nouvelle éthique relationnelle,\nRapport remis au Président de la République le 23 novembre 2018, p.27. https://www.icom-musees.fr/ressources/rapport-sur-la-restitution-du-patrimoine-culturel-africain-vers-une-nouvelle-ethique\n3 Restituer le patrimoine africain : vers une nouvelle éthique relationnelle, op. cit, p. 27.\n4 Des Lions comme des danseuses, Éditions de la Contre-allée, 2015, p. 29.\n5 L’industrie du cinéma nigérian, puissance considérable, se situe à la deuxième place mondiale, en nombre de films produits par an, après l’Inde (Bollywood) mais devant les Etats-Unis (Hollywood).


Apple abandonne la construction d’un second data center au Danemark\nAccueil » Apple » Apple abandonne la construction d’un second data center au Danemark\nApple Publié : 12 juin 2019 Mis à jour : 11 juin 2019 par Steve\nL’annonce est surprenante. Pour fournir à ses clients un système quasiment sans faille et toujours opérationnel, la marque à la pomme installe des data centers un peu partout à travers le monde. Ainsi, des services comme iCloud, Apple Music ou l’App Store fonctionnent correctement tous les jours. En Europe, Apple avait fait du Danemark l’une de ses destinations préférées. A un tel point qu’après avoir acquis 285 hectares et installé les fondations d’un data center là-bas il y a deux ans, la firme voulait entamer la construction d’un second. Mais le projet vient de brutalement prendre fin.\n« Alors que nous approchons de l’achèvement de notre nouveau data center à Viborg dans le centre de Jutland au Danemark, nous avons décidé de nous concentrer sur la croissance de ce site au lieu de construire un data center supplémentaire à Aabanraa », a indiqué Apple à Reuters ce mardi. Le data center devait coûter à Apple la modique somme d’un milliard de dollar. Une belle économie réalisée par le géant américain, donc.\nLa municipalité d’Aabanraa a révélé n’avoir reçu qu’un simple coup de téléphone d’Apple en guise d’annonce de la nouvelle. Une décision qui l’a particulièrement surprise. Concernant le data center de Viborg, la première phase de construction devrait être complétée d’ici fin 2019.\n706 vues -


Audi présente la nouvelle RS3 LMS (2021) | Xboxracer.com\nPar Monkey 5 février 2021 0\nLes championnats de type TCR se sont rapidement imposés et Audi a su tirer profit de leur succès en proposant une RS3 “LMS” très performante. Pour 2021, la marque aux anneaux récidive avec une nouvelle version proposant des améliorations techniques et mécaniques.\nAudi RS3 LMS 2021:\nMoteur 4 cylindres 2.0 litres turbo\nEnviron 345cv à 6250 tours et 420nm à 2500 tours\nBoite séquentielle Hewland à 6 rapports\nErgonomie cockpit améliorée\nAudi se targue également de proposer directement des équipements de sécurité au delà de ce que la concurrence offre en option. Elle remplace un modèle qui aura été incroyablement performant, raflant 38 championnats, 16 titres pilote, 279 victoires et 764 podiums en 1051 courses à travers le monde. Audi aura vendu 180 versions du premier modèle.\nHop, ajoutée à la liste des nouvelles Audi qu’on espère voir débarquer en jeux vidéo!


CHAUDRONNERIE ET SOUDURE | La Salle Douala\nLes titulaires d’un BTS en chaudronnerie et soudure sont spécialisés dans l'exécution de plans d'ensemble et de plans de détail d'ouvrages chaudronnés, l'organisation de la fabrication des éléments de ces ensembles, le suivi et le contrôle des chantiers d'installation. Au cours de leurs études, ils sont également formés à l'établissement des devis et des coûts, à l'utilisation des logiciels de CAO, FAO, de gestion de production et à la gestion de personnel.\nCe parcours vise à former des techniciens supérieurs capables de réaliser des produits, des ouvrages et des procédés relevant de la chaudronnerie, de la tôlerie et de la tuyauterie industrielle. A la fin de la formation, les étudiants seront capables d’organiser la fabrication des éléments constitutifs de ces ouvrages, de suivre et de contrôler les chantiers, de répondre à des demandes clients et de rédiger des devis.\nconception de structures métalliques,\nétude des procédés et mise en œuvre,\nconduite et gestion de chantiers industriels,\nconnaissance des normes garantissant la qualité et la sécurité,\nmise en œuvre des outils informatiques,\nconnaissance des outils de management et de communication.\ndimensionner des structures simples ou complexes,\nmodéliser un problème, analyser et critiquer les résultats,\ncomprendre et maîtriser les effets du soudage sur les matériaux,\nrespecter les démarches qualité propres au soudage,\npréconiser des essais de structures,\nanalyser les résultats d’essais de caractérisation,\nmaîtriser les procédés de chaudronnerie :\nformage, roulage, pliage, soudage T.I.G ou M.I.G,\nprocédé de liaison par soudage,\nmaîtriser l’usage de logiciels métiers,\nrépondre à des demandes clients et rédiger des devis quantitatifs estimatifs (coûts de conception inclus),\nappliquer l’analyse de la valeur en phase de projet,\nplanifier un projet en temps et en ressources,\nmettre en œuvre la sûreté de fonctionnement,\nmaîtriser la communication écrite et orale dans l’entreprise et à l’extérieur : conduite de réunion, rédaction et présentation des rapports,\nanimer et coordonner un groupe projet ou une équipe de production,\ndialoguer avec des partenaires dans un contexte international (anglais usuel et technique),\ntravailler en équipe / travailler en autonomie.\nA la fin de la formation, le titulaire du BTS en conception et réalisation en chaudronnerie industrielle peut intégrer directement le marché du travail sur des chantiers divers impliquant des pièces métalliques de :\ntôlerie et tuyauterie,\nIl peut travailler au bureau d’études ou au bureau des méthodes, en atelier ou sur chantier, sous l’autorité d’un responsable de service.\nIl peut s’auto-employer.\nMonteur en charpente métallique,\nMonteur assembleur en constructions métallique,\nMonteur en structure métallique,\nLe candidat titulaire d’un BTS peut poursuivre ses études en licence professionnelle ou technologique dans le secteur de la chaudronnerie industrielle, génie-mécanique ; dans une école spécialisée en soudage mécanique ou en classe préparatoire technologie industrielle post-bac + 2 pour intégrer une école d’ingénieur.


Tension et déploiement de la Garde Présidentielle à Kasumbalesa | Politico.cd\nTension et déploiement de la Garde Présidentielle à Kasumbalesa\n3 août 2018 à 9:46\nUn important dispositif sécuritaire a été mis en place à la frontière entre la Zambie et la RDC à Kasumbalesa, observe nos journalistes sur place. Des éléments de la garde Présidentielle protègent le lieu et interdisent toute photographie.\nSelon un proche du pouvoir, les services de renseignements étaient déjà au courant de « cette manoeuvre » de Moïse Katumbi. « Il trouvera un comité d’accueil pour le recevoir à Kasumbalesa », lance un haut responsable sous le sceau de l’anonymat.\nPour l’instant, les partisans de l’opposant congolais ne sont pas encore arrivés sur place, ni du côté de la Zambie, encore moins du côté congolais. Mais un risque d’affrontement est réel, alors que la tension monte.\nA Lubumbashi, la colonne des partisans qui tentaient de se rendre vers la ville frontalière à été stoppée par des policiers qui ont barricadé la principale route.


Le suivi médical du furet - Ma revue n° 1632 du 01/05/2015 - Le Point Vétérinaire.fr\nLe suivi médical du furet - Ma revue n° 1632 du 01/05/2015\nMa revue n° 1632 du 01/05/2015\nLe suivi médical du furet\nFonctions : Docteur vétérinaire, praticien\ndans le Loiret, ancien assistant\nhospitalier des cliniques pour\nanimaux d’espèces inhabituelles\nLe furet est devenu un animal de compagnie à part entière. C’est un carnivore domestique au même titre que le chien et le chat. Son alimentation, sa vaccination et ses traitements antiparasitaires présentent ainsi de nombreuses similitudes avec ces espèces.\nLe furet fait partie de la famille des mustélidés, qui regroupe de petits animaux carnivores au corps allongé, aux membres courts et aux glandes anales odoriférantes : belette, blaireau, fouine, hermine, loutre, vison… Le furet (Mustela putorius furo) est la forme domestique du putois (Mustela putorius putorius). Il a été initialement domestiqué pour la chasse, puis pour sa fourrure et comme animal de laboratoire, avant de faire partie des nouveaux animaux de compagnie (NAC).Un animal sociable À la différence du putois, le ...


21.01.2013 à 09h07\nLe cycliste franças de l'équipe Europcar, Yohann Gène, a remporté dimanche à Libreville la huitième édition de la course internationale du cyclisme dénommée "la Tropicale Amissa Bongo".\nLa sixième et dernière étape, disputée dimanche entre Owendo et Libreville, a été gagnée par Gert Dockx de l'équipe Lotto- Belisol.\nYohann Gène est vainqueur de l'avant dernière étape entre la ville de Lambaréné à celle de Kango au centre du Gabon, l'étape qu'il avait remporté à trois reprises, pour un parcours de 147,5 km.\nC'est grâce à une stratégie de maître consistant en une échappée abordée durant la première heure de la course et jamais rattrapée que Yohann Gène a pu réussir. Il n'était que le quatrième du classement général à la cinquième étape, endosse le maillot jaune de leader dès la sixième étape.\nLe trophée lui a été remis solennellement à la tribune d'honneur de Libreville par le chef de l'Etat gabonais, Ali Bongo Ondimba, assisté par les membres du gouvernement gabonais ainsi que d'autres invités de marques.\nCréée en 2006 en l'honneur d'Amissa Bongo, la fille du président du Gabon d'alors, feu Omar Bongo Ondimba, la Tropicale Amissa Bongo est dominée depuis plusieurs années par les coureurs professionnels venus des grandes équipes européennes.\nLes coureurs africains sont toujours au bas du classement et invoquent des raisons logistiques et le manque de compétition.